Nikołaj Wasiljewicz Kuzmin (1890-1987) Rosyjski grafik, Artysta Ludowy RFSRR. W latach 1929-31 był jednym z liderów grupy Trzynastki, która kultywowała „malarstwo tempowe”, starając się oddać dynamikę współczesnego życia. Mistrzostwo swobodnego, eleganckiego rysunku stylizowanego (czasem podkreślonego akwarelą), subtelna, dowcipna interpretacja stylu epoki i emocjonalnej struktury dzieła, pomysłowy humor i ostra satyra - wszystko to charakteryzuje ilustracje do „Lewego” ”przez N.S. Leskowa (red. 1955, 1961) i inne dzieła klasyków rosyjskich.
„Dotyk Leskowskiego Kuźmina jest inny: złośliwy, nieoczekiwany, szorstki, ale w istocie miły. Uczucie jakiegoś ciepłego powietrza przepływającego wokół postaci Tula. Dworzanie są karykaturalni: błyszczą jak ozdoby choinkowe... Następnie na początku lat 60. N. Kuźmin wzmocnił akcenty: król i dwór stali się bardziej obrzydliwi, Lewacy - bardziej żałośni, kolor bardziej aktywny, wspomnienia ludowe grafika bardziej przejrzysta. Ale ogólny ton został zachowany: opalizujący, roześmiany, psotny wzór leskowski. Po raz pierwszy indywidualny styl graficzny nie został nałożony na opowieść od zewnątrz, lecz niejako zrodził się z samego tekstu, w który artysta wkroczył, aby doświadczyć jej wydarzeń od wewnątrz.” (LA Anninsky)
Nikołaj Wasiljewicz Kuźmin o ilustracjach do „Lewego”:
Czytałem i szanowałem Leskowa przez długi czas, ale moja więź z nim jako ilustratorem zaczęła się od rysunku do „Zaczarowanego wędrowca” w jednotomowym Goslitizdat (1945). Długo zaplanowane szkice do „Lewego” zacząłem stopniowo, po cichu, nie pokazując nikomu z zewnątrz tego, czego dokonałem. Kiedy już wszystko zostało ustalone w szczegółach, zaryzykowałem i pokazałem wydawnictwu układ „Lewego”, gdzie wszystkim się spodobał. Zabrałem szkice do Leningradu, aby pokazać A.N. Leskow. Przyjmował je z wielkim zainteresowaniem. Czasem musiał rozwiewać moje wątpliwości, które pojawiały się w trakcie pracy.
– Jak myślisz, jak zaprzężone są konie w powozie Płatowa – w trójkę czy w pociągu?
- Oczywiście, że za trzy.
- A co z tekstem: „Zarówno woźnica, jak i pocztion są na miejscu?” Jakiego rodzaju postiliony są w trojce?
- Zgadza się, postilionie!.. No wiesz, najuważniejszemu autorowi prześlizgnie się język! Spójrzcie, to wydanie „Lewego” z rysunkami N.N. Karazina, została opublikowana za życia N.S. Leskova, - Platov w pierwszej trójce!
Za błogosławieństwem Andrieja Nikołajewicza przedstawiłem także trojkę, w przeciwnym razie „postilion” w tekście stał po drugiej stronie mojej drogi i jakoś związał mi ręce.
Podczas jednej z wizyt zapomniałem rysunku z portretem Mikołaja I. Przysłał mi to w liście do Moskwy: „Kiedy wyjeżdżałeś, wieczorem zobaczyłem duże prześcieradło, a w nim „lalkę diabła” i dwie składane kartki porządnego papieru... W tych dniach przyglądałem się uważnie obraz, który podałeś i przekonałeś się o jego trafności i efektowności. Wyobrażam go sobie żywo za każdym razem, gdy go wspominam. Oznacza to, że jest osadzony i żyje w pamięci wzrokowej. To jest właśnie ta „wyobraźnia”, o której Leskow mówi w „Tupeynach”, a którą wszystkie „osoby” starały się wówczas urzeczywistnić, a przede wszystkim udało się to Palkinowi” (z listu z 17 maja 1953 r.).
JAKIŚ. Leskov napisał do mnie: „Głęboka, serdeczna wdzięczność za niestrudzone pragnienie pomocy naszemu czytelnikowi w wizualnym przypomnieniu sobie obrazów wielkiego mistrza słowa”.
Zdarza się jednak, że nawet wykwalifikowany czytelnik odnajduje w ilustracjach coś, co odkrywa przed nim treść książki z nowej perspektywy. K.I. Czukowski napisał do mnie o „Lewym”: „Ujawniłeś główny temat tej [książki]: przemoc popełnianą przez łajdaków, głupich ludzi i prostaków przeciwko talentowi, inteligencji, geniuszowi. Jak wielkich ludzi depcze się butami...” Takie wyróżnienie to najwyższa nagroda dla ilustratora.
Rysunki do opowieści N.S. „Lewskiego” Leskowa tworzyłem ponad cztery lata i w trakcie pracy dosłownie każdy rysunek był przemyślany i przerobiony dziesiątki razy, o czym świadczą góry szkiców, które zachowałem. Powiem jeszcze o ogólnym stylu ilustracji – był on oczywiście podyktowany samą konstrukcją tego dzieła literackiego. To nie jest kronika wiarygodna, ale rodzaj baśni, legendy, z najróżniejszymi celowymi niespójnościami, jak ta: Lefty jedzie do Londynu drogą lądową i z powrotem przez „Morze Solidne” itp. Stąd styl rysunków , zbliżony do stylu obrazów starożytnych Rosjan.
Jeśli chodzi o wygląd Lefty'ego. Pisarz przedstawia go jako przystojnego, skromnego, ale świadomego siebie i mającego poczucie własnej wartości mistrza. Czy konieczne jest przedstawianie go jako zeza? „Oblique Lefty” to być może tylko pseudonim. Jeśli podkreślisz zeza Lefty'ego, uzyskasz brzydki wygląd z łobuzerskim, bystrym spojrzeniem („Bóg oznacza łotra”). Dlatego chcąc zachować ładny wygląd Lefty'ego, musiałam zrezygnować z podkreślania zeza.
Jeśli chodzi o fryzurę, podczas pośpiechu pracy urosły mu kościelne warkocze – nie miał czasu na obcięcie włosów. Czy powinien być bardziej postrzępiony i zaniedbany? Przecież pojawia się na oczach surowych władz, zakłada odświętny kaftan i stara się zaprowadzić porządek.
Niektórzy uważają, że chata Lefty'ego wygląda jak rezydencja. Historycznie wiadomo, że w naszych województwach leśnych szkielety drewniane były najtańszym rodzajem budownictwa mieszkaniowego i najczęściej wycinano je w składach drewna według normy. Zwykły dom z bali miał trzy okna, dach kryty strzechą nie był typowy dla prowincji centralnych. Sam autor mówi o okiennicach w oknach.
N.V. Kuźmin. Artysta i książka. – M.: „Literatura dla dzieci”, 1985.
Slajd 2
2 Opowieść Leskowa „Lewy” wywołała reakcje takich znanych ilustratorów jak N.V. Kuzmin, Kukryniksy, L. Epple i rysownik Yu Tyurin. W twórczości wszystkich ilustratorów równie mocno wybrzmiewa idea tragicznego losu utalentowanej osoby w Rosji oraz okrucieństwa i chłodu autokracji. Za pomocą środków właściwych grafice artystycznej artyści umiejętnie przekazują delikatną ironię pisarza wobec mistrzów Tuły i satyryczny podtekst w przedstawieniu „drobnego rosyjskiego życia”.
Slajd 3
3 Kukryniksy to wspólny pseudonim trzech artystów: Michaiła Wasiljewicza Kuprijanowa (1903-1991), Porfiry'ego Nikiticza Kryłowa (1902-1990), Nikołaja Aleksandrowicza Sokołowa (1903-2000), który powstał z pierwszych sylab ich nazwisk. Podczas współpracy zilustrowali dzieła N.V. Gogol, M.E. Saltykova-Shchedrina, A.P. Czechow, M. Gorki. W 1974 roku artyści stworzyli ilustracje do opowieści o N.S. Leskova „Lewy”. Artyści Kukryniksy. Fronton do opowieści N.S. Leskova „Lewy”. 1974
Slajd 4
4 1. Spójrz na ilustrację. Dlaczego artyści umieścili portret Lefty'ego na okładce? Jak Lefty jest reprezentowany w uogólnionym portrecie stworzonym przez artystów? Odwołaj się do tekstu opowieści Leskowa i nazwij cechy wyglądu bohatera rozproszone po całym dziele, które znajdują odzwierciedlenie na rysunku Kukryniksy'ego. Czym kierowali się ilustratorzy podczas odtwarzania ubioru rusznikarza z Tuły? Jaką sprawę wykonuje Lefty na głównej ilustracji pracy? Co to znaczy, że Lefty wykonuje „haniebną robotę dla narodu angielskiego”? Jakie narzędzia są pokazane na pulpicie mistrza? Dlaczego na stole nie ma „małego zakresu”? Dlaczego mistrz trzyma młotek w lewej ręce? Pytania i zadania
Slajd 5
Artyści Kukryniksy. Cesarz z Płatowem w Kunstkamerze. Ilustracja do rozdziału 2 opowieści. Rok 1974. W rozdziale drugim, opowiadającym o wizycie władcy w Kunstkamerze, nierosyjskie nazwy obiektów celowo nadano w zniekształconej formie, co nadaje całości niepowtarzalnego smaczku, powodując czytelniku, uśmiechnij się.
Slajd 6
6 Pytania i zadania 1. Jakie szczegóły tekstu pierwszego i drugiego rozdziału opowieści artyści przenieśli na ilustrację odtwarzającą scenerię Kunstkamery? Jakie wrażenie wywarła Kunstkamera na władcy i Płatowie? 2.Jak są przedstawieni bohaterowie na ilustracji? Jaki był powód „wymiany” między władcą a Płatowem podczas inspekcji głównej sali Kunstkamery? W jaki sposób Płatow „zawstydził” Brytyjczyków? 3.Jakimi słowami z tekstu drugiego rozdziału możesz podpisać ilustrację? 4. Porównaj ilustrację Kukryniksów z ilustracją do drugiego rozdziału autorstwa artysty N.V. Kuźmina, reprodukowany w podręczniku. Która ilustracja podobała Ci się najbardziej?
Slajd 7
7 Ilustracja do trzeciego rozdziału opowieści. 1974 Cara i Płatowa zaproszono do zbadania przez „mały teleskop” „nimfosorii” wykutej z czystej stali „Aglickiego” na wzór pchły. Ekspresyjność sceny, jej nasycenie malarskim detalem wywołało reakcje zarówno w cyklu ilustracji Kuźmina, składającym się z 80 rysunków, jak i w graficznym komentarzu do opowieści artystów Kukryniksy, który zawierał 64 ilustracje.
Slajd 8
8 1.Rysunki artystów Kukryniksy wywołują uśmiech na twarzy czytelnika. Często ich ilustracje mają rysy karykaturalne, co osiąga się poprzez celowe zaburzanie proporcji postaci postaci i wyostrzanie szczegółów przedstawienia postaci. Zastanów się, co spowodowało taki charakter rysunków. Na ile odpowiada to sposobowi opowiadania baśni? 2. Czy często uśmiechasz się czytając „Lewicę” Leskowa? Czy śmiech pisarza jest zawsze nieszkodliwy? 3.Jak na ilustracji przedstawieni są bohaterowie dzieła? W jaki sposób oddany jest nastrój i zachowanie głównych i drugoplanowych bohaterów dzieła? PYTANIA I ZADANIA
Slajd 9
9 Rysunek do trzeciego rozdziału opowieści. 1962 – 1965. W poszukiwaniu stylu rysunkowego artysta A. Tyurin sięgnął po popularną rosyjską grafikę ludową. Druki popularne, często naiwne, ale zrozumiałe dla zwykłych ludzi, zawsze drukowano na osobnych kartkach papieru, opatrzonych objaśniającymi napisami. Twórczo wykorzystując styl popularnych grafik, A.G. Tyurin uchwycił głównych bohaterów opowieści Leskowa. Ta ilustracja przedstawia Płatowa leżącego na „nieszczęsnej kanapie”.
Slajd 10
10 PYTANIA I ZADANIA Jakie uczucia budzi w Tobie rysunek artysty, łącząc W jaki sposób artysta podążał za tekstem opowieści Leskowa? Jakie szczegóły rysunku wymyślił artysta jako komentator dzieła? Czy można powiedzieć, że te szczegóły jako całość nie stoją w sprzeczności z tekstem opowieści Leskowa? 2. W których rozdziałach opowiadania wspomniano o „ukąszeniu” Platowa? Dlaczego wzmiance o „ukąszeniu” towarzyszy w pracy określenie „denerwujący”? Jak rozumiesz tak niezwykłą kombinację słów? Dlaczego w 19. rozdziale opowieści słowo „ugryźć” zostało pozbawione zwykłego epitetu? 3. Porównaj obraz Platowa na „irytującej kanapie” na rysunku A. Tyurina i ilustracji N.V. Kuźmina. Jak rysunki artystów oddają nastrój dońskiego Kozaka Platowa? Który rysunek zrobił na Tobie największe wrażenie 4. Korzystając z tekstu opowieści Leskowa, ułóż opowiadanie „Płatow i „denerwujący kąsacz”. Wykorzystaj w swojej historii obrazy stworzone przez ilustratorów.
Slajd 11
11 Prawdziwymi arbitrami wydarzeń w opowieści są niejasny Lewy i jego towarzysze. Zobowiązali się wypełnić rozkaz władcy i „spoczęła na nich teraz nadzieja narodu”. Czytelnika urzeka poczucie własnej wartości, pewność siebie, odpowiedzialność za powierzoną pracę, determinacja i hart ducha. Mistrzowie znajdują moralne oparcie dla wielkiego i odpowiedzialnego przedsięwzięcia w „pobożności kościelnej”.
Slajd 12
12 Pytania i zadania 1. Każdy z 20 rozdziałów opowieści Leskowa wnosi coś nowego do rozwoju akcji, co coraz bardziej utwierdza czytelnika w przekonaniu, że prawdziwymi strażnikami interesów państwowych Rosji są zwykli Rosjanie, ucieleśnieni w obrazy Lefty'ego i jego towarzyszy. Kuzmin zabiera czytelnika do domu i pokazuje, jak działają. Przyjrzyj się bliżej rysunkowi Kuzmina. Wybierz różne opcje podpisu z tekstu rozdziału 7. 2. Znajdź w tekście rozdziałów 6 i 7 szczegóły dotyczące cech portretu Lefty'ego. W jaki sposób ucieleśniają je ilustracje do opowieści Leskowa?
Slajd 13
13 A.G. Tyuryn. – Biegną. Ilustracja do ósmego rozdziału opowieści Leskowa. „Pocona spirala” Ilustracja do rozdziału 9 opowieści. 1962 – 1965. Ilustracja przedstawia, jak Płatow „podjechał” do Tuły. Słowo „dym” wywołuje uśmiech, a napisy „biegnie” i „jeszcze biegnie” podkreślają dynamikę akcji przekazanej na rysunku. Ilustracja Tyurina do rozdziału dziewiątego nawiązywała do centralnego epizodu. Artysta nie tylko wprowadza do rysunku słowo „spocona spirala”, ale także daje graficzny obraz „spirali”, która zdaje się obejmować wszystkich bohaterów sceny;
Slajd 14
14 Pytania i zadania 1. Co wydawało Ci się nieoczekiwane w rysunku A. Tyurina do 8. rozdziału pracy? 2. Lektura opowieści Leskowa wywołuje u czytelnika uśmiech. A 9. rozdział pracy nie jest wyjątkiem. Pisarz zawsze odnajduje stronę komiczną w poważnym temacie, przedstawia czytelnikowi zachwycające niespodzianki, a czasem zagadki, chętnie ucieka się do ekscentrycznych gier słownych. Ilustrator podąża za pisarzem i stara się przekazać na rysunku to, co wywołało uśmiech na nim, jako czytelniku. Jakimi środkami wizualnymi posługuje się artysta, aby przekazać wydarzenia z rozdziału 9?
Slajd 15
15 ilustracji do 9. rozdziału opowieści. 1950 To zbiorowy portret mistrzów Tuły, którzy „podjęli się wspierać Platowa, a wraz z nim całą Rosję”. „...aby szukać prototypu Lefty'ego, wcale nie trzeba szukać go w Tule wśród rusznikarzy, nasz kraj jest bogaty w rzemieślników ludowych - Kulibinów i Połzunów - i w moim życiu nie raz spotkałem ludzi, którzy mogliby posłużyć za prototypy bohatera Leskowa.” Kuzmin wśród prototypów bohatera wymienia wynalazcę-sapera Szewcowa, z którym służył w wojsku inżynieryjnym podczas I wojny światowej, modelarza fabryki Putiłowa Wasina, człowieka o rzadkiej skromności, podobnej do Lefty’ego, stary zegarmistrz Ezawłow, wielki mistrz, który zadecydował o postawie mistrzowskiej książki rysunkowej Do rusznikarzy Leskowa.
Slajd 16
16 pytań i zadań 1. Przeczytaj ostatni akapit 9. rozdziału. W jakim stopniu rysunek artystki nawiązuje do jej końcowych linii? 2.Co Kuzmin twierdzi swoim rysunkiem?
Slajd 17
17 ilustracja do 13. rozdziału opowieści. 1950. Ta ilustracja przypomina ilustrację do rozdziału 3, kiedy cesarz Aleksander Pawłowicz bada pchłę przez mały teleskop w Anglii. To samo robi suweren Mikołaj Pawłowicz, ale w Petersburgu. Artysta wyraził stosunek każdego króla do pchły angielskiej. Aleksander Pawłowicz nie wierzy w wielkie siły swojego ludu. Odmienne stanowisko zajmuje Nikołaj Pawłowicz, wierząc, że naród rosyjski go nie oszuka. Obuta pchła reprezentuje dla władcy lojalne oddanie mu narodu rosyjskiego.
Slajd 18
18 Pytania i zadania 1. Rozważ ilustrację artystów Kukryniksy do 13. rozdziału pracy. Jakie słowa tej opowieści kojarzą Ci się z rysunkiem artystów? Jak władca jest przedstawiony na ilustracji? Co artyści starają się przekazać czytelnikowi swoimi rysunkami? 2. Dlaczego artyści wprowadzili do ilustracji dworzan i Platowa? Co mówią pozy królewskiej szlachty? Jak Platow jest przedstawiony na zdjęciu? 3. Porównaj ilustracje z rozdziałami 3. i 13., przedstawiającymi Aleksandra Pawłowicza i Mikołaja Pawłowicza badających pod mikroskopem angielską pchłę stalową. Co łączy rozwiązania kompozycyjne rysunków? Jakie dostrzegasz podobieństwa i różnice w ilustracjach przedstawiających rosyjskich władców, angielskich robotników „w tunikach i fartuchach” oraz szlachtę królewską? Jak zachowanie Platowa jest oddane na rysunkach Artystów Kukryniksy? 4. Powiedz nam, czym różni się stosunek do stalowej pchły Aleksandra Pawłowicza i Mikołaja Pawłowicza. Użyj w swojej historii oryginalnych, trafnych słów i wyrażeń autora.
Slajd 19
19 ILUSTRACJA DO 13. ROZDZIAŁU OPOWIEŚCI. 1952 – 1965 Ten rysunek jest ironiczny. Na ilustracji Kukryniksowa władca jest niewiarygodnie wygięty, tak że wydaje się, że nie ma na plecach kręgów. A na rysunku A. Tyurina postać cesarza wydaje się wręcz drewniana, sztywna. Artysta umiejętnie posługuje się techniką przesady, gdy niewielka luneta, którą Płatow kiedyś „włożył do kieszeni”, wyposażona jest w stopnie. A nakrycie głowy władcy jest dość ciężkie, co wywołuje uśmiech na twarzy czytelnika. Przesada w rysunku Tyurina jest jednym ze sposobów oddania ironii tkwiącej w opowieści Leskowa.
Slajd 20
20 Pytania i zadania 1. Jak na ilustracji przedstawiono osobę leworęczną? Jakie szczegóły jego werbalnego portretu są pokazane na obrazku? 2. Jakie cechy charakteru Lefty’ego, Twoim zdaniem, artysta starał się przekazać na ilustracjach? 3. Możliwości słowa są szersze niż możliwości obrazu. Pisarz zawsze mówi więcej niż artysta ilustrujący swoje dzieła. Odwołaj się do dialogu między władcą a Lewicą, którego niuansów nie da się oddać na rysunku. Jak rozmowa z cesarzem charakteryzuje Lefty'ego i jego wspaniałe umiejętności? Które słowa Lefty’ego z rozdziałów 13 i 14 najbardziej utkwiły Ci w pamięci?
Slajd 21
21 Ilustracja do 15. rozdziału opowieści. 1962 – 1965 Ilustracja pokazuje, jak Brytyjczycy podziwiają talent i umiejętności Lefty'ego. Słychać ideę rosyjskiego zacofania, które krępuje twórcze siły narodu, oraz przywiązanie Lefty'ego do ojczyzny.
Slajd 22
22 Pytania i zadania 1. Jak na ilustracji przedstawiono Lefty'ego? Przypomnij sobie, co Lefty miał na sobie przed wyjazdem do Anglii. W jakim celu to zrobiono? Na co wskazuje postawa i wyraz twarzy Lefty'ego? 2. Jak na ilustracji przedstawiono Brytyjczyków? Jakimi słowami z tekstu rozdziału 15 kierował się artysta przedstawiając Anglików na rysunku? 3. Literaturoznawca I.V. Stolyarov pisze: „...aby zrozumieć ogólne znaczenie opowieści, zasadniczo ważne jest, aby sam wynik „zapierającej dech w piersiach” pracy mistrzów Tuły był obarczony „podstępną” dwoistością wrażenia: naprawdę udało im się stworzyć cud - wykuć „nimfozorię”. A jednak ich przewaga nie jest absolutna. Pchła wykuta przez oko nie może już „tańczyć”. Ulepszony angielski cud „okazuje się jednocześnie beznadziejnie zepsuty”. Czy zgadzasz się z opinią krytyka literackiego? 4.Odwołaj się do tekstu pracy. Co Anglicy mówią Lefty'emu o przebiegłej pchle? Jaki jest według nich powód, dla którego ona nie tańczy? 5. Jakie ilustracje, wzorując się na rysunku artysty Tyurina, chciałbyś narysować, odpowiadając na „obce poglądy” Lefty'ego? Opisz ustnie jedną z ilustracji.
Slajd 23
23 Ilustracja do 19. rozdziału opowieści. 1962 -1965 Rozdział 19 kończy smutną historię tragicznego losu Lefty’ego, „wielkiego małego człowieka”. Kukrynicy schwytali martwego Lewego na podłodze korytarza Powszechnego Szpitala Ludowego w Obuchwińsku, gdzie „nieznana klasa przyjmuje wszystkich na śmierć”, spotkanie doktora Martyna-Solskiego z Wściekłym hrabią Czernyszewem i wreszcie broń z pistoletem lufa, w której wiszą kule. Artysta zdecydował się na przedstawienie martwego Lefty'ego obok pałacu strzeżonego przez Strażników. Co spowodowało tę ilustracyjną decyzję?
Slajd 24
24 Pytania i zadania 1. Dlaczego artysta odmówił ścisłego trzymania się tekstu artystycznego i uchwycenia śmierci Lefty'ego w pobliżu pałacu? Co artysta mówi swoją ilustracją? 2.Sztuka ilustracji jest nadal postrzegana niejednoznacznie. Niektórzy krytycy odrzucają ilustrację, uznając ją za „złe narzędzie edukacyjne”. Ilustrator Kuzmin podkreśla: „Moje własne doświadczenia czytelnicze protestują przeciwko twierdzeniu, że ilustracja stanowi przeszkodę w odbiorze dzieła literackiego”. Zapoznałeś się z ilustracjami do opowieści „Lewy” autorstwa artystów Kukryniksy, Kuzmin i Tyurin. Czyje ilustracje podobały Ci się najbardziej? Które z nich chciałbyś szczególnie wyróżnić? Dlaczego? 3. Przeczytaj ostatni rozdział pracy. Dlaczego w podtytule utwór nazywany jest „opowieścią”, a w ostatnim rozdziale „legendą”? Jaką myśl autor przedstawia w ostatnim rozdziale?
Slajd 25
25 WYKORZYSTANE ŹRÓDŁA 1. KOLOKOLTSEV E.N. ILUSTRACJE DO BAJKI „LEWORĘCZNY” - J. „LITERATURA W SZKOLE” nr 10 - 2005 2. PODRĘCZNIK – CZYTANIE DLA KL. VII POD red. T.F. KURDYUMOWA
Wyświetl wszystkie slajdy
inne prezentacje o Leskowie
„Leskov Old Genius” - Rażąca niesprawiedliwość Frant to mężczyzna, który uwielbia się przebierać, dandys. Słowa kluczowe. 29 stycznia. Geniusz. 1) Najwyższy stopień talentu twórczego Zły geniusz. „W Rosji nie ma rzeczy niemożliwych”. Dandysz w nowym garniturze. Nikołaj Siemionowicz Leskow „Stary geniusz”. Nikołaj Siemionowicz Leskow. „Problemy moralne opowieści „Stary geniusz”.
„Biografia Leskowa” - (1831–1895). Główne dzieła: (L.N. Tołstoj). Wraz z przeprowadzką do Petersburga w 1861 roku rozpoczęła się intensywna praca Leskowa w czasopismach. „...Chrześcijaństwo jest nauką życia”. Strony biograficzne. „Pogarda wobec zła ściśle graniczy z obojętnością na dobro”. Leskow Nikołaj Semenowicz. „Leskov – pisarz przyszłości”.
„Leskov N.S.” - Lefty trzyma pchłę w dłoni. I.S. Turgieniew, F.I. Tyutchev, A.A. Fet, I.A. Bunin, M.M. Prishvin i inni. Lewacy wśród Anglików. Cesarz z Płatowem w Kunstkamerze. Pomnik N.S. Leskowa. Lefty i cesarz Nikołaj Pawłowicz przy mikroskopie. A. Belskiego. Rzemieślnicy Tula przy pracy. Frantispiece do opowieści N.S. Leskowa „Lewica”.
„Twórczość Leskowa” - Bohater jest człowiekiem prawym. Lata 80. XIX w. – zwraca się ku recenzjom dzieł historyków kościelnych. Twórczość N.S. Leskowa. D/z przygotowuje historie z opowiadania: 1. grupa - Postillion Serf. Został pochowany na Moście Literackim Cmentarza Wołkowskiego. M. Gorki. Wędrowiec to osoba, która podróżuje pieszo. Leskow uważał, że decydujące dla historii Rosji są zmiany moralne, a nie społeczno-polityczne.
„Leskov Leskov Lefty” - Narracja prowadzona jest w imieniu narratora, osoby o szczególnym charakterze i stylu mówienia. Urodzony 4(16) lutego 1831 we wsi Gorokhovo w prowincji Oryol, w rodzinie szlacheckiej. Pomnik N.S. Leskowa w Orlu. Leskov pisze opowieść „Lewy”. Po studiach pełnił funkcję urzędnika na dworach Orła. Kościół św. Michała Archanioła.
„Leworęczny” - Dlaczego mistrz trzyma młotek w lewej ręce? Teleplay „Lewy”. Soyuzmultfilm, 1964. Porównaj rysunek A.G. Tyurina z końcowymi linijkami 3. rozdziału opowieści. Arkadij Georgiewicz Tyurin (1932 – 2003). ? - Czy śmiech pisarza jest zawsze nieszkodliwy? Pod wspólnym pseudonimem występowali jako: graficy, karykaturzyści, ilustratorzy.
Kukryniksy to twórczy zespół radzieckich grafików i malarzy, w skład którego wchodzili pełnoprawni członkowie Akademii Sztuk ZSRR, Artyści Ludowi ZSRR (1958), Bohaterowie Pracy Socjalistycznej Michaił Wasiljewicz Kupriyanow (1903–1991), Porfiry Nikitich Kryłow (1902) –1990) i Nikołaj Aleksandrowicz Sokołow (1903–2000).
Pseudonim „Kukryniksy” składa się z pierwszych sylab nazwisk Kupriyanov i Krylov, a także pierwszych trzech liter imienia i pierwszej litery nazwiska Nikołaja Sokołowa. Trójka artystów pracowała metodą twórczości zbiorowej (każdy pracował także indywidualnie nad portretami i pejzażami). Zasłynęli dzięki licznym, umiejętnie wykonanym karykaturom i komiksom oraz ilustracjom książkowym tworzonym w charakterystycznym karykaturalnym stylu.
Za ilustracje do opowieści N. S. Leskova „Opowieść o Tule Skośnej Lewicy i Stalowej Pchle” zostali nagrodzeni złotym medalem Akademii Sztuk Pięknych ZSRR.
„W latach 70. Kukryniksy w swoich serialach zaproponowali swoją interpretację „Lewego”. Seria ta jest powszechnie znana, uwieńczona medalami i nagrodami. Styl autorów można rozpoznać od razu: rysunki „elektryzują” sarkastyczną ekspresją; Fabuła Leskowa zostanie przeżyta, podobnie jak fabuła Kuźmina [N. V. Kuźmin, rysownik], „od środka”, ale ostrzej, bardziej wściekle... Jak trafnie zauważył jeden z krytyków, tutaj artyści zostają zranieni przez Lefty'ego, tak że czuć ich niemal osobistą zniewagę; Dzięki wściekłemu, „szczedryńskiemu” dostarczaniu pióra Kukryniksowie z łatwością znaleźli stylistyczne rozwiązanie dla swoich uczuć, podsunięte bardziej wieloletnią pracą na polu karykatury politycznej z jej nienawiścią do przedmiotu, niż penetracją duchem przebiegłego pisarstwa Leskowa.” LA Anninsky.
Tytuł Nikołaja Semenowicza Leskowa – „Opowieść o Tule Oblique Lefty i Stalowej Pchle” – wyznaczał zadanie stylistyczne ilustratorów. Bajka oznacza prawdziwą historię udającą bajkę. Pozornie zabawny i zabawny występ, farsa, ale w rzeczywistości jest to prawdziwa historia śmierci wspaniałego talentu. Wydaje się, że Kukrynicy starali się przeniknąć samą intonację Leskowa, tempo jego mowy - gładkie i ostre, żałosne i zwyczajne, z zawiłościami powiedzeń i żartów, a jednocześnie bezpośrednie, wściekłe, oskarżycielskie. Najważniejsze w języku „Lefty” jest dialog, reprodukcja rozmów w pałacach i chatach, pytania i kąśliwe odpowiedzi. Teatr? Tak, dokładnie tak Kukryniksy czytali „Lewicę”.
Ale teatr jest wyjątkowy – przedstawienie na wesołym miasteczku, jakby odtworzone przez obecny teatr dziecięcy. Spektakl o występie.
Oczywiście, zwracając się do „Lewicowego”, Kukryniksy nie mogli powstrzymać się od przypomnienia wspaniałego wydania opowieści Leskowa z ilustracjami Nikołaja Wasiljewicza Kuzmina, opublikowanego piętnaście lat temu. To była wspaniała, mądra książka. Książka Leskowa dla dorosłych, którzy dużo wiedzą o historii Rosji... Druki przywołujące na myśl ludowość - ryciny popularne. Odsłaniając podtekst Leskowa – jego przenikliwą inteligentną czułość, jego gorzką poezję.
Kukrynikom przyświecał inny, zupełnie inny cel. W latach trzydziestych, kiedy Aleksiej Maksimowicz Gorki patronował „niepodzielnej i współistotnej trójcy”, określając jej drogę w sztuce, powiedział: „Szczególnie ważnym i poważnym zadaniem jest dawanie dzieciom książek o tym, skąd wzięła się własność prywatna... To zadanie może pozwalają na to liczne książki historyczne, ostre broszury polityczne i codzienna satyra skierowana przeciwko śladom zaborczości…”
Pamflet polityczny to najważniejszy kolor teatru Kukryniksy w „Lewicy”. Podobnie jak bohaterowie „comedia del arte”, w wygaszaczu ekranu pierwszego rozdziału, Brytyjczycy stoją z cesarzem Aleksandrem i „Don Kozakiem” Platowem: prawie płaskie kolorowe postacie, jakby wycięte z papieru whatman-zabawki, ubrane w papierowa sukienka. Pojawia się sceneria - także płaska klatka schodowa (zwykła linia na białym polu), po której władca i Płatow idą do gabinetu osobliwości, wydatnych popiersi i „Abolona Polwederskiego”, który w jednej ręce trzyma pistolet Mortimera i pistolet w drugim. Ten bezprecedensowy Abolon, nawet na super, jest jak karykaturalny epigraf o profanacji sztuki, o potwornym pragmatyzmie, z którego tak dawno wyśmiewał się Leskow.
Na obwolucie znajduje się szczegół, którego nie ma na zdjęciu powtórzonym w książce: ciężkie złote sznury na czarnym, gęstym tle, jakby teatralna kurtyna była odsunięta. Detal Kukryniksy'ego jest zawsze bardzo znaczący, tutaj też nie mógł pojawić się przypadkowo. „Teatr w teatrze książki” – to właśnie, moim zdaniem, oznacza.
Wreszcie na kartach „Lewicowych” pojawiają się bohaterskie postacie – trójka rusznikarzy z Tuły – po czym znika trujący kolor wybrany przez artystów dla karykaturalnych postaci, szare zamki i zardzewiałe, rzadkie głowy wyglądają z kart z cenną autentycznością. Jeszcze trochę, a kolor zniknąłby zupełnie... Ale konwencje baśniowej narracji teatralnej by na to nie pozwoliły, dlatego w scenach upokorzenia Lefty'ego kolor jest śmiertelnie matowy, fantastyczny, szczególnie na podłodze „wspólnego szpitala Obuchwińskiego”.
Artyści nadali każdemu rozdziałowi swego rodzaju pejzaż-wydarzenie-zachlapanie kurtyną: tutaj Tuła jest miastem „pierwszych znawców religii” – ze skośnymi kopułami niezliczonych kościołów i drogą, na której jeździ wyścigowa bryczka Platowa i gwiżdżącymi Kozakami podlewającymi wodę kierowca „bez litości”, aby galopował. Oto Mikołaj zasiadający na tronie pod dwugłowym orłem, a po obu stronach tronu-krzesła siedzą księżna Aleksandra Nikołajewna i Płatow; oto kurier z Leftym pędzi z Petersburga do Londynu, a Londyn z mglistymi sylwetkami parlamentu, Big Benem i jasnymi jak opakowanie po cukierkach, płaskimi postaciami ważnych spacerujących Anglików... Taka kurtyna się podniesie, a za nią to ilustracja na stronie - zabawna i smutna akcja wielkiego Leskowa, „epos... o bardzo ludzkiej duszy”.
Jakby wskazując lornetką jakieś szczegóły sceniczne, Kukryniksy przedstawiał obiekty – zakończenia rozdziałów. Czy te zakończenia są śmieszne? Nie, ironiczne. Ważne uczucie w palecie emocjonalnej młodego czytelnika. „Mała luneta” na poduszce w kolorze królewskiego karmazynu ze złotymi frędzlami, obuta od pcheł noga przez szkło powiększające, lufa pistoletu oczyszczona z pokruszonych cegieł i pusta rękawica generała z wbitym w nią palcem... I w epilogu powieści w książce pojawia się smutny medal - jasnożółty, z białym profilem Leworęczny, gałązka laurowa, narzędzie rusznikarza z Tuły. Medal umieszczono pod akapitem zawierającym smutną refleksję Leskowa: „Maszyny zniwelowały nierówności talentów i darów, a geniusz nie ma ochoty walczyć z pracowitością i dokładnością”.
Po zapoznaniu się z „Lewicą” Kukryniksowa wracam mentalnie do jego starożytnego źródła - ilustracji do czasopism „Lazurowy Step” Michaiła Szołochowa. I zasada graficzna artystów staje się jasna: przełożyć na język sztuki pięknej nie samą fabułę czy wydarzenia z książki, ale słowa i intonację pisarza, i dyskretnie, jak w grze, przekazać je czytelnikowi. czytelnika, budząc w nim szlachetny gniew wobec przemocy i czułość wobec talentu.
Pistunova A.M. Współistotna Trójca. –M.: Rosja Radziecka, 1978 (s. 244-249)
Rozdział „Epicki... z bardzo ludzką duszą.”
N. S. LESKOV. "LEWORĘCZNY". ILUSTRACJE KUKRYNIKÓW
Wydawnictwo „Sztuki Piękne”. Moskwa. 1979
Zestaw zawiera 16 pocztówek, okładkę
Format 15 x 10,5 cm
Nakład 130 000
Artyści Kukryniksy
Cena jednej pocztówki wynosi 3 kopiejki.
Ustal cenę, policjant.
1. Imię leworęcznego, podobnie jak imiona wielu największych geniuszy, zostało na zawsze utracone dla potomności; ale jako mit uosobiony w popularnej fantazji jest interesujący, a jego przygody mogą służyć jako wspomnienie epoki, której ogólny duch jest dokładnie i dokładnie uchwycony.
2. Brytyjczycy też w tym czasie nie spali, bo im też kręciło się w głowie. Podczas gdy władca bawił się na balu, zorganizowali dla niego tak nową niespodziankę, że Platow został okradziony z całej swojej wyobraźni.
3. Następnego dnia, gdy Platow pojawił się władcy z dobrym porankiem, powiedział mu:
- Niech już złożą dwumiejscowy wagon, a my pójdziemy do nowych gabinetów osobliwości popatrzeć.
4. Uderzyli w mikroskop i władca zobaczył, że rzeczywiście na tacy w pobliżu pchły leży klucz.
„Jeśli chcesz” – mówią – „weź ją na rękę - w brzuszku ma krętą dziurę, a klucz ma siedem obrotów, a potem pójdzie do tańca... Władca siłą chwyciłem ten klucz i siłą mógł go przytrzymać w szczypcie, a w kolejnym szczypcie wziąłem pchłę i po prostu włożyłem klucz, gdy poczułem, że zaczyna poruszać czułkami, potem zaczęła poruszać nogami, aż w końcu nagle podskoczyła i w jednym locie, prostym tańcu i w dwóch wariacjach w bok, potem w drugą, i tak w trzech wariacjach przetańczyła cały cavril.
5. Petersburg. Plac Pałacowy
6. - ...wiem jaki jesteś, cóż, nie ma co robić, - wierzę ci, ale uważaj, żeby nie wymienić diamentu i nie zepsuć dobrej pracy z angielskim, ale nie zawracaj sobie głowy długo, bo dużo jeżdżę: za niecałe dwa tygodnie wrócę ze spokojnego Donu do Petersburga – wtedy na pewno będę miał co pokazać władcy.
8. Cała trójka zebrała się w jednym domu z leworęcznym, zamknęła drzwi na klucz, zamknęła okiennice w oknach, zapaliła lampę przed wizerunkiem Nikolina i zabrała się do pracy. Dzień, dwa, trzy siedzą i nigdzie nie wychodzą, wszyscy pukają młotkami. Coś wykuwają, ale nie wiadomo, co wykuwają. Wszyscy są ciekawi, ale nikt nie może się niczego dowiedzieć, bo robotnicy nic nie mówią i nie pokazują się. Do domu przychodzili różni ludzie, pod różnymi przebraniami pukali do drzwi, prosząc o ogień lub sól, lecz trzej rzemieślnicy nie reagowali na żadne żądania, nie było nawet wiadomo, co jedli.
9. Wtedy gwizdacze wzięli z ulicy kłodę, włożyli ją po straży pożarnej pod belkę dachową i od razu zerwali cały dach małego domku. Ale dach został usunięty, a teraz oni sami się zawalili, ponieważ rzemieślnicy w swojej ciasnej rezydencji stali się tak spoconą spiralą od niespokojnej pracy w powietrzu, że nieprzyzwyczajona osoba ze świeżym wiatrem nie mogła ani razu odetchnąć.
10. I Platow krzyknął:
„No cóż, kłamiesz, dranie, nie rozstanę się z wami w ten sposób, a jeden z was pojedzie ze mną do Petersburga, a ja spróbuję dowiedzieć się, jakie są wasze sztuczki”.
I z tymi słowami wyciągnął rękę, chwycił skośnego leworęcznego za kołnierz swoimi kostkami palców, tak że wszystkie haki z jego Kozaka opadły, i rzucił go do powozu u jego stóp.
„Usiądź” – mówi – „tutaj jest jak w pubie aż do Petersburga, a ty będziesz mi odpowiadać za wszystkich”. A ty – zwraca się do gwizdków – „teraz jesteś przewodnikiem!” Nie przegap okazji, że pojutrze odwiedzę cesarza w Petersburgu.
11. Wyjęli skrzynkę zza pieca, zdjęli z niej płótno i otworzyli złotą pchłę, leżącą tak jak poprzednio i tak jak leżała.
Cesarz spojrzał i powiedział:
- Co za odlotowa rzecz!
Ale nie stracił wiary w rosyjskich mistrzów, ale kazał zadzwonić do swojej ukochanej córki Aleksandry Nikołajewnej i rozkazał jej:
- Masz cienkie palce na rękach - weź mały klucz i szybko uruchom maszynę brzuszną w tym nimfosorium.
12. „Jeśli” – mówi (leworęczny) – „był lepszy mikroskop, który powiększa pięć milionów, to raczyłeś” – mówi – „by zobaczyć, że na każdej podkowie widnieje imię mistrza: który rosyjski mistrz zrobił tę podkowę.
- A twoje imię tam jest? - zapytał władca.
„Nie ma mowy” – odpowiada leworęczny mężczyzna. „Jestem jedynym, który nie istnieje”.
- Dlaczego?
„A ponieważ” – mówi – „pracowałem z mniejszymi rozmiarami niż te podkowy: to ja kułem gwoździe, którymi wbijane są podkowy – żaden mały teleskop już ich tam nie zabierze”.
Cesarz zapytał:
- Gdzie jest twój mały teleskop, za pomocą którego mógłbyś przygotować tę niespodziankę?
A lewicowiec odpowiedział:
- Jesteśmy biednymi ludźmi i przez nasze ubóstwo nie mamy małego pola widzenia, ale nasze oczy są tak skupione.
13. A Anglicy mu mówią:
- Zostań z nami, zapewnimy Ci wspaniałą edukację, a staniesz się niesamowitym mistrzem.
Ale lewicowiec nie zgodził się na to.
„Mam rodziców w domu” – mówi.
Brytyjczycy zadzwonili, żeby wysłać pieniądze jego rodzicom, ale leworęczny mężczyzna ich nie przyjął.
„My” – mówi – „jesteśmy oddani naszej ojczyźnie, a mój młodszy brat jest już starym człowiekiem, a mój rodzic jest starszą kobietą i jest przyzwyczajony do chodzenia do kościoła w swojej parafii i będzie to dla mnie bardzo nudne tu sam, bo nadal jestem singlem.”
„Ty” – mówią – „przyzwyczaj się do tego, zaakceptuj nasze prawo, a my się z tobą ożenimy”.
„To” – odpowiedział leworęczny – „to nigdy nie może się zdarzyć...
Brytyjczycy nie mogli zrobić nic, co mogłoby go skusić, aby dał się uwieść ich życiu, a jedynie namówili go, aby został na krótki czas.
14. Nie interesowało go, jak powstają nowe pistolety, ale w jakiej formie były stare. Chodzi dookoła, chwali wszystko i mówi:
- My też możemy to zrobić.
A kiedy dociera do starego pistoletu, wkłada palec do lufy, biegnie wzdłuż ścian i wzdycha:
„To” – mówi – „jest znacznie lepsze od naszego”.
15. Transportowali leworęcznego mężczyznę tak odkrytego, a gdy go zaczęli przenosić z jednej taksówki do drugiej, rzucali wszystko, a gdy zaczynali go podnosić, wyrywali mu uszy, żeby pamiętał . Przywieźli go do jednego szpitala – bez zaświadczenia go nie przyjęli, do drugiego przywieźli – i tam go nie przyjęli, i tak do trzeciego, do czwartego – aż do rana go ciągnęli po wszystkich odległych krętych ścieżkach i ciągle je zmieniał, tak że został doszczętnie pobity. Wtedy jeden z lekarzy kazał policjantowi zabrać go do zwykłego szpitala w Obuchwinie, gdzie przyjmowano na śmierć każdego z nieznanej klasy.
16. W zdumiewający sposób półszyper jak-7-o bardzo szybko odnalazł leworęcznego, tyle że jeszcze go nie położyli na łóżku, ale leżał na podłodze w korytarzu i skarżył się Anglikowi .
„Zdecydowanie chciałbym powiedzieć suwerenowi dwa słowa” – mówi...
Ale dopiero gdy przybył Martyn-Solsky, leworęczny był już skończony, bo tył jego głowy był rozcięty na parathie i mógł powiedzieć jasno tylko jedno:
- Powiedz władcy, że Brytyjczycy nie czyszczą broni cegłami: niech i naszej też nie czyszczą, bo inaczej, nie daj Boże wojny, nie nadają się do strzelania. I dzięki tej wierności leworęczny przeżegnał się i umarł.