Powszechnie przyjmuje się, że Teatr Bolszoj powstał w marcu 1776 roku, kiedy słynny filantrop, moskiewski prokurator książę Piotr Urusow otrzymał najwyższe pozwolenie na „organizowanie… wszelkiego rodzaju przedstawień teatralnych”. Urusow i jego towarzysz Michaił Medox utworzyli pierwszą stałą trupę w Moskwie.
Początkowo teatr nie miał własnego budynku i najczęściej wystawiał przedstawienia w domu Woroncowa na Znamence. Ale już w 1780 r., według projektu H. Rosberga, kosztem Medoxa, na miejscu współczesnego Teatru Bolszoj zbudowano specjalny kamienny budynek. Od nazwy ulicy, przy której znajdował się teatr, zaczęto go nazywać „Pietrowski”.
Repertuar tego pierwszego profesjonalnego teatru w Moskwie obejmował przedstawienia dramatyczne, operowe i baletowe. Szczególną uwagę poświęcono operom, dlatego Teatr Pietrowski był częściej nazywany „Operą”.
W 1805 r. budynek spłonął i do 1825 r. przedstawienia odbywały się ponownie w różnych miejscach.
W latach dwudziestych XIX wieku zrekonstruowano plac przed dawnym Teatrem Pietrowskim. Według planu architekta pojawił się tu cały zespół klasycystyczny, którego dominującą cechą była budowa Teatru Bolszoj (1824). Częściowo obejmował mury spalonego Teatru Pietrowskiego.
Ośmiokolumnowa budowla w stylu klasycystycznym, z rydwanem boga Apolla nad portykiem, ozdobiona wewnątrz w tonacji czerwieni i złota, była według współczesnych najlepszym teatrem w Europie i ustępującym pod względem skali jedynie mediolańskiej La Scali. Został otwarty 6 stycznia (18) 1825 roku.
Ale i ten teatr spotkał ten sam los, co jego poprzednik: 11 marca 1853 roku z nieznanej przyczyny w teatrze wybuchł pożar. Zniszczone zostały kostiumy, dekoracje, archiwum zespołu, część biblioteki muzycznej, rzadkie instrumenty muzyczne, uszkodzony został także sam budynek.
Jego renowacją kierował Albert Kavos. Za podstawę przyjął bryłowo-przestrzenną strukturę Beauvais, zwiększył jednak wysokość budynku, zmienił proporcje i przeprojektował wystrój; Po bokach pojawiły się żeliwne galerie z lampami. Kavos zmienił kształt i wielkość głównej sali, która zaczęła pomieścić do 3 tysięcy osób. Alabastrowa grupa Apolla, która zdobiła Teatr w Beauvais, spłonęła. Do stworzenia nowego Kavos zaprosił słynnego rosyjskiego rzeźbiarza Piotra Klodta, autora słynnych grup jeździeckich na moście Aniczkowa nad rzeką Fontanką w Petersburgu. Klodt wraz z Apollem stworzył obecnie znaną na całym świecie grupę rzeźbiarską.
Nowy Teatr Bolszoj został zbudowany w 16 miesięcy i otwarty 20 sierpnia 1856 roku z okazji koronacji Aleksandra II.
W tej formie teatr istniał do końca XX wieku. W 2005 roku rozpoczęła się największa renowacja i przebudowa Teatru Bolszoj. Projekt renowacji był kilkakrotnie zmieniany. Odnowiony Teatr Bolszoj został otwarty 11 października 2011 roku.
Powszechnie przyjmuje się, że Teatr Bolszoj powstał w marcu 1776 roku, kiedy słynny filantrop, moskiewski prokurator książę Piotr Urusow otrzymał najwyższe pozwolenie na „organizowanie… wszelkiego rodzaju przedstawień teatralnych”. Urusow i jego towarzysz Michaił Medox utworzyli pierwszą stałą trupę w Moskwie.
Początkowo teatr nie miał własnego budynku i najczęściej wystawiał przedstawienia w domu Woroncowa na Znamence. Ale już w 1780 r., według projektu H. Rosberga, kosztem Medoxa, na miejscu współczesnego Teatru Bolszoj zbudowano specjalny kamienny budynek. Od nazwy ulicy, przy której znajdował się teatr, zaczęto go nazywać „Pietrowski”.
Repertuar tego pierwszego profesjonalnego teatru w Moskwie obejmował przedstawienia dramatyczne, operowe i baletowe. Szczególną uwagę poświęcono operom, dlatego Teatr Pietrowski był częściej nazywany „Operą”.
W 1805 r. budynek spłonął i do 1825 r. przedstawienia odbywały się ponownie w różnych miejscach.
W latach dwudziestych XIX wieku zrekonstruowano plac przed dawnym Teatrem Pietrowskim. Według planu architekta pojawił się tu cały zespół klasycystyczny, którego dominującą cechą była budowa Teatru Bolszoj (1824). Częściowo obejmował mury spalonego Teatru Pietrowskiego.
Ośmiokolumnowa budowla w stylu klasycystycznym, z rydwanem boga Apolla nad portykiem, ozdobiona wewnątrz w tonacji czerwieni i złota, była według współczesnych najlepszym teatrem w Europie i ustępującym pod względem skali jedynie mediolańskiej La Scali. Został otwarty 6 stycznia (18) 1825 roku.
Ale i ten teatr spotkał ten sam los, co jego poprzednik: 11 marca 1853 roku z nieznanej przyczyny w teatrze wybuchł pożar. Zniszczone zostały kostiumy, dekoracje, archiwum zespołu, część biblioteki muzycznej, rzadkie instrumenty muzyczne, uszkodzony został także sam budynek.
Jego renowacją kierował Albert Kavos. Za podstawę przyjął bryłowo-przestrzenną strukturę Beauvais, zwiększył jednak wysokość budynku, zmienił proporcje i przeprojektował wystrój; Po bokach pojawiły się żeliwne galerie z lampami. Kavos zmienił kształt i wielkość głównej sali, która zaczęła pomieścić do 3 tysięcy osób. Alabastrowa grupa Apolla, która zdobiła Teatr w Beauvais, spłonęła. Do stworzenia nowego Kavos zaprosił słynnego rosyjskiego rzeźbiarza Piotra Klodta, autora słynnych grup jeździeckich na moście Aniczkowa nad rzeką Fontanką w Petersburgu. Klodt wraz z Apollem stworzył obecnie znaną na całym świecie grupę rzeźbiarską.
Nowy Teatr Bolszoj został zbudowany w 16 miesięcy i otwarty 20 sierpnia 1856 roku z okazji koronacji Aleksandra II.
W tej formie teatr istniał do końca XX wieku. W 2005 roku rozpoczęła się największa renowacja i przebudowa Teatru Bolszoj. Projekt renowacji był kilkakrotnie zmieniany. Odnowiony Teatr Bolszoj został otwarty 11 października 2011 roku.
Oryginał wzięty z Władimirtan do Teatru Bolszoj, zwanego przez współczesnych Koloseum
Łącznie 13 zdjęć
Budowa Teatru Bolszoj Pietrowskiego przez architekta Osipa Bove była prawdziwym wydarzeniem dla Moskwy na początku XIX wieku. Teatr Bolszoj został zaprojektowany, aby wychwalać miasto, które wygrało wojnę 1812 roku. Majestatyczny styl klasyczny przyczynił się do tego w najlepszy możliwy sposób. Na portyku umieszczono grupę rzeźb przedstawiającą Apolla na rydwanie. Piękny ośmiokolumnowy budynek, zdaniem współczesnych, stał się najlepszym teatrem w Europie i pod względem skali ustąpił jedynie mediolańskiej La Scali. Jego otwarcie odbyło się 6 stycznia 1825 roku. Mieszczanie nazwali nowy budynek „Kolosem”. Teatr Pietrowski „jak feniks z ruin wzniósł swoje mury w nowym blasku i świetności”.
02 Projekt głównej fasady Teatru Pietrowskiego (Bolszoj) (zbudowanego przez O. I. Bove i A. A. Michajłowa w latach 1821-1824) 03 Widok na Teatr Pietrowski. 1825 Przez analogię z największymi budynkami teatralnymi w Europie (Teatry Wielkie w Bordeaux i St. Petersburgu) nowy teatr w Moskwie nazywał się Teatrem Bolszoj Pietrowski i był uważany za ucieleśnienie teatralna architektura klasycyzmu i jeden z najlepszych budynków w swojej serii. 04 Widok na Teatr Pietrowski. 1827
1 marca 1853 roku z niewiadomych przyczyn wybuchł w teatrze pożar. Alabastrowa grupa Apolla, która ozdobiła Teatr Osip Bove, spłonęła. Ogłoszono konkurs na renowację budynku teatru, w którym zwycięski projekt przedstawił Albert Kavos.
06 Fasada główna Teatru Bolszoj po przebudowie autorstwa A.K.Kavosa w 1856 roku
Po pożarze pozostały jedynie ściany i kolumny portyków.
07 Kolumny w Beauvais
08 Kolumny Beauvais to jedyny zachowany element budowli z 1825 roku
09
Na zaproszenie Alberto Cavosa rosyjski rzeźbiarz Piotr Klodt stworzył słynną obecnie grupę rzeźbiarską z Apollem.
10 Grupa rzeźbiarska „Rydwan boga Apolla” – kwadryga z brązu autorstwa Piotra Klodta
W wyciętych wnękach fasady teatru architekt umieścił także dwa posągi muz.
Rzeźby muz na fasadzie Teatru Bolszoj.
11 Muza tańca Terpsychora
12 Muza liryki Erato
Nowy Teatr Bolszoj został zbudowany w 16 miesięcy i otwarty 20 sierpnia 1856 roku z okazji koronacji Aleksandra II.
13 Iluminacja Placu Teatralnego na cześć koronacji Aleksandra II, 1856. Widok na Teatr Bolszoj Pietrowski. Litografia z rysunku W. Sadovnikowa z „Albumu” A. Kavosa 1859.
Na terenie Teatru Bolszoj w Moskwie Wcześniej istniał Teatr Pietrowski, który całkowicie spłonął 8 października 1805 roku.
W 1806 roku za pieniądze ze skarbu rosyjskiego zakupiono teren, a wraz z nim otaczającą zabudowę.
Zgodnie z pierwotnymi planami miało to na celu po prostu oczyszczenie dużych obszarów i zapobieżenie dużym pożarom w Moskwie.
Ale już wtedy zaczęto myśleć o stworzeniu w tym miejscu placu teatralnego. Nie było wówczas projektu ani pieniędzy, a do swoich planów powrócili dopiero na początku 1816 roku, już po wojnie z Napoleonem.
Do zatwierdzonego już terenu pod utworzenie Placu Teatralnego dołączono dziedzińce dwóch zburzonych kościołów. A w maju projekt został zatwierdzony przez Aleksandra I.
Historia Teatru Bolszoj w Moskwie rozpoczyna się w 1817 roku, kiedy carowi przedstawiono projekt nowego teatru, który miał powstać w tym miejscu.
Co ciekawe, elewacja budynku była już w projekcie orientowana z wyjściem na plac (dokładnie tak wygląda obecnie teatr), choć dawny Teatr Pietrowski miał wejście centralne od strony obecnego Centralnego Domu Towarowego. Projekt został przedstawiony carowi przez generalnego inżyniera Corbiniera.
Ale wtedy stało się coś niewyobrażalnego!
Projekt w jakiś sposób zniknął bez śladu w przeddzień przedstawienia go generalnemu gubernatorowi Moskwy D.V. Architekt O.I. Beauvais pilnie przygotowuje nowe rysunki planu budynku z dwoma piętrami i szkicem elewacji.
W 1820 r. zaczęto oczyszczać teren i rozpocząć budowę Teatru Bolszoj. Do tego czasu projekt architekta A. Michajłowa został już zatwierdzony, co pozwoliło zachować koncepcję architekta O.I. Beauvais.
Na wygląd teatru w Moskwie wpływ miał projekt Teatru Bolszoj w Petersburgu, przebudowanego w 1805 roku przez architekta Toma de Thomasa. Budynek posiadał także rzeźbiony fronton i kolumny jońskie.
Równolegle z budową teatru trwały prace nad zamknięciem w rurze rzeki Neglinnaja (biegnie ona od narożnika budynku Teatru Małego i uchodzi do Ogrodu Aleksandra).
Uwolniony „dziki kamień”, którym pokryto nasyp rzeki, a także stopnie mostu Kuznetskiego, wykorzystano do budowy Teatru Bolszoj. Podstawy kolumn przy wejściu centralnym wykonano z kamienia.
Budynek Teatru Bolszoj okazał się imponujący.
Sama scena zajmowała powierzchnię równą powierzchni całego dawnego Teatru Pietrowskiego, a ściany pozostałe po pożarze stały się ramą tej części teatru. Widownia została zaprojektowana na 2200-3000 miejsc. Boksy teatralne wsparte były na żeliwnych wspornikach, których waga przekraczała 1 tonę. Wzdłuż obu bocznych fasad rozciągały się amfilady sal maskowych.
Budowa obiektu trwała nieco ponad 4 lata.
Otwarcie odbyło się 6 stycznia 1825 r. sztuką „Triumf muz”, do której akompaniament muzyczny napisali A. Alyabyev i A. Verstovsky.
W pierwszych latach swojego rozwoju Teatr Bolszoj nie był platformą czysto muzyczną. Mogli tu wystąpić przedstawiciele wszystkich gatunków.
A nazwa Placu Teatralnego, na którym stał Teatr Bolszoj, nie oddawała istoty. Początkowo przeznaczony był do ćwiczeń musztry, był ogrodzony, a wstęp na niego był mocno ograniczony.
Przez kolejne lata teatr był stale przebudowywany. W ten sposób powstały oddzielne wejścia do loży królewskiej i ministerialnej, całkowicie przepisano strop sali, a w miejscu sal maskowych zbudowano komory artyleryjskie. Scena główna również nie pozostała niezauważona.
W marcu 1853 roku w teatrze wybuchł pożar. W jednej z szaf zaczął palić się ogień, który szybko objął scenerię i kurtynę teatru. Drewniana zabudowa przyczyniła się do szybkiego rozprzestrzeniania się płomieni i siły żywiołów, które ustąpiły dopiero po kilku dniach.
W pożarze zginęło 7 osób. Tylko dzięki działaniu dwóch służących udało się uniknąć dalszych ofiar (wydobyli z pożaru grupę dzieci uczących się na głównej scenie teatru).
Budynek został poważnie uszkodzony przez pożar.
Zawalił się dach i tylna ściana sceny. Wnętrze uległo spaleniu. Żeliwne kolumny antresoli stopiły się i w miejscu kondygnacji widoczne były jedynie metalowe wsporniki.
Zaraz po pożarze ogłoszono konkurs na renowację gmachu Teatru Bolszoj. Swoje prace prezentowało wielu znanych architektów: A. Nikitin (tworzył projekty dla wielu moskiewskich teatrów, brał udział w ostatniej odbudowie budynku przed pożarem), K.A. Ton (architekt Wielkiego Pałacu Kremlowskiego i Soboru Chrystusa Zbawiciela).
Konkurs wygrała firma A.K. Kavos, który miał większe doświadczenie w budowaniu sal muzycznych. Miał także głęboką wiedzę z zakresu akustyki.
Aby lepiej odbijać dźwięk, architekt zmienił krzywiznę ścian hali. Sufit został spłaszczony i nadawał wygląd pudła rezonansowego gitary. Pod kramami wypełniono korytarz, który wcześniej służył jako garderoba. Ściany pokryto drewnianymi panelami. Wszystko to doprowadziło do znacznej poprawy akustyki, ważnego elementu każdego teatru.
Łuk portalowy sceny powiększono do szerokości sali, pogłębiono i poszerzono fosę orkiestrową. Zmniejszyliśmy szerokość korytarzy i stworzyliśmy pomieszczenia zewnętrzne. Wysokość poziomów stała się taka sama na wszystkich piętrach.
Podczas tej rekonstrukcji zbudowano lożę królewską, którą umieszczono naprzeciwko sceny. Wewnętrzne przekształcenia zwiększyły komfort siedzeń, ale jednocześnie zmniejszyły ich liczbę.
Kurtynę do teatru namalował słynny wówczas artysta Kozroe Duzi. Fabuła była tematem przewodnim z księciem Pożarskim na czele, który wchodzi na Kreml moskiewski przez bramy Wieży Spaskiej.
Zmianom uległ także wygląd budynku.
Budynek Teatru Bolszoj wzrósł. Nad głównym portykiem wzniesiono dodatkowy fronton, który przykrywał efektowną ozdobną salę. Kwadryga Klodta została przesunięta nieco do przodu i zaczęła wisieć bezpośrednio nad kolumnadą. Wejścia boczne ozdobiono żeliwnymi daszkami.
Do dekoracji zewnętrznej dodano więcej dekoracji rzeźbiarskich, wbudowano ozdobne nisze. Ściany pokryły się boniowaniem i nie były już gładko otynkowane jak dawniej. Podium przed wejściem wyposażono w rampę umożliwiającą wjazd powozów.
Nawiasem mówiąc, najczęstszym pytaniem jest: „Ile kolumn ma Teatr Bolszoj?” Ich liczba nie uległa zmianie nawet po odbudowie. Było ich jeszcze 8.
Odrodzony teatr zaprzestał wystawiania na swojej scenie jakichkolwiek przedstawień, lecz zaczął ograniczać swój repertuar jedynie do przedstawień baletowych i operowych.
Pod koniec stulecia na budowli pojawiły się zauważalne pęknięcia. Dokładne oględziny wykazały, że budynek wymagał generalnego remontu i wzmocnienia fundamentów.
Od 1894 r. Do pierwszych lat nowego tysiąclecia przeprowadzono imponującą rekonstrukcję Bolszoj: oświetlenie stało się całkowicie elektryczne, ogrzewanie zamieniono na parę i poprawiono system wentylacji. W tym samym czasie w teatrze pojawiły się pierwsze telefony.
Fundamenty budynku można było wzmocnić dopiero w latach władzy radzieckiej, 1921-1925. Nadzorował pracę I.I. Rerberg jest architektem dworca Kijowskiego i Centralnego Telegrafu Moskiewskiego.
Odbudowa teatru prowadzona jest stale. Nasz czas nie był wyjątkiem.
Na początku trzeciego tysiąclecia przekształcenia dotknęły nie tylko wystrój wnętrz i fasadę budynku. Teatr zaczął się pogłębiać. Nowa sala koncertowa zlokalizowana jest pod obecnym Placem Teatralnym.
Spodobał Ci się materiał?Łatwo powiedzieć dziękuję! Będziemy bardzo wdzięczni, jeśli udostępnisz ten artykuł w sieciach społecznościowych.
Fabuła
Teatr Bolszoj zaczynał jako prywatny teatr prokuratora wojewódzkiego księcia Piotra Urusowa. 28 marca 1776 roku cesarzowa Katarzyna II podpisała dla księcia „przywilej” na organizowanie przedstawień, maskarad, balów i innych rozrywek przez okres dziesięciu lat. Datę tę uważa się za dzień założenia Moskiewskiego Teatru Bolszoj. W pierwszym etapie istnienia Teatru Bolszoj zespoły operowo-dramatyczne tworzyły jedną całość. Skład był bardzo różnorodny: od artystów pańszczyźnianych po gwiazdy zapraszane z zagranicy.
Dużą rolę w powstaniu trupy operowo-dramatycznej odegrał Uniwersytet Moskiewski i utworzone na jego podstawie gimnazja, które zapewniały dobre wykształcenie muzyczne. W Moskiewskim Domu Dziecka utworzono zajęcia teatralne, które zaopatrywały także kadrę nowej trupy.
Pierwszy gmach teatru powstał na prawym brzegu rzeki Neglinki. Wychodził na ulicę Petrovka, stąd teatr wziął swoją nazwę - Pietrowski (później będzie nazywany Starym Teatrem Pietrowskim). Jej otwarcie odbyło się 30 grudnia 1780 r. Wystąpili uroczysty prolog „Wędrowcy” autorstwa A. Ablesimova oraz duży balet pantomimiczny „Szkoła magii” w inscenizacji L. Paradise do muzyki J. Startzera. Następnie repertuar powstał głównie z rosyjskich i włoskich oper komicznych z baletami i baletami indywidualnymi.
Teatr Pietrowski, wybudowany w rekordowym czasie – niecałe sześć miesięcy, stał się pierwszym budynkiem teatru publicznego tej wielkości, piękna i wygody, jaki powstał w Moskwie. Jednak w momencie jego otwarcia książę Urusow był już zmuszony zrzec się swoich praw na rzecz partnerki, a później „przywilej” objął jedynie Medox.
Jednak i na niego czekało rozczarowanie. Zmuszony do ciągłego proszenia Zarządu o pożyczki, Medox nie wyszedł z długów. Ponadto diametralnie zmieniła się opinia władz – wcześniej bardzo wysoka – o jakości jego działalności przedsiębiorczej. W 1796 r. wygasł osobisty przywilej Madoxa, w związku z czym zarówno teatr, jak i jego długi przeszły pod jurysdykcję Kuratorium.
W latach 1802-03. Teatr został przekazany księciu M. Wołkońskiemu, właścicielowi jednej z najlepszych moskiewskich trup kina domowego. A w 1804 r., Kiedy teatr ponownie przeszedł pod jurysdykcję Rady Nadzorczej, Wołkoński został faktycznie mianowany jego dyrektorem „na pensji”.
Już w 1805 roku powstał projekt utworzenia w Moskwie dyrekcji teatralnej „na obraz i podobieństwo” petersburskiej. W 1806 roku został on zrealizowany, a teatr moskiewski uzyskał status teatru cesarskiego, podlegającego jurysdykcji jednej Dyrekcji Teatrów Cesarskich.
W 1806 roku szkołę Teatru Pietrowskiego przekształcono w Cesarską Moskiewską Szkołę Teatralną, w której kształcili artystów operowych, baletowych, teatralnych i muzyków orkiestr teatralnych (w 1911 roku stała się szkołą choreograficzną).
Jesienią 1805 roku spłonął budynek Teatru Pietrowskiego. Zespół zaczął występować na prywatnych scenach. A od 1808 r. – na scenie nowego Teatru Arbat, zbudowanego według projektu K. Rossiego. Ten drewniany budynek również zginął w pożarze – podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku.
W 1819 roku ogłoszono konkurs na projekt nowego gmachu teatru. Zwyciężył projekt profesora Akademii Sztuk Pięknych Andrieja Michajłowa, który jednak został uznany za zbyt kosztowny. W rezultacie gubernator Moskwy, książę Dmitrij Golicyn, nakazał architektowi Osipowi Bovie poprawienie go, co zrobił i znacznie go ulepszył.
W lipcu 1820 roku rozpoczęto budowę nowego gmachu teatru, który miał stać się centrum kompozycji urbanistycznej placu i przyległych ulic. Fasada, ozdobiona potężnym portykiem na ośmiu kolumnach z dużą grupą rzeźbiarską - Apollem na rydwanie z trzema końmi, „patrzyła” na powstający Plac Teatralny, co w znacznym stopniu przyczyniło się do jego dekoracji.
W latach 1822–23 Teatry moskiewskie zostały oddzielone od Generalnej Dyrekcji Teatrów Cesarskich i przekazane pod władzę moskiewskiego gubernatora generalnego, który otrzymał uprawnienia do mianowania moskiewskich dyrektorów teatrów cesarskich.
„Jeszcze bliżej, na szerokim placu, wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło sztuki współczesnej, ogromny budynek, wykonany według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym stoi alabastrowy Apollo na jednej nodze w alabastrowym rydwanie, bez ruchu pędzący trzy alabastrowe konie i patrząc z irytacją na mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!
M. Lermontow, esej młodzieżowy „Panorama Moskwy”
6 stycznia 1825 r. odbyło się uroczyste otwarcie nowego Teatru Pietrowskiego - znacznie większego od utraconego starego i dlatego nazwanego Teatrem Bolszoj Pietrowski. Wykonali napisany specjalnie na tę okazję wierszem (M. Dmitrieva) prolog „Triumf muz” z chórami i tańcami do muzyki A. A. Alyabyeva, A. Verstovsky'ego i F. Scholza, a także balet „Cendrillon” w inscenizacji tancerza i choreografa F. zaproszonego z Francji .IN. Güllen-Sor do muzyki swojego męża F. Sora. Muzy zatriumfowały nad pożarem, który strawił stary gmach teatru i pod wodzą Geniusza Rosji, granego przez dwudziestopięcioletniego Pawła Moczałowa, wskrzesiły z popiołów nową świątynię sztuki. I choć teatr był rzeczywiście bardzo duży, nie mógł pomieścić wszystkich. Podkreślając wagę chwili i lekceważąc uczucia cierpiących, triumfalny występ powtórzono w całości następnego dnia.
Nowy teatr, przewyższający wielkością nawet stołeczny Teatr Kamienny Bolszoj w Petersburgu, wyróżniał się monumentalną wielkością, symetrią proporcji, harmonią form architektonicznych i bogactwem dekoracji wnętrz. Okazało się to bardzo wygodne: budynek posiadał galerie do przejścia dla widzów, schody prowadzące na poziomy, narożne i boczne salony do wypoczynku oraz przestronne garderoby. Ogromna widownia pomieściła ponad dwa tysiące osób. Pogłębiono kanał orkiestrowy. Podczas maskarad podniesiono podłogę kramów do poziomu proscenium, fosę orkiestrową przykryto specjalnymi tarczami i stworzono wspaniały „parkiet taneczny”.
W 1842 roku teatry moskiewskie ponownie znalazły się pod kontrolą Generalnej Dyrekcji Teatrów Cesarskich. Reżyserem był wówczas A. Gedeonow, a kierownikiem moskiewskiego biura teatralnego został słynny kompozytor A. Wierstowski. Lata jego „u władzy” (1842–1859) nazwano „erą Wierstowskiego”.
I choć na scenie Teatru Bolszoj Pietrowskiego nadal wystawiano przedstawienia dramatyczne, w jego repertuarze coraz większe miejsce zaczęły zajmować opery i balety. Wystawiono dzieła Donizettiego, Rossiniego, Meyerbeera, młodego Verdiego oraz kompozytorów rosyjskich, takich jak Wierstowski i Glinka (moskiewska premiera Życia dla cara miała miejsce w 1842 r., a opery Rusłan i Ludmiła w 1846 r.).
Budynek Teatru Bolszoj Pietrowski istniał przez prawie 30 lat. Ale i jego spotkał ten sam smutny los: 11 marca 1853 roku w teatrze wybuchł pożar, który trwał trzy dni i zniszczył wszystko, co się dało. Spłonęły maszyny teatralne, kostiumy, instrumenty muzyczne, nuty, dekoracje... Sam budynek uległ niemal całkowitemu zniszczeniu, z którego pozostały jedynie zwęglone kamienne ściany i kolumny portyku.
W konkursie na renowację teatru wzięło udział trzech wybitnych rosyjskich architektów. Zwycięzcą został Albert Kavos, profesor petersburskiej Akademii Sztuk i główny architekt teatrów cesarskich. Specjalizował się głównie w budynkach teatralnych, dobrze orientował się w technice teatralnej oraz w projektowaniu teatrów wielopoziomowych ze sceną pudełkową oraz lożami typu włoskiego i francuskiego.
Prace restauratorskie postępowały szybko. W maju 1855 roku zakończono rozbiórkę ruin i przystąpiono do odbudowy budowli. A już w sierpniu 1856 roku otworzył swoje podwoje dla publiczności. Szybkość tę tłumaczono faktem, że budowę trzeba było zakończyć przed obchodami koronacji cesarza Aleksandra II. Teatr Bolszoj, praktycznie przebudowany i z bardzo istotnymi zmianami w stosunku do poprzedniego budynku, został otwarty 20 sierpnia 1856 roku operą „Purytanie” V. Belliniego.
Całkowita wysokość budynku wzrosła o prawie cztery metry. Pomimo tego, że zachowały się portyki z kolumnami w stylu Beauvais, wygląd głównej fasady uległ znacznym zmianom. Pojawił się drugi fronton. Trojkę konną Apolla zastąpiono kwadrygą odlaną z brązu. Na wewnętrznym polu frontonu pojawiła się alabastrowa płaskorzeźba przedstawiająca latających geniuszy z lirą. Fryz i kapitele kolumn uległy zmianie. Nad wejściami do fasad bocznych zamontowano skośne daszki na żeliwnych słupach.
Ale architekt teatru oczywiście główną uwagę poświęcił części audytoryjnej i scenicznej. W drugiej połowie XIX wieku Teatr Bolszoj ze względu na swoje właściwości akustyczne uznawany był za jeden z najlepszych na świecie. A zawdzięczał to umiejętnościom Alberta Kavosa, który zaprojektował widownię jako ogromny instrument muzyczny. Do dekoracji ścian użyto drewnianych paneli z rezonansowego świerku, zamiast żelaznego sufitu wykonano drewniany, a malowniczy strop wykonano z drewnianych paneli - wszystko w tym pomieszczeniu pracowało na akustykę. Nawet wystrój pudełek wykonany jest z papieru-mache. Aby poprawić akustykę sali, Kavos zapełnił także pomieszczenia pod amfiteatrem, gdzie znajdowała się garderoba, oraz przeniósł wieszaki na poziom kramu.
Przestrzeń widowni została znacznie powiększona, co umożliwiło utworzenie przedsionków – niewielkich salonów wyposażonych w sprzęt do przyjmowania gości ze stoisk lub lóż znajdujących się obok. Sześciopoziomowa hala pomieściła prawie 2300 widzów. Po obu stronach sceny umieszczono skrzynki na listy przeznaczone dla rodziny królewskiej, Ministerstwa Dworu i dyrekcji teatru. Jej centrum, naprzeciwko sceny, stała się ceremonialna loża królewska, nieco wystająca w głąb sali. Szlaban Loży Królewskiej wsparty został na konsolach w formie wygiętych atlasów. Karmazynowo-złoty blask zachwycał każdego, kto wchodził do tej sali – zarówno w pierwszych latach istnienia Teatru Bolszoj, jak i kilkadziesiąt lat później.
„Starałem się udekorować salę możliwie luksusowo, a zarazem lekko, w klimacie renesansu zmieszanego ze stylem bizantyjskim. Biały kolor nabijany złotem, jasne szkarłatne draperie wewnętrznych skrzyń, różne gipsowe arabeski na każdym piętrze i główny efekt audytorium - duży żyrandol z trzech rzędów lamp i kandelabrów ozdobionych kryształem - wszystko to zasługiwało na powszechną aprobatę .
Alberta Kavosa
Żyrandol audytorium oświetlało pierwotnie 300 lamp naftowych. Aby zapalić lampy oliwne, przenoszono je przez otwór w kloszu do specjalnego pomieszczenia. Wokół tego otworu zbudowano okrągłą kompozycję sufitu, na której akademik A. Titow namalował „Apollo i Muzy”. Obraz ten „skrywa tajemnicę”, ujawnioną jedynie bardzo uważnemu oku, która na dodatek powinna należeć do znawcy mitologii starożytnej Grecji: zamiast jednej z muz kanonicznych – muzy świętych hymnów Polihymnii, Titow przedstawił wymyśloną przez siebie muzę malarstwa - z paletą i pędzlem w rękach.
Autorem kurtyny frontowej jest włoski artysta, profesor Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, Casroe Dusi. Spośród trzech szkiców wybrano ten, który przedstawiał „Wjazd Minina i Pożarskiego do Moskwy”. W 1896 roku zastąpiono go nowym – „Widok Moskwy ze Wzgórz Wróblowych” (wykonanym przez P. Lambina na podstawie rysunku M. Bocharowa), który wykorzystano na początku i na końcu przedstawienia. A na przerwy wykonano kolejną kurtynę – „Triumf Muz” według szkicu P. Lambina (jedyna XIX-wieczna kurtyna zachowana do dziś w teatrze).
Po rewolucji 1917 roku kurtyny teatru cesarskiego zostały zesłane na wygnanie. W 1920 roku artysta teatralny F. Fiodorowski, pracując nad przedstawieniem opery „Lohengrin”, stworzył przesuwaną kurtynę z płótna pomalowanego na brąz, która następnie posłużyła jako kurtyna główna. W 1935 r., według szkicu F. Fedorowskiego, wykonano nową kurtynę, na której wpleciono rewolucyjne daty - „1871, 1905, 1917”. W 1955 roku w teatrze przez pół wieku królowała słynna złota „radziecka” kurtyna F. Fedorowskiego z wplecionymi symbolami państwowymi ZSRR.
Podobnie jak większość budynków na Placu Teatralnym, Teatr Bolszoj został zbudowany na palach. Stopniowo budynek niszczał. Prace melioracyjne obniżyły poziom wód gruntowych. Górna część pali uległa przegniciu, co spowodowało duże osiadanie budynku. W latach 1895 i 1898 Naprawiono fundamenty, co chwilowo pomogło zatrzymać trwające zniszczenia.
Ostatni występ Cesarskiego Teatru Bolszoj odbył się 28 lutego 1917 r. A 13 marca otwarto Państwowy Teatr Bolszoj.
Po rewolucji październikowej zagrożone były nie tylko fundamenty, ale i samo istnienie teatru. Minęło kilka lat, zanim władza zwycięskiego proletariatu porzuciła na zawsze pomysł zamknięcia Teatru Bolszoj i zniszczenia jego gmachu. W 1919 roku nadała mu tytuł naukowy, co wówczas nie dawało nawet gwarancji bezpieczeństwa, gdyż w ciągu kilku dni sprawa jego zamknięcia znów była przedmiotem gorącej dyskusji.
Jednak w 1922 r. rząd bolszewicki nadal uważał zamknięcie teatru za ekonomicznie nieopłacalne. Już wtedy „dostosowywano” budynek do swoich potrzeb. W Teatrze Bolszoj odbywały się Ogólnorosyjskie Zjazdy Rad, posiedzenia Ogólnorosyjskiego Centralnego Komitetu Wykonawczego i kongresy Kominternu. Ze sceny Teatru Bolszoj ogłoszono także utworzenie nowego kraju - ZSRR.
Już w 1921 roku specjalna komisja rządowa zbadała budynek teatru i stwierdziła, że jego stan jest katastrofalny. Postanowiono rozpocząć prace ratownicze, których kierownikiem został mianowany architekt I. Rerberg. Następnie wzmocniono fundamenty pod pierścieniowymi ścianami widowni, odrestaurowano garderoby, przeprojektowano klatki schodowe, stworzono nowe sale prób i toalety artystyczne. W 1938 roku przeprowadzono generalną przebudowę sceny.
Generalny plan odbudowy Moskwy 1940-41. przewidywał wyburzenie wszystkich domów za Teatrem Bolszoj aż do mostu Kuźnieckiego. Na opuszczonym terenie planowano wybudować pomieszczenia niezbędne do funkcjonowania teatru. A w samym teatrze trzeba było zapewnić bezpieczeństwo przeciwpożarowe i wentylację. W kwietniu 1941 roku Teatr Bolszoj został zamknięty ze względu na niezbędny remont. A dwa miesiące później rozpoczęła się Wielka Wojna Ojczyźniana.
Część pracowników Teatru Bolszoj ewakuowała się do Kujbyszewa, część pozostała w Moskwie i kontynuowała występy na scenie oddziału. Wielu artystów występowało w ramach brygad frontowych, inni sami szli na front.
22 października 1941 roku o czwartej po południu w gmach Teatru Bolszoj uderzyła bomba. Fala uderzeniowa przeszła ukośnie pomiędzy kolumnami portyku, przebiła ścianę elewacyjną i spowodowała znaczne zniszczenia przedsionka. Mimo trudów wojny i straszliwego mrozu prace restauratorskie w teatrze rozpoczęły się zimą 1942 roku.
I już jesienią 1943 roku Teatr Bolszoj wznowił swoją działalność wystawieniem opery M. Glinki „Życie dla cara”, z której zdjęto piętno monarchii i uznano ją za patriotyczną i ludową, jednak za to konieczne było zrewidowanie libretta i nadanie nowej niezawodnej nazwy - „Iwan Susanin” ”
Corocznie przeprowadzano remonty kosmetyczne teatru. Regularnie podejmowano także prace na większą skalę. Wciąż jednak brakowało miejsca na próby, co było katastrofalne w skutkach.
W 1960 roku wybudowano dużą salę prób, którą otwarto w budynku teatru - tuż pod dachem, w dawnej sali scenograficznej.
W 1975 roku z okazji 200-lecia teatru przeprowadzono prace restauratorskie w audytorium i sali Beethovena. Jednak główne problemy – niestabilność fundamentów i brak miejsca wewnątrz teatru – nie zostały rozwiązane.
Wreszcie w 1987 roku dekretem rządu kraju podjęto decyzję o konieczności pilnej przebudowy Teatru Bolszoj. Ale dla wszystkich było jasne, że aby zachować trupę, teatr nie powinien wstrzymywać swojej działalności twórczej. Potrzebowaliśmy oddziału. Jednak minęło osiem lat, zanim wmurowano pierwszy kamień pod jego fundamenty. I jeszcze siedem, zanim powstał budynek Nowej Sceny.
29 listopada 2002 Otwarcie nowej sceny odbyło się premierą opery „Dziewica Śniegu” N. Rimskiego-Korsakowa, spektaklu w pełni zgodnego z duchem i przeznaczeniem nowego budynku, czyli nowatorskiego, eksperymentalnego.
W 2005 roku Teatr Bolszoj został zamknięty z powodu renowacji i rekonstrukcji. Ale to osobny rozdział w kronice Teatru Bolszoj.
Ciąg dalszy nastąpi...
Wydrukować