Tradycja tworzenia miniaturowych domów, pałaców, a nawet miast wypełnionych kopiami przedmiotów istnieje w Europie od końca XVII – początków XVIII wieku. W muzeach w Holandii i Niemczech nadal znajdują się wspaniałe domki dla lalek. Jeden z najwcześniejszych, datowany na 1690 rok, znajduje się w Amsterdamie. Jest to kolekcja pomniejszonych elementów z zamożnego domu, zawierająca nie tylko salony, ale także gabinet artystyczny, kolekcje malarstwa, bibliotekę złożoną z miniaturowych książek i wiele więcej. W naszym kraju zainteresowanie sztuką tworzenia miniaturowych rzeczy-zabawek pojawiło się po raz pierwszy za panowania Piotra I. Dom dla lalek księżnej Augusty Dorothei von Schwarzburg (1666-1751), zwany „Monplaisir”, znajdujący się w Arnstadt w Turyngii , jest wyjątkowy w swojej skali. Reprodukuje 26 domów, 84 pokoje, 411 lalek.
W Rosji pierwszym takim miniaturowym egzemplarzem był tak zwany dom Nashchokinsky'ego. Pod względem liczby zachowanych obiektów (611) nie przewyższa wielu podobnych modeli, ale zawiera taką liczbę przedmiotów z czasów Puszkina, jakiej nie ma w żadnym muzeum pamięci historycznej, codziennej czy literackiej pierwszej tercji 13. 19 wiek. Wśród swoich rosyjskich odpowiedników jest porównywalny z powstałym później Wiejskim Domem Więziennym, który w 1848 roku cesarz Mikołaj I podarował swojej żonie Aleksandrze Fiodorowna w dniu jej urodzin i obecnie jest przechowywany w Peterhofie.
Jeszcze za życia Puszkina jego przyjaciel Paweł Wojnowicz Naszczkin wpadł na szczęśliwy pomysł skopiowania jego mieszkania w zmniejszonej formie wraz ze wszystkimi znajdującymi się w nim meblami.
Nie wiadomo, które mieszkanie Nashchokin odtworzył - przez lata pracy nad modelem przeprowadzał się kilka razy. Możliwe, że początkowy pomysł Naszczkina przerodził się w chęć odtworzenia bogatej rezydencji szlacheckiej typowej dla epoki 1820-1830. Według Nikołaja Iwanowicza Kulikowa, aktora i bliskiego przyjaciela Puszkina i Naszczkina, „wyobraziwszy sobie ludzi wielkości średniego wzrostu lalek dziecięcych, on (Nashchokin - G.N.) zamówił wszystkie akcesoria do tego domu pierwszym mistrzom według tej skali.” Tak narodził się słynny dom Nashchokinskich.
Dotarło do nas wiele obrazów i rysunków przedstawiających wnętrza z czasów Puszkina. Nie dają jednak pełnego, całościowego obrazu konkretnego mieszkania czy domu. W końcu na papierze lub płótnie nie da się uchwycić wolumetrycznie i jednocześnie wszystkich pomieszczeń i rzeczy, które je wypełniają. Realizując swój plan, Nashchokin zrobił coś, na co nie miał wpływu artysta trójwymiarowy i, jak powiedzielibyśmy teraz, natychmiast uchwycił w tak oryginalny sposób dla potomności wyposażenie domu, w którym Puszkin odwiedził więcej niż raz.
W sali muzealnej za szybą widzimy świat drobiazgów: stół zastawiony do obiadu, krzesła z wiklinowymi siedziskami, sofy i fotele, obrazy na ścianach, zwisające z sufitu żyrandole z pozłacanego brązu, leżącą talię kart na stole do kart - wszystko jest jak w prawdziwym domu. Jedyną różnicą jest to, że prawie każdy przedmiot mieści się w dłoni. Nie są to jednak tylko zabawki i rekwizyty. Wykonane na zamówienie przez Nashchokin przez wykwalifikowanych stolarzy, bronzerów, jubilerów i innych rzemieślników, przedmioty w Domu mogą być używane zgodnie z ich przeznaczeniem. Można strzelić z pistoletu o długości 4,4 cm, zagotować wodę w samowarze, który z łatwością można utrzymać w dwóch palcach, zapalić lampę oliwną z okrągłym matowym abażurem wielkości orzecha włoskiego, można... nigdy nie wiadomo, jakie cuda potrafią być dokonane w tym stworzonym przez wolę i kapryśnym, pobłogosławionym nam pragnieniem przyjaciela poety w niezwykłym mikrokosmosie.
Niektórzy pamiętnikarze napisali, że Naszczkin zbudował Dom, aby utrwalić pamięć o swoim przyjacielu i poecie. Najprawdopodobniej jest to legenda. Niemniej jednak model ostatecznie zyskał aurę Puszkina. Po latach i dekadach stał się niejako ucieleśnionym wspomnieniem poety. „Oczywiście rzecz ta jest cenna jako zabytek starożytności i żmudnej sztuki” – napisał A. I. Kuprin – „ale jest nam nieporównanie droższa, jako niemal żywy dowód tego środowiska… w którym Puszkin po prostu i tak chętnie żył. I wydaje mi się, że życie tego człowieka, który przeszedł więcej niż do historii – do legendy – można prześledzić w domu Naszczkina znacznie dokładniej i z większą miłością niż na współczesnych portretach, popiersiach, a nawet jego masce pośmiertnej. Miniaturowe rzeczy z Domu „pamiętają” Puszkina i na swój sposób mogą nam opowiedzieć wiele zabawnych i smutnych historii o nim i jego przyjacielu. Porozmawiajmy o osobie, której imię nosi niezwykły dom.
Niezwykła osobowość, która zaskoczyła współczesnych żywym umysłem, rozległą wiedzą i „doskonałym sercem”, Nashchokin nie znalazł swojej ścieżki życiowej. „To była niewyczerpana, utalentowana dusza rosyjska, której wielu zginęło i ginie wśród nas”.
Paweł Wojnowicz Naszczkin urodził się 8 grudnia 1801 r. Pochodził ze starej rodziny szlacheckiej, której początki sięgają bojara Dmitrija Dmitriewicza Naszczoki, który otrzymał „takie imię... bo miał ranę na policzku od Tatarów”. Inny z jego przodków, bojar Afanasy Ławrientiewicz Ordyn-Nashchokin, dyplomata Iwana Groźnego, znany jest jako „wielka pieczęć królewska i strażnik wielkich spraw państwowych”. Paweł Wojnowicz, podobnie jak Puszkin, był dumny ze swoich szlachetnych przodków i mógł, podobnie jak on, powiedzieć: „Imię moich przodków pojawia się w każdej minucie naszej historii…”.
Ich przyjaźń rozpoczęła się w Carskim Siole, gdzie Puszkin studiował w Liceum, a Nashchokin w internacie Noble Lyceum. Nie ukończywszy kursu, siedemnastoletni Paweł wstąpił do służby wojskowej, a w 1823 r. przeszedł na emeryturę w stopniu porucznika.
Znajomość, która rozpoczęła się w latach Liceum, została przerwana przez wydalenie Puszkina z Petersburga na południe i wznowiona dopiero w 1826 r., po jego powrocie do Moskwy. W tamtym czasie cała Moskwa znała ekscentrycznego dżentelmena, słynącego z ogromnej hojności, ekstrawagancji i gościnności. To był Naszczkin. Jak piszą pamiętniknicy, niezawodnie pożyczał pieniądze, nigdy nie żądając zwrotu, a jego dom stał się przystanią dla wielu zaproszonych i nieproszonych gości. Kilka razy wagarował i stracił wszystko, co miał, ale nie tracił ducha, mając nadzieję na szczęśliwą okazję, która niezmiennie się nadarzała: albo otrzymał nieoczekiwany spadek, albo ktoś spłacił mu stary dług. NI Kulikow opowiedział, jak kiedyś Naszczkin, zakochany w aktorce, zapłacił dużo pieniędzy za mały świecznik, przed którym nauczyła się roli Ubrana w kobiecą sukienkę, udało mu się nawet zatrudnić artystkę jako pokojówkę . Uważa się, że wydarzenie to posłużyło jako fabuła wiersza Puszkina „Domek w Kołomnej”.
Grabież, hazardzista, pusty człowiek? Tak, to, a czasem tylko to, wydawało się Nashchokinowi wielu jego współczesnym. Ale ci, którzy go znali blisko, jak Puszkin, myśleli i pisali o nim inaczej: „ Jak Nashchokin mógł przyciągnąć do siebie ludzi... Intelekt. Tak, niezwykły umysł, przepełniony nie nauką, ale wrodzoną, naturalną logiką i zdrowym rozsądkiem oraz rozsądkiem, pomimo lekkomyślnego hobby czy pasji do gry, w jego bystrej głowie królował rozsądek i przydał się nawet innym osobom, które zwróciły się do jego rad lub sąd..”
Wesołe, otwarte, nieokiełznane usposobienie, dobroć serca, lojalność i oddanie w przyjaźni – to właśnie urzekło Puszkina w charakterze jego przyjaciela.
Rozkwit ich przyjaźni nastąpił w najtrudniejszych, ostatnich latach życia poety, kiedy nad jego głową zebrały się chmury, a w splot okoliczności zawiązały się węzły, które doprowadziły do śmiertelnego pojedynku. Były to lata samotności poety. Wśród przyjaciół nie znalazł zrozumienia. I tylko Nashchokin („tylko Nashchokin mnie kocha”) rozumiał poetę i tolerował wszystkie koszty jego charakteru. Puszkina szczególnie poruszyła czułość w stosunku przyjaciela do niego, której mu brakowało... Niejednokrotnie Naszczkin pomagał Puszkinowi w trudnej sytuacji finansowej. To on pomógł mu spłacić duży dług hazardowy zaciągnięty jeszcze przed ślubem i wydostać się z sieci gracza karcianego V. S. Ogona-Doganowskiego.
Naszczkin cieszył się całkowitym zaufaniem i szacunkiem wszystkich, którzy go znali. N. I. Kulikov powiedział: „Mężowie i żony, rodzice i dzieci, zmęczeni niezgodami rodzinnymi, nie chcąc iść do sądu, udali się do Naszczkina i poprosili go, aby ich osądził. Wysłuchawszy mądrej i uczciwej decyzji Pawła Wojnowicza, przyjęli ją bez zastrzeżeń i zazwyczaj zawierali pokój”.
Wszystkie te właściwości umysłu i natury Nashchokina przyciągnęły do niego wielu znanych pisarzy i artystów tamtych czasów N.V. Gogol, V. A. Żukowski, P.A. Wiazemski, E.A. Baratyński, M.S. Szczepkina, A.N. Wierstowski, M.Yu. Wyielgorski, K.P. Bryulłow. Warto zauważyć, że Gogol po raz pierwszy przeczytał „Dead Souls” w domu Nashchokina.
Puszkin cenił go jako surowego krytyka jego twórczości, słuchał jego komentarzy i ocen, dzielił się swoimi pomysłami. To Naszczkin opowiedział poecie historię zubożałego białoruskiego szlachcica Ostrowskiego, która stała się podstawą fabularną powieści „Dubrowski”. Po ukończeniu pierwszych ośmiu rozdziałów Puszkin napisał do przyjaciela: „...Mam zaszczyt ogłosić Państwu, że pierwszy tom Ostrowskiego jest już ukończony i któregoś dnia zostanie wysłany do Moskwy do rozpatrzenia”.
Kolorowa postać Naszczkina wzbudziła także zainteresowanie pisarza Puszkina. Był prototypem wizerunku Pelymowa, rozgrywającego, który mimo okoliczności zachował żywą duszę i nie marnował się, w niedokończonej powieści „Rosyjski Pelam”. Podobieństwo to zauważył pierwszy biograf Puszkina P.V. Annenkowa. Jego zdaniem Nashchokin „... odpowiadał intencji Puszkina - uosobić ideę osoby moralnej, że tak powiem, wykonanej z czystego złota, która nie traci wartości, bez względu na to, gdzie trafi, bez względu na to, gdzie odnajduje siebie. Niewielu ludzi potrafiło tak zachować godność ludzką, prostotę ducha, szlachetność charakteru, czyste sumienie i niezmienną dobroć serca, jak ten przyjaciel Puszkina... na krawędzi śmierci, w wirze ślepych namiętności i hobby oraz pod ciosami przeznaczenia..." Idąc za Puszkinem, Gogol nadał cechy Nashchokina pozytywnemu bohaterowi drugiego tomu Dead Souls - Khlobuevowi.
XIX wieku, kiedy Naszczkin zbankrutował, Gogol bardzo aktywnie przyczynił się do jego losu i pracował nad zdobyciem nauczyciela w rodzinie kupca D.E. Benardaki. „Od dawna myślałem o twoim losie” – napisał Gogol, zwracając się do Naszczkina. - Ty, idąc za przykładem wielu, pierwszą młodość spędziłeś dziko i hałaśliwie, zostawiając po sobie na świecie imię grabi. Światło pozostaje na zawsze pod tą samą nazwą, gdy zostanie z niego ustanowione. Nie potrzeba, żeby grabarz miał piękną duszę, żeby w momentach największej grabieży było widać jej szlachetne ruchy, żeby nie popełnił ani jednego haniebnego czynu… Mówię mu [Benardaki. - G.N.] opowiedział wszystko, niczego nie ukrywając, że roztrwoniłeś cały swój majątek, że młodość spędziłeś lekkomyślnie i hałaśliwie, że przebywałeś w towarzystwie szlachetnych rabusiów i hazardzistów i że wśród tego wszystkiego nigdy nie straciłeś duszy, czy nie uległy zmianie, ani razu jej szlachetne ruchy nie zdołały zdobyć mimowolnego szacunku ludzi godnych i inteligentnych, a jednocześnie najszczerszej przyjaźni Puszkina, który do końca życia cenił ją dla Was ponad wszystko inne.
Śmierć Puszkina zszokowała Naszczkina. Usłyszawszy straszną wiadomość, stracił przytomność i przez długi czas nie mógł się otrząsnąć po tym ciosie. Dręczyło go to, że nie uratował przyjaciela od śmierci. V.A. mówi o tym w swoich wspomnieniach. Naszczokina: „...Jestem pewna, że gdyby mój mąż wiedział... o zbliżającym się pojedynku Puszkina z Dantesem, nigdy by na to nie pozwolił i Rosja nie straciłaby tak wcześnie swojego wielkiego poety... Przecież Paweł Wojnowicz rozstrzygnąłby spór, a Sołłogub, udaremniwszy pojedynek, rozstrzygnąłby i tę sprawę.
N.I. również napisała o tym samym. Kulikow: „Paweł Wojnowicz udowodnił nam i zgodziliśmy się z jego zeznaniami, że gdyby mieszkał w Petersburgu w pamiętnym roku 1836–1837, pojedynek Puszkina nie odbyłby się: byłby w stanie go zdenerwować, nie uszkadzając honor obu przeciwników.”
Naszczkin zmarł przed osiągnięciem wieku 54 lat. Zmarł na kolanach podczas modlitwy.
Wizerunek przyjaciela Puszkina będzie niekompletny bez opowieści o jego słynnym dziele - domu Nashchokinskich.
Dom Nashchokinskich to bezcenny relikt epoki Puszkina. Poeta widział Dom i podziwiał go. Co ciekawe, to właśnie on, jako jedyny ze swoich współczesnych, pisał o tym rzadkim dziele sztuki użytkowej. Puszkin trzykrotnie wspominał o Izbie w listach do żony z Moskwy. Pierwszy raz 8 grudnia 1831: „Jego dom (Nashchokin. - G, N.)... jest w trakcie wykańczania; jakie świeczniki, jaka obsługa! zamówił fortepian, na którym mógł grać pająk i naczynie, na którym mogła wypróżniać się tylko hiszpańska mucha”. Poniższy list został napisany nie później niż 30 września 1832 roku: „Widzę Nashchokina codziennie. Miał ucztę w swoim domu.” I ostatni - datowany na 4 maja 1836 r.: „Dom Nashchokina został doprowadzony do perfekcji - brakuje tylko żywych ludzi. Jakby Masza (córka A.S. Puszkina – G.N.) cieszyła się z nich.”
Wiadomo, że Puszkinowie widzieli ten dom w 1830 roku podczas pobytu w Moskwie, wkrótce po ślubie. Zatem narodziny domu Nashchokinsky'ego można datować nie później niż na 1830 rok. Z listu z 8 grudnia 1831 roku wynika, że już w tym czasie był już fortepian, nabożeństwo, świeczniki i niewątpliwie wiele innych rzeczy, robiono nowe przedmioty, tj. nastąpiło „wykończenie”. Pozwala to sądzić, że budowę Małego Domku, jak Paweł Wojnowicz nazwał miniaturową kopią swojego mieszkania, rozpoczęto znacznie wcześniej, bo w latach dwudziestych XIX wieku, być może w czasach, gdy Naszczkin mieszkał w Petersburgu, o czym świadczy jeden z współcześni Naszczkinowi i Puszkinowi w jego wspomnieniach: „Do tego domu przychodziło całe najlepsze ówczesne towarzystwo petersburskie… podziwiać, było jednak co podziwiać”.
W 1830 r. Puszkin napisał wiersz „Parapetówka”, niewątpliwie skierowany do Naszczkina:
Błogosławię parapetówkę,
Gdzie jest Twój idol w domu?
Cierpiałeś - a wraz z nim zabawa,
Darmowa praca i słodki spokój.
Jesteś szczęśliwy: jesteś swoim własnym małym domkiem,
Zachowując zwyczaj mądrości,
Powolny od złych zmartwień i lenistwa
Ubezpieczony jak od ognia.
Znajomy Puszkina i Nashchokina, pisarz A.F., napisał o tym, jak model został wypełniony rzeczami. Veltmana. W swojej historii „Nie dom, ale zabawka!” przedstawiana jest scena, w której bohater – „mistrz”, czyli Nashchokin – rozdaje zamówienia rzemieślnikom. Podchodzi do niego „mocny pijak”, za nim meblarz, a następnie sprzedawca ze sklepu „z kryształami”. „Dla jednego mistrza zamówiłem luksusowe meble rokokowe w siódmej mierze w porównaniu z rzeczywistym, dla drugiego w tej samej mierze – wszystkie naczynia, cały serwis, karafki, kieliszki, kształtowane butelki do wszelkiego rodzaju win.
W ten sposób rozpoczęła się budowa i wyposażanie zabawki, a nie domu. Znany mi malarz podjął się założenia galerii dzieł najlepszych artystów. Sztućce zamawiano w fabryce noży, obrusy zamawiano w fabryce lnu, przybory kuchenne zamawiano u kotlarza, słowem wszyscy artyści i rzemieślnicy, wytwórcy i hodowcy otrzymywali od mistrza zamówienia na sprzęt i wyposażenie dla domu bogatego bojara za jedną siódmą zwykłej stawki.
„Mistrz nie szczędził i nie szczędził pieniędzy. Zatem nie dom jest gotowy, ale zabawka kosztuje prawie więcej niż prawdziwa…”
Veltman prawdopodobnie wiedział ze słów samego Pawła Wojnowicza, że Mały Domek kosztował go 40 tysięcy rubli. Należy pamiętać, że za tę kwotę w tamtym czasie można było kupić prawdziwą rezydencję.
Architektoniczna skorupa domu Nashchokinskich nie dotarła do nas. Nie zachowały się żadne zdjęcia ani opisy jego wyglądu sprzed 1866 roku, a późniejsze opisy są sprzeczne i nie zawsze dokładne. Za najbardziej wiarygodne, choć nie pozbawione błędów pamięci, należy uznać zeznania współczesnych P. V. Nashchokina - N. I. Kulikova i V. V. Tolbina. Ostatni zapamiętany „Ten dom... miał kształt podłużnego, regularnego czworokąta, otoczonego czeskim szkłem lustrzanym i tworzącym dwie części, górną i dolną. W górnej znajdowała się ciągła sala taneczna ze stołem pośrodku, nakrytym na sześćdziesiąt kuwertów. dolna kondygnacja składała się z pomieszczeń mieszkalnych i była wypełniona wszystkim, co było potrzebne w jakimś pałacu wielkoksiążęcym”.
Próbę odtworzenia modelu podjął artysta Siergiej Aleksandrowicz Galiaszkin, organizator wystawy domu Naszczkinskich w Petersburgu i Moskwie (1910-1911). Oczywiście, zgodnie z powyższym opisem Tolbina, zbudował drewniany dom półtorakrotnie wyższy od człowieka, w którego pomieszczeniach: salonie, jadalni, biurze i innych umieścił rzeczy, które ocalały z Małego Domku. ten czas. Po 1917 r. Dom Naszczkinskich był wystawiany w Moskwie w Państwowym Muzeum Historycznym (do 1937 r.), Na Ogólnounijnej Wystawie Puszkina w 1937 r. Oraz w Państwowym Muzeum A. S. Puszkina (1938–1941). W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej został ewakuowany do Taszkentu. W latach 1952–1964 model był wystawiany w Ogólnounijnym Muzeum A. S. Puszkina w Leningradzie, mieszczącym się w salach Ermitażu. Dom został przedstawiony bez ramy architektonicznej, jedynie w formie wnętrz składających się z rzeczy, które do nas dotarły. W nich, które miały charakter dekoracji teatralnych, malowanie ścian, modelowanie stropów i parkietów wykonano możliwie najbliżej stylu lat trzydziestych XIX wieku.
Model wystawiony w skrzydle kościelnym Pałacu Katarzyny w mieście Puszkin (1967–1988) zasadniczo różnił się od poprzednich pod względem warunkowo neutralnej dekoracji ścian, sufitów, podłóg, drzwi itp., Zostały pomalowane biały, co celowo podkreślało niewinność takiej dekoracji w stosunku do oryginału, dlatego uwaga zwiedzających muzeum skupiła się na oryginalnych rzeczach domu Naszczokinskich.
Teraz model domu Naszczkinskich można oglądać w Ogólnorosyjskim Muzeum A. S. Puszkina w Petersburgu.
Sądząc po zespole zachowanych miniatur, z całą pewnością można stwierdzić, że w Izbie znajdowały się pomieszczenia typowe dla mieszkania szlacheckiego: salon lub hol, jadalnia, spiżarnia, gabinet, sala bilardowa, sypialnia, buduar, przedszkole, kuchnia i pomieszczenia gospodarcze. Jest bardzo możliwe, że na tej liście znalazła się także tzw. sala Puszkina – kopia tej, o której mówiła w swoich wspomnieniach Vera Aleksandrovna Nashchokina: „Miałam szczęście gościć Aleksandra Siergiejewicza w swoim domu. Na najwyższym piętrze, obok biura mojego męża, znajdował się dla niego specjalny pokój, który nazywał się Puszkinskaja”. Istnieje opinia, że meble dla Domu Naszczokina „wykonał Gumbs”. Meble domu Nashchokinsky wyróżniają się doskonałością techniczną i doskonałym kunsztem, co świadczy o nienagannym guście klienta.
Zacznijmy od salonu. Znajdują się w nim stoły, sofa, kanapa, krzesła, bankiety, podnóżki, kandelabry, lampy podłogowe, kinkiety, lustra. Trudno zdecydować, co jest lepiej wykonane niż mahoniowa lampa podłogowa, której powierzchnia pokryta jest cienką delikatną powłoką rozety i rzeźbione wzory z motywami gotyckimi, a górną część drążka zdobi toczony wazon z białej kości lub lekkie, ale stabilne krzesło o typowo rosyjskim designie, z tzw. ramą boczną. Jej gładka powierzchnia pozbawiona jest ozdób, za to jakże elegancka jest gładka sylwetka z lekko zaokrąglonymi nogami i wyciętym tyłem. Fotele zdobione rzeźbami nie ustępują pięknem i subtelnością dekoracji smukłym lampom podłogowym, parawanom czy eleganckim lustrom. Poler na zewnątrz i wewnątrz przedmiotów nie zetarł się z upływem czasu, połysk wewnątrz nie wyblakł, otworzysz szufladę stołu lub kredensu i będziesz podziwiać wykończenie - Twoje palce muskają lustrzaną powierzchnię pięknie obrobione drewno.
W latach, w których powstał Dom, Nashchokin kilkakrotnie zmieniał mieszkania i, oczywiście, wyposażenie. Zdarzały się nawet przypadki, gdy według pamiętnikarza w domu zbankrutowanego Naszczkina piece ogrzewano mahoniowymi meblami. Ale po ponownym wzbogaceniu się Pavel Voinovich nabył nowe rzeczy do swojego mieszkania<…>
Gusta Naszczkina, konesera malarstwa, znalazły odzwierciedlenie w wyborze prac w galerii sztuki Little House. Salon, gabinet i pozostałe pomieszczenia ozdobiono małymi kopiami obrazów artystów z Europy Zachodniej. Ich nazwiska długo pozostawały nieznane. W poszukiwaniu informacji na ich temat pomagały pracownice Ermitażu Maria Illarionovna Shcherbacheva, specjalistka od malarstwa holenderskiego i Anna Grigorievna Barskaya, znawczyni sztuki malarzy francuskich. Obecnie w Izbie znajduje się jedenaście obrazów, ale było ich oczywiście znacznie więcej. Oprawione w złocone ramy sprawiają wrażenie prawdziwych dzieł malarstwa.
Przedmioty wypełniające wnętrza organicznie łączyły praktyczność i wygodę, racjonalizm i utylitaryzm z pięknem. W salonie wisiał duży, trzypoziomowy żyrandol z pozłacanego brązu.
Pozostałe dwa, połączone w pary żyrandole z brązu z 18 świecami (każda o średnicy 9), najwyraźniej wisiały w jadalni lub salonie. Dodatkowo dekorację frontowych pomieszczeń uzupełniły eleganckie kandelabry z brązu (wysokość 15) w formie kolumn zwieńczonych pochodniami, z czterema rogami na świece, a także stenniki, czyli kinkiety – typowe oprawy oświetleniowe tamtych czasów.
Nie ma wiarygodnych informacji, ale sądząc po blasku i perfekcji, z jaką wykonano wyroby z brązu, całkiem możliwe jest założenie, że wśród rzemieślników, którzy pracowali na zamówienie Nashchokina, był słynny francuski bronzer Pierre Philippe Thomire.
Ze wspomnień Tolbina dowiadujemy się, że srebrne żyrandole wisiały także w salonie domu Nashchokinskich. Ich los jest nieznany, ale na szczęście ocalały srebrne świeczniki, które podziwiał Puszkin. Zachowało się kilka par tradycyjnie ukształtowanych (w formie tralek) srebrnych świeczników różnej wielkości. Wysokość najmniejszych wynosi 2 centymetry. Specjalnie do tych świeczników, kinkietów i kandelabrów odlano świece woskowe (średnica 0,3, długość 2).
Lampy naftowe zaczęto stosować w latach trzydziestych XIX wieku. Nazywano je kenketami lub kenketami od nazwiska wynalazcy, Francuza Kenke. Składają się z dwóch części: zbiornika oleju i palnika z otworami do wylotu gazu. Olej wlewano do palnika przez wąską mosiężną rurkę. Podobnie jak we współczesnych lampach naftowych, knot został przykryty cylindrycznym szkłem, na które nałożono klosz – matową kulę z wzorem na obwodzie. W zależności od potrzeby zwiększano lub zmniejszano oświetlenie, ale nie poprzez osłabienie ognia (nie było jeszcze takiego urządzenia), ale poprzez przesuwanie lampy wiszącej na specjalnym drążku umieszczonym na drążku lampy podłogowej. Za pomocą śruby podnoszono lub opuszczano listwę wraz z lampą bliżej miejsca, gdzie potrzebne było jaśniejsze światło. W domu jest kilka takich lamp. Lampy Kenquet wykonane są z pozłacanego brązu. Jeden z nich jest blatowy, pozostałe wiszą: podwójne i pojedyncze, z jednym rogiem.
W Małym Domku Naszczokina znajduje się rzecz rzadka, nierozerwalnie związana ze świecami - tzw. stalowe szczypce Tula do odcinania przypalonych knotów i usuwania wosku.
Naszczkin zasłynął jako osoba niezwykle hojna i gościnna. „On (Nashchokin. - G.N.) był świetnym myśliwym, zamawiał obiady i rozmawiał o jedzeniu, gości traktował do upadłego... zapraszał ludzi na obiady z kilkudniowym wyprzedzeniem, a w dniu obiadu wysyłał lokaja przypomnieć im, żeby nie zapomnieli”.
Jadalnia i spiżarnia nie są w Małym Domku pomieszczeniami drugorzędnymi. Głównym meblem pierwszego z nich jest stół jadalny w kształcie stonogi. Co prawda nie czterdzieści, ale dwadzieścia smukłych nóg, wyrzeźbionych w formie tralek, obutych w mosiężne buty z kółkami zamiast podeszew, podtrzymują blat stołu o zaokrąglonych krawędziach. Według N.I. Kulikova „... rozkładany stół do jadalni wykonał Gumbs”.
W mieszkaniach za Puszkina obok jadalni znajdowała się zwykle spiżarnia, czyli bufet, jak wówczas mówiono, z kuchni przynoszono tu gotowe jedzenie.
Z wyposażenia spiżarni w Domu zachowały się dwa proste czworokątne stoły do serwowania potraw (wysokość 14), nakryte obrusami, zapewne zamówionymi w Holandii, oraz szafka spiżarni, w której znajdowały się różnorodne naczynia. W spiżarni lub pomieszczeniu z pościelą znajdowała się prasa do serwetek. Puszkin w liście do żony opisał komiczny obiad w jadalni domu Naszczkinskich: „podali mysz w śmietanie z chrzanem w postaci świni. Szkoda, że nie było gości.” I prawdopodobnie tego dnia stół został udekorowany serwisem obiadowym z białej porcelany ze złoceniem, miską do zupy, naczyniem do ciast, sosjerką, głębokimi i płytkimi talerzami wykonanymi w fabryce porcelany A. G. Popowa we wsi Gorbunovo pod Moskwą Na spodzie każdego egzemplarza podszkliwna niebieska marka manufaktury.
W piwnicy przechowywano sztućce Domu. Słowo „piwnica” jest czysto rosyjskie, od czasownika - zakopać, ukryć. W takiej skrzyni umieszczano srebrne naczynia, które zabierano w podróż wraz z podróżnym samowarem, naczyniami na lunch i herbatą. W piwnicy znajdowały się łyżki, widelce, noże, szpatułki do ciasta, chochla, kółka na serwetki, a nawet świeczniki.
Nakrycie stołu obiadowego obejmowały butelki, karafki na ocet, oliwę itp. Umieszczano je w uchwytach srebrnych naczyń z wyprofilowanym uchwytem, który ułatwiał przenoszenie. W Małym Domku cudem ocalały maleńkie kieliszki (wysokość 2,3), kieliszki ze szkła białego i fioletowego (wysokość 3,3) oraz zielone szkła w kształcie kwiatu konwalii ze skręconą łodygą (wysokość 3).
Według pamiętnikarza „w sklepionej piwnicy pod domem znajdowała się piwnica, w której< ..>przechowywano wszelkiego rodzaju drogie wina, zapieczętowane za granicą.”
Wyposażenie domu, nawet zniszczone, często zachowywano jako skarby minionej epoki, a przybory kuchenne, gdy stały się bezużyteczne, wyrzucano. Pozostałe przybory kuchenne z Domu wystarczą do ugotowania całego posiłku! Dlatego szczególnie interesujące jest badanie życia gospodarczego czasów Puszkina, zwłaszcza że wiele przedmiotów już dawno wyszło z użycia.
W Domu zachowało się wiele przyborów kuchennych: kilka miedzianych garnków różnej wielkości z wyłożeniem wewnątrz (średnica jednego z nich wynosi 7,8; wysokość 2), głębokie i płytkie patelnie (średnica jednego z nich wynosi 5; wysokość 3,5). , miska rybna ze szczelinowym dnem do gotowania na parze (wysokość 2,8; długość 12,2); gofrownica, podobna do szczypiec z długimi uchwytami, dzięki czemu wygodnie jest włożyć ją do piekarnika; rondelek - żeliwny garnek do duszenia mięsa na trzech wysokich nóżkach zapobiegających jego przypaleniu, z wąską dziobkiem do odsączania sosu; garnki - w nich gotowano owsiankę, ziemniaki, warzywa na parze, podgrzewane mleko; korchaga - większy niż inne garnek do kapuśniaku, kwasu chlebowego lub piwa; miski, misy, moździerze i tłuczki, blachy do ciast, pudełka na przyprawy, durszlaki, dziadki do orzechów, formy do ciast i lodów.
Jak wiadomo, za czasów Puszkina, aby ugotować jedzenie lub przygotować herbatę, trzeba było zapalić piekarnik lub kuchenkę i, jak to mawiano w dawnych czasach, „włożyć samowar”.
V.I. Dal wyjaśnia słowo samowar jako „naczynie do podgrzewania wody na herbatę, naczynie z fajką i kociołkiem w środku”. W tamtych czasach to pomysłowe „naczynie” było używane wszędzie i stało się niemal niezbędnym przedmiotem w gospodarstwie domowym. Czy można sobie wyobrazić majątek szlachecki z czasów Puszkina, mieszkanie urzędnika, rzemieślnika, chatę zamożnego chłopa, stację pocztową, karczmę bez samowara? Był symbolem domowego komfortu i gościnności. Rzadko pili herbatę sami. Przecież ustawianie samowara było powolną i uciążliwą czynnością: przynieść wodę (czasem całe wiadro), zaopatrzyć się w węgle, nakłuć drzazgę, wrzucić do komina, podpalić, żeby ogrzać węgle, podsycić ogień ...I tak hałasuje, pomrukuje, sapie - woła o smakołyk. „Samowar się gotuje – nie każe ci wyjść” – mówi przysłowie.
Ze wspomnień Very Alexandrovny Nashchokiny wiadomo, że sam poeta uwielbiał pić herbatę i pił dużo herbaty. Współcześni opowiadają, jak przejeżdżając przez Torzhok, Puszkin zobaczył samowar z kranem w kształcie głowy orła. Poeta poprosił gospodynię o pozwolenie na samodzielne napełnienie szklanki w celu odkręcenia tego fantazyjnego kranu. Trzeba pomyśleć, że samowary domu Naszczkinskich wzbudziły także żywe zainteresowanie Puszkina, który był uważny na wszystko.
Wśród sprzętów domowych Małego Domku zachowało się pięć samowarów: jeden miedziany i cztery srebrne. Ten największy jest szczególnie dobry. Na wewnętrznych ścianach widoczne są ślady kamienia: kiedyś gotowała się w niej woda!
Herbata gotowa, obok samowara stoją piękne srebrne i porcelanowe naczynia. Charakterystycznym wykończeniem srebrnej zastawy stołowej jest złocenie. Bez przesady duży serwis do herbaty Domiki można nazwać cudowną biżuterią
Porcelanowe filiżanki i spodki z kompletu herbacianego, które niestety nie dotarły do nas w całości, również są złocone. Delikatny, płowy kolor porcelany przełamany jest złotem, które pokrywa wewnętrzną powierzchnię filiżanek, uchwytów i spodków.
Mówiąc o sztućcach domu Naszczkinskich, nie można nie wspomnieć o innym zestawie do herbaty. W zamożnych domach było kilka samowarów. I tak w Domu Naszczkina, oprócz tych, które opisaliśmy, zachowały się jeszcze trzy bardzo podobne srebrne samowary, wszystkie mają kształt jajka, typowy dla lat 20. – 30. XIX wieku. Najprawdopodobniej każdy z nich miał swój zestaw, ale do nas dotarł tylko jeden komplet naczyń do herbaty – Mały Serwis. Jest tylko jedna filiżanka i spodek. Gdyby tutaj nie było strat, to możemy założyć, że jest to usługa dla jednej osoby. W Małym Serwisie pojawił się kolejny przedmiot, który niemal całkowicie zniknął z naszej codzienności – talerz na ciasta – rodzaj tacy na wysokich nóżkach w formie loków. W domu Nashchokinsky'ego znajduje się kilka srebrnych i miedzianych tac do różnych celów. Największa ze srebrnych tac (długość 17) obramowana jest wzdłuż boku motywem roślinnym ciętym, złożonym z kwiatów i liści; wzdłuż krawędzi mniejszej przebiega gładka, falista linia ornamentu, która nazywa się „falą”. Wśród naczyń Domu zachowało się srebrne i złocone sitko do łyżki. Liście herbaty wytrząsano do miski do płukania, a łyżkę umieszczano na specjalnie do tego przeznaczonej tacy z brązu. W tamtych czasach kawa nie była tak rozpowszechniona jak w naszych czasach, ale oczywiście przy stole Naszczkina, Puszkina, Oniegina zawsze była kawa. Naszczkin zamówił dla swojego Domu srebrny dzbanek do kawy w kształcie stożka (wysokość 4,5) z uchwytem w postaci łodyg i liści, taganczik ze statywem pośrodku (wysokość 2,8) i lampę spirytusową (średnica 1).
Przypominamy, że w zapleczu kuchennym Domu znajduje się specjalna patelnia (o średnicy 7,5) do prażenia ziaren kawy. Na górze posiada niemal solidną, metalową pokrywkę z małym otworem, zaprojektowaną tak, aby zapobiec wyskakiwaniu ziaren podgrzanych na ogniu. Wewnątrz patelni znajduje się szpatułka, która za pomocą wysuniętej do góry rączki miesza ziarna tak, aby były równomiernie przypieczone. Nie ma wątpliwości, że w Małym Domku znajdował się także malutki młynek do kawy, jednak najwyraźniej zniknął on wraz z innymi bezcennymi drobiazgami w ciągu lat wędrówek modelki.
Rozumiejąc budowę samowara czy lampki spirytusowej, podziwiając piękno naczyń i sprzętów gospodarstwa domowego, widać, ile umiejętności, pomysłowości i smaku włożyli złotnicy, blacharze, kotlarze i wprawni rzemieślnicy w te miniaturowe przedmioty. W ich dekoracji, ozdobach, wzorach nie ma nic zbędnego ani nachalnego.
Prawie wszystkie srebrne przedmioty zostały wykonane dla Domu przez moskiewskich jubilerów. Dowodem tego jest pieczęć z herbem Moskwy przedstawiająca św. Jerzego Zwycięskiego. Za pomocą szkła powiększającego można wykryć ślady osobiste i roczne na srebrnych samowarach, tacach i talerzach, które pociemniały i pokryły się patyną upływającego czasu. Jeden z nich wygląda tak: N.D. 1834.
W 1969 roku słynna wówczas specjalistka w dziedzinie sztuki użytkowej Marina Michajłowna Postnikowa-Łosewa ustaliła, że litery te oznaczają imię i nazwisko mistrza Moskiewskiego Urzędu Probierczego Nikołaja Dubrowina. Nie traćmy nadziei, że z czasem odkryte zostaną kolejne tajemnice; poznamy nazwiska innych mistrzów cudów, którzy „podkuli” niejedną „pchłę” w Małym Domku Naszczkina.
Trudno sobie wyobrazić dom lub mieszkanie szlachcica, ziemianina, bogatego urzędnika z czasów Puszkina bez fortepianu lub jego mniej zaawansowanych braci – klawesynu i klawikordu. Fortepian Domika to pod każdym względem instrument iście królewski.
Według opowieści współczesnych na tym „liliputowskim” pianinie grała Vera Aleksandrovna Nashchokina, żona Pawła Voinovicha, za pomocą drutów, ponieważ nawet jej cienkie palce nie mieściły się na klawiszach. Zdolna muzykka, uczennica słynnego kompozytora Johna Fielda, wspomina, jak Puszkin często prosił ją o grę na pianinie i „... godzinami słuchał jej gry...”.
Obaj przyjaciele, Puszkin i Naszczkin, kochali muzykę. Istnieją dowody na to, że Paweł Wojnowicz, będący fanem Franciszka Liszta, nie tylko uczęszczał na jego koncerty w Moskwie, ale także odbył specjalną podróż do Petersburga, aby nie przegapić wieczoru zorganizowanego na cześć kompozytora.
W Małym Domku nie mogło oczywiście zabraknąć gitary. Jego obecność w domu Nashchokinskich odzwierciedla także życie lat trzydziestych XIX wieku. Dźwięki gitary, podobnie jak fortepianu, niezmiennie ożywiały salon miejski czy dom ziemski, gdzie słuchano muzyki kameralnej, romansów i tak popularnych wówczas pieśni ludowych. Takie skojarzenia rodzą się, gdy widzisz fortepian lub gitarę domu Nashchokinsky. Według pamiętników w Domu znajdowała się także harfa – produkt słynnej wówczas paryskiej fabryki Erard. Niestety, do nas nie dotarła.
W maju 1836 roku, podczas swojej ostatniej wizyty w Moskwie, Puszkin napisał do żony: „Tylko Naszczkin mnie kocha, ale moim rywalem jest tinter”. Poeta nazwał grę karcianą „największą pasją” Naszczkina, Puszkina, a bohaterowie jego dzieł doświadczyli mocy tej, czasem „katastrofalnej” pasji
W Małym Domku Nashchokina znajdują się oczywiście karty i stoły karciane, które stanowią integralną część mebli. Podczas gry w karty w Domu Naszczkinów, na zielonym obrusie stołu karcianego, kredkami w koralikowych pudełkach zapisywano sztuczki, aby nie pobrudzić palców, a następnie te nuty wymazywano pędzlami, podobnie jak kredki; zaginęły. Czasami otwarty stół karciany był używany jako zwykły. Przykładem tego jest wspomniany już obraz N. I. Podklyuchnikowa „Pokój dzienny w domu Naszczokinsów”, na którym wyraźnie widać stolik karciany ze stojącą na nim filiżanką i spodkiem.
W czasach Puszkina bilard był powszechny i lubiany, ponieważ w przeciwieństwie do gier planszowych służył do rozgrzewki i relaksu podczas siedzącego trybu życia. Bilard w domu Nashchokinskich uniknął strat poniesionych przez inne miniaturowe rzeczy. Zachowała się tablica łupkowa (16,4 x 8,7) wisząca na ścianie sali bilardowej na notatki, z półokrągłymi miseczkami na kredki i gąbki.
Według pamiętnika Nashchokin był wielkim fanem bilarda. „Prawie codziennie chodził do angielskiego klubu, zamawiał drogi kij z Paryża, który przechowywał pod oszczędnością markera”. Puszkin również uwielbiał tę grę. I. I. Puszkin w swoich „Notatkach” wspomina zhańbiony dom Puszkina w Michajłowskim: „W sali był bilard, to mogło mu służyć jako rozrywka (Puszkin – G.N.)”. Domek posiada cechy innej gry plenerowej – lotki. Lotka domu Nashchokinskich (2,5 x 1) ma korek pokryty niebieskim aksamitem. Razem z nim są dwie rakiety, przypominające tenisowe. Słownik V.I. Dahla tak opisuje lotkę: „korek zaokrąglony z jednej strony, z koroną z piór na drugim, mucha, uderza się ją rakietą lub łykiem”. Gra lotką jest prototypem współczesnego badmintona, którego wejście jest wykonane z tworzywa sztucznego i nie ma piór. Obecnie jest mało prawdopodobne, aby nawet w muzeach można było znaleźć przedmioty wykorzystywane w tej starożytnej grze.
Wspomnienia mówią, że w domu Nashchokinskich znajdował się cały arsenał broni. Dotarła do nas tylko jedna „skrzynia bojowa” z parą pistoletów. Naciskasz biały kościany przycisk zamka, a pokrywa hebanowej skrzynki otwiera się. W przeciwieństwie do pistoletów skałkowych francuskiego mistrza Lepage’a, opisanych w „Eugeniuszu Onieginie”, konstrukcja pistoletów Nashchokin jest nieco inna, bardziej zaawansowana. Są to tak zwane pistolety kapsułkowe. W broni krzemiennej proch strzelniczy zapalał się od iskry powstałej w wyniku uderzenia krzemienia w stalową płytę - krzemień. Pistolety wykonane na zamówienie przez Nashchokina dla Domika wykorzystywały kapsułę - nasadkę (lub rurkę) zawierającą w środku mieszankę wybuchową. Gdy spust trafił w spłonkę, nastąpił strzał. Pistolet na kapsułki (zwany także pistoletem tłokowym) przypomina nowoczesne pistolety zabawkowe, które strzelają, gdy spust uderza w tłok. Jeśli Oniegina ładowano z lufy, to Naszczkina ładowano ze skarbca znajdującego się wewnątrz lufy, gdzie wkładano kulę i ładunek. Po odkręceniu lufy wkładano do „skarbiecnika” nabój owinięty w gips (szmatkę nasączoną smalcem), aby gazy prochowe nie przedostawały się do lufy. Następnie włożyli komorę (prototyp współczesnego naboju) - ładunek prochowy umieszczony w cylindrze niczym łuska - i wbijali go zwitkiem, aby proch nie został rozsypany. Po załadowaniu w ten sposób pistoletu, ponownie ręcznie nakręcono lufę, a następnie dokręcono ją śrubokrętem. Następnie pociągnęli spust do kurka zabezpieczającego i nałożyli spłonkę na spłonkę - występ z otworem, z którego po uderzeniu spustu w spłonkę i eksplozji zawartej w niej mieszaniny wybuchowej, do pistoletu wszedł ogień. Do zabezpieczenia kapsuły wykorzystano drugi śrubokręt – rękojeść pistoletu kulowego. Teraz musisz pociągnąć za spust do końca. Jednocześnie dolny młotek (spust) automatycznie wyskakuje; po lekkim naciśnięciu mechanizm zadziała: górny spust trafi w spłonkę, mieszanka wybuchowa eksploduje, ogień przedostanie się do komory przez otwór w spłonce, proch zapali się, a kula wyleci z beczka. Więc broń jest naładowana. Palec wskazujący znajduje się na spuście, dłoń wyciągnięta do przodu... A teraz wycelujmy... Jednak nasz pistolet nie ma muszki. Co to jest? Zaniechanie mistrza? NIE. Praca została wykonana bez zarzutu. A „błąd” tłumaczy się faktem, że jest to pistolet drogowy - w przeciwieństwie do pistoletu pojedynkowego, nie ma go, ponieważ był przeznaczony do strzelania z bliska. W tamtych czasach podróżowanie było często niebezpieczne. Czasami podróżnik był atakowany przez wilki i rabusiów. Z tej okazji zabierali na drogę naładowane pistolety. Zostały wcześniej wyjęte z pudełka i trzymane w gotowości w kieszeniach, aby móc strzelać niemal bez celowania.
W porównaniu z meblami, dekoracjami, naczyniami i innymi rzeczami w domu Naszczkinskich pozostało niewiele elementów ubioru i obuwia - w sumie, jeśli mówimy w języku rachunkowości muzealnej, cztery elementy: cylinder, dwa przekrzywione kapelusze i ponad buty za kolano. We wczesnej młodości, mieszkając w Petersburgu, Nashchokin służył kiedyś w pułku kawalerii. Pewnie ten czas kojarzyły mu się z miniaturowymi butami – wysokimi butami kawaleryjskimi z sztywną cholewką, z szerokim dzwonkiem u góry i wycięciem podkolanowym, wykonanymi według jego zachcianki.
Filcowy kapelusz z naciągniętym kapeluszem z domu Naszczkinskich przywodzi na myśl Puszkina i smutne epizody z jego życia. Do nowego roku 1834, z woli cesarza Mikołaja I, poeta otrzymał tytuł kadeta kameralnego, który zobowiązywał go do stawiania się na uroczystościach pałacowych i uczęszczania na bale. Poeta nie lubił nosić munduru kadeta kameralnego. Słowa pisarza V. A. Solloguba są pełne współczucia: „Tylko raz widziałem Puszkina w mundurze, na festiwalu w Peterhofie... Spod trójkątnego kapelusza jego twarz wydawała się żałobna, surowa i blada. Dziesiątki tysięcy ludzi widziało go nie w chwale pierwszego poety narodowego, ale w kategorii nowicjuszy dworskich”.
Do dziś w dobrym stanie zachował się pluszowy cylinder z lekko zakrzywionymi rondami, modny w latach trzydziestych XIX wieku. Na obrazie G. G. Czernetsowa „Parada na łące carycyńskiej” można zobaczyć wielu współczesnych Puszkina, a on sam jest reprezentowany w centrum grupy pisarzy: I. A. Kryłowa, N. I. Gnedicha, V. A. Żukowskiego, N. I. Grecha, cylinder - niezbędny szczegóły stroju każdego z nich.
Wiadomo, że Puszkin uwielbiał chodzić. Mieszkając w Petersburgu, spacerował do Carskiego Sioła, a jego stałym towarzyszem był zawsze kij. Wyrazisty jest autoportret Puszkina, w którym przedstawił się z ciężkim żelaznym kijem. Teraz znajduje się w Rezerwacie Muzeum Puszkina we wsi Michajłowskoje. W domu Nashchokinskich przechowywane są również trzy laski. Nie wiesz, którą laskę z domu Naszczokinskich wybrać: laskę wiśniową, elegancką laskę hebanową ze żłobieniami, czy może trzecią z bursztynową gałką. Nie wiemy, czy Naszczkin lubił jazdę konną. Ale Puszkin był doskonałym jeźdźcem. Jazda konna była dla Puszkina zawsze potrzebą i przyjemnością: ratowała go od nudy i monotonii wiejskiego życia w samotności Michajłowskiego czy Boldino.
Jednym z wyjątkowych przedmiotów Domu jest angielskie siodło wyścigowe na stojaku z wieszakiem na uprząż. Gabinet właściciela był jednym z głównych pomieszczeń domu szlacheckiego. Naszczkin również odczuwał potrzebę posiadania odosobnionego biura, zwłaszcza że jego dom był zawsze otwarty dla zaproszonych i nieproszonych gości.
Będąc w Moskwie w grudniu 1831 roku z Naszczkinem, wówczas jeszcze kawalerem, Puszkin z pewną irytacją napisał do Natalii Nikołajewnej o nieuporządkowanym życiu przyjaciela: „..w jego domu (Nashchokina - G.N.) panuje taki bałagan i bałagan, że kręci się w głowie. Od rana do wieczora ma różnych ludzi: graczy, emerytowanych huzarów, studentów, prawników, Cyganów, szpiegów, zwłaszcza lichwiarzy. Wszystko bezpłatne; wszyscy się o niego troszczą; wszyscy krzyczą, palą fajkę, jedzą, śpiewają, tańczą; nie ma wolnego kącika..."
N.I. Kulikov przypomniał sobie, jak goście Pawła Wojnowicza często zatrzymywali się u niego do późna, a jego sługa Karol Kijanka był zobowiązany położyć wszystkich na noc do łóżka, a sam właściciel po powrocie do domu spokojnie przedostał się między śpiącymi do swojego biura . Czasami Nashchokin był obciążony takim życiem, ale mając słabą wolę i słabą wolę, nie był w stanie tego zmienić. Potrzebował samotności, a biuro było jedynym schronieniem, w którym nie wolno było nocować, gdzie mógł odpocząć od gości i oddać się swojej ulubionej rozrywce – czytaniu.
Wielu współczesnych zauważyło niezwykłą inteligencję Nashchokina, jego szeroką wiedzę i nienaganny gust. Wyprzedzał wielu w rozumieniu i docenianiu literatury i sztuki. W czasach, gdy wszyscy czytali twórczość A. A. Marlińskiego, wyśmiewał on przepych i pretensjonalność swojej prozy i wszelkimi sposobami promował mało jeszcze znaną w Rosji twórczość Balzaka.
To, jak wyglądało biuro Pawła Wojnowicza, pomaga wyobrazić sobie dom Naszczkinskich. W każdym biurze najważniejsze jest biurko. W domu jest ich trzech. Jeden z nich najprawdopodobniej stał w pokoju Puszkina. Kanapa to typowy mebel biurowy. W Domu znajdują się dwie identyczne mahoniowe kanapy (długość 33,5) z zaokrąglonym oparciem i nogami, jedna z nich znajduje się w biurze.
Książki zwykle trzymano w gabinecie, ale najprawdopodobniej w mieszkaniu Pawła Wojnowicza, podobnie jak w wielu domach szlacheckich, znajdowała się biblioteka. Słynny radziecki bibliofil Fiodor Grigoriewicz Sziłow napisał: „Udało mi się przypadkowo zdobyć bardzo cenną bibliotekę przyjaciela Puszkina, P.V. Naszczkina. Książki były wspaniałe... głównie z biblioteki dziadka Naszczkina. W literaturze znajdują się informacje o miniaturowych książkach z domu Naszczkinskich, wydrukowanych specjalnie przygotowaną czcionką. Unikalne książki i czcionka zniknęły bez śladu. To jedna z największych strat Loży.
W biurze domu Nashchokinskich znajduje się półka na książki (wysokość 9,5, długość 15,5). Któregoś razu, gdy po wojnie odtwarzano gabinet Puszkina w Michajłowsku, w miejsce utraconego regału wykonano nowy, wzorowany na tym, który miał Naszczkin. Czytając, zwykle trzymano pod ręką specjalny nóż, gdyż książki wychodziły z drukarni z niepociętymi stronami. W gabinecie Małego Domku na biurku znajduje się podobny nóż z kości słoniowej (długość 5,9). Miniaturowy domek miał kilka ekranów. Zwykle parawan umieszczano w pobliżu łóżka lub kanapy, nie tylko zagłuszając przeciągi, ale także tworząc przytulny, intymny kącik. Był tam także ekran – także typowy obiekt tamtych czasów. Umieszczano go przed płonącym kominkiem, jeśli ogień wytwarzał zbyt dużo ciepła, lub przed zimnym kominkiem, tak aby jego „ujście” było niewidoczne. Z reguły ekranem była kwadratowa drewniana rama na nogach z naciągniętą na nią draperią lub koralikami, podobną do tej znalezionej w domu Nashchokinskich. Sądząc po zachowanym miniaturowym ekranie (wysokość 21,5), w Izbie znajdował się także prawdziwy kominek.
Biuro często sąsiadowało z sypialnią. Była także w domu Nashchokinskich. Szczególnie interesujące jest mahoniowe łóżko i rzeźbiona umywalka z kości. Konstrukcja łóżka (wysokość 29, długość 41) jest wygodna, można je łatwo zdemontować (wyjmuje się oparcia, oddziela się łączące je części i rozkłada się jak domek z kart), można je łatwo przetransportować do nowe miejsce i równie łatwo i szybko zmontować. Podobnie jak ubrania, koce, poduszki, pierzyny i pościel nie zostały zachowane, ale poduszka materaca, również składana, jest nienaruszona – składa się z dwóch części, które można łatwo i szczelnie wsunąć w ramę łóżka. Podkładka materaca wypełniona jest trawą morską i pokryta „trapezą”.
Urządzenie do mycia było znane z sypialni i gabinetu, w którym też czasami spano. Zwykle składało się z dzbanka z wodą i miski, które ustawiano na stole pokrytym marmurem. Podobne urządzenie można znaleźć także w Małym Domku ( wysokość 7,7, szerokość 6,2).
Wspomnienia pisali, że w domu Naszczkina znajdowały się kopie rzeczy Pawła Wojnowicza: okulary w etui, pantofle, a nawet nocnik. Niewielki statek, „na którym mogła wypróżniać się tylko hiszpańska mucha”, nie zachował się, ale dwie spluwaczki są w doskonałym stanie, z których mogliby korzystać „mali, żywi ludzie”. Mechanizm działania spluwaczek jest podobny do współczesnego: po naciśnięciu uchwytu pręta, automatycznie otwiera się polerowana półokrągła pokrywa nad mosiężną umywalką umieszczoną w drewnianej skrzyni z orzecha stojącej na trzech kulistych nóżkach. W razie potrzeby umywalkę wyjęto z obudowy, umyto i ponownie włożono.
Wróćmy jednak jeszcze raz do biura... Na specjalnym hebanowym stojaku, w obszytych kością kielichach spoczywają maleńkie rurki, które osadzone są na długich trzonkach z różnych gatunków drewna. W artykule poświęconym wystawie Domu Naszczkinskich z 1911 roku w Moskwie podano ciekawy szczegół: „...ciekawy stojak na fajki, którego modelu Teatr Artystyczny pilnie i bezskutecznie poszukiwał do swoich przedstawień. Dopiero teraz możemy zapoznać się z tym szczegółem przeszłości.”
Długim intymnym rozmowom Naszczkina i Puszkina zwykle towarzyszyło palenie. „Kiedykolwiek cię widzieliśmy, wiele ci mówiłem; W tym roku nagromadziło się dla mnie wiele rzeczy, o których miło byłoby porozmawiać. Na kanapie z fajką w ustach.
Z imieniem Nashchokina związana jest kolejna rzecz należąca do Puszkina – zestaw atramentów. Opiera się na książce. Pośrodku znajduje się postać marynarza z czarnego i złoconego brązu, nagiego do pasa, wspartego na kotwicy. Do nowego roku 1832 Nashchokin wysłał to urządzenie do Puszkina. Oryginalny kałamarz jest obecnie jedną z atrakcji gabinetu Puszkina w jego ostatnim mieszkaniu.
A na biurku domu Nashchokinskich stoi srebrny kałamarz. Pośrodku pomiędzy piaskownicą a kałamarzem znajduje się kolumna z haczykiem, na którym zawieszony jest dzwonek wzywający służącą. W Domu znajduje się kolejny kałamarz, owalny, wyrzeźbiony z kości, z figurami zająca i goniącego go psa.
Ale czym jest biuro bez zegara? Atrakcją Małego Domku jest zegar kominkowy z pozłacanego brązu z postacią Napoleona, typowy dla epoki. Wielu w Rosji było pod urokiem osobowości legendarnego zdobywcy. Puszkin w swojej poezji złożył hołd wielkości dowódcy. Kult Napoleona znalazł odzwierciedlenie w wielu jego wizerunkach, w tym w obiektach sztuki użytkowej. Przykładem tego jest zegar z Domu Nashchokinów.
Wśród rzeczy poety znajdował się kałamarz w kształcie grobowca Napoleona. Teraz ten zabytek znajduje się w zbiorach Wszechrosyjskiego Muzeum A. S. Puszkina.
Dotarł do nas gotycki zegar kominkowy w gabinecie Puszkina, zatrzymany przez V.A. Żukowskiego w chwili śmierci poety – o godzinie 14:45 29 stycznia 1837 roku. Kolejny srebrny zegarek kieszonkowy należący do Puszkina został podarowany Naszczkinowi po jego śmierci przez Natalię Nikołajewną. On z kolei przedstawił je N.V. Gogolowi, najgodniejszemu następcy A. S. Puszkina. Po śmierci Gogola Paweł Wojnowicz na prośbę studentów podarował zegarek Uniwersytetowi Moskiewskiemu. Dalsze ścieżki doprowadziły relikwię do Ogólnorosyjskiego Muzeum A. S. Puszkina. Vera Aleksandrovna Nashchokina twierdziła, że Puszkin miał ten zegarek podczas pojedynku. Ale jadąc na pojedynek poeta nie włożył pierścienia podarowanego mu przez Naszczkina... Kiedyś „Wojnych” zamówił dwa identyczne pierścionki z turkusem. Sam jedną nosił, a drugą w obawie o życie przyjaciela podarował Puszkinowi, gdy wiosną 1836 roku towarzyszył mu z Moskwy do Petersburga. To było ich ostatnie spotkanie. Poecie pozostało nieco ponad osiem miesięcy życia. V. A. Nashchokina wspominał losy pierścienia: „Kiedy Puszkin po fatalnym pojedynku leżał na łożu śmierci i przyszedł do niego drugi Danzas, pacjent poprosił go, aby dał mu jakieś małe pudełko. Wyjął z niego turkusowy pierścionek i podając go Danzasowi powiedział:
- Weź i noś ten pierścionek. Dał mi go nasz wspólny przyjaciel Nashchokin. To talizman chroniący przed gwałtowną śmiercią. Tak więc w dniu pojedynku z Dantesem Puszkin nie miał tego pierścienia na dłoni. Dlaczego? Może nie chciał przeciwstawić się losowi? Czy szukałeś śmierci w pojedynku jako wyjścia z bolesnej sytuacji?
W domu Nashchokinskich znajdują się dwie małe trumny. Jedna z masy perłowej, z ornamentem szczelinowym, obszyta złotem, druga pokryta skórą, zapinana na haftkę. Najprawdopodobniej zawierały bardzo drobną biżuterię dla małych mieszkańców Domu Naszczkinów.
Ale chyba największym skarbem Małego Domku jest angielski zegar dziadkowy (wysokość 30,5). Można zaprotestować, twierdząc, że tego typu zegary często spotykano we wnętrzach domów szlacheckich. Tutaj, w mieszkaniu-muzeum Puszkina na Moika 12, w jadalni są podobne. Ale wartość miniaturowego zegara z domu leży w jego wartości pamiątkowej. W latach tułaczki Domika, gdy Naszczkin zastawił go pod hipotekę i nie mógł go wykupić, zegar przez długi czas milczał; mechanizm zepsuł się i zaginął klucz do nakręcania. Kiedy jednak w 1953 roku Dom znalazł swoje miejsce w muzeum, autorowi tych wierszy, wówczas kustoszowi unikalnego modelu, udało się znaleźć mistrza – Michaiła Afanasjewicza Łapkina, któremu udało się naprawić ten rzadki zegarek i wykonać nowy klucz. Stał się cud; zegar ożył i zaczął mówić. Od tego czasu działają sprawnie przez 47 lat, nie wymagając napraw. Roślina utrzymuje się przez półtora dnia. I wtedy otwiera się mały haczyk, otwierają się górne drzwiczki obudowy z wypukłym szkłem, zakrywając tarczę, klucz wkłada się w maleńki otwór srebrnego krążka. Następnie otwierają się dolne drzwi, za którymi widoczne jest wahadło. Kilka obrotów kluczem, lekkie pchnięcie, które nadaje rękom przyspieszenie, a one zaczynają się poruszać, wykonując odmierzone koło, słychać cichy, ale słyszalny dźwięk, którego Puszkin słuchał. „Dom Nashchokina został doprowadzony do perfekcji - brakuje tylko żywych ludzi”.
Ulice pomiędzy Arbatem a Prechistenką, w przenośnym wyrażeniu księcia Piotra Kropotkina, przedmieście Saint-Germain w Moskwie, zawsze przyciągały kreatywnych i niezwykłych ludzi. Wśród lokalnych mieszkańców było i nadal jest wiele wielkich nazwisk. Mieszkali tu także słynni moskiewscy szaleńcy, nadając życiu starej Moskwy niepowtarzalny i ukochany styl pogodnej lekkomyślności.
Paweł Naszczkin
Jeden ze słynnych moskiewskich szaleńców, Paweł Wojnowicz Naszczkin, mieszkał przy Gagarinsky Lane, róg Nashchokinsky Lane, w domu numer 4. W rzeczywistości Nashchokin kilkakrotnie zmieniał adresy, ale ten jest najbardziej znany, ponieważ wielki przyjaciel Nashchokin A.S. Puszkin często odwiedzał ten gościnny dom, a nawet mieszkał tu od 6 grudnia do 24 grudnia 1831 r.
Po przybyciu do Moskwy Puszkin wziął taksówkę i powiedział: „Do Naszczkina!”; dalsze wyjaśnienia nie były potrzebne - wszyscy taksówkarze wiedzieli, gdzie jest dom Pawła Wojnowicza. To prawda, że artystyczna atmosfera w domu Nashchokina wydawała się zbyt próżna nawet Aleksandrowi Siergiejewiczowi, który, jak wiadomo, nie był zwolennikiem nadmiernej przyzwoitości i sztywności. Tak opisał swoje wrażenia z domu Naszczkina w liście do żony: „Nudzę się tutaj, Naszczkin jest zajęty sprawami, a w jego domu panuje taki bałagan i chaos, że kręci mi się w głowie od rana do wieczora są różni ludzie: gracze, emerytowani husarze, studenci, prawnicy, Cyganie, zwłaszcza lichwiarze. Każdy ma wolne wejście, wszyscy krzyczą, palą fajkę, jedzą, śpiewają, tańczą, nie ma wolnego kącika.. Wczoraj Naszczkin urządził nam wieczór cygański; straciłem już do tego nawyk, a krzyki gości i śpiew Cyganów nadal przyprawiają mnie o ból głowy.Ale choć Puszkin pozwolił sobie na przyjacielskie narzekanie na Naszczkina, łączyła ich najwierniejsza i oddana przyjaźń. Nashchokin został nawet ojcem chrzestnym najstarszego syna Puszkina. Ochrzciłby drugiego syna, ale z powodu choroby nie mógł przyjechać do Petersburga na chrzciny.
Puszkin i Nashchokin spotkali się w Carskim Siole - Aleksander Siergiejewicz studiował w Liceum, a Nashchokin studiował w szkole z internatem Noble w Liceum, gdzie Lewushka Puszkin, młodszy brat poety, wychował się z Pawłem. Następnie Puszkin i Naszczkin spotkali się w Petersburgu, ale naprawdę zaprzyjaźnili się w Moskwie, kiedy Puszkin wrócił z wygnania.
Otwarty, hojny, szczery charakter i zamiłowanie do życzliwych dziwactw przyciągały do Nashchokina różnych ludzi. Wśród jego przyjaciół był V.A. Żukowski, E.A. Baratyński, N.V. Gogol, V.G. Belinsky, PA Vyazemsky, aktor M.S. Szczepkin, kompozytorzy M.Yu. Vilyegorsky i A.N. Wierstowski, artyści K.P. Bryullov i P.F. Sokołow... Współcześni twierdzili, że połowa Moskwy była spokrewniona z Naszczkinem, a druga połowa to jego najbliżsi przyjaciele. N.V. Gogol pisał do Naszczkina: „...Nigdy nie straciłeś duszy, nigdy nie zdradziłeś jej szlachetnych ruchów, udało ci się zdobyć mimowolny szacunek ludzi godnych i inteligentnych, a jednocześnie najszczerszą przyjaźń Puszkina”.
„Tylko Naszczkin mnie kocha”, „Naszchokin jest tutaj moją jedyną radością” – pisał Puszkin z Moskwy w listach do swojej żony. „...Rozmawiam z nim” – zapewnił Puszkin. Rzeczywiście wielu pamięta ich „niekończące się rozmowy”. Poruszano różne tematy - Puszkin czytał Nashchokinowi szkice nowych dzieł i słuchał opinii przyjaciela, opowiadając o najbardziej tajnych wrażeniach ze swojego życia i poruszeniach jego duszy. Na przykład tylko Nashchokin mógł zaufać swoim strasznym wrażeniom z dzieciństwa związanym ze śmiercią brata Mikołaja w 1807 roku. (Ta śmierć zszokowała ośmioletniego Aleksandra. Opowiedział Naszczkinowi, jak on i jego brat „kłócili się i bawili; a kiedy dziecko zachorowało, Puszkinowi zrobiło się go żal, ze współczuciem podszedł do łóżeczka; chory brat, aby dokuczyć go, pokazał mu język i wkrótce umarł”).
Nieokiełznana, namiętna, ale jednocześnie artystyczna natura Nashchokina nieustannie popychała go do niezwykłych przygód. Pewnego razu, zakochawszy się w pięknej aktorce Asenkovej, przebrał się za dziewczynę i dołączył do swojego idola jako pokojówka. (Puszkin wykorzystał tę historię w fabule „Domku w Kołomnej”). Nashchokin albo interesował się alchemią, albo związał się z ostrzaczami kart. Zainteresowawszy się cygańską śpiewaczką Olyą, kupił ją od chóru cygańskiego za duże pieniądze i osiedlił w swoim domu jako swoją żonę. Później Nashchokin ożenił się z inną kobietą. Poznał nieślubną córkę swojego dalekiego krewnego, zrodzoną ze służącej, i zakochał się. Puszkin poradził swojemu przyjacielowi, aby się ożenił i był na jego ślubie.
P.V. Naszczkin z rodziną, 1839 r
Nashchokin był niezwykłym gawędziarzem. Puszkin, który uważał swojego przyjaciela za zdolnego do pisania i wykorzystywał wątki swoich opowiadań (na przykład opowieść Naszczkina o szlachcicu-rozbójniku Ostrowskim sugerowała fabułę „Dubrowskiego”), namówił Pawła Wojnowicza do napisania przynajmniej wspomnień o swoim pełnym wydarzeń życiu. „Jakie są twoje wspomnienia?” – pytał Puszkin w liście do przyjaciela. „Mam nadzieję, że ich nie porzucisz w formie listów. Będzie mi przyjemniej, a tobie łatwiej zbyt." Puszkin zamierzał te „wspomnienia” opublikować, poddając je literackiej obróbce. Ale „Wspomnienia” Nashchokina nigdy nie zostały ukończone, chociaż zachowały się arkusze z edycjami Puszkina. Ale... „Miał dość uporczywej pracy, nic nie wychodziło z jego pióra”.
Puszkin, znajdując się w trudnej sytuacji, często zwracał się o pomoc do Naszczkina i zdarzało się, że sam pomagał mu w sprawach finansowych. Aktor N.I., który dobrze znał Nashchokina. Kulikow wspominał, że Naszczkin „żył dokładnie według szerokiej natury rosyjsko-pańskiej i tam, gdzie było to konieczne, czynił dobro, pomagając biednym, a pożyczając tym, którzy prosili, nigdy nie żądając spłaty i zadowalając się jedynie dobrowolnym powrotem”. Przyjaciele nigdy nie bali się pożyczać pieniędzy samemu Nashchokinowi. Puszkin, znajdujący się przed ślubem w najbardziej ciasnych warunkach, był zmuszony zastawić hipotekę 200 dusz chłopów pańszczyźnianych. Jednak z otrzymanej kwoty przeznaczył 10 000 rubli na pożyczkę Nashchokinowi. W liście do Pletnewa, mówiąc o podziale jego skromnych dochodów na małżeństwo szlachcica, wspomina: „10 000 dla Naszczkina, aby mu pomóc w trudnych okolicznościach: pewne pieniądze”. Otrzymana zaliczka szybko się rozeszła, zamówienie porządnego fraka na wesele było kosztowne. Puszkin ożenił się we fraku Pawła Naszczkina. Naoczni świadkowie wspominają, że po fatalnym pojedynku poetę pochowano w tym samym fraku weselnym.
„Mały domek” Naszczkina
Główną ekscentrycznością Nashchokina, niezrozumiałą dla współczesnych, a docenianą jedynie przez jego potomków, jest słynny „mały domek”. Marząc o zachowaniu pamięci o wnętrzach swojego domu, związanych z imieniem Puszkina i innych wielkich gości, Naszczkin zamówił model pomieszczeń swojej rezydencji wraz z całym wyposażeniem. Dom o wymiarach 2,5 na 2 metry został wykonany z mahoniu. Mieściła dwie kondygnacje mieszkalne i półpiwnicę. Dokładne kopie mebli zamawiano w najlepszych ówczesnych fabrykach i warsztatach, jedynie ich proporcje zostały znacznie zmniejszone w porównaniu z oryginałami.
Stół i naczynia z domu Naszczkina (w porównaniu do rzeczywistej wielkości zastawy stołowej)
„Wyobrażając sobie ludzi wielkości średniego wzrostu lalek dziecięcych” – napisał N.I. Kulikov – „na podstawie tej skali zamówił pierwszym mistrzom wszystkie akcesoria do tego domu: buty generała na kopytach wykonali najlepsi z Petersburga szewc Paweł; fortepian o siedmiu i pół oktawach - Wirth... meble, rozkładany stół do jadalni wykonał firma Gumbs, obrusy, wszystko, co było potrzebne do 24 kuwertów - wszystko zostało wykonane w najlepszych fabrykach.
Jadalnia z domu Naszczkina
Stół w jadalni był zastawiony w najpiękniejszy sposób - smukłe fioletowe kieliszki, zielone kieliszki do wina w kształcie tulipana, sztućce, samowary. Ściany domu zdobiły obrazy w złoconych ramach. Na sofę w salonie rzucono elegancką poduszkę z koralików. Żyrandol z brązu z kryształem, stolik karciany z kartami, bilard, świeczniki ze świecami - wszystko, czego potrzebujesz do życia.
Mały salon
Puszkin był zachwycony tym pomysłem. W grudniu 1831 roku pisał do żony: „Jego dom (pamiętasz?) jest na ukończeniu; jakie świeczniki, jaka usługa! Zamówił fortepian, na którym mógłby grać pająk i statek, na którym mogła pływać tylko hiszpańska mucha. ” W innym liście Puszkin zauważył: „Dom Naszczkina został doprowadzony do perfekcji - brakuje tylko żywych ludzi!”
Puszkin odwiedzający Naszczkina ogląda przedmioty z małego domu
Po wysłuchaniu opinii przyjaciela Paweł Wojnowicz osiedlił w domu także małych ludzików - miniaturowe sobowtóry Puszkina, samego Gogola, zamówione w fabryce porcelany w Petersburgu...
Figurka Puszkina w domu Naszczkino (nie jest to już oryginalna porcelana Puszkina, ale późniejsza rekonstrukcja gipsowa)
Ten pomysł był dla Nashchokina bardzo kosztowny. Według przybliżonych szacunków - 40 tysięcy rubli, ponieważ wszystkie miniaturowe przedmioty były unikalne i robione na zamówienie. (Za te pieniądze można było kupić w Moskwie prawdziwy dom, ale Naszczkin nadal mieszkał w wynajętych rezydencjach, co jakiś czas zmieniając adres). Współcześni byli zaskoczeni, że „wydał dziesiątki tysięcy rubli na budowę zabawki z dwoma arszinami - domu Nashchokinskich”. A dla nas teraz ta zabawka jest bezcennym pomnikiem życia Moskwy w czasach Puszkina. Dom Nashchokinsky'ego znajduje się jako eksponat w Wszechrosyjskim Muzeum A.S. Puszkina w Petersburgu.
Bilard w domu Nashchokina
To wielkie szczęście, że dom ocalał, choć jego los był dramatyczny. Sytuacja finansowa Naszczkina, jak wszystko w jego życiu, przechodziła ze skrajności w skrajność – wyrzucał tysiące, a potem nie miał kilku rubli na zimę na opał i podsycał piece mahoniowymi meblami. Pewnego razu „w trudnym momencie życia” został zmuszony do zastawienia swojego ukochanego domu pod hipotekę i… nie udało mu się go w terminie odkupić. Dom zniknął na długi czas, błąkając się po cudzych rękach i antykwariatach...
Biurko z domu Naszczokino (w porównaniu z prawdziwymi książkami średniej wielkości)
Zabytek odnaleziono dopiero na początku XX wieku. Artyści, bracia Golyashkin, kupili dom od ostatniego właściciela. W 1910 roku odrestaurował go Siergiej Aleksandrowicz Golaszkin, uzupełnił część utraconych obiektów i udostępnił publiczności. Dom był wystawiany w Petersburgu i Carskim Siole. Pisał wówczas dziennikarz S. Jabłonowski: „Im więcej patrzycie na ten dom, na jego wyposażenie, na jego mieszkańców, tym bardziej zaczynacie rozumieć, że to nie jest zabawka, ale magia, która w czasach, gdy żadnych fotografii, żadnego kina, zatrzymało chwilę i dało nam kawałek przeszłości w takiej kompletności i z taką doskonałością, że robi się to niesamowicie.”
Biuro w domu Nashchokino
To samo biuro z rozłożonym biurkiem i parawanem przy łóżku
„Jesteś szczęśliwy: jesteś swoim własnym małym domkiem,
Zachowując zwyczaj mądrości,
Powolny od złych zmartwień i lenistwa
Ubezpieczyłem go, jakby był od pożaru” –
Któremu z domów Nashchokino - prawdziwym czy zabawkowym - należy przypisać te linie?
Nowa elewacja („dom case”) wykonana przez S.A. Golyashkin dla domu Naszczokino w 1910 r
Tak więc Nashchokin musiał kilkakrotnie zmieniać swoje adresy w Moskwie, gdzie wynajmował mieszkania, a jednym z najsłynniejszych adresów Pawła Voinowicza był dom sióstr Ilyinskich przy Gagarinsky Lane. Dom na rogu ulic Gagarinsky'ego i Nashchokinsky'ego jest obecnie oznaczony tablicą pamiątkową. Ale losy rezydencji są tajemnicze - niektóre przewodniki po Moskwie i miejscach Puszkina twierdzą, że dom został zachowany i pieczołowicie odrestaurowany, inne są kategoryczne - dom Naszczkina nie zachował się. Natomiast przy Gagarinsky Lane pod wskazanym adresem znajduje się dwupiętrowa rezydencja, której architekturę wyraźnie naznacza pieczęć popożarowej zabudowy z połowy lat 1810-tych...
Faktem jest, że prawdziwa rezydencja Naszczokino była w latach 70. XX w. tak zniszczona, że zdecydowano się ją rozebrać i zbudować nową, „na wzór i podobieństwo tej, która stała w tym miejscu 160 lat temu”. (S. Romanyuk „Z historii moskiewskich pasów”).
Dwór z początku lat 70-tych, przed rekonstrukcją
To prawda, że podczas rekonstrukcji drugą drewnianą podłogę zastąpiono ceglaną, ale ogólnie konserwatorzy starali się trzymać starego projektu, a nawet częściowo przywrócili wystrój wnętrz pokoi, kierując się zachowanymi detalami i „modelem Nashchokina” ”. W odbudowanym dworku mieściło się początkowo Towarzystwo Opieki nad Zabytkami. Obecnie znajduje się tam Nashchokinsky Cultural Center - wystawa i mała sala koncertowa.
I kolejny adres Arbatu, w którym mieszkał Nashchokin - Bolszoj Nikolopeskowski Lane, budynek nr 5 - pozostaje tylko w pamięci. Dawny dwór, w którym mieszkał Paweł Wojnowicz Naszczkin, już nie istnieje.
Nawiasem mówiąc, Nashchokinsky Lane otrzymał swoją nazwę nie na pamiątkę Pawła Voinovicha, ale dlatego, że kiedyś znajdowała się tu posiadłość jego przodków, bojarów Nashchokin. W czasach sowieckich ulica Nashchokinsky Lane nazywała się Furmanov - tu w jednym z domów mieszkał autor „Czapajewa”.
Przyjechałem z Petersburga z okazji rocznicy Moskiewskiego Muzeum A.S. Puszkina (60 lat).
Ale o czym właściwie mówimy? To samo można powiedzieć o zabawce. Należał do przyjaciela Puszkina, Pawła Naszczkina.
Cóż, oto jest: w pewnym momencie (dostatni finansowo, co nie zawsze zdarzało się Pawłowi Wojnowiczowi) przyjaciel Puszkina wpadł na dziwny kaprys: zrobić kopię swojego domu ze wszystkimi meblami i innymi rzeczami, które były w to wielkość jednej siódmej wielkości. I wyobraźcie sobie, że właściwie zamówiłem całe umeblowanie – nie zewnętrzne kopie, ale w pełni funkcjonalne elementy. Tylko malutkie.
Nawiasem mówiąc, fortepian też był prawdziwy - według zeznań jednego z jego współczesnych żona Nashchokina nawet na nim grała - za pomocą drutów.
Dla domu wykonano miniaturowe kopie obrazów. A także wszystko, co potrzebne do gry w bilard (ciekawe, czy próbowałeś w to grać?).
Wszystkie sprzęty gospodarstwa domowego również wykonano w miniaturach. (Z listu Puszkina do Natalii Nikołajewnej, w sprawie jego wizyty w Naszczkin: „Jego dom (pamiętasz?) jest w trakcie wykańczania; jakie świeczniki, jaki serwis! Zamówił fortepian, na którym pająk mógłby grać…” )
A tu sam Puszkin odwiedzający właściciela – wyraźnie czytający coś nowego.
Figura ta została następnie wykonana jako kopia w Cesarskiej Fabryce Porcelany.
Dom zyskał wówczas w Moskwie dużą popularność, ludzie przyjeżdżali specjalnie, żeby go obejrzeć. Ale co stało się później z jego losem?
Niestety, niestety. Frywolny właściciel, po raz kolejny przegrany, zastawił dom pod hipotekę, ale nigdy go nie odkupił. Ciekawa zabawka przechodziła od jednego antykwariusza do drugiego, stopniowo jej części uległy rozproszeniu. A co najważniejsze, sam dom, który odtwarzał dwupiętrową rezydencję miejską, zniknął.
Swoją drogą, który dokładnie? Pracownicy muzeów przestudiowali moskiewskie adresy Naszczkina – a było ich dużo. Oto dom przy Gagarinsky Lane.
Tutaj, na Bolszajskiej Polanie.
Tutaj, na ulicy Worotnikowskiego. I wszystkie z nich, pamiętajcie, są dwupiętrowe – po czym można to stwierdzić?
Wracając do losów zawartości: artysta Siergiej Galiaszkin zajął się tą sprawą już na początku XX w. – na część przedmiotów natknął się u handlarza antykami, a innej części (niestety nie wszystkich) poszukał celowo . W 1910 roku odrestaurowany przez niego dom pokazano w Petersburgu, następnie w Moskwie i Carskim Siole. Zachowały się zdjęcia z tej rekonstrukcji.
Po 1917 r. dom trafił do Muzeum Historycznego. W 1937 roku zademonstrowano go na Ogólnounijnej Wystawie Puszkina. W czasie wojny został ewakuowany, a odtworzona przez Galiaszkina rama architektoniczna zaginęła. Cóż, teraz mieszka w Wszechrosyjskim Muzeum A.S. Puszkina w Petersburgu – skąd przybył do Moskwy.
Moskiewscy muzealnicy oczywiście uzupełnili wystawę własnymi materiałami. Oto portret żony Naszczkina, Wiery Aleksandrownej.
Jest wiele różnych rzeczy od rodziny Nashchokin, wśród których jest wachlarz przedstawiający freski Pompejów i Herkulanum.
Meble (tym razem pełnowymiarowe) również pochodzą z moskiewskiego mieszkania Nashchokinsów.
A to jest obraz salonu w domu Naszczkinskich (prawdziwego) autorstwa artysty Nikołaja Podklyuchnikowa. Są tu także sami mieszkańcy domu.
Zwróćcie uwagę na to popiersie na obrazie, który przybył z Petersburga. Nie przypomina ci nikogo?
Dlatego moskiewscy muzealnicy uznali, że to przypomina i przybliżyli własne popiersie Iwana Witalija.
Cóż, wystawa „Dom Nashchokinsky’ego” została otwarta w głównym budynku Muzeum A.S. Puszkina na Prechistence. Przywieziono do niego 168 miniaturowych obiektów (początkowo było ich aż sześćset, zachowało się nieco ponad połowa). Wystawa potrwa do grudnia.
Sale wystawowe na I piętrze
Państwowe Muzeum A.S. Puszkin
ul. Prechistenka, 12/2 (stacja metra „Kropotkinskaja”)
Wystawa
„Dom Naszczkinskiego – wycieczka do Moskwy”
Z okazji 60. rocznicy powstania Państwowego Muzeum A.S. Puszkin”
Z udziałem Ogólnorosyjskiego Muzeum A.S. Puszkin
Czas wystawy:
Od 4 października do 3 grudnia 2017 r
„Mój mały dom” - tak Paweł Wojnowicz Naszczkin nazwał miniaturową kopię swojego moskiewskiego domu. Jego przyjaciele przebywający za granicą z podziwem opowiadali o długiej europejskiej tradycji tworzenia domków dla lalek. Być może dzieła niemieckiego romantykaE. T. A. Hoffmann namówił Nashchokina do zamówienia kopii wszystkich otaczających go przedmiotów u znanych mistrzów. Meble do domu wykonano w słynnym warsztacie braci Gumbs, serwis porcelanowy wykonano w fabryce A. Popowa. Szczególną wartością tych przedmiotów jest to, że są działającymi modelami prawdziwych rzeczy: można zagotować wodę w samowaru, zagrać na pianinie Fishera na drutach lub zagrać w piramidę w bilard.
Świadkiem powstania domu był A.S. Puszkin, przyjaciel Nashchokina. W listach do żony z Moskwy poeta opowiadał o dziwactwie przyjaciela. 8 grudnia 1831 roku napisał: „Jego dom (pamiętasz?) jest wykończony; jakie świeczniki, jaka obsługa! zamówił fortepian, na którym mógł grać pająk i naczynie, na którym mogła wypróżniać się tylko hiszpańska mucha”. Rok później Puszkin poinformował Natalię Nikołajewną: „Codziennie widuję Naszczkina. Miał w domu ucztę: podawano myszkę w śmietanie z chrzanem w kształcie świni. Szkoda, że nie było gości. Jeśli chodzi o duchowość, ten dom cię odrzuca”. A 4 maja 1836 r.: „Dom Naszczkina został doprowadzony do perfekcji - brakuje tylko żywych ludzi. Jak Masza (córka A.S. Puszkina) cieszyła się z nich.”
Ale dom nigdy nie został przekazany rodzinie Puszkina. Wkrótce po śmierci poety Nashchokin był zmuszony go zastawić. Losy tego zabytku, który przechodził od jednego handlarza antykami do drugiego, były skomplikowane. Dopiero pół wieku później został odkryty i odrestaurowany przez artystę i kolekcjonera S. A. Galyashkina. Organizował wystawy: w Akademii Nauk w 1910 r., następnie w Moskiewskim Kole Literackim i Artystycznym oraz w Carskim Siole z okazji 300-lecia rodziny Romanowów w 1913 r.
W 1919 r. dom został zarekwirowany, przeniesiony na budynek Klubu Angielskiego, gdzie mieściła się Fundusz Muzeum Państwowego, skąd w 1922 r. przeniesiony do Muzeum Starej Moskwy. Po połączeniu tego muzeum z Muzeum Historycznym w 1926 roku zabytek znalazł się w zbiorach Muzeum Historycznego.
W roku 100. rocznicy śmierci Puszkina otwarto Ogólnounijną Wystawę Puszkina, której materiały stały się podstawą nowo utworzonego Muzeum A. S. Puszkina. Dom przetrwawszy ewakuację, ponownie pojawił się na wystawie muzealnej, mieszczącej się w 17 salach Państwowego Ermitażu.
Kolejnym kamieniem milowym w życiu domu była przeprowadzka do skrzydła kościelnego Pałacu Katarzyny w Puszkinie w 1967 roku. Przez 20 lat dom Nashchokino znajdował się w jednej z 27 sal wystawy „A. S. Puszkina. Osobowość, życie i kreatywność.”
Z okazji 200. rocznicy poety pojawiła się nowa okazja, aby zaprezentować publiczności dom w całej okazałości na wystawie literackiej Wszechrosyjskiego Muzeum A. S. Puszkina, przy ulicy Moika, 12.
W XXI w. dom tylko raz opuścił Petersburg, by trafić do Moskwy przy Alei Worotnikowskiej, gdzie w XIX w. mieszkał Naszczkin (w 2001 r. mieściła się w nim galeria „Dom Naszczkina”).
Po 16 latach przerwy dom ponownie udał się do Moskwy i przez dwa miesiące będzie eksponowany w salach wystawowych Państwowego Muzeum A.S. Puszkin, na Prechistence, 12.