ಪಾಲಿಫೋನಿ - ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಒಂದು ವಿಧ. "ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಗ್ರೀಕ್ ಮೂಲ(πολνς - ಅನೇಕ, φωνή - ಧ್ವನಿ). XX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹಿಂದಿನ ಪದವು "ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್" (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಂಕ್ಟಸ್ ಕಾಂಟ್ರಾ ಪಂಕ್ಟಮ್ ನಿಂದ, ಟಿಪ್ಪಣಿ ವಿರುದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ), 1330 ರ ನಂತರದ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಡಿಸ್ಕಂಟಸ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಧ್ವನಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಧ್ವನಿ - ಕ್ಯಾಂಟಸ್). ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, 9-12 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಅನ್ನು ಡಯಾಫೋನಿಯಾ ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ವಿಧಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ(ಎಸ್. ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರ).
1. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಬಹು-ಡಾರ್ಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ.ಇದು ಸ್ವರಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆದ) ಮಧುರ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಕ್ಕೆ (ಅದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ) ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.
ಉದಾಹರಣೆ 1. J. S. Bach. ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಎಸ್-ಡುರ್ “ವಾಚೆಟ್ ಔಫ್, ರಫ್ಟ್ ಅನ್ಸ್ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ” BWF 645.
2. ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ.ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ - ಅನುಕರಣೆ. ಇದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ಒಂದೇ ಮಧುರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಮಯದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿವೆ (ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ), ಮಧುರವಾಗಿ ಒಂದೇ ಅಥವಾ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಅವು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.
ಉದಾಹರಣೆ 2. ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್. ಮಿಸ್ಸಾ "ಎಲ್ ಹೋಮ್ ಆರ್ಮ್ (ಸೆಕ್ಸ್ಟಿ ಟೋನಿ)".
3. ಉಪ-ಧ್ವನಿ ಪಾಲಿಫೋನಿವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ. ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ετερος - ಇನ್ನೊಂದು ಮತ್ತು φωνή - ಧ್ವನಿ) - ಪ್ರಾಚೀನ ಜಾತಿಗಳುಮೌಖಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಬಹುಧ್ವನಿ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗಾಯನ. ಲಿಖಿತ ಮಾದರಿಗಳು ಹಾಡಿದ ಆವೃತ್ತಿಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾಸ್ಟಿಚೆ.
ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಒಂದೇ ರಾಗದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮೊನೊಡಿಯಿಂದ ಶಾಖೆಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ನಕಲುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಮೊನೊಡಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೌಖಿಕ ಸ್ವಭಾವ. ಮೌಖಿಕ ಜಾತಿಗಳುಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸುಮಧುರ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವದ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು.
ಸಬ್ವೋಕಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ರಾಗದಿಂದ ಶಾಖೆಗಳು ಇತರ ವಿಧದ ಹೆಟೆರೊಫೋನಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಉಪಧ್ವನಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
2. ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಪಠಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ (ಪದ್ಯ) ಮುಖ್ಯ ಮಧುರದಿಂದ (ಸಹವಾದ) ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಶಾಖೆಗಳು,
3. ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ (ಪದ್ಯ),
5. ಪಠ್ಯದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆ,
6. ಅಪಶ್ರುತಿಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಚಿತ ಬಳಕೆ.
ಉದಾಹರಣೆ 3. ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡು "ಗ್ರೀನ್ ಗ್ರೋವ್".
ಮುಖ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ.
ಸಿಮಾಕೋವಾ N. A. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್. ಇತಿಹಾಸ, ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಅಭ್ಯಾಸ. ಭಾಗ 1. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಸ್ತಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್. - ಎಂ., 2002.
ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೋವ್ S. S. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ. - ಎಂ., 1965.
ನಾವು ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದಾಗ, ನಾವು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ಇಂದು ನಾವು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂದರೇನು, ಸಂಗೀತದ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.
ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿ
ಸಂಗೀತ ಬಟ್ಟೆಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಈ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ವಿನ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಅಥವಾ ಪತ್ರ ಗೋದಾಮು.
- ಮೊನೊಡಿಯಾ.ಮೊನೊಡಿ ಒಂದು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಮಧುರವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದನ್ನು ಜಾನಪದ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು.
- ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಮೊನೊಫೊನಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಗಳ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್, ಆರನೇ ಅಥವಾ ಮೂರನೆಯದಾಗಿ ಮಧುರವನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಬಹುದು.
1. ಹೋಮೋಫೋನಿ
ಹೋಮೋಫೋನಿ - ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸುಮಧುರ ತಟಸ್ಥ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯು ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ.
ಹೋಮೋಫೋನಿ ಇದನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು:
- ಧ್ವನಿಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ
- ಧ್ವನಿಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಗುರುತು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ)
2. ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ.
3. ಪಾಲಿಫೋನಿ.
ಬಹುಧ್ವನಿ
"ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಎಂಬ ಪದವು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹೊಂದಿರುವ ಫೋನ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾವು ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೊನೊ ಮೆಲೊಡಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದೇವೆ.
ಬಹುಧ್ವನಿ- ಇದು ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಗಿದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿಯು ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮ್ಮಿಳನವಾಗಿದೆ. ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳ ಶಬ್ದವು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಯು ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಕಿವಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದದ್ದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹೀಗಿರಬಹುದು:
2. ಅನುಕರಣೆ.ಅಂತಹ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಅದೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಧ್ವನಿಗೆ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ:
- ಕ್ಯಾನನ್ ಒಂದು ವಿಧದ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎರಡನೆಯ ಧ್ವನಿಯು ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರವನ್ನು ಒಂದು ಬೀಟ್ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ವಿಳಂಬದೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಮಧುರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕ್ಯಾನನ್ ಬಹು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಧ್ವನಿಯು ಮೂಲ ಮಧುರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ.
- ಫ್ಯೂಗ್ ಎನ್ನುವುದು ಒಂದು ವಿಧದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಮಧುರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
3. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ.ಅಂತಹ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿರಬಹುದು.
ಮೇಲಿನ ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.
ಕ್ಯಾನನ್
ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಸಿ ಮೈನರ್, ಜೆ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮಧುರ
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ (XIV-XVI ಶತಮಾನಗಳು) ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಡಚ್, ರೋಮನ್, ವೆನೆಷಿಯನ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕ ಶಾಲೆಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಶೈಲಿಯು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಹಾಡುವ ಕೋರಲ್ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ಹಾಡುವುದು), ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ. ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಗೆ ಅನುಕರಣೆ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸೇರಿದೆ.
ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ:
- ಲಂಬ, ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ.
- ಸಮತಲ, ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ.
ಫ್ರೀಸ್ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿಮಗೆ ಸುಲಭವಾಗುವಂತೆ, ನಾವು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಡೆಯೋಣ:
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:
- ತಟಸ್ಥ ವಿಷಯದ
- ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರ
- ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ
ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ:
- ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಥೀಮ್
- ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯ
- ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಎರಡರ ಸಂಯೋಜನೆ
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯು ಕೆಲವು (ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ) ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ.
1. ಮೆಲೋಡಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕು:
- I ಅಥವಾ V ಜೊತೆಗೆ
- ಯಾವುದೇ ಖಾತೆಯಿಂದ
2. ಬಲವಾದ ಬಡಿತದ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಮಧುರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು.
3. ಚಲಿಸುವಾಗ, ಮಧುರವು ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಲಯಬದ್ಧ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿರಬೇಕು, ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿರಬಹುದು:
- ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ
- ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಗೆ ಚಲಿಸುವುದು
- 3, 4, 5 ಹಂತಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಂಟೋನೇಶನ್ ಜಂಪ್
- ಟಾನಿಕ್ ಟ್ರೈಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲನೆಗಳು
4. ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು (ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ನಿಂದ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್‌ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು) ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
5. ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು.
ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ನಿಯಮಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ಕೇವಲ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ.
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯು ಏಕಾಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ಶೈಲಿಸಮತೋಲಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಇತರ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ.
ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಆಸ್ ಟೈಫರ್ ನಾಟ್" ನಲ್ಲಿ ನೀವು ಕಠಿಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು:
ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು:
17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹಳೆಯ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡಲು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮತ್ತು, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇಂದು ಇರುವ ಸಂಯೋಜನೆ, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ನಿಯಮಗಳ ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಬೇಕು, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಸರು ಮಧುರಗಳ ಸಮೂಹವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಪದವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಹುಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡರಿಂದ ಅನಂತದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಮತಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಂಖ್ಯೆ, ಮತ್ತು ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಈಗ ನಾವು ಕರೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ದೂರವಾಣಿಯನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಬೈಲ್ ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಪೈಕಿ, ಮಾಲೀಕರು ಅದೇ ಫೋನ್ನಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಬೇಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ - ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಯಗಳು, ಉತ್ತಮ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬಹುಧ್ವನಿ ಈಗ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳು ಈಗ ಮೊದಲ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳಿಗಿಂತಲೂ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು "ಬಲವಾದವು".
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೊನಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ
ಈಗ ನಮ್ಮ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲು, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಜನರನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಗಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ.
ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಫೋನ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫೋನ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.
ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ವಿವರಣೆಯು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೊನಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಾ? ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಬಹುಫೋನಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಯ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರ - ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪಗಳು
ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ಪೀಕರ್ ಹೊಂದಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತ ಮೆಮೊರಿ ಇತ್ತು. ಈಗ ಅಂತಹ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಮಗೆ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಧುರ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ, ನೀವು ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರ್ವಾತ ಪದಗಳಿಗಿಂತ.
ಈಗ "ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮೆಲೋಡೀಸ್" ವಿಭಾಗದಿಂದ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಒಂದೆರಡು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಡೌನ್‌ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಒದಗಿಸುವ ಅನೇಕ ಸೈಟ್‌ಗಳಿವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫೈಲ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮಿಡಿ, ಎಂಎಂಎಫ್, ವಾವ್ ಮತ್ತು ಎಎಮ್ಆರ್.
ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆರಂಭ
ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಫೋನ್‌ಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ "ಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ.
16-17 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪಾಲಿಫೋನಿ ತನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಬಹುದೆಂದು ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಈ ಸಂಯೋಜಕರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಬಹುಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ರಾಗದಂತಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವಿಧಗಳು
ನಂತರ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಇದು ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ - ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ತುಣುಕುಗಳು. ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಫ್ಯೂಗ್ ಎಂಬುದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾನೂನುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಈ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಡುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೀವು ಮೂರು-ಭಾಗ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.
ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೇವಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲ, ಅದು ಒಂದು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ.
ಹಲವಾರು ಜನರು ಒಂದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರೊಳಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ತರಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕೆಲವು ಛಾಯೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಮಧುರವು "ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಬಹುದು" ಮತ್ತು ಮೊನೊಫನಿಯಿಂದ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಅದರ ಈ ರೂಪವು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಆವರ್ತನಗಳಲ್ಲಿ - ಅಂದರೆ, ಒಬ್ಬರು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕಡಿಮೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಫೋನ್‌ಗಳು
ಪಾಲಿಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಫೋನ್ 2000 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾನಾಸೋನಿಕ್ GD95 ಆಗಿತ್ತು. ಆಗ ಅದು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಫೋನ್ ತನ್ನ ಶಸ್ತ್ರಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅದು ನಮಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾವೇ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು ಮತ್ತು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಗೆದ್ದಿದೆ. ಅದರ ನಂತರ, GD75 ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯುಕ್ತ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗೆ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಮಾದರಿಯು ತುಂಬಾ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆಎಲ್ಲಾ ಮಾರಾಟಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಯಾರಕರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಿತ್ಸುಬಿಷಿ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಒಂದು ನವೀನತೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಟ್ರಯಮ್ ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ನ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮೂರು-ಟೋನ್ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಅವನು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದನು.
