Mahajew Michaił Iwanowicz. Fragment charakteryzujący Machajewa, Michaiła Iwanowicza

Z rodziny księdza

Rysowanie i grawerowanie

Michaił Iwanowicz Machajew(-) - Rosyjski artysta, mistrz rysunku i ryciny, zwłaszcza pejzażu architektonicznego. Urodzony w Petersburgu, w rodzinie księdza niskiej rangi.

Edukacja

Główne prace

• 1745-1753 - „Plan stolicy Petersburga z wizerunkami najszlachetniejszych alei.”
• 1750 - cykl rycin „Środowiska Petersburga” – Makhaev czerpał z materiałów projektowych.
• 1763 - seria widoków Moskwy do albumu koronacyjnego Katarzyny II.
• 1760 - album widoków majątku Kuskowo (wydany w Paryżu).

Grawerowanie-Petersburg-1753-Machajew

Literatura

• Gershtein Yu. Michaił Iwanowicz Mahaev, 1718-1770. - M.: Sztuka, 1952. - 30 s. - (Biblioteka Masowa).
• Malinovsky K.V. MI Mahaev, 1718-1770. - L .: Artysta RFSRR, 1978. - 64 s. - (Masowa biblioteka sztuki). - 30 000 egzemplarzy.
• Aleksiejew M. A. Michajło Mahajew: Mistrz rysunku pejzażowego XVIII wieku. - Petersburg: Magazyn Neva, 2003.
• Malinovsky K.V. Petersburg na obrazie M.I. Machajewa. - 2003.
• Malinowski K.V. Michaił Iwanowicz Machajew. - 2008.

Spinki do mankietów

Fundacja Wikimedia. 2010.

Zobacz, co „Machajew, Michaił Iwanowicz” znajduje się w innych słownikach:

- (1718-1770), rosyjski rysownik i rytownik. Studiował i pracował głównie w warsztatach petersburskiej Akademii Nauk (od 1731). Rysował widoki miast (St. Petersburga, Moskwy i okolic), przeznaczone do reprodukcji w rycinie... ... Encyklopedia sztuki

Rosyjski rysownik i rytownik. Studiował i pracował głównie w warsztatach petersburskiej Akademii Nauk (od 1731). Rysował widoki miast (głównie Petersburga, Moskwy i okolic), przeznaczone do reprodukcji w... ... Wielka encyklopedia radziecka

- (1718 70) Rosyjski rysownik i rytownik. Rysunki (widoki Petersburga, Moskwy) wyróżniają się dokumentalnością, umiejętnością konstruowania perspektywy i oddaniem środowiska świetlno-powietrznego... Wielki słownik encyklopedyczny

Rysownik i rytownik (1716-1770). Studiował (od 1729) w szkole akademickiej malarstwa pejzażowego i perspektywy u malarza Walerianiego; w 1754 był uczniem sztuki grzywy u Yvesa. Sokołow i Kaczałow. Z jego rycin wiemy: dwa portrety... ... Słownik biograficzny

- (1718-1770), rysownik i rytownik. Studiował w „Szkole Admiralicji” (1729–31), w warsztacie artystycznym Akademii Nauk (1731–35) oraz pracował w Izbie Redakcyjnej Landcard Akademii Nauk pod kierunkiem G. Valerianiego (od 1735 r.). Stworzyłem album z rysunkami z 12... Petersburg (encyklopedia)

Machajew Michaił Iwanowicz (ok. 1717 r., wieś Smolenskoje, rejon Werejski, obwód moskiewski - 25 lutego 1770 r., Petersburg) - artysta perspektywiczny, rysownik, rytownik, największy mistrz krajobrazu miejskiego połowy XVIII wieku w Rosji. Autor dzieł architektonicznych w regionie Jarosławia.

Syn księdza. W wieku jedenastu lat został przydzielony do Akademii Admiralicji, gdzie studiował matematykę i nawigację. 31 sierpnia 1731 roku został przeniesiony do Akademii Nauk, najpierw do warsztatu instrumentalnego, następnie do pracowni kartograficznej i słowotwórstwa mistrza G. I. Unfertsakhta. Studiował rysunek u O. Elligera i B. Tarsii. Od połowy lat czterdziestych XVIII wieku samodzielnie „z własnego pragnienia” studiował obiecującą naukę z książek. Od 1742 r. był terminatorem w branży landkartów, a od 1743 r. kierował działalnością izby landkartowo-słownikowej. Od 1756 mistrz sztuki krajobrazu. Od 1760 r. Machajew po raz pierwszy nazywa siebie mistrzem nie tylko „siatki liter i map lądowych”, ale także „obiecującej nauki”.

Najlepszy projektant czcionek Akademii Nauk, rytował dużą liczbę map i rysunków; własnoręcznie wykonał napisy i podpisy na kilkudziesięciu rycinach wykonanych w Izbie Ryciarskiej Akademii Nauk w latach 30.–60. XVIII w. W 1752 r. wyrzeźbił napisy na srebrnej kapliczce Aleksandra Newskiego, wykonał napisy na żyrandolu katedry Piotra i Pawła, na buławie i lasce hetmana K. G. Razumowskiego. Na polecenie sądu wykonał liczne odręczne teksty, które miał przedstawić cesarzowej, oraz podpisał dyplomy dla akademików, zwłaszcza Woltera i Łomonosowa.

