Konstantin Georgievich – pisarz radziecki. Syn inżyniera kolejowego. Studiował w Kijowie, następnie na uniwersytetach w Moskwie. Był pracownikiem zakładów metalurgicznych w Juzowce, Jekaterynosławiu, Taganrogu i konduktorem tramwajowym w Moskwie; W czasie wojny imperialistycznej był pielęgniarzem, marynarzem, reporterem i redaktorem gazety. Brał udział w wojnie domowej (w walkach z Petlurą). P. opublikował swoje pierwsze dzieło w 1912 r., a zawodowym pisarzem został w 1927 r. P. rozpoczął karierę literacką serią opowiadań przedstawiających życie marynarzy i życie nadmorskich miast południowych. Te wczesne dzieła P. zachowują szereg cech postrzegania rzeczywistości przez drobnomieszczańską inteligencję. Pisarza żywo interesuje tu problem rozbieżności snów z rzeczywistością. Szczególną uwagę przywiązuje do wizerunku „małego” człowieka; to jest na przykład wizerunek rytownika z opowiadania „Nalepki towarów kolonialnych” („Nadchodzące statki”, 1928), który żył marzeniem „o oceanie, o srebrnych źródłach, o żółtym blasku obcych i opuszczonych brzegów” i który nieuchronnie zobaczyłem, jak okrutna rzeczywistość carskiej Rosji powróciła do królestwa biedy i tyranii. Później ten rytownik „przeoczył rewolucję”. We wczesnych opowiadaniach P. ujawnia się bierne i kontemplacyjne podejście do rzeczywistości; w tych opowiadaniach pisarz zachwyca się morzem, siłą i dowcipem marynarzy; nie wykracza poza przedstawienie spontanicznego, indywidualistycznego buntu przeciwko kapitalistycznemu wyzyskowi („Królowa Holandii”, „Rozmowa w czasie ulewy”, „Spisek sądowy”). Realistyczne opowiadania Paustowskiego w przeważającej części są przesiąknięte liryzmem i czasami charakteryzują się nadmiernym wyrafinowaniem. W ich składzie są to przeważnie opowiadania pierwszoosobowe, notatki, listy, pamiętniki itp. Jeśli we wczesnych opowiadaniach P. wyraża się kontemplacyjne podejście do marzyciela-intelektualisty, właściwie wykluczonego z praktyki społecznej, to w kolejnych pracach P. przechodzi do ukazywania intelektualistów zaangażowanych w praktykę walki społecznej. Horyzont pisarza poszerza się, jego dzieła stają się ostrzejsze. W powieści „Błyszczące chmury” intelektualiści tacy jak kapitan Krawczenko, pisarz Berg, dziennikarz Baturin w walce z wrogami Związku Radzieckiego przestają być ludźmi „odciętymi od swojego stulecia” i znajdują, choć z opóźnieniem, miejsce dla siebie w nowe życie. Fabuła powieści polega na poszukiwaniu rysunków cennego dla Związku Radzieckiego wynalazku, skradzionego przez wroga Pirrisona. Walcząc z wrogiem, intelektualni bohaterowie wracają do życia i odbudowują. Czują się włączeni w praktykę rewolucyjnej rzeczywistości. Ostatni rozdział powieści ukazuje tych ludzi narodzonych na nowo. Pisarz Berg tak podsumowuje udaną operację: „Gdyby nie te poszukiwania, spleśniałby wasz sceptycyzm”. „Zacząłem żyć bardzo szeroko i młodo”. Baturin czuł się jak wojownik. Wezwie „do urodzajnej krainy, do hałaśliwych świąt, do radosnych uczniów ludzi, do mądrości każdej najdrobniejszej rzeczy”. To prawda, że Baturin nie ma jeszcze proletariackiego zrozumienia zadań rewolucji. Znaczenie powieści jest potwierdzeniem potrzeby włączenia intelektualisty w dzieło rewolucyjne jako jedynego sposobu na przezwyciężenie ciasnoty małego człowieka. Pomimo tego, że powieść ta przesadnie podkreśla motywy awanturnicze, pomimo tego, że pisarz nie był w stanie realistycznie zinterpretować epizodów walki klas, Paustowskiemu należy przyznać przekonującą psychologicznie interpretację zmian, jakie największe i najlepsza część inteligencji przechodzi w warunkach zwycięskiej walki proletariatu. P. napisał „Kara-Bugaz”, który pierwotnie był przeznaczony dla młodzieży i wyprowadził P. na czoło literatury radzieckiej ze znacznie większą dojrzałością ideową i artystyczną. W „Kara-Bugazie” charakterystyczna dla P. umiejętność łączenia romantycznego patosu z realistycznym przedstawieniem zjawisk rzeczywistości ujawnia się z całą mocą. Kara-Bugaz to zatoka Morza Kaspijskiego zawierająca setki milionów ton mirabilitu (soli Glaubera), miliony ton bromu, barytu, siarki, wapienia i fosforytów. Te kolosalne bogactwa, których stara autokratyczna Rosja nie była w stanie opanować, zaczynają być szeroko zagospodarowywane przez państwo proletariackie. W Kara-Bugaz buduje się potężną fabrykę, w budowę zaangażowani są koczowniczy Turkmeni, straszna bezwodna pustynia zamienia się w kwitnący ogród. P. tworzy szereg ekscytujących, wyrazistych artystycznie epizodów; to jest na przykład scena pierwszego socjalistycznego konkursu Turkmenów podczas kopania tunelu. „Kara-Bugaz” obfituje w informacje historyczne. dokumenty (raporty kapitana Żerebcowa), fragmenty przemówień, certyfikaty cyfrowe, wyjaśnienia naukowe itp.; Jednocześnie P. jest daleki od rzeczowego podejścia do rzeczywistości. „Kara-Bugaz” organicznie łączy elementy eseju artystycznego, literatury podróżniczej, dramatycznie bogatego opowiadania o wojnie domowej i szkicu psychologicznego. Narracja swobodnie przeplatana jest skompresowanymi, a zarazem wypukłymi portretami postaci. Przekazując niepowtarzalny smak krajobrazu Turkmenistanu oraz specyfikę cech kulturowych i codziennych jego mieszkańców, Paustovsky jest wolny od taniej estetycznej egzotyki. We wspaniałej opowieści Bekmeta o Leninie Paustowski daje przykład artystycznego odtworzenia twórczości mas. Cechą charakterystyczną tej książki jest to, że wydaje się ona skierowana w przyszłość, inspirowana romantycznym poczuciem celu. W opowiadaniu „Losy Charlesa Lonseville’a” P. odchodzi od przedstawiania praktyki społecznej. konstrukcji w stronę takiego ukazywania przeszłości, które nie tylko nie odwodzi od nowoczesności, ale jeszcze wyraźniej podkreśla jej znaczenie. Akcja tej historii rozgrywa się w czasach Mikołaja I. To nie przypadek, że P. wybiera na swojego bohatera rewolucyjnego republikanina Charlesa Lonseville'a, który został schwytany w Rosji po odwrocie armii napoleońskiej: to właśnie taka osoba była w stanie szczególnie dotkliwie poczuć koszarową rzeczywistość Mikołaja Rosji. Pozycja takiej osoby w Rosji jest tragiczna i dopiero śmierć ratuje Lonseville przed dożywotnim uwięzieniem w twierdzy Shlisselburg. Niewolniczą rosyjską rzeczywistość kontrastują z zakazanymi wspomnieniami potężnych powstań robotników pańszczyźnianych. Opowieść „Los Charlesa Lonseville’a” charakteryzuje się lakoniczną, ściśle narysowaną fabułą, obejmującą fakty historyczne, osoby, wydarzenia, ostro zarysowane linie walki klasowej, żywe cechy, podekscytowany i odważny język. Autor wielu esejów i opowiadań Paustowski zyskał uznanie za swoją twórczość najwybitniejszych postaci i pisarzy naszej epoki - N. K. Krupskiej, M. Gorkiego, R. Rollanda i innych „Kara-Bugaz”. i „Los Charlesa Lonseville’a” zostały przetłumaczone na język niemiecki, francuski i angielski. Bibliografia: I. Minetoza, Szkice morskie, wyd. „Biblioteka Ogonyoka”, M., 1927; Szkice morskie, opowiadania, wyd. Komitet Centralny Związku Pracowników Wodociągów, M., 1927; Nadchodzące statki, Powieści i opowiadania, wyd. „Młoda Gwardia”, 1950; Powstanie państwa litewskiego, M., 1959; Państwo staroruskie i jego znaczenie międzynarodowe, M., 1965 (współautor); Polityka zagraniczna starożytnej Rusi, M., 1968; Drogi rozwoju feudalizmu. (Zakaukazie. Azja Środkowa, Ruś, kraje bałtyckie), M., 1972 (współautor).
Oświetlony.: Likhachev D.S., Narochnitsky A.L., Shchapov Ya.N., Z okazji 60. rocznicy członka korespondenta Akademii Nauk ZSRR V.T. Pashuto, „Historia ZSRR”, 1978, nr 2.
V. D. Nazarow.
Paegle Leon Martynowicz
Pae'gle Leon Martynowicz, łotewski pisarz. Od 1917 członek Komunistycznej Partii Łotwy. Ukończył Seminarium Nauczycielskie w Valmiera (1910), pracował jako nauczyciel. W latach 1914-1917 studiował na Wydziale Historyczno-Filozoficznym Uniwersytetu Ludowego im. A. Szaniawskiego. Pierwsza książka to „Bogowie i ludzie” (1914). Opublikował kilka wierszy: „Apel młodych sokołów” (1921), „Sztandary” (1922), „Więzienie nie pomoże” (1923, zbiór skonfiskowano w 1925), które ideologicznie służyły sprawie walki wyzwoleńczej klasa robotnicza Łotwy. W swojej twórczości prozatorskiej P. przedstawiał życie łotewskiej wsi, jego dramat skierowany był przeciwko mieszczańskiej rzeczywistości.
Prace: Kopoti raksti, sej. 1-5, Ryga, 1956-1958; po rosyjsku pas – Wybrany, Ryga, 1955; Opowiadania, M., 1965; Czekając na słońce, Ryga, 1967.
Oświetlony.: Historia literatury łotewskiej, t. 2, Ryga, 1971; Latviešu literaturas darbinieki, Ryga, 1965.
„Paese sera”
„Pae”ze se”ra”(„Paese Sera” – „Wieś wieczorem”), włoski dziennik wieczorny, postępowy. Opublikowano w Rzymie. Rok założenia 1949. Nakład (1973) 180,5 tys. egzemplarzy.
Lampa lutownicza
Lampa lutownicza, urządzenie grzewcze, w którym ciepło wydziela się podczas płomieniowego spalania paliwa ciekłego (alkoholu, nafty, benzyny); produkty spalania w P. l. uformować wydłużoną pochodnię. P.l. służą do nagrzewania części i topienia lutowia podczas procesu lutowania w temperaturach do 1000-1100°C, a także do nagrzewania lutownic i innych korpusów. Najbardziej rozpowszechnione są P. l. typ dyszy (patrz. Dysza). Benzyny P.L. są wygodniejsze w użyciu i mają wyższą moc cieplną niż inne silniki. Pojemność zbiornika P.l. 0,1-2 l.
Lutownica
len Paya, narzędzie stosowane przy lutowaniu, służące do podgrzewania łączonych części, topienia i wprowadzania ciekłego lutowia do szczeliny. Aby uzyskać lepszą przewodność cieplną, część robocza P. jest zwykle wykonana z miedzi. Czoło P. jest zaostrzone pod kątem 30-40°, a krawędź robocza jest zaokrąglona. Temperatura nagrzewania lutów miedzianych nie powinna przekraczać 400°C, w przeciwnym razie skarpeta rozpuści się w ciekłym lutowiu. Kształt, wymiary i ciężar złącza spawanego zależą od rodzaju lutowanej spoiny, konfiguracji i wagi produktu. Do lutowania części sprzętu elektronicznego stosuje się P. o wadze 0,1-0,2 kg, a do lutowania produktów o dużych rozmiarach - do 5 kg. Zgodnie z metodą ogrzewania grzejniki dzielą się na 3 grupy: bez stałego ogrzewania, z ciągłym ogrzewaniem w płomieniu i z ogrzewaniem elektrycznym. Luty elektryczne do użytku domowego klasyfikuje się ze względu na tryb grzania (ciągły, przerywany, wymuszony i pulsacyjny), rodzaj grotu lutowniczego, moc znamionową (od 10 do 250 wt) i czas nagrzewania do temperatury 280°C. Specjalny rodzaj P. obejmuje ultradźwiękowy P., w którym wibracje nagrzanego pręta niszczą warstwę tlenku na powierzchni lutowanego metalu pod warstwą stopionego lutowia. Główną zaletą lutowania ultradźwiękowego jest możliwość lutowania bez topnika. Stosowane są głównie do lutowania aluminium lutami niskotopliwymi.
V. P. Frolov.
Topniki lutownicze
Topniki lutownicze, substancje niemetaliczne służące do usuwania warstwy tlenku z powierzchni lutu i lutowanego materiału oraz zapobiegania jej tworzeniu się w procesie lutowania, a także do zmniejszania napięcia powierzchniowego lutu. Zastosuj P.f. w postaci proszku, w postaci past oraz w postaci roztworów wodnych, alkoholowych lub gliceryny. Działanie P.f. pojawia się tylko w określonym zakresie temperatur. Niektóre z nich można z powodzeniem stosować do lutowania różnych materiałów, inne mają jedynie wysoce specjalistyczne przeznaczenie. Najbardziej uniwersalne do lutowania wysokotemperaturowego stali i stopów miedzi są P. f. na bazie Na2B47 i H3BO3; do lutowania niskotemperaturowego - P.f. na bazie ZnCl2. Do lutowania stopów aluminium powszechnie stosuje się topnik zawierający 8% ZnCl2, 10% NaF, 32% LiCI i 50% KCI.
Oświetlony.: Petrunin I. E., Procesy fizykochemiczne podczas lutowania, M., 1972.
Paustowski
PAUSTOWSKI Konstantin Georgiewicz (1893-) – pisarz radziecki. Syn inżyniera kolejowego. Studiował w Kijowie, następnie na uniwersytetach w Moskwie. Był pracownikiem zakładów metalurgicznych w Juzowce, Jekaterynosławiu, Taganrogu i konduktorem tramwajowym w Moskwie; W czasie wojny imperialistycznej był pielęgniarzem, marynarzem, reporterem i redaktorem gazety. Brał udział w wojnie domowej (w walkach z Petlurą). P. opublikował swoje pierwsze dzieło w 1912 r., a zawodowym pisarzem został w 1927 r.
P. rozpoczął swoją działalność literacką cyklem opowiadań przedstawiających życie marynarzy i życie nadmorskich miast południowych. Te wczesne dzieła P. zachowują szereg cech postrzegania rzeczywistości drobnomieszczańskiej inteligencji. Pisarza żywo interesuje tu problem rozbieżności snów z rzeczywistością. Szczególną uwagę przywiązuje do wizerunku „małego” człowieka; to jest na przykład wizerunek rytownika z opowiadania „Etykiety towarów kolonialnych” („Nadchodzące statki”, 1928), który żył marzeniem „o oceanie, o srebrnych źródłach, o żółtym blasku obcych i opuszczonych brzegów” i który nieuchronnie zobaczyłem, jak okrutna rzeczywistość carskiej Rosji powróciła do królestwa biedy i tyranii. Później ten rytownik „przeoczył rewolucję”. We wczesnych opowiadaniach P. ujawnia się bierne i kontemplacyjne podejście do rzeczywistości; w tych opowiadaniach pisarz zachwyca się morzem, siłą i dowcipem marynarzy; nie wykracza poza przedstawienie spontanicznego, indywidualistycznego buntu przeciwko kapitalistycznemu wyzyskowi („Królowa Holandii”, „Rozmowa w czasie ulewy”, „Spisek sądowy”). Realistyczne opowiadania Paustowskiego w przeważającej części są przesiąknięte liryzmem i czasami charakteryzują się nadmiernym wyrafinowaniem. Pod względem składu są to przeważnie opowiadania pierwszoosobowe, notatki, listy, pamiętniki itp.
O ile we wczesnych opowiadaniach P. widać kontemplacyjne podejście do marzyciela-intelektualisty, właściwie wykluczonego z praktyki społecznej, o tyle w kolejnych utworach P. przechodzi do ukazywania intelektualistów zaangażowanych w praktykę walki społecznej. Horyzont pisarza poszerza się, jego dzieła stają się ostrzejsze. W powieści „Błyszczące chmury” intelektualiści tacy jak kapitan Krawczenko, pisarz Berg, dziennikarz Baturin w walce z wrogami Związku Radzieckiego przestają być ludźmi „odciętymi od swojego stulecia” i znajdują, choć z opóźnieniem, miejsce dla siebie w nowe życie. Fabuła powieści polega na poszukiwaniu rysunków cennego dla Związku Radzieckiego wynalazku, skradzionego przez wroga Pirrisona. Walcząc z wrogiem, intelektualni bohaterowie wracają do życia i odbudowują. Czują się włączeni w praktykę rewolucyjnej rzeczywistości. Ostatni rozdział powieści ukazuje tych ludzi narodzonych na nowo. Pisarz Berg tak podsumowuje udaną operację: „Gdyby nie te poszukiwania, spleśniałby wasz sceptycyzm”. „Zacząłem żyć bardzo szeroko i młodo”. Baturin czuł się jak wojownik. Wezwie „do urodzajnej krainy, do hałaśliwych świąt, do radosnych uczniów ludzi, do mądrości każdej najdrobniejszej rzeczy”. To prawda, że Baturin nie ma jeszcze proletariackiego zrozumienia zadań rewolucji. Znaczenie powieści jest potwierdzeniem potrzeby włączenia intelektualisty w dzieło rewolucyjne jako jedynego sposobu na przezwyciężenie ciasnoty małego człowieka. Pomimo tego, że powieść ta przesadnie podkreśla motywy awanturnicze, mimo że pisarz nie był w stanie realistycznie zinterpretować epizodów walki klas, na korzyść Paustowskiego konieczne jest przedstawienie psychologicznie przekonującej interpretacji zmian, które większość i najlepsza część inteligencji przechodzi w warunkach zwycięskiej walki proletariatu.
P. napisał „Kara-Bugaz”, który pierwotnie był przeznaczony dla młodzieży i wyprowadził P. na czoło literatury radzieckiej ze znacznie większą dojrzałością ideową i artystyczną. W „Kara-Bugazie” charakterystyczna dla P. umiejętność łączenia romantycznego patosu z realistycznym przedstawieniem zjawisk rzeczywistości ujawnia się z całą mocą. Kara-Bugaz to zatoka Morza Kaspijskiego zawierająca setki milionów ton mirabilitu (soli Glaubera), miliony ton bromu, barytu, siarki, wapienia i fosforytów. Te kolosalne bogactwa, których stara autokratyczna Rosja nie była w stanie opanować, zaczynają być szeroko zagospodarowywane przez państwo proletariackie. W Kara-Bugaz buduje się potężną fabrykę, w budowę zaangażowani są koczowniczy Turkmeni, straszna bezwodna pustynia zamienia się w kwitnący ogród. P. tworzy szereg ekscytujących, wyrazistych artystycznie epizodów; to jest np. scena pierwszego socjalistycznego konkursu Turkmenów podczas kopania tunelu. „Kara-Bugaz” obfituje w informacje historyczne. dokumenty (raporty kapitana Żerebcowa), fragmenty przemówień, certyfikaty cyfrowe, wyjaśnienia naukowe itp.; Jednocześnie P. jest daleki od rzeczowego podejścia do rzeczywistości. „Kara-Bugaz” organicznie łączy elementy eseju artystycznego, literatury podróżniczej, dramatycznie bogatego opowiadania o wojnie domowej i szkicu psychologicznego. Narracja swobodnie przeplatana jest skompresowanymi, a zarazem wypukłymi portretami postaci. Przekazując niepowtarzalny smak krajobrazu Turkmenistanu oraz specyfikę cech kulturowych i codziennych jego mieszkańców, Paustovsky jest wolny od taniej estetycznej egzotyki. We wspaniałej opowieści Bekmeta o Leninie Paustowski daje przykład artystycznego odtworzenia twórczości mas. Cechą charakterystyczną tej książki jest to, że wydaje się ona skierowana w przyszłość, inspirowana romantycznym poczuciem celu.
W opowiadaniu „Losy Charlesa Lonseville’a” P. odchodzi od przedstawiania praktyki społecznej. konstrukcji w stronę takiego ukazywania przeszłości, które nie tylko nie odwodzi od nowoczesności, ale jeszcze wyraźniej podkreśla jej znaczenie. Akcja tej historii rozgrywa się w czasach Mikołaja I. To nie przypadek, że P. wybiera na swojego bohatera rewolucyjnego republikanina Charlesa Lonseville'a, który został schwytany w Rosji po odwrocie armii napoleońskiej: to właśnie taka osoba była w stanie szczególnie dotkliwie poczuć koszarową rzeczywistość Mikołaja Rosji. Pozycja takiej osoby w Rosji jest tragiczna i dopiero śmierć ratuje Lonseville przed dożywotnim uwięzieniem w twierdzy Shlisselburg. Niewolniczą rosyjską rzeczywistość kontrastują z zakazanymi wspomnieniami potężnych powstań robotników pańszczyźnianych. Opowieść „Los Charlesa Lonseville’a” charakteryzuje się lakoniczną, ściśle nakreśloną fabułą, obejmującą fakty historyczne, osoby, wydarzenia, ostro zarysowane linie walki klasowej, żywe cechy, podekscytowany i odważny język.
Autor wielu esejów i opowiadań Paustowski zyskał uznanie za swoją twórczość najwybitniejszych postaci i pisarzy naszej epoki - N.K. Krupskiej, M. Gorkiego, R. Rollanda i innych. i „Los Charlesa Lonseville’a” zostały przetłumaczone na język niemiecki, francuski i angielski.
Bibliografia:
I. Minetosa, Szkice morskie, wyd. „Biblioteka Ogonyoka”, M., 1927; Szkice morskie, opowiadania, wyd. Komitet Centralny Związku Pracowników Wodociągów, M., 1927; Nadchodzące statki, Powieści i opowiadania, wyd. „Młoda Gwardia”, (M.), 1928; Błyszczące chmury, wyd. „Proletary”, Charków, (1929); Notatki Wasilija Sedykha, Giza, M. - L., 1930; Cenny ładunek, wyd. „Młoda Gwardia”, M., 1931; Kara-Ada, wyd. to samo, M., 1932; Kara-Bugaz, wyd. to samo, M., 1932; Najlepsza brygada rybacka ZSRR, (esej), wyd. 2., Kogiz, M., 1932; Losy Charlesa Lonseville'a, wyd. „Młoda Gwardia”, Moskwa 1932. P. opublikował ponad sto opowiadań i esejów w czasopismach: „Prawda”, „Komsomolskaja Prawda”, „Wieczór Moskwa”, „Krasnaja listopad”, „Światła Syberii”, „30 dni”, „Smena”, almanach „Rok szesnasty”, „La Literatura Internationale” (Moskwa), „Pozdrowienia” (Paryż) itp.
II. Zh. E., „Młoda Gwardia”, 1927, VI (recenzja „Minetozy”); Rozhkov P., „Książka i rewolucja”, 1929, X (recenzja „Świecących chmur”); Krupskaya N.K., gaz. „Komsomolska Prawda”, 1932, nr 5; Pawlenko P., Książka znakomita, „Gazeta Literacka”, 1932, nr 56, 11 grudnia; On, „Czerwony listopad”, 1932, XII; Yudin S., Książka wołająca o zwycięstwo, „Księga dla młodzieży”, 1932, VIII-IX; Tretiakow S., gaz. „Prawda”, 1933, nr 6, 6 stycznia; Kolesnikova G., Na granicy eseju i opowiadania, „Październik”, 1933, VI; Duchinskaya S., Co chłopaki mówią o „Kara-Bugazie”, „Księdze dla młodzieży”, 1933, VIII-IX; Trifonova T., „Kuper”, 1933, II; Friedman B., „Młoda Gwardia”, 1933, II; Yagling B., „Nasze osiągnięcia”, 1933, I; Toom L., Książka zarażająca kreatywnością, „Światła syberyjskie”, 1933, III-IV; Slavin L., Książka dla każdego (Notatki pisarza), „Wieczór moskiewski”, 1933, 13 lutego; i inne (recenzje o „Kara-Bugazie”); Ledovskaya M., „Literatura dziecięca”, 1932, XIII (recenzja „Kara-Ada”); Krawcow, „Literatura dziecięca”, 1932, II-III (recenzja „Cennego ładunku”); Friedman B., Nowa książka K. Paustowskiego „Młoda Gwardia”, 1933, VIII; Reznik O., Opowieść o wielu obliczach i problemach, „Literatura dla dzieci i młodzieży”, 1933, VI; Szkłowski V., Powieść historyczna z idei ogólnych, Gazeta Literacka, 1933, nr 53, 17 listopada; Paustovsky K., Odwzajemniam wyrzut, Odpowiedź na artykuł Szkłowskiego, tamże, 1933, nr 53, 17 listopada; Szkłowski V., Peruki Moliera, tamże, 1933, nr 55, 29 listopada (recenzja „Losu Charlesa Lonseville’a”).
Encyklopedia literacka - V.M. Fritsche., 1929-1939. SIE - A.P. Gorkina., SLT-M. Pietrowski.