ಅದರ ನಂತರವೇ, ಯುರೋಪ್ ಅಂತಹ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಓಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಎಂಟು-ಟೋನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೂಡ ಮೊಟೊರೊಲಾ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ತಡವಾಗಿ ಬಂದಿತು. ಅವಳು T720 ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೋಕಿಯಾ ಕಂಪನಿಯು ನಂತರ ತನ್ನ ಫೋನ್‌ಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, MIDI ಫೈಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ.
ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕವಲೊಡೆದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಿದರೂ, ಅದು ಮೊದಲು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದರೆ 2000 ವರ್ಷವು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಯಿತು - ಆಗ ಅದು ಮೊದಲು ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು.
ಬಹುಧ್ವನಿ
(ಗ್ರೀಕ್ ಪೊಲಸ್ನಿಂದ - ಅನೇಕ ಮತ್ತು ಪೊನ್ನ್ - ಧ್ವನಿ, ಧ್ವನಿ; ಲಿಟ್. - ಪಾಲಿಫೋನಿ) - ಅದೇ ಸಮಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಕಾರ. ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಧುರ ಧ್ವನಿ. ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ. ಮತಗಳು. "ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ," ಎ.ಎನ್. ಸೆರೋವ್ ಗಮನಸೆಳೆದರು, "ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಧುರಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಲೀನ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುವುದು. ತರ್ಕಬದ್ಧ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಯೋಚಿಸಲಾಗದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ, ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಗೊಂದಲ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪವಾಡ ಸಾಧ್ಯ; ಇದು ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಶೇಷತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ನಮ್ಮ ಕಲೆಯ." "ಪಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಎಂಬ ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. N. Ya. Myaskovsky ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೌಶಲ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಗಳುಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಪರ್ಕ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳು.
ಪಿ. ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಹಲವಾರು P. ನ ತಂತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲೆಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚಿತ್ರಗಳು; P. ಮೂಲಕ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು, ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ವಿಷಯಗಳು. P. ರಾಗ, ಲಯ, ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ವಾದ್ಯಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಘಟಕಗಳು ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಸಂಗೀತ ಸಂದರ್ಭವು ಕಲೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎಂದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅರ್ಥ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಇವೆ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸುವ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮು: ಫ್ಯೂಗ್, ಫುಗೆಟ್ಟಾ, ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಕ್ಯಾನನ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, 14-16 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. - ಮೋಟೆಟ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಕಂತುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫುಗಾಟೊ) ಇತರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.
ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್) ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು. ಪ್ರಾಡ್. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ (ಹಾರ್ಮನಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿ ನೋಡಿ), ಅಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು Ch. ಸುಮಧುರ ಸಾಲು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಒಂದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸವು ದ್ರವತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸೀಸುರಾಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕತೆಯಿಂದ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳು. ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. P ಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಮಟ್ಟ. ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಗಳು ಹಿಂದಿನ ಮಧುರ (ಥೀಮ್) ನ ಹೊಸ ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ (ಅನುಕರಣೆ) ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ಇನ್ನೂ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿಲ್ಲ:
ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ. ಐ ಟೋನ್ ನಲ್ಲಿ ರೀಚರ್ಕರ್.
ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್ನ ಗಂಟುಗಳು ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ರೂಪಗಳು. ನಂತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಬರುತ್ತದೆ. ಅಪರೂಪದ ಒತ್ತಡ, ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್‌ಗಳ ಮುಂದಿನ ನೋಡ್‌ಗೆ ಸರಳಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂತಹ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತವೆ. prod., ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಕಲೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು ವಿಷಯದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಲಂಬವಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ P. ನಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಯುಗ ಅಥವಾ ಶೈಲಿ. "ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಿಂದುಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲಿಕ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವ್ಯಂಜನಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆನೆಸಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಇಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮಧುರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ನಿಖರವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವ" (ಜಿ ಎ. ಲಾರೋಚೆ). 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ. ಅಪಶ್ರುತಿಗಳು ವ್ಯಂಜನಗಳ ನಡುವೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಸುಗಮ ಚಲನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ; ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹಾದು ಹೋಗಬಹುದು, ಮೋಡಲ್-ಮಧುರ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ ತಡವಾದ ಸಮಯ. ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಅದರ "ವಿಮೋಚನೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಅಪಶ್ರುತಿ, ಅಸಂಗತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಯಾವುದೇ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಮತಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ.
P. ವಿಧಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ದ್ರವತೆಯಿಂದಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟ. ಮೊಕದ್ದಮೆ.
ಕೆಲವು ಬಂಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, P. ನ ಸಬ್ವೋಕಲ್ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ch ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿ, ಇದರಿಂದ ಮಧುರ ಕವಲೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ವಹಿವಾಟುಗಳು, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು, ಬದಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಮಧುರ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ನೋಡಿ).
ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊ. art-ve P. ಇತರ ಸುಮಧುರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಅನುಪಾತಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣ. ಇಲ್ಲಿ, ಪೈಪಿಂಗ್ ಪ್ರಕಾರವು ಸಮತಲ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಮಧುರವನ್ನು (ಥೀಮ್) ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಿದರೆ, ಅನುಕರಣೆ ಪಿಸ್ಸಿಂಗ್ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ಮಧುರಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಿಸ್ಸಿಂಗ್ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅನುಕರಣೆ, ಹೆಚ್ಚಳ, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಕ್ಕದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮತಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಧುರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು P. ಅನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತವೆ:
J. S. ಬ್ಯಾಚ್ C-dur ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯೂಗ್ (BWV 547).
ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮಧುರವಾಗಿದ್ದರೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ತಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಿರುವುಗಳು, P. ಅನುಕರಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, G. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ಅವರ ನಾಲ್ಕು-ಡಾರ್ಕ್ ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ನಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಗಳು ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ:
ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ. ಕ್ಷಣವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಸಾಧ್ಯ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎರಡು ವಿಧದ P ಗಳ ನಡುವೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪರ್ಕ.
ಶುದ್ಧ ಅನುಕರಣೆ. P. ಅನ್ನು ಸಿಂಗಲ್-ಡಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಂದ (BWV 988) 27 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ:
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು. ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂಕಿ. ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಅಂಕಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಹಿಂದುಳಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲಂಬವಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧ್ವನಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಧುರಗಳು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದರೂ.
ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಬೀಳುವ ಸ್ವರ ವಿಧಾನ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯಲ್ಲಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ P. ಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂರು-ತಲೆಯ ಮೂಲಕ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ "ಆಡ್ ಫ್ಯೂಗಮ್" ಸಮೂಹದ ಕ್ಯಾನನ್ "ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ಸ್":
ಟಿ.ಒ., ಅನುಕರಣೆ. ಕ್ಯಾನನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ P. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಲಂಬವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಅದರ ಪದಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮಧುರ ಗುರುತಿನಿಂದಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಅಸಮಾನವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂಶಗಳು.
ಅನುಕರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಒಂದು-ಗಾಢ ಕ್ಯಾನನ್. P. ತನ್ನ ಮತಗಳ ಮುಕ್ತ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಕ್ಯಾನನ್‌ಗೆ ಹೋಗಬಹುದು:
ಜಿ. ದುಫೇ. ಮಾಸ್ "ಏವ್ ರೆಜಿನಾ ಸೀಲೋರಮ್", ಗ್ಲೋರಿಯಾದಿಂದ ಜೋಡಿ.
ವಿವರಿಸಿದ ರೂಪವು P. ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತ ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳುಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಅವರ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳುಲಂಬವಾಗಿ: ಅನುಕರಣೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಗಳು ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇತರರು ಅವುಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಉಚಿತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ;
ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪುರಾತನ ಅಂಗದ ರೂಪವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ), ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ.
ನಂತರದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಯು ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ ಡಬಲ್ (ಟ್ರಿಪಲ್) ಅನುಕರಣೆ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನನ್ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಯ.
ಡಿ.ಡಿ.ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಳುವಳಿ I.
ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾದಚಾರಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಂದು-ಕತ್ತಲೆ ಅನುಕರಣೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮರೆಮಾಚಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಅಂಗೀಕೃತ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಎಟ್ ಪುನರುತ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಡಬಲ್ (ಎರಡು-ಸಂಪುಟ) ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೊದಲ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ (ಒಂದು-ಸಂಪುಟ) ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಸಂಪುಟದ ಕ್ಯಾನನ್ ರೂಪವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ:
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ P. ಈ ರೀತಿಯ P. ಯ ಸರಳ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಗಳು ಹಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇನ್ನೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಒಂದು-ತಲೆಯಂತೆ ಥೀಮ್. ಮೂಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಉದಾ. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯ. J. S. Bach, G. F. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಥೀಮ್ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ, P. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಥೀಮ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ - ಕೌಂಟರ್ಪೊಸಿಷನ್ (ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ), ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪದ್ಯದಿಂದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಧ್ವನಿಯ ಘಟಕಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ. instr. ನಂತರದ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತ, ಧ್ವನಿಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ "P. ಲೇಯರ್‌ಗಳಿಗೆ" ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು-ತಲೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ದ್ವಿಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಣೆಗಳು. ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು: ಮೇಲಿನ ಪದರವು ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿಯ ಧಾರಕ, ಮಧ್ಯಮ ಒಂದು ಸಾಮರಸ್ಯ. ಸಂಕೀರ್ಣ, ಕಡಿಮೆ - ಸುಮಧುರ ಮೊಬೈಲ್ ಬಾಸ್. "P. Plastov" ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ನೋಡ್‌ಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಾಗಿವೆ:
ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಳುವಳಿ I.
P. I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಲನೆ II.
ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನ "P. ಪ್ಲಾಸ್ಟೋವ್" ಅನ್ನು ಶಾಂತ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. A.P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ", ಎರಡು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟರ್ನ್ - ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.
ಒಪೇರಾ ಸಂಗೀತವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್. ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮುಖಾಮುಖಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು.
ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಿಯಾನೋದ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಈ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವು ಪದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ", ಆದಾಗ್ಯೂ I. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು D. D. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ರೂಪದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್. , L. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು P. ಹಿಂದೆಮಿತ್ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.
ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ P. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಆರಂಭಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಆರ್ಗನಮ್, ಟ್ರೆಬಲ್, ಮೋಟೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಆಳದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನೋಟ. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ದೇಶೀಯ ಬಹುಧ್ವನಿ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಹಿತಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದ್ವೀಪಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಖಂಡದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಕಾರಣಗಳು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ರಾಗದ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋರಲ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಮಧುರಕ್ಕೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜಾನ್ ಕಾಟನ್ (11 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ - 12 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ), ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಎರಡು-ಧ್ವನಿ) ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಡಯಾಫೋನಿ ಎನ್ನುವುದು ಕನಿಷ್ಠ ಇಬ್ಬರು ಗಾಯಕರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಘಟಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಒಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇತರರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಇತರ ಶಬ್ದಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇವೆರಡೂ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಹಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಗನಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿ, ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬೇರೆಡೆಗೆ (ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದರಿಂದ), ಆರ್ಗನ್ ಎಂಬ ಉಪಕರಣದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಡಯಾಫೋನಿಯಾ ಎಂಬ ಪದವು ಎರಡು ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಿನ್ನತೆ ಎಂದರ್ಥ. "ಅನುಕರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಮೂಲದ -" ಬಹಳ ಮುಂಚಿನ ಜನರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿ ಹಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು "(ಆರ್. ಐ. ಗ್ರೂಬರ್), ಇದು ಅನುಕರಣೆ ಬಳಸಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರೀಡಿಂಗ್‌ನ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ಸನ್ಯಾಸಿಯಾದ ಜೆ. ಫೋರ್ನ್‌ಸೆಟ್ ಬರೆದ ಡಬಲ್ ಷಡ್ಭುಜೀಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ "ಸಮ್ಮರ್ ಕ್ಯಾನನ್" (c. 1240) ಇದು ಅನುಕರಣೆಯ ವ್ಯಾಪಕತೆಯ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಅಂಗೀಕೃತ) ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಈಗಾಗಲೇ ser ಗೆ. 13 ನೇ ಸಿ. "ಬೇಸಿಗೆ ಕ್ಯಾನನ್" ಯೋಜನೆ:
ಇತ್ಯಾದಿ.
ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪ (ಎಸ್. ಎಸ್. ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೊವ್ ಇದನ್ನು ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ) 13 ಮತ್ತು 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ. 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನಾಮಧೇಯ ಮೋಟೆಟ್ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ:
ಮೊಟೆಟ್ "ಮಾರಿಯಾಕ್ ಅಸಂಪ್ಟಿಯೊ - ಹುಯಸ್ ಚೋರಿ".
"ಕೈರಿ" ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಮಧುರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಗಳು, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಣ್ಣನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ವರ-ಲಯ. ಮಾದರಿ. ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪ - ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧುರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. G. de Machaux ನ ಮೋಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ "Trop plus est bele - Biauté paree - Je ne suis mie" (c. 1350), ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಠ್ಯ (ಎಲ್ಲವೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಸಮನಾದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪವೂ ಸಹ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟೆಟ್‌ನ ಮಾದರಿಗಳು - P. ಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ರೂಪಕ್ಕೆ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ-ಶೈಲಿಯ ಪೈಪಿಂಗ್ ಡಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು 15 ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ಶಾಲೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮುಕ್ತ-ಶೈಲಿಯ ಪಿ.ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನಡೆದರು. nat. ಶಾಲೆಯು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಾದ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಅರ್ಧವನ್ನು ತಲುಪಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೃಂಗಗಳು ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಎರಡೂ ಶೈಲಿಗಳು ತಮ್ಮ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿವೆ. ವಿಕಾಸ, ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆರ್ಟ್-ವಾ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಕಾನೂನುಗಳು. ನಿಧಿಗಳು. ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯು 16 ರಿಂದ 17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವು, ಒಪೆರಾದ ಜನ್ಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶೈಲಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ, ಇಡೀ ಯುರೋಪ್ ಗಮನಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಂಗೀತ, incl. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್.
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದ ಕೃತಿಗಳು "ಹಾರಾಟದ ಉದಾತ್ತತೆ, ತೀವ್ರ ಭವ್ಯತೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಕಾಶ ನೀಲಿ, ಪ್ರಶಾಂತ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ" (ಲಾರೋಚೆ). ಅವರು ಪ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. wok. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಮತಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ - ಸ್ವತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ. ಮರಣದಂಡನೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ frets, ಇದರಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕವರ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಮಧುರವು ಅದರ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಋತುಚಕ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವ ಲಯವು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆತುರದಿಂದ ಕೂಡಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದವು, ಅಪಶ್ರುತಿಯು ವಿರಳವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವ್ಯಂಜನ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕದಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಳತೆಯ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಧಾರಣ. "... ರೆಸ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು (ಇಲ್ಲಿ - ಲಿಖಿತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಸುಧಾರಿತ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) - ಮೂರು, ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು, - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕು "- ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್ (1446-1511) ಬರೆದರು. ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಚಾನ್ಸನ್ (ಹಾಡು), ಮೋಟೆಟ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ( ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು), ಸಮೂಹ, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಂತ್ರಗಳು: ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಧಾನದಿಂದ, ಇದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: 1) ವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತು, 2) ವಿಭಿನ್ನ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆ, 3) ವಿಭಿನ್ನ ನವೀಕರಣ ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲವು ಘಟಕಗಳ ಗುರುತನ್ನು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಸುಮಧುರ ಗುರುತನ್ನು ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣವು ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ, ಮುಂದುವರಿಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಸ್ವರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ಲಂಬವಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಸುಮಧುರ ಸಾಧ್ಯತೆ. ಪರಿಚಲನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಚಲನೆಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಚಲನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮೆಟ್ರೋ ಲಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ - ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸರಳ ಆಕಾರಗಳುವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತು - ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ನ ವರ್ಗಾವಣೆ. ಇತರ ಎತ್ತರಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಪರಿವರ್ತನೆ) ಅಥವಾ ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣ - ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಡಿ ಒಕೆಗೆಮ್ ಅವರ "ಮಿಸ್ಸಾ ಪ್ರೊಲೇಶನ್" ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ. "ಕ್ರಿಸ್ಟೆ ಎಲಿಸನ್" ಪದಗಳ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಮೊದಲು ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಈ ಹಿಂದೆ ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ (A) ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಆರನೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳು ಈಗ (B) ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರತಿಯಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿತ್ರವು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ:
ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಬದಲಾದಾಗ ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯ ಮೂಲದಿಂದ ಬಂದಿದೆ ("ಫಾರ್ಚುನಾ ಡೆಸ್ಪೆರಾಟಾ" ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ).
ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು P. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ - G. ಡುಫೇ, J. ಒಕೆಗೆಮ್, J. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, O. ಲಾಸ್ಸೊ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ. ಈ ಶೈಲಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಅವುಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ. ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿ ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಗಳಿಗೆ ವರ್ತನೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅನುಕರಣೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ಸಾಮರಸ್ಯ. ಧ್ವನಿಯ ಪೂರ್ಣತೆ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಯ ವಿಕಸನವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನಂತರ ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದು ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದಾಗ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅನುಕರಣೆಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಉದ್ದೇಶ: ಎ) ಆರಂಭಿಕ, ನಿರೂಪಣೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ; ಬಿ) ಅನುಕರಣೆ ಮಾಡದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ. ಡುಫೇ ಮತ್ತು ಒಕೆಗೆಮ್ ಈ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಯಿತು. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿದೆ. ಲಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ರೂಪಗಳು; ಎರಡನೆಯದು (ಡುಫೇ, ಒಕೆಗೆಮ್, ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್) ಮೂಲತಃ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಮೌನದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್‌ನ ಮಾಸ್ "ಎಲ್" ಹೋಮ್ ಆರ್ಮೆ ಸೂಪರ್ ವೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ಸ್" (ಕ್ಯಾನನ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಈ ಸಮೂಹದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆರು ಭಾಗಗಳ "ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ" ನಲ್ಲಿ ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ II ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಅದರ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮುಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ) ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಂಶವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು.ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಂತರ, ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನನ್ ಬಹುತೇಕ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಾಲ್ಕು-ತಲೆಯ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ "ಓಹ್, ರೆಕ್ಸ್ ಗ್ಲೋರಿಯಾ" ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳು - ವೆ-ನೆಡಿಕ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಆಗ್ನಸ್ - ಉಚಿತ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ಎರಡು-ತಲೆಯ ನಿಯಮಗಳಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಧ್ವನಿ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಹಲವಾರು ಅಂಗೀಕೃತ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವಿಧಾನವು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕ್ರುಸಿಫಿಕ್ಸಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಸ್ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲದ P. ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಕೃತಿಯ ಇತರ (ಕಾನೊನಿಕಲ್) ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. .
ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು. ಗೌರವವನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಮತ್ತು ಅದಿಲ್ಲದವರು. ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಕ್ರಮೇಣ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮುಕ್ತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ instr ನ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಡ್. 16 - 1 ನೇ ಮಹಡಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ (ಎ. ಮತ್ತು ಜಿ. ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ, ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರು) - ರೈಸರ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಇತರರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ.
ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಇರುವ ರೂಪಗಳು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಸರ. ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಅದರ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ತಟಸ್ಥ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತವು ಕೆಲವು ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು (ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್, ಜೆ. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು) ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಅವು ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಉದ್ದವು ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಸಮೂಹ "ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ತಲಾ 21 ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ತೀರ್ಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಅಳತೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ: 23 ಬಾರಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಿ. ಉದ್ದದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇದೇ ರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಬದಲಾವಣೆಯ ತತ್ವದ ವಿಕಸನ. ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಮಧುರವನ್ನು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಿತು. ವಿಭಾಗವು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಮಾಸ್ಸ್ "ಮಾರಿಯಾ ಜಾರ್ಟ್", "ಜೆ ನೆ ಡಿಮ್ಯಾಂಡೆ"). ಎರಡನೆಯದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕತೆಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಿ.ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಲಯಬದ್ಧ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆ, ಪರಿಚಲನೆ, ರಖೋಡ್ನೋ ಚಲನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮಾಡಿದವು, ಮರೆಮಾಚಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ನ "ಫಾರ್ಚುನಾ ಡೆಸ್ಪರೇಟ್" ಸಮೂಹ ಚಕ್ರ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಾನ್ಸನ್‌ನ ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಬಿಸಿ) ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ( DE). ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆ: ಕೈರಿ I - A; ಕೈರಿ II - ಎ ಬಿ ಸಿ; ಗ್ಲೋರಿಯಾ - AC ಯಲ್ಲಿ (A ನಲ್ಲಿ - ಕ್ರಾಲಿಂಗ್ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ); ಕ್ರೆಡೋ - ಸಿಎಬಿ (ಸಿ - ರೇಕ್ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ); ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ - ಎ ಬಿ ಸಿ ಡಿ; ಒಸನ್ನಾ - ಎಬಿಸಿ; ಆಗ್ನಸ್ I - ಎ ಬಿ ಸಿ (ಮತ್ತು ಅದೇ ಕಡಿತದಲ್ಲಿ); Agnus III - D E (ಮತ್ತು ಅದೇ ಕಡಿತ).
ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಗುರುತಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಆಗ್ನಸ್ III ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡಿಪ್ರೆಜ್ ಅವರ "ಫಾರ್ಚುನಾ ಡೆಸ್ಪರೇಟ್" ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ವಿಧದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಅದೇ ಚಾನ್ಸನ್ (ಕೈರಿ, ಗ್ಲೋರಿಯಾ) ನ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೇಲಿನಿಂದ (ಕ್ರೆಡೊ) ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿ (ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್), ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ 5 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಾನ್ಸನ್ (ಆಗ್ನಸ್ I) ನ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಆಗ್ನಸ್ III) ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಮೊದಲ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ನಾವು ಪ್ರತಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ನಾವು ಒಂದು ಸ್ಕೀಮ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ: A B C B1 A. ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಪ್ರೆಜ್ ಅವರ ಮಾಸ್ "ಮಲ್ಹೆರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ತಟಸ್ಥೀಕರಣ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತು. ಪ್ರಾಡ್. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವಧಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯು ಭಾಗಶಃ ನಿಜವಾಗಿದೆ. ಬಹಳ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ದೈನಂದಿನ ಮಧುರ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯಿಂದ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ನಿಜವಾದ ಲಯವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಸಮೀಪಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡುಫೇ ಅವರ ಸಮೂಹ "ಲಾ ಮೊರ್ಟ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಗೊಥಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಸತತವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ:
ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಧುರವು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಅವರ ಮಾಸ್ "ಮಲ್ಹೂರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ - ಮೂರು-ತಲೆಗಳು. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಕೆಗೆಮಾ ಚಾನ್ಸನ್:
I. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್. ಮಾಸ್ "ಮಲ್ಹೆರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್".
ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್. ಚಾನ್ಸನ್ "ಮಲ್ಹೂರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್".
