Kaip Olegas Dalas mirė. Olegas Dalas. Radzinskis aktoriui diagnozavo tobulumo kliedesį. Pagrindiniai aktoriaus charakterio bruožai

Olegas Ivanovičius Dalas yra puikus sovietų aktorius, turintis subtilią ir pažeidžiamą poeto sielą ir tragišką puikaus aktoriaus, kuris perdegė prieš savo laiką, likimą. Per keletą likimo jam skirtų gyvenimo ir darbo aktoriaus profesijos metų jis negalėjo visiškai realizuoti savęs kaip aktoriaus, tačiau daugelis jo vaidmenų amžinai išliko žmonių atmintyje kaip toli už įprastos vaidybos ribų. Kaip žmogus ir aktorius Olegas Dalas buvo absoliučiai unikalus, netoleravo jokių apribojimų ir netilpo į jokią sistemą. Ir ne veltui Olegas Dalas viename iš susitikimų su publika, kai laidos vedėjas klaidingai jį pristatė kaip liaudies menininką, pasakė: „Aš ne liaudies menininkas, aš esu užsienietis...“. Manau, kad ši frazė tiksliausiai apibūdina Olegą Dalą kaip asmenybę ir kaip aktorių. Jis buvo absoliučiai unikalus, visiškai laisvas viduje ir tiesiog fiziškai netilpo į jį supančią realybę dėl ypatingo subtilaus sielos ir prigimties organizavimo. Tai buvo tragiška asmenybė, turėjusi labai didelę vidinę psichinę įtampą ir dvasines kančias (kaip matyti iš jo horoskopo), kuri išeitį galėjo rasti tik nesavanaudiška kūryba (vaidyba), alkoholiu ar nuolatiniu konfliktu su jį supančia realybe. O Olego Dalo likimo tragedija slypi būtent tame, kad jis dėl daugelio subjektyvių ir objektyvių priežasčių negalėjo būti iki galo realizuotas teatre ir kine kaip aktorius. Iš tikrųjų tai buvo priežastis, kodėl Olegas Dalas gyveno tokį trumpą gyvenimą ir mirė jaunas. Jo gyvenimas blykstelėjo kaip kometa naktiniame danguje ir truko vieną nuostabią akimirką, tą pačią akimirką tarp praeities ir ateities, apie kurią jis taip sielingai dainavo „Tarp praeities ir ateities yra tik akimirka...“ .

Nustačiau Olego Ivanovičiaus Dahlio gimimo laiką 6:00 (GMT +3 valandos). Ascendento padėties laipsnis yra 4 laipsniai. Vėžys. Gimimo data: 1941 m. gegužės 25 d. (Maskva). Rektifikavimas buvo atliktas šiais būdais: saulės lanko direkcijos, tranzitai, soliariumai. Namo sistema yra Placidus. Ascendanto ženklą aš nustatiau pagal Olego Dahlio išvaizdą, psichologinį portretą ir asmenybės bruožus.

Aš nustatiau aktoriaus pakilimą ir planetų padėtį namuose pagal šiuos dalykus:

1. Pagrindiniai aktoriaus charakterio bruožai.

Pateikiu pagrindinių Olego Dahlio charakterio bruožų aprašymą pagal draugų ir artimųjų prisiminimus.

Aktorius Valentinas Gaftas sako:

Olegas tikėjo: menininkas yra paslaptis. Jis turėtų atlikti savo darbą ir dingti, - Jie neturėtų rodyti į jį pirštais gatvėse. Jis turi parodyti savo veidą savo darbe, kaip Vertinskis savo baltą kaukę – ir tada nusiimti šią kaukę, kad jo neatpažintų. “

Iš režisieriaus A. Efroso atsiminimų:

„Yra veikėjų, kurie yra pėstininkai. Olegas nebuvo vienas iš tų aktorių. Jis derino labai rimtą asmenybę, nepriklausomą, išdidų, maištingą ir - aktorinį lankstumą, elastingumą...

Jis buvo neramus žmogus. Jis nuolat judėdavo iš vietos į vietą, jei su ko nors nesutikdavo. Jis buvo kraštutinumų žmogus. Jo viduje burbuliavo protesto jausmai savo partnerių, patalpų, kuriose jis dirbo, atžvilgiu. Nes kažkur savyje jis turėjo labai aukštą meno supratimą. Nors tai buvo sumaišyta su dalimi nerūpestingumo, kuris taip pat buvo jame. Tačiau vis dėlto šio nepaklusnumo šaknys siekė jo pažiūrų į meną maksimalizmą. Jis nekentė savęs tomis akimirkomis, kai išdavė šį maksimalizmą. Jis turėjo aukštus meninius reikalavimus. Jis kėlė sau labai aukštus reikalavimus. Jis suprato, kad pats dažnai neatitiko šių reikalavimų. Ir aš nuo to kentėjau.

Pasityčiojimas, reiklumas ir kartu kažkoks neatsakingumas, mokėjimas kankinti kitus ir dar labiau kankinti save – visko buvo jame.

Jis buvo paslaptingas žmogus. Prisipažįstu, kad niekada negalėjau jo iki galo suprasti. Manau, kad beveik niekas jo iki galo nesuprato. Kartais man atrodydavo, kad ši paslaptis – paslėptos dvasinės tuštumos pasekmė, o kartais, atvirkščiai, taip stipriai jausdavosi, kad saugosi nuo nereikalingų išgyvenimų, kažkaip ginasi.

Kaip berniukas, jis galėjo be baimės pasinerti į bet kokią kūrybinę užduotį. Iš prigimties jis buvo improvizatorius. Vadinamasis „akademizmas“ jam visiškai nekėlė grėsmės. „Akademizmas“ – tai ramybė, stabilumas, tai prisirišimas prie kažko sustingusio. Olego Dahlio personaže nieko panašaus nebuvo. Jame visada buvo kažkoks maištas. O jei pabandytum išsiaiškinti, kodėl jis nuolat kėlė šį maištą savo sieloje, sakyčiau – prieš visus mūsų gyvenimo absurdus, prieš visą jo bjaurumą.

Jis daug ko nekentė, negalėjo pakęsti, sunkiai ištvėrė. Jis buvo pašaipas, bet už daugelio jo nemandagių pašaipų slypėjo skausmas.

Jis turėjo tokias nuostabias, retas išorines savybes – ploną figūrą, kietą, aštrų veidą, neįtikėtinai išraiškingas akis. Jis puikiai suprato, kai filme buvo filmuojamas stambiu planu, kad nieko nereikia daryti – tik šiek tiek pakeisti akių išraišką. Gavęs jam užduotį, nuėjau prie kino kameros ir iš ten ne visada matydavau Dahlio veidą iš arti. Bet tada, žiūrėdamas į medžiagą, visada nustebdavau. Aš taip pat nustebau žiūrėdamas į Smoktunovskio pavyzdžius. Bet jei Smoktunovskis žavisi mažiausiu veido žaismu, daugybe atspalvių, virstančių vienas į kitą, tai Dahl’s yra toks griežtas ekonomiškumas, toks skalpelinis, aštrus tikslumas! Na, atsimerkiau kiek plačiau – ir kas? Tačiau Dahlas formaliai nieko nedarė; viskas buvo užpildyta turiniu, o koks turinys! Aš skubėjau filmuoti, neklausiau, ar Olegas suprato kokį nors trumpą mano paaiškinimą, o filme tada atsispindėjo ne paaiškinimų iliustracija, o kažkas nepriklausomo ir reikšmingo.

Jis buvo gimęs kino menininkas. Jis galėjo būti nejudantis, bet tuo pat metu neįtikėtinai aktyvus viduje. [...]

Kai jis paliko teatrą Malaya Bronnaya, jis įstojo į Malio teatrą, ir aš visiškai nesupratau šio žingsnio. Maniau, kad visa tai – nedrausmingo aktoriaus užgaidos. Bet dabar manau, kad visa tai buvo mėtymas. Jis nerado savo vietos, neatsirado šiuolaikiniame teatre, tuo labiau – mūsų šiuolaikiniame gyvenime.

Jis visada buvo atskiras žmogus. Jis visada sėdėjo vienas persirengimo kambaryje, uždengė langus, sėdėjo tamsoje, o skruostikauliai judėjo. Jis taip susierzino, kai išgirdo už sienos aktorius besišnekučiuojančius nesusijusiomis temomis, pasakojančius, kur ir su kuo filmuojasi. Jis pats niekada nekalbėjo apie savo filmavimą ir apskritai kalbėjo labai mažai. Ir tada jis pratrūko kokia nors ciniška fraze.

Tačiau nepaisant viso to, jis buvo protiškai labai aukštas žmogus. Labai kietas, o už šio kietumo slypi nepaprastas subtilumas ir trapumas.

Buvo nuostabu, kai jis buvo malonus. Arba kai buvo laimingas. Tai buvo labai retos akimirkos, tačiau jos buvo labai šiltos ir ypatingos. Pasibaigus „Pechorino užrašų“ peržiūrai, Irakli Andronikovas Olegą labai gyrė, Olegas apsidžiaugė. Jis tiesiogine prasme kibirkščiavo – pradėjo sakyti kažką meilaus man ir kitiems, o akys spindėjo...

Yra nedaug aktorių, apie kuriuos galima sakyti, kad jie yra unikalūs. Visi yra šiek tiek panašūs į kitus. O Olegas Dalas buvo unikalus. “

(EFROS A. Ketvirta knyga. M., 1993)

Iš interviu su Olego Dal žmona Elizaveta Dal:

„O kaip tu susituokei?

Jis man rašė laiškus, labai lyriškas, geras, šių laiškų dėka jį pamilau. Kai jis atvyko, nuėjome į metrikacijos skyrių. Pamenu, akimirką sustingau, užpildžiau stulpelį apie pavardės keitimą ir pažvelgiau į jį. Ir aš supratau, kad jis nori, kad aš tapčiau Dahlu. Po metrikacijos skyriaus nuėjome į ledainę ir išgėrėme šampano. Santuokos liudijime| Olegas plačiai parašė: „Olegas + Lisa = Meilė“. Mums buvo skirtos trys dienos medaus mėnesiui. Tai buvo laimingos dienos, tada prasidėjo labai sunki kasdienybė, kuri truko dvejus metus...

Olegas siaubingai gėrė. Tuo pačiu metu jis tapo panašus į Zilovą iš „Ančių medžioklės“, dar baisesnis. Jis nesugebėjo nusižudyti, bet kažkokiu būdu vos neįsmeigė manęs peiliu. Keliaudamas į Gorkį, jis pradėjo stipriai išgėrinėti, tai, žinote, per mažai išgėręs būsena, kai žmogus yra visiškai žiaurus. Buvo labai karšta, kambaryje gulėjau tik su maudymosi kostiumėliu. Jis perkėlė peilį man ant pilvo ir pasakė: „Na ir ką! Man nerūpi, aš vis tiek negyvensiu“. Kad ir koks jis buvo subtilus, protingas ir dosnus, jis buvo toks pat baisus, purvinas ir žiaurus savo girtame siautulyje. Aš nemiegojau, kentėjau, slapstiausi, kai jis grįžo namo girtas, Olya su juo susipyko. Tuo pačiu metu jis buvo neįprastai švarus. Nesvarbu, kokioje stadijoje buvau, pirmiausia nuėjau į tualetą. Olya bijojo, kad jis nuplėš koloną, ir visada sakydavo: „Oležečka, nemesk kabliuko. Atsigulk į vonią, pripilk vandens ir paskambink man. Aš tau padėsiu". Vieną dieną Olya įeina į vonią ir pamato vaizdą: Olegas Ivanovičius guli visu savo puošnumu šaltame vandenyje su užgesusia cigarete burnoje ir palaimingai miega, net neįjungęs degiklio. Ji užsuko vandenį ir sušuko jam: „Aš esu moteris, o tu guli priešais mane savo natūraliu pavidalu! Ji padėjo jam atsikelti, apsivilko chalatą ir paguldė į lovą. Tą naktį aš miegojau ant lovelės. Nebuvo pinigų, pamiršome, kas yra kava, o mes su Olya pardavėme iš Prancūzijos atsiųstus daiktus. O kartą, kai jis manęs vos nepasmaugė, o aš, pabėgęs, iki vakaro sėdėjau palėpėje, Olya, neištvėrusi, pasakė: „Olegai, važiuok į Maskvą“ ir davė už kelionę 25 rublius. Turiu pasakyti, kad išėjo labai grakščiai: nusiprausė, elegantiškai apsirengė ir atėjo į mūsų virtuvę: „Štai. Eime. Ar galiu pasilikti buto raktą?" - "Taip". Jau vėl jį pamilau, širdis kraujavo, man jo taip gaila. Bet vis tiek ji priešinosi ir nebėgo paskui jį. Tai buvo kovo mėnesį, o balandžio 1-ąją staiga sulaukiau skambučio: „Lizka, aš siuvau dvejus metus! "Tai ne pokštas!" – staigiai jį pertraukiau. Bet tai buvo tiesa, jis su Volodia Vysotsky kompanija tikrai pasiuvo. Kitą dieną įeinu į butą, Olegas stovi prie lango, daro gestą ranka, aš sustoju. Jis atsuka nugarą, atsega kelnių užtrauktuką ir parodo lopą ant užpakalio: „Štai mano torpeda! Po torpedos senasis Olegas ilgam dingo, tarsi jo nebūtų buvę. Prasidėjo tikras laimingas gyvenimas...

Paskutinius dešimt metų, kai gyvenome, jis periodiškai gerdavo, pasibaigus kadencijai, tada vėl užmigo ir metus negėrė. Siūlyti jam siūlių buvo neįmanoma, jis turėjo pats tai nuspręsti. Jis pasakė taip: „Neišleisk manęs iš buto tris dienas, aš verksiu, malduosiu - neklausyk. Po trijų dienų eisime pas gydytoją“. Namuose jis niekada nerengdavo išgertuvių – jei norėdavo išgerti, išeidavo iš namų į PPO, IDL ir „House of Cinema“. Negalėjau pakęsti girtų aktorių.

– Sako, jis pradėjo gerti teatre „Sovremennik“?

Kai Olegas pasirodė teatre, jis beveik iš karto vedė Niną Doroshiną. Jie kartu vaidino filme „Pirmasis troleibusas“. Dorošina ilgą laiką buvo Olego Efremovo meilužė. Kai jiedu su Nina tapo meilužiais, Dalas net išsigando: „Ką aš darau?“ Aš vagiu moterį iš savo stabo! Įpusėjus jų vestuvėms, Efremovas, jau gerai sutiktas, pasakė: „Na, Ninok, sėsk man ant kelių“. Ji atsisėdo. Tiesą sakant, tuo ir baigėsi vestuvės. Ir pradėta tepti ant buteliuko. Be to, tuo metu teatre visi labai stipriai gėrė. Jis ir Nina kurį laiką gyveno, ji kelis kartus bandė nusižudyti, jis nutempė ją į Sklifosovskį, tada vedė Tanya Lavrovą, bet taip pat nesėkmingai. Kartą jo motina paklausė jo apie skyrybų priežastį, jis trumpai atsakė: „Ji buvo pikta“. Ir viskas, nė žodžio daugiau apie Tanya. Jis nebuvo moteriškas, nors žmonės jį beprotiškai įsimylėjo.

– Ar dirbote su juo prie visų jo paveikslų?

Olegas po to, kai „pasiuvo“, mane „nuėmė“ iš darbo. Dažnai pradėdavau pokalbį apie tarnybą, bet jis visada atsakydavo: „Tą šimtą rublių, kuriuos uždirbi, pats parvešiu į namus. Noriu, kad visada eitum su manimi į filmavimą. Iš pradžių man buvo taip sunku! Vieną dieną pietų metu jis pastebėjo, kad aš nevalgau, ir paklausė: „Kas atsitiko? - „Aš negaliu valgyti kažkieno duonos“. Jis atsakė: „Jei sergate, gydykitės“. Po to supratau, kad gera žmona – irgi profesija. Važiavau su juo į visas ekspedicijas, ir jis žinojo, kad viešbutyje jo visada laukia karšta arbata ir stipri kava. Kaip juokavo vienas iš mūsų bendrų draugų: „Tu tikrai atsilieki nuo savo vyro“. Mūsų namai buvo švarūs ir skanūs, to jis ir norėjo. Visiškai nemodernus žmogus visame kame – savo požiūriu į gyvenimą, į moteris. Jis buvo šeimos galva: jo trys moterys ir jis (jo mama pradėjo gyventi su mumis). Olegas vienas dirbo visiems. Parsinešęs pinigų iš kelionių, dideliu judesiu ištraukė juos iš vidinės kišenės ir numetė kaip ventiliatorių ant grindų. Mokėjo palikti už durų viską, ko neverta įsinešti į namus – išsipurvins. Jis nusišluostė kojas ir įėjo, palikdamas už slenksčio visas pašalines bėdas, nuoskaudas, nesuvaidintus vaidmenis, kolegų pavydą. Jei jausdavo, kad namuose turime problemų – baigėsi pinigai, prasidėjo ligos, visi aplinkui niūrėjo – linksmai pasakydavo: „Nesijaudinkite, senutės, viskas bus gerai“. O norėdamas pakelti savo moterų dvasią, sugalvojo sau vaidmenį – vaizdavo senuką. Visas vakaras buvo senas, senas, net kai buvau vienas kambaryje (tyčia žvilgtelėjau). Jis apsivilko nutriušusį ilgą chalatą ir apsivilko šlepetes, kraipė kojas ir visą laiką kosėjo. Jis elgėsi kaip senas žmogus, pavyzdžiui, sėdėjome prie televizoriaus, jis atsistojo, atsuko į jį nugarą ir „pasipylė“. Ir kažkodėl prisimenu skvarbią mintį galvoje: „Jis niekada nebus senas!

Daugelis nustebo: „Taip sunku su juo gyventi! Nieko panašaus! Jis buvo lengvas, mokėjo vertinti ir mylėti, mokėjo aukotis ir niekada nieko neprašė. Gėles dovanodavau retai, nes neįsivaizdavau savęs einančios gatve su puokšte. Prisimenu, kai gyvenome Novatorovoje Chruščiovoje, jis privertė taksi vairuotoją važiuoti prie namo tiesiai per lauką su baisiomis duobėmis - Olegas buvo su puokšte ir nenorėjo su ja eiti per kiemą.

– Kaip jis jautė šlovę?

Jis uždarė savo namus nuo visų. Paklaustas apie šlovę, jis atsakė, kad svajoja apie šarvuotas duris ir šarvuotą traukinį keliauti po Maskvą. Jei jį gatvėje sustabdydavo sena moteris ar vaikas, prašantis autografo, jis galėjo viską pamiršti - kad turi spektaklį, filmavimus, sustodavo ir ilgai kalbėdavo... O jei visokios merginos ... Jis nekentė, kai žmonės jį atpažindavo, jis niekada nepasinaudojo savo šlove, visada nešiojo ant kaktos nuleistą kepuraitę, o apykaklę pakėlė į viršų. Vieną dieną nuėjome ieškoti jam šilto palto. Atėjome į dėvėtų daiktų parduotuvę, kasinėjomės, žiūrėjome, tada pardavėjos jį atpažino: „Oleg Ivanovičiau, kodėl tu mūsų neklausi? Padėkime – paskambinsime, kai turėsime paltą. Po kiek laiko iš tikrųjų paskambino, atvažiavome ir nusipirkome gerą kailinę striukę. Olegas privertė mane duoti pinigų, jie priešinosi, ir išėjo visa istorija. Ir tada aš tiesiog bėgiojau su „Sovremennik“ merginų kontramarkais.

– Kažkada jį savo profesijoje vadino Mocartu, kaip jis į tai reaguotų?

Jis sutiktų, nors buvo reiklus ir negailestingas sau iki pykčio ir visą gyvenimą užsiėmė savikritika. Jis bėgo į priekį, bet laikas jo nepasivijo. Niekada nesakiau jam, kad jis genijus, bet manau, kad jis pats tai atspėjo. Jam būdingi ne suvaidinti, o atstumti vaidmenys. Savo spintoje turėjome didžiulę šūsnį scenarijų, kurių jis atsisakė. Jis turėjo daug pasiūlymų vaidinti ką nors partinio, sovietinio, už kurį gaus didelius pinigus, titulus... Viskas buvo atmesta stačiai. Dabar nesigėdiju nė vieno jo vaidmens. Ne, jis nebuvo Matvejevas. Kartą viename spektaklyje Dahlas buvo klaidingai vadinamas liaudies artistu. Tada Olegas išėjo į sceną ir pasakė: „Žinai, čia buvo viena klaida. Jie mane vadino liaudies menininku, bet aš labiau užsienietis. Jis turi tik vieną apdovanojimą už televizijos filmą, ir tai buvo po mirties: krištolinė taurė, labai sunki ir juokinga. Dedame gėles. Olegas buvo labai drovus žmogus, kuklus ir nedirbo dėl pašalpos ar atlygio. Miša Kozakovas kartą man papasakojo istoriją apie jį. Jie atsidūrė tame pačiame viešbučio kambaryje su Deanu Reedu. Deanas visą vakarą dainavo ir grojo gitara ir nuolat gyrėsi, kiek auksinių plokštelių turi. Tada jie išgėrė, o Olegas jam pasakė: „Nagi, duok man gitarą“. Ir dainavo, plėšydamas stygas savo nepakartojamais ilgais pirštais: „O keliai, dulkės ir rūkas...“ Reedas iš susižavėjimo išpūtė akis: „Atleiskite, bet kiek jūs turite auksinių diskų? Olegas geraširdiškai nusišypsojo: „Pašik...“

– Ar jis nujautė apie savo mirtį?

Iš I. Karasevo straipsnio „Nardančio menininko kronika“:

„Sovremennik menininkė Alla Pokrovskaya pamatė Dahlį savo baigimo spektaklyje ir pakvietė Olegą į garsiąsias „įvadines keliones“ į Efremovo teatrą. Liudmila Gurčenko, kuri taip pat buvo tarp pareiškėjų, prisiminė, kaip, išgirdusi audringus plojimus už durų, ji pažvelgė į vidų ir pamatė, kaip Olegas užbaigė aistringą monologą ant aukštos palangės, o paskui neįsivaizduojamu lanku įskrido į salės vidurį ir antras vėliau kukliai sustojo su nuplėšta lango rankena tarp bendro džiaugsmo.

Dahlas, nepaisant pagrindinių vaidmenų nebuvimo, kitus penkerius metus Sovremennik pavadino geriausiais savo gyvenimo metais, praleistais neapsakomoje teatro kūrybos auroje.

Tačiau perėjimas nuo entuziastingo gyvenimo suvokimo prie skeptiško buvo gana staigus. Studijinė teatrinių eksperimentų dvasia, maitinusi Dahlo meninį talentą, pamažu užleido vietą „atšiauriam kasdieniniam gyvenimui“.

Tam tikru mastu situaciją paaiškina Kozakovas atsiminimuose apie Dalą: „Aš vis dar gyvenu teatro harmonijos atmintimi – tai buvo tik ankstyvajame Sovremennik ir daugiau niekada. Ten viskas sutapo – jaunystė, laikas, valstybė. "Jam visą laiką nesisekė. Jis tarsi atsidūrė "nusileidimo". O į "Sovremennik" ir kitus teatrus jis atėjo tuo metu, kai teatras jau iš esmės miršta." Dahlas buvo pasirengęs fanatiškai tarnauti teatrui, tačiau nesutiko su banaliu „tarnavimu teatre“.

Išorėje „atšilimas“ užleido vietą „sąstingimui“. Garsioji Sovremennik chartija ir studijos brolija tapo istorija. Dahlas, kuris bandė žaisti ir egzistuoti „pagal taisykles“, atsidūrė vienas.

„Vienišo“ stigma, „keista“ etiketė, „svetimo“ pozicija. Tai ne likimo užgaida, ne azartinis žaidimas. Dahlio gyvenime yra griežta predestinacija. Turėdamas natūraliai subtilų ir itin jautrų suvokimo aparatą, Dahlas negalėjo egzistuoti su supančia tikrove tame pačiame estetiniame lygmenyje. Jo teiginiai apie „socialistinio realizmo pasiekimus teatre ir kine“, apie neišmanėlių ir niekšų dominavimą atskleidžia tikrą fiziologinį pasibjaurėjimą.

Tai nėra lengvas frontierizmas, kuriuo tuo metu mėgavosi daugelis kūrybinės inteligentijos atstovų. Dahlio atveju buvo patologinis neatitikimas tarp žmogaus ir aplinkos, žmonių, sistemos (turima omenyje moralinių, etinių, kūrybinių stereotipų ir standartų sistemą).

Gyvenimas nesuderinamas su erdve ir laiku reikalauja neįtikėtinai daug energijos. Ar iš čia kyla įvairiuose Olego Dalo prisiminimuose pasikartojantis „berniuko pavargusiomis akimis“ motyvas? Vienintelis Dahlo jėgos šaltinis buvo pats Dahlas. Visus klausimus, į kuriuos nerado atsakymo, jis nukreipė į vidų. Rezultatas, tiksliau, jo ieškojimų ir apmąstymų kronika, buvo jo dienoraštis, pradėtas leisti 1971 m.

Šis dienoraštis nėra kaip įprasta biografija, susieta su dienomis, mėnesiais ir metais. Tai primena emocingą, kartais chaotišką dialogą su pačiu savimi, užrašytą (ar nupieštą) įvairaus dydžio ir šrifto raidėmis, žodžiais, frazėmis. Kartais įrašai yra kasdien, kartais vienas sakinys apima šešis mėnesius ar daugiau.

Iš dienoraščio: "Sausio 72 d. DRAUGAI "Skaudžiausia iš visų žaizdų yra nematoma žaizda, mano draugas yra mano priešas, o bjaurus apgaulės amžius!" W. Shakespeare'as. Mano sielvartas ir mano nelaimė nuo draugų. Tik dabar supratau tai. Kova su "Šie niekšai susiduria su baisu dalyku. Gal VIENI? Gal. Bet save! Išsaugokite save. Tai PAGRINDINIS DALYKAS. Neprisitaikykite, netapkite abejingi. Atsigręžkite į vidų - ten mano stiprybė mano pažadėtoji žemė“.

Skaitydamas „dienoraštį“ pagauni save galvojant, kad jis primena sudužusio laivo ar lėktuvo žurnalą. Ir pagal analogiją su filmu „Nardymo bombonešio kronika“, kuriame Dahlas atliko vieną geriausių vaidmenų, jo dienoraštį galima pavadinti „narusio menininko kronika“.

Mano požiūriu, šie aprašymai visiškai tinka žmogui, turinčiam tokią horoskopo konfigūraciją: Vėžys Ascendantas, dauguma planetų, įskaitant Saulę, Mėnulį (horoskopo valdovas), Venerą, Merkurijus, Jupiteris, Saturnas (valdovas). 7 ir 8 namai) ir Uranas (10 namo valdovas) yra 12 name, kuris yra uždaras pašaliniams ir suteikia stiprią polinkį į vienatvę, išdidumą, stiprų individualizmą ir norą pažinti vidinę daiktų esmę, ne jų priekinė pusė. Stiprią izoliaciją ir polinkį į vienatvę, dėl galingos 12-ojo horoskopo namo įtakos, aktoriaus personaže sušvelnina tai, kad Olego Dahlio Merkurijus, Venera ir Saulė yra bendraujančiame Dvynių ženkle. Būtent 12-ojo namo energijų įtakos ir Dvynių ženklo susiliejimas padarė Olegą Dalą tokiu savitu ir ryškiu aktoriumi bei asmenybe. Neptūnas, kurio 12-ajame name yra didžiųjų planetų iš beveik visų planetų, yra 5-ajame name ir per jį randa galinga horoskopinio Mėnulio valdovo jungties su Saturnu ir Uranu bei Saulės jungties su Jupiteriu energija. jos išeitis. Būtent Neptūnas buvo planeta, per kurią sudėtingos ir audringos šviesuolių ir planetų energijos iš 12-ojo Olego Dahlio horoskopo namo rado išeitį vaidinant. Ir būtent galingas Neptūnas („aspektų karalius“) lėmė, kad Olegas Dalas periodiškai bandė pabėgti alkoholiu, nuo jį supančios tikrovės ir vidinių krizių, kurios buvo neišvengiamos ir dėsningos. tiksli Mėnulio (horoskopo valdovo) jungtis su Saturnu ir Uranu 12 name.

2) Gerai aktorių pažinojusių žmonių prisiminimais, Olegas Dalas buvo labai emocionalus ir pažeidžiamas žmogus, sunkiai susitvarkęs su intensyviomis emocijomis. Tačiau tiek šviesuliai, tiek asmeninės planetos (išskyrus Marsą Žuvyse) yra oro ir žemės ženkle (Dvyniai ir Jautis), o tai rodo žmogų, kuris nėra ypač linkęs į stiprius ir gilius emocinius išgyvenimus. Vien tik Mėnulio jungtis su Uranu ir Saturnu bei stiprioji Neptūno pusė vargu ar galėjo suformuoti tokią subtilią ir emociškai itin jautrią prigimtį, kokia tikrai buvo Olegas Dalas. Ascendento išsidėstymas vandeningame Vėžio ženkle ir galingas 12 namas, kartu su Mėnulio horoskopo valdovo žala dėl jungties su Saturnu ir Uranu, galėjo suformuoti tokį stiprų emocionalumą turintį asmenį. vandens lėktuvas.

3) Olegas Dal turėjo maištingą dvasią, tvirtumą ir stiprią polinkį į emocinę depresiją. Horoskope tai rodo Mėnulio jungtis su Uranu ir Saturnu. Tačiau tam aiškiai neužtenka vien Mėnulio sujungimo su Uranu ir Saturnu. Mėnulis tikrai turi būti horoskopo valdovas ir daryti stiprią įtaką visai aktoriaus asmenybei, o ne tik jo emocinei sferai.

4) Tuo metu, kai 1971 m. lapkritį buvo įregistruota Olego Dal santuoka su Elizaveta Dal, tranzitinis Saturnas susijungė su gimimo Saturnu Olego Dal horoskope (Saturno sugrįžimas) ir gimdymo Mėnuliu. Tai labai galingas požymis, kad Saturnas arba Mėnulis yra 7-ojo horoskopo namo valdovas arba yra 7-ajame name. Dar vienas Olego Dahlio horoskopo versijos su Ascendantu Vėžiu patvirtinimas.

5) Remiantis žmonių, gerai pažinojusių Olegą Dalą, prisiminimais, jis numatė kitų ir savo mirtį. Šioje Olego Dahlio horoskopo versijoje 8-ojo namo valdovas Saturnas tiksliai jungiasi su horoskopo valdovu Mėnuliu, 12-ajame name tikslioje trijulėje su 11-ojo namo valdovu Neptūnu.

6) Giminaičiai ir pažįstami teigia, kad Olegas Dalas padidino intuityvumą ties aiškiaregystės riba. Galingas 12 namas ir daugybė aspektų nuo šviestuvų ir planetų nuo 12 namo iki Neptūno gali suteikti tokių sugebėjimų.

7) Mėnulio jungties su Saturnu ir Uranu ir Marso kvadrato su Saule ir Jupiteriu įtampa atsidūrė per Neptūną 5 name. Taigi Olegas Dalas pasirinko aktorystę kaip profesiją. Kai Olegas Dalas nedalyvavo kaip aktorius ir buvo kūrybinės prastovos, jis arba pašalino per didelę vidinę įtampą, kilusią dėl Mėnulio ir Urano ir Saturno jungties per skandalus su kitais, arba pateko į gilius ir ilgus išgėrimus (jei tuo momentu jo nebuvo). „paduotas“ nuo alkoholio vartojimo).

8) 1978 m. gegužę, kai Olego Dal šeimai pavyko, padedama teatro, kuriame tuomet dirbo Olegas Dalas, vadovybės apsikeisti ir persikelti į 4 kambarių butą Smolenskio bulvare Maskvoje, įžengė tranzitinis Jupiteris. tiksliai kartu su gimimo horoskopo Ascendantu Olegu Dahlu (mano ištaisymo versijoje), o tranzitinis Saturnas buvo kartu su Olego Dahlio horoskopo 4-ojo namo tašku. Ir kaip Olegas Dalas visą gyvenimą svajojo apie atskirą biurą, kurį gavo pagerinęs gyvenimo sąlygas, persikraustęs į naują butą ir jame atlikęs kapitalinį remontą, o įgyvendinęs savo svajonę, anot žmonos, jis atsidūrė labai gerai. didelis emocinis aukštumas, tai yra labai rimtas papildomas požymis, kad ši horoskopo konfigūracijos versija yra teisinga.

9) Viename iš savo laiškų režisieriui Efrosui Olegas Dalas su kartėliu rašė: „Aš prarandu savo aš! Ir tai labai rimtai rodo galimą stiprią horoskopo 1 ar 12 namo įtaką žmogaus asmenybei.

======================

===============================

Čia yra pagrindinių aktoriaus gyvenimo įvykių, dėl kurių aš taisiau, sąrašas, nurodant metus:

1) 1963 m. – santuoka ir skyrybos su aktore Nina Dorošina.

2) 1965 m. - santuoka ir skyrybos su aktore Tatjana Lavrova.

3) 1968 m. - išleistas filmas „Nardomojo bombonešio kronika“, po kurio Olegas Dalas tapo žinomu ir populiariu sovietų kino aktoriumi.

4) 1970 – santuoka su Elizaveta Eikhenbaum (Dahl).

5) 1973 m. – Olegas Dalas susirgo alkoholiu (2 metų palankaus laikotarpio pradžia jo profesiniame ir šeimyniniame gyvenime).

6) 1978 m. - gauti 4 kambarių butą Smolenskio bulvare Maskvoje.

7) 1979 m. – kino pareigūnų persekiojimo pradžia ir rimtų sveikatos problemų pradžia.

8) 1980-07-25 - Vladimiro Vysotskio mirtis ir sunki Olego Dalo emocinė depresija, kuri po kurio laiko lėmė jo mirtį.

9) 1981-03-03 – Olego Dalo mirtis nuo širdies smūgio

=====================================================

===============================

1963 – santuoka ir skyrybos su aktore Nina Dorošina.

Kryptinė Venera (5-ojo namo valdovė) jungia gimdymo Ascendantą;

Kryptinis Mėnulis (horoskopo valdovas) kartu su gimimo Venera (5-ojo namo valdovė);

Kryptinė MC kvadratinė gimimo Venera (5-ojo namo valdovė);

Kryptinis Saulės kvadratas natalinis Neptūnas 5 name;

Vestuvių dieną tranzitas per Marsą prieš gimdymo Uraną;

Tranzitinė Plutono aikštė gimtoji Venera (5-ojo namo valdovė);

1963 m. gruodį tranzitinis Saturnas sulygino gimtąjį Mėnulį (Ascendento valdovas) ir gimtąjį Saturną (Palikuonių valdovas) – greičiausiai tuo metu Olegas Dalas galutinai išsiskyrė su Nina Dorošina.

„Pirmoji Dahlo santuoka buvo nesėkminga ir trumpalaikė. 1963 m., baigęs Ščepkino teatro mokyklą, jis įstojo į Sovremennik teatrą ir įsimylėjo vieną iš ten esančių aktorių Nina Dorošina. Jų romantika prasidėjo ne tarp teatro sienų, o Odesoje - filmuojant filmą „Pirmasis troleibusas“. Dalas labai įsimylėjo Dorošiną, o jos širdis tada buvo atiduota kam nors kitam - „Sovremennik“ įkūrėjui Olegui Efremovui. Tačiau aplinkybės susiklostė taip, kad Efremovas, pažadėjęs atvykti, niekada nepasirodė Odesoje, o Dorošina jį įžeidė. Tą vakarą ji išgėrė degtinės, apsivilko chalatą ir nuėjo maudytis. Tačiau vandenyje jai staiga pasidarė bloga – ji ėmė skęsti. Niekas nebūtų išgelbėjęs Ninos, jei šalia nebūtų buvę jos kolegų aktorių. Tarp jų buvo ir Dahlas. Išgirdę moterų riksmus, jaunuoliai puolė į vandenį, bėgdami vienas kitam šaukdami: „Kas pirmas nuplauks, tas gaus“. Pirmasis plaukė Dahlas. Nuo tos akimirkos prasidėjo jų romantika.

Po kurio laiko Dahlas buvo iškviestas į Maskvą dubliuoti kito filmo. Jis žadėjo grįžti po dviejų dienų, tačiau dėl nenumatytų aplinkybių vėlavo. „Pirmojo troleibuso“ filmavimas negalėjo tęstis be jo, ir jie paprašė Dorošinos paskambinti Olegui iš Maskvos. Kai kitame laido gale jos paklausė, kas skambina, ji atsakė: „Mano žmona. Pasakyk jam, kad tuoj pat grįžtų į Odesą. Tą pačią dieną Dahlas išvyko iš Maskvos. Kai kitą rytą Dorošina pažvelgė pro viešbučio „Krasnaya“ langą, pirmasis žmogus, kurį ji pamatė, buvo Olegas, stovintis su gėlėmis. Kai jie grįžo į Maskvą, Dahl pasiūlė susituokti Dorošinai, ir ji sutiko. Kadangi tuo metu jie neturėjo daug pinigų, jiems pavyko nusipirkti tik vieną sužadėtuvių žiedą – Dahlui (už 15 rublių). Vestuvės įvyko 1963 metų spalio 21 dieną, tačiau būtent vestuvėmis viskas ir baigėsi. Efremovas atvyko ten kaip svečias, kuris, būdamas supykęs, negalėjo rasti nieko geriau, kaip pasodinti nuotaką ant kelių ir pasakyti: „Vis tiek tu mane myli labiau“. Dalis kaip kulka išskrido iš buto ir netrukus po to išsiskyrė su Nina. (Fiodoras Razzakovas)

=====================================================

===============================

1965 – santuoka ir skyrybos su aktore Tatjana Lavrova.

Kryptinė Venera (5-ojo namo valdovė) trijulė natalinis Marsas;

Kryptinis palikuonis trine natal Uranas (10-ojo namo valdovas);

Kryptinis Saturnas (7-ojo namo valdovas) jungiasi su nataline Venera (5-ojo namo valdovė).

=====================================================

===============================

1968 – išleistas filmas „Nardomojo bombonešio kronika“, po kurio Olegas Dalas tapo žinomu ir populiariu sovietinio kino aktoriumi.

Kryptinis Uranas (10-ojo namo valdovas) gimdymo MC trinas;

Kryptinis Ascendantinis sekstilės gimimo Jupiteris.

Filmo „Ženia, Ženečka ir Katjuša“ pasirodymo metu Dalas vaidino kitame N. Birmano režisuotame filme „Nardomojo bombonešio kronika“, kuriame Olegas atliko piloto Jevgenijaus Sobolevskio vaidmenį. Protingo ir žavaus vaikino, išradusio firminį likerį, vadinamą „važiuokle“, aktoriaus įvaizdis patiko žiūrovams. Po filmo pasirodymo jaunimas taip pradėjo vadinti stipriuosius gėrimus, o Dalas tapo vienu populiariausių sovietinio kino aktorių.

1960-ųjų pabaiga Olegui Dalui buvo geras laikas. Po kelerių metų kūrybinių ir asmeninių rūpesčių jam viskas klostėsi gerai. Teatre „Sovremennik“, kur grįžo po ilgos pertraukos, Olegas gavo pirmąjį reikšmingą vaidmenį - Vaska Pepla Maksimo Gorkio „Apatinėje gelmėje“. Spektaklio premjera įvyko 1968 m. 1969 metais Olegas Dalas puikiai suvaidino Juokaulį filme G.M. Kozincevas „Karalius Lyras“.

„Šiuolaikinis žmogus yra atspindintis žmogus“, - mėgo kartoti Grigorijus Kozintsevas. O Jesterio įvaizdį jis susiejo su modernumu: „Berniukas su kirpimu. Menas valdant tironijai. Berniukas iš Aušvico, priverstas groti smuiku mirties bausmės orkestre; Jie jį muša, kad jis pasirinktų linksmesnius motyvus. Jis turi iškankintas vaiko akis. Dahlas puikiai tiko Kozintsevui. Jie žavėjosi vienas kitu. Kozintsevą ir Dahlį siejo kažkas daugiau nei „režisieriaus ir aktoriaus“ ar „mokytojo ir studento“ santykiai. Kozintsevas saugojo Dahlio talentą kaip trapų ir neįkainojamą muzikos instrumentą. Negailestingas jokiems filmavimo aikštelės trikdantiems Kozincevas padarė išimtis tik Olegui, atleisdamas jo dažnus gedimus. Paaiškinimas nuskambėjo paprastai ir pranašiškai: „Man jo gaila. Jis nėra nuomininkas“.

=====================================================

===============================

1970 11 27 – santuoka su Elizaveta Eikhenbaum (Dahl).

Kryptinis MC sekstilė natalinis Saturnas (7-ojo namo valdovas) ir gimdantis Mėnulis (1-ojo namo valdovas);

Kryptinis Merkurijus (4-ojo namo valdovas) sekstilė natalinis Saturnas (7-ojo namo valdovas) ir gimdantis Mėnulis (1-ojo namo valdovas);

Kryptinis Marso kvadratas gimimo palikuonis;

Pereinantis Jupiteris opozicijoje gimimo Mėnuliui (Ascendento valdovas) ir Saturnui (Palikuonių valdovui);

Tranzitinis Saturnas jungia gimdymo Mėnulį (Ascendento valdovas) ir Saturną (Palikuonių valdovas).

Karaliaus Lyro filmavimas vyko 1969 m. rugpjūtį Narvoje. 1969 metų rugpjūčio 19 dieną Olegas susitiko su savo būsima žmona 32 metų Elizaveta Eikhenbaum, kuri dirbo filmavimo grupėje montuotoja. Ji buvo garsaus filologo Boriso Eikhenbaumo anūkė. Viso filmavimo metu Dahlas su ja mandagavosi, paskui pakvietė į Maskvą. O kai ji atvažiavo ir paskambino, aš jos nepažinojau. Atplėštas nuo repeticijos, jis irzliai pasakė: „Kas dar yra Liza?“ Ji įsižeidė ir grįžo namo. Po kelių mėnesių jie vėl susitiko Lenfilme.

Elizaveta Dal pasakojo: „Po kelių mėnesių, kai vėl susitikome „Lenfilm“, paaiškėjo, kad aš jį atitraukiau nuo repeticijos. Tokiu momentu prisiliesti prie Dahlio yra tragedija. Bet tada aš apie tai nežinojau. Šio vizito metu jis pirmą kartą nakvojo pas mane. Bet aš dar nebuvau įsimylėjęs. Atstumas turėjo įtakos... Olegas iškart susidraugavo su mano mama Olga Borisovna ir vadino ją Olya, Olečka. Jos tėvas, mano senelis - Borisas Michailovičius Eikhenbaumas - buvo garsus literatūros kritikas, profesorius, Andronikovo mokytojas ir Tynianovo bei Šklovskio sąjungininkas. Kai mirė mano senelis, pagalvojau, kad tokių žmonių nebėra. Ir staiga panašių Olego bruožų atradau. Jis gana senamadiškai paprašė mamos mano rankos. Tai atsitiko 1970 metų gegužės 18 dieną. Kitą dieną jis išskrido su Sovremennik teatru į Taškentą ir Alma Atą į gastroles... Tai, kad teko pamatyti filmą Karalius Lyras, suvaidino didžiulį vaidmenį mano gyvenime. Man čia vis dar yra kažkas mistiško: jei šį filmą būtų režisavęs ne Grigorijus Michailovičius, o kažkas kitas, o Olegas būtų vaidinęs, nebūtume tapę vyru ir žmona. Kažkas čia buvo... Prisimenu Grigorijaus Michailovičiaus atvykimą į kitą medžiagos peržiūrą ir jo man skirtus žodžius: „Lisa, koks Olegas buvo vakar filmavimo aikštelėje!!!“ Tada pagalvojau – kodėl Kozincevas man apie tai pasakoja, gal jis ką nors žino daugiau už mane? Tada aš pats dar neturėjau rimtų minčių apie mane ir Olegą... Kodėl ištekėjau už Olego, nors mačiau, kad jis stipriai geria? Man buvo įdomu su juo būti. Man jau buvo 32 metai, ir aš maniau, kad galiu susitvarkyti su jo silpnumu. Kažkokiu vidiniu jausmu jaučiau: šio žmogaus negali nuliūdinti atsisakymas...“ Olego Dahlo ir Elizavetos Eikhenbaum santuoka buvo sudaryta 1970 metų lapkričio 27 dieną.

=====================================================

===============================

1973-04-01 – Olegas Dalas susirgo nuo alkoholio, prasidėjo 2 metų palankus laikotarpis jo profesiniame ir šeimos gyvenime.

Kryptinė Saulė jungia gimdymo Ascendantą;

Kryptinis MC kvadratas natal Mercury (4-ojo namo valdovas);

Kryptinė Ascendant sekstilė gimimo saulė;

Kryptinis Mėnulis (Ascendanto valdovas) trinas gimdymo MC;

Tranzituojantis Plutono trinas gimtoji Saulė;

Tranzitinis Plutonas sextile gimimo Plutonas;

Tranzitinė Jupiterio trijulė gimtoji Saulė.

Iš interviu su Lisa Dahl:

„Olegas siaubingai gėrė. Tuo pačiu metu jis tapo panašus į Zilovą iš „Ančių medžioklės“, dar baisesnis. Jis nesugebėjo nusižudyti, bet kažkokiu būdu vos neįsmeigė manęs peiliu. Keliaudamas į Gorkį, jis pradėjo stipriai išgėrinėti, tai, žinote, per mažai išgėręs būsena, kai žmogus yra visiškai žiaurus. Buvo labai karšta, kambaryje gulėjau tik su maudymosi kostiumėliu. Jis perkėlė peilį man ant pilvo ir pasakė: „Na ir ką! Man nerūpi, aš vis tiek negyvensiu“. Kad ir koks jis buvo subtilus, protingas ir dosnus, jis buvo toks pat baisus, purvinas ir žiaurus savo girtame siautulyje. Aš nemiegojau, kentėjau, slapstiausi, kai jis grįžo namo girtas, Olya su juo susipyko. Tuo pačiu metu jis buvo neįprastai švarus. Nesvarbu, kokioje stadijoje buvau, pirmiausia nuėjau į tualetą. Olya bijojo, kad jis nuplėš koloną, ir visada sakydavo: „Oležečka, nemesk kabliuko. Atsigulk į vonią, pripilk vandens ir paskambink man. Aš tau padėsiu". Vieną dieną Olya įeina į vonią ir pamato vaizdą: Olegas Ivanovičius guli visu savo puošnumu šaltame vandenyje su užgesusia cigarete burnoje ir palaimingai miega, net neįjungęs degiklio. Ji užsuko vandenį ir sušuko jam: „Aš esu moteris, o tu guli priešais mane savo natūraliu pavidalu! Ji padėjo jam atsikelti, apsivilko chalatą ir paguldė į lovą. Tą naktį aš miegojau ant lovelės. Nebuvo pinigų, pamiršome, kas yra kava, o mes su Olya pardavėme iš Prancūzijos atsiųstus daiktus. O kartą, kai jis manęs vos nepasmaugė, o aš, pabėgęs, iki vakaro sėdėjau palėpėje, Olya, neištvėrusi, pasakė: „Olegai, važiuok į Maskvą“ ir davė už kelionę 25 rublius. Turiu pasakyti, kad išėjo labai grakščiai: nusiprausė, elegantiškai apsirengė ir atėjo į mūsų virtuvę: „Štai. Eime. Ar galiu pasilikti buto raktą?" - "Taip". Jau vėl jį pamilau, širdis kraujavo, man jo taip gaila. Bet vis tiek ji priešinosi ir nebėgo paskui jį. Tai buvo kovo mėnesį, o balandžio 1-ąją staiga sulaukiau skambučio: „Lizka, aš siuvau dvejus metus! "Tai ne pokštas!" – staigiai jį pertraukiau. Bet tai buvo tiesa, jis su Volodia Vysotsky kompanija tikrai pasiuvo. Kitą dieną įeinu į butą, Olegas stovi prie lango, daro gestą ranka, aš sustoju. Jis atsuka nugarą, atsega kelnių užtrauktuką ir parodo lopą ant užpakalio: „Štai mano torpeda! Po torpedos senasis Olegas ilgam dingo, tarsi jo nebūtų buvę. Prasidėjo tikras laimingas gyvenimas...

Paskutinius dešimt metų, kai gyvenome, jis periodiškai gerdavo, pasibaigus kadencijai, tada vėl užmigo ir metus negėrė. Siūlyti jam siūlių buvo neįmanoma, jis turėjo pats tai nuspręsti. Jis pasakė taip: „Neišleisk manęs iš buto tris dienas, aš verksiu, malduosiu - neklausyk. Po trijų dienų eisime pas gydytoją“. Namuose jis niekada nerengdavo išgertuvių – jei norėdavo išgerti, išeidavo iš namų į PPO, IDL ir „House of Cinema“. Negalėjau pakęsti girtų aktorių.

=====================================================

===============================

1978 - gavo 4 kambarių butą Smolenskio bulvare Maskvoje.

Tranzitinis Saturnas pateko į gimdymo 4-ąjį namą;

Tranzitinis Jupiteris pateko į 1-ąjį gimdymo namą;

Kryptinis Jupiteris jungia gimdymo Ascendantą.

Praėjus dvejiems metams po to, kai Olegas ir Liza susituokė, jie persikėlė į Maskvą, prabangų butą Leningrade rašytojo pastate iškeitę į dviejų kambarių Chruščiovo butą Leninsko prospekto gale. Butas buvo mažytis, girdimumas baisus, žemiau aukšte gyvenanti senolė gana rimtai pasipiktino: jūsų kačiukai trypčioja ir trukdo man miegoti... Tačiau naujieji gyventojai nenuviliojo. „Ten gyvenome keturiese“, – prisimena Lisa. – Olegas, aš, mama ir humoro jausmas. Kai pas mus kas nors netikėtai atėjo, negalėjau sakyti, kad Olego nebuvo namuose, nes kažkur bute jo koja, ranka, nosis tikrai iškišo... Olego mama gyveno dviejų kambarių bute Liubline. . Tuo metu Olegas persikėlė iš Sovremennik į teatrą Malajos Bronnoje, kurio direktorius tuomet buvo Dupakas, labai iniciatyvus žmogus. Olegas paprašė jo padėti iškeisti mūsų du butus į vieną centre, antraip pagrasino išeiti iš teatro, nes jam teko keliauti labai toli. Dupak mums padėjo. 1978 metais persikėlėme į keturių kambarių butą Smolenskio bulvare. Olegas įsimylėjo šį savo butą ir visais įmanomais būdais jį patobulino. Su šiuo butu pačiame Maskvos centre, kurį menininkas dievino, siejama keista istorija. Kartą Olegas Dalas ir aktorius Igoris Vasiljevas važiavo pro šį namą – jis vis dar buvo statomas – ir pasakė: „Aš čia gyvensiu, tai bus mano namai“. Pasakiau ir pamiršau. Prisiminiau tik po dešimties metų, kai atvykau čia su patikros orderiu. Dahlas buvo laimingas šiame bute. Anksčiau jis dažnai save vadindavo valkata ir sakydavo, kad nemėgsta namų, o dabar viskas pasikeitė. "Tai ne butas", - sakė jis. – Tai svajonė“.

Remontuodami naują butą jie prieškambarį pavertė Olego Dalo biuru, o jo laimė tapo tiesiog transcendentinė. Jis galėjo, kai norėjo, būti vienas su savimi. Skaitau, rašiau, piešiau, klausiausi muzikos. Dabar jis Elizavetai Aleksejevnai rimtai ir iškilmingai pasakė: „Ponia! Šiandien esate laisvas. Aš parašysiu naktį. Ir tada aš užmigsiu ant sofos biure. Olga Borisovna sušuko: „Oležečka! Bet sofa siaura. - Aš irgi siauras, - nuramino uošvę Dalas.

=====================================================

===============================

1979 – kino pareigūnų persekiojimo ir rimtų sveikatos problemų pradžia.

Tranzitinis Uranas priešais gimimo Saturną ir Mėnulį;

Tranzitinė Urano aikštė gimimo MC.

Aktoriaus karjera kine sparčiai vystėsi 1978–1979 m. Dahlas buvo patvirtintas pagrindiniam vaidmeniui Aleksandro Mittos filme „Ekipažas“, tačiau paskutinę akimirką jis atsisakė filmuotis. Atsisakymas buvo taikiai aptartas tarp aktoriaus ir režisieriaus, kuris šiam vaidmeniui surado kitą atlikėją - Leonidą Filatovą. Tačiau „Mosfilm“ vadovybė Olego veiksmą laikė darbo drausmės pažeidimu ir išleido neišsakytą įsakymą trejus metus nefilmuoti aktoriaus studijos filmuose. Dahlas apie šį įsakymą nežinojo, bet turėjo susidurti su jo pasekmėmis.

Iki filmo „Princo Florizelio nuotykiai“ išleidimo 1980 m

Olegas Dalas buvo prislėgtos nuotaikos. Jo persekiojimas „Mosfilme“ tęsėsi, o sveikata ėmė šlykštėti – širdis šlubavo. V. Trofimovas prisiminė: „Paskutinis mūsų susitikimas prisimenamas su kartėliu. 1980 metų pavasarį atėjau pas jį su scenarijumi apie A. Bloką. Duris atidarė išsekęs, įdubusiomis akimis vyras, kuriame buvo sunku atpažinti švytintį, visada elegantiškai protingą Dahlį. Pokalbis buvo sunkus. „Labai noriu, bet turbūt negalėsiu to darbo imtis... Kol kas nieko negaliu... Jie mane pribaigė...“ Žodis po žodžio išspaudžiau iš jo piktinančią Mosfilmo vaidybos skyriaus patyčių istoriją. Koks pažeidžiamas buvo šis išdidus žmogus...

=====================================================

===============================

1980-07-25 - Vladimiro Vysotskio mirtis ir sunki Olego Dalo emocinė depresija, kuri po kurio laiko lėmė jo mirtį.

Tranzitinis Uranas opozicijoje gimusiam Saturnui ir Mėnuliui (tikslus aspektas 1980-07-25);

Kryptinis Uranas jungia gimdymo Ascendantą.

Filmuojant filmą „Nekviestas draugas“ Olegas Dalas sužino apie Vladimiro Vysotskio mirtį. Pasak liudininkų, mačiusių Dahlį laidotuvėse, jis atrodė siaubingai ir kartojo: „Na, greitai ateis mano eilė“. Po Vysotskio laidotuvių Dahlį vis dažniau aplanko mintys apie mirtį. Įrašas dienoraštyje: „1980 m. spalis. Pradėjau dažnai galvoti apie mirtį. Bevertiškumas slegia. Bet aš noriu kovoti. Žiaurus. Jei ketinate išvykti, išeikite įnirtingoje kovoje. Iš visų likusių jėgų stenkitės pasakyti viską, apie ką galvojau ir galvojau. Svarbiausia tai padaryti!" Mirties temą pokalbyje su kolegomis ir artimaisiais palietė Olegas Dahlas. L. Maryaginas prisimena: „Dalas išgėrė bokalą alaus ir daugiau nieko nelietė. Su Anatolijumi Romašinu kalbėjomės apie sunkumus, iškilusius filmuojant filmą. Dahlas tylėjo, žiūrėdamas pro mus. Ir tik po pusvalandžio A. Romašinas paklausė: „Tolia, ar tu ten gyveni?“. (A. Romašinas tada gyveno prie Vagankovskio kapinių). „Taip“, - atsakė Romašinas. „Aš tuoj būsiu“, - pasakė Dahlas...

Vysotskio gimtadienį, 1981 m. sausio 25 d., Dahlas pabudo ryte ir pasakė savo žmonai: „Aš svajojau apie Volodiją. Jis man skambina“.

Dalis ir Vysotskis nebuvo draugai, greičiau jie buvo dvasios broliai ir bendraminčiai. Paskutinis jų susitikimas įvyko 1980 m. gegužės mėn. Tada Olegas Dalas atėjo į Vysockio namus, labai girtas, negalėjo taip pasirodyti namuose. V. Vysockis jam dainavo savo dainas, o Olegas klausėsi tylėdamas.

Olego Dal eilėraščiai po V. Vysockio mirties:

V. Vysotskis. brolis

Dabar prisimenu...

Atsisveikinome...Amžinai.

Dabar suprantu... supratau...

Tako plyšimas

Gegužės pradžia...

aš klupčiu...

Žodžiai žodžiai žodžiai.

Šarka muša uodegą.

Sniegas krinta, atsiskleidžia

Nuogas šakų šaltis.

Ir štai paskutinis skyrius,

Kvepėjo rožių krūmu

Ilgesys ir apgaulė, žadantis,

Ir mirė mano krūtinėje.

Ramybė - ramybė...

Ir vienatvė ir pyktis,

O aš verkiu miegodamas ir atsibundu...

Pasipiktinimas yra sidabrinis mėnuo.

Prekės ženklas yra deginimo išbandymas.

Ir vėl atgailauju. atgailauju. atgailauju

Rankose laikau sudaužytą širdį...

=====================================================

===============================

1981 03 03 – Olego Dalo mirtis nuo širdies smūgio

Kryptinis Uranas (MC valdovas) jungia gimdymo Ascendantą;

Kryptinių Mėnulio mazgų ašis tiksliai susijungė su gimimo ašimi MS-IS;

Tranzitinis Juodasis Mėnulis opozicijoje gimimo Juodajam mėnuliui;

Tranzitinis Uranas priešais gimtąjį Jupiterį (6-ojo namo valdovas) 12-ajame name;

Tranzitinis Neptūno kvadratas gimtoji Neptūnas ir priešais gimdantis Merkurijus;

Tranzitinis Merkurijaus kvadratas natalinis Mėnulis (horoskopo valdovas) ir gimdymas

Saturnas (7 ir 8 namų valdovas) 12 name;

Tranzitinis Plutono trigubas gimęs Merkurijus 12 name;

Tranzitinė Saulės aikštė gimtoji Venera 12 name;

Saulės saulė 8-ajame saulės name;

Saulės Plutonas jungia Saulės Ascendantą.

1981 m. kovo pradžioje Olegas Dalas išvyko į Kijevą dalyvauti filmo „Obuolys delne“ atrankoje.

1981 m. kovo 3 d. Dahlas vakarieniauja viešbutyje su savo filmo partneriu Leonidu Markovu, tada nueina į savo kambarį su juodu pokštu: „Eisiu į savo kambarį mirti“. Ryte Olegas Dalas buvo rastas negyvas lovoje savo viešbučio kambaryje. Gydytojai diagnozavo mirtį nuo širdies nepakankamumo.

Yra dvi versijos dėl Olego Dahlio mirties priežasties. Remiantis viena versija, Olegas Dalas sąmoningai arba iš nevilties įsipylė į save kritinę degtinės dozę, suprasdamas, kad kita įmontuota „torpeda“ į tai reaguos staigiu slėgio padidėjimu. Pagal šią versiją Olego Dalo pasitraukimas iš šio pasaulio buvo gana sąmoningas. Remiantis kita versija, aktoriaus širdis sustojo pati, neatlaikiusi didžiulio psichoemocinio streso per paskutinius dvejus savo gyvenimo metus (tranzitinio Urano priešprieša su gimdymo Mėnulio-Urano-Saturno jungtimi 1979-1980 m.) .

Mano požiūriu, tai gali būti viena ar kita, nes... viena vertus, kryptyse, tranzituose ir soliariume yra rimtų požymių, kad šiuo laikotarpiu mirė Olegas Dalas, kita vertus, aktoriaus mirtis įvyko tiksliai tranzito Neptūno į gimdymą kvadratu momentu. Neptūnas ir opozicija gimtamajam Merkurijui, būtent per ankstesnius intensyvius Neptūno tranzitus į gimtąją Saulę ir Venerą, aktorius ilgai ir giliai išgėrė. Manau, kad iki 1981 m. kovo Olegas Dalas buvo tiek protiškai ir fiziškai išsekęs, kad tuo metu galėjo pamiršti apie mirtiną „torpedos“ pavojų ir labai rimtai (sąmoningai ar nesąmoningai siekdamas mirties) gėrė, tiesiog bandydamas pabėgti nuo. tikrovę ir jo vidinius kankinimus bei išgyvenimus į alkoholinę užmarštį.

Iš Elizavetos Dahl prisiminimų:

„Ar jis nujautė apie savo mirtį?

Olegas neketino mirti, tačiau, būdamas labai subtilaus suvokimo žmogus, pastaruosius šešis mėnesius pasąmonėje jautė, kad greitai mirs. Jis suprato, kad taip nutiks, kad yra pasiruošęs, kad žino. Kartais jis man sakydavo tokius dalykus...

Mums pasisekė jo gyvenimo pabaigoje – Monino mieste išsinuomojome pigią vasarnamį. Pusę sausio ir visą vasarį praleidome nuostabiuose namuose. Kartą nuėjau iš virtuvės į didžiulę salę – jis sėdėjo ant grindų ir žiūrėjo kokį nors animacinį filmuką per televizorių. Mažas ir su tokia liūdna, liūdna pakaušiu. Priėjau iš užpakalio: „Kas tau negerai, Oležečka? Jis net neatsisuko: „Man labai gaila jūsų visų trijų“. Supratau, kad jis turėjo omenyje mūsų mamas ir mane. Tai buvo tiesiog dvi savaitės iki jo mirties. Olegas, beje, buvo labai šykštus žodžių. Kai išėjome iš vasarnamio, man skaudėjo kepenis. Jis niekada nemėgo švelniai kalbėti, nors jį siaubingai kankino gailestis. Bandžiau nepastebėtas pasislėpti. Jis staiga paklausė: „Ar skauda? – „O, nesąmonė! Eime dabar, aš paruošiu tave kelionei. Susirasiu katilą, paruošiu razinų ir krekerių. Staiga jis mane pertraukė: „Ne, pirmiausia įlipi į karštą vonią, išgeri tabletę, užsidėsi tvarstį... Dabar turi būti labai sveikas“. Ir net neįtariau, kad jis žino, kaip su manimi elgiamasi per priepuolius. Tai buvo dvi dienos iki jo mirties – kovo 1-ąją jis išvyko į Kijevą filmuotis. Paprastai, norėdamas nuslėpti gailestį, jis niurzgėdavo: „Na! Ji vėl kažką suvalgė arba pakėlė kažką sunkaus. Žinosiu!" Pastarąjį mėnesį jis, toks šykštus žodžių, lepino mane dėmesiu, žodžiais ir pagyrimais, ko nebuvo per visus dešimt metų“.

=====================================================

===============================

Dainos „Yra tik akimirka (iš filmo „Sannikovo žemė“) žodžiai“ (A. Zatsepinas)

(Filme „Sannikovo žemė“ Olegui Dahlui nebuvo leista atlikti šios dainos ir jo pasirodyme ji buvo išleista tik kartu su dainomis iš Olego Dahlio atliekamų filmų).

Viskas šiame šėlstančiame pasaulyje yra vaiduokliška.

Tai vadinama gyvenimu.

Amžina ramybė vargu ar patiks širdžiai.

Amžina ramybė pilkoms piramidėms,

Ir už žvaigždę, kuri susirinko ir krenta

Yra tik akimirka – akinanti akimirka.

Tegul šis pasaulis per šimtmečius skrieja į tolį.

Bet tai ne visada man pakeliui su juo.

Ką aš vertinu, kuo rizikuoju pasaulyje -

Tik per vieną akimirką – tik per vieną akimirką.

Laimė duodama susitikti ir nelaimėms

Liko tik akimirka – laikykis jos.

Tarp praeities ir ateities yra tik akimirka.

Tai vadinama gyvenimu.

Ištaisymas (gimimo laiko nustatymas) ==

Gimimo laiko patikslinimas (ištaisymas) pagal jau įvykusius svarbiausius gyvenimo įvykius ir jų datas (santuoka ar skyrybos, vaiko gimimas, staigių pokyčių ar sunkumų partnerystės santykiuose laikotarpiai, persikėlimai, emigracija, reikšminga karjera sėkmės, esminių pokyčių šeimos gyvenime, artimųjų mirties ir kt.)

Horoskopo taisymo kaina, jei gimimo laikas neaiškus iki 6 valandų, yra 80 USD

„Mano sovietinio ir rusų kino aktorių horoskopų taisymai svetainėje Astro-Zodiak.ru“ [apsaugotas el. paštas]

=====================================================

Olegas Dalas išėjo sulaukęs 39 m. Neturėjo nei titulų, nei apdovanojimų, nei premijų (1978 m. gavo Ukrainos TSR liaudies garbę). „Aš esu menininkas – tai viską pasako“. „Kūrybinių susitikimų su žiūrovais“ tarifas iš tuometinio Kinematografijos propagandos biuro (ir tai ilgą laiką galėjo būti vienintelis „pavojingo“ menininko pajamų šaltinis) buvo 18 rublių. Dahlas nelabai palankiai įvertino šiuos „susitikimus“, aktorių „išėjimus į visuomenę“, į žmones. Viename iš jų, kai jis buvo klaidingai pristatytas kaip liaudies menininkas, jis iškart paaiškino: „Aš nesu liaudies menininkas, aš esu užsienietis“. Ir savo dienoraštyje paklausiau savęs: „Kaip tapti vieninteliu? Rasti unikalumą – kas tai? Dahlas buvo vienintelis. „Kažkas turi būti Dahlas, kažkas su juo turi būti nykštukas. Gamta nenumato dviejų Dahlų egzistavimo“, – tai talentingiausias ir unikaliausias jo bendravardis Olegas Borisovas, kuris Dahlą pavadino „santūria asmenybe“. Nuostabus, nepakartojamas, ne toks, kaip visi kiti – tokį jausmą jis sukelia: „Jie pavadino tai savotišku, tiksliau, pavadino“. Paaiškėjo, kad ši jo hipostazė yra ir dovana, ir kryžius.

"Žmogus be odos"

„Jis mane pribloškė kažkokiu anapusiškumu. Jis liko toks svetimas“, – apie Dalą prisiminė jo trečioji žmona Lisa. Ir antroji, žinoma aktorė Tatjana Lavrova, su kuriuo aktorius gyveno vos šešis mėnesius, rašė, kad „buvo sunku jį mylėti, neįmanoma jo nemylėti“. Jį iš tiesų labai švelniai, su tam tikru nerimu ir baime mylėjo tie, kurie jį suprato ir įvertino jo unikalią dovaną. „Laimingiausias partneris – talentingai vaikščiojo, tylėjo“, – rašo Marina Neyolova.

Marina Neyolova ir Olegas Dal filme „Sena, sena pasaka“, 1968 m

Žmona Liza Eikhenbaum, garsaus literatūrologo anūkė, kilusi iš Apraksinų, Leningrado bohemos inteligentė, būdama 33 metų ištekėjo už baisaus girtuoklio ir mažai žinomo Olego, turėjusi dvi santuokas, romaną su Josifas Brodskis Ir Sergejus Dovlatovas(ji pasirinko Dahlį, o ne jį!), - ir ištikimai tarnavo vyrui 10 metų, palikdama darbą, tvarkydama savo gyvenimą ir verslą, ištvėrusi jo bjaurius išgyvenimus, persikraustė pas savo motiną (kuri dievino savo „žentą“). blogas ir šlovingas“) jo labui į Maskvą iš rašytojo senelio buto Chruščiovo dviejų kambarių bute (o tą vis tiek reikėjo nusipirkti: gimtoji maskvietė Olegas nieko neturėjo).

Ji paskyrė jam savo gyvenimą, saugojo jo archyvą, rengė parodas, ruošėsi įrašyti Dahlio solinį spektaklį „Vienas su tavimi, brolau...“ pagal Lermontovo eiles, parengė jo atminimo rinkinius, parašė apie jį ir save knygą – „ Suaugęs jaunuolis“, – svajojo apie muziejų paskutiniame jų bute (ir pirmajame tikruose namuose) Smolenskio bulvare. Vienoje iš šių menininko atminimo parodų dingo kai kurie jo asmeniniai daiktai – magnetofonas „Elektronika“. Olegas taip džiaugėsi šia giminaičio - „Normandijos - Nemano“ veterano dovana; pats niekada nebūtų jos pirkęs, bet to reikėjo Lermontovo eilėraščių darbo užrašams!

Liza pragyveno savo vyrą 12 metų (dvi griežtos plokštės ant šalia esančio Vagankovskio) ir visą gyvenimą laikė jį ir jų santuoką likimo dovana. Tačiau jis, „žmogus be odos“ pagal jos apibrėžimą, jai liko „paslaptingas, visiška paslaptis“. Dahlio dienoraščiai, kuriuos jis vedė nuo 1971 m., našlei tapo apreiškimu: „Aš net neįtariau, kaip plyšta jo širdis“. Jis sprogo viešbučio kambaryje Kijeve, kur jis buvo atvykęs derėtis dėl filmavimo komedijos filme. Nikolajus Rašejevas(kuris režisavo populiarų televizijos filmą „Bumbarash“) „Obuolys delne“. Keista, bet Dahlio autografas atrodo kaip siūlą primenanti pulso linija, kurios pradžioje yra inicialai „OD“. Tada režisierius, 1981-aisiais, patyrė šoką, kai, įsilaužęs į savo kambario duris, Dahlas buvo rastas negyvas – jis pats atsidūrė ligoninėje, atsisakęs filmuoti tą savo filmą be Olego. Bet pinigai buvo skirti ir „Yabloko“ paleista...

Olegas Dalas, Andrejus Mironovas ir Aleksandras Zbruevas filme „Mano mažasis brolis“, 1962 m. Nuotrauka: kadras iš filmo

Dalis anksti paliko penkiasdešimt vaidmenų kine, dar mokydamasis 2-aisiais Ščepkinskio mokyklos kurse, vaidindamas kultiniame filme „Mano mažasis brolis“ pagal tuo metu sensacingą „Žvaigždės bilietą“. Vasilijus Aksenovas, vadino jį „gimusiu šiuolaikiniu jaunu intelektualiu herojumi“, bet tuo pat metu „tipišku XIX amžiaus žmogumi, gimusiu Čechovijos didvyriu“. Jis nuostabiai suvaidino Laevskį iš nuostabios Čechovo „Dvikovos“ ekranizacijos. Juozapas Kheificas(šis meistras, meistras „įsimylėjo Dahlį, palygino jį su liepsna nuo žvakės, nešamos prieš vėją“), Pechorinas telespektaklyje pagal Lermontovą Anatolijus Efrosas(norėdamas įsitikinti, kad jį suvaidins, Dahlas tapo aktoriumi; anot jo prisipažinimo, jis net sugebėjo pataisyti savo šerdį, kad galėtų įstoti į vaidybą), Juokaulis filme „Karalius Lyras“ Grigorijus Kozincevas: „Berniukas iš Aušvico, priverstas groti smuiku mirties bausmės orkestre; Jie mane muša, kad galėčiau pasirinkti linksmesnius motyvus. Jis turi vaikiškas, iškankintas akis. Olegas Dalas – tiesiog toks juokdarys...“ Meistras su menininku elgėsi švelniai, atleisdamas net gedimus: „Juk jis ne nuomininkas...“ Galėjo suvaidinti Bulgakovo Meistrą, nevaidino Hamleto, Makbeto, o ne nuomininkas. Chatsky, Myshkin, Treplev, jis atsisakė Chlestakovo Gaidai pats, taip pat iš Petya Trofimov Efros.

Ar Dahlas paliko daug ar mažai, vis nerimavęs, „koks prisiminimas išliks“? Edvardas Radzinskis subtiliai pažymėjo, kad Dahlas „serga nuostabia liga – tobulumo manija, organiškai jis negalėjo pakęsti melo, godumo ir įsilaužimo“.

Olegas Dalas kaip juokdarys filme „Karalius Lyras“, 1970 m. Nuotrauka: RIA Novosti / Reznikov

"Priekaištaujantis talentas"

Dahlas dažniausiai pats atsisakydavo vaidmenų, ir ne tik vadinamuosiuose. „produkcijos“ pjesės ir filmai „socialistinio realizmo“, kurio jis įnirtingai nekentė, dvasia. Atsisakė Zhenya Lukašin iš Riazanovas, iš "Crew" Pirštinės: "Ne mano!" O Dahlas mokėjo nekęsti. Jis buvo „netoleruojantis, mirtinai sąmojingas, o kartais ir nepakenčiamas“ – jo dienoraščiai, labai atviri, kartais pilni tulžies, nuodingų kolegų, „kultūros“ pareigūnų, ištisų teatrų (net garsių, kuriuose jis tarnavo), režisierių charakteristikos. atpažino 70-ųjų „sustabdytų“ stabų ir autoritetų, kurių sūnus, didvyris ir auka Dalas buvo. Tie 70-ieji, kai meną vis labiau pavergė titulų hierarchija, prizai su posėdžiais prezidiume, kelionės į užsienį, talonai, automobiliai, daviniai...

Dahlas tiesiogine prasme fiziškai galėjo kentėti nuo „neįveikiamo talento trūkumo ir absoliutaus neprofesionalumo“, „vulgaraus blogo skonio košmaro“ ir „karingo filistizmo“, kuris viešpatavo mene ir tarp menininkų, į kuriuos jis tragiškai nepritapo. Jau per pirmuosius kūrybinius susitikimus su juo žmonės pastebėjo jo „ne aktoriaus“ elgesį: jis nieko nereikalauja („Prabangus kambarys? Kam man jo reikia? Man užteks net vienviečio“), jis. nesusipažįsta ir netoleruoja familiarumo, nepasakoja pasakų ir pokštų, nepriima dovanų už kelią. Į nepažįstamo žmogaus pasiūlymą išgerti konjako jis galėjo atgrasiai nuoširdžiai atsakyti: „Ne, jei dabar išgersiu, neteksiu kantrybės“. Jis buvo sąžiningas iki žiaurumo, visų pirma, su savimi („Sąžinė yra Olego asmenybė“, – pažymėjo Josephas Kheifitsas) – tiek savo profesijoje, tiek baisioje kovoje su liga, girtavimu: „Aš bjauriuosi savimi pasibjaurėjimo taškas!“, „silpnavalis beprotis „aš“, „Aš kovoju ne už gyvybę, o už MIRTĮ (ir tai nėra vaizdinė)“ - žodžiai iš dienoraščių. Dalas visada buvo gydomas, „susiuvamas“ savanoriškai, pirmą kartą – kartu su Vysotskis, leido užsidaryti namuose ir tris dienas neišleido.

Daugeliui jis atrodė pasmerktas, labai sergantis, šis „anksti pavargęs“, „pavargęs išmintingas berniukas maloniomis mėlynomis akimis“ - pagal apibrėžimą Liudmila Gurčenko. Berniuko ūgio (jaunystėje jį vadino „armatūra“ ir „rašomuoju peiliu“ - 1 m 84 cm su neįsivaizduojamu plonumu - „kūno atėmimas“), o svarbiausia buvo pastebėta vaikiška Dahlo esmė. Elegantiškas, stilingas, lengvas, tarsi skraidantis („Jis nieko nesveria!“ – stebėjosi jo partneris Malio teatre, pasiėmęs Dahlį per repeticijas, jo vaidmenį, ant rankų)... Dahlas visada atrodė jaunesnis nei jo amžius. Sunku, neįmanoma įsivaizduoti jį kaip seną vyrą, vieną dieną žiūrėdama jį žmona su siaubu sau tai pastebėjo: jis niekada nebus senas! „Atrodė, tarsi jį su gyvenimu sietų plona gija, kuri bet kurią sekundę gali nutrūkti. Iš publikos jie galėjo jam parašyti raštelyje: „Oleg Ivanovičiau, prašau, pasirūpink savimi! Mums tavęs tikrai reikia“. Bet jie taip pat gali pasakyti: „Tu meluoji! Arba pasiteirauti, ar aktorius turi vaikų („Aš to nežinau“, – atsakė jis) ir kur pirko švarką...

Žmogiškas grubumas, arogancija ir kvailumas jį įsiutino. Tačiau prieš tas pačias „neperšaunamas“ biurokratų, cenzorių ir valdininkų savybes jis buvo visiškai neapsaugotas. Išgelbėjo humoro jausmas: teatre galėjau parašyti aiškinamąjį raštą eilėraščiu! Beje, intelektualas ir knygų graužikas Dahlas rašė eilėraščius, istorijas, gražiai piešė ir „Pavydo“ dramatizaciją. Oleša puikiai darė, dainavo ir grojo gitara, todėl taip nerimavau, kad „Sannikovo žemėje“ man neleido dainuoti „Yra tik akimirka“. Ir tu Deanas Ridas, kartą išgirdęs Dahlį kompanijoje dainuojant - „Eh, roads...“, sužavėtas paklausė, kiek auksinių diskų turi...

Per savo gyvenimą Dahlas neturėjo ne tik daug vaidmenų, bet ir diskų. Vienintelis jo monospektaklis „Vien su tavimi, brolau...“, anot Lermontovo, pirmą kartą „savo režisierius“ įrašė visiškai vienas namuose, užsidaręs „biure“, savo išvakarėse. išvykimas į magnetofoną, su paties pasirinkta muzika, ištrinta ir vėl įrašyta — išsaugotos kasetės. Vienas stebuklingai išgyveno ir per stebuklą pateko į mano rankas 1986 metais – įspūdis buvo didžiulis ir labai kartaus. Tas unikalus, niekada neįvykęs pastatymas, kaip ir daugelis kitų dalykų per trumpą menininko gyvenimą, buvo suplanuotas 1981 m. Koncertų salėje. Čaikovskis su „pusiau pogrindžiu“ arsenalu Aleksejus Kozlovas- stabdoma iš viršaus. Tada Dahlą iš savo profesijos pašalino „Mosfilm“ vaidybos skyrius („jie mane pribaigė“), o filmas „Atostogos rugsėjį“ pagal „Ančių medžioklę“ Vampilova, kur jis širdį draskantis suvaidino Zilovą, 8 metus nuėjo į lentyną, aktorius jo nematė, ko gero, geriausias jo vaidmuo gyvenime... Motylio „Ženia, Ženečka ir Katiuša“ vos neatsidūrė lentynoje, laukė siauras leidimas „ Blogas geras žmogus“ pagal „Dvikovą“...

"Aš eisiu mirti!"

„Šiuolaikinis“ savo klestėjimo laikais (kur pradedantysis Dahlas vaidmenų laukė penkerius metus) - aktorius išvyko ir grįžo iš ten, patyrė pirmąją meilę ir vestuves su Nina Dorošina, įsimylėjęs kitą Olegą, Efremova, ir paliko šias vestuves su juo. Maskvos meno teatras, M. Bronnaya teatras (kur Dahlas niekada nevaidino Don Žuano – jis vaidino jauną Beliajevą filme „Mėnuo kaime“, būdamas 37 metų) ir galiausiai paskutinis jo gyvenime – Malio teatras (kur 1981 m. Naujųjų metų dieną Dahlas buvo skubiai „pristatytas“ už mažytį barmeno vaidmenį filme „The Shore“. Jurijus Bondarevas), Aukštieji režisūros kursai (iš kurių pasitraukė su siaubu), VGIK, studentai...

Olegas Dalas filme „Žmogus, kuris abejoja“, 1964 m., Ir Nina Dorošina filme „Pirmasis troleibusas“, 1963 m.

Dahlas galvojo ir rašė apie savo mirtį 1980 m., kai išvyko jo „brolis“ Vysotskis: „Aš kitas“, „Aš eisiu paskui Volodiją...“ Dahlio nuotrauka per draugo laidotuves. (ir iš tikrųjų nelaimės brolis) yra skausminga žiūrėti. Apkalbos jam už nugaros: gal tai bent įprasmins, nes jis, „isteriškas alkoholikas“, dėl visko kaltas... O įprastame Dahlo dalykiniame laiške direktoriui, kurį pažinojo prieš pat mirtį, staiga paraštėje yra piešinys: kapas su kryžiumi ir jo pėdsakais. O šie negailestingi dienoraščio įrašai, tik sau (dabar jie paskelbti)? „Duok man ramybę, Viešpatie“, „Man nereikia ieškoti nešvarumų šone, jo savyje yra daug“, šis „savo niekšiškumas“ ir „absoliutus valios trūkumas“, „mano smegenys yra pavargau nuo idėjų ir minčių beviltiškumo“, „kaip vieniša, Dieve mano“, „aš esu abstraktus svajotojas“ ir „kokia baisi profesija būti narkomanu...“

Pirmą kartą Dahlas savo nesėkmingą Lermontovo pjesę pavadino „Poeto mirtimi“, o paskutinis jo vaidmuo buvo filme „Mes spoksojome mirčiai į veidą“. Paskutinė kelionė į kūrybinius susitikimus su publika 1980 m. rugsėjį buvo į Penzą, ir jis iškėlė sąlygą – nuvykti į Lermontovo Tarkhaniją ir būtinai aplankyti poeto šeimos kriptą. Taip ir buvo, ir visi atkreipė dėmesį į didžiulį menininko nuovargį, liguistą išvaizdą ir savotišką atitrūkimą, palūžimą. Dahlas, pasak direktoriaus Borisas Lvovas-Anokhinas - Atrodo, kad „tragiškas šurmulys, nenumaldomas klajūnas, išdidus valkata“ tikrai ką nors žinojo apie savo neišvengiamą išvykimą arba bent jau turėjo nuojautą. Ryte šalia viešbučio išlipęs iš autobuso aktoriaus jis staiga visiems pasakė neįprastą „Sudie! - "Atsisveikink!" Papusryčiavus bufete atsisveikinau su aktoriumi Leonidas Markovas: „Aš eisiu į savo vietą. Mirk".

Gegužės 25 dieną sukako 70 metų nuo didžiojo aktoriaus gimimo. Jis mirė prieš trisdešimt metų, sulaukęs 39 metų, o netikėta jo mirtimi vis dar kyla ginčų. Kai kurie žmonės mano, kad dėl to kaltas per didelis gėrimas. Kai kas sako, kad tai iš esmės buvo savanoriškas pasitraukimas iš gyvenimo. Režisieriai Dahlį prisimena kaip nekontroliuojamą žmogų, kuris filmavimo aikštelėje galėjo padaryti bet ką, tačiau žmonės vis tiek myli šį aktorių.

Deja, puikus, putojantis Olegas Dalas nepaliko nė vienos atžalos. Būtent ant jo baigėsi jo senovinė šeima. Per savo gyvenimą aktorius nežinojo, ar jis buvo susijęs su tuo pačiu Vladimiru Ivanovičiumi Dahlu, kuris sudarė garsųjį rusų kalbos žodyną. Tačiau po aktoriaus mirties buvo atlikta speciali ekspertizė, kuri nustatė, kad jis buvo Dahlio proanūkis penktoje kartoje pagal šoninę liniją. Tiesa, į apklausos klausimą „Ar yra vaikų? aktorius dažniausiai parašė šokiruojančią žinutę: „Nežinau“. Kaip tu gali tokių dalykų nežinoti? Bet tai buvo viskas... Pavyzdžiui, draugams pasakė: tapo aktoriumi, nes negalėjo tapti pilotu. Kur logika? Na, tiesiog aktorius gali suvaidinti bet kokios profesijos žmogų, taip pat ir pilotą.

"Olego tėvai buvo labai paprasti žmonės, inžinierius ir mokytojas, o jo sprendimas stoti į teatro universitetą buvo sutiktas priešiškai", - prisiminė aktoriaus našlė Elizaveta Aleksejevna. „Be to, jis buvo švelnus ir niekuo neišsiskyrė. Tada jo tėvai susitaikė, bet svajojo, kad jis atliks „rimtus“ vaidmenis - partijos sekretorius, viršininkus. Ir jis vaidino pasakose...

Laimei, Elizaveta Aleksejevna neatsisakė bendrauti su žurnalistais dar būdama gyva (mirė 2003 m., vyro gimtadienio išvakarėse). Būtent ji, neslėpdama blogo, galėjo daug ką paaiškinti. Pavyzdžiui, kodėl jos vyras taip siaubingai gėrė? Paaiškėjo, kad viskas prasidėjo nuo tragiškos santuokos su Nina Doroshina (ji tapo pirmąja aktoriaus žmona). Jie, jaunieji Sovremennik teatro aktoriai, susitiko ir nusprendė susituokti. Atrodo, kas čia blogo? Tačiau pati Dorošina iki šiol šią istoriją prisimena su ilgesiu.

„Ištekėjau už Dahlio, kad nepaisyčiau Olego Efremovo, su kuriuo mano santykiai nutrūko“, – pasakojo aktorė. „Supratau, kad tai buvo baisi klaida vestuvėse, kur Efremovas atėjo tarp kitų svečių. Išgėręs jis pasisodino mane ant kelių ir visų akivaizdoje pasakė: „Bet tu vis tiek mane myli!

Tik tada naivus Olegas viską suprato ir iš pradžių dvi savaites išgėrė. Tada jis vis dėlto bandė pagerinti santykius su savo jauna žmona, tačiau tai pasirodė neįmanoma. Nina Dorošina taip jaudinosi dėl savo nelaimingos meilės Efremovui, kad net bandė nusižudyti. Apskritai legalaus vyro šioje situacijoje nereikėjo. O kita jo žmona Tatjana Lavrova per daug nesigilino į jo subtilią dvasinę organizaciją. „Supratau, kad ji tiesiog piktas žmogus“, – po skyrybų savo mamai sakė Olegas. Kol buvo sprendžiamos asmeninės problemos, alkoholis tapo gyvenimo būdu. Tiesa, prie to prisidėjo darbas teatre.
„Deja, mes visi taip gyvenome“, – interviu „Tik žvaigždės“ prisiminė Michailas Kozakovas. – Buvo keista, jei po repeticijos ar spektaklio kas nors grįždavo namo. Paprastai jie eidavo į restoraną „Central House of Writers“ arba „Pekino“ viešbutį, kur galėjo išgerti, arba į „Cinema House“... Niekas nesistebėjo, kad žmonės tada buvo išvedami iš restorano. Tai buvo normalu.

Tik vieni sugebėjo prisiminti dirbti tokioje aplinkoje, o kiti, deja, tapo girtuokliais. Tas pats Kozakovas suprato, kad jam reikia mesti gerti, tik atsidūręs psichiatrijos klinikoje. Dahlas taip pat turėjo susiūti. Tačiau tai padarė po trečiosios santuokos – su Elžbieta. Galiausiai jam pasisekė su žmona. Tai buvo tikra paslauga aktoriui, nors jo žmona ne iš karto priprato prie Dahlio gyvenimo būdo.

„Olegas siaubingai gėrė, negalėjo nusižudyti, bet kažkaip vos neįsmeigė manęs“, – prisipažino ji. – Žinote, tokia per mažo girtavimo būsena, kai žmogus yra visiškai žiaurus. O kartą, kai jis manęs vos nepasmaugė, o aš, pabėgęs, iki vakaro sėdėjau palėpėje, mama, neištvėrusi, pasakė: „Olegai, važiuok į Maskvą“ – ir davė už kelionę 25 rublius. Tai buvo kovo mėnesį, o balandžio 1-ąją staiga sulaukiau skambučio: „Lizka, aš siuvau dvejus metus! Paaiškėjo, kad jis, kartu su Volodia Vysotskiu, tikrai susiūtas.

Būtent dėl ​​to, kad kartais Dahlas susiprotėjo ir kreipėsi į gydytojus, į kino ir teatro istoriją pateko kaip puikus aktorius. Nors su juo dirbti buvo sunku. Jei Olegas buvo kažkuo nepatenkintas teatro pastatyme, jis įnirtingai ginčijosi su režisieriumi ir galėjo išeiti, jei jie su juo nesutiks. Bet tada jis suvaidino taip gerai, kad teatras buvo išparduotas. Kine jis taip pat visiškai atidavė save, bet, deja, pasitaikydavo atvejų, kai vieną gražią dieną aktorius tiesiog nepasirodė filmavimo aikštelėje. Galėjo ir nepasisekti... Ir vis dėlto darbo buvo. Juk jis mirė Kijeve, kur atvyko filmuotis. Vakare prieš filmavimą aktorius išgėrinėjo su draugais ir entuziastingai pasakojo, kad laukia atsakymo – ar jam bus leista statyti savo pjesę teatre. Kaip sekėsi, tokioje būsenoje jis paskambino žmonai į Maskvą, o ši jam pranešė liūdną žinią – gaminti neleidžiama. Dahlas prarado širdį. Kitą dieną po filmavimo nuėjau į viešbutį ir, uždaręs už savęs duris, pasakiau visiems: „Sudie! Ir kitą rytą jis buvo rastas negyvas. Ši mirtis tuomet niekam ypatingų klausimų nekėlė. Mano širdis neatlaikė, man reikia mažiau gerti! Tačiau aktoriaus žmona tikėjo, kad viskas buvo iš anksto nustatyta.

„Kaip žmogus, turintis labai subtilų suvokimą, pastaruosius šešis mėnesius jis nesąmoningai jautė, kad greitai mirs, ir su tuo sutiko“, – prisiminė ji. „Kartą jis staiga pasakė: „Kaip tau bus sunku be manęs“, – tai aš, uošvė ir mama. Tai buvo dvi savaitės iki jo mirties.

Deja, net tokio nesuinteresuoto žmogaus kaip Dahl istorija nesibaigė laidotuvėmis. Iš niekur atsirado aktoriaus sesuo ir ėmė pretenduoti į didelį keturių kambarių Dahlio butą. Iš namų pagrobusi seną motiną Dalios sesuo pateikė ieškinį jos vardu. O Elizavetai Aleksejevnai kelis mėnesius trukę teisminiai procesai užsitęsė. Aktoriaus našlė prisipažino, kad dėl šios situacijos buvo arti savižudybės. Tačiau mama ją palaikė. Beje, uošvės ir Olego Ivanovičiaus santykiai buvo tokie šilti, kad mirdama ji paprašė išbarstyti pelenus ant jo kapo, o tai ir buvo padaryta.

Praėjus trisdešimčiai metų po aktoriaus mirties, liko tik vienas žmogus, kuris yra jo palikimo ir atminties saugotojas. Tai Larisa Mezintseva, kuri tapo aktoriaus našlės Elizavetos Aleksejevnos padėjėja ir beveik giminaite. Ji palaikė Dahlio našlę sunkiu jos gyvenimo laikotarpiu, kai liko visiškai viena.

Prieš pat Dahlio mirtį jis ir Elizaveta Aleksejevna priėmė savo motinas, abi senas moteris. Elizaveta Aleksejevna paliko darbą, kad galėtų juos prižiūrėti, o Olegas Ivanovičius aprūpino šeimą. Labai bijojo, kad jam išvykus jie liktų be pragyvenimo...

Ir tada Elizavetą Aleksejevną vienas po kito lijo smūgiai. Po vyro mirties ji iš pradžių neteko uošvės, o vėliau ir mamos. Ir nors rūpinimasis jais iš moters pareikalavo daug pastangų, visiška vienatvė pasirodė dar blogesnė. Todėl devintojo dešimtmečio viduryje susidraugavusi su Larisa, ji pakvietė ją gyventi pas save. Taip, našlės jėgoms išsekus, bent jau atsirasdavo kas ja pasirūpinti. Pati Elizaveta Aleksejevna juokavo, kad iš pensijos gali gyventi tik todėl, kad turi gyvenimo apgultame Leningrade patirties.

Paskutiniais savo gyvenimo metais Elizaveta Aleksejevna sirgo astma ir širdies ligomis. Deja, ji neturėjo pakankamai pinigų tinkamam gydymui, jos pensija buvo labai maža. Larisa Mezintseva slaugė moterį, tačiau ji negalėjo palikti darbo, turėjo užsidirbti papildomų pinigų. Taigi vieną dieną, grįžusi namo iš darbo, ji sužinojo, kad Elizaveta Aleksejevna mirė...

Butas ir aktoriaus kūrybinis palikimas buvo paliktas našlei Larisai. Ji paprašė aktoriaus kabinetą palikti tokį, koks jis buvo, ir tai buvo padaryta. Beje, jei nepažįstamasis pateks į aktoriaus butą, šio kabineto jis iškart neras. Dahlas mėgo mistiką ir todėl sutvarkė „turėjimą“ savo stiliumi. Jis padarė pertvarą knygų spintos pavidalu. O norint patekti į biurą, reikėjo perkelti spintą ir surasti slaptas duris. Aktorius turėjo tokį charakterį – nemėgo atvirauti žmonėms.

Sovietiniame kine sunku rasti ryškesnę, nepaprastesnę ir prieštaringesnę asmenybę nei Olegas Dalas. Jei žiūrovai aktorių mylėjo ir besąlygiškai priimdavo į visus vaidmenis, tai jo kolegų – aktorių, režisierių ir kino pareigūnų – požiūris toli gražu nebuvo vienareikšmis. Vieni Dahlį vadino genijumi ir laikė garbe dirbti su juo, kiti kalbėjo apie jį kaip apie peštuką, nepatogų ir nepatikimą žmogų, galintį jį nuvilti pačiu svarbiausiu momentu. Taip, jis žinojo viską apie save ir ne veltui, kai kartą per klaidą buvo viešai vadinamas liaudies menininku, niūriai juokavo: „Aš ne liaudies žmogus, aš užsienietis“. Būti šalia jo buvo tikrai nejauku – jis per daug reikalavo iš aplinkinių, tačiau į save žiūrėjo daug aukštesniu standartu, kurį Edvardas Radzinskis pavadino „tobulumo manija“. Ar nenuostabu, kad šio pasaulio absurdai vis labiau privertė jį galvoti apie mirtį. O po tragiškos Vladimiro Vysockio, kuris su Dahlu turėjo gana komplikuotus santykius, žūties, aktorius tarsi įjungė savęs naikinimo programą. Tuo metu nepraėjo nė dienos, kad jis nekalbėtų apie mirtį kaip apie realybę, kaip apie neatidėliotiną poreikį. Olegas Ivanovičius ne tik norėjo mirti, bet ir padarė viską, ką galėjo, kad priartintų šią akimirką. Dahlas mirė 1981 m. kovo 3 d. Kijeve, kur atvyko į lyrinės komedijos „Obuolys delne“ atranką. Pavakarieniavęs su savo partneriu filme, žinomu aktoriumi Leonidu Markovu, jis pasakė: „Einu į savo vietą mirti“. Jo žodžiai buvo priimti kaip dar vienas tamsus pokštas – Olegas Ivanovičius garsėjo savo tamsiu humoru. Ir jis nuėjo į savo kambarį ir tiesiogine prasme įsipylė į save butelį degtinės. Antialkoholinė ampulė, liaudiškai vadinama „torpeda“, smarkiai padidino slėgį, o kraujagyslės neatlaikė. Jis mirė nuo vidinio kraujavimo. Kai kitą rytą viešbučio darbuotojai išlaužė kambario duris, Dahlas gulėjo ant grindų. Jo veido išraiška buvo rami, net atrodė, kad jis šypsosi.

AKTORĖ ALLA POKROVSKAJA: „DAL ATRODĖ ARISTOKRATAS IR STEBĖJO NATŪRALIU SAVO PROTU“

Lengva aktorės Alos Pokrovskajos ranka Olegas Dalas, baigęs Ščepkinskio teatro mokyklą, atsidūrė Sovremennike.

- Alla Borisovna, kas patraukė jūsų dėmesį į studentą Dalą?

Turėjome tokią praktiką, kai „Sovremennik“ aktoriai eidavo į teatro mokyklas žiūrėti abiturientų, mes su Valia Nikulinu gavome „Skaldą“. Kursas, kurį tada žiūrėjome, apskritai buvo nuostabus – Vitja Pavlovas, Miša Kononovas, jaunesnysis Solominas. Bet mes išskyrėme Pavlovą ir Dahlį ir pakvietėme juos pasirodyti „Sovremennik“. Šalia žemo, tvirto, šviesiaplaukio Vitjos Olegas, viena vertus, buvo juokingas ir nepatogus, o iš kitos – išsiskyrė nesovietine, neplebėjiška realybe. Jis turėjo grakščias aristokratiškas rankas, malonų balsą, tobulą aukštį ir subtilius veido bruožus.

– Be to, Dahlas buvo garsus fashionistas?

Ir tai nepaisant to, kad jis visą dieną nelakstė po parduotuves ieškodamas skudurų. Olegas pasižymėjo nuostabia savybe – kad ir ką jam apsivilk, viskas jam tiko. Apskritai, atsižvelgiant į sovietiniame kine visuotinai priimtą tipą, kurio ryškus atstovas buvo garsusis aktorius Borisas Andrejevas, Dal atrodė kaip aristokratas. Tuo metu ekrane ir scenoje buvo daug sovietinių dalykų, tačiau Olegas stebino savo prigimtiniu sumanumu.

– Šia prasme Sovremennik jis turėjo ateiti į teismą?

Mūsų režisierius Olegas Nikolajevičius Efremovas visą laiką akcentavo ypatingą teatro statusą, ne be reikalo viename iš serialų Tolja Adoskinas įvardijo tris dažniausiai „Sovremennik“ vartojamus žodžius: pilietiškumas, asilas ir intelektas. Aišku, visko pasitaikydavo, mušdavomės dažnai, bet stengėmės nepavirsti plebėjais.

Pavlovas ir Dahlas teatre buvo rodomi su ištrauka iš „Karaliaus nuogas“, o kartu su jais vaidino princesės vaidmenį atlikusi Nina Dorošina. Visiems patiko, išskyrus Efremovą, kuris kažkaip neaiškiai pasakė: „Na, aš nežinau...“. Bet mes taip grėsmingai gynėme Dahlį, kad jis iškart pasidavė: „Taip, žinoma, Viešpatie! Dabar suprantu, kad Olegas Nikolajevičius tiesiog mėgo mus provokuoti, norėjo, kad išmoktume prisiimti atsakomybę. Tuo metu aktoriai buvo priimti į trupę balsuojant, ir visi vienbalsiai pasakė „taip“.

Vienintelis teatro darbas, kuris jus siejo su Dahlu, buvo pjesė „Žemesnėse gelmėse“, kur jis vaidino Vaską Peplą, o jūs – Natašą?

Tai buvo vėliau, kai teatrui jau vadovavo Galina Borisovna Volchek. Kažkaip pasirodė, kad ji ilgą laiką nepradėjo mūsų vaidmenų, o mes su Olegu praleidome nuostabią savaitę, kasdien vaikščiodami po Maskvą ir aptarinėdami, kas jie tokie - Nataša ir Ašas. Olegas daugiausia kalbėjo. Prisimenu, jis mane labai nustebino, kai pasakė, kad turėčiau vaidinti... nedrąsią ožką.

Paaiškėjo, kad jis turėjo omenyje atvirą, gyvulišką jausmą: Nataša – mergina iš apačios, ir pavojų, ir meilę jaučia ne galva, o fizika. Tiesą sakant, jis man suformulavo tai, kas teatre vadinama vaidmens grūdeliu. Vėliau scenoje mane nustebino Olego sugebėjimas vaidinti meilę: vos užlipau ant scenos kaip Nataša, jis iškart pasikeitė, užpildydamas visą erdvę jausmu, kad ji čia pagrindinė, o ne niekas kitas.

Jis pradėjo mane sekti – ūmai, aštriai – staiga kažkur dingo ir atsirado lygiai taip pat netikėtai. O kadangi Olegas turėjo puikių improvizacijos įgūdžių, niekada nežinojome, kaip šįkart baigsis mūsų scena.

Apskritai Dahlas buvo nuostabus Ešas, aš niekada nemačiau nieko panašaus nei prieš, nei po jo. Viena vertus, jo buvo gaila - aukštas, lieknas, plonu kaklu, kita vertus, jame buvo jaučiamas galingas vyriškas principas. Jis suvaidino į neviltį varomą žmogų, esantį ant žlugimo slenksčio, kuris nori, bet nebegali pakeisti savo gyvenimo. Mokydama studentus dažnai jiems pateikiu mūsų su Olegu darbo pavyzdį. Tačiau labai dažnai paaiškėja, kad šių dienų berniukai ir mergaitės nežino, kas yra Dahlas...

– Ar Olegas Ivanovičius jau tada buvo nepatogus žmogus?

Galbūt Olego gyvenime buvo įvairių laikotarpių, bet man niekada nebuvo sunku su juo. Jei jam nebuvo nuotaikos, jis sakydavo: „Atsiprašau, aš šiandien nesu formos“, ir tai neturėjo įtakos mūsų santykiams su juo.

Kitas dalykas, kad iš prigimties jis buvo vienišas, bet teatras vis tiek yra kolektyvinis reikalas. Tačiau jis dar neturėjo visko, kas ateis vėliau - baisios vienatvės, Pechorino prasmės ieškojimo ir atgrasaus elgesio.

Jis buvo labai draugiškas su Valya Nikulin ir daug laiko praleido teatre. „Sovremennik“ naktinėje kavinėje, kur mes patys prekiavome, vakarais rinkdavosi linksmos grupės, dažnai ten matydavau Olegą. Tiesa, ne viskas buvo taip gerai: esą per daug išgėręs jis pradėjo aktyviai priekabiauti prie kažkokios moters, už tai gavo antausį.

-Moterys buvo jo silpnybė?

Kaip ir dauguma girtaujančių, Olegas nebuvo vaikščiotojas. Galbūt, būdamas apsvaigęs, jį kažkas patraukė, bet labai greitai.

Ir aš prisimenu tik vieną tragišką su juo susijusį įvykį - Vysotskio laidotuvėse. Mes trys – Olegas, Tanya Lavrova, kurios, deja, nebėra šiame pasaulyje, ir aš – išėjome parūkyti. Jie stovėjo tylėdami, visi galvojo apie savo dalykus, kai staiga Olegas pradėjo stipriai juoktis ir jį apėmė tikra juoko isterija. Mes su Tanya šnypštelėjome jam, o jis vis dar juokdamasis pasakė: „Aš kitas!“ ir paliko mus. Kas tada galėjo pagalvoti, kad viskas taip pasisuks?

AKTORIUS GEORGEY SHTIL: „KANDĖS PASAKĖ: „TAI, OLEGO AKIS SKAIČIA, NUSTOKIME FILMAVIMO“

Georgijus Shtilas ir Dahlą siejo bendras darbas ir tvirta bičiulystė.

Georgijus Antonovičiau, vis dar sklando legendos apie filmo „Ženia, Ženečka ir Katyusha“ filmavimą, kuriame buvote Dahlio partneris.

Visa tai Olegas ir Kokshenovas, jie nuolat grojo vienas su kitu. Vieną dieną jie net užblokavo vietinį turgų: pradėjo karo žaidimą, bet prekeiviai nesuprato, kas yra kas (vaikinai buvo apsirengę karine uniforma ir turėjo ginklų), todėl pasislėpė. Prekyba kurį laiką sustojo, vaikinai dėl to vos neatsidūrė sargyboje. Bet jei taip galima sakyti, aš nelabai gerai priėmiau šias išdaigas, man atrodo, kad vaikinai piktnaudžiavo alkoholiu.

Vladimiras Jakovlevičius Motylis pasakė: „Gerai, Olego akys drumstos – nustokime filmuoti“. Faktas yra tas, kad kai Dahlas buvo blaivus, jo akys buvo kaip moters - mėlynos, skaidrios, tačiau kai tik jis išgėrė porą stiklinių, jos iškart tapo drumstos.

Juk jis buvo Dievo aktorius, jam apskritai nereikėjo režisieriaus – jis visada žinojo, ką ir kaip vaidinti. Tačiau jis dažnai pažeidė drausmę. Na, o kai tik išgerdavo, tai užsiimdavo: „Aš esu Dalas, o kas tu čia?“

Olegas nemokėjo gerti, iškart prarado veidą ir tapo kitokiu žmogumi, kartais ne itin geru. Beje, aš buvau vienas iš nedaugelio, galinčių sulaikyti jį nuo to. Bet kai tik išėjau iš filmavimo porai dienų, atsirado žmonių, kurie jį prilitavo.

– Ar turite savo paaiškinimą, kodėl jis tiek daug išgėrė?

Manau, kad tam buvo keletas priežasčių. Pirma, jam ilgą laiką nesisekė su moterimis. Dalis su pirmąja žmona Nina Dorošina gyveno tik vieną dieną – ji užmezgė romaną su Olegu Efremovu, ji to neslėpė ir paliko Olegą tiesiog vestuvėse. Kažkas taip pat nepavyko su antrąja Tatjana Lavrova, ir ji taip pat išvyko. Vargšelis dėl to, mano nuomone, labai susirūpino ir pradėjo gerti tik todėl, kad visą laiką buvo vienas. Kai jis sutiko savo trečiąją žmoną Lisą Apraksiną, kuri buvo tokia pat rafinuota, protinga ir daug skaitanti, vienatvė išnyko, bet nebegalėjo nustoti gerti.

Apie visa tai žinau iš jo paties: Olegas su manimi buvo atviras, o kartais pasakodavau jam apie slapčiausius dalykus - žinojau, kad šiuo atžvilgiu jis yra patikimas žmogus, o ne apkalbos. Jį, kaip ir Volodiją Vysockį, taip pat apsunkino mūsų egzistencija, tiksliau – gyvenimo nesuderinamumas su mūsų idėjomis apie tai.

– Bet kaip su gandais apie sunkų, kivirčą jo charakterį?

Taip, nebuvo itin ginčytino charakterio, Olegas tiesiog ne iš karto užmezgė kontaktą su žmonėmis po susitikimo su žmonėmis, jo palankumą reikėjo pelnyti. Jis nebuvo iš tų žmonių, apie kuriuos sakoma: jo siela atvira. Bet jei žmogus jam tikrai patiko, jis parodydavo iš geriausios pusės. Jis taip pat puikiai žaidė futbolą, per pertraukas tarp filmavimų jis ir aš dažnai leisdavome laiką aikštėje.

Jis mirė likus vos porai mėnesių iki 40-ojo gimtadienio. Vyrams baisiausias yra amžius nuo 37 iki 42 metų, jei būčiau įveikęs 42 metų ribą, manau, gyvenčiau ilgai.

RAŠYTOJAS IR REŽISIERIUS ALEKSIJUS SIMONOVAS: „Mano TĖVAS, RAŠYTOJAS KONSTANTINAS SIMONOVAS, PATARĖ MAN PAGRINDINĮ VAIDMĄ nufilmuoti DAL“

Garsus rašytojas, režisierius ir žmogaus teisių aktyvistas režisavo Dahlį pagrindiniame vaidmenyje jo filme „Įprasta Arktis“.

Aleksejus Kirillovičiau, kaip jums kilo mintis paskirti Dahlą naujojo statybos vadovo Antono Semenovičiaus vaidmeniui?

Tėvas patarė pabandyti. Iš pradžių pati idėja man atrodė, švelniai tariant, eretiška, bet susilaikiau nuo ginčų. Iš tiesų, iki to laiko, tėvo pasiūlymu, Papanovas buvo paskirtas Serpilino vaidmeniu filme „Gyvieji ir mirusieji“ - ir ši idėja atrodė dar „maištingesnė“.

– Ar aktoriui iškart patiko scenarijus?

Ir jo vaidmuo taip pat. Tik prisimenu, jis pasakė: „Kur filmuoti? „Lenfilme“? „Lenfilmas mane patvirtins“. Tada po „Sannikovo žemės“, kurios filmavimą lydėjo nuolatiniai skandalai, jis konfliktavo su „Mosfilm“.

– Ar testai buvo sėkmingi?

Keista, bet prisimenu tik nuotraukų testus: Olegas su Budyonnovka, apsiaustu ir apvaliais plonais rėmeliais, juokingais močiutės akiniais. Tada vaidmenyje kraštutinumai pasitraukė, vietoj kavalerijos apsiausto, a

karinio jūrų laivyno karininko uniforma, bet tokia pat sunki, iki kojų pirštų, ir ne Budyonnovka, o iš niekur kilęs skrydžio šalmas, dėl kurio ir taip maža Dahlio galva buvo mažytė, kaip figos. Tačiau liko tie patys akiniai, rasti foto teste.

Jis iškart krito į vaidmenį ir sėdėjo į jį tvirtai, užtikrintai, kaip patyręs kavaleristas balne. Aš neturėjau ko išmokyti Olego; greičiau turėjau mokytis iš jo. Jis buvo daug didesnis savo srities profesionalas nei aš savo. Dahlas buvo, ko gero, iškiliausias profesionalas, su kuriuo turėjau galimybę dirbti, nors mačiau puikiai suplanuotas Rolano Bykovo improvizacijas ir skaudžią Valentino Gafto savikritiką bei filigranišką Sergejaus Jurskio kūrybos struktūrą, ir daug kitų nuostabių meistrų. Bet būtent Olegas pirmiausia prisimenu, kai turiu galvoti ir kalbėti apie aktoriaus įgūdžius.

– Ar tiesa, kad „Paprastosios Arkties“ filmavimo aikštelėje jis turėjo parodyti tikrą didvyriškumą?

Kai, eidamas savo vaidmenį, bosas nardymo šalmu įbrido į ledinį vandenį, kad patikrintų dugno užpildymo teisingumą - būsimos prieplaukos pagrindą, labai sunkiai įtikinau Olegą, kad jis pats nelįstų į vandenį. Be to, to nereikėjo, o didžiulis šalmas su vabzdžiais, kad ir kaip jį nusiimtum, neleido matyti, kieno galva viduje. Bet jam to reikėjo savimonei. O kai reikėjo nufilmuoti kadrą, kur viršininkas ilgai stovi vienas ir žiūri į blankią statybų panoramą, šis „ilgas“ galėjo atsirasti tik iš sniego tekstūros ant palto. Taigi, filmuodamas kitų žmonių kadrus, Olegas nė minutei neišėjo, nėjo šildytis – laukė, kol per Suomijos įlanką šluojantis sniegas tekstūruos jo paltą, apgaubdamas ledo šarvais. Ir tik po to pateko į kadrą.

REŽISIERIAUS NAHUM BIRMAN SŪNUS BORIS: „JIS TAIP, KAD SUNAIKINĖS SAVE IŠ VIDAUS“

Su Naumu Birmanu Olegas Dalas vaidino viename iš pirmųjų savo filmų - „Nardomojo bombonešio kronika“, kuris, galima sakyti, atvėrė jį kinui, o viename iš paskutiniųjų - pranašišku pavadinimu „Mes žiūrėjome į mirtį veidas".

Filmas „Nardomo bombonešio kronikos“ buvo filmuojamas 1966–1967 m. prisimena režisieriaus sūnus Borisas, - o kadangi gimiau 1966 m., su Dahlu tuo metu bendrauti negalėjau. Bet jis man buvo stabas, nes filmą žinojau mintinai ir vaikystėje prisiklausiau daugybės istorijų, kaip jis buvo filmuojamas.

– Pavyzdžiui, apie tai, kaip kino valdžia norėjo perdaryti filmo pabaigą?

„Lenfilm“ direktorius paskambino mano tėvui ir pasakė: „Klausyk, jie visi miršta, tai nėra gerai. Būtų puiku, jei pabaigoje visi susėstų į proskyną, prisidegtų cigaretę ir pradėtų dainuoti. Režisierius bandė paaiškinti: sako, filmo prasmė ta, kad geri žmonės miršta kare. „Gerai, – nenoriai sutiko valdžia, – tegul bent ginklininkas-radistas (vaidina Dahlas) lieka gyvas. Ir vėl turėjau paaiškinti, kad radijo operatorius buvo savižudis, jis net neturėjo parašiuto. „Tada, – sako direktorius, – tegul būna išgelbėtas įgulos vadas. Tėvas iškėlė rankas: ir tai neįmanoma, nes vadas paskutinis palieka lėktuvą. „Na, tada tebūnie šturmanas“, – nepasiduoda viršininkas. Ir dar kartą išklausęs nuspėjamą atsakymą, jis atsiduso: „Na, gerai, tada tegul visi miršta“.

Mano tėvas labai norėjo susidaryti vaizdą, kad karą laimėjo ne tik komunistų partijos vadovaujami darbininkai ir valstiečiai, bet ir protingų, grynai taikių profesijų žmonės, tokie kaip Kronikos herojai – mokytojas, muzikantas ir menininkas.

Naumas Birmanas prie šios temos grįžo po 12 metų, filmuodamasis filme „Mes spoksojome mirti į veidą“ – ir Dalas vėl atliko pagrindinį choreografo Korbuto vaidmenį...

Šiame filme taip pat vaidinau, todėl išlaikiau kai kuriuos vaikystės įspūdžius apie jį. Labiausiai mane sužavėjo tai, kad Olegas Ivanovičius buvo samojedas – jis tarsi naikina save iš vidaus. Tai reiškėsi maniakišku perfekcionizmu: jis visada koreliavo save ir savo veiksmus su kokiu nors absoliučiu idealu, visą laiką trūkčiojo ir viskuo abejojo: arba tėvas blogai filmavo, arba pats negerai vaidino. "Ir kodėl aš ką tik sutikau su tuo!" - aktorius karts nuo karto sušuko savo širdyse ir netgi parašė skundų laiškus dėl savo tėvo Josephui Kheifitsui, kuriam jis vaidino filme „Blogas geras žmogus“. Žinoma, jo būklę apsunkino ir tai, kad tėvas neleido jam gerti.

- Kaip jam tai pavyko?

Pirmiausia tėtis apsigyveno Kinematografininkų kūrybos namuose Repino saloje, esančiame šalia Dahlio, kad galėtų dieną ir naktį kontroliuoti savo judesius. Antra, jis nuolat skambindavo į Sankt Peterburgą savo žmoną Elizavetą Aleksejevną, ji taip pat kaip įmanydama tramdė Olegą Ivanovičių. Viena vertus, prievartinis blaivumas pasiteisino vaidmeniui – Dahlas atrodė kančios, lyg žmogus ne iš ramaus gyvenimo. Kita vertus, jo juokeliai darėsi vis šiurkštesni ir piktesni ir buvo skirti jam skaudžiai temai – alkoholiui. Dažniausiai jis erzino tėvą.

Į Repino atvažiavo mašina, kuri nuvežė juos į filmavimą, o įlipęs Olegas Ivanovičius galėjo pasakyti: „Aprasoję langai. Naumas Borisovičius tikriausiai pasidavė jau ryte! Jis galėjo ginčytis dėl kažko nereikšmingo, pavyzdžiui, dėl nesėkmingo kostiumo, jo nuomone. Bet dabar suprantu, kad jis nerimavo dėl rezultato, todėl prarado kantrybę dėl smulkmenų.

– Kaip Dahlas bendravo su pagrindiniu aktoriumi – vaikais?

Filmavimo grupėje tikrai buvo daug vaikų, jis buvo švelnus, dėmesingas ir mums, kaip partneriui, labai padėjo. Apskritai, geros nuotaikos Olegas Ivanovičius buvo malonus žmogus, geras pašnekovas su nuostabiu humoro jausmu. Jis nuolat kažką pasakodavo, pradedant, kaip taisyklė, žodžiais: „Vieną dieną sėdėjau PPO restorane...“, o paskui – begalės variacijų šia tema.

Įdomu, ką Dahlas, nepatenkintas tuo, kaip buvo kuriamas sovietinis kinas, pasakytų apie dabartinės kino gamybos prakaitavimo sistemą?

Tai tikriausiai skambės beprotiškai, bet manau, kad jie visi – ir Olegas Ivanovičius, ir mano tėvas – mirė laiku. Prisimenu, kaip mano tėtis, kuris paskutiniais gyvenimo metais dažnai gulėdavo ligoninėje, po kitos ligos eidavo pažiūrėti „Lenfilm“. Ir ten visi šie perestroikos perturbacijos jau prasidėjo, viskas pradėjo byrėti. Grįžęs pasakė: „Nesuprantu, kas ten darosi: nieko neatpažįstu – visi nauji žmonės, koridoriuose botanikos sodas – augina kažkokius augalus kubiluose, kieme yra. daržovių bazė – ten pardavinėja bulves. Ką turėčiau daryti toliau šioje profesijoje? Bet mano tėvas, kuris išgyveno blokadą, kovojo, buvo stiprus žmogus. Olegui Ivanovičiui su reikalavimais sau ir kitiems būtų buvę daug sunkiau.

FILMO REŽISIERIUS VITALIUS MELNIKOVAS: „OLEGAS MAN PRIMINĖ KAREĮ, NETURIANTIS VIETOS TAIKIAME GYVENIME PO KARO“

Vitalijus Melnikovas Olegui Dahlui skyrė vieną geriausių vaidmenų – Zilovą dviejų dalių televizijos filme „Atostogos rugsėjį“, pastatytame pagal Aleksandro Vampilovo pjesę „Ančių medžioklė“.

Vitalijaus Viačeslavovičiaus, sovietmečiu Vampilovo pjesės buvo uždraustos, o ypač „Ančių medžioklė“. Kaip tau pavyko ją prasibrauti?

Televizijos vadovybė leido filmuoti šį filmą po daugybės mano prašymų ir tik todėl, kad prieš tai kitas mano filmas pagal Vampilovo pjesę „Vyriausiasis sūnus“ pasirodė gerai. Sunkumai prasidėjo nuo to, kad man net nebuvo leista paveikslo pavadinti taip, kaip pjesę. Be to, planuose jis buvo įrašytas kaip antialkoholinis, o prieš girtavimą buvo tik dar viena kampanija.

Mes jau buvome pažįstami su Olegu, kurį mačiau Zilovo vaidmenyje: jis vaidino „Lenfilm“ - ir su Kosheverova, ir su Motyliu. Tačiau iš karto pasakyti televizijos bosams Dahlio vardą reiškė atskleisti visą filmo ideologiją. Todėl atidėliojau iki paskutinės akimirkos.

– Kada jam pasakėte, kad jis filmuosis?

Kai viskas buvo paruošta vykti į ekspediciją į Petrozavodską, specialiai pasirinkau šį miestą, kad būčiau atokiau nuo bet kokios valdžios. Atvažiavau pas Olegą į Maskvą, bet jis su manimi pasisveikino šaltai, ironiškai ir net irzliai: „Na, ko tu norėtum iš manęs? Kai paaiškinau, jis paklausė: „Na, ar mes išbandysime? „Ne, – sakau, – rytoj, aplenkdami Sankt Peterburgą, važiuosime į Petrozavodską ir pradėsime dirbti. Po pauzės jis pasakė: „Suprantu. Taktiškai tai yra visiškai teisinga.

Mūsų filmavimo grupė susitiko Petrozavodske, kur pastatė filmavimo aikštelę paprastame bute – ten nebuvo paviljonų – ir pradėjo filmuoti. Tuo pačiu metu visi jautėmės sąmokslininkais, kurie daro kažką uždrausto.

– Ar jums buvo sunku su juo dirbti?

Ne paslaptis, kad Olegas garsėjo kaip peštynės. Ir ne tik dėl to, kad gėrė, bet ir dėl to, kad buvo išrankus sau ir aplinkiniams, savo nepasitenkinimą perkeldamas į gana aštrią formą. Bijojau, kad turėsime kokių nors sunkumų, bet viskas vyko gana lengvai ir nuostabiai iki pat filmavimo pabaigos. Jo žmona Lisa atidžiai jį stebėjo, kad ir kas nutiktų! - bet per visą darbą Olegas neišgėrė nė lašo. Jis gyveno šį vaidmenį, tikras Zilovas vaikščiojo po Petrozavodską.

– Dėl to paveikslas buvo padėtas į lentyną...

Jie tiesiogiai to neuždraudė, tiesiog pasakė: „Kol kas neturime priežasties išleisti jo ekrane“. Kaip dažnai nutinka, po tokio darbo, kuris buvo malonumas, džiaugsmas ir kančia, aplink Olegą staiga susidarė tuštuma.

Jis jautėsi vienišas ir tuščias, ypač sužinojęs, kad paveikslas sulaikomas. Jį labai kankino ši aplinkybė, kaip ir tai, kad neturėjo tokio lygio darbo.

Viskas vyko Brežnevo eros įkarštyje: dramaturgija tuo metu buvo niūri ir apgaulinga, visi aplinkui – ir dideli, ir maži – beatodairiškai melavo vieni kitiems. Jis man priminė karį, kuris po karo neranda sau vietos ramiame gyvenime. Dabar suprantu, kad tai negali baigtis gerai.

Likus dviem savaitėms iki mirties Olegas parašė man laišką. Jis prisiminė filmą, tikėjosi, kad vėl dirbsime kartu, kad galbūt Sankt Peterburgo televizijos asociacijoje, kuriai aš vadovavau, atsiras koks nors padorus darbas. Paraštėse nupiešė Zilovą, nuo jo į puslapio viršų vedė žmogaus pėdsakai, o ten buvo nupieštas kapas. Prisimenu, aš taip pat pagalvojau: „Na, Zilovo reikalai prasideda! Ir po dviejų savaičių Olegas mirė.

- Jis niekada nematė „Rugsėjo atostogų“?

Televizijoje – ne. Jis matė tai darbinėje versijoje, dubliavimo proceso metu. Ir vieną dieną filmas buvo parodytas Maskvos kino teatre, kur mes jį atvežėme nelegaliai. Dahlio dienoraštyje yra prisiminimų apie šį žiūrėjimą ir vaidmenį, kurį jis labai brangino. Buvo dar vienas neteisėtas filmo rodymas – jis įvyko netrukus po Olego mirties Kijeve. Treneris Valerijus Vasiljevičius Lobanovskis paprašė ją atvežti, kuris manė, kad Kijevo „Dinamo“ būtinai turėtų ją pamatyti. Na, o kadangi žinia apie tai akimirksniu pasklido po visą miestą, Ukrainos kino kūrėjams teko jį rodyti Kijevo kino teatre.

O per televiziją filmas buvo išleistas tik po aštuonerių metų, kai prasidėjo perestroika – jei ne tai, jis ilgai gulėtų lentynoje. Jaučiu, kad ji gyva – ne mirusi, ne sena – daugiausia dėl to, kad Olegas vaidino pagrindinį vaidmenį.

Jei pamenate, XIX amžiaus rusų literatūroje buvo tokia sąvoka kaip „papildomas žmogus“, taigi tam tikra prasme Olegas Dalas buvo toks. Su padidintu teisingumo jausmu, nuolatiniu noru viską daryti atvirai ir sąžiningai. Bet koks užmaskuotas melas, kurį jis jautė intuityviu lygmeniu, jį siaubingai erzino. Jis nerado sau vietos ir iki gyvenimo pabaigos talentingai vaidino papildomo žmogaus vaidmenį.

Jei tekste radote klaidą, pažymėkite ją pele ir paspauskite Ctrl+Enter