ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್: ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ವೀಡಿಯೊ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು, ಸೃಜನಶೀಲತೆ. I.S ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ

> ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಜೋಹಾನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಒಂದು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕ; ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್; ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 ರಂದು ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಒಲವು ಯಾರಿಗೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಘಟಕರಾಗಿದ್ದರು. ಬಾಚ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯವರಾಗಿದ್ದರು.

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಅನಾಥನಾದ ಹುಡುಗನನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನಿಂದ ಬೆಳೆಸಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಲ್ಯೂನ್ಬರ್ಗ್ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಲುಬೆಕ್, ಸೆಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. 1703 ರಿಂದ ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ, ನಂತರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ವೀಮರ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆಗ J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಹಲವಾರು ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ಆರ್ಗನ್ ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಗಳು. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಇಬ್ಬರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಆರು ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಬದುಕುಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ I. P. ವಾನ್ ವೆಸ್ಟ್ಹೋಫ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಇತರ ದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. 1717 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯಾರೂ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಥೆನ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕನನ್ನು ಮರುಮದುವೆಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ 13 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಳೆದ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1740 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಅವನ ದೃಷ್ಟಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳ ಹೊಸ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜುಲೈ 1750 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್ನ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಮರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಟೈಟಾನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಇಳಿಯುತ್ತಾರೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್
ಜೀವನದ ವರ್ಷಗಳು: 1685-1750

ಬ್ಯಾಚ್ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇಂದಿಗೂ ಅವರು ಮೀರದ, ಅಸಾಧಾರಣ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಕ್ಷಯವಾಗಿದೆ: 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ “ಆವಿಷ್ಕಾರ” ದ ನಂತರ, ಅದರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ “ಗಂಭೀರ” ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿಸದ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಒಂದೆಡೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ ಅವನ ಮುಂದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತ, ಕೋರಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಪರಿಚಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳು (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕೂಪೆರಿನ್), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು (ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ) ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನಕಲಿಸಿದರು. ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನುಭವವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೆರೆದ ಅದ್ಭುತ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಾಗಿದ್ದರು ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. ಅವರ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರ (ಬೀಥೋವನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಗ್ಲಿಂಕಾ, ತಾನೆಯೆವ್) ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಹೊನೆಗ್ಗರ್) ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಬಹುತೇಕ ಅಪಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ (MP) ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಮಾಣವಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಗುಂಪುಗಳು:

• ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ;
• ಅಂಗ ಸಂಗೀತ,
• ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ (ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೇರಿದಂತೆ).

ಪ್ರತಿ ಗುಂಪಿನ ಕೃತಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೋಥೆನ್ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿವೆ, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿವೆ: ಸಮೂಹಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಒರೆಟೋರಿಯೊಗಳು, ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು. ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಗೆ ಹಿಂದೆಂದೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದರು. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಅಂಗ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಮೂಲದ ನಾಟಕೀಯ ಪಠಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗಾಗಿ, ಅದರ ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಒಪೆರಾ "ಹಾದುಹೋಯಿತು". ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಕಡಿಮೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆಯಿತು. ಒಪೆರಾ-ಬಫಾ. ಸಂಯೋಜಕರು ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳಂತೆ "ಸಂಗೀತದ ನಾಟಕಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ "ಕಾಫಿ ರೂಮ್" ಮತ್ತು "ರೈತ" ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಂತಹ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ಪೀಲ್ ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು.

ಚಿತ್ರಗಳ ವಲಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯ

ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವು ಅದರ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿದೆ. ಗಾಂಭೀರ್ಯವೂ ಸರಳವೂ ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ನಿಲುಕುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕಲೆಯು ಆಳವಾದ ದುಃಖ, ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಹಾಸ್ಯ, ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಯುಗದ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ, ಆದರೆ ಇತರರು - ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವೀರರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಣೆಯಿಂದ ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ, ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ - ಮನುಷ್ಯನ ಉದ್ದೇಶ, ಅವನ ನೈತಿಕ ಕರ್ತವ್ಯ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು. ಈ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತದ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಆಳವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಉಪವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಎರಡು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೈಬಲ್ - ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ - ಅವರ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿತ್ತು.

ಬ್ಯಾಚ್ನ ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾನವ ಗುಣಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನೋಡಿದನು: ಧೈರ್ಯ, ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳ ಶುದ್ಧತೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪವಿತ್ರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಲ್ವರಿ ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮೋಕ್ಷಕ್ಕಾಗಿ ಯೇಸುವಿನ ತ್ಯಾಗದ ಸಾಧನೆ. ಈ ಥೀಮ್, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು, ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ನೈತಿಕ, ನೈತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.

ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತ

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಪಂಚವು ಬರೊಕ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಮಕಾಲೀನರು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, “ಶುದ್ಧ” ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥವಾಗುವ ಭಾಷಣವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳು ಇರುತ್ತವೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಈ ಧ್ವನಿ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಕೆಲವು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅನಾಬಾಸಿಸ್ - ಆರೋಹಣ, ಕ್ಯಾಟಬಾಸಿಸ್ - ಅವರೋಹಣ, ಪರಿಚಲನೆ - ತಿರುಗುವಿಕೆ, ಫುಗಾ - ರನ್, ಟಿರಾಟಾ - ಬಾಣ); ಇತರರು ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು (ಆಶ್ಚರ್ಯ - ಆಶ್ಚರ್ಯ - ಆರನೇ ಆರೋಹಣ); ಇನ್ನೂ ಕೆಲವರು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ (ಸಸ್ಪಿರೇಟಿಯೋ - ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಪಾಸ್ಸ್ ಡ್ಯೂರಿಯಸ್ಕುಲಸ್ - ದುಃಖ, ಸಂಕಟವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ವರ್ಣೀಯ ಚಲನೆ).

ಸ್ಥಿರವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು "ಚಿಹ್ನೆಗಳು", ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಲಾಂಛನಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರೋಹಣ ಮಧುರಗಳನ್ನು (ಕ್ಯಾಟಡಾಸಿಸ್) ದುಃಖ, ಸಾಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಆರೋಹಣ ಮಾಪಕಗಳು ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಮಧುರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್ಸ್,ಅವರ ವಿಭಾಗಗಳು.

ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನು - ಧರ್ಮದಿಂದ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗದಿಂದ. ಆರ್ಗನ್ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು - ಅವರು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. P.Kh ಎಂಬುದು ತೀರ ಸಹಜ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು.

ಇಡೀ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಹಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅವರು ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ನೈಸರ್ಗಿಕ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಂಶವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಕೋರಲ್ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದ ಜನರು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೋರಲ್‌ನ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಘಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಪಿ.ಎಚ್. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿರಿ.

ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾದ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಥಿರ ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಅಡ್ಡ ಚಿಹ್ನೆ, ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಮೂರನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಸಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ನಾಲ್ಕನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರೆ, ಅಡ್ಡ ಮಾದರಿಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಲಿಪ್ಯಂತರವಾದಾಗ BACH ಎಂಬ ಉಪನಾಮವು ಅದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ, ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು ವಿಧಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬೆರಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ).

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ-ಒರೇಟೋರಿಯೊ (ಅಂದರೆ ಪಠ್ಯ) ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ಹಲವಾರು ಸಂಪರ್ಕಗಳಿವೆ. ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಎ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು A. ಶ್ವೀಟ್ಜರ್, F. ಬುಸೋನಿ, B. ಯವೋರ್ಸ್ಕಿ, M. ಯುಡಿನಾ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

"ಎರಡನೇ ಜನ್ಮ"

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ, ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಧೂಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವು, ಅನೇಕವು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ "ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್" ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಎಫ್. ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೇಳುಗರು, ಅಕ್ಷರಶಃ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಲೇಖಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ. ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಜನ್ಮವಾಗಿತ್ತು.

ಅವನ ಮರಣದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದಂದು (1850), ಎ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಉಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (46 ಸಂಪುಟಗಳು) ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಪುತ್ರರು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು: ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ (ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್), ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ (ಬಕೆನ್ಬರ್ಗ್), ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ (ಕಿರಿಯ, "ಲಂಡನ್" ಬಾಚ್).

ಬ್ಯಾಚ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ. ಪುಟ್ಟ ಪ್ರತಿಭೆ ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685 ರಂದು ತುರಿಂಗಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ಐಸೆನಾಚ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಬಲ್ಲರು. ಸಂಗೀತದ ಕೊಡುಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಡಿಗೆ ಓಡಿ ಹಳೆಯ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಈ ವಾದ್ಯವು ಕುಟುಂಬದ ಪಿತಾಮಹ ವಾಯ್ಟ್ ಬಾಚ್ಗೆ ಸೇರಿತ್ತು.

ಅವರು ಗಿರಣಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಟು ರುಬ್ಬುತ್ತಿದ್ದಾಗಲೂ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಜೆಯವರೆಗೆ ತನ್ನ ಗಿಟಾರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಜೋಹಾನ್ ಅನಾಥನಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು (10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ), ಅವರ ಪೋಷಕರು ಬೇಗನೆ ನಿಧನರಾದರು. ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದು ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದನು.

ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗ ಅನೇಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತನು - ಸೆಲ್ಲೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ, ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್, ಡಲ್ಸಿಮರ್. ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಓದಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದವರೆಗೆ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯವೆಂದರೆ ಅಂಗ. ಪರಿಪೂರ್ಣ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ, ಅವರು ದುಃಖ ಮತ್ತು ನೋವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸುಳ್ಳು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಹುಡುಗನು ಶಾಲೆಯ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದನು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಬ್ಯಾಚ್ 15 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಲ್ಯೂನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಇದರ ನಂತರ, ಜೋಹಾನ್ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು.

ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ.ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್ ತನ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಲು ಮುಂದಾದರು. ಹೊಸ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸಮಯವು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು, ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷವೂ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ 500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು! ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ತಜ್ಞರು ಜರ್ಮನ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳ ಲಯ ಮತ್ತು ಮಧುರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಯಾರನ್ನೂ ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡದ ಬ್ಯಾಚ್ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಉಷ್ಣತೆ. ಆ ಕಾಲದ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಫೋಟೋ

ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ; ಈ ಮನುಷ್ಯನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಜನರು ಚಂಡಮಾರುತದಂತಹ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಶಾಂತವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಘೀಳಿಡುವ ಸಂಗೀತವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭರವಸೆಗಳು, ಕನಸುಗಳು, ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ, ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾಗಿ "ಹೇಳಲಾಗಿದೆ".

ಕೇವಲ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಬೈಬಲ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ 1723 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಬಂದರು. ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೆ, ಅವರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ದಿನಕ್ಕೆ 2-3 ಬಾರಿ ದೊಡ್ಡ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಗವನ್ನು ಆಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಅಂಗವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕುರುಡಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ವಿಫಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಎರಡು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರ ಪುತ್ರರು (ಫ್ರೀಡೆಮನ್, ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್) ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಕುಟುಂಬವು ಮನೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿದಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಖರೀದಿಸಿದರು, ಎಂದಿಗೂ ಹಣವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಐದು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, ಮೂರು ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಮೂರು ವಯೋಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಗಳು, ಒಂದು ಲೂಟ್, ವಯೋಲಾ ಬಾಸ್ಸೋ ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಪೊಂಪೋಸಾ, ಒಂದು ಸ್ಪಿನೆಟ್. ಜುಲೈ 28, 1750 ರಂದು ನಿಧನರಾದ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು.

ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ

ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್(ಜರ್ಮನ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್; ಮಾರ್ಚ್ 31, 1685, ಐಸೆನಾಚ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸ್-ಐಸೆನಾಚ್ - ಜುಲೈ 28, 1750 [NS], ಲೀಪ್ಜಿಗ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ, ಹೋಲಿ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ) - ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಕಲಾಕಾರ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಒಪೆರಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬರೊಕ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಾ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಮಾಸ್ ಇನ್ ಮೈನರ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್‌ಗಳ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ;

ಬಾಲ್ಯ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಲೆಮರ್ಹರ್ಟ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ, ಎಂಟನೇ ಮಗು. ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ: ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್, ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತುರಿಂಗಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ತಂದೆ ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಗರವು ಸುಮಾರು 6,000 ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ.

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ 9 ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು. ಹುಡುಗನನ್ನು ಅವನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಹತ್ತಿರದ ಓಹ್ರ್ಡ್ರೂಫ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಹೋದರ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ನುಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಓಹ್ರ್ಡ್ರಫ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಮಕಾಲೀನ ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್, ಫ್ರೋಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಪರಿಚಯವಾದ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ.

15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲ್ಯೂನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1700-1703 ರಿಂದ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಗಾಯನ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ನಗರವಾದ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸೆಲ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಲುಬೆಕ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಅದೇ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನವು. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಬಹುಶಃ ಶಾಲೆಯ ಮೂರು-ಕೈಪಿಡಿ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಇತಿಹಾಸ, ಭೌಗೋಳಿಕತೆ ಮತ್ತು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೊದಲ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿರಬಹುದು. ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪುತ್ರರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲ್ಯೂನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಮ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್‌ನ ರೇನ್‌ಕೆನ್. ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರು ನುಡಿಸಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಬಹಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು.

ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್ (1703-1708)

ಜನವರಿ 1703 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ವೈಮರ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಏನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಎಂಬುದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಸ್ಥಾನವು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಳು ತಿಂಗಳ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ಹರಡಿತು. ವೀಮರ್‌ನಿಂದ 180 ಕಿಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬೋನಿಫೇಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಕೇರ್‌ಟೇಕರ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು ಈ ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ನಗರದೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಆಗಸ್ಟ್ 1703 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬೋನಿಫೇಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ವಾರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಿನ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಬಳವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ವಾದ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನೇಕ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಕುಟುಂಬ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ತರಬೇತಿಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, 1705-1706ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಲುಬೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹೊರಟುಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಅವರ ಆಟದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು, ಇದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಕೇಳಲು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ 50 ಕಿಮೀ ನಡೆದರು ಎಂದು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇಂದು ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು "ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಗಾಯನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು, ಅದು ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ; ನಂತರದ ಆರೋಪವು ಸ್ವಲ್ಪ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

1706 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ದೇಶದ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ನಗರವಾದ ಮುಹ್ಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೇಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಅಹ್ಲೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವರ ಸಂಬಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು.

ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17, 1707 ರಂದು, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ತನ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾರನ್ನು ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನಿಂದ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ತರುವಾಯ ಏಳು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಬದುಕುಳಿದವರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು - ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ - ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು.

ಮುಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನ ನಗರ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೊಸ ಉದ್ಯೋಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚರ್ಚ್ ಅಂಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವರ ದುಬಾರಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ "ಲಾರ್ಡ್ ಈಸ್ ಮೈ ಕಿಂಗ್," BWV 71 (ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ), ಹೊಸ ಕಾನ್ಸಲ್, ಅವರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

ವೀಮರ್ (1708-1717)

ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಮುಹ್ಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತೆ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಯೋಜಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು - ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನ - ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ. ಬಹುಶಃ, ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಉತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು ಡುಕಾಲ್ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಕೇವಲ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ನಡಿಗೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮಗು ಜನಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಅವಿವಾಹಿತ ಸಹೋದರಿ ಬಹಾಮಾಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1729 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಮನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅವರು ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಜನಿಸಿದರು. 1704 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವಾನ್ ವೆಸ್ಟಾಫ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ವಾನ್ ವೆಸ್ಟ್‌ಹೋಫ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್‌ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ದೇಶಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೀರಿಕೊಂಡರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಾದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಚಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಬೇಕೆಂದು ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಕಲಿಸಿದವು, ಇದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆರ್ಗನ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ನ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗದಾತ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಹೆರೆಡಿಟರಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಮಗನಿಂದ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಬಹುದಿತ್ತು. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೌನ್ ಡ್ಯೂಕ್ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಂದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೌನ್ ಡ್ಯೂಕ್ (ಮತ್ತು, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾದಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ) ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ (ಒಂದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು) ಮತ್ತು ಟುಟ್ಟಿ (ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು) ಪರ್ಯಾಯದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಡ್ಯುಕಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವೈಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ "ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಆರ್ಗನ್ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಗಾಗಿ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೇವೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಚಿಕೆಯು ಈ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿನದು. 1717 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ಗೆ ಬಂದರು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಜೊತೆಗಾರ ವಾಲ್ಯೂಮಿಯರ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಗೀತ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ದಿನದಂದು ಮಾರ್ಚಂಡ್ (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ಬ್ಯಾಚ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು) ಆತುರದಿಂದ ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದರು; ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಆಡಬೇಕಾಯಿತು.

ಕೋಥೆನ್ (1717-1723)

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೋದರು. ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 6, 1717 ರಂದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ಕೇಳಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 2 ರಂದು ಅವರನ್ನು "ಅವಮಾನದಿಂದ" ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕೆತ್ತನೆ "ಸ್ಥಳಶಾಸ್ತ್ರ"ಮ್ಯಾಥೌಸ್ ಮೆರಿಯನ್, 1650

1717 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಥೆನ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಾಜಕುಮಾರ - ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರ - ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜಕುಮಾರ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಆರಾಧನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋಥೆನ್ ಕೃತಿಗಳು ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿದ್ದವು.

ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಆರು ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಮೂರು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ (ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟ) ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು.

ಜಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸೋನಾಟಾ(BWV 1001), ಬ್ಯಾಚ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ

ಜುಲೈ 7, 1720 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರ ಕಾರ್ಲ್ಸ್‌ಬಾದ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ 35 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು, ನಾಲ್ಕು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತೊರೆದರು. J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಕೊಥೆನ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಆಕೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾದಿಂದ ಚಾಕೊನ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವನು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು, ಅದು ನಂತರ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು.

ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, 1721, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಡ್ಯುಕಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಯುವ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸೊಪ್ರಾನೊ. ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 3, 1721 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 13 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು (ಅವರಲ್ಲಿ 7 ಮಂದಿ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು).

ಲೀಪ್ಜಿಗ್ (1723-1750)

1723 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ "ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1 ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಕಾಯಿರ್ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಕುಹ್ನೌ ಬದಲಿಗೆ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಾದ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಹಾಯಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪೆಜೋಲ್ಡ್ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 50 ಥಾಲರ್‌ಗಳಿಗೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ನಗರದ ಎಲ್ಲಾ ಚರ್ಚುಗಳ "ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ" (ಜರ್ಮನ್: Musikdirektor) ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು: ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು, ಅವರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆರಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ಪದೇ ಪದೇ ನಗರ ಆಡಳಿತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದರು.

ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ಆರು ವರ್ಷಗಳು ಬಹಳ ಉತ್ಪಾದಕವಾಗಿವೆ: ಬ್ಯಾಚ್ 5 ವಾರ್ಷಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು, ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ). ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸುವಾರ್ತೆ ಪಠ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ವರ್ಷವಿಡೀ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅನೇಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ “ವಾಚೆಟ್ ಔಫ್! ರಫ್ಟ್ ಅನ್ಸ್ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ"ಅಥವಾ "ನನ್ ಕಾಮ್, ಡೆರ್ ಹೈಡೆನ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್") ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚರ್ಚ್ ಪಠಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ - ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ಸ್.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು ಅಥವಾ ಆರ್ಗನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಮುಂದೆ ನಿಂತರು; ಅಂಗದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪಕ್ಕದ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಪಾನಿಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಇದ್ದವು. ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಕೇವಲ 8 ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒದಗಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತದ ನಡುವಿನ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು: ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ 20 ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಗನ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವರು ಗಾಯಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರೆ, ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಪುತ್ರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಹುಡುಗರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಟೆನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್‌ಗಳಿಂದ ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು - ಶಾಲೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಾದ್ಯಂತ. ನಗರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪಾವತಿಸಿದ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಗಾಯಕರು ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕನಿಷ್ಠ 6 ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಯಮಿತ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವೆಂದರೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜರ್ಮನ್ನರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶುಟ್ಜ್ ಅವರಿಂದ ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ; ಅವರ ಮೋಟ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದರು.

1720 ರ ದಶಕದ ಬಹುಪಾಲು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಬ್ಯಾಚ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1729 ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಾಲೇಜಿನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು ( ಕಾಲೇಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್) - ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮೂಹವು 1701 ರಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಫಿಲಿಪ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಸಂಘಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು; ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ವರ್ಷದ ಬಹುಪಾಲು, ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದ ಬಳಿ ಇರುವ ಝಿಮ್ಮರ್‌ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಾಫಿ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಕಾಫಿ ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. 1730 ರಿಂದ 1750 ರವರೆಗಿನ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನೇಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೃತಿಗಳು ಝಿಮ್ಮರ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಕಾಫಿ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ" ಮತ್ತು, ಪ್ರಾಯಶಃ, ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ "ಕ್ಲಾವಿಯರ್-Übung", ಹಾಗೆಯೇ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು.

ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಕೈರಿಮತ್ತು ಗ್ಲೋರಿಯಾಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ (ಉಳಿದ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಬಹಳ ನಂತರ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ). ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ಯಾಚ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು; ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಈ ಉನ್ನತ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಇದು ನಗರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ವಾದವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇಂದು ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

1747 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಅವನಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ರಚಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿದನು. ಬ್ಯಾಚ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರಾಜನಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಚಕ್ರವು ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ಗಳು, ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಿಯೊಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವಿಷಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಈ ಚಕ್ರವನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಚಕ್ರ, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್" ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, 1741 ರ ಮೊದಲು). ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರವು ಒಂದು ಸರಳ ಥೀಮ್‌ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 18 ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಅನುಭವವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಪುತ್ರರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಕೋರಲ್ ಪೂರ್ವಭಾವಿ BWV 668 ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಮಧುರ, BWV 641.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಳಿಯ ಆಲ್ಟ್ನಿಕ್ಕೋಲ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1750 ರಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಚಾರ್ಲಾಟನ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನೇತ್ರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಬಂದರು. ಟೇಲರ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಮೇಲೆ ಆಪರೇಷನ್ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ವಿಫಲವಾದವು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದನು. ಜುಲೈ 18 ರಂದು, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಸಂಜೆ ಅವರು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಬಾಚ್ ಜುಲೈ 28 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು; ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರದ ತೊಡಕುಗಳು ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ 1,000 ಥೇಲರ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 5 ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, 2 ಲೂಟ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು, 3 ಪಿಟೀಲುಗಳು, 3 ವಯೋಲಾಗಳು, 2 ಸೆಲ್ಲೋಗಳು, ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬಾ, ಒಂದು ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಿನೆಟ್, ಜೊತೆಗೆ 52 ಪವಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು.

ಜರ್ಮನಿಯ ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಸಮಾಧಿ. ಆಗಸ್ಟ್ 9, 2011.

ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ 1000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪಿಕಾಂಡರ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕವಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹೆನ್ರಿಕಿ ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಗಳು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅವರ ಗಾಡ್ ಫಾದರ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ನಗರಗಳ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಿಂದ 50 ಕಿಮೀ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಹಾಲೆಯಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅದೇ ವಯಸ್ಸಿನ ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಬ್ಯಾಚ್‌ನನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು - 1719 ಮತ್ತು 1729 ರಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಇಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ನಡೆಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಬಳಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಜರ್ಮನ್: ಜೋಹಾನ್ನಿಸ್ಕಿರ್ಚೆ), ಅವರು 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಎರಡು ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಾಧಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು 1894 ರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬಾಚ್ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು 1900 ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಚರ್ಚ್ ನಾಶವಾದ ನಂತರ, ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಜುಲೈ 28, 1949 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ವರ್ಷ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ಕಂಚಿನ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ವಿವರಣೆಯು 1802 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಂಸ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕರು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರವರ್ತಕ, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಜ್, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿ 1880 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ಪಿಟ್ಟಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಶ್ವೀಟ್ಜರ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಯುಗದ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿದ್ದವು, ಹೊಸ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ 1724-1725ರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು (ಹಿಂದೆ ಇದು 1740 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು), ಅಪರಿಚಿತ ಕೃತಿಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕೆಲವು ಅವರು ಬರೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಕೆಲವು ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವುಲ್ಫ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು. ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಧವೆಯ ಪರವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಎಸ್ತರ್ ಮೈನೆಲ್ ಬರೆದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಂಚನೆ, "ದಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್, ಅವರ ವಿಧವೆ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಬಾಚ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಕೃತಿಯೂ ಇದೆ.

ಸೃಷ್ಟಿ

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಇಂದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ BWV ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ವರ್ಕೆ ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್- ಬ್ಯಾಚ್ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್). ಬ್ಯಾಚ್ ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತವಾದ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿವೆ.

ಅಂಗಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತವು ಈಗಾಗಲೇ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು - ಪಚೆಲ್ಬೆಲ್, ಬೋಮ್, ಬಕ್ಸ್ಟೆಹೂಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ "ಉಚಿತ" ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಮುನ್ನುಡಿ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಟೊಕಾಟಾ, ಪಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್. ಆರ್ಗನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪರಿಚಯವಾದ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾದನು (ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಮ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಲುನೆಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಬೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಡೈಟ್ರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್‌ಟೆಹುಡ್) ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದಿಂದ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ತಂತ್ರವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು; ಅವರು ನಂತರ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹಲವಾರು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು. ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1708-1714), ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅನೇಕ ಜೋಡಿ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಟೊಕಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ "Orgelbüchlein" - 46 ಪೀಠಿಕೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಇದು ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್ಸ್. ವೀಮರ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈಮರ್ ನಂತರ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ 6 ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಂಗ್ರಹದ ಮೂರನೇ ಭಾಗ "ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಎಬಂಗ್" ಮತ್ತು 18 ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಕೋರಲ್ಸ್ ಸೇರಿವೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂಗಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದನು, ಹೊಸ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಶ್ರುತಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪಾರಂಗತನಾಗಿದ್ದನು.

ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಬ್ಯಾಚ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್‌ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ಆಡಬಹುದು. ಈ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ವಿಶ್ವಕೋಶ ಸಂಗ್ರಹಗಳಾಗಿವೆ, ಅವು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ:

• 1722 ಮತ್ತು 1744 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್" ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಸಂಪುಟವು 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೀಲಿಗೆ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಮಾನವಾಗಿ ಸುಲಭಗೊಳಿಸುವ ವಾದ್ಯ ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಚಕ್ರವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ. "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಚಲನೆಗಳ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು. ಇದು "ಚಕ್ರದೊಳಗಿನ ಚಕ್ರ" ದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ - ಪ್ರತಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
• 15 ಎರಡು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು 15 ಮೂರು ಧ್ವನಿ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ, ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನುಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಕಲಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ).
• ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು. ಪ್ರತಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯು 6 ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅಲ್ಲೆಮಂಡೆ, ಕೊರಂಟೆ, ಸರಬಂಡೆ, ಗಿಗ್ಯೂ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಎರಡರ ನಡುವೆ ಐಚ್ಛಿಕ ಭಾಗ). ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲೆಮಂಡೆಯು ಮುನ್ನುಡಿಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸರಬಂಡೆ ಮತ್ತು ಗಿಗ್ಯೂ ನಡುವೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಒಂದು ಚಲನೆ ಇರುತ್ತದೆ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಐಚ್ಛಿಕ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಮುನ್ನುಡಿಗಳಿಲ್ಲ.
• "Clavier-Übung" ಸಂಗ್ರಹದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳು (ಲಿಟ್. "ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಗಾಗಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು"). ಮೊದಲ ಭಾಗ (1731) ಆರು ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಎರಡನೆಯದು (1735) ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ (BWV 831) ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (BWV 971) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
• ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು (ಕ್ಲಾವಿಯರ್-Übung ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗವಾಗಿ 1741 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು) - 30 ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರ. ಚಕ್ರವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನತೆಗಳನ್ನು ರಾಗದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಥೀಮ್‌ನ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ

ಬ್ಯಾಚ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು - 3 ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 3 ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳು, BWV 1001-1006, 6 ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಸೂಟ್ಗಳು, BWV 1007-1012, ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ, BWV 1013 - ಅನೇಕರು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದವುಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೀಣೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಟ್ರೀಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸೋಲೋ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡ ಗಂಬಾಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ರೈಸರ್‌ಕಾರ್‌ಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸದೆ. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್" ಮತ್ತು "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್" ಚಕ್ರಗಳು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು 1721 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್-ಶ್ವೆಡ್ಟ್‌ನ ಮಾರ್ಗ್ರೇವ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಕಾರಣ ಅವರನ್ನು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಯೋಚಿಸಿದರು; ಈ ಪ್ರಯತ್ನ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಈ ಆರು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಕಾನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು (BWV 1041 ಮತ್ತು 1042), D ಮೈನರ್ BWV 1043 ರಲ್ಲಿ 2 ಪಿಟೀಲುಗಳ ಕನ್ಸರ್ಟೋ, ಎ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಟ್ರಿಪಲ್" ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ (ಕೊಳಲು, ಪಿಟೀಲು, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ರೊ) 1044 ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ: ಒಬ್ಬ ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗೆ ಏಳು (BWV 1052-1058), ಇಬ್ಬರಿಗೆ ಮೂರು (BWV 1060-1062), ಮೂವರಿಗೆ ಎರಡು (BWV 1063 ಮತ್ತು 1064) ಮತ್ತು ಒಂದು - ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್ BWV 1065 - ನಾಲ್ಕು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಸ್. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಪಿಯಾನೋ" ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ನಾಲ್ಕು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸೂಟ್‌ಗಳನ್ನು (BWV 1066-1069) ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು ಇಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಸೂಟ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಭಾಗ ("ಜೋಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ - ಇದರ ಅತಿಯಾದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅನುವಾದ ಪ್ರಕಾರ ಶೆರ್ಜೊ) ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸೂಟ್‌ನ II ಭಾಗ ("ಏರಿಯಾ").

ಜೆ.ಎಸ್. ಬಾಚ್, 1961, 20 ಪಿಫೆನಿಗ್ಸ್ (ಸ್ಕಾಟ್ 829) ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಅಂಚೆ ಚೀಟಿ

ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು

• ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್. ಅವರ ಜೀವನದ ಸುದೀರ್ಘ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಬಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅದರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪ್ರಕಾರ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ವರ್ಷದ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವೈಮರ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ 300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 200 ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಕೆಲವು ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ; ಕೆಲವರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರಿಗೆ ಕೆಲವೇ ವಾದ್ಯಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮಾದರಿಯೆಂದರೆ: ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವು ಗಂಭೀರವಾದ ಗಾಯನ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಅಥವಾ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲುಥೆರನ್ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಈ ವಾರ ಓದುವ ಬೈಬಲ್‌ನ ಅದೇ ಪದಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯದ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಯಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ "ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಗ್ ಇನ್ ಟೊಡೆಸ್‌ಬ್ಯಾಂಡನ್" (BWV 4), "ಐನ್' ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್" (BWV 80), "ವಾಚೆಟ್ ಔಫ್, ರಫ್ಟ್ ಅನ್ಸ್ ಡೈ ಸ್ಟಿಮ್ಮೆ" (BWV 140) ಮತ್ತು "ಹರ್ಜ್ ಉಂಡ್ ಮುಂಡ್ ಅಂಡ್ ಟಾಟ್ ಉಂಡ್ ಲೆಬೆನ್" ( BWV 147). ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹಲವಾರು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಸಮಯ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮದುವೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ "ಕಾಫಿ" (BWV 211) ಮತ್ತು "ರೈತ" (BWV 212) ಸೇರಿವೆ.
• ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ಅಥವಾ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು. ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್ (1724) ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ (c. 1727) ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಸಂಕಟದ ಸುವಾರ್ತೆ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕೃತಿಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಶುಭ ಶುಕ್ರವಾರದಂದು ವೆಸ್ಪರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್. ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ (ಬಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಜೊತೆಗೆ) ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ.
• ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ (1734) - ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ವರ್ಷದ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ 6 ​​ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಚಕ್ರ. ಈಸ್ಟರ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ (1734-1736) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್ (1730; ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ 1723) ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್ ಒರಾಟೋರಿಯೊ ಅಥವಾ ಪ್ಯಾಶನ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.
• ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಮೂಹವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ (1749 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು), ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಕ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮೂಹವು, ಸಂಯೋಜಕರ ಇತರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ - ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಲುಥೆರನ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅಸಂಗತತೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೈರಿಮತ್ತು ಗ್ಲೋರಿಯಾ), ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಅವಧಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ (ಸುಮಾರು 2 ಗಂಟೆಗಳು). ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ 4 ಸಣ್ಣ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ( ಕೈರಿಮತ್ತು ಗ್ಲೋರಿಯಾ), ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು ( ಪವಿತ್ರಮತ್ತು ಕೈರಿ).

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಇತರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಸುಮಾರು 180 ಕೋರಲ್‌ಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಏರಿಯಾಸ್ ಸೇರಿವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ಇಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಎರಡು ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವವರು (ಅಥವಾ "ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ"), ಅಂದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಯುಗದ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವವರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯನಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿಗಳಾದ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಶನ್‌ಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲವು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳು ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಂದು ಅದೇ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂಗ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಬಹುತೇಕ ಕೈಪಿಡಿಗಳ ನೋಂದಣಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ತಂತಿಯ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು; ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ I.G ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. Zilberman ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಹೊಸ ಉಪಕರಣದ ರಚನೆಯನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇತರರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬುಸೋನಿ ಪಿಯಾನೋ (ಕೋರಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಆರ್ಗನ್ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ - ಬಹುಶಃ ಇಂದು ಈ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಹಲವಾರು "ಲೈಟ್" ಮತ್ತು "ಆಧುನಿಕ" ಆವೃತ್ತಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಅವರ 1968 ರ "ಸ್ವಿಚ್ಡ್-ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್" ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಇಂದಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟ್ಯೂನ್‌ಗಳು ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದವು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೌಸಿಯರ್ ಅವರಂತಹ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಹ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಗೋಲ್ಡ್ ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಹೊಸ ಯುಗದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಜೋಯಲ್ ಸ್ಪೀಗೆಲ್‌ಮ್ಯಾನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೋಡರ್ ಚಿಸ್ಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ 1997 ರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ "ವೆನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ವೇಕ್ ಅಪ್" ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯ

ಜನಪ್ರಿಯ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಮರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿಜ, ಇದು ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು: ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನೀತಿಬೋಧಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೃತಿಗಳು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್‌ಗಳ ಅಂಗ ಸಮನ್ವಯತೆಗಳು ನಿರಂತರ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಇಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ ನಿಯಮದಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ-ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಕೃತಿಗಳು ವಿರಳವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು (ಆದರೂ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ).

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಕುಸಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ತಂದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನಂತಹ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದರು. ಒಂದು ದಿನ, ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಒಂದು ಮೋಟೆಟ್ (BWV 225) ಅನ್ನು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಉದ್ಗರಿಸಿದನು: "ಇಲ್ಲಿ ಕಲಿಯಲು ಏನಾದರೂ ಇದೆ!" - ಅದರ ನಂತರ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನಿಂದ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು "ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಜವಾದ ತಂದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು "ಅವರ ಹೆಸರು ಬ್ರೂಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮುದ್ರ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಅರ್ಥ "ಸ್ಟ್ರೀಮ್"). ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೃತಿಗಳ ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು.

1800 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ (ಜರ್ಮನ್) ಅನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಝೆಲ್ಟರ್ ಆಯೋಜಿಸಿದರು ( ಸಿಂಗಕಡೆಮಿ), ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವು ನಿಖರವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಚಾರವಾಗಿತ್ತು. 1802 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಬರೆದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಥೆ, ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ತಡವಾಗಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು (1814 ಮತ್ತು 1815 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲವು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಡ್ ಬರ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು), 1827 ರ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಭಾವನೆಯನ್ನು "ಶಾಶ್ವತ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದದಲ್ಲಿ."

ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಮಾರ್ಚ್ 11, 1829 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಝೆಲ್ಟರ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ನಡೆಸಿದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಒಂದು ಘಟನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು - ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನದಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. "ದಿ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್" ಅನ್ನು ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು - ಫ್ರಾಂಕ್‌ಫರ್ಟ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಕೋನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್. ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಹೆಗೆಲ್, ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು "ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ನಿಜವಾದ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್, ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡಲು, ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಭೆ, ನಾವು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಕಲಿತಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್‌ನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

1850 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಉದ್ದೇಶವು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದು. ಮುಂದಿನ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಮಾಜವು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಪಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಪೈಲ್ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಡೆಸಿತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಫಿಲ್ಡಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿ ಮಾರಿಯಾ ಶಿಮನೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತದ ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಮೌಲ್ಯದ ಅರಿವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು: ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಲ್ಪನೆಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಬದಲಿಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಚಿಕ್ಕ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಯುಗದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ.

ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ BACH ಮೋಟಿಫ್ (B-ಫ್ಲಾಟ್ - A - C - B ಅನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ) ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ ತಮ್ಮ ಗೌರವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಸ್ಟ್ BACH ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಶುಮನ್ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ 6 ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ರೋಮನ್ ಲೆಡೆನೆವ್ ಅವರಿಂದ "ಥೀಮ್ ಬ್ಯಾಚ್ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು" ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ವತಃ ಇದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಿಂದ XIV ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ.

ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿ ಮೇಜರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾ ಫಿನಾಲೆಯಲ್ಲಿ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ ಸಂಗೀತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಯಾಬೆಲ್ಲಿಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಅದರ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಚಲನೆಗಳ ಚಕ್ರದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಾಪಕ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ 24 ಎಟುಡ್‌ಗಳ ಎರಡು ಚಕ್ರಗಳು, ಭಾಗಶಃ ಲುಡಸ್ ಟೋನಲಿಸ್ಪಾಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ .

ಲಿಯೊನಿಡ್ ರೋಯಿಜ್‌ಮನ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್‌ನಿಂದ "ಇಚ್ ರುಫ್' ಜು ಡಿರ್, ಹೆರ್ ಜೆಸು ಕ್ರೈಸ್ಟ್" (BWV 639) ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಮುನ್ನುಡಿಯು ಆಂಡ್ರೇ ತರ್ಕೋವ್‌ಸ್ಕಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಸೋಲಾರಿಸ್" (1972) ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ.

ಮಾನವಕುಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಾಯೇಜರ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಪ್ರಕಾರ ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಹತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ಮಾರಕಗಳು

ಲೈಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೆ.ಎಸ್.ಬಾಚ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ.

• ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬೆಂಡೆಮನ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ರಿಟ್ಶೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ ಹಬ್ನರ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಹರ್ಮನ್ ಕ್ನೌರ್ ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 23, 1843 ರಂದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.
• ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆ ಫ್ರೌನ್‌ಪ್ಲಾನ್ಐಸೆನಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅಡಾಲ್ಫ್ ವಾನ್ ಡೊನ್ಡಾರ್ಫ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 28, 1884 ರಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು ಸೇಂಟ್ ಜಾರ್ಜ್ ಚರ್ಚ್ ಬಳಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿತು; ಏಪ್ರಿಲ್ 4, 1938 ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಫ್ರೌನ್‌ಪ್ಲಾನ್ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪೀಠದೊಂದಿಗೆ.
• ಮಾರ್ಚ್ 21, 1885 ರಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬಾಚ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ. ಶಿಲ್ಪಿ - ಹೆನ್ರಿಕ್ ಪೋಲ್ಮನ್
• ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಸೆಫ್ನರ್ ಅವರಿಂದ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆ - 17 ಮೇ 1908.
• 1916 ರ ರೆಗೆನ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಬಳಿಯ ವಲ್ಹಲ್ಲಾ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಬೆಹ್ನ್ ಅವರ ಬಸ್ಟ್.
• ಏಪ್ರಿಲ್ 6, 1939 ರಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಐಸೆನಾಚ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಜಾರ್ಜ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಬಿರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆ.
• ಕಮಾನು ಸ್ಮಾರಕ. ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೋ ಐಯರ್‌ಮನ್, ಮೊದಲು 1950 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1995 ರಲ್ಲಿ ಡೆಮಾಕ್ರಸಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು.
• ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪರಿಹಾರ (1952). ಶಿಲ್ಪಿ - ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ರೊ.
• ಮಾರ್ಚ್ 21, 1985 ರಂದು ಅರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಬಳಿಯ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಲೇಖಕ - ಬರ್ಂಡ್ ಗೋಬೆಲ್
• ಮೊಹ್ಲ್‌ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೇಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಡ್ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರಿಂದ ಮರದ ಸ್ಟೆಲ್ - ಆಗಸ್ಟ್ 17, 2001.
• ಜುರ್ಗೆನ್ ಗೋರ್ಟ್ಜ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಆನ್ಸ್ಬಾಚ್ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಜುಲೈ 2003 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು

• ಬ್ಯಾಚ್: ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ(1995, dir. S. ಗಿಲ್ಲಾರ್ಡ್, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಜೋಹಾನ್ ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ("ಇಲ್ ಎಟೈಟ್ ಯುನೆ ಫಾಯ್ಸ್ ಜೀನ್-ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್")(2003, dir. ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಗಿಲ್ಲೆರ್ಮೌ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• (ಸರಣಿ "ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು", ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ)
• (ಸರಣಿ "ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕರು", ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ)
• ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್: ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ, ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ (ಟಿವಿ ಚಾನೆಲ್ "ಕಲ್ಚರ್", ಯು. ನಾಗಿಬಿನ್, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ)
• ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ(1971, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಎನ್. ಕ್ರೋಬ್ಕೊ, ಟೆಲಿಪ್ಲೇ)
• ನನ್ನ ಹೆಸರು ಬ್ಯಾಚ್(2003, dir. ಡೊಮಿನಿಕ್ ಡಿ ರಿವಾಜ್, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಬ್ಯಾಚ್ ಮೊದಲು ಮೌನ(2007, dir. ಪೆರೆ ಪೋರ್ಟಬೆಲ್ಲಾ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಖ್ಯಾತಿಯ ನಿರರ್ಥಕ ಪ್ರಯಾಣ(1980, ನಿರ್ದೇಶಕ. ವಿ. ವಿಕಾಸ್, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಸಂಭವನೀಯ ಸಭೆ(1992, ವಿ. ಡೊಲ್ಗಾಚೆವ್, ಎಸ್. ಸತ್ಯರೆಂಕೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಟೆಲಿಪ್ಲೇ; ನಟಿಸಿದ: ಒ. ಎಫ್ರೆಮೊವ್, ಐ. ಸ್ಮೊಕ್ಟುನೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. ಲ್ಯುಬ್ಶಿನ್)
• ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ಭೋಜನ(1999, M. Kozakov ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ದೂರದರ್ಶನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ; ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ - Evgeny Steblov).
• ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಬ್ಯಾಚ್(1968, dir. ಡೇನಿಯಲ್ ಹುಯಿಲೆಟ್, ಜೀನ್-ಮೇರಿ ಸ್ಟ್ರಾಬ್, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ, ಜಿ. ಲಿಯೋನ್ಹಾರ್ಡ್)
• ಬ್ಯಾಚ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ #6: ಆರು ಗೆಸ್ಚರ್‌ಗಳು(1997, dir. ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸಿಯಾ ರೋಝೆಮಾ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್(1941, dir. ಟ್ರೌಗೊಟ್ ಮುಲ್ಲರ್, ಗುಸ್ಟಾಫ್ ಗ್ರುಂಡ್ಜೆನ್ಸ್, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಆಂಟನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ(1941, ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವನೊವ್ಸ್ಕಿ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ)
• ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು (ಬಿಬಿಸಿ ಟಿವಿ ಸರಣಿ)- J. S. Bach ರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್), 8 ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ: ಭಾಗ 1, ಭಾಗ 2, ಭಾಗ 3, ಭಾಗ 4, ಭಾಗ 5, ಭಾಗ 6, ಭಾಗ 7, ಭಾಗ 8
• ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್(1985, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಲೋಥರ್ ಬೆಲ್ಲಾಗ್, ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಲ್ರಿಚ್ ಥೈನ್) (ಜರ್ಮನ್)
• ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ - ಡೆರ್ ಲೀಬೆ ಗಾಟ್ ಡೆರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್(ಸರಣಿ "ಡೈ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಮಿಟ್ಟೆಲ್ಡೆಚ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್", ಸೀಸನ್ 6, ಸಂಚಿಕೆ 3, ಡೈರ್. ಲೆವ್ ಹೋಹ್ಮನ್, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ) (ಜರ್ಮನ್)
• ದಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್(1984, dir. ಕಾಲಿನ್ ನಿಯರ್ಸ್, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ) (ಇಂಗ್ಲಿಷ್)
• ದಿ ಜಾಯ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚ್(1980, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ) (ಇಂಗ್ಲಿಷ್)

ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯ

ಬ್ಯಾಚ್ 1685 ರಲ್ಲಿ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು (ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವುದು). 9 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನಾಥವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1700-03ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲ್ಯೂನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಚರ್ಚ್ ಕಾಯಿರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳು - ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ - ಅದೇ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನದು.

ಅಲೆದಾಡುವ ವರ್ಷಗಳು (1703-08)

ಪದವಿಯ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. 1703 ರಿಂದ 1708 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವೀಮರ್, ಆರ್ನ್‌ಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಹೌಸೆನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1707 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಯೆಂದರೆ "ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ನಿರ್ಗಮನದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊ" (1704).

ವೀಮರ್ ಅವಧಿ (1708-17)

1708 ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ವೀಮರ್ ಅವರಿಂದ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಬ್ಯಾಚ್ ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 9 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಈ ವರ್ಷಗಳು ತೀವ್ರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಮಯವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಅಂಗ, ಹಲವಾರು ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ಆರ್ಗನ್ ಟೊಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಸಿ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (20 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು). ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಕೋರಲ್ ನಂತಹ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತಂದರು.

ಕೆಟೆನ್ ಅವಧಿ (1717-23)

1717 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕೊಥೆನ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಕೋಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನವು ಮೊದಲಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು: ರಾಜಕುಮಾರ, ಅವನ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯ, ಅಂಗವು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಮತ್ತು ಮೇಳಸಂಗೀತ. ಕೊಥೆನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೆಲ್ಲೊಗೆ ಆರು ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ಗಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಆರು ಬ್ರಾಂಡೆನ್‌ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ "ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್" - 24 ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಎಲ್ಲಾ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅನುಮೋದನೆಯು ತೀವ್ರ ಚರ್ಚೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, ಬ್ಯಾಚ್ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕೀಗಳಲ್ಲಿ 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದರೆ 1720 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಜೀವನದ ಮೋಡರಹಿತ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು: ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ನಾಲ್ಕು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. 1721 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ವಿಲ್ಕೆನ್ ಅವರನ್ನು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು.

ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಅವಧಿ (1723-50)

1723 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ "ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಕಾರ ಜಾನ್" ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಲೀಪ್‌ಜಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಚರ್ಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ) ಶಿಕ್ಷಕರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ನಗರದ ಎಲ್ಲಾ ಚರ್ಚುಗಳ "ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ" ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯದ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗಾಯನ-ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ: ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು (ಸುಮಾರು 200 ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ), "ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕಾಟ್" (1723), ಮಾಸ್ (ಬಿ ಮೈನರ್, 1733 ರಲ್ಲಿ ಅಮರ "ಹೈ ಮಾಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ), "ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್" (1729), ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ " ಕಾಫಿ" ಮತ್ತು "ರೈತ"), ಆರ್ಗನ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, "30 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಏರಿಯಾ" ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, "ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು", 1742 ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ).

1747 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ "ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆಗಳು" ಎಂಬ ನಾಟಕಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಶ್ಯನ್ ರಾಜ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ II ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್" (1749-50) - ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ 14 ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು 4 ನಿಯಮಗಳು.

ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯ ಭವಿಷ್ಯ

1740 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ ಹಠಾತ್ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಎರಡು ವಿಫಲ ಕಣ್ಣಿನ ಪೊರೆ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕುರುಡುತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಬ್ಯಾಚ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದನು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾದನು, ಅದು ಅವನನ್ನು ಅವನ ಸಮಾಧಿಗೆ ತಂದಿತು.

ಶ್ರದ್ಧಾಪೂರ್ವಕ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಭಾರಿ ಜನಸ್ತೋಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್ ಬಳಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಥಾಮಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಸಮಾಧಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. 1894 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವಶೇಷಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ನಡೆಯಿತು.

ಅವರ ಪರಂಪರೆಯ ಭವಿಷ್ಯವೂ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಮರೆಮಾಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯು 1820 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು 1829 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಎಫ್. ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್-ಬಾರ್ತೊಲ್ಡಿ ಆಯೋಜಿಸಿದರು). 1850 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು (46 ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ).

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಮುಂದುವರಿದವರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪುತ್ರರೂ ಇದ್ದಾರೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರು 20 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಮಂದಿ ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು. ನಾಲ್ಕು ಪುತ್ರರು ಸಂಯೋಜಕರಾದರು:

ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್(1710-1784) - "ಗ್ಯಾಲಿಕ್" ಬ್ಯಾಚ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಸುಧಾರಕ

ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ 53 ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್(1714-1788) - "ಬರ್ಲಿನ್" ಅಥವಾ "ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್" ಬ್ಯಾಚ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್; ಅವರ ಕೆಲಸ, ಸ್ಟರ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರ್ಯಾಂಗ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು

ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್(1735-82) - "ಮಿಲನೀಸ್" ಅಥವಾ "ಲಂಡನ್" ಬ್ಯಾಚ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್, ಧೀರ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಯುವ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು

ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್(1732-95) - "ಬಕೆಬರ್ಗ್" ಬ್ಯಾಚ್, ಸಂಯೋಜಕ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್.