ಉತ್ಪಾದನೆಯ ನಿಜವಾದ ಆಧಾರವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಪರಿಣಾಮ. ಆ ಕಾಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಕೇಳುಗನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪರಿಚಿತ ಹಾಡನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು. ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೊಕದ್ದಮೆಯು ಚರ್ಚ್‌ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಪಾದ್ರಿಗಳ ಸಂಗೀತ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಿ ವಿರುದ್ಧ ಚರ್ಚ್ ಸದಸ್ಯರ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಅಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಧರ್ಮಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತದ ವಿಮೋಚನೆ. ಕಲ್ಪನೆಗಳು.
ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನವು ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಭಾಗಗಳಿಗೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಸಣ್ಣ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಒಳಗೆ ಸಬ್ವೇರಿಯೇಶನ್ ಚಕ್ರಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ. ಒಬ್ರೆಖ್ಟ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮಲ್ಹೂರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್" ಸಮೂಹದ ಕೈರಿ II ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯ ut-ut-re-mi-mi-la, ಮತ್ತು Agnus III ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ "ಸಾಲ್ವೆ ಡಯಾ ಪ್ಯಾರೆನ್ಸ್" - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸೂತ್ರಕ್ಕೆ ಲಾ-ಸಿ-ಡೊ-ಸಿ, ಕ್ರಮೇಣ 24 ರಿಂದ 3 ಬಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಕುಗ್ಗುತ್ತದೆ.
ಅವರ "ಥೀಮ್" ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಏಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಎರಡು-ವಾಕ್ಯ ಅವಧಿಯ ಲಿಂಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಅವಧಿಗಳು ತುಂಬಾ ದ್ರವವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ (ಕಾಲಮ್ 345 ರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಅವು ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಲಾಸ್ಸೊದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆಪ್ ನಿಂದ ಕೈರಿ. ಕೊನೆಯ "ಮಿಸ್ಸಾ ಜಾಹೀರಾತು ಅನುಕರಣೆ ಮಾಡುಲಿ "ಪುಯಿಸ್ಕ್ ಜೆ" ಐ ಪೆರ್ಡು"" 9 ಬಾರ್‌ಗಳ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಒಳಗೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು, ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬ್ರೂಯಿಂಗ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ನಂತರದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ರೈಗೆ. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಂತೆ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಾಡ್. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಏಕರೂಪತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸಹ ಅದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ: ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದಲ್ಲಿನ ರೂಪಗಳ ನಿರೂಪಣಾ ವಿಭಾಗಗಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ, ನಾದದ-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಡೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಉಪಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮರಳುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. . ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ-ರೂಪದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಗೋಳವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಧ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 5 ನೇ ಶೈಲಿಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ನಾದದ ಮೇಲಿನ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಲೇಗಲ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ.
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿವೆ: ಪಠ್ಯದ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ (ಅನುಕರಣೆ) ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಪಠ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅನುಕರಣೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಚಾರ. ಪಠ್ಯವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ರೂಪಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಈ ರೂಪವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 15 ನೇ - 16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಮೋಟ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ ಫಾರ್ಮ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ರೂಪವು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ಐ ವಾಘಿ ಫಿಯೋರಿ".
ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು P. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಇಲ್ಲ, ಅದೇ ಮೋಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹೊಸ ನುಡಿಗಟ್ಟುಪಠ್ಯವು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಥೀಮ್ಗಳು. ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ತರುವ ವಿಷಯಗಳು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರ. ಈ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಇನ್ನೂ ಇತರ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ರೂಪಗಳು.
ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ P. ನಡುವಿನ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ಕಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. 16-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು J. P. ಸ್ವೀಲಿಂಕಾ, J. ಫ್ರೆಸ್ಕೋಬಾಲ್ಡಿ, G. ಶುಟ್ಜ್, C. ಮೊಂಟೆವರ್ಡಿ. ಸ್ವೀಲಿಂಕ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು (ವರ್ಧಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.), ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮಾದರಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಂಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ; "ಫಿಯೋರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ" (1635) ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಗನ್ ಆಪ್. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವು ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪಗಳ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ; ಹಳೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವು ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣವಾಯಿತು. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಒಟಿಡಿಯಲ್ಲಿ. ಉತ್ಪಾದನೆ, ಚ. ಅರ್. ಚರ್ಚಿನ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ (ಮಾಸ್ "ಇಲ್ಲೋ ಟೆಂಪೋರ್", ಇತ್ಯಾದಿ) ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅದನ್ನು ಮುರಿದು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬೇಕು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ P. ಗುಣಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸ್ವರಗಳು (ಸಂತೋಷ, ದುಃಖ, ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಹಾರಾಟ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ "ಪಿಯಾಗ್ನ್" ಇ ಸೊಸ್ಪಿರಾ "(1603), ಅಲ್ಲಿ "ನಾನು ಅಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಿಟ್ಟುಸಿರು" ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಉಳಿದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ:
instr. ಪ್ರಾಡ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನ - ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಪ್ರಾಚೀನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಡಾ ಚಿಸಾ, ಇತ್ಯಾದಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ತಂತ್ರಗಳು, incl. fugue ಆದೇಶ, ಇದು instr ರಚನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಪೂರ್ವಭಾವಿ (ಟೊಕಾಟಾ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ. I. Ya. Froberger, G. Muffat, G. Purcell, D. Buxtehude, I. ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ P. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಶೈಲಿ. J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು G. F. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್. P. ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯನ್ನು wok ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಆದರೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಜಯ - instr. ಸಂಗೀತ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ. ಗಾಯನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಮೆಲೋಡಿಕಾ - ಮೂಲ. ಅಂಶ P. - instr. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವೋಕ್‌ನ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ (ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಧ್ವನಿಯ ಅನುಕೂಲತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅಗಲ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ವೊಕ್ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. P. ಪ್ರಾಚೀನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್. frets ಎರಡು ಪ್ರಬಲ - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ದಾರಿ. ಮಾದರಿ ಉದ್ವೇಗದ ಪ್ರಬಲ ಸಾಧನವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ರೂಪಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮನವಿ (ಇನ್ವರ್ಸಿಯೊ, ಮೋಟೋ ಕಾಂಟ್ರಾರಿಯಾ) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳ (ವರ್ಧನೆ), ಆದರೆ ರಾಖೋಡ್ನಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮನವಿಯು ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಇಡೀ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯ ಹೊಸ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಥೀಮ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಯಿತು, ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಕರುಳಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಫ್ಯೂಗ್ ಎಂಬುದು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಫ್ಯಾಷನ್‌ನ ಆಸೆಗಳನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಏಕೈಕ ರೀತಿಯ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಇಡೀ ಶತಮಾನಗಳು ಅದರ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಹೊಸದಾಗಿವೆ, "ಎಂದು F.V. ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ ಹೇಳಿದರು.
ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯ P. ನಲ್ಲಿನ ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸುಮಧುರ-ರೇಖೀಯ ಧ್ವನಿಗಳ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಮೇಲೇರುವಿಕೆಯು instr ಪರಿಚಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು. "... ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಗಳ ಪರಿಮಾಣದ ಕಿರಿದಾದ ಮಿತಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವುಗಳ ಕಡಿಮೆ ಚಲನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಸುಮಧುರ ಆಕಾರವು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ," E. ಕರ್ಟ್ ಗಮನಸೆಳೆದರು. "ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ನಿಜವಾದ ರೇಖೀಯ ಬಹುಧ್ವನಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಂದಿತು. ವಾದ್ಯಗಳ ಶೈಲಿ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.ಇದಲ್ಲದೆ, ಧ್ವನಿಗಳ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗಾಯನ ಕೆಲಸಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ.ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಹುಧ್ವನಿಯಂತೆ ಅದೇ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ರೇಖೆಗಳ ಮುಕ್ತ ಸಂಪರ್ಕದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ವೊಕ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಪ್ರಾಡ್. ಬ್ಯಾಚ್ (ಕಾಂಟಾಟಾಸ್, ಮಾಸ್ಸ್), ಬೀಥೋವನ್ ("ಮಿಸ್ಸಾ ಸೊಲೆಮ್ನಿಸ್"), ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಪ್ರಾಡ್. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ
ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ, P. ಅವರ ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇವು ಘೋಷಣೆಗಳು. ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು, ದುರ್ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್, ಮೂರನೇ, ಐದನೇ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳವರೆಗೆ ಬಲವಾದ ಒಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಟಾನಿಕ್‌ನಿಂದ ಐದನೇ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾದರಿ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ) - ಇವು ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ವರಗಳು ನಂತರ ಮುಕ್ತ-ಶೈಲಿಯ "ಕೋರ್" ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು, ನಂತರ "ನಿಯೋಜನೆ" ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳುಸುಮಧುರ ಚಲನೆಗಳು (ಗಾಮಾ ತರಹದ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ-ಶೈಲಿಯ ಥೀಮ್‌ಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತ-ಶೈಲಿಯ ಥೀಮ್ಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಮೊನೊಫೊನಿಕ್-ಧ್ವನಿಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ prod., ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವು ದ್ರವವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಇತರ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರಂತರ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಥೀಮ್ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಅವರ ಸಾಮೂಹಿಕ "ಪಂಗೆ ಲಿಂಗ್ವಾ" ಮತ್ತು ಜಿ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್ನಿಂದ.
ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ತಲೆಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನನ್, ತಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ರೋಗೋ ಹರಿವಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ನಾನ್-ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಆಂದೋಲನದ ರೂಪಗಳು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಹೀಗಾಗಿ, ಧ್ವನಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಹೋಲಿಕೆ, ಎರಡೂ ಮಾದರಿಗಳ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.
ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ವಿಶೇಷ ಗುಣಮಟ್ಟ P. ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಂತೆ ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ವಿಷಯಗಳು) ಶಾಂತತೆ, ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ನಾದ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು, ಅವುಗಳ ಏಕಮುಖದಲ್ಲಿ. ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಮಾದರಿ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಅವನ ಕಾಲದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೂಪಗಳು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಟಿಎಸ್‌ಡಿಟಿ ಸೂತ್ರ, ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ನಾದದ ವಿಚಲನಗಳ ಅಗಲ, II ಕಡಿಮೆ (“ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್”) ಪದವಿಯ ಪರಿಚಯ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಬಳಕೆ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಾಲ್ಕನೇ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ, ಮೋಡ್‌ನ ಇತರ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಯೋಗದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯು ಸುಮಧುರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು Nar ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, instr ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ. ಸುಮಧುರ. ಮಧುರವಾದ ಆರಂಭವು instr ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರಬಹುದು. ವಿಷಯಗಳು, ವಾದ್ಯ - ಗಾಯನ. ಈ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗುಪ್ತ ಮಧುರದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಲು - ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆಯಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್‌ಗೆ ಮಧುರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳು. ಸುಮಧುರ "ಕೋರ್" ಥೀಮ್ನ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗದ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ "ನಿಯೋಜನೆ" ಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ:
J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿ-ಡುರ್.
J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಡ್ಯುಯೊ ಎ-ಮೊಲ್.
ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, "ಕೋರ್" ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್, ನಿಯೋಜನೆಯ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಎರಡನೆಯದು ("ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್", ಸಂಪುಟ. 1, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್).
ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಕುಲವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿ., ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಜ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಥೀಮ್ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಕರಣೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಿ., ಏಕೆಂದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಅನುಕರಣೆ (ಉತ್ತರ) ಥೀಮ್‌ಗೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವಕೋಶ. - ಎಂ.: ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ. ಸಂ. ಯು.ವಿ.ಕೆಲ್ಡಿಶಾ. 1973-1982 .
ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ಸರಕುಪಟ್ಟಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಗೋದಾಮಿನ ಮಾನದಂಡಗಳು. ಮೊನೊಡಿಕ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮುಗಳು.
ವೇರ್ಹೌಸ್ (ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಯಾಟ್ಜ್, ಸ್ಕ್ರೈಬ್‌ವೈಸ್; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಸಂವಿಧಾನ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾನ್ಫರ್ಮೇಷನ್) ಎಂಬುದು ಧ್ವನಿಗಳ (ಧ್ವನಿಗಳು), ಅವುಗಳ ಸಮತಲದ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾದ ಸಂಘಟನೆಯ ನಿಯೋಜನೆಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.
ಸರಕುಪಟ್ಟಿ (ಲ್ಯಾಟ್. ಫ್ಯಾಕ್ಚುರಾ - ತಯಾರಿಕೆ, ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ರಚನೆ, ಫೇಶಿಯೊದಿಂದ - ನಾನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ರೂಪಿಸುತ್ತೇನೆ; ಜರ್ಮನ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟೂರ್, ಸ್ಯಾಟ್ಜ್ - ಗೋದಾಮು, ಸ್ಯಾಟ್ಜ್‌ವೈಸ್, ಸ್ಕ್ರೈಬ್‌ವೈಸ್ - ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಧಾನ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಫ್ಯಾಕ್ಚರ್, ರಚನೆ, ಅನುಸರಣೆ - ಸಾಧನ, ಸೇರ್ಪಡೆ; ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ವಿನ್ಯಾಸ, ರಚನೆ, ನಿರ್ಮಾಣ; ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಚನೆ). ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು, ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪಗಳು; ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ. ಅರ್ಥ - ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸ. ಬಟ್ಟೆಗಳು, ಸಂಗೀತ ನಿರೂಪಣೆ.
ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವು ಕುಲ ಮತ್ತು ಜಾತಿಗಳ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೋಮೋಫೊನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು (ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪದರವಾಗಿ) ಸ್ವರಮೇಳ ಅಥವಾ ಸಾಂಕೇತಿಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಪೆಜಿಯೇಟೆಡ್) ವಿನ್ಯಾಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು; ಒಂದು ಪಾಲಿಫೊನಿಕ್ ತುಂಡನ್ನು ಹೋಮೊರಿಥಮಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು (
ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯು ಒಂದೇ ಲಯದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ) ಅಥವಾ ಅನುಕರಣೆ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.
ಮೊನೊಡಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ರೂಪಗಳು. ಮೊನೊಡಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ.
ಮೊನೊಡಿ (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ - ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಹಾಡುವುದು ಅಥವಾ ಪಠಿಸುವುದು) - ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯ (ಹಾಡುವಿಕೆ ಅಥವಾ
ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಆಕ್ಟೇವ್ ಅಥವಾ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ನಕಲುಗಳೊಂದಿಗೆ). ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾದದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಅಥವಾ ಸೂಚಿಸುವ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ (ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್) ಹೊಸ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಧುರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೊನೊಡಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಕೆಲಸಗಳು ಯಾವುದೇ ಸಮನ್ವಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಆಧುನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವುಗಳ ಪಿಚ್ ರಚನೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. , ವಿಧಾನದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊನೊಡಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಂತೆಯೇ ಇರುವುದಿಲ್ಲ (ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ). ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಮೊನೊಡಿ ಹೋಮೋಫೋನಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮೊನೊಡಿಕ್. ವೇರ್ಹೌಸ್ ಯಾವುದೇ ಲಂಬ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದೆ "ಸಮತಲ ಆಯಾಮ" ಮಾತ್ರ ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಡಿಚ್. ಮಾದರಿಗಳು (ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣ) ಏಕ-ತಲೆಯ. ಸಂಗೀತ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಮೊನೊಡಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೂರ್ವದ ಸಂಗೀತ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಜನರು: ಉಜ್ಬೆಕ್ ಮತ್ತು ತಾಜಿಕ್ ಮಕೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ವಾದ್ಯ ಮೇಳಉಸುಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಡ್ರಮ್‌ಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಮೊನೊಡಿಕ್ ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವು ಮೊನೊಡಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಹೆಟೆರೊಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪದ ಹಾಡುವಿಕೆಯು ವಿವಿಧ ಸುಮಧುರ-ಪಠ್ಯ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ.
ಪುರಾತನ (ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್) ಸಂಗೀತವು ಏಕರೂಪದ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಮೊನೊಡಿಕ್ ಎಂಬುದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಿನ್‌ಸ್ಟ್ರೆಲ್‌ಗಳ ಹಾಡುಗಳು - ಟ್ರಬಡೋರ್‌ಗಳು, ಟ್ರೂವರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೆಸಿಂಗರ್ಸ್, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಗಾಯನದ ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು: ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ, ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಪಠಣಗಳು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ
ಪ್ಯಾರಾಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್ ಹಾಡುಗಳು - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲಾಡಾಸ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಿಗಾಸ್, ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ನಡವಳಿಕೆಗಳು, ಪೂರ್ವ ಮಕಾಮತ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರೂಪಗಳು
(ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನಿ ಮುಘಮ್, ಪರ್ಷಿಯನ್ ದಸ್ತಗಾ, ಅರೇಬಿಕ್ ಮಕಾಮ್, ಇತ್ಯಾದಿ).
ಪುರಾತನ ಮೊನೊಡಿಯೊಂದಿಗೆ (ಸುಳ್ಳು) ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು (1910 ರಿಂದ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು "ಮೊನೊಡಿ" ಪದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.
ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಾಸ್‌ಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ), ಅಂದರೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ನಿದರ್ಶನಗಳು, ಇದನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್ (ಸರಿಸುಮಾರು 1600 ಮತ್ತು 1640 ರ ನಡುವೆ) - ಏರಿಯಾಸ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು, ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಹಾಡುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.
1647 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸಿನಿ, ಪೆರಿ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ "ಮೊನೊಡಿಕ್ ಶೈಲಿ" (ಸ್ಟೈಲಸ್ ಮೊನೊಡಿಕಸ್, ಆಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟೈಲಸ್ ರೆಸಿಟಾಟಿವಸ್)
ವರ್ಷ ಸೂಚಿಸಿದ ಜೆ.ಬಿ. ಡೋಣಿ.
ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್.
ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ - ಹಲವಾರು ಮತ್ತು - ಧ್ವನಿ) - ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು, ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಮಧುರ ರೇಖೆಗಳು, ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಧುರ), ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸುಮಧುರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ತಾರ್ಕಿಕ ("ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ" ಸಮಾನ ವಾಹಕಗಳು). "ಪಾಲಿಫೋನಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಶಿಸ್ತನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಹಿಂದೆ "ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್").
ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮೂಲತತ್ವ. ಗೋದಾಮು - ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ಧ್ವನಿಸುವ ಮಧುರ. ಸಾಲುಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ. ಇದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು (ಲಂಬದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉದ್ಭವಿಸುವ ವ್ಯಂಜನಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವತಂತ್ರ) ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ತರ್ಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿಯ ಅಂಗಾಂಶಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಮಾನತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರಬಹುದು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ F. ಜೀವಿಗಳು. ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಕ್ರಿಯೆ ("ಸ್ನಿಗ್ಧತೆ" ಮತ್ತು "ಪಾರದರ್ಶಕತೆ") ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಟು-ರೈ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ 8-12 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಬರೆದರು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೊನೊರಿಟಿಯಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು-ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಲ್ಲಿ ಕ್ರುಸಿಫಿಕ್ಸಸ್). ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ ಕೇವಲ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದಪ್ಪವಾಗುವುದು, ದಪ್ಪವಾಗುವುದು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತುಣುಕಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ) ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾಸ್ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಡೂರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್), ವಿಭಿನ್ನ ಥೀಮ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕೋಡ್ ಸಿ-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ತಾನೆಯೆವ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ). ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ 1 ನೇ (ಮೂವತ್ತು-ಎರಡನೇ) ಮತ್ತು 2 ನೇ (ಸ್ವರಮೇಳಗಳು) ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯಗಳ ತ್ವರಿತ ನಾಡಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ದಪ್ಪವಾಗುವುದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: F. d "Ana. ಒಂದು ಆಯ್ದ ಭಾಗ ಮೋಟೆಟ್.
ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಕರಣವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಎಫ್., ಪೂರ್ಣ ಮೆಟ್ರೋರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮುಟ್ಟಿನ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ (ವಿ. ಕ್ಯಾನನ್, ಕಾಲಮ್ 692 ರಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆ ನೋಡಿ); ಪೂರಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧ. F. ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ. ತಮ್ಮಂತೆಯೇ. ಧ್ವನಿಗಳು (ಅನುಕರಣೆಗಳು, ನಿಯಮಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಲಯಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶ್ರೇಣೀಕರಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಅಸಮಾನ ಅನುಪಾತ: ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರಬಲವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ (15 ನೇ-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ). ನಂತರದ ಕಾಲದ (19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಎಫ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ವಾಲ್ಕೈರಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ, ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಬ್ರುನ್‌ಹಿಲ್ಡೆ ಕನಸಿನ ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳ ರಚನೆಯ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆ )
20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಗಮನಿಸಬೇಕು: ಎಫ್. ಲೀನಿಯರ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆ, ಮಿಲ್ಹಾಡ್ನ ಚೇಂಬರ್ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ); P., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಸಂಗತ ನಕಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪದರಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ); "ಡಿಮೆಟಿರಿಯಲೈಸ್ಡ್" ಪಾಯಿಂಟ್ಲಿಸ್ಟಿಕ್. ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಎಫ್. A. ವೆಬರ್ನ್ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿ. ತೀವ್ರತೆ orc. ಎ. ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಎ. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್‌ರಿಂದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್; ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಎಫ್. ಅಲಿಯೇಟರಿ (ವಿ. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್. ಪರಿಣಾಮಗಳು (ಕೆ. ಪೆಂಡೆರೆಕಿ ಅವರಿಂದ).
O. ಮೆಸ್ಸಿಯಾನ್. Epouvante (ರಿದಮಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್. ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಆಫ್ ಮೈ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್" ನಿಂದ ಉದಾಹರಣೆ ಸಂಖ್ಯೆ 50).
ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ವಿಧಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಉಪ-ಗಾಯನ ಬಹುಧ್ವನಿ, ಇದರಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಮಧುರ ಜೊತೆಗೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಆಯ್ಕೆಗಳು (ಇದು ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.
ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಮೊದಲು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಬಹುಶಃ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಹಲವಾರು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಇರಬಹುದು). ಬದಲಾವಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಥೀಮ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ರೂಪವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಕ್ಯಾನನ್. ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಫ್ಯೂಗ್.
ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಪಾಲಿಫೋನಿ (ಅಥವಾ ಪಾಲಿಮೆಲೊಡಿ), ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮಧುರಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.
ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್- ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೊನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ (ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಅಥವಾ ಹೋಲುತ್ತದೆ), ಇದು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಧ್ವನಿಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ (ಸರಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ - ಜರ್ಮನ್ ಐನ್‌ಫೇಚರ್ ಕೊಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ - ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಕೇವಲ ಒಂದು , ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ). ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, "S. to." ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಂಬಂಧಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮೆಹ್ರ್ಫಾಚರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್, ಕೇವಲ ಟ್ರಿಪಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾಡ್ರುಪಲ್ ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. S. to. ನಲ್ಲಿ, ಮಧುರ ಮೂಲ (ನೀಡಿರುವ, ಮೂಲ) ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಪನ್ನ ಸಂಯುಕ್ತಗಳು - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಮೂಲ ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, S.I. ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ರೀತಿಯ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳಿವೆ: ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಲಂಬವಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ), ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಆಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ ) ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಇದು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ (ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ). ಈ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ S. to. ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, H-moll ನಲ್ಲಿ J.S. Bach ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ Fugue Credo (No 12) ನಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪರಿಚಯಗಳು (ಬಾರ್ 4 ಮತ್ತು 6 ರಲ್ಲಿ) ಆರಂಭಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ - 2 ಬಾರ್‌ಗಳ ಪ್ರವೇಶ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ (ಬಾರ್‌ಗಳು 12- ರಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. 17), 17-21 ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಪ್ರವೇಶದ ಅಂತರವು 11/2 ಅಳತೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಮೂಲ ಸಂಪರ್ಕದ ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಡ್ಯುಯೊಡೆಸಿಮ್‌ನಿಂದ ಲಂಬವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನದು - ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಕೆಳಗೆ), 24-29 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ 17-21 ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (Iv = - 7 - ಡಬಲ್ ಆಕ್ಟೇವ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್; ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ 29-33), ಬಾರ್ 33 ನಿಂದ 4 ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್ನ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ: ಟಾಪ್. ಜೋಡಿ ಧ್ವನಿಗಳು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾದಿಂದ ಪಡೆದ ಸಂಯುಕ್ತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಪರಿಚಯ ದೂರ 1/4 ಬಾರ್; ಬಾರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ 38-41 ವಿಭಿನ್ನ ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಆರನೆಯ ಧ್ವನಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳು, ಜೊತೆಗೆ 8 ನೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ).
ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ವಿಷಯ. ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ದೂರ). ಅನುಕರಣೆಯ ವಿಧಗಳು. ಕೌಂಟರ್ಪೋಸಿಷನ್.ಕ್ಯಾನನ್. ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ.
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ - ಅನುಕರಣೆ) ಒಂದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ. ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದಿಂದ - ವಾಕ್ಯ (ಅಂದರೆ ವಿಷಯ)), ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ - ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದಿಂದ - ಉತ್ತರ). ಮತಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಹಲವಾರು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್ಗಳು ಇರಬಹುದು. ಅನುಕರಣೆ ಮಧ್ಯಂತರ (ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಕಾರ), ದೂರ (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಉದ್ದದ ಪ್ರಕಾರ) ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವ (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಗೆ) ಇವೆ. ಅನುಕರಣೆ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿದೆ.
ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಯು ಮಾಧುರ್ಯದ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಿರೋಧಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರಂತರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಸರಳ ಅನುಕರಣೆಯು ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು: ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ); ಹೆಚ್ಚಳ ಅಥವಾ ಇಳಿಕೆ (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಲಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ); ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳ); ರಾಖೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಲನೆ); ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ (ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದೊಂದಿಗೆ ಅಪೂರ್ಣ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ).
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಂಟ್ರಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟಮ್ (ಲ್ಯಾಟ್. ಕಾಂಟ್ರಾಸಬ್ಜೆಕ್ಟಮ್, ಕಾಂಟ್ರಾ - ವಿರುದ್ಧ, ಮತ್ತು ಸಬ್ಜಿಸಿಯೋ - ಲೇ ಮಾಡಲು) - ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಜೊತೆಗಿನ ಧ್ವನಿ. ವಿರೋಧದ ಮುಖ್ಯ ಆಸ್ತಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ವಿಭಿನ್ನ ಲಯ, ವಿಭಿನ್ನ ಮಧುರ ಮಾದರಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿರೋಧವು ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆದರ್ಶ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರೂಪಿಸಬೇಕು.
ಕ್ಯಾನನ್. ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪ.
ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಯಾನನ್ ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥ ನಿಯಮ, ಕಾನೂನು. ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಧ್ವನಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ: ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ. ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ - ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿ, ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾಕ್ಯ ಎಂದರ್ಥ, ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾ - ಕ್ಯಾನನ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು, ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಕೆ ಎಂದರ್ಥ, ನಾನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತೇನೆ.
ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ; ಈ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಯಮಗಳ ನಡುವೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಮನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕ್ಯಾನನ್" ಎಂಬ ಪದವು ನಿರಂತರ ಅನುಕರಣೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹೆಸರು - ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವಿಭಾಗ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೆಲಸದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಲಿಂಕ್ನಂತಹ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಲುಪಬಹುದು.
ಫ್ಯೂಗ್. ವಿಷಯ. ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಸೈಡ್‌ಶೋಗಳು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ. ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ (ಡಬಲ್, ಟ್ರಿಪಲ್). ಫುಗಾಟೊ. ಫುಗೆಟ್ಟಾ.
ಫ್ಯೂಗ್ (ಲ್ಯಾಟ್. ಫ್ಯೂಗಾ - "ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ", "ಎಸ್ಕೇಪ್", "ಫಾಸ್ಟ್ ಫ್ಲೋ") ಒಂದು ಅನುಕರಣೆ-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ನ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲಸವಾಗಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಥೀಮ್ಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಮೋಟೆಟ್‌ನಿಂದ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪವಾಯಿತು. ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ 2, 3, 4, ಇತ್ಯಾದಿ. ಧ್ವನಿ.
ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯವು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸೀಸುರಾ ಇಲ್ಲದೆ ಕೋಡೆಟ್ ಅಥವಾ ಕೌಂಟರ್ಪೋಸಿಷನ್ ಆಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಥೀಮ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸುಮಧುರ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ (I, III ಅಥವಾ V ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ) ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಥೀಮ್ ಈ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಚ್ಚಿದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ವಿಷಯಗಳಿವೆ.
ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಧ್ಯ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ (ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು.
ಒಡ್ಡುವಿಕೆ. ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ (ಟಿ) ನಾಯಕ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು - ಉತ್ತರ, ಒಡನಾಡಿ. ಉತ್ತರವು ನಿಜವಾಗಿದೆ - D ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಥಳಾಂತರ; ಅಥವಾ ಟೋನಲ್ - ಕ್ರಮೇಣ ಹೊಸ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮೊದಲ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ವಿರೋಧವನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಅಂದರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗದೆ (ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ, - ಲಂಬವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ, ಅಂದರೆ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೊಸದು.
ಒಂದು ಥೀಮ್‌ನಿಂದ ವಿರೋಧಕ್ಕೆ (ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳು) ಒಂದು ಕೋಡೆಟ್ ಆಗಿದೆ.
ಸೈಡ್‌ಶೋ - ವಿಷಯದ ನಡವಳಿಕೆಯ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು (ಮತ್ತು ಉತ್ತರ). ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ಗಳು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಅವು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿರಬಹುದು. ಮಧ್ಯಂತರವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ (ಸೋನಾಟಾ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿ). ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶದ ಕ್ರಮ (ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಆಲ್ಟೊ, ಬಾಸ್) ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿಷಯಗಳು ಸಾಧ್ಯ.
ಕೌಂಟರ್-ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ಸಾಧ್ಯ - ಎರಡನೇ ಮಾನ್ಯತೆ.
ಮಧ್ಯ ಭಾಗ. ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯು ಹೊಸ ನಾದದ ನೋಟವಾಗಿದೆ (ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲ, ಟಿ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಡಿ ಅಲ್ಲ), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಚಿಹ್ನೆಯು ಸಕ್ರಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ: ಥೀಮ್ ವರ್ಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಅನುಕರಣೆ. ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಸಂಕುಚಿತ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ಮುಗಿಯುವ ಮೊದಲು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಚಲನೆ ಅಥವಾ ಮಧ್ಯಮ ಚಲನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.ಇದು "ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಘನೀಕರಣ" ದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಂತಿಮ ಭಾಗ (ಪುನರಾವರ್ತನೆ). ಅದರ ಚಿಹ್ನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಹಿಡುವಳಿ, 2, 3 ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಇರಬಹುದು. ಟಿ-ಡಿ ಸಾಧ್ಯ.
ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕೋಡಾ ಇರುತ್ತದೆ - ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಿರ್ಮಾಣ. ಸಂಭವನೀಯ ಟಿ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ.
ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಸರಳವಾಗಿದೆ (ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ) ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ (2 ಅಥವಾ 3 ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ) - ಡಬಲ್. ಟ್ರಿಪಲ್. ಉಚಿತ ಭಾಗದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅಗತ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ ರಚನೆ.
ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು 2 ವಿಧಗಳಾಗಿವೆ: 1) ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಥೀಮ್ಗಳ ಜಂಟಿ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳು. ಅವು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಪ್ರತಿರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ, ಎರಡನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಎರಡೂ ಥೀಮ್ಗಳ ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿರೂಪವು ಉತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ). ವಿಷಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿರುತ್ತವೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸೂಚನೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ರಿಕ್ವಿಯಮ್‌ನಿಂದ ಕಿರೀಲೀಸನ್.
2) ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾನ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್. ಮಧ್ಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ವಿಷಯಕ್ಕೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಭಾಗವಿದೆ.
ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು, ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ಫುಗೆಟ್ಟಾಗಳು, ಫುಗಾಟೋಸ್, ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ, ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ ಸೀಕ್ವೆಂಟ್, ಎಂಡ್‌ಲೆಸ್ ಕ್ಯಾನನ್ ಮುಂತಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ರೂಪಗಳು ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.
ಫುಗೆಟ್ಟಾ ಸಣ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯದ ಫ್ಯೂಗ್.
ಫುಗಾಟೊ ಒಂದು ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಭಾಗ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರಗಳ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಕಾಂಟಾಟಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್), ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಬಾಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊದಲ್ಲಿ) ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್. ಅದರಲ್ಲಿ ಇನ್‌ವಾಯ್ಸ್‌ಗಳ ವಿಧಗಳು. ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ. ಸರಕುಪಟ್ಟಿ ರಸೀದಿಗಳು. ಸ್ವರಮೇಳವಲ್ಲದ ಶಬ್ದಗಳು.
ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, "ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಳೆಯಲಾಗದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದದ್ದು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗಿದೆ (ಇದನ್ನು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಚೋರ್ಡಲ್ ಎಫ್. ಏಕತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ: ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಅವಧಿಯ ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ (ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಓವರ್ಚರ್-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಆರಂಭ). ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ. F. ಮಧುರ, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪೂರಕ ಧ್ವನಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ (ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಿ-ಮೊಲ್ ರಾತ್ರಿಯ ಆರಂಭ).
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಗಳಿವೆ (ಟ್ಯುಲಿನ್, 1976, ಅಧ್ಯಾಯ 3 ನೇ, 4 ನೇ):
ಎ) ಸ್ವರಮೇಳ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಫಿಗರೇಶನ್, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಸತತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ 1 ನೇ ಸಂಪುಟದಿಂದ ಸಿ-ಡುರ್ ಮುನ್ನುಡಿ);
ಬಿ) ಲಯಬದ್ಧ ಆಕೃತಿ - ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ (ಕವಿತೆ D-dur op. 32 No 2 by Scriabin);
ಸಿ) ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರ - ಡಿಸೆಂಬರ್. ನಕಲುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಗಿ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜಿ-ಮೋಲ್ ಸಿಂಫನಿಯಿಂದ ಒಂದು ನಿಮಿಷ) ಅಥವಾ ಮೂರನೇ, ಆರನೇ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ದೀರ್ಘ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, "ಟೇಪ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್" ("ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೊಮೆಂಟ್" ಆಪ್. 16 ಸಂ. 3 ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರಿಂದ);
ಡಿ) ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮಧುರ. ಆಕೃತಿಗಳು, ಇದರ ಸಾರವು ಸುಮಧುರ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಚಳುವಳಿಗಳು. ಧ್ವನಿಗಳು - ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಮೂಲಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಕೃತಿಯ ತೊಡಕು. ಧ್ವನಿಗಳು (Etude in c-moll op. 10 No 12 by Chopin), ಮಧುರೀಕರಣ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ 4 ನೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಸಡ್ಕೊ" ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿ) ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ " ಲೋಹೆಂಗ್ರಿನ್"), ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ "ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" ಸಂಸ್ಥೆ. ಪಾಯಿಂಟ್ (4 ನೇ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಸಡ್ಕೊ", ಸಂಖ್ಯೆ 151).
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಮೇಲಿನ ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಠ್ಯ ತಂತ್ರಗಳಿವೆ, ಅದರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗದ ಶೈಲಿಯ ರೂಢಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಸಾಮರಸ್ಯ, ವಾದ್ಯವೃಂದ (ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯಗಾರಿಕೆ) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು.
ಸ್ವರಮೇಳ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾರ್ಡ್, ಲಿಟ್. - ಸಮ್ಮತಿ; ಇದು. ಅಕಾರ್ಡೋ - ವ್ಯಂಜನ) - 1) ಮೂರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳ ವ್ಯಂಜನ, ವಿಭಿನ್ನ ಮಧ್ಯಂತರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ ಅದರ ಸಮಾನ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ, ಕ್ರಮಾನುಗತ ಮತ್ತು ರೇಖೀಯತೆಯಂತಹ ಮೂರು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು; 2) ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರಗಳ ಹಲವಾರು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಏಕತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಸ್ವರಮೇಳ ವರ್ಗೀಕರಣ:
ಕಿವಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಮೂಲಕ
ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನದಿಂದ
ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನದಿಂದ
ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಾನದ ಪ್ರಕಾರ.
ಸ್ವರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.
ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮಧ್ಯಂತರದ ಪ್ರಕಾರ (ಟೆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಾನ್-ಟೆರ್ಟ್ಸ್ ರಚನೆಗಳು. ಎರಡನೆಯದು ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಮಿಶ್ರ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂರು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ).
ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಇವುಗಳ ಶಬ್ದಗಳು ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ (ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳು), ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ (ಕಾಲುಭಾಗ, ಟೋನ್‌ನ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಕ್ಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.
ಸ್ವರಮೇಳ-ಅಲ್ಲದ ಶಬ್ದಗಳು - (ಜರ್ಮನ್ ಅಕ್ಕೋರ್ಡ್‌ಫ್ರೆಮ್ಡೆ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಫ್ರೆಮ್ಡೆ ಟೋನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾನ್‌ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೋನ್ಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ytrangires, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಮಧುರ ಅಥವಾ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ) - ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗವಾಗಿರದ ಶಬ್ದಗಳು. ಎನ್.ಎಚ್. ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಿ. ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮಧುರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು. ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸುಮಧುರ-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು. ಎನ್.ಎಚ್. ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ: N. z ಮಾಡಿ. ಅಳತೆಯ ಭಾರೀ ಬೀಟ್‌ಗೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವು ಹಗುರವಾದ ಒಂದಕ್ಕೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, N. z. ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆಯೇ? ಮೂಲ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, N. z ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ. ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಥಟ್ಟನೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, N. z. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಕೆಳಗಿನ ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಿವೆ. N. h. ವಿಧಗಳು:
1) ಬಂಧನ (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ: h);
2) appoggiatura (ap);
3) ಹಾದುಹೋಗುವ ಧ್ವನಿ (n);
4) ಸಹಾಯಕ ಧ್ವನಿ (ಸಿ);
5) ಕ್ಯಾಂಬಿಯಾಟಾ (ಕೆ), ಅಥವಾ ಥಟ್ಟನೆ ಎಸೆದ ಸಹಾಯಕ;
6) ಜಂಪ್ ಟೋನ್ (ಸ್ಕ್) - ಬಂಧನ ಅಥವಾ ಸಹಾಯಕ, ಸಿದ್ಧತೆ ಇಲ್ಲದೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಅನುಮತಿ ಇಲ್ಲದೆ;
7) ಲಿಫ್ಟ್ (ಸಂಜೆ).
ಮಿಶ್ರಣ ಗೋದಾಮುಗಳು (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್). ಗೋದಾಮಿನ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್.
ಕ್ಯಾನನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇರಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಿಶ್ರಿತ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಕೆಲಸವು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು.
ಗೋದಾಮುಗಳ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಇತಿಹಾಸ (ಮೊನೊಡಿ ಯುಗ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಯುಗ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯ ಯುಗ). XX ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು: ಸೋನಾರ್-ಮೊನೊಡಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್, ಪಾಯಿಂಟಿಲಿಸಮ್.
ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಏಕತಾನತೆಯ ಯುಗಗಳು (ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು, ಮಧ್ಯಯುಗಗಳು), ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಮಧ್ಯಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೋದಯ), ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿ (ಆಧುನಿಕ ಸಮಯ) ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮಿನ ಹೊಸ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ: ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್-ಮೊನೊಡಿಕ್ (ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ, ಟಿಂಬ್ರೆ-ಅರ್ಥದ evucheities ಒಂದು ಸಾಲಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ನೋಡಿ ಸೊನೊರಿಕಾ), ಪಾಯಿಂಟಿಲಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು (ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಧ್ವನಿಗಳು ಅಥವಾ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಸಾಲು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅನೇಕ ಗುಪ್ತ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ), ಇತ್ಯಾದಿ.
ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ಸರಕುಪಟ್ಟಿ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು) ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅನೇಕ ಅಳತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಅಂದರೆ (ಕ್ರಾಸಿಂಗ್‌ಗಳು, ನಕಲುಗಳು), ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವುದು, ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಆಭರಣಕಾರನಂತೆ (ಪೋಪ್ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಮಾಸ್‌ನಿಂದ ಕೈರಿ, ಬಾರ್‌ಗಳು 9-11, 12-15 - ಐದು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್). instr ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ. ಪ್ರಾಡ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು ಕೋರಸ್ ಚಟ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಗನ್. ಆಪ್. ಜೆ. ಸ್ವೀಲಿಂಕಾ ಅವರಿಂದ), ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಎಫ್. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ).
ರಚನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪಾತ್ರವು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಎ. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತುಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ಪಠ್ಯದ ಜೋಡಣೆಗಳು). J. S. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವು F. (ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲು, "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು", "ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್" ಗಾಗಿ ಚಾಕೊನ್ನೆ ಡಿ-ಮೋಲ್) ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಲಾಕಾರರ ಆಪ್‌ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ("ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್"; ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಿ-ದುರ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಗನ್, BWV 572) ಬ್ಯಾಚ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಇದನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ರಚನೆಯ ಮಾದರಿಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಪಠ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನೆಯ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾಸೇಜ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋಸ್‌ನಂತಹ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು), ಇದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ F. ಗೆ ವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಗಮನಾರ್ಹ ಅಂಶ (ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾ No 11 A-dur, K.-V. 331 ರ 1 ನೇ ಚಲನೆಯಿಂದ 4 ನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ); ಅಲ್ಲೆಗ್ರಿ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಿಂದ ಥೀಮ್ಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ರ 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ, ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಎಫ್. - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೊಂಪಾದ ಮತ್ತು ಬಹು-ಲೇಯರ್ಡ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಶೀಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣ; ಬಲವಾದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ (cf. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ h-moll ನಲ್ಲಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ F. ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್‌ನ ನಾಟಕ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್" ನ ಪಿಯಾನೋಫೋರ್ಟ್‌ನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. - ಟೆಕ್ಚರರ್ಡ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್‌ಗಳ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ: ಅಸಾಧಾರಣವಾದ, ಅಸಮರ್ಥವಾದ, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಆಸಕ್ತಿ, ಎಫ್‌ನಲ್ಲಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಮಧುರ ಬಹು-ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಯ್ಕೆಗೆ ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್); ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎಫ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು (ಚಾಪಿನ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಬಿ-ಮೋಲ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿರುವಂತಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹುತೇಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆ (ಎಫ್‌ಪಿ ಚಾಪಿನ್‌ಗಾಗಿ 1 ನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದ ವಿಷಯ). ಟೆಕ್ಚರರ್ಡ್ ವೈವಿಧ್ಯವು ಕೇಳುಗನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವೊಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು instr. ಮಿನಿಯೇಚರ್‌ಗಳ ಚಕ್ರಗಳು, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ F. - ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ರಾಪ್ಸೋಡಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ F. ನ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್ (ಫ್ರಾಂಕ್‌ನ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ) ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ಇತ್ತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕೃತಿಗಳು (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಗೋಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರೈನ್" ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ 8-ತಲೆಯ ಕ್ಯಾನನ್). ರುಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪೂರ್ವದ ಪಠ್ಯ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸೊನೊರಿಟಿಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಸಂಗೀತ (ನೋಡಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಿಂದ "ಇಸ್ಲಾಮಿ"). ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಧನೆಗಳು F. ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ - ಅದರ ಉದ್ದೇಶ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ಏಕಾಗ್ರತೆ (ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಐ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್): ಕೆಲವು ಆಪ್. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಲ್ಲದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಅಳತೆ ಇಲ್ಲ. ವಸ್ತು (ಉದಾ. ಸಿ-ಮೊಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ, ತಾನೆಯೆವ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್‌ನ ಲೇಟ್ ಒಪೆರಾಗಳು). ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಪಿಎಚ್‌.ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪಿ.-ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಎಫ್.-ಟಿಂಬ್ರೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಸಾರವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಎಫ್ ಆಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಪಿಯಾನೋದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ "ಮಹಡಿಗಳ" ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. , ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗುಂಪುಗಳು; ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಪಿಚ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವುದು, ಅಂದರೆ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್.-ಹಾರ್ಮನಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳು Op ನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. M. P. ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಒಪೆರಾದ 2 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನಿಂದ "ಕ್ಲಾಕ್ ವಿತ್ ಚೈಮ್ಸ್"). ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಎಫ್.-ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. A. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ (4 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ; 7 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ; ಪಿಯಾನೋ ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳ "ಟು ದಿ ಫ್ಲೇಮ್"), ಕೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ, S. V. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್. ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಎಫ್ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಲೀನವು ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ (ಎಫ್‌ಪಿ. ರಾವೆಲ್‌ನಿಂದ "ಸ್ಕಾರ್ಬೊ" ಪ್ಲೇ), ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಓರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಧ್ವನಿಯು ಉದ್ಭವಿಸಿದಾಗ "ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ" ತಂತ್ರ. ಒಂದು ಟೆಕ್ಚರರ್ಡ್ ಫಿಗರ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವ ತಂತ್ರ, ಆದರೆ I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬ್ಯಾಲೆ "ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ" ನ ಆರಂಭವನ್ನು ನೋಡಿ).
20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಕ್ಕು. F. ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು ಸಹಬಾಳ್ವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ: ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ F. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು. ಎಫ್., 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ದಿಕ್ಕಿನ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಎಫ್.ನ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿ); ಟೆಕ್ಸ್ಚರಲ್ ತಂತ್ರಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ (ಎಫ್. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಕೃತಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ "ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿದೆ", ಹಾಗೆಯೇ ಅವುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ); ಅನ್ವೇಷಣೆ - ಹೊಸ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ರೂಢಿಗಳು - ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ನಕಲುಗಳು (3 ಎಟುಡ್ಸ್, ಆಪ್. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ 65), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮತ್ತು "ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಸರಳ" ಎಫ್. (ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ 5 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ 1 ನೇ ಭಾಗ), ಸುಧಾರಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರಕಾರ (Shchedrin ನ "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನೋಟ್ಬುಕ್" ನಿಂದ No 24 "ಅಡ್ಡ ಮತ್ತು ಲಂಬ"); ನ್ಯಾಟ್‌ನ ಮೂಲ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ. ಮತ್ತು orc. ತಂತ್ರ ಪ್ರೊ. ಆರ್ಟ್-ವಾ (ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ" ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ನೃತ್ಯಗಳು"ಮೋಲ್ಡ್. ಕಂಪ್. ಪಿ. ರಿವಿಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು); ಎಫ್. ಸಿ) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ) ನಿರಂತರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಎಫ್.