Główne zasługi Machajewa dla sztuki rosyjskiej związane są z rozwojem gatunku pejzażowego. W 1753 r. ukazał się album „Plan stolicy Petersburga z wizerunkami jej alei, wydany nakładem dzieł Cesarskiej Akademii Nauk i Sztuk w Petersburgu”. Wszystkie 12 arkuszy z widokami jest wygrawerowanych na podstawie rysunków Machajewa, który wraz z I. A. Sokolowem był właściwie liderem tego wielkiego dzieła, które było najważniejszym dziełem Izby Grawerskiej Akademii Nauk, kulminacją jej rozwoju. Wydanie albumu było wydarzeniem o wielkim znaczeniu historycznym i kulturowym, kamieniem milowym w rozwoju rosyjskiego krajobrazu. W zbiorach RIAKHMZ znajduje się prawa część być może najbardziej spektakularnego arkusza z tej serii, „Prospektuj w górę rzeki Newy od Admiralicji i Akademii Nauk na Wschód”. W zbiorze znajduje się jeszcze jedna rycina E. G. Winogradowa, wykonana na podstawie rysunku Machajewa: „Pawilon myśliwski w menażerii w Carskim Siole” przedstawiający szereg alei na przedmieściach Petersburga, przy którym Machajew pracował w latach 1755–57.

Imię i dzieło Machajewa są również kojarzone z regionem Jarosławia. Silne powiązania biznesowe i rodzinne (?) łączyły go z ziemianinem rybińskim Nikołajem Iwanowiczem Tiszyninem. Zachowały się listy Michaiła Iwanowicza do Tiszynina. Z listów wynika, że ​​Makhaev pracował w Tichwino-Nikolskoje w Tichwino-Nikolskoje (niedaleko Rybinska) jako architekt, dekorator i artysta oraz ogólnie nadzorował prace projektowe. Narysował wszystkie konstrukcje architektoniczne osiedla i przygotował je do grawerowania. W 1767 r. Katarzyna II wybrała się na wycieczkę wzdłuż Wołgi, podczas której zatrzymała się w Rybińsku i odwiedziła Tiszynin w jego majątku Tichwino-Nikolskoje. Na pamiątkę tego wydarzenia Tiszynin zamówił u Machajewa dwa rysunki („iluminacje”) przedstawiające wizytę Katarzyny II, które następnie zamierzał opublikować w formie ryciny (lokalizacja nieznana).

W 1753 r. obchodzono pierwszą rocznicę Petersburga – pięćdziesiątą rocznicę założenia nowej stolicy Rosji. Młode miasto nad brzegiem Newy zaskakiwało odwiedzających obcokrajowców pięknem budynków i skalą budownictwa. Jego świetność uosabiała potęgę Imperium Rosyjskiego. Powinni to widzieć i czuć nie tylko przyjezdni cudzoziemcy, ale także sądy największych państw Europy Zachodniej. Na cześć pamiętnej daty wydano album przedstawiający „najznamienitsze perspektywy” miasta. Reprodukowane w nim widoki Petersburga zostały stworzone przez rosyjskiego rysownika i rytownika Machajewa.

Michaił Iwanowicz Machajew urodził się w 1718 r. W wieku jedenastu lat został przydzielony do „Akademii Admiralicji”, która kształciła oficerów floty rosyjskiej. Mieściło się ono wówczas w dawnym domu Kikina, który stał na miejscu południowo-zachodniej części obecnego Pałacu Zimowego. Tam przez dwa lata Makhaev studiował matematykę i nawigację. Dekretem Senatu Rządu z 31 sierpnia 1731 roku został on wraz z pięcioma innymi studentami przeniesiony do pracowni Akademii Nauk „dla rzemiosła instrumentalnego, wyrabiania teodolitów i instrumentów z nimi związanych”. W tych latach w Rosji pojawił się nowy przyrząd do badania terenu – teodolit, którego produkcję opanowano w pracowni instrumentalnej Akademii Nauk w celu wsparcia wypraw Akademii. Rozkaz bibliotekarza Akademii Nauk I. D. Schumachera brzmiał: „Studenci ci powinni zostać przyjęci do Akademii Nauk i wysłani do mistrza Iwana Kołmyka na naukę wspomnianej sztuki instrumentalnej”. I. I. Kałmykow był twórcą instrumentów naukowych w Akademii. Od 1727 roku w wyposażonym przez siebie warsztacie wytwarzał rozmaite przyrządy rysunkowe, fizyczne i geodezyjne, które według zeznań biura Akademii w niczym nie ustępowały instrumentom angielskim i francuskim. Nowi czeladnicy mieli obowiązek stawić się do pracy na określone godziny, nie opuszczać pracy bez wiedzy mistrza i „zachowywać szczególną abstynencję” od pijaństwa. Aby w przyszłości nie usprawiedliwiali się niewiedzą, odebrano im abonament. Oprócz zajęć czysto zawodowych nowi uczniowie „codziennie po dwie godziny, od siódmej do dziewiątej”, uczyli się języka niemieckiego. Osiedlili Machajewa i jego towarzyszy w mieszkaniu akademickim na Wyspie Wasiljewskiej, w jednym z licznych drewnianych domów, którymi do 1739 r. zabudowany był bagnisty teren za budynkiem Kunstkamery należącej do Akademii Nauk. Nieodpłatnie przekazano im mieszkanie, drewno na opał i świece, jednak decyzja w sprawie ustalenia wynagrodzenia opóźniła się, gdyż ze względu na skromny budżet swojego budżetu Akademia nie była w stanie „zadowolić tych studentów wskazanym wynagrodzeniem” dla jedzenia."

8 listopada nowi studenci piszą do Akademii „skromny raport”: „5 października ubiegłego roku my, najniżsi, zostaliśmy zabrani z Akademii Studentów Nauk Matematycznych i Nawigacyjnych do wspomnianej Akademii pracy instrumentalnej jako studenci, w której pracy się znajdujemy. I mamy ogromne zapotrzebowanie na żywność, bo po stronie Admiralicji mieliśmy dla siebie żywność od wierzycieli, którym po otrzymaniu pensji spłacaliśmy odtąd, tak że po spłacie prawie nie było już pieniędzy. Ale po tej stronie (czyli na Wyspie Wasiljewskiej – K.M.), nie znając nas, nie wierzą w dług. Dlatego pokornie prosimy, aby Akademia Nauk raczyła przyznać nam kredyt na żywność, choćby niewielką, abyśmy zajmując się ww. sprawą nie umarli przedwczesną śmiercią głodową”.

Według zestawienia wydatków Akademii Nauk z 6 listopada 1734 r. Machajew, podobnie jak inni studenci „w pracy instrumentalnej”, otrzymywał pensję w wysokości dwudziestu czterech rubli rocznie. Wkrótce Makhaev został przeniesiony do warsztatu mistrza G.I. Unfertsakhta, zajmującego się kartami pocztowymi i wycinaniem słów, ponieważ w nominalnym sztabie Akademii Nauk z dnia 7 marca 1735 r. Był już wymieniony „w biznesie listowym” z zachowaniem tej samej rocznej pensji. Z pewnymi przerwami Makhaev przez trzydzieści pięć lat pracował w Landkargno-Słownikowej Izbie Akademii Nauk.

Nowo otwarta Akademia miała rygorystyczne zasady. Na czele każdej izby stał mistrz, którego zadaniem było nadzorowanie terminowego przychodzenia do pracy czeladników i podległych mu czeladników oraz ich ciągłej, sumiennej pracy w wyznaczonych godzinach.

Jednak pomimo wysiłków i ciężkiej pracy od świtu do zmierzchu potrzeba prześladowała Makhaeva przez całe życie. Skromna pensja, jaką otrzymywał na Akademii, nie wystarczała na utrzymanie, dlatego wielokrotnie pisał petycje z prośbą o podwyżkę. W 1742 r. Machajew otrzymywał sześćdziesiąt rubli rocznie, ale za pięć rubli miesięcznie było bardzo trudno i złożył petycję skierowaną do cesarzowej Elżbiety Pietrowna, w której pisze, że przez jedenaście lat nienagannie służył w Akademii Nauk , a jego pensja wynosi nadal otrzymuje tylko pięć rubli miesięcznie. Te pieniądze nie wystarczają na życie, dlatego nie może wyjść z długów i prosi o podwyżkę pensji.

Do petycji załączono zaświadczenie mistrza Unferzachta, w którym stwierdzono: „Niniejszym zaświadczam, że po 8 latach nauki może zostać uznany za czeladnika”.

Na wniosek Machajewa sekretarz konferencji Akademii Nauk Schumacher nałożył uchwałę, na mocy której Machajew za sumienną i nienaganną służbę w Akademii Nauk został mianowany praktykantem w zakresie map geograficznych i wycinania słów oraz trzy ruble miesięcznie doliczane były do ​​jego poprzedniego wynagrodzenia.

Jednakże, jak napisał Machajew w petycji z 1745 r., „określono, że moja roczna pensja jest znacznie niższa niż innych uczniów”. Na przykład uczniowie izby grawerskiej I. A. Sokolov i G. A. Kachałow otrzymywali już wówczas dwieście rubli rocznie.

Machajew mieszkał od 1740 r. w dawnym domu hrabiego Gołowkina (w miejscu obecnego gmachu Akademii Sztuk), wynajętym dla Akademii Nauk w grudniu 1740 r., na trzecim piętrze, w izbie, w której skuliły się jeszcze cztery inne osoby jego. W tym samym domu mieszkał „mistrz malarstwa” Elias Grimmel, który wykładał w salach rytowniczych i rysunkowych Akademii Nauk, a także czeladnicy Kachałow i Sokołow, później znani rosyjscy rytownicy. W latach 1743–1745 Makhaev wraz z nimi trzy razy w tygodniu po południu uczęszczał „na własne życzenie” na lekcje rysunku Grimmela i malował „z życia lub z żywego modelu”.

Już na początku lat czterdziestych XVIII wieku Makhaev był uważany za najlepszego specjalistę „literackiego” Akademii Nauk, ponieważ pod nieobecność mistrza Unfertsachta z powodzeniem wypełniał na swoim miejscu obowiązki mistrza komory słownikowej Landkart i pilnie szkolił powierzonych mu studentów, a ponadto brali udział w wydaniu Atlasu imperiów rosyjskich. To Machajew napisał na pergaminie dyplomy dla członków honorowych Rosyjskiej Akademii Nauk, w tym Woltera w 1746 r., A w czerwcu 1748 r. – dyplomy dla nowych profesorów Akademii – M.V. Łomonosowa i W.K. Trediakowskiego. Na polecenie sądu Mahaev wykonał odręczne teksty nowego statutu i personelu Akademii Nauk z 1747 r., aby przedstawić je cesarzowej. W 1748 r. wykonał podpisy w języku rosyjskim i francuskim na przygotowywanym do sztychu nowym planie Petersburga. Wygrawerował także „Rosyjski alfabet do pisania”. Prace Machajewa odegrały ważną rolę w kształtowaniu się pisma rosyjskiego w drugiej połowie XVIII wieku.

W połowie XVIII w. w Mennicy Petersburgu wykonano srebrny nagrobek Aleksandra Newskiego. Rozkaz Kancelarii Akademii Nauk z 18 lipca 1750 r. stwierdzał, że napisy na kapliczce powinien wyciąć uczeń Machajew. Początkowo Makhaev napisał czternaście wersji napisu na papierze, różnymi czcionkami. Wersja testowana przez cesarzową Elżbietę została przez niego wyrzeźbiona na tarczach świątyń w 1752 roku. Ponadto przez ponad trzydzieści lat Makhaev rytował podpisy i liczby na różnych instrumentach fizycznych i matematycznych wytwarzanych w warsztatach Akademii.

Jednak Makhaev nie był usatysfakcjonowany bardzo monotonną pracą rytowania napisów w Izbie Kartograficznej i Słowotwórczej. Jego zamiłowanie do twórczej działalności szukało zastosowania i taka szansa pojawiła się przed nim. Akademia Nauk była zainteresowana posiadaniem „obiecującego mistrza” i dekretem biura Akademii z 1745 r. Ogłoszono Machajewowi, że oprócz swojej głównej pracy będzie „studiował umiejętności wstępne”. 26 sierpnia 1746 roku otrzymał „Otwartą kartę uprawniającą do fotografowania prospektów emisyjnych w Petersburgu”, w której stwierdzono, że uczeń rytownika Michaił Machajew na potrzeby Akademii Nauk może fotografować prospekty emisyjne gdziekolwiek się znajdzie. chciałem, w Petersburgu i poza nim. Oczywiście Makhaev szybko zdobył wystarczające umiejętności w nowym dla niego obszarze, ponieważ wkrótce Akademia zaczęła mu powierzać szkicowanie widoków miasta. I tak w lipcu 1747 roku z biura Akademii Nauk wydano rozkaz wysłania Mahajewa do Ławry Aleksandra Newskiego w celu naszkicowania widoku perspektywicznego klasztoru, niezbędnego w rycinie przygotowywanej do publikacji. Na tej pierwszej znanej nam Alei Machajewa wykonano kartusz widokowy w dolnej części ryciny G. Kaczałowa „Tezy o klasztorze Aleksandra Newskiego”, wykonanej w 1748 r.

Kilka lat później w jednej z petycji Makhaev napisze: „Ja, najniższy, w wolnym czasie od spraw akademickich studiowałem obiecującą naukę z polowań na książki i odniosłem w tym taki sukces, że dzięki dobrej woli urzędu A.N., oprócz wyżej wymienionego stanowiska, byłem zatrudniony przy usuwaniu alei w miejscowym mieście St. Petersburgu; Wyprodukowałem je z niestrudzoną starannością i wydając pieniądze, aż w końcu te prospekty zostały doprowadzone do takiej perfekcji, że po zatwierdzeniu zbiorów Akademii Sztuk, biuro A.N. z przyjemnością wszystko wygrawerowało i opublikowało w zeszłym roku 1753. Książki wspomniane przez Machajewa, z których niezależnie studiował teorię perspektywy, to „Krótki i prosty wykład najbardziej przydatnych zasad sztuki rysowania perspektywicznego” I. Schüblera, „Dwie zasady perspektywy praktycznej” V. Vignola oraz „Perspektywa praktyczna” I. Rembolda.

W 1748 roku jeden z największych malarzy zagranicznych wśród tych, którzy pracowali w Rosji w połowie XVIII wieku, Włoch Giuseppe Valerani, został zaproszony do klasy rysunku Akademii Nauk jako nauczyciel. Zawarta z nim umowa określała jego obowiązki: miał uczyć powierzonych mu studentów zasad perspektywy, korygować błędy w ich pracy praktycznej, a także, gdy zajdzie taka potrzeba, udzielać w Akademii sugestii i porad w kwestiach perspektywicznych.

W memoriale złożonym Prezesowi Akademii Nauk hrabiemu K. G. Razumowskiemu Waleriani napisał, że wstępuje do służby Akademii Nauk, aby uczyć zasad perspektywy i optyki oraz poprawiać wszystkie prospekty, które będą rysowane przez studentów, których uznany za zdolnego do tego. Wie, że rysowaniem prospektów petersburskich zajmuje się kilku studentów Akademii, przy czym jeden z nich dostrzegł i odkrył wielki talent u tego, który go wykonał. Aleja, o której wspomina Waleriani, to „Widok Ławry Aleksandra Newskiego”, którą Machajew wykonał „pod koniec 1747 r.” i w trakcie pracy „zaprowadził do korekty do Waleriana”, który jako największy specjalista w dziedzinie malarstwo perspektywiczne w Rosji przyciągało Akademię Nauk do prac indywidualnych już od 1745 roku.

Valerani zaczął uczyć rysowania prospektów przy użyciu specjalnych przyrządów i urządzeń, jak to było w zwyczaju w Europie Zachodniej. W maju 1748 roku Machajew napisał do Akademii Nauk raport, w którym żądał wykonania „narzędzia z nakrętkami miedzianymi według tego modelu od mistrza Walerianiego”, niezbędnego do ściągania broszur, a także dwóch kwadratowe tablice z dwiema karbonowymi linijkami do rysowania oraz statywem - statywem, dzięki któremu tablice te będą mogły służyć zamiast stołów.

W 1748 r. rząd rosyjski podjął decyzję o opublikowaniu planu nowej stolicy, wciąż tak mało znanej w Europie Zachodniej, z okazji pięćdziesiątej rocznicy założenia Petersburga. Doniesiono o tym 21 czerwca 1748 r. Konferencji do Spraw Artystycznych Akademii Nauk i wskazano „członkom (J. Sztelinowi, D. Valeriani, I. Schumacherowi i E. Grimmelowi – K.M.) na ich zebraniu, aby poradzą sobie między sobą, jak coś rozpocząć i jak doprowadzić to do końca z pożytkiem i pochwałą. Sądząc po docierających do nas protokołach posiedzeń Konferencji Artystycznej, początkowo planowano opublikować jedynie nowy szczegółowy plan Petersburga, potem zdecydowano „w planie miejscowym dodać przedstawienia najbardziej szlacheckie i publiczne budynki miasta na wzór wielkiego planu paryskiego”, czyli aleje powinny były stanowić ramę planu. Później pomysł ten rozwinięto, a aleje wykonano jako załącznik do planu miasta.

Dekretem Akademii Nauk z dnia 14 lipca 1748 r. określono wykonawców planowanych prac: „Plan petersburski ma zostać ponownie wycięty w miedzi w Akademii, w tym celu architekt Schumacher, adiunkt Truscott i uczeń Makhaev muszą być, aby usunąć warunki wstępne, i tego dnia Makhaev donosi, że dla obiecującego biznesu mistrz Valerani potrzebuje dwóch desek lipowych ze złożonymi drewnianymi schodami i do zamknięcia małej budki z wosku na skomplikowanych słupkach , więc nakazano go wykonać według wskazówek Waleriana. ...Do tego potrzebny jest do przenoszenia narzędzi i przepędzania zwykłych ludzi - żołnierzy. Z tego powodu ustalono: mianowany architekt Schumacher i jego towarzysze otrzymają z urzędu pisemne wezwanie do usunięcia tych przesłanek, aby policja nie zabroniła im tego; ...i daj żołnierzowi z biura, żeby niósł instrument.” Najwyraźniej architekt I. Ya. Schumacher wybrał, co sfilmować i określił punkty, z których Makhaev sfilmował aleje, a zadaniem adiunkta wydziału geograficznego Akademii I. F. Truscott było sporządzenie nowego planu Petersburga. Petersburga, gdyż miasto szybko się rozrastało i stary plan, wykonany w 1737 r., nie nadawał się już do wykorzystania w albumie.

Sześć miesięcy później zakończono prace nad nowym planem. Zdobiono ją rysunkami wykonanymi według projektu J. Sztelina. W lewym dolnym rogu, na wysokim cokole otoczonym alegorycznymi postaciami, przedstawiona jest Elżbieta Pietrowna w koronie, z berłem i kulą w dłoniach. Chwała wieńczy ją wieńcem laurowym. Za pomnikiem po prawej stronie widać budynek Dwunastu Kolegiów, na placu przed nim stoi pomnik jeździecki Piotra I autorstwa K. B. Rastrellego, który miał tam zostać zainstalowany. Po lewej stronie w oddali Twierdza Piotra i Pawła. Rysunki tych budowli, a także herb Petersburga oraz atrybuty nauki, sztuki, handlu i spraw wojskowych umieszczone w prawym górnym rogu planu wykonał Machajew.

W drugiej połowie 1748 r. w życiu Machajewa wydarzyło się kilka smutnych wydarzeń. W protokole z 30 lipca 1748 roku pisze: „Ja, skromny, jestem trzymany za przestępstwo przeciw dowództwu, a mianowicie za niewykonanie powierzonej mi pracy i za pijaństwo pod strażą w gruczołach.

Dlatego najpokorniej proszę Biuro Akademii Nauk o nakazanie mi odpuszczenia tej winy i uwolnienia od gruczołów i spod straży. I odtąd już nigdy i w żadnych okolicznościach nie popełnię żadnego złego uczynku, co przyrzekam swoim podpisem.”

Niewykluczone, że przyczyną niewłaściwego zachowania Machajewa były komplikacje w jego stosunkach z Walerianim lub recenzje jego prospektów emisyjnych z Konferencji do Spraw Artystycznych, które, jak wynika z protokołów posiedzeń, w pierwszych miesiącach pracy nad album szczególnie często krytykował jego rysunki i zwracał je do korekty. Jedno jest pewne, duma Machajewa została bardzo urażona, jeśli po tylu latach sumiennej, nienagannej służby, wykonywania ciekawej pracy twórczej nagle zrezygnował ze wszystkiego i przestał pojawiać się w Akademii.

W odpowiedzi na petycję Machajewa biuro Akademii Nauk dekretem zezwoliło na zdjęcie mu kajdan, nakazał jednak zatrzymanie go w areszcie i zakazał opuszczania warsztatu Izby Słownikowej Landkart. Kapral Antsygin z zespołu wojskowego Akademii otrzymał rozkaz ciągłego monitorowania Machajewa, aby był stale zajęty pracą i nie pił, a także dbał o to, aby nikt nie przynosił wina do warsztatu Machajewa. Osoby zauważone w tym naruszeniu miały zostać umieszczone pod strażą. Od Machajewa odebrano podpis, że nigdy w przyszłości nie popełni takich przestępstw. Kancelaria Akademii Nauk groźnie go ostrzegła, że ​​następnym razem zostanie dożywotnio porzucony z funkcji żołnierza i wysłany do najodleglejszych garnizonów.

Jednak pomimo tak groźnego ostrzeżenia i subskrypcji złożonej przez Machajewa, cztery miesiące później wszystko powtórzyło się. Kancelaria Akademii Nauk postanowiła: „trzymać go w pomieszczeniu warsztatowym pod strażą. A jeśli okaże się, że on, Machajew, będąc pod strażą, wygląda na pijanego, w takim przypadku przydzieleni mu żołnierze zostaną surowo ukarani na ciele, co zostanie im ogłoszone w biurze”. Nie ma już mowy o zwerbowaniu go na żołnierza i wywiezieniu na zawsze do odległego garnizonu; Machajew stał się dla Akademii niezbędny, gdyż jemu samemu powierzono całą pracę związaną z przygotowaniem prospektów do przygotowywanego albumu i on to pokazał. umiejętności, że nie ma kto go zastąpić.

M. I. Machajew Widok na pałac w Oranienbaum. 1755 Papier, tusz, pióro, pędzel. Państwowe Muzeum Rosyjskie.

Aby sfotografować aleje, Makhaev próbował wybrać najwyższy punkt - dzwonnicę kościoła, bramę triumfalną lub wieżę budynku. W przypadkach, gdy nie można było skorzystać z takich punktów, Makhaev korzystał ze specjalnej platformy - maszyny wykonanej przez „stolarkę o wysokości dwóch sążni” (tj. Ponad czterech metrów). Zamontowano na nim budkę pokrytą płótnem impregnowanym woskiem, wykonanym przez stolarza Akademii według wskazówek Walerianiego. W budce umieszczono „deskę kreślarską z ramą na nogach”. Na dachu kabiny znajdowało się lustro zamontowane pod kątem czterdziestu pięciu stopni, które można było obracać. Przez otwór w dachu obraz odbity w lustrze był wyświetlany za pomocą układu soczewek na leżącą na desce kreślarskiej kartkę papieru. Artysta prześledził obraz ołówkiem i otrzymał zarys widoku - „perspektywy”. Metoda ta znacznie przyspieszyła i uprościła pracę. Opisane powyżej urządzenie do fotografowania terenu z natury znane jest jako Camera obscura, które po raz pierwszy opisał wielki włoski artysta i naukowiec Leonardo da Vinci. Wszyscy zachodni malarze wideo, w tym słynny Antonio Canale, szeroko korzystali z niego, rysując z życia widoki miast i panoramy. Zasługą Valerianiego jest to, że wprowadził rosyjskich mistrzów w metody pracy artystów zachodnioeuropejskich.

Podczas pracy Makhaev posługiwał się „prostym kompasem do mierzenia i rysowania, innym kompasem trójnożnym z piórami i deską kreślarską”. W czerwcu 1749 r. w raporcie dla Akademii Nauk napisał, że „do fotografowania alei Petersburga i innych miejsc bardzo potrzebna jest trzystopowa rura perspektywiczna oraz mały kompas i poziomica”.

Choć Makhaev podczas kręcenia zdjęć posługiwał się kamerą obscura, jego aleje nie są mechanicznym odwzorowaniem widoków miasta. Na podstawie szkiców wykonanych z życia Makhaev stworzył następnie w swojej pracowni szkicową wersję krajobrazu, w razie potrzeby powracając do życia. Aby dokładnie oddać wygląd architektoniczny przedstawionych budynków, a także odtworzyć wówczas niedokończone lub już zniszczone budynki, które nie powinny znajdować się na uroczystych widokach Petersburga, wykorzystuje rysunki architektoniczne. Tak więc na „Prospekcie w dół rzeki Newy między zimowym domem Jej Cesarskiej Mości a Akademią Nauk” widzimy budynek Kunstkamera, którego wieża i dekoracje zewnętrzne zostały zniszczone przez pożar w grudniu 1747 r. Aby przywrócić wygląd Kunstkamery, Makhaev wykorzystał rysunki z albumu „Komnaty Cesarskiej Akademii Nauk w Petersburgu, Biblioteka i Kunstkamera…” (1741). W listopadzie 1750 roku pracował nad widokiem trzeciego Pałacu Zimowego i w raporcie dla Kancelarii Akademii Nauk podał, że w celu zobrazowania dwóch fontann, które znajdowały się na łące przed pałacem w latach 1745 i 1746, potrzebował ich rysunków, które miał Naczelny Architekt Kancelarii Budowlanej hrabia Rastrelli. Staranność w przedstawieniu architektury w szeregu kierunków łączy się z dość swobodnym rozmieszczeniem budynków na arkuszu względem siebie. I tak w „Perspektywie Kolegium Państwowego z częścią Gostiny Dworu po wschodniej stronie” Gostiny Dwór jest silnie zwrócony na południowy wschód w związku z budową Kolegium Państwowego, w „Perspektywie w górę Newy od Admiralicji i Akademia Nauk na wschodzie” Twierdza Piotra i Pawła znajduje się bardzo blisko Mierzei Wyspy Wasiljewskiej. Miało to na celu poprawę składu prospektów emisyjnych i wypełnienie wolnej przestrzeni arkusza.

Michaił Iwanowicz Machajew(-) - Rosyjski artysta, mistrz rysunku i ryciny, zwłaszcza pejzażu architektonicznego.

Biografia

Główne prace

• 1745-1753 - „Plan stolicy Petersburga z wizerunkami najszlachetniejszych alei.”
• 1750 - cykl rycin „Środowiska Petersburga” – Makhaev czerpał z materiałów projektowych.
• 1763 - seria widoków Moskwy do albumu koronacyjnego Katarzyny II.
• 1760 - album widoków majątku Kuskowo (wydany w Paryżu).

Napisz recenzję artykułu „Machajew, Michaił Iwanowicz”

Literatura

• Gershtein Yu. Michaił Iwanowicz Mahaev, 1718-1770. - M.: Sztuka, 1952. - 30 s. - (Biblioteka Masowa).
• Malinovsky K.V. MI Mahaev, 1718-1770. - L .: Artysta RFSRR, 1978. - 64 s. - (Masowa biblioteka sztuki). - 30 000 egzemplarzy.
• Aleksiejew M. A. Michajło Mahajew: Mistrz rysunku pejzażowego XVIII wieku. - Petersburg: Magazyn Neva, 2003.
• Malinovsky K.V. Petersburg na obrazie M.I. Machajewa. - 2003.
• Malinovsky K.V. Michaił Iwanowicz Machajew. - Petersburgu. : Kriga, 2008. - 224 s. - 500 egzemplarzy. - ISBN 978-5-901805-37-4.

Spinki do mankietów

• na „Rodovodzie”. Drzewo przodków i potomków

Fragment charakteryzujący Machajewa, Michaiła Iwanowicza

O godzinie 10 wieczorem Weyrother ze swoimi planami przeniósł się do mieszkania Kutuzowa, gdzie powołano radę wojskową. Wszystkich dowódców kolumn poproszono o spotkanie z naczelnym wodzem i wszyscy, z wyjątkiem księcia Bagrationa, który odmówił przybycia, stawili się na wyznaczoną godzinę.
Weyrother, będący głównym kierownikiem proponowanej bitwy, swą żywotnością i pośpiechem przedstawił ostry kontrast z niezadowolonym i sennym Kutuzowem, który niechętnie pełnił rolę przewodniczącego i przywódcy rady wojskowej. Weyrother najwyraźniej czuł się na czele ruchu, którego nie dało się powstrzymać. Był jak zaprzęgnięty koń uciekający w dół z wozem. Nie wiedział, czy prowadził, czy był prowadzony; ale spieszył się tak szybko, jak to możliwe, nie mając już czasu na dyskusję, do czego doprowadzi ten ruch. Weyrother tego wieczoru dwukrotnie odbył osobistą inspekcję w łańcuchu wroga i dwukrotnie u władców, Rosji i Austrii, w celu złożenia raportu i wyjaśnień, a także w swoim biurze, gdzie podyktował niemieckie rozporządzenie. Wyczerpany przybył teraz do Kutuzowa.
Najwyraźniej był tak zajęty, że zapomniał nawet okazać szacunek naczelnemu wodzowi: przerwał mu, mówił szybko, niewyraźnie, nie patrząc w twarz rozmówcy, nie odpowiadając na zadawane mu pytania, był poplamiony brudem i wyglądał na żałosnego, wyczerpanego, zdezorientowanego, a jednocześnie aroganckiego i dumnego.
Kutuzow zajmował mały zamek szlachecki w pobliżu Ostralit. W dużym salonie, który stał się gabinetem naczelnego wodza, zgromadzili się: sam Kutuzow, Weyrother i członkowie rady wojskowej. Pili herbatę. Czekali tylko, aż książę Bagration rozpocznie naradę wojskową. O godzinie 8 przybył sanitariusz Bagrationa z wiadomością, że księcia nie może tam być. Książę Andriej przyszedł zgłosić to naczelnemu wodzowi i korzystając z udzielonego mu wcześniej przez Kutuzowa pozwolenia na obecność na naradzie, pozostał na sali.
„Skoro księcia Bagrationa tam nie będzie, możemy zaczynać” – powiedział Weyrother, pospiesznie wstając ze swojego miejsca i podchodząc do stołu, na którym leżała ogromna mapa okolic Brünn.
Kutuzow w rozpiętym mundurze, z którego, jakby uwolniony, jego tłusta szyja wypływała na kołnierz, siedział na krześle Voltaire, kładąc symetrycznie swoje pulchne, stare dłonie na podłokietnikach i prawie zasypiał. Na dźwięk głosu Weyrothera zmusił się do otwarcia jedynego oka.
„Tak, tak, proszę, inaczej będzie za późno” – powiedział i kiwając głową, opuścił ją i ponownie zamknął oczy.
Jeśli początkowo członkowie rady myśleli, że Kutuzow udaje, że śpi, to odgłosy, jakie wydawał nosem podczas kolejnego czytania, świadczyły, że w tej chwili dla naczelnego wodza było to o wiele ważniejsze niż chęć okazania pogardy dla usposobienia lub czegokolwiek innego: dla niego chodziło o niepohamowane zaspokojenie ludzkiej potrzeby - snu. Naprawdę spał. Weyrother ruchem człowieka zbyt zajętego, by marnować choćby minutę czasu, spojrzał na Kutuzowa i upewniwszy się, że śpi, wziął gazetę i głośnym, monotonnym tonem zaczął czytać rozkład przyszłej bitwy pod tytuł, który również przeczytał:
„Dyspozycja do ataku na pozycję wroga za Kobelnicą i Sokolnicą, 20 listopada 1805 r.”
Dyspozycja była bardzo złożona i trudna. W pierwotnym rozporządzeniu stwierdzono:
Da der Feind mit seinerien linken Fluegel an die mit Wald bedeckten Berge lehnt und sich mit seinerien rechten Fluegel laengs Kobeinitz und Sokolienitz wskazówka dort befindIichen Teiche zieht, wir im Gegentheil mit unserem linken Fluegel seinen rechten sehr debordiren, więc ist es vortheilhaft teren Fluegel des Feindes zu atakiren, besondere wnn die doerfer sokolientz und kobelientz im besitze haben, Wodurch wir dem feind zugleich w flanke fallen und ihn auf der flaeche zwiischen schlapanitz und dec thuerassa werfolgen koennen, indem defileen vont , Welche die feindliche Przedni pokład. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig... Die erste Kolonne Marieschirt... die zweite Kolonne Marieschirt... die dritte Kolonne Marieschirt... [Ponieważ wróg opiera swoje lewe skrzydło na porośniętych lasami górach, a swoim prawym skrzydłem rozciąga się wzdłuż Kobelnicy i Sokolnicy za znajdującymi się tam stawami, a my. Przeciwnie, jeśli nasze lewe skrzydło przewyższa prawe, wówczas korzystne jest dla nas zaatakowanie tego ostatniego skrzydła wroga, zwłaszcza jeśli zajmiemy wioski Sokolnits i Kobelnits mając możliwość zaatakowania flanki wroga i ścigania go na równinie między Shlapanits a lasem Tyuras, unikając tych skalań między Shlapanitz i Belowitz, które pokrywały front wroga. W tym celu konieczne jest... Pierwsza kolumna maszeruje... druga kolumna maszeruje... trzecia kolumna maszeruje...], itd., czytał Weyrother. Generałowie wydawali się niechętni słuchaniu trudnego stanowiska. Wysoki, blond generał Buxhoeveden stał oparty plecami o ścianę i wpatrując się w płonącą świecę, wydawało się, że nie słucha i nawet nie chciał, żeby myślano, że słucha. Naprzeciwko Weyrothera, wpatrując się w niego błyszczącymi, otwartymi oczami, w bojowej pozie, z rękami opartymi na kolanach, siedział rumiany Miloradowicz z wąsami i uniesionymi ramionami. Pozostał uparcie milczący, wpatrując się w twarz Weyrothera i spuścił z niego wzrok dopiero, gdy austriacki szef sztabu zamilkł. W tym momencie Miloradowicz znacząco spojrzał na innych generałów. Ale ze znaczenia tego znaczącego spojrzenia nie można było zrozumieć, czy się zgadza, czy nie, jest zadowolony czy niezadowolony z tego usposobienia. Hrabia Langeron usiadł najbliżej Weyrothera i z subtelnym uśmiechem południowej francuskiej twarzy, który nie opuszczał go przez całą lekturę, patrzył na swoje cienkie palce, szybko obracając rogi złotej tabakierki z portretem. W połowie jednej z najdłuższych chwil przerwał wirujący ruch tabakierki, podniósł głowę i z nieprzyjemną uprzejmością sięgającą końcami wąskich warg przerwał Weyrotherowi i chciał coś powiedzieć; ale austriacki generał, nie przerywając czytania, ze złością zmarszczył brwi i pomachał łokciami, jakby mówił: później, to powiesz mi, co myślisz, a teraz proszę, spójrz na mapę i posłuchaj. Langeron z wyrazem zdumienia podniósł wzrok w górę, ponownie spojrzał na Miloradowicza, jakby szukając wyjaśnień, ale napotkawszy znaczące, pozbawione znaczenia spojrzenie Miloradowicza, ze smutkiem spuścił wzrok i ponownie zaczął kręcić tabakierką.

Główna dziedzina życia wybitnego rosyjskiego rytownika i rysownika połowy XVIII wieku. Tożsamość M.I. Makhaeva nie została od razu ustalona. W wieku jedenastu lat został wysłany na studia do Akademii Admiralicji. W 1731 roku został wysłany wraz z kilkoma innymi studentami do pracowni rzemiosła instrumentalnego Akademii Nauk (wytwarzanie teodolitów i innych przyrządów niezbędnych do sporządzania planów i sporządzania map geograficznych). Trzy lata później młody człowiek został przeniesiony do warsztatu wózkowego i wycinania słów mistrza grawera G.I. Tutaj Makhaev przebywał przez długi czas.

Na początku lat czterdziestych XVIII w. uchodził już za najlepszego specjalistę od literatury i pod nieobecność Unfetsakhta faktycznie wykonywał swoje obowiązki. Rola Machajewa w rozwoju różnych typów rosyjskich czcionek była bardzo duża. Osobiście napisał teksty do dyplomów nadawanych nowo wybranym członkom honorowym Akademii Nauk, m.in. M. W. Łomonosowowi i W. K. Trediakowskiemu. Później, w 1752 r., to Machajew otrzymał zadanie wykonania napisów sporządzonych przez Łomonosowa na tarczach srebrnego grobowca Aleksandra Newskiego.

W latach czterdziestych XVIII wieku. Makhaev z własnej woli zaczął uczęszczać do klasy rysunku Akademii Nauk, którą prowadził słynny artysta-dekorator G. Valerani. W 1745 r. Machajewowi oficjalnie polecono studiować „perspektywy”, czyli prawidłowe przedstawienie perspektywiczne widoków architektonicznych. I tutaj jego przywódcą był Valerani, który bardzo dobrze znał obiecującą naukę. W rzeczywistości Makhaev stał się pierwszym mistrzem w tej dziedzinie w Rosji. I jak się okazało – na czas.

Nowa stolica Rosji była wciąż mało znana w Europie. Aby naprawić tę sytuację i upamiętnić zbliżającą się 50. rocznicę Petersburga, zdecydowano się opublikować plan stolicy. Następnie - uzupełnij go o „przedstawienia” „najbardziej znaczących budynków użyteczności publicznej miasta” i opublikuj je w odrębnym albumie.

Fotografowanie widoków powierzono Machajewowi. W swojej pracy artysta posługiwał się kamerą obscura – urządzeniem optycznym, które wykorzystując układ soczewek i luster umożliwiało uzyskanie na kartce papieru fotograficznie dokładnego obrazu obserwowanego obiektu. Od końca XVI do połowy XIX wieku kamerą obscura posługiwało się wielu malarzy. W ciągu dwóch lat artysta wykonał 20 typów. Spośród nich Konferencja do Spraw Artystycznych, na której czele stoją J. Stelin i G. Valerani, wybrała do grawerowania 19.

Praca nad „potencjałami” przebiegała tak. Makhaev poprawił wstępny rysunek zgodnie z uwagami Walerianiego, doprecyzował szczegóły (w razie potrzeby) projektów architektonicznych przedstawionych budynków, uzupełnił (przy pomocy uczniów) sztafażem - postaciami ludzi, powozów itp. Następnie rysunek został wykonany piórem i zakończyć rozmyciem tuszu. Makhaev osiągnął dużą subtelność w oddawaniu detali architektonicznych, nie zatracając przy tym poczucia całości. Udało mu się także przekazać środowisko lekkiego powietrza. Poszukiwania kompozytorskie artysty nie ograniczały się do wyboru „kadru” i rozmieszczenia pięciolinii. I tak w „Prospekcie Kolegiów Państwowych z częścią Gostiny Dworu na wschód” Gostiny Dwór jest silnie zwrócony na południowy wschód, a w „Prospekcie w górę Newy od Admiralicji i Akademii Nauk na wschód” Twierdza Pietropawłowska jest bardzo blisko Mierzei Wyspy Wasiljewskiej. Rysunków Machajewa nie można już uważać za widoki architektoniczne, ale za pierwsze w Rosji pejzaże architektoniczne. Po przełożeniu na grawerowanie wiele straciły; stały się bardziej szorstkie i prostsze. Sam Makhaev ograniczył się tutaj do narysowania na tablicy początkowych linii i wycięcia objaśniających napisów.

Album „Perspekty” ukazał się w 1753 roku i został wysłany do stolic europejskich.

A w przyszłości Makhaev aktywnie działał: wykonał 7 rysunków wyspy Kamenny w Petersburgu (1753–1757); od 1754 roku fotografuje „perspektywy” okolic stolicy (m.in. „Widok Wielkiego Pałacu w Peterhofie”, „Widok Pałacu w Oranienbaum”, oba 1755 itd.). W sumie 1748-56. stworzył ponad 30 „perspektów”, ale wiele z tych dzieł nie zachowało się.

Na zlecenie hrabiego P.B. Szeremietiewa Makhaev wykonuje album z widokami swojej słynnej posiadłości Kuskowo. Kontynuuje tworzenie widoków Petersburga i jego bezpośrednich przedmieść („Widok z Kanału Kryukowa w górę rzeki Moika z wizerunkiem pałacu P.I. Szuwałowa”, 1757–59; „Widok Petersburga w dół rzeki Newy”, 1759- 60; „Dwór Streliny nad Zatoką Fińską”, 1761-63 itd.). To prawda, że ​​\u200b\u200bz Moskwą związane jest jedno z ostatnich ważnych dzieł artysty - „Widok na Kreml z Zamoskvorechye między mostami Kamenny i Żiwoj w południe” (1766).

Makhaev miał studentów, o których przyszłość troszczył się na wszelkie możliwe sposoby, zwłaszcza gdