ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி: எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையின் பக்கங்கள். ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சுருக்கமான சுயசரிதை. எஃப் எம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி வாழ்க்கை வரலாறு, சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் பிறப்பு மற்றும் குடும்பம்

ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி - எழுத்தாளர், தத்துவவாதி, சிந்தனையாளர், விளம்பரதாரர். "ஏழை மக்கள்", "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", "இடியட்", "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட", "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" நாவல்களின் ஆசிரியர்.

அவரது வாழ்நாளில், ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பணி அவரது சமகாலத்தவர்களிடையே சரியான புரிதலைக் காணவில்லை. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவர் பாராட்டப்பட்டார் - அவர் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உன்னதமான மற்றும் உலக அளவில் சிறந்த நாவலாசிரியர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

குழந்தைப் பருவம்

ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நவம்பர் 11, 1821 அன்று மாஸ்கோவில் மிகைல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் மரியா நெச்சேவா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சிறுவனின் தந்தை தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பிரபுக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அவர் பணிபுரியும் இடம் ஏழைகளுக்கான மரின்ஸ்கி மருத்துவமனை, அங்கு ரஷ்ய இலக்கியத்தின் எதிர்கால கிளாசிக் பிறந்தது. ஃபெடரின் தாயார் மூலதன வணிகர்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் பல குழந்தைகள் இருந்தனர். ஃபியோடர் பிறந்த நேரத்தில், மைக்கேல் மற்றும் வர்வாரா அவளுக்குள் வளர்ந்து வந்தனர், அவருக்குப் பிறகு ஆண்ட்ரி, நிகோலாய், வேரா மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா பிறந்தனர். எதிர்கால கிளாசிக் தனது குழந்தைப் பருவத்தை மாஸ்கோவில் கழித்தார். குடும்பம் தங்கள் தந்தையால் நிறுவப்பட்ட வழக்கத்தை ஒருமுறை கடைப்பிடித்தது. மாலையில், எல்லோரும் ஒன்றுகூடி, நிறைய படித்தார்கள், ஆயா குழந்தைகளுக்கு பல ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளைச் சொன்னார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கிகள் தங்களின் கோடைகாலத்தை துலாவிற்கு அருகிலுள்ள டாரோவோய் கிராமத்தில் ஒரு சிறிய தோட்டத்தில் கழித்தனர். அதைத் தொடர்ந்து, எழுத்தாளர் தனது வாழ்க்கையின் சிறந்த நேரம் என்று கூறினார், இது மறக்க முடியாத பதிவுகளை விட்டுச் சென்றது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கிகள் மிகவும் அடக்கமாக வாழ்ந்தனர், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளின் கல்வியைக் குறைக்கவில்லை. அவர்கள் தங்கள் தந்தையுடன் லத்தீன் மொழியைப் படித்தனர் மற்றும் அவர்களின் தாயின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் படிக்கத் தொடங்கினர். பின்னர் அவர்கள் வருகை தரும் ஆசிரியர்களை பணியமர்த்தினார்கள், அவர்களுடன் குழந்தைகள் கணிதத்தின் அடிப்படைகளைக் கற்றுக்கொண்டனர், பிரெஞ்சு மொழி பேசவும் ரஷ்ய மொழியில் எழுதவும் கற்றுக்கொண்டனர்.

ஃபெடருக்கு விதியின் முதல் கடுமையான அடி 1837 இல் அவரது தாயார் நுகர்வு காரணமாக இறந்தது. அப்போது அவர் 16 வயதை எட்டியிருந்தார், அன்புக்குரியவரின் இழப்பைத் தாங்கிக் கொள்ள அவர் மிகவும் சிரமப்பட்டார். தந்தை இப்போது குழந்தைகளின் தலைவிதியை தானே முடிவு செய்தார், மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் படிக்க ஃபியோடரையும் மிகைலையும் அனுப்புவதை விட சிறந்த எதையும் கொண்டு வர முடியவில்லை. அவர்கள் பொறியியல் பள்ளியில் மாணவர்களாக ஆனார்கள், இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பின்னர் நினைவு கூர்ந்தபடி, அவர்கள் கவிஞர்களாகவும் கவிதைகளாகவும் கனவு கண்டார்கள்.

மாலையில் அவர்களுக்கு ஒரு இலவச நிமிடம் இல்லை, வகுப்பில் உள்ள பொருட்களை ஒருங்கிணைக்க கூட அவர்களுக்கு வாய்ப்பு இல்லை என்று அவர் எழுதினார். இளைஞர்கள் ஃபென்சிங், நடனம் மற்றும் பாடுவதில் ஈடுபட்டுள்ளனர், மேலும் இந்த நடவடிக்கைகளை மறுக்க அவர்களுக்கு உரிமை இல்லை.

கூடுதலாக, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் காவலில் நின்றனர், பள்ளியின் அனைத்து மாலைகளும் இப்படித்தான் கடந்தன.

1843 இல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு கல்லூரி டிப்ளோமா வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொறியியல் குழுவில் களப் பொறியாளர்-இரண்டாம் லெப்டினன்ட் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் ராஜினாமா செய்தார். அப்போதிருந்து, அவரது வாழ்க்கை வரலாறு இலக்கியத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதற்காக அவர் தனது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு நிமிடத்தையும் அர்ப்பணித்தார்.

முதல் படிகள்

ஃபியோடர் ஐரோப்பிய இலக்கியங்களை மிகவும் விரும்பினார், அவரது சிலைகள் ஹோமர் மற்றும் பியர் கார்னெல், ஹானோர் டி பால்சாக் மற்றும் ஜீன் பாப்டிஸ்ட் ரேசின் மற்றும் விக்டர் ஹ்யூகோ. கூடுதலாக, அவர் தனது தோழர்களின் படைப்பாற்றலால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர்களில் லெர்மொண்டோவ் மற்றும் டெர்ஷாவின், கோகோல் மற்றும் கரம்சின் ஆகியோர் மிகவும் மதிக்கப்பட்டனர். ஆனால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவரைப் பற்றிய உண்மையான பிரமிப்பை உணர்ந்தார்; அவர் சிறு வயதிலிருந்தே அவரது கவிதைகளைப் படித்தார், அவற்றில் பலவற்றை இதயத்தால் அறிந்திருந்தார்.

புஷ்கினின் மரணம்தான் இளம் ஃபெடருக்கு (அவரது தாய்க்குப் பிறகு) இரண்டாவது அடியாக மாறியது. அவர் தனது அன்பான தாய்க்காக துக்கப்படாவிட்டால், அலெக்சாண்டர் புஷ்கினுக்காக துக்கம் அனுசரிக்க அனுமதிக்குமாறு தனது தந்தையிடம் கேட்டிருப்பார் என்றும் அவர் கூறினார்.

ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஆரம்பம் "ஏழை மக்கள்" நாவல் ஆகும், அதை அவர் மே 1845 இல் முடித்தார். அக்கால நாகரீக எழுத்தாளர்களான நிகோலாய் நெக்ராசோவ் மற்றும் விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கி ஆகியோர் ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளரின் வேலையை மிகவும் விரும்பினர், முன்னாள் அவருக்கு "புதிய கோகோல்" என்ற பட்டத்தை வழங்கினார் மற்றும் அவரது பஞ்சாங்கத்தின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு" பக்கங்களில் அவரது படைப்புகளை வெளியிட்டார்.

பெலின்ஸ்கி, ரஸ்ஸில் வாழ்க்கையின் அத்தகைய விவரங்களை வெளிப்படுத்தவும், யாரும் நினைத்துப் பார்க்காத மக்களின் கதாபாத்திரங்களை விவரிக்கவும் ஆசிரியர் நிர்வகிக்கிறார் என்று குறிப்பிட்டார். அவர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பை முதல் சமூக நாவல் என்று அழைத்தார், மேலும், வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த முடியாத அளவுக்கு பிரகாசமாகவும் திறமையாகவும் எழுதப்பட்டது.

பின்னர் ஃபியோடர் "தி டபுள்" கதையின் வேலையைத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் எழுதியது போல், பெலின்ஸ்கியின் இலக்கிய வட்டத்தின் கூட்டங்களில் இந்த படைப்பின் பகுதிகளைப் படித்தார். அனைவரும் ஆர்வத்துடன் கேட்டனர், ஆனால் கடைசியில் அவர் தனது வேலையை முடித்தபோது, ​​பார்வையாளர்களை பெரிதும் ஏமாற்றினார். அவரது ஹீரோ எப்படியோ மந்தமானவர் மற்றும் சலிப்பானவர் என்று அவர்கள் அவரிடம் குறிப்பிட்டனர், சதி நம்பமுடியாத நீளத்திற்கு வரையப்பட்டது, மேலும் யாரையும் வாசிப்பதை ஊக்கப்படுத்தியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கதையை மீண்டும் எழுதத் தொடங்கினார், தேவையற்ற விளக்கங்கள், சிறிய அத்தியாயங்கள், வரையப்பட்ட உரையாடல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பிரதிபலிப்புகள் - சதித்திட்டத்தில் கவனம் செலுத்துவதைத் தடுத்த அனைத்தும்.

1847 இல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சோசலிசத்தின் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் பெட்ராஷெவ்ஸ்கி வட்டத்தில் நிரந்தர பங்கேற்பாளராக ஆனார், அங்கு நீதித்துறை சீர்திருத்தம், புத்தக வெளியீட்டு சுதந்திரம் மற்றும் அடிமைத்தனத்தை ஒழித்தல் பற்றிய தீவிர விவாதம் இருந்தது. வட்டத்தின் கூட்டங்களில் ஒன்றில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நிகோலாய் கோகோலுக்கு பெலின்ஸ்கியின் கடிதத்தை பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இது தடைசெய்யப்பட்டதாகக் கருதப்பட்டது. இதற்காக, ஏப்ரல் 1849 இல், அவர் கைது செய்யப்பட்டு பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் எட்டு மாதங்கள் தங்கினார். நீதிமன்ற தீர்ப்பின் மூலம், அவர் முக்கிய குற்றவாளியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் பெலின்ஸ்கியைப் புகாரளிக்கவில்லை மற்றும் தடைசெய்யப்பட்ட கடிதத்தின் உரையை விநியோகித்தார், அதில் ஆசிரியர் தேவாலயம் மற்றும் அரசாங்கத்தின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினார். அவர் மரண தண்டனையைப் பெற்றார் - மரணதண்டனை, ஆனால் உண்மையில் மரணதண்டனைக்கு முன், பேரரசர் பெட்ராஷேவியர்களுக்கான தண்டனையைத் தணிக்கும் ஆணையை வெளியிட்டார். மரணதண்டனைக்கு பதிலாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கடின உழைப்புக்கு நான்கு ஆண்டுகள் ஓம்ஸ்கிற்குச் சென்றார், அதன் பிறகு அவர் செமிபாலடின்ஸ்கில் தனிப்பட்டவராக பணியாற்றினார். 1856 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாம் அலெக்சாண்டரின் முடிசூட்டுக்குப் பிறகு, ஃபியோடருக்கு பொது மன்னிப்பு வழங்கப்பட்டது.

பெரிய பெண்டாட்டி

எழுத்தாளர் ஓம்ஸ்கில் தங்கியிருந்த ஆண்டுகள் அவரது "இறந்த மாளிகையிலிருந்து குறிப்புகள்" கதையில் பிரதிபலிக்கின்றன. இந்த இருண்ட இடத்தில் ஆட்சி செய்யும் கடின உழைப்பு, கைதிகளின் இருப்பு, வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கநெறிகளை முதலில் விவரித்தவர்களில் ஆசிரியர் ஒருவர். எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது படைப்புகளை வித்தியாசமாக மதிப்பிட்டனர். சிலருக்கு, கதை ஒரு வெளிப்பாடாக மாறியது, மற்றவர்கள் அதை அடையாளம் காணவில்லை. துர்கனேவ் "குறிப்புகளை" டான்டே எழுதிய "ஹெல்" உடன் ஒப்பிட்டார்; அலெக்சாண்டர் ஹெர்சனின் கூற்றுப்படி, கதை மைக்கேலேஞ்சலோவின் "தி லாஸ்ட் ஜட்ஜ்மென்ட்" என்ற ஃப்ரெஸ்கோவைப் போன்றது. இந்த கதையின் வகை இன்றுவரை தீர்மானிக்கப்படவில்லை. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பல நினைவுகள் இருப்பதால் இது ஒரு நினைவுக் குறிப்பாகக் கருதப்படலாம் என்று சிலர் கூறுகிறார்கள், மற்றவர்கள் கற்பனையான பாத்திரத்தின் இருப்பு மற்றும் வரலாற்று உண்மைகளின் துல்லியத்தை கடைபிடிக்காதது சுயசரிதை என்று அழைக்கப்படுவதற்கான உரிமையை அளிக்காது என்று நம்புகிறார்கள்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு நாள் வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை, விரைவில் தனது புதிய படைப்பை வாசகர்களுக்கு வழங்கினார் - "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" நாவல். பின்னர் அவர் "ஒரு மோசமான நிகழ்வு" என்ற கதையை வெளியிட்டார், ஒரு கதை "அண்டர்கிரவுண்டிலிருந்து குறிப்புகள்" மற்றும் "கோடைக்கால இம்ப்ரெஷன்கள் பற்றிய குளிர்கால குறிப்புகள்" என்ற கட்டுரையை வெளியிட்டார்.

1861 ஆம் ஆண்டில், ஃபியோடர் மற்றும் மிகைல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஆகியோர் தங்கள் சொந்த இலக்கிய மற்றும் அரசியல் பத்திரிகையான வ்ரெமியாவை வெளியிடத் தொடங்கினர். 1863 இல் அது மூடப்பட்டது, சகோதரர்கள் "Epoch" என்ற புதிய பத்திரிகையை வெளியிடுவதற்கு மாறினார்கள்.

அந்த ஆண்டுகளில், ஃபெடோர் அடிக்கடி வெளிநாடுகளுக்கு பயணம் செய்தார். அவர் பிரான்ஸ், ஜெர்மனி, சுவிட்சர்லாந்து, இங்கிலாந்து, ஆஸ்திரியா, இத்தாலி ஆகிய நாடுகளுக்குச் சென்றார். அங்குதான் அவர் சில்லிக்கு அடிமையானார், இது அவரது புதிய படைப்பான "தி கேம்ப்ளர்" இல் பிரதிபலிக்கும்.

1860 முதல் 1880 வரை, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி நாவல்களை உருவாக்க கடினமாக உழைத்தார், அது "பெரிய ஐந்தெழுத்து" என்று அறியப்பட்டது. அவை "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", "பேய்கள்", "தி இடியட்", "டீனேஜர்", "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்". நோர்வே புத்தகக் கழகம் மற்றும் நோர்வே நோபல் நிறுவனம் ஆகியவற்றால் தொகுக்கப்பட்ட "எல்லா காலத்திலும் 100 சிறந்த புத்தகங்கள்" பட்டியலில் "தி டீனேஜர்" தவிர, அவை அனைத்தும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி 1880 நவம்பரில் தி பிரதர்ஸ் கரமசோவின் வேலையை முடித்தார், அதாவது அவர் இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு. நாவல் கிளாசிக் கடைசி படைப்பாக மாறியது.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

முதல் முறையாக எழுத்தாளர் மரியா ஐசேவாவை மணந்தார், அவர் கடின உழைப்பில் தண்டனை அனுபவித்த உடனேயே சந்தித்தார். அவர்கள் ஏழு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தனர்; 1864 இல், மரியா திடீரென இறந்தார்.

60 களில் தனது வெளிநாட்டுப் பயணங்களில் ஒன்றில், ஃபியோடர் அபோலினாரியா சுஸ்லோவாவைக் காதலித்தார், அவர் மிகவும் விடுதலை பெற்றவர். அவர் "தி பிளேயர்" நாவலில் போலினா மற்றும் "தி இடியட்" இல் நாஸ்தஸ்யா பிலிப்போவ்னாவின் முன்மாதிரி ஆனார்.

எழுத்தாளரின் வயது நாற்பதை நெருங்கிக் கொண்டிருந்தது, அண்ணா ஸ்னிட்கினாவைச் சந்திக்கும் வரை அவர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் உண்மையான மகிழ்ச்சியை அறிந்திருக்கவில்லை. அவளுடைய நபரில் அவர் ஒரு உண்மையுள்ள நண்பர், அவரது குழந்தைகளின் தாய் மற்றும் ஒரு அற்புதமான உதவியாளரைக் கண்டார். அவர் தனது கணவரின் நாவல்களை வெளியிட்டார், அனைத்து நிதி சிக்கல்களையும் கையாண்டார், பின்னர் தனது அன்பான கணவரைப் பற்றிய தனது நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிட்டார். எழுத்தாளர் தனது கடைசி நாவலை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

இந்த திருமணத்தில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு இரண்டு மகள்கள் - சோபியா மற்றும் லியுபோவ், மற்றும் இரண்டு மகன்கள் - ஃபியோடர் மற்றும் அலெக்ஸி. சோபியா குழந்தை பருவத்தில் இறந்தார், மூன்று பேர் உயிர் பிழைத்தனர், ஆனால் ஒரு குழந்தை மட்டுமே தனது தந்தையின் வேலையைத் தொடர்ந்தது - மகன் ஃபெடோர்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஃபியோடர் மிகைலோவிச், வர்க்க-செர்ஃப் அமைப்பின் அழிவு மற்றும் முதலாளித்துவத்தின் தோற்றத்தின் நிலைமைகளில் நகர்ப்புற பிலிஸ்டினிசத்தால் உருவாக்கப்பட்ட இலக்கிய பாணியின் சிறந்த பிரதிநிதி.

பாதிரியார் பின்னணியில் இருந்து வந்த மைக்கேல் ஆண்ட்ரீவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி என்ற மருத்துவரின் குடும்பத்தில் மாஸ்கோவில் ஆர். இது சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய அறிவார்ந்த தொழிலாளியின் ஆணாதிக்க-பிலிஸ்டைன் குடும்பம். கடுமையான குடும்ப அடிபணிதல், மிகவும் மிதமான பொருள் செல்வம், அயராத உழைப்பு மற்றும் விவேகத்தால் வாங்கப்பட்ட சூழ்நிலையில், வறுமை பற்றிய நித்திய பேச்சுக்கு மத்தியில், அறிவிலும் வேலையிலும் மட்டுமே இரட்சிப்பு, வருங்கால எழுத்தாளரின் குழந்தைப் பருவம் கடந்துவிட்டது. கடின உழைப்பாளி-அறிவுஜீவி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தந்தை தனது குழந்தைகளிலும் அதே அறிவுசார் தொழிலாளர்களை வளர்க்க பாடுபடுகிறார். சிறுவயதிலிருந்தே அவர்கள் புத்தகங்களைப் படிக்க கற்றுக்கொடுக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் மீது அன்பும் மரியாதையும் வளர்க்கப்படுகிறார்கள். 14 வயது சிறுவனாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மாஸ்கோவில் உள்ள சிறந்த தனியார் கல்வி நிறுவனங்களில் ஒன்றான செர்மாக் போர்டிங் பள்ளியில் நுழைந்தார், அதன் பிறகு [1837 இல்] அவரது தந்தை அவரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முதன்மை பொறியியல் பள்ளிக்கு அனுப்பினார். . அந்த நேரத்தில் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாஸ்கோவில் இருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது, அங்கு டி. தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார்.மாஸ்கோ இன்னும் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, டி.யின் குடும்பம் உறுதியாகக் கடைப்பிடித்தது.பீட்டர்ஸ்பர்க் ஏற்கனவே ஒரு உண்மையான முதலாளித்துவ நகரமாக இருந்தது, கடுமையான வர்க்கத்தின் அரங்கம். வர்க்கத் தடைகளை அழித்த போராட்டம், தொழில் மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தின் தூண்டுதலால் மனித ஆன்மாவை உற்சாகப்படுத்தியது. இளம் டிக்கு ஒரு ஆபத்தான வாழ்க்கை தொடங்கியது. ஒரு ஏழை மாணவன், நாளடைவில் ஒரு பைசா தேவைப்படுகிறான். குடும்பம் மற்றும் பள்ளிப் படிப்பு முடிவடையும் வரை அவர் காத்திருக்க முடியாது, மேலும் அவர் தனது லட்சிய கனவுகளை நனவாக்க போராட்டத்தில் ஈடுபடுவார். 1843 இல் பொறியியல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், டி. இன்ஜினியரிங் கார்ப்ஸில் செயலில் பணியாற்றினார். ஆனால் ஒரு சிறிய அதிகாரியின் சேவை அவரைப் பார்த்து சிரிக்கவில்லை; ஒரு வருடம் கழித்து D. ஓய்வு பெறுகிறார். அவர் நிறுவனங்களுக்கான அற்புதமான திட்டங்களுடன் விரைகிறார், இது அவரது கணக்கீடுகளின்படி, விரைவான செறிவூட்டலுக்கு உறுதியளிக்கிறது; தனது இலக்கிய முயற்சிகளில் அதிக நம்பிக்கை வைத்துள்ளார். ஒரு சிறிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அறையில், தலைநகரின் ஏழைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு குட்டி மற்றும் ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, தனது கனவுகளின் காய்ச்சலில் விரைகிறார். தொழில் முனைவோர் திட்டங்கள் சோப்பு குமிழிகளின் வானவில்லாக மாறியது: செல்வம் ஒருவரின் கைகளில் கொடுக்கப்படவில்லை. ஆனால் அவரது வெற்றியின் மகிழ்ச்சி D இல் சிரித்தது. 1845 இல் அவர் தனது "ஏழை மக்கள்" நாவலை முடித்தார், அதன் கையெழுத்துப் பிரதி, அவரது நண்பரான கிரிகோரோவிச் மூலம் நெக்ராசோவின் கைகளில் விழுந்தது. வேலையால் பாராட்டப்பட்ட D. நெக்ராசோவ் கையெழுத்துப் பிரதியை பெலின்ஸ்கிக்கு அனுப்புகிறார், அவரிடமிருந்து அது சமமான உற்சாகமான வரவேற்பைப் பெறுகிறது. 1846 ஆம் ஆண்டில், டி.யின் இந்த முதல் படைப்பு வெளியிடப்பட்டது, மேலும் பெலின்ஸ்கி தனது காலத்தின் மிகச்சிறந்த படைப்பாக அதைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை எழுதினார். அறியப்படாத, ஏழை அதிகாரி உடனடியாக முதல் அளவு நட்சத்திரமாக மாறுகிறார். அவர்கள் அவரைப் பற்றி எழுதுகிறார்கள், அவரைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், முகஸ்துதி செய்கிறார்கள், அவருடன் பழகுகிறார்கள், அவர் உயர் சமூக நிலையங்களில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார். ஆனால் விதி, புத்திசாலித்தனமான வர்த்தகரை புகழின் உச்சிக்கு உயர்த்தியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, உயர் சமூக நிலையங்களில் உள்ள தனது பிளேபியன் உருவம் மயில் இறகுகளில் ஒரு காகத்தின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது என்று உணர்ந்தார், அதில் மதச்சார்பற்ற புத்திசாலிகள் அவரை ரகசியமாக கேலி செய்தனர். அவர் ஒரு மேதை என்பதை உணர்ந்த பின்னர், சமூக ரீதியாக அவமானப்படுத்தப்பட்ட சாதியின் உறுப்பினராக தன்னைப் பற்றி பிளேபியன் கடுமையாக உணர்ந்தார். அவர் மனக்கசப்பு மற்றும் கோபத்தால் கொதித்தெழுந்தார் மற்றும் அவரது திறமையின் பிரபுத்துவ அபிமானிகளுடன் திடீரென முறித்துக் கொண்டார். D. இன் ஆன்மாவில் முதிர்ச்சியடைந்த சமூக அதிருப்தியின் உணர்வு, பெட்ராஷெவ்ஸ்கியைச் சுற்றிக் குழுமியிருந்த அவருக்கு நெருக்கமான ஜனநாயக மற்றும் புராட்டஸ்டன்ட் எண்ணம் கொண்ட புத்திஜீவிகளின் வட்டத்திற்கு அவரை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. 1849 ஆம் ஆண்டு அனைத்து பெட்ராஷேவியர்களுடன் கைது செய்யப்பட்ட அவர், சாரிஸ்ட் நீதிமன்றத்தின் கொடூரமான தண்டனையால் ஓம்ஸ்க் சிறையில் கடின உழைப்புக்கு அனுப்பப்பட்டார். நடைபெற உள்ளது. மகிமையின் ஒரு குறுகிய காலம் நீண்ட ஆண்டுகள் இறுதி அவமானத்தைத் தொடர்ந்து வந்தது. 9 ஆண்டுகள், 1850 முதல் 1859 வரை, டி. சைபீரியாவின் சோதனைகளை அனுபவித்தார், முதலில் 4 ஆண்டுகள் கடின உழைப்பு, பின்னர் 5 ஆண்டுகள் ஒழுங்குமுறை இராணுவ சேவை. கடின உழைப்பின் முடிவில், இன்னும் சைபீரியாவில், டி. இலக்கியப் பணிக்குத் திரும்பினார். இங்கே, அவரது அனுபவத்தின் புதிய அபிப்ராயத்தின் கீழ், அவர் "ஒரு இறந்த மாளிகையிலிருந்து குறிப்புகள்" தொடங்கினார். 1859 முதல், D. மீண்டும் அச்சில் வெளிவந்தது; இந்த ஆண்டு "ரஷ்ய வார்த்தை" அவரது நீண்ட கதை "மாமாவின் கனவு" மற்றும் "Otechestvennye Zapiski" அவரது நாவலான "The Village of Stepanchikovo" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. 1860 ஆம் ஆண்டில், முடிவில்லாத பிரச்சனைகளுக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்புவதற்கு டி. இனி ஒரு அப்பாவி இளைஞன் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையின் கடுமையான அனுபவத்தால் நிதானம் கொண்ட ஒரு மனிதன், சமூக அனுதாபங்கள் மற்றும் வர்க்க வெறுப்பில் முதிர்ச்சியடைந்த ஒரு மனிதன், அவன் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து தனது இளமைப் பிரச்சினையைத் தீர்க்க, வறுமைக்கு எதிராக தனது கண்ணியத்திற்காக போராடுகிறான். அவமானம் மற்றும் ஒரு புதிய வார்த்தை, ஒரு புதிய உண்மை - ஏழை மக்களின் உண்மை, "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" உண்மை. அவரது சொந்த இதழ்கள் அவரது இலக்குகளை அடைவதற்கான உறுதியான வழிமுறையாக அவருக்குத் தோன்றுகிறது. காய்ச்சல் ஆற்றலுடன் டி. தனது உறுப்பை ஒழுங்கமைக்கும் பணியை மேற்கொண்டார், ஜனவரி 1861 முதல் "டைம்" இதழ் அவரது ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது. (செ.மீ.). அதன் இருப்பு இரண்டரை ஆண்டுகளில், இந்த வெளியீடு சமூகத்தில் பரவலான அனுதாபத்தைப் பெற்றுள்ளது, டி. "The Humiliated and Insulted" மற்றும் "Notes from the House of the Dead" இங்கே வெளியிடப்பட்டன - D. ஐ மீண்டும் முதல் தர எழுத்தாளர்களின் வரிசையில் உயர்த்திய படைப்புகள். அந்த இதழின் வெற்றி டி.யை எப்பொழுதும் எடைபோட்டிருந்த தேவையிலிருந்து விடுவித்தது. இப்போது அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் ஓய்வெடுக்கலாம். 1862 இல் டி. தனது முதல் வெளிநாட்டு பயணத்தை மேற்கொண்டார். "கோடைகால இம்ப்ரெஷன்கள் பற்றிய குளிர்கால குறிப்புகள்" என்ற அரை கற்பனைப் படைப்பில் இந்த பயணத்தின் பதிவுகளை அவர் வெளிப்படுத்தினார். மிகவும் சாதகமாகத் தொடங்கிய 1863 ஆம் ஆண்டு, எதிர்பாராத பேரழிவால் துண்டிக்கப்பட்டது, ஆற்றல் பயங்கரமான பதற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நல்வாழ்வை சிதைத்தது. மே மாதம், அரசு உத்தரவால் இதழ் மூடப்பட்டது; அதை புதுப்பிக்கும் முயற்சி 10 மாதங்களாக இழுத்தடிக்கப்பட்டது. மார்ச் 1864 இல் மட்டுமே டி. "சகாப்தம்" இன் முதல் இதழை வெளியிட முடிந்தது, இது "டைம்" இன் தொடர்ச்சியாக இருந்தது. இந்த நேரத்தில், அவர் முற்றிலும் கடனில் சிக்கினார். மேலும், "சகாப்தம்" வெற்றிபெறவில்லை. D. இன் நிதி நிலைமை மிகவும் குழப்பமடைந்தது, 1865 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது மனைவியின் அழிவு மற்றும் சமீபத்திய மரணத்தால் மனச்சோர்வடைந்த வெளிநாட்டு கடனாளிகளிடமிருந்து தப்பி ஓடினார். சிரமங்களிலிருந்து விடுபடுவதற்கான ஒரே நம்பிக்கை இலக்கியப் பணியாகவே உள்ளது, மேலும் டி. அவர் தீவிரம் மற்றும் ஆர்வத்துடன் எழுதுகிறார் மற்றும் 1866 வாக்கில் அவரது சிறந்த நாவலான குற்றம் மற்றும் தண்டனையை முடித்தார். அதே ஆண்டில், அவரது படைப்புகளின் முதல் முழுமையான தொகுப்பு மூன்று தொகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது. இதன் மூலம் சம்பாதித்த பணம், கடனாளி சிறையில் அடைக்காமல் இருக்க, எப்படியாவது வாழ்க்கையைச் சமாளிக்க முடிகிறது. 1867 ஆம் ஆண்டில், D. மறுமணம் செய்து உடனடியாக வெளிநாடு சென்றார், இந்த முறை நீண்ட காலத்திற்கு - 4 ஆண்டுகள் வரை. வெளிநாடுகளில் டி.க்கு வாழ்க்கை இனிமையாக இல்லை. குழப்பமான நாடோடி வாழ்க்கை, கடனாளிகள் அவரை அனுமதிக்காத அவரது தாயகத்திற்கான ஏக்கம், மற்றும் நீண்டகால பணமின்மை ஆகியவை அவரை மிகவும் மனச்சோர்வடையச் செய்கின்றன. D இன் விதிவிலக்கான கருவுறுதல் நிலைமையை சிறப்பாக மாற்றாது.பல ஆண்டுகளாக, "The Idiot", "The Eternal Husband" மற்றும் "Demons" போன்ற முக்கிய படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. கடினமான சூழ்நிலைகளில் இருந்து வெளியேற வழியில்லாமல் மற்றும் வெளிநாட்டு நாடுகளில் நாடோடிகளால் மிகவும் சோர்வாக, டி. 1871 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். மிகவும் கடினமான சூழ்நிலை அவருக்கு இங்கே காத்திருந்தது. கடன் வழங்குபவர்கள் எல்லாப் பக்கங்களிலும் சுற்றி வளைத்து, ஓய்வோ நேரத்தையோ கொடுக்கவில்லை. ஆனால் இப்போது டி. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு பிரபலமான எழுத்தாளராக உறுதியாக வெற்றி பெற்ற இடத்தை அடைந்தார், அவர் இலக்கிய நிறுவனங்களில் பங்கேற்க ஈர்க்கப்பட்டார். 1873 ஆம் ஆண்டில், மெஷ்செர்ஸ்கி D. யை "Grazhdanin" செய்தித்தாளின் ஆசிரியரின் இடத்தை மிகவும் சாதகமான விதிமுறைகளில் எடுக்க அழைத்தார். இந்த நேரத்தில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் புகழ் மிகவும் அதிகமாக உள்ளது, அவர்களின் திசையில் மிகவும் எதிர்க்கும் பத்திரிகை உறுப்புகள் அவரது ஒத்துழைப்பைத் தேடுகின்றன. 1874 ஆம் ஆண்டில், Otechestvennye Zapiski அவரிடமிருந்து "தி டீனேஜர்" நாவலை முந்தைய கட்டணத்தை விட இரண்டு மடங்குக்கு வாங்கினார். 1876 ​​முதல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மீண்டும் தனது பத்திரிகையான "எழுத்தாளரின் நாட்குறிப்பை" வெளியிடத் தொடங்குகிறார், இது அவர் தனிப்பட்ட முறையில் பராமரிக்கிறது, இது பெரிய வருமானத்தை ஈட்டுகிறது. 70 களின் இறுதியில். D. இன் நிதி நிலைமை மிகவும் நிலையானதாகிறது, மேலும் எழுத்தாளர்களில் அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முதல் இடத்தைப் பெறுகிறார். "எ ரைட்டர்ஸ் டைரி" மிகவும் பிரபலமானது மற்றும் சூடான கேக் போல விற்கப்பட்டது. D. ஒரு தீர்க்கதரிசி, அப்போஸ்தலன் மற்றும் வாழ்க்கையின் வழிகாட்டியாக ஆனார். ரஷ்யா முழுவதிலும் இருந்து அவர் கடிதங்களால் வெடிக்கிறார், அவரிடமிருந்து வெளிப்பாட்டையும் போதனையையும் எதிர்பார்க்கிறார். 1880 இல் தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ் தோன்றிய பிறகு, குறிப்பாக புஷ்கின் உரைக்குப் பிறகு, எழுத்தாளரின் புகழ் அதன் உச்ச வரம்பை எட்டியது. ஆனால் "புஷ்கினின் பேச்சு" தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் பாடல் - அவர் ஜனவரி 1881 இல் இறந்தார்.

D. இன் படைப்பாற்றலின் சமூக அடிப்படையானது முதலாளித்துவ வளர்ச்சியின் நிலைமைகளின் கீழ் சிதைந்து கொண்டிருக்கும் பிலிஸ்டினிசம் ஆகும். இந்த சமூகக் குழுவின் குணாதிசயங்கள் டி.யின் பாணியின் தனித்துவமான அம்சங்களில் பதிக்கப்பட்டன. ஏனென்றால், இந்த பாணியைப் பெற்றெடுத்த பிலிஸ்டினிசம் உண்மையிலேயே சோகமான சூழ்நிலையில் இருந்தது. முதலாளித்துவத்தின் வளர்ச்சியுடன், பிலிஸ்தினிசம் இரட்டை அழுத்தத்திற்கு உட்பட்டது. ஒருபுறம், வர்க்க தாழ்வு மன அழுத்தம், சமூக ரீதியாக அவமானப்படுத்தப்பட்ட சாதியைச் சேர்ந்த அழுத்தம். மறுபுறம், முதலாளித்துவ பத்திரிகைகளின் அழுத்தம் இருந்தது, இது ஃபிலிஸ்டைன்களை குட்டி முதலாளித்துவமாக மாற்றியது, இது பொருளாதார ரீதியாக மிகவும் நிலையற்ற ஒரு குழுவாக இருந்தது, பணமுள்ள முதலாளித்துவ உயரடுக்கிற்கும் நகர்ப்புற அடிமட்டத்திற்கும் இடையில் சமநிலைப்படுத்தப்பட்டது. ஒரு அழுத்தத்தின் கீழ் இருந்து வெளியேறி, வர்க்க அவமானத்தின் தாக்குதல் ஒடுக்குமுறையைத் தூக்கி எறிந்து, வணிகர் மற்றொரு அழுத்தத்தின் கீழ் விழுந்தார், முதலாளித்துவ போட்டியின் அழுத்தம், இது அதிர்ஷ்டசாலி சிலருக்கு மட்டுமே சமூக பிரமிட்டின் மேல் கதவைத் திறந்து, பெரும்பான்மையைத் தள்ளியது. சமூகத்தின் குப்பைக்குள். வறுமையின் அவமானத்தின் நுகத்தை உடனடியாக ஏற்றிக்கொள்வதற்காக வர்க்க அவமானத்தின் நுகத்தடியை தூக்கி எறிவது ஒரு உண்மையான சோகமான சூழ்நிலையாகும், இது பிலிஸ்டைன்களை வெறித்தனமாக மற்றொரு, குறைவான தாக்குதல் வழியைத் தேடி விரைவதற்கு கட்டாயப்படுத்துகிறது.

மனக்கசப்பு, அவமானம் மற்றும் அவமதிப்பு போன்ற உணர்வுகள் அழுகும் ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் ஆன்மாவில் குமிழியாகி, மரியாதைக்கான வெறித்தனமான போராட்டத்தால் தீர்க்கப்படுகின்றன, இது போராட்டத்தின் வெளிப்படையான பயனற்ற தன்மை மற்றும் நம்பிக்கையின்மை காரணமாக வலிமிகுந்த நோயியல் வடிவங்களைப் பெறுகிறது, மேலும் அது பெரும்பாலும் முடிவடைகிறது. பேரழிவு. இந்த பேரழிவு இயல்புதான் டி.யின் அனைத்து வேலைகளிலும் சோகத்தின் முத்திரையை வைக்கிறது, அவரது வேலையை மிகவும் வேதனையாகவும், இருண்டதாகவும், அவரது திறமை - "கொடூரமான திறமை" ஆக்குகிறது.

D. இன் நிலையான கருப்பொருள் வெறித்தனமானது, ஒரு இருண்ட கண்டனத்துடன், தனது மனித கண்ணியத்தில் அவமானப்படுத்தப்பட்ட ஒரு வர்த்தகரின் கௌரவத்திற்கான போராட்டம். அவரது பணியின் நோக்கங்கள் மரியாதைக்கான நோயியல் போராட்டத்தின் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. இந்தப் போராட்டம் காட்டுத்தனமான, அபத்தமான வடிவங்களை எடுக்கிறது. யாரும் புண்படுத்தத் துணியாத ஒரு உண்மையான முழு நபராக உணர, ஹீரோ டி. யாரையாவது புண்படுத்தத் துணிய வேண்டும். என்னால் முடிந்தால், புண்படுத்தவும், அவமதிக்கவும், துன்புறுத்தவும் துணிந்தால், நான் ஒரு மனிதன்; நான் இதைச் செய்யத் துணியவில்லை என்றால், நான் ஒரு நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நாட்டாமை. நான் அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட தியாகி, நான் என்னை அவமானப்படுத்தவோ, அவமதிக்கவோ அல்லது சித்திரவதை செய்யாதவரை - இது மரியாதைக்கான போராட்டத்தின் நோயியல் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும். ஆனால் இது இன்னும் ஆரம்பம் மட்டுமே, மரியாதைக்கான தாகம் கொண்ட ஒரு ஆளுமை நோயாளியின் மிகவும் அப்பாவி வெளிப்பாடு. அவமானப்படுத்தப்படாமலும் அவமானப்படாமலும் இருக்க, குற்றவாளியாக, அவமதிப்பவனாக இருந்தால் மட்டும் போதாது. யாரோ ஒருவரின் பெருமையை கன்னத்தில் காலால் மிதிக்க, புண்படுத்த மட்டுமே தெரிந்தவர் இன்னும் ஆழமற்ற நீச்சல் வீரர். ஒரு நபர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் சுதந்திரமானவர், எல்லா அவமானங்களுக்கும் அவமானங்களுக்கும் மேலாக நிற்கிறார், அவர் எதையும் செய்ய முடியும், எல்லா சட்டங்களையும், அனைத்து சட்டத் தடைகளையும், தார்மீக நெறிமுறைகளையும் கடக்கத் துணிகிறார். அதனால், தனக்கு எல்லாம் அனுமதி, எதையும் செய்ய முடியும் என்பதை நிரூபிக்கும் வகையில், குற்றம் செய்யும் ஹீரோ டி. உண்மை, குற்றம் தவிர்க்க முடியாமல் தண்டனையை ஏற்படுத்துகிறது, சித்திரவதை தவிர்க்க முடியாமல் துன்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் இந்த துன்பம் ஏற்கனவே நியாயமானது. இது மனித கண்ணியத்தை புண்படுத்தாத சட்டரீதியான பழிவாங்கல். அத்தகைய துன்பத்திலிருந்து ஒருவர் ஓடக்கூடாது, ஆனால் அதை அடக்கத்துடன் தாங்க வேண்டும். ஒரு நபரின் மிக உயர்ந்த கண்ணியத்தின் அடையாளமாக நீங்கள் அதைத் தேட வேண்டும், நேசிக்க வேண்டும். இவ்வாறு, புண்படுத்துதல், துன்புறுத்துதல், அவமானப்படுத்துதல் மற்றும் மீறுதல் ஆகியவற்றுக்கான நோயியல் ஆசை துன்பப்படுவதற்கும், குற்றத்தைத் தாங்குவதற்கும் அதே வேதனையான விருப்பத்துடன் இணைந்திருக்கிறது. அவமானப்படுத்தப்பட்ட, அவமானப்படுத்த, அவமானப்படுத்த, அவமானப்படுத்தத் துடிக்கும் தியாகி, துன்பத்தைத் தேடும் ஒரு தியாகி, அவமானம் மற்றும் தண்டனையைத் தேடும் ஒரு அவமானக்காரன் மற்றும் ஒரு குற்றவாளி - இது தஸ்தயேவ்ஸ்கியின் அனைத்து படைப்புகளும் சுழலும் மையப் படம், ஒரு வணிகரின் உருவம். வர்க்க சட்டமின்மை மற்றும் முதலாளித்துவ போட்டியின் இரட்டை அழுத்தத்தின் கீழ்.

இந்த வர்த்தகரின் தலைவிதி, பொதுவாக இருண்டது, மனநோயியல், குற்றம், மரணம் ஆகியவற்றால் தீர்க்கப்பட்டது, அவரது படைப்புகளின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது, "ஏழை மக்கள்" தொடங்கி "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" வரை.

ஏற்கனவே முதல் வேலையிலிருந்து, டி.யின் சிறப்பியல்பு படங்களின் குழுமம் தீர்மானிக்கப்பட்டது. இது, முதலாவதாக, மகர் தேவுஷ்கின், வெறித்தனமான வெறி மற்றும் சமமான வெறித்தனமான பணிவு ஆகியவற்றிற்கு இடையே சமமாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது; அவருடன் ஒத்துப்போகும் வரெங்கா டோப்ரோசெலோவா, ஒரு உச்சரிக்கப்படும் பணிவு வெறியுடன், மற்றும் தெளிவற்ற முறையில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட திரு. இந்த படங்களின் குழுமம் வேலையிலிருந்து வேலைக்கு நகர்கிறது, உளவியல் ரீதியாக ஆழமாகிறது மற்றும் வெவ்வேறு வழிகளில் இணைக்கிறது. ஏழை மற்றும் இருண்ட தேவுஷ்கினின் உருவம், உற்சாகத்திலிருந்து பணிவு மற்றும் முதுகுக்கு வெறித்தனமாக விரைகிறது, பரிணாம வளர்ச்சியடைந்து உளவியல் ரீதியாக மிகவும் சிக்கலானதாகிறது, ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் இவான் கரமசோவ், இந்த அரைக் குற்றவாளிகள், அரை சந்நியாசிகள், மிகவும் சிக்கலான ஆன்மீக கலாச்சாரத்துடன் வளர்கிறது. டி.யின் முதல் படைப்பான "ஏழை மக்கள்" இல் ஒரு மைய இடத்தைப் பிடித்திருக்கும் இந்த படம், அவர் உருவாக்கிய பெரும்பாலான படைப்புகளுக்கு மையமாக மாறுகிறது. "தி டபுள்", "தி வில்லேஜ் ஆஃப் ஸ்டெபாஞ்சிகோவோ", "அண்டர்கிரவுண்டில் இருந்து குறிப்புகள்", "சூதாட்டக்காரர்", "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", "நித்திய கணவன்", "டீனேஜர்", "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" இந்த இரட்டை படத்தைக் கொண்டுள்ளது அவர்களின் மைய முகம். குற்றவாளியின் தெளிவற்ற உருவம் - திரு. பைகோவ் - கொள்கை ரீதியான சித்திரவதை செய்பவர்கள் மற்றும் குற்றவாளிகள், வால்கோவ்ஸ்கி, ஸ்விட்ரிகைலோவ், வெர்கோவென்ஸ்கி, மற்றும் பல படைப்புகளில் அவர் மைய உருவத்தின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், முக்கிய கதாபாத்திரம். ஆரம்பகால கதையான “தி மிஸ்ட்ரஸ்”, “அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட” மற்றும் “பேய்கள்” நாவல்களில் இது சரியாகவே உள்ளது, அங்கு கலைஞர் குற்றவியல் பாத்திரத்தை கவனத்தில் கொள்கிறார். இறுதியாக, தாழ்மையான வரெங்கா, வாஸ்யா ஷும்கோவ் அல்லது சோனியா மார்மெலடோவா போன்ற உணர்ச்சிகளைத் தாங்கியவர்கள், வேதனையைத் தேடுபவர்கள் மற்றும் துறவிகள், இளவரசர் மைஷ்கின் அல்லது பெரியவர்கள் மகர் டோல்கோருகோவ் மற்றும் ஜோசிமா போன்றவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார். “ஒரு பலவீனமான இதயம்” கதையிலும், “தி இடியட்” நாவலிலும் இந்தப் படத்தை மைய இடத்தில் வைத்து டி.

அவரது படைப்பில், டி. ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் பொதுவான அனைத்து வழிகளையும் மறுஉருவாக்கம் செய்தார், அதற்கு விரோதமான ஒரு யதார்த்தத்திற்கு எதிர்வினையாற்றினார், ஒன்று அல்லது மற்றொன்றை சரியானதாகக் கொண்டு வர முயற்சிக்கிறார், வாழ்க்கையின் சிக்கலை வெற்றிகரமாக தீர்க்கிறார். அவர்களில் சரியானவர் இல்லை. எல்லோரும் நிலத்தடிக்கு தள்ளப்பட்டனர், அதிலிருந்து ஃபிலிஸ்டினிசம் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, அவர்களின் புத்திசாலித்தனமான கலைஞரை ஒரு நிலத்தடி மேதையாக மாற்றியது. அழுகும், நலிந்த ஃபிலிஸ்டினிசம் உலகில் இருந்தால்

டி. தனது சொந்த நோக்கங்களையும் படங்களையும் வரைந்தார்; சமூக நிலத்தடி அவரது படைப்பின் கருப்பொருள்களைத் தீர்மானித்தால், அது கலவையின் தன்மையையும் அவரது படைப்புகளின் பாணியையும் தீர்மானித்தது. வெறித்தனமான பதற்றம், வலிப்புள்ள வம்பு, இருண்ட பேரழிவு, டி.யின் படைப்புகளுக்கு உணவளித்த சமூக நீரூற்றுகளின் சிறப்பியல்பு, சதித்திட்டத்தின் சூறாவளி வளர்ச்சியை உருவாக்கியது, இது அவரது படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு. சுறுசுறுப்பு, தீவிர நிகழ்வுகள் மற்றும், மேலும், குழப்பமான, ஒழுங்கற்ற நிகழ்வு, அனைத்து வகையான ஆச்சரியங்களுடன் பிரமிக்க வைக்கும், டி.யின் இசையமைப்பின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களாகும்.இந்த அம்சம், முதலில், டி.யின் கலவையான நேரத்தைப் பயன்படுத்துவதில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய நாவலின் மற்ற கிளாசிக்களில் இருந்து வேறு யாரும் இல்லாததைப் போல, அவரது படைப்புகளின் செயல் விதிவிலக்காக குறுகிய காலத்தில் வெளிப்படுகிறது. அவர்களுக்கு வருடக்கணக்கில் இழுத்தடிப்பது, D. ஆரம்பித்து சில நாட்களில் தீர்க்கப்படுகிறது. நிகழ்வுகளின் தீவிரம், ஒவ்வொரு நாளும் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சி மற்றும் அவற்றின் பேரழிவு முறிவு ஆகியவற்றால் இயக்கவியல் வலியுறுத்தப்படுகிறது. சம்பவங்களின் இருண்ட தன்மை அந்தி மற்றும் இரவு நேரங்களில் அவற்றின் செறிவினால் வலியுறுத்தப்படுகிறது; குழப்பமான தன்மை நிகழ்வுகளை காலவரிசைப்படி விவரிக்காமல், ஒரே நேரத்தில், வாசகரை செயலின் நடுவில் அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் மோசமாகிறது. தூண்டப்படாத சம்பவங்களின் சலசலப்பு, அனைத்து வகையான விபத்துகளின் குவியலாகத் தெரிகிறது. D. இன் சூழ்ச்சி எப்போதும் சிக்கலானது, சிக்கலானது, கிண்டல் செய்யும் ஆர்வம் மற்றும் அதன் வளர்ச்சியின் வேகத்தில் மூச்சடைக்கக்கூடியது. இந்த வளர்ச்சியை மெதுவாக்கும் அல்லது தடுக்கும் எதையும் அவர் விரும்புவதில்லை: ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள், விரிவான விளக்கங்கள். செயல், சைகைகள், உரையாடல் எல்லாவற்றிலும் மேலோங்கி நிற்கிறது. விளக்கங்களில், அவர் பெரும்பாலும் இயற்கை பிரேம்களைப் பயன்படுத்துகிறார், ஏனெனில் ஒரு நிலப்பரப்பு பின்னணி முதலாளித்துவ நிலத்தடி, நகரத்தின் அடிப்பகுதிக்கு பொருந்தாது. நகரின் பின் வீதிகள் மற்றும் விபச்சார விடுதிகளின் ஆரோக்கியமற்ற சூழ்நிலையுடன் அடர்த்தியாக நிறைவுற்ற வகை விளக்கங்கள் அடிக்கடி உள்ளன; எச்சில் படிந்த “தளபாடங்கள் கொண்ட அறைகள்”, கசப்பான உணவகங்கள், அழுக்கு சந்துகள், பெரும்பாலும் அந்தி மற்றும் இரவு நேரங்களில், அரிய விளக்குகளின் மங்கலான ஒளியால் ஒளிரும் - இவை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் விருப்பமான வகை ஓவியங்கள்.

படைப்புகளின் கலவையை வகைப்படுத்தும் குழப்பமான இயக்கம் அவற்றின் பாணியின் சிறப்பியல்பு. கதை சொல்பவர்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் பேச்சு அவசரமானது, காய்ச்சலுடன் வம்பு, வார்த்தைகள் ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக குவிந்துள்ளன, சில சமயங்களில் முரண்பாடான வாக்கியங்களை உருவாக்குகின்றன, சில சமயங்களில் குறுகிய, திடீர் சொற்றொடர்களில் விழும். டி.யின் வம்பு தொடரியலில், பதட்டமில்லாத நகர்ப்புற நிலத்தடி மனிதனின் வெறித்தனமான பேச்சை ஒருவர் உணர முடியும், அவரது வார்த்தைகளில் குழப்பம், வாழ்க்கையில் வேதனை. இந்த குழப்பமான தொடரியல் மூலம் எழுந்த கவலை மற்றும் வேதனையான மனநிலை, கவிதை சொற்பொருளின் இருண்ட தன்மையால் தீவிரப்படுத்தப்படுகிறது. டி. தனது அடைமொழிகள், உருவகங்கள் மற்றும் ஒப்பீடுகளின் உள்ளடக்கத்தை நகரத்தின் பின் வீதிகளின் இருண்ட, விருந்தோம்பல் உலகத்திலிருந்து வரைந்தார். அவரது விளக்குகள் "இருண்டதாக மின்னுகின்றன, ஒரு இறுதிச் சடங்கில் தீப்பந்தங்கள் போல ஒளிரும்," கடிகாரம் "யாரோ கழுத்தை நெரிப்பது போல்" கடிகாரச் சிணுங்குகிறது, "அலமாரி ஒரு அலமாரி அல்லது மார்பைப் போல் தெரிகிறது," காற்று ஒரு பாடலைத் தொடங்குகிறது, "ஒரு தடையற்ற பிச்சைக்காரன் பிச்சை எடுப்பது போல." பிச்சைக்கு.” போன்றவை.

இந்த பாணியுடன் D. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நுழைந்தார், மேலும் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் அவரது முக்கியத்துவம் மகத்தானது. நமது இலக்கியத்தில் நிலவுடைமையாளர் தலைசிறந்து விளங்கிய காலத்தில், பலவகையான உன்னத நடைக்கான தொனி அதில் அமைந்திருந்த காலக்கட்டத்தில் தனது படைப்பு வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார் டி. நில உரிமையாளர் அல்லாத ஒரு புதிய சொல் வெளிப்பட்டது, ஆனால் அது இன்னும் "இலக்கிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின்" முன் பயத்துடன் பதுங்கியிருந்தது, "சம்பிரதாய அறைகளுக்கு" அணுகலைப் பெறவில்லை, அங்கு உன்னத பாணியின் எழுத்தாளர்கள் சுதந்திரமாக குடியேறினர். "புஷ்கின் விண்மீன்" மற்றும் "கோகோல் பள்ளி" ஆகியவற்றின் முன், நில உரிமையாளர் அல்லாத வார்த்தையின் அனுபவமற்ற ஆர்வமுள்ள பிரதிநிதிகள், இவை அனைத்தும் இப்போது மறந்துவிட்ட போலேவ்ஸ், கிரேக்ஸ், பாவ்லோவ்ஸ், வெல்ட்மான்ஸ் மற்றும் பலர், முக்கியமற்றவர்களாக மங்கி, இலக்கிய ஊழியர்களை உருவாக்கி, ஒரு சத்தம். கொத்து. D. இன் வாயில், புதிய வார்த்தை முன்னோடியில்லாத சக்தியைப் பெற்றது மற்றும் பழைய உன்னத பாணிகளுடன் திறந்த போட்டியில் நுழைந்தது, "ரஷ்ய புனைகதைகளின் வரவேற்புரைகளில்" தனக்கு ஒரு இடத்தைக் கோரியது. நில உரிமையாளர்களுக்கும் முதலாளித்துவ-ஜனநாயக வார்த்தைக்கும் இடையேயான போராட்டத்தை நேர்த்தியான இலக்கியத்தில் டி. தனது படைப்பின் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இரண்டாவது தீர்க்கமான வெற்றியில் முடிவடைகிறது. இந்த கொண்டாட்டத்தில் டி. முக்கிய பங்கு வகித்தார்.தனது புத்திசாலித்தனமான படைப்புகளால் போராட்டத்தின் முடிவை முன்னரே தீர்மானித்து புதிய பாணியின் உன்னதமானவராக மாறினார். D. ஐப் பொறுத்தவரை, அவருக்கு விழுந்த வரலாற்றுப் பணி முற்றிலும் தெளிவாக இருந்தது. அவர் உணர்வுபூர்வமாக தனது வர்க்கப் போட்டியாளரை எதிர்த்துப் போராடினார். "நான் வைராக்கியத்துடன் எழுதுகிறேன்," என்று அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் தனது சகோதரரிடம் கூறுகிறார், "எங்கள் எல்லா இலக்கியங்களுடனும் நான் ஒரு செயல்முறையைத் தொடங்கினேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது." மேலும் இது நிலவுடைமை இலக்கியத்துடன் கூடிய செயல் என்பதை அவர் அறிவார். "உங்களுக்குத் தெரியும்," என்று அவர் ஸ்ட்ராகோவுக்கு எழுதினார், "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இவை அனைத்தும் நில உரிமையாளர் இலக்கியம், அது சொல்ல வேண்டிய அனைத்தையும் லியோ டால்ஸ்டாயில் அற்புதமாகச் சொன்னது, ஆனால் இந்த மிகவும் நில உரிமையாளர் வார்த்தை கடைசியாக இருந்தது. நில உரிமையாளரை மாற்றுவதற்கான புதிய சொல் இன்னும் வரவில்லை, நேரமும் இல்லை. ரெஷெட்னிகோவ்ஸ் எதுவும் சொல்லவில்லை, ஆனால் கலை வெளிப்பாட்டில் புதிதாக ஏதாவது தேவை என்ற கருத்தை ரெஷெட்னிகோவ் வெளிப்படுத்துகிறார், இனி நில உரிமையாளருக்கு இல்லை, இருப்பினும் அவர்கள் அதை அசிங்கமான முறையில் வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இந்த வரிகளின் ஆசிரியர் ஒரு புதிய, நில உரிமையாளர் அல்லாத கலைச் சொல்லைச் சொல்ல முயன்றார். மேலும் ஒரு புதிய சொல்லை மட்டும் சொல்லாமல், பழமையின் சிதைவைக் காட்ட வேண்டும். D. ஒரு உணர்ச்சிமிக்க விவாதவாதி; அவருடைய ஒவ்வொரு கலைப் படைப்பும் ஒரு புதிய பாணியை உறுதிப்படுத்துவது மட்டுமல்ல, பழையதை வலியுறுத்தும் மறுப்பும் ஆகும். அவரது படைப்புகள் நில உரிமையாளர் பாணி மற்றும் உன்னத எழுத்தாளர்கள் பற்றிய துண்டுப்பிரசுரங்களின் பகடிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. அவர் லெர்மண்டோவ் மற்றும் கோகோலின் பாணியை தைரியமாக கேலி செய்கிறார், கேலிச்சித்திர வேடங்களில் தனது நாவல்களில் கிரானோவ்ஸ்கி மற்றும் துர்கனேவ் ஆகியோரை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

வடிவத்திலும் உள்ளடக்கத்திலும் ஆழ்ந்த ஜனநாயகம், சமூக எதிர்ப்புடன் நிறைவுற்றது, சமூக ரீதியாக அவமானப்படுத்தப்பட்ட, அவமானப்படுத்தப்பட்ட நபரைப் பற்றிய ஆழமான புரிதல் மற்றும் அவர் மீதான ஆழ்ந்த அனுதாபத்துடன், டி.யின் பணி சமூக முற்போக்கான ஆற்றலின் வலுவான பொறுப்பைக் கொண்டிருந்தது. 40 மற்றும் 60 களின் தீவிர விமர்சனத்தில் ஆச்சரியமில்லை. பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் பிசரேவ் ஆகியோரின் நபராக, சமூக சமத்துவமின்மை மற்றும் ஒடுக்குமுறைக்கு எதிரான போராட்டத்தில் வலுவான கூட்டாளியாக டி.யின் படைப்புகளை அன்பான அனுதாபத்துடன் வாழ்த்தினார். "ஏழை மக்கள்" பற்றிய ஒரு கட்டுரையில் பெலின்ஸ்கி "இளம் கவிஞருக்கு மரியாதை மற்றும் மகிமை, அதன் அருங்காட்சியகம் அறைகளிலும் அடித்தளங்களிலும் மக்களை நேசிக்கிறார்" என்று கூறினார். டோப்ரோலியுபோவ் D. ஐ மிகவும் மதிக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் "அவரது இளம் திறமையின் அனைத்து ஆற்றலுடனும் புத்துணர்ச்சியுடனும் அவரைத் தாக்கிய எங்கள் மோசமான யதார்த்தத்தின் முரண்பாடுகளை பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் இந்த பகுப்பாய்வில் அவரது மிகவும் மனிதாபிமான இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்தினார்." ஆனால் டி.யின் பணியை ஊடுருவிச் செல்லும் சமூக ஜனநாயகத்தில், மிகவும் முற்போக்கான அம்சங்களுடன் பிற்போக்கு தருணங்களும் இணைந்துள்ளன. அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்டவர்களின் உலகம், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாயால் பேசி, எரிச்சல் மற்றும் அழிவின் நெருப்பால் எரிந்தது, அதன் மூலம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு புரட்சிகர பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. ஆனால் அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்டவர்களின் இந்த அழிவுகரமான எரிச்சலுக்குப் பின்னால் எந்த ஒரு படைப்பு சக்தியும் இல்லை. வீழ்ச்சியடையும் ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் அழிவு ஆவி ஒரு படைப்பு ஆவி அல்ல. பலனற்ற எதிர்ப்பு இயற்கையாகவே சாஷ்டாங்கம் மற்றும் பணிவு மூலம் தீர்க்கப்பட்டதால், இது புரட்சிகர நோய்களை பெரிதும் காலி செய்தது. சமூக சீற்றத்தின் பாத்தோஸ் அதன் எதிர்ப்பாக மாறியது - சமூக தாழ்மையின் பாதகமாக, புரட்சிகர உற்சாகம் பிற்போக்குத்தனமான செயலற்ற தன்மையால் மாற்றப்பட்டது. டி.யின் படைப்பில் உள்ள பிற்போக்கு சரம் புரட்சிகரத்தின் அதே தீவிர பதற்றத்திற்கு நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் வலிமிகுந்த, வெறித்தனமான அதிருப்தியின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. டி.யின் பணியின் இந்த இருமுகத்தன்மையும், சீரற்ற தன்மையும் அவரை விமர்சகர்களால் தெளிவற்ற மதிப்பீட்டிற்குக் காரணமாகும். சமூக எழுச்சியின் காலங்களில், தீவிரமான விமர்சகர்கள் - பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ், பிசரேவ் போன்றவர்கள் - D. ஒரு வகையான புரட்சிகர உயர் மின்னழுத்த மின்னோட்டமாக, அதன் தாழ்வுத்தன்மையைக் கவனிக்காமல் மிகவும் மதிப்பிட்டனர். சமூக மனச்சோர்வின் சகாப்தத்தில், இந்த தாழ்வு மனப்பான்மை கூர்மையாக வெளிப்பட்டபோது, ​​​​டி.யின் படைப்பில் ஒலித்த பிற்போக்கு சரம் எதிர்வினையின் பின்னணிக்கு எதிராக குறிப்பாக உரத்த குரலில் ஒலித்தது, உதாரணமாக. 80 களில், தீவிர விமர்சகர்கள் - Tkachev அல்லது Mikhailovsky போன்ற - புரட்சிகர ஆற்றல் ஒரு ஊக்கியாக D. நீக்கப்பட்டது, அவரது கோபம் மற்றும் புரட்சிகர வெடிப்பு ஆவி நித்திய நிரம்பிய கவனிக்கவில்லை.

விமர்சகர்களின் இரு குழுக்களும் சமமாக சரியாக இருந்தன: ஒவ்வொருவரும் டி. உண்மையில் கொண்டிருந்த முகத்தைப் பார்த்தார்கள், அதே நேரத்தில், இரு குழுக்களும் சமமாக தவறாக இருந்தன, ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரே ஒரு முகத்தை மட்டுமே பார்த்தார்கள், அவருடைய இரு முகங்களைக் கவனித்து, ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. அதன் அனைத்து சிக்கலான மற்றும் முரண்பாட்டை புரிந்து கொள்ளுங்கள். D. பற்றிய விமர்சனப் புரிதல் முற்றிலும் இயங்கியல் வளர்ச்சியின் பாதையில் சென்றுள்ளது, முழு ஹெகலிய முக்கூட்டு. இந்த இயங்கியல் இயக்கத்தின் ஆய்வறிக்கை 40கள் மற்றும் 60களின் விமர்சனத்தில் உள்ளது, இதற்கு டி. ஒரு "மனிதாபிமான திறமை" மற்றும் முன்னேற்றத்தின் காரணியாக இருந்தார்; 80களின் விமர்சனத்தில் எதிர்க்கருத்து உள்ளது, இதற்கு டி. ஒரு "கொடூரமான திறமை" மற்றும் எதிர்வினை காரணி. நவீன மார்க்சிய விமர்சனத்தில் இந்த தொகுப்பு மேற்கொள்ளப்படுகிறது, இது D. இல் பணிவை நோக்கி ஈர்க்கும் ஒரு கலகக்காரனையும், கிளர்ச்சியை நோக்கி ஈர்க்கும் ஒரு தாழ்மையான மனிதனையும், எதிர்வினையை நோக்கி ஈர்க்கும் ஒரு புரட்சியாளரையும், புரட்சியை நோக்கி ஈர்க்கும் ஒரு பிற்போக்குவாதியையும் பார்க்கிறது.

டி. புத்திசாலித்தனமாக சொன்னது புதியது, "நில உரிமையாளரின் வார்த்தை அல்ல", மேலும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெரும் அதிர்வு இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், நில உரிமையாளர் இலக்கியத்தின் பலவீனமான குரல்களை மூழ்கடிக்கும் ஒரு பெரிய பாலிஃபோனிக் பாடகர் குழுவாக மாறியது. அல்போவ் அல்லது பாரண்ட்செவிச் போன்ற தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை பலவீனமாக எதிரொலித்த பல எதிரொலிகளுக்கு மேலதிகமாக, ஏ. பெலி, சோலோகப், ஆண்ட்ரீவ், ரெமிசோவ் மற்றும் பலர் போன்ற ஒரு சிறப்பு டிம்பரின் வலுவான குரல்கள் இந்த பாடகர் குழுவில் தோன்றும். மற்றவை, அதன் செயல்திறனில் முக்கிய மெல்லிசை ஒரு புதிய வண்ணத்தைப் பெறுகிறது மற்றும் புதிய, வலுவான, அசல் பண்பேற்றங்களுடன் ஒலிக்கிறது. டி. புதிய ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான ஒரு அடிப்படை நபர். உன்னத கால இலக்கியத்தில் புஷ்கின் ஆக்கிரமித்த அதே மைய இடத்தை அவர் ஆக்கிரமித்துள்ளார். உன்னத காலத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ புஷ்கினைப் போன்றவர்கள்; ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முதலாளித்துவ காலத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ டி.

நூல் பட்டியல்: I. சேகரிப்பில் இருந்து. கலவை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் சிறந்தது: யூபிலினி (அவர் இறந்து 25 ஆண்டுகள்), எட். ஏ.ஜி. தஸ்தோவ்ஸ்கயா, XIV தொகுதிகளில், எம்., 1906; எட். "அறிவொளி", 23 தொகுதிகளில், பி., 1914, கடைசி இரண்டு தொகுதிகள் திருத்தப்பட்டது. எல்.பி. கிராஸ்மேன்: "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மறக்கப்பட்ட பக்கங்கள்" - விமர்சனக் கட்டுரைகள், ஆரம்பகால படைப்புகள், மாறுபாடுகள் போன்றவை, பி., 1916; சேகரிப்பு படைப்புகள்., 12 தொகுதிகளில்., பதிப்பு. B.V. Tomashevsky, Guise, L., 1925-1929 (குறிப்பாக 2 தொகுதிகள் - கடிதங்கள்). இந்த பதிப்பு அதன் விமர்சன ரீதியாக திருத்தப்பட்ட உரை மற்றும் இணைக்கப்பட்ட மாறுபாடுகளுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கது. சேகரிப்பில் சேர்க்கப்படவில்லை. கலவை தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பின்வரும் படைப்புகள்: தி பீட்டர்ஸ்பர்க் குரோனிக்கிள் (40களின் 4 ஃபியூலெட்டன்கள்), முன்னுரையுடன். V. S. Nechaeva, பெர்லின், 1922; ஸ்டாவ்ரோஜினின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், “பேய்கள்” நாவலில் இருந்து 3 அத்தியாயங்கள், எம்., 1922 (“ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் பொதுமக்களின் வரலாறு பற்றிய ஆவணங்கள்” தொகுப்பில், வி. I; “ஒப்புதல்” 2 வது பதிப்பு - “பைலோ” இதழில் , புத்தகம். XIX).

II. சுயசரிதை மற்றும் நினைவுப் படைப்புகள்: எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குறிப்பேட்டில் இருந்து சுயசரிதை, கடிதங்கள், குறிப்புகள், சுயசரிதைக்கான பொருட்கள், சேகரிக்கப்பட்டன அல்லது. மில்லர், மரணத்திற்குப் பின் எட். படைப்புகள்., தொகுதி I, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1883 (ஐபிட். ஸ்ட்ராகோவ்எம்., எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள்); யானோவ்ஸ்கி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள், "ரஷியன் மெசஞ்சர்", 1885, புத்தகம். IV; மிலியுகோவ்ஏ., எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள், "இலக்கியக் கூட்டங்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1890; சோலோவிவ் சன்., F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள், "ரஷ்ய விமர்சனம்", 1893, புத்தகம். நான்; ரேங்கல் A. E., Baron, சைபீரியாவில் F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவுகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1912; குதிரைகள் A., வாழ்க்கையின் பாதையில், தொகுதி II, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1912; தொகுதி IV, L., 1929; தஸ்தயேவ்ஸ்கயாஏ.ஜி., டைரி 1867, எம்., 1923; அவளுடைய சொந்த, நினைவுகள், எட். எல்.பி. கிராஸ்மேன், எம்., 1925. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மிக முக்கியமான நினைவுகள் மற்றும் அவரது சில கடிதங்கள், Ch. -வெட்ரின்ஸ்கியின் புத்தகத்தில் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன, "தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில், கடிதங்கள் மற்றும் குறிப்புகளில்", எம். , 1912 (பதிப்பு. 2- இ, 2 தொகுதிகளில், எம்., 1923). தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றிய விமர்சன இலக்கியம்: பெலின்ஸ்கிவி., பீட்டர்ஸ்பர்க் சேகரிப்பு, எட். N. Nekrasov, "ஏழை மக்கள்" பற்றி, சேகரிப்பு. கலவை பெலின்ஸ்கி, எட். S. A. வெங்கரோவா, தொகுதி XI; டோப்ரோலியுபோவ்என்., தாழ்த்தப்பட்ட மக்கள், சேகரிப்பு. படைப்புகள்., தொகுதி IV, பதிப்பு. எம். லெம்கே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1912; பிசரேவ்டி., வாழ்க்கைப் போராட்டம், சேகரிப்பு. படைப்புகள், பதிப்பு. பாவ்லென்கோவா, தொகுதி VI, தொகுதி V - தி டெட் அண்ட் தி பெரிஷிங் ("இறந்த மாளிகையிலிருந்து குறிப்புகள்"), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1913; Tkachevபி.என்., தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டுரைகள், எம்., 1929; மிகைலோவ்ஸ்கி N., Pisemsky மற்றும் Dostoevsky பற்றி, கொடூரமான திறமை, இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிகை குறிப்புகள் (3 கட்டுரைகள் - முதலில் "பாதர்லேண்ட் குறிப்புகள்", 1882, IX-X மற்றும் 1873, II); Chizhவி., தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு மனநோயாளியாக, "ரஷியன் புல்லட்டின்", 1884, V-VI மற்றும் நொடி. பதிப்பு., எம்., 1885; மில்லர் ஒப்., கோகோலுக்குப் பிறகு ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1886 பல. பதிப்பு.); ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கிஎஸ்., இலக்கிய வாசிப்பு, 1891; கிர்பிச்னிகோவ்ஏ., தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் பிசெம்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஒப்பீட்டு பண்புகளின் அனுபவம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1896; உஸ்பென்ஸ்கி ஜி.எல்., புஷ்கின் விடுமுறை, 2 கடிதங்கள். சேகரிப்பு கலவை உஸ்பென்ஸ்கி, எட். மார்க்ஸ், தொகுதி VI, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1906 மற்றும் பிற பதிப்புகள்; வெரேசேவ்வி., லிவிங் லைஃப், டி. ஐ, எம்., 1922 (பல பதிப்புகள்); ஆன்டிஃபெரோவ்என்.பி., பீட்டர்ஸ்பர்க் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, பி., 1923; கோர்ன்ஃபெல்ட்ஏ.ஜி., அமைதியான கருப்பொருள்களுக்கான காம்பாட் ரெஸ்பான்ஸ், எல்., 1924; கிராஸ்மேன்எல்.பி மற்றும் பொலோன்ஸ்கி வியாச்., பகுனின் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றிய தகராறு, எல்., 1926; தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றிய இலக்கியத்தில் மத மற்றும் தத்துவ இயக்கங்கள்: லியோண்டியேவ்கே., நமது புதிய கிறிஸ்தவர்கள்: எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் எல்.என். டால்ஸ்டாய், எம்., 1882; மெரெஷ்கோவ்ஸ்கிடி., டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, தொகுதி I - வாழ்க்கை, படைப்பாற்றல், தொகுதி II - மதம் (பல பதிப்புகள்); அவரது, ரஷ்ய புரட்சியின் தீர்க்கதரிசி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1906 (பல பதிப்புகள்); வோலின்ஸ்கிஏ.எல்., தி புக் ஆஃப் கிரேட் வ்ரத், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1904 (பல பதிப்புகள்); ரோசனோவ்வி., தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி கிராண்ட் இன்க்விசிட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1906 (பல பதிப்புகள்); ஷெஸ்டோவ் லெவ், ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு, சனி. கட்டுரைகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1908; அவரது, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் நீட்சே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1903; Zakrzhevskyஎல்., அண்டர்கிரவுண்ட், கியேவ், 1911, கரமசோவ்ஷ்சினா, கியேவ், 1912, மதம், கியேவ், 1913; ஆஸ்ட்ரோவ் வி.எல்., நாங்கள் வழியைக் காணவில்லை, பி., 1914; அப்ரமோவிச் N. யா., கிறிஸ்து தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, எம்., 1914; இவனோவ் வியாச்., உரோமங்கள் மற்றும் எல்லைகள், எம்., 1916; பெர்டியாவ்என்., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உலகப் பார்வை, ப்ராக், 1923. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் ஆராய்ச்சி: போர்ஷ்செவ்ஸ்கிஎஸ்., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்களில்" ஒரு புதிய முகம்; "கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய வார்த்தை", சனி., எம்., 1918; கிராஸ்மேன்எல்., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "திடீரென்று", "புத்தகமும் புரட்சியும்", 1921, புத்தகம். XX; டைனியானோவ்யூ., தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் கோகோல் (பகடி கோட்பாட்டை நோக்கி), பி., 1921 (அவரது கட்டுரைகளின் தொகுப்பில் "ஆர்க்கிஸ்டுகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்கள்", எல்., 1929 இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது); டோலினின்ஏ., "பேய்கள்" கலவை தொடர்பாக "ஸ்டாவ்ரோஜின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்", சனி. ஐ, பி., 1922; சைட்லின்ஏ., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஏழை அதிகாரியின் கதை (ஒரு சதி வரலாற்றில்), எம்., 1923; கிராஸ்மேன்எல்., தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றிய செமினரி, எம்., 1923; வினோகிராடோவ்வி.வி., ரஷ்ய இயற்கையின் பரிணாமம், லெனின்கிராட், 1928; கிராஸ்மேன்எல்.பி., தொகுப்பில் இரண்டு தொகுதிகள். சோச்சின்., எம்., 1928; இந்த வேலைகள் தவிர செ.மீ.பெரெவர்செவ் மற்றும் மேலே உள்ள புத்தகங்களுக்கு கீழே - மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் வோலின்ஸ்கியின் புத்தகங்கள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றிய மார்க்சிய இலக்கியம்: பெரெவர்செவ் V.F., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புகள், பதிப்பு. 1வது, எம்., 1912, பதிப்பு. 2வது, எம்., 1922 - "தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் புரட்சியும்" என்ற அறிமுகக் கட்டுரையுடன் கடைசியாக; கிரானிச்ஃபெல்ட்வி.பி., கருத்துக்கள் மற்றும் உருவங்களின் உலகில், பி., 1917; கசப்பானஎம்., கட்டுரைகள் 1905-1906, பி., 1917; லுனாசார்ஸ்கிஏ., தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு கலைஞராகவும் சிந்தனையாளராகவும், எம்., 1923; கோர்பச்சேவ் G. E., தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது பிற்போக்கு ஜனநாயகம், தொகுப்பில். "முதலாளித்துவம் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியம்", லெனின்கிராட், 1925; பெரெவர்செவ் V. F., F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, M. - L., 1925; சைட்லின்ஏ., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்களில் நேரம் (தொகுப்பு நுட்பத்தின் சமூகவியல் நோக்கி), "பள்ளியில் தாய்மொழி", 1927; நூல் வி; அவரது, "குற்றமும் தண்டனையும்" மற்றும் "லெஸ் மிஸ்?ரபிள்ஸ்", சமூகவியல் இணைகள், "இலக்கியம் மற்றும் மார்க்சியம்", 1928, புத்தகம். வி. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றிய கட்டுரைகளின் மிக முக்கியமான தொகுப்புகள்: தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புகள், சனி. கலை. மற்றும் பொருட்கள், எட். எல். கிராஸ்மேன், ஒடெஸா, 1921; தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்பு பாதை, சனி. கலை., பதிப்பு. என்.எல். ப்ராட்ஸ்கி, லெனின்கிராட், 1924; தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, கட்டுரைகள் மற்றும் பொருட்கள், எட். ஏ. எஸ். டோலினினா, சனி. 1வது, பி., 1922, சனி. 2வது, எல்., 1925. விமர்சன இலக்கியங்களின் தொகுப்புகள்: ஜெலின்ஸ்கிவி., எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் பற்றிய விமர்சன வர்ணனை, 4 பாகங்கள். (பல பதிப்புகள்); ஜமோடின்ரஷ்ய விமர்சனத்தில் ஐ.ஐ., எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, பகுதி 1, 1846-1881, வார்சா, 1913.

III. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் மற்றும் அவரைப் பற்றிய இலக்கியங்களின் நூலியல் குறியீடுகள்: மொழிகள்டி.டி., ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகளின் விமர்சனம், வி. I, M., 1903 (பல பதிப்புகள்); தஸ்தயேவ்ஸ்கயாஏ.ஜி., 1906 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள "F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நினைவக அருங்காட்சியகத்தில்" சேகரிக்கப்பட்ட எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் பணி தொடர்பான படைப்புகள் மற்றும் கலைப் படைப்புகளின் புத்தக அட்டவணை, 1906 வரை கொண்டுவரப்பட்டது. குறியீட்டு: சோகோலோவ்என்., தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நூல் பட்டியல், தொகுப்பு. "தஸ்தாயெவ்ஸ்கி", தொகுப்பு. 2வது, எல்., 1925; செ.மீ.மேலும் - மெசியர்ஸ்ஏ.வி., ரஷ்ய இலக்கியம், பகுதி 2, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1902; Vladislavlev I.V., ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், லெனின்கிராட், 1925; அவரது, கிரேட் தசாப்தத்தின் இலக்கியம், எம். - எல்., 1928; மண்டேல்ஸ்டாம்ஆர். எஸ்., ரஷ்ய மார்க்சிஸ்ட் விமர்சனத்தின் மதிப்பீட்டில் புனைகதை, எம்., 1929. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி பற்றி செ.மீ. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பொதுவான வரலாறுகளிலும். - A. Skabichevsky, K. Golovin, N. Engelhardt, ஆசிரியர்கள். ஓவ்ஸ்யானிகோ-குலிகோவ்ஸ்கி (தொகுதி. IV, கட்டுரை F. D. Batyushkov), V. Lvov-Rogachevsky, L. Voitolovsky, Y. Nazarenko, முதலியன.

வி. பெரெவர்செவ்

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஃபியோடர் மிகைலோவிச் - பிரபல எழுத்தாளர். அக்டோபர் 30, 1821 இல் மாஸ்கோவில் மரின்ஸ்கி மருத்துவமனையின் கட்டிடத்தில் பிறந்தார், அங்கு அவரது தந்தை ஒரு மருத்துவராக பணியாற்றினார்.

தந்தை, மிகைல் ஆண்ட்ரீவிச் (1789-1839), ஏழைகளுக்கான மாஸ்கோ மரின்ஸ்கி மருத்துவமனையில் மருத்துவராக (தலைமை மருத்துவர்) இருந்தார், மேலும் 1828 இல் பரம்பரை பிரபு என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். 1831 ஆம் ஆண்டில் அவர் துலா மாகாணத்தின் காஷிரா மாவட்டத்தின் டாரோவோய் கிராமத்தையும், 1833 இல் அண்டை கிராமமான செர்மோஷ்னியாவையும் கைப்பற்றினார். அவரது குழந்தைகளை வளர்ப்பதில், தந்தை ஒரு சுதந்திரமான, படித்த, அக்கறையுள்ள குடும்ப மனிதராக இருந்தார், ஆனால் விரைவான மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். 1837 இல் அவரது மனைவி இறந்த பிறகு, அவர் ஓய்வு பெற்று டாரோவோவில் குடியேறினார். ஆவணங்களின்படி, அவர் அப்போப்ளெக்ஸியால் இறந்தார்; உறவினர்கள் மற்றும் வாய்வழி மரபுகளின் நினைவுகளின்படி, அவர் தனது விவசாயிகளால் கொல்லப்பட்டார்.

அவருக்கு மாறாக, அவரது தாயார் மரியா ஃபியோடோரோவ்னா, தனது ஏழு குழந்தைகளையும் மிகவும் நேசித்தார். அவரது ஆயா, அலெனா ஃப்ரோலோவ்னா, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். ரஷ்ய ஹீரோக்கள் மற்றும் ஃபயர்பேர்ட் பற்றிய விசித்திரக் கதைகளை குழந்தைகளுக்குச் சொன்னது அவள்தான்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் மேலும் ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஃபியோடர் இரண்டாவது குழந்தை. அவர் ஒரு கடுமையான சூழலில் வளர்ந்தார், அதன் மீது அவரது தந்தையின் இருண்ட ஆவி மிதந்தது. குழந்தைகள் பயத்திலும் கீழ்ப்படிதலிலும் வளர்க்கப்பட்டனர், இது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றை பாதித்தது. மருத்துவமனை கட்டிடத்தின் சுவர்களை விட்டு வெளியேறுவது அரிதாகவே, அவர்கள் நோயாளிகள் மூலம் மட்டுமே வெளி உலகத்துடன் தொடர்பு கொண்டனர், சில சமயங்களில் அவர்கள் தங்கள் தந்தையிடமிருந்து ரகசியமாக பேசினர். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பிரகாசமான குழந்தைப் பருவ நினைவுகள் கிராமத்துடன் தொடர்புடையவை - துலா மாகாணத்தில் உள்ள அவரது பெற்றோரின் சிறிய தோட்டம். 1832 முதல், குடும்பம் ஒவ்வொரு ஆண்டும் கோடை மாதங்களை அங்கு கழித்தது, பொதுவாக ஒரு தந்தை இல்லாமல், குழந்தைகள் அங்கு கிட்டத்தட்ட முழுமையான சுதந்திரம் பெற்றனர், இது ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றை சாதகமாக பாதித்தது.

1832 ஆம் ஆண்டில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியும் அவரது மூத்த சகோதரர் மைக்கேலும் வீட்டிற்கு வந்த ஆசிரியர்களுடன் படிக்கத் தொடங்கினர், 1833 முதல் அவர்கள் என்.ஐ. டிராஷுசோவ் (சுஷாரா) உறைவிடத்தில் படித்தனர், பின்னர் எல்.ஐ. செர்மக்கின் போர்டிங் ஹவுஸில் படித்தனர். கல்வி நிறுவனங்களின் வளிமண்டலம் மற்றும் குடும்பத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படுவது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியில் ஒரு வேதனையான எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது (cf. "டீனேஜர்" நாவலின் ஹீரோவின் சுயசரிதை பண்புகள், அவர் "துஷார் போர்டிங் ஹவுஸில்" ஆழ்ந்த தார்மீக எழுச்சிகளை அனுபவிக்கிறார்). அதே நேரத்தில், படிக்கும் ஆண்டுகள் வாசிப்பு மீதான ஆர்வத்தால் குறிக்கப்பட்டன.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு 1837 ஒரு முக்கியமான தேதி. இது அவரது தாயார் இறந்த ஆண்டு, புஷ்கின் இறந்த ஆண்டு, அவரும் அவரது சகோதரரும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே படித்துள்ளனர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று இராணுவ பொறியியல் பள்ளியில் நுழைந்த ஆண்டு, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி 1843 இல் பட்டம் பெறுவார். 1839 இல், அவர் தனது தந்தை படுகொலை செய்யப்பட்ட செய்தியைப் பெறுகிறார். அவரது இராணுவ வாழ்க்கையை விட்டு ஒரு வருடம் முன்பு, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முதன்முதலில் பால்சாக்கின் "யூஜெனி கிராண்டே" (1843) ஐ மொழிபெயர்த்து வெளியிட்டார்.

அவர் தனது படைப்பு வாழ்க்கையை "ஏழை மக்கள்" (1846) என்ற கதையுடன் தொடங்கினார், இது என். நெக்ராசோவ் மற்றும் வி. பெலின்ஸ்கி ஆகியோரால் பாராட்டப்பட்டது, அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட சிறிய மனிதனின் சோகத்தை அவர்கள் விரும்பினர். இந்தக் கதை ஆசிரியருக்குப் புகழைக் கொடுத்தது; அவர் கோகோலுடன் ஒப்பிடப்பட்டார். ஐ.துர்கனேவ் உடன் ஒரு அறிமுகம் இருந்தது. ஆனால் அவரது பின்வரும் படைப்புகள்: உளவியல் கதை “தி டபுள்” (1846), அருமையான கதை “தி மிஸ்ட்ரஸ்” (1847), பாடல் வரிகள் “வெள்ளை இரவுகள்” (1848), நாடகக் கதை “நெட்டோச்கா நெஸ்வனோவா” (1849), அவரது கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் மனித குணத்தின் ரகசியங்களை ஊடுருவ விரும்பாத விமர்சகர்களால் அமைதியாகப் பெறப்பட்டது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எதிர்மறையான விமர்சனங்களை மிகவும் வேதனையுடன் அனுபவித்தார் மற்றும் I. துர்கனேவ் மற்றும் N. நெக்ராசோவ் ஆகியோரிடமிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினார்.

வெள்ளை இரவுகள் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, எழுத்தாளர் "பெட்ராஷெவ்ஸ்கி வழக்கு" தொடர்பாக கைது செய்யப்பட்டார் (1849). தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவர் மீதான குற்றச்சாட்டுகளை மறுத்தாலும், நீதிமன்றம் அவரை "மிக முக்கியமான குற்றவாளிகளில் ஒருவராக" அங்கீகரித்தது. செமனோவ்ஸ்கி அணிவகுப்பு மைதானத்தில் விசாரணை மற்றும் மரண தண்டனை (டிசம்பர் 22, 1849) ஒரு போலி மரணதண்டனையாக வடிவமைக்கப்பட்டது. கடைசி நேரத்தில், குற்றவாளிகளுக்கு மன்னிப்பு வழங்கப்பட்டது மற்றும் கடுங்காவல் தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. மரணதண்டனை விதிக்கப்பட்டவர்களில் ஒருவரான கிரிகோரிவ் பைத்தியம் பிடித்தார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது மரணதண்டனைக்கு முன் அவர் அனுபவிக்கும் உணர்வுகளை இளவரசர் மிஷ்கின் வார்த்தைகளில் "தி இடியட்" நாவலில் ஒரு மோனோலாக்கில் வெளிப்படுத்தினார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அடுத்த 4 ஆண்டுகளை ஓம்ஸ்கில் கடின உழைப்பில் கழித்தார். 1854 ஆம் ஆண்டில், நல்ல நடத்தைக்காக, அவர் கடின உழைப்பில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் மற்றும் ஏழாவது நேரியல் சைபீரிய பட்டாலியனுக்கு தனிப்பட்டவராக அனுப்பப்பட்டார். அவர் செமிபாலடின்ஸ்கில் உள்ள கோட்டையில் பணியாற்றினார் மற்றும் லெப்டினன்ட் பதவிக்கு உயர்ந்தார். இங்கே அவர் சிறப்புப் பணிகளில் ஒரு முன்னாள் அதிகாரியின் மனைவியான மரியா டிமிட்ரிவ்னா ஐசேவாவுடன் ஒரு உறவைத் தொடங்கினார், அவர்கள் அறிமுகமான நேரத்தில் வேலையில்லாத குடிகாரராக இருந்தார். 1857 இல், அவரது கணவர் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, அவர் 33 வயது விதவையை மணந்தார். சிறைவாசம் மற்றும் இராணுவ சேவையின் காலம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது: வாழ்க்கையில் இன்னும் தீர்மானிக்கப்படாத “மனிதனில் உண்மையைத் தேடுபவராக” இருந்து, அவர் ஆழ்ந்த மத நபராக மாறினார், அவருடைய வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரே இலட்சியமாக இருந்தது. கிறிஸ்து.

1859 ஆம் ஆண்டில் அவர் ட்வெரில் வசிக்க அனுமதி பெற்றார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். இந்த நேரத்தில், அவர் "மாமாவின் கனவு", "தி வில்லேஜ் ஆஃப் ஸ்டெபாஞ்சிகோவோ மற்றும் அதன் குடியிருப்பாளர்கள்" (1859), மற்றும் "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்ட" (1861) நாவலை வெளியிட்டார். ஏறக்குறைய பத்து வருட உடல் மற்றும் தார்மீக துன்பங்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் மனித துன்பங்களின் உணர்திறனை கூர்மைப்படுத்தியது, சமூக நீதிக்கான அவரது தீவிர தேடலை தீவிரப்படுத்தியது. இந்த ஆண்டுகள் அவருக்கு ஆன்மீக திருப்புமுனை, சோசலிச மாயைகளின் சரிவு மற்றும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் வளர்ந்து வரும் முரண்பாடுகள்.

1861 ஆம் ஆண்டில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சகோதரர் மிகைலுடன் சேர்ந்து "டைம்" பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினார். 1863 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகை தடைசெய்யப்பட்டது, மேலும் 1864 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் "Epoch" என்ற புதிய வெளியீட்டை உருவாக்கினர், இது 1865 வரை இருந்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த காலம், தணிக்கை மூலம் துன்புறுத்தப்படுவதைத் தவிர, ஒப்பீட்டளவில் அமைதியானது. அவர் பயணம் செய்ய முடிந்தது - 1862 இல் அவர் பிரான்ஸ், கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்திற்கு விஜயம் செய்தார்.

1862 ஆம் ஆண்டில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அப்போலினேரியா சுஸ்லோவாவை காதலித்தார், அவர் முன்னாள் அரசியல் நாடுகடத்தலின் உணர்வுகளை மறுபரிசீலனை செய்தார். அவர் ஒரு தீவிரமான மற்றும் சுறுசுறுப்பான இயல்புடையவர், அவர் நீண்ட காலமாக இறந்துவிட்டதாகக் கருதிய தஸ்தாயெவ்ஸ்கி உணர்வுகளை எழுப்ப முடிந்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி சுஸ்லோவாவுக்கு முன்மொழிகிறார், ஆனால் அவள் வேறொருவருடன் வெளிநாட்டிற்கு ஓடுகிறாள். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அவளைப் பின்தொடர்ந்து, பாரிஸில் தனது காதலியைப் பிடித்து இரண்டு மாதங்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் அப்பொலினேரியாவுடன் பயணம் செய்கிறார். ஆனால் சில்லி மீதான தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் அடக்கமுடியாத ஆர்வம் இந்த இணைப்பை அழித்துவிட்டது - ஒருமுறை எழுத்தாளர் சுஸ்லோவாவின் நகைகளைக் கூட இழக்க முடிந்தது.

1864 தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு பெரும் இழப்பைக் கொடுத்தது. ஏப்ரல் 15 ஆம் தேதி, அவரது மனைவி நுகர்வு காரணமாக இறந்தார். மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் ஆளுமையும், அவர்களின் “மகிழ்ச்சியற்ற” அன்பின் சூழ்நிலைகளும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பல படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன (கேடரினா இவனோவ்னாவின் படங்களில் - “குற்றம் மற்றும் தண்டனை” மற்றும் நாஸ்தஸ்யா பிலிப்போவ்னா - “இடியட்”) ஜூன் 10 அன்று, எம்.எம் இறந்தார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி.

1864 ஆம் ஆண்டில், "அண்டர்கிரவுண்டிலிருந்து குறிப்புகள்" எழுதப்பட்டது, இது எழுத்தாளரின் மாற்றப்பட்ட உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு முக்கியமான படைப்பாகும். 1865 ஆம் ஆண்டில், வெளிநாட்டில், வைஸ்பேடனின் ரிசார்ட்டில், அவரது உடல்நிலையை மேம்படுத்துவதற்காக, எழுத்தாளர் குற்றம் மற்றும் தண்டனை (1866) நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார், இது அவரது உள் தேடலின் முழு சிக்கலான பாதையையும் பிரதிபலித்தது.

ஜனவரி 1866 இல், "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" நாவல் ரஷ்ய தூதரில் வெளியிடப்பட்டது. இது நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட உலகப் புகழ் மற்றும் அங்கீகாரம். இந்த காலகட்டத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு ஸ்டெனோகிராஃபரை வேலைக்கு அழைத்தார் - ஒரு இளம் பெண், அன்னா கிரிகோரிவ்னா ஸ்னிட்கினா, 1867 இல் அவரது மனைவியானார், அவரது நெருங்கிய மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பரானார். ஆனால் பெரிய கடன்கள் மற்றும் கடனாளிகளின் அழுத்தம் காரணமாக, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி ஐரோப்பாவிற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் 1867 முதல் 1871 வரை தங்கினார். இந்த காலகட்டத்தில் "தி இடியட்" நாவல் எழுதப்பட்டது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் ஸ்டாரயா ருஸ்ஸா நகரில் கழித்தார். இந்த எட்டு ஆண்டுகள் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் பலனளித்தன: 1872 - "பேய்கள்", 1873 - "ஒரு எழுத்தாளரின் நாட்குறிப்பின்" ஆரம்பம் (அன்றைய தலைப்பில் ஃபியூலெட்டான்கள், கட்டுரைகள், விவாதக் குறிப்புகள் மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான பத்திரிகைக் குறிப்புகள். ), 1875 "டீனேஜர்", 1876 - "மீக்", 1879-1880 - "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்". அதே நேரத்தில், இரண்டு நிகழ்வுகள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கிக்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. 1878 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் எழுத்தாளரை தனது குடும்பத்திற்கு அறிமுகப்படுத்துமாறு அழைத்தார், மேலும் 1880 ஆம் ஆண்டில், அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, மாஸ்கோவில் புஷ்கினுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தைத் திறப்பதில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஒரு பிரபலமான உரையை நிகழ்த்தினார்.

1881 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் - எழுத்தாளர் எதிர்காலத்திற்கான தனது திட்டங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்: அவர் "தி டைரியை" மீண்டும் தொடங்கப் போகிறார், மேலும் சில ஆண்டுகளில் "தி கரமசோவ்ஸ்" இன் இரண்டாம் பகுதியை எழுதுகிறார். ஆனால் இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை, எழுத்தாளரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது, ஜனவரி 28 (பிப்ரவரி 9, n.s.) 1881 இல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இறந்தார். அவர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அவர் பல டஜன் சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", "முட்டாள்", "பேய்கள்", "டீனேஜர்" மற்றும் "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" ஆகியவை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக எழுதப்பட்ட அவர்களில் மிகவும் லட்சியமான ஐந்து சுழற்சிகள் "பெரிய ஐந்தெழுத்து" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த வரையறை "மோசேயின் ஐந்தெழுத்து" (ஆதியாகமம், யாத்திராகமம், லேவியராகமம், எண்கள் மற்றும் உபாகமம்) வரை செல்கிறது, இது கடவுளால் அவருக்குக் கட்டளையிடப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. தீர்க்கதரிசியின் இந்த வேலையைப் போலவே, உளவியல் உரைநடையின் உச்சமாக மாறிய எழுத்தாளரின் மேற்கூறிய நாவல்களும் ஒரு எளிய நபரால் உருவாக்க முடியாததாகத் தோன்றியது. 2002 இல் நார்வேஜியன் புத்தகக் கழகம் நார்வேஜியன் இன்ஸ்டிடியூட் இணைந்து தொகுத்த "எல்லா காலத்திலும் 100 சிறந்த புத்தகங்கள்" பட்டியலில் "தி டீனேஜர்" தவிர மற்ற அனைத்தும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. நோபல்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் குடும்பம்

உக்ரேனிய தாய், மரியா ஃபியோடோரோவ்னா, மாஸ்கோ வணிக வகுப்பின் அடுக்குகளிலிருந்து வந்தவர், ஒரு மத இயல்புடையவர், மேலும் தனது குழந்தைகளை (அவர்களில் ஏழு பேர்) யாத்திரைக்கு அழைத்துச் சென்றார். குடும்பம் நிபந்தனையற்ற கீழ்ப்படிதல் உணர்வில் கல்வியின் பண்டைய மரபுகளைப் பின்பற்றியது. எழுத்தாளரின் சூடான குழந்தைப் பருவ நினைவுகள் துலா மாகாணத்தில் உள்ள அவர்களது தோட்டத்துடன் தொடர்புடையது, அங்கு அவர்கள் கோடை மாதங்களைக் கழித்தனர் (பொதுவாக அவர்களின் தந்தை இல்லாமல்).

ஃபியோடர் மற்றும் பிற குழந்தைகளுக்கு அவர்களின் தாயால் எழுத்துக்கள் கற்பிக்கப்பட்டன, அவர்களின் தந்தை அவர்களுக்கு லத்தீன் மொழியைக் கற்றுக் கொடுத்தார், ஆனால் அப்போதும் சிறுவன் இலக்கியப் பாடங்களை மிகவும் விரும்பினான். 13 வயதிலிருந்தே, வருங்கால இலக்கிய மேதை கார்ல் செர்மக்கின் போர்டிங் பள்ளியில் மூன்று ஆண்டுகள் பயிற்சி பெற்றார், அங்கு மாஸ்கோவில் சிறந்த பேராசிரியர்கள் கற்பித்தார்.

1837 ஆம் ஆண்டில், தனது தாயை இழந்த இளைஞன், தனது தந்தையின் முடிவால், வடக்கு தலைநகருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் இராணுவ பொறியியல் பள்ளியில் நுழைந்தார். நெவாவில் உள்ள நகரத்திற்கும் அதன் குடிமக்களுக்கும் அவர் தனது பல தலைசிறந்த படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார்.

அந்த காலகட்டத்தில், கல்வி இலக்கியத்திற்கு கூடுதலாக, அவர் புனைகதைக்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார்: அவர் பியர் கார்னிலே, ஹோமர், ஃபிரெட்ரிக் ஷில்லர், ஹானோர் டி பால்சாக், வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர், அலெக்சாண்டர் புஷ்கின், கேப்ரியல் டெர்ஷாவின், நிகோலாய் கோகோல், கரம்சின் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்களைப் படித்தார். ஃபியோடரின் முயற்சியால், பள்ளியில் ஒரு இலக்கிய வட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் உறுப்பினர்களில் நிகோலாய் பெகெடோவ், டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச், நிகோலாய் விட்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது தோழர் இவான் பெரெஷெட்ஸ்கி போன்ற பிரபலமான நபர்கள் அடங்குவர்.

1839 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை இறந்தார் - அவர் விவசாயிகளின் கலைஞரால் கொல்லப்பட்டார், அவர் குடிபோதையில் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொண்டார். இந்த செய்தி அவரது 18 வயது மகனை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது மற்றும் அவரது மன ஆரோக்கியத்தில் ஒரு மோசமான விளைவை ஏற்படுத்தியது - இது ஒரு நரம்பு தாக்குதலைத் தூண்டியது, இது எதிர்கால கால்-கை வலிப்பின் முன்னோடியாகும். இருப்பினும், பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, "என்ன குற்றம்" என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க இது ஒரு தூண்டுதலாக மாறியது.

1843 ஆம் ஆண்டில் படிப்பை முடித்தவுடன், இராணுவ பொறியியல் துறையில் இளம் நிபுணர், போர் அமைச்சகத்தின் பொறியியல் துறையின் வரைவு அறையில் பணியாற்றினார். இருப்பினும், ஒரு வருடம் கழித்து, இந்த செயல்பாடு ஆர்வமற்றதாக கருதி, அவர் ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் எழுதுவதில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார்.

எழுதும் முயற்சி

இருப்பினும், விமர்சகர் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் அவரது இரண்டாவது படைப்பான "இரட்டை" நியாயமற்ற முறையில் வரையப்பட்டதாகக் கருதினர். ஆசிரியர் தனது கதையின் ஹீரோக்களின் சில நீண்ட உரையாடல்கள், விளக்கங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளை சுருக்கியுள்ளார். ஆனால் பின்னர், இதன் புதுமை, தனித்தன்மை மற்றும் ஆழ்ந்த உளவியல் மற்றும் அவரது அடுத்தடுத்த படைப்புகள் ("எஜமானி", "வெள்ளை இரவுகள்", "நெட்டோச்ச்கா நெஸ்வனோவா" போன்றவை) அவரது திறமையைப் போற்றுபவர்களால் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு பாராட்டப்பட்டது.

கடின உழைப்பு

1849 ஆம் ஆண்டில், சட்டவிரோத நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டதற்காக, எழுத்தாளர், மற்ற பெட்ராஷேவியர்களுடன் சேர்ந்து, கைது செய்யப்பட்டார், அவரது பதவிகள் மற்றும் அதிர்ஷ்டம் பறிக்கப்பட்டு, மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. கடைசி நேரத்தில் (கண்டிக்கப்பட்டவர்கள் ஏற்கனவே சாரக்கட்டில் இருந்தபோது), அரச ஆணையால் அது சுரங்கங்களில் நான்கு வருட கடின உழைப்பால் மாற்றப்பட்டது.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது தண்டனையை ஓம்ஸ்க் சிறையில் "ஹவுஸ் ஆஃப் தி டெட்" இல் அனுபவித்தார், மேலும் 1854 ஆம் ஆண்டில் அவர் செமிபாலடின்ஸ்கில் உள்ள 7 வது வரிசை பட்டாலியனில் தனிப்படையாகப் பட்டியலிடப்பட்டார். ஒரு வருடம் கழித்து அவர் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியாக பதவி உயர்வு பெற்றார், பின்னர் பதவியேற்றார், மேலும் அவரது பரம்பரை பிரபுக்கள் திரும்பப் பெறப்பட்டனர், அத்துடன் வெளியிடுவதற்கான உரிமையும் வழங்கப்பட்டது.

1859 ஆம் ஆண்டில், ஏற்கனவே இரண்டாவது லெப்டினன்ட் பதவியில், ஃபியோடர் மிகைலோவிச் அலெக்சாண்டர் II க்கு ராஜினாமா கடிதத்தை எழுதினார், அவருக்கு ஒரு நாள்பட்ட நோய் - கால்-கை வலிப்பு இருப்பதாகவும், நோய் காரணமாக இராணுவ சேவையிலிருந்து நீக்கப்பட்டதாகவும் மருத்துவ சான்றிதழை இணைத்தார். அதனால் 10 வருடங்கள் கழித்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும் இலக்கியத்திற்கும் திரும்பும் வாய்ப்பு கிடைத்தது.

எழுதும் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சி

அதே காலகட்டத்தில், அவரது கதை “மாமாவின் கனவு”, “அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட” நாவல், “மோசமான நிகழ்வு”, “அண்டர்கிரவுண்டிலிருந்து குறிப்புகள்” ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன. 1860 களில், அவர் "டைம்" மற்றும் "சகாப்தம்" பத்திரிகைகளையும் வெளியிட்டார், அங்கு அவர் "போச்வென்னிசெஸ்ட்வோ" என்ற கருத்தை ஊக்குவித்தார், இது ஸ்லாவோபிலிசத்தின் தற்போதையதைப் போன்றது.

1862 ஆம் ஆண்டில், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முதல் முறையாக வெளிநாடு செல்ல முடிந்தது மற்றும் ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா, பிரான்ஸ், சுவிட்சர்லாந்து, இங்கிலாந்து மற்றும் இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார். அங்கு அவர் ரவுலட் விளையாடுவதில் ஆர்வம் காட்டினார், மீண்டும் மீண்டும் தனது அதிர்ஷ்டத்தை சோதித்தார். 1866 ஆம் ஆண்டில், இந்த அடிமைத்தனத்தின் காரணமாக அவர் அனுபவித்த அனைத்தையும் "சூதாட்டக்காரர்" நாவலின் பக்கங்களுக்கு மாற்றினார்.

ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு, ஜெர்மனியின் வைஸ்பேடனில் இருந்தபோது, ​​​​அவரது உடல்நிலையை மேம்படுத்துவதற்காக, அவர் குற்றமும் தண்டனையும் நாவலில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இது அவரது உள் கருத்தாய்வு மற்றும் ஆராய்ச்சியின் முழு சிக்கலான பாதையையும் பிரதிபலிக்கிறது. அதைத் தொடர்ந்து எழுத்தாளர்-சிந்தனையாளரின் மேலும் நான்கு சிறந்த படைப்புகள்: "தி இடியட்" (1868-69), "டெமன்ஸ்" (1871-72), "தி டீனேஜர்" (1875) மற்றும் "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" (1879-80) ), பின்னர் "பென்டேட்யூச்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

1873 ஆம் ஆண்டில், அவர் "சிட்டிசன்" பத்திரிகையின் ஆசிரியராகப் பொறுப்பேற்றார், அங்கு அவர் "தி டைரி ஆஃப் எ ரைட்டரை" வெளியிடத் தொடங்கினார், வாசகர்களுடன் நேரடி தொடர்பு மற்றும் அவர்களுடன் பல்வேறு தலைப்புகளைப் பற்றி விவாதித்த அவரது நீண்டகால யோசனையை உயிர்ப்பிக்கத் தொடங்கினார். .

1877 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினராக தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் சர்வதேச இலக்கிய சங்கத்தின் கௌரவ உறுப்பினரானார். 1880 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் புஷ்கின் நினைவுச்சின்னத்தின் திறப்பு விழாவில், அவர் ஒரு பிரபலமான உரையை நிகழ்த்தினார், இது உலகளாவிய போற்றுதலைத் தூண்டியது, இலக்கியம் மற்றும் பொதுவாக, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது நேசத்துக்குரிய எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தியது.

ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

அவரது முதல் வாழ்க்கைத் துணைவர் மரியா ஐசேவா. ஃபெடோர் செமிபாலடின்ஸ்க்கு வந்தபோது அவர்கள் சந்தித்தனர். அந்தப் பெண் ஏற்கனவே ஒரு கசப்பான குடிகாரனை மணந்து தனது மகன் பாவேலை வளர்த்து வந்தார். அவரது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் அவருக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அதிகாரியாக பதவி உயர்வு மற்றும் பரம்பரை பிரபுக்கள் திரும்பிய பின்னரே அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். அவர்கள் பிப்ரவரி 1857 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், ஆனால் திருமணம் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. அவர்களது முதல் திருமண இரவில், ஃபியோடருக்கு வலிப்பு வலிப்பு ஏற்பட்டது, அது அவரது மனைவியை அவரிடமிருந்து என்றென்றும் விலக்கியது.

1860 களின் முற்பகுதியில், எழுத்தாளர் இளம் (அவரை விட 20 வயது இளையவர்) அப்பல்லினாரியா சுஸ்லோவாவுடன் ஒரு சிக்கலான காதல் உறவைக் கொண்டிருந்தார். அவர் அவளுடைய முதல் மனிதரானார். 1864 இல் ஐசேவா நுகர்வு காரணமாக இறந்த பிறகு, எழுத்தாளர் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கேட்டார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அந்த பெண் ஏற்கனவே ஒரு புதிய காதலனுடன் ஒரு உறவைத் தொடங்கினார்.

1866 ஆம் ஆண்டில், சரியான நேரத்தில் ஒரு நாவலை எழுத முடியவில்லை, இது அவரது சொந்த படைப்புகளின் காப்புரிமையை இழக்க நேரிடும் என்று அச்சுறுத்தியது, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி 20 வயதான நெட்டோச்கா ஸ்னிட்கினா என்ற ஸ்டெனோகிராஃபரை பணியமர்த்தினார். அவர் தனது புதிய படைப்பை சரியான நேரத்தில் சமர்ப்பிக்க உதவினார் - "தி பிளேயர்" - மேலும் உண்மையுள்ள மனைவியாகவும் அவரது வாழ்க்கையின் அன்பாகவும் ஆனார். அவர்கள் 1867 இல் திருமணம் செய்து 14 ஆண்டுகள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். எழுத்தாளருக்கு மனைவி நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். அவர்களில் இருவர் சிறுவயதிலேயே இறந்துவிட்டனர். ஒரு மகள் மற்றும் மகனால் உயிர் பிழைத்தார் - லியுபோவ் ஃபெடோரோவ்னா மற்றும் ஃபியோடர் ஃபெடோரோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி.

மகள் (அவரது தந்தை இறந்தபோது அவளுக்கு 11 வயது) தொடர்புகொள்வது கடினம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் புத்தகங்களில் மரணத்திற்குப் பிந்தைய ஆர்வம் குடும்பத்திற்கு நிதி ஸ்திரத்தன்மையை வழங்கியது, எனவே அவளுக்கு எதுவும் தேவையில்லை, மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் நுழைய முயன்றார், நாடகங்களை எழுதினார், இருப்பினும், இலக்கிய விமர்சகர்களால் அதிகம் பாராட்டப்படவில்லை. லியுபோவ் தனது தந்தையிடமிருந்து மோசமான ஆரோக்கியத்தைப் பெற்றார், நிறைய உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், மேலும் ஐரோப்பிய ஓய்வு விடுதிகளில் சிகிச்சை பெற்றார். முதல் உலகப் போருக்கு முன்னதாக, அவர் ரஷ்யாவிலிருந்து குடிபெயர்ந்தார், திரும்பி வரவில்லை. வெளிநாட்டில், அவர் தனது தந்தையைப் பற்றிய நினைவுகள் புத்தகத்தை வெளியிட்டார். எழுத்தாளரின் வாரிசுக்கு கணவரோ குழந்தைகளோ இல்லை. அவர் 1926 இல் இரத்த சோகையால் இறந்தார்.

ஃபியோடர் ஃபெடோரோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சி என்று அழைக்க முடியாது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் குதிரைகளைப் போற்றினார் மற்றும் குதிரை வளர்ப்புடன் தனது வாழ்க்கையை இணைத்தார், இரண்டு உயர் கல்விகளைப் பெற்றார்: அவர் உயிரியல் மற்றும் சட்டம் படித்தார். அன்றாட வாழ்க்கையில், அவரது சகோதரியைப் போலவே, அவர் ஒரு கனமான, சூடான மற்றும் சிரிக்காத நபராக இருந்தார். அவர் வளர்ந்தவுடன், அவர் சூதாட்டத்திற்கு அடிமையாகி, அவரது குடும்பத்தின் பொருளாதார நல்வாழ்வை பாதிக்கும். ஃபியோடர் எழுத முயன்றார், ஆனால் அவர் தனது தந்தையுடன் பொருத்தமற்ற ஒப்பீடுகளைத் தவிர்க்க முடியாது என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார், எனவே அவர் "மேசையில்" எழுதினார். குதிரை வளர்ப்பு பற்றிய அவரது கட்டுரைகள் மட்டுமே வெளிச்சம் கண்டன. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, ஃபியோடர் மிகைலோவிச்சின் மகன் உடைந்து போய், எப்படியோ விரிவுரைகளை வழங்குவதன் மூலம் முடிவடைந்தான். 1920 ஆம் ஆண்டில், அவர் பசியால் இறந்தார், சில ஆதாரங்களின்படி.

எழுத்தாளரின் மகனுக்கு மனைவி இரண்டு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். ஒன்று பாரம்பரியமாக ஃபெடோர் என்று பெயரிடப்பட்டது. 16 வயதில், இளம்பெண் டைபாய்டு காய்ச்சலால் இறந்தார். இளைய மகன் ஆண்ட்ரி உயிர் பிழைத்து ஒரு பெரிய வயது வரை வாழ்ந்தார்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குடும்பம் தொடர்கிறது. பெரிய எழுத்தாளரின் சந்ததியினர் இன்னும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்கின்றனர். பெரிய பேரன் டிமிட்ரி தனது மகன் அலெக்ஸியைப் போலவே டிராம் ஓட்டுநராக பணிபுரிந்தார், பின்னர் அவர் வாலாம் மடாலயத்தின் கப்பலில் பணியாற்றச் சென்றார். அலெக்ஸி வேரா மற்றும் மரியா என்ற இரண்டு மகள்களையும், ஃபியோடர் என்ற மகனையும் வளர்த்தார்.

இறப்பு

நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் சிறந்த எழுத்தாளர்களுக்கு விடைபெற வந்தனர். அவர் வடக்கு தலைநகரில் உள்ள டிக்வின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ரஷ்ய ஆன்மாவின் கண்ணாடியாக ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி

அவரது மறைவுக்குப் பிறகு பேனா மேதைக்கு உலகப் புகழ் வந்தது. அவரது பணி, ஒரு சகாப்தத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வாக மாறியது, உலக இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு புரட்சி, ஆல்பர்ட் ஐன்ஸ்டீனின் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. பிரதர்ஸ் கரமசோவ் புத்தகத்தில், உலகளாவிய நல்லிணக்கத்தின் ரகசியத்தைப் புரிந்துகொள்வது உணர்வு மற்றும் நம்பிக்கையால் மட்டுமே சாத்தியமாகும், ஆனால் காரணத்தால் அல்ல என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். புகழ்பெற்ற தத்துவார்த்த இயற்பியலாளர், அறிவை விட உள்ளுணர்வு வலிமையானது என்று வாதிட்டார்.

அக்டோபர் 1821 இல், ஏழைகளுக்கான மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்த பிரபு மைக்கேல் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குடும்பத்தில் இரண்டாவது குழந்தை பிறந்தது. பையனுக்கு ஃபெடோர் என்று பெயரிடப்பட்டது. வருங்கால சிறந்த எழுத்தாளர் பிறந்தார், "தி இடியட்", "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்", "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" என்ற அழியாத படைப்புகளின் ஆசிரியர்.

ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தந்தை மிகவும் சூடான தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது ஓரளவிற்கு எதிர்கால எழுத்தாளருக்கு அனுப்பப்பட்டது. குழந்தைகளின் ஆயா, அலெனா ஃப்ரோலோவ்னா, அவர்களின் உணர்ச்சித் தன்மையை திறமையாக அணைத்தார். இல்லையெனில், குழந்தைகள் முழு பயம் மற்றும் கீழ்ப்படிதல் சூழ்நிலையில் வளர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இருப்பினும், இது எழுத்தாளரின் எதிர்காலத்தில் சில தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் படிப்பது மற்றும் ஒரு படைப்பு பாதையின் ஆரம்பம்

1837 தஸ்தாயெவ்ஸ்கி குடும்பத்திற்கு கடினமான ஆண்டாக மாறியது. அம்மா இறந்துவிடுகிறார். ஏழு குழந்தைகளை தனது பராமரிப்பில் வைத்திருக்கும் தந்தை, தனது மூத்த மகன்களை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்ப முடிவு செய்கிறார். எனவே ஃபெடோர், தனது மூத்த சகோதரருடன் சேர்ந்து வடக்கு தலைநகரில் முடிவடைகிறார். இங்கு ராணுவ பொறியியல் பள்ளியில் படிக்கச் செல்கிறான். பட்டப்படிப்புக்கு ஒரு வருடம் முன்பு, அவர் மொழிபெயர்க்கத் தொடங்குகிறார். 1843 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக்கின் படைப்பு "யூஜெனி கிராண்டே" இன் சொந்த மொழிபெயர்ப்பை வெளியிட்டார்.

எழுத்தாளரின் சொந்த படைப்பு பாதை "ஏழை மக்கள்" கதையுடன் தொடங்குகிறது. சிறிய மனிதனின் விவரிக்கப்பட்ட சோகம் விமர்சகர் பெலின்ஸ்கி மற்றும் அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே பிரபலமான கவிஞர் நெக்ராசோவ் ஆகியோரிடமிருந்து தகுதியான பாராட்டுக்களைக் கண்டது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எழுத்தாளர்கள் வட்டத்திற்குள் நுழைந்து துர்கனேவை சந்திக்கிறார்.

அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளில், ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "தி டபுள்," "தி மிஸ்ட்ரஸ்," "வெள்ளை இரவுகள்" மற்றும் "நெட்டோச்கா நெஸ்வனோவா" ஆகிய படைப்புகளை வெளியிட்டார். அவை அனைத்திலும், அவர் மனித ஆன்மாவிற்குள் ஊடுருவ முயற்சித்தார், கதாபாத்திரங்களின் தன்மையின் நுணுக்கங்களை விரிவாக விவரித்தார். ஆனால் இந்த படைப்புகள் விமர்சகர்களால் மிகவும் கூலாகப் பெற்றன. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியால் போற்றப்பட்ட நெக்ராசோவ் மற்றும் துர்கனேவ் இருவரும் புதுமையை ஏற்கவில்லை. இது எழுத்தாளர் தனது நண்பர்களிடமிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

நாடுகடத்தப்பட்ட நிலையில்

1849 இல், எழுத்தாளருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. இது "பெட்ராஷெவ்ஸ்கி வழக்கு" உடன் இணைக்கப்பட்டது, இதற்கு போதுமான ஆதாரங்கள் சேகரிக்கப்பட்டன. எழுத்தாளர் மோசமான நிலைக்குத் தயாரானார், ஆனால் அவரது மரணதண்டனைக்கு சற்று முன்பு அவரது தண்டனை மாற்றப்பட்டது. கடைசி நேரத்தில், கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்கள் ஒரு ஆணையைப் படிக்கிறார்கள், அதன்படி அவர்கள் கடின உழைப்புக்குச் செல்ல வேண்டும். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மரணதண்டனைக்காக காத்திருந்த எல்லா நேரங்களிலும், அவர் தனது அனைத்து உணர்ச்சிகளையும் அனுபவங்களையும் “தி இடியட்” நாவலின் ஹீரோவின் உருவத்தில் சித்தரிக்க முயன்றார், இளவரசர் மிஷ்கின்.

எழுத்தாளர் நான்கு ஆண்டுகள் கடின உழைப்பில் கழித்தார். பின்னர் அவர் நல்ல நடத்தைக்காக மன்னிக்கப்பட்டார் மற்றும் செமிபாலடின்ஸ்க் இராணுவ பட்டாலியனில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்டார். உடனடியாக அவர் தனது விதியைக் கண்டுபிடித்தார்: 1857 இல் அவர் அதிகாரப்பூர்வ ஐசேவின் விதவையை மணந்தார். அதே காலகட்டத்தில், ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மதத்திற்குத் திரும்பினார், கிறிஸ்துவின் உருவத்தை ஆழமாக இலட்சியப்படுத்தினார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

1859 இல், எழுத்தாளர் ட்வெருக்குச் சென்றார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சென்றார். கடின உழைப்பு மற்றும் இராணுவ சேவையின் மூலம் பத்து வருடங்கள் அலைந்து திரிந்த அவரை மனித துன்பங்களை மிகவும் உணர்திறன் செய்தார். எழுத்தாளர் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு உண்மையான புரட்சியை அனுபவித்தார்.

ஐரோப்பிய காலம்

60 களின் ஆரம்பம் எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் புயல் நிகழ்வுகளால் குறிக்கப்பட்டது: அவர் வேறொருவருடன் வெளிநாட்டிற்கு தப்பி ஓடிய அப்போலினேரியா சுஸ்லோவாவைக் காதலித்தார். ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி ஐரோப்பாவிற்கு தனது காதலியைப் பின்தொடர்ந்து அவளுடன் இரண்டு மாதங்கள் வெவ்வேறு நாடுகளுக்கு பயணம் செய்தார். அதே நேரத்தில், அவர் ரவுலட் விளையாடுவதற்கு அடிமையானார்.

1865 ஆம் ஆண்டு குற்றமும் தண்டனையும் எழுதப்பட்டது. அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, எழுத்தாளருக்கு புகழ் வந்தது. அதே நேரத்தில், அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய காதல் தோன்றுகிறது. அவர் இளம் ஸ்டெனோகிராஃபர் அன்னா ஸ்னிட்கினா ஆவார், அவர் இறக்கும் வரை அவரது உண்மையுள்ள நண்பரானார். அவளுடன், அவர் ரஷ்யாவிலிருந்து தப்பி ஓடி, பெரிய கடன்களிலிருந்து மறைந்தார். ஏற்கனவே ஐரோப்பாவில் அவர் "தி இடியட்" நாவலை எழுதினார்.