ರಲ್ಲಿ ಗೋಚರತೆ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ವೇರ್ಹೌಸ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ, Ph. ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಭೇದಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: ಉತ್ಪನ್ನದ ಕೆಳಗಿನ ತುಣುಕು. ಈ ಸಂಗೀತದ ಅಸಂಗತತೆಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, F. ನ ಅಸಂಗತತೆ - ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಶ್ರೇಣೀಕರಣ (ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ), ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ. ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸ: P. ಬೌಲೆಜ್. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 1, 1 ನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭ.
ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಫ್ ಮೌಲ್ಯ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತರ್ಕಕ್ಕೆ ತರಲಾಗಿದೆ. ಮಿತಿ, F. ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವಾಗ (ಕೆ. ಪೆಂಡೆರೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಏಕತೆಗಳು. ಉದ್ದೇಶ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸ(Voc. Stockhausen ನ "Stimmungen" ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್ ಒಂದು B-dur ಟ್ರಯಾಡ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ-ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ). ನೀಡಿದ ಪಿಚ್ ಅಥವಾ ಲಯಬದ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಒಳಗೆ - ಮುಖ್ಯ. ನಿಯಂತ್ರಿತ ಅಲೆಟೋರಿಕ್ಸ್ನ ಸ್ವಾಗತ (op. V. ಲುಟೊಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ); F. ಕ್ಷೇತ್ರವು ಲೆಕ್ಕಿಸಲಾಗದ ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು (ಸೊನೊರಿಸ್ಟಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ - ಒಪೆರಾ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿಗಾಗಿ "ಕಲರ್ಸ್ಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ"). ಸಂಪ್ರದಾಯವಿಲ್ಲದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ. ಪರಿಕರಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು, F. ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಸರಕುಪಟ್ಟಿ ಎಂದರೆ. ರೂಪಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು (ಮಜೆಲ್, ಜುಕರ್‌ಮ್ಯಾನ್, 1967, ಪುಟಗಳು. 331-342). ರೂಪ ಮತ್ತು ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ರೂಪದ ಈ ಮಾದರಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯು ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮ್ಮಿಳನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಬದಲಾವಣೆ - ವಿಭಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್. ಸೆಕೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಬಹುಮುಖ್ಯ ಪರಿವರ್ತಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದೆ. ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮತ್ತು ನಿಯೋಸ್ಟಿನಾಟ್ನಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳು, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು (ರಾವೆಲ್ ಅವರಿಂದ "ಬೊಲೆರೊ"). ಎಫ್. ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಸಾರವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರ (1 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ 4 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ 2 ನೇ ಭಾಗದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ); ಮೂರು-ಚಲನೆಯ ರೂಪಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ (ಬೀಥೋವನ್‌ನ 16 ನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ 2 ನೇ ಭಾಗ; ಚಾಪಿನ್‌ನಿಂದ ನೊಕ್ಟರ್ನ್ ಸಿ-ಮೊಲ್ ಆಪ್. 48), ರೋಂಡೋದಲ್ಲಿನ ಪಲ್ಲವಿಯಲ್ಲಿ (ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ. 25 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ) ರಚನಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್). F. ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪಗಳ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ orc. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, F. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ. ವಸ್ತು. ಎಫ್ ಅವರ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮುಖ್ಯವಾದುದಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು. ("ಪೆಸಿಫಿಕ್ 231" ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರಿಂದ). ಕೆಲವು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ರೂಪವು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ನಿರ್ಮಾಣದ ವೇರಿಯಬಲ್ ರಿಟರ್ನ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರೂಪಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಲ್ಲಿ).
ಶೇಡರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು (ಉದಾ, ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ), ಇದು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು (ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೀಠಿಕೆ ಸಂಖ್ಯೆ 20 ಸಿ-ಮೋಲ್ - ಕೋರಲ್, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಪಾಸ್‌ಕಾಗ್ಲಿಯಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮಿಶ್ರಣ). F. ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಶೈಲಿ (ಮತ್ತು, ಸಂಘದಿಂದ, ಯುಗ): ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ. ಗಿಟಾರ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಆರಂಭಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಶೈಲೀಕರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು S.I. ತನೀವ್ ಅನ್ನು ಶಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿನ ಸೊಗಸುಗಳು "ಯಾವಾಗ, ಸುಳಿಯುವಾಗ, ಶರತ್ಕಾಲದ ಎಲೆಗಳು"; ನ್ಯಾಟ್ ರಚಿಸಲು "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ" ಸ್ವರಮೇಳದ 3 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್. ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಣ್ಣವು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ; "ಕಾರ್ನಿವಲ್" ನಲ್ಲಿ R. ಶುಮನ್ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. F. ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು N. ಪಗಾನಿನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. F. - ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ k.-l ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಚಳುವಳಿ. F. ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ "ಗೋಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರೈನ್" ಗೆ ಪರಿಚಯ), ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ನಿಗೂಢ ಪೂರ್ಣಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕಿಟೆಜ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮೇಡನ್ ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ" ನಿಂದ "ಪ್ರೇಸ್ ಟು ದಿ ಡೆಸರ್ಟ್"), ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದ್ಭುತ ನಡುಕ ("ಹೃದಯವು ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಟ್ಸ್" M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ "ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣ").
ಸರಕುಪಟ್ಟಿ (ಲ್ಯಾಟ್. ಫ್ಯಾಕ್ಯುರಾದಿಂದ - ಉತ್ಪಾದನೆ, ಸಂಸ್ಕರಣೆ, ರಚನೆ) - 1) ವಿನ್ಯಾಸ, ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ರಚನೆ; 2) ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೆಟ್, ವಿಷಯ, ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳ ಸಂಬಂಧಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಟೋನ್ಗಳು, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ವ್ಯಂಜನಗಳು, ಸೊನರ್ಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಲಯಬದ್ಧ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸರಳೀಕೃತ ರೇಖಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳು, ಸೋನಾರ್ ಲೇಯರ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಡಿಸ್ಕ್ರೀಟ್ ಸ್ಪೇಸ್. ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, "ವಿನ್ಯಾಸ" ಎಂಬ ಪದವು ಸಂಗೀತದ ಜಾಗದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - ಆಳ, ಲಂಬ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ, ಮತ್ತು "ಸಂಗೀತದ ಇಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ, ನೇರವಾಗಿ ಶ್ರವ್ಯ ಧ್ವನಿ ಪದರ", ಇದು ಮುಖ್ಯ ವಾಹಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಚಿಂತನೆ - ವಿನ್ಯಾಸದ ಥೀಮ್, ಅಂದರೆ. "ಥೀಮ್-ಮೆಲೊಡಿ" ಮತ್ತು "ಥೀಮ್-ಸಾಮರಸ್ಯ" ಕ್ಕೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಸಹ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯ ಧ್ವನಿ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂರಚನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕ್ರೇಸೆಂಡಿಂಗ್ ಸೌಂಡ್ ಫ್ಲೋ" ಮತ್ತು "ಡಿಮಿನೇಟಿಂಗ್ ಸೌಂಡ್ ಫ್ಲೋ"), ಇದರ "ತೂಕ" ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿನ್ಯಾಸವು "ಭಾರೀ", "ಬೃಹತ್", "ಬೆಳಕು"), ಅದರ ಸಾಂದ್ರತೆ (ವಿನ್ಯಾಸ "ಪ್ರತ್ಯೇಕ", "ವಿರಳ", "ದಟ್ಟವಾದ", "ಕಂಡೆನ್ಸ್ಡ್", "ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ), ಪ್ರಕೃತಿ ಧ್ವನಿ ಸಂವಹನಗಳು(ವಿನ್ಯಾಸ "ರೇಖೀಯ", "ಸ್ಕೇಲ್", "ಮೆಲೋಡಿಕ್", "ಡಿಸ್ಕ್ರೀಟ್" ಸೇರಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಬಂಧ (ವಿನ್ಯಾಸ "ಸಬ್ವೋಕಲ್" ಅಥವಾ "ಹೆಟೆರೊಫೋನಿಕ್", "ಅನುಕರಣೆ", "ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್", "ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್", " ಕೋರಲ್", "ಸೋನರ್", "ಡಿಸ್ಕ್ರೀಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ), ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ (ವಿನ್ಯಾಸ "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ", "ಕೋರಲ್", "ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ). ಅವರು ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ("ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಮಾರ್ಚ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ", "ವಾಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ವಿನ್ಯಾಸ", ಇತ್ಯಾದಿ) ಇತ್ಯಾದಿ. ".
ಉದಾಹರಣೆಗೆ:
ಸ್ವರಮೇಳ-ಟೇಪ್ ವಿನ್ಯಾಸ - ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳು;
arpeggio-ostinato ವಿನ್ಯಾಸ - ಪುನರಾವರ್ತಿತ arpeggio;
"ಕರ್ಣೀಯ ವಿನ್ಯಾಸ" - ವಿನ್ಯಾಸ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರವೆಂದರೆ "ಕ್ರೆಸೆಂಡೋ-ಡಿಮಿನುಯೆಂಡೋ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಅದರ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳು "ಹಾಲ್ಟೋನ್ "ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ" ನಿರಂತರ ಭರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟು ವರ್ಣಮಯವಾಗಿವೆ. ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿಕ್ ಸರಣಿ, ವ್ಯಂಜನ ಸಮೂಹಗಳು ";
ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಜೋಡಿ-ಅನುಕರಣೆ ವಿನ್ಯಾಸ* - ಪರಸ್ಪರ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ವಿನ್ಯಾಸ;
ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ವಾಯ್ಸ್ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ (= ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿ);
ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಲೇಯರ್ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ (= ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಲೇಯರ್ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್);
ರೇಖೀಯ ಅಲೆಅಲೆಯಾದ ಮಾನೋಮರ್ ವಿನ್ಯಾಸ;
ಕಂಪಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ - ವಿನ್ಯಾಸ, ಅದರ ವಿಷಯವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಂಶದ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಮಧ್ಯಂತರ, ಸ್ವರಮೇಳ, ಸೋನರ್. ಅವಳ ಆಯ್ಕೆಗಳು:
1 ಸ್ವರಮೇಳ ಕಂಪಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ (= ಸ್ವರಮೇಳ ವೈಬ್ರಟೋ),
2 ಮಧ್ಯಂತರ ಕಂಪಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್,
3 ಸೊನೊರೊ-ಕಂಪಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್.
ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ-ಸ್ವರದ ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ ವಿನ್ಯಾಸ - ಪ್ರತಿ ಸ್ವರಮೇಳವು ವೇಗವರ್ಧನೆ ಅಥವಾ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವ ವಿನ್ಯಾಸ;
ಸ್ಥಾಯೀ ಸೋನಾರ್ ಟೇಪ್ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿ-ರೇಖೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ವಿನ್ಯಾಸ; ಸೊನೊರೊ-ಪೆಡಲ್ ಪಾಲಿಲಿನಿಯರ್ ವಿನ್ಯಾಸದಂತೆಯೇ;
ಟ್ರಿಲ್ ವಿನ್ಯಾಸ - ವಿನ್ಯಾಸ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕ ಘಟಕವು ಟ್ರಿಲ್ ಆಗಿದೆ;
ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್-ಅಲ್ಯೂಷನ್ - ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಅವರ ಮಸುಕಾದ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ;
ರಚನೆ-ಹುದುಗುವಿಕೆ - ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ, "ಮಾರ್ಕಟ್", "ಲೆಗೇಟ್", ಇತ್ಯಾದಿ. ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಕಟ ಅಂತರದ ಸ್ವರಗಳ ಬಹು "ಸ್ವೀಪಿಂಗ್", ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ನಿಗ್ಧತೆಯ ದ್ರವವನ್ನು ಕುದಿಸುವುದು, ಅದರ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ, ಅಸಮ-ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಏಕ-ಪಿಚ್ "ಟೋನ್ಗಳು- ಸ್ಫೋಟಗಳು", "ಮಧ್ಯಂತರಗಳು-ಸ್ಫೋಟಗಳು" ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು "ಸ್ಫೋಟ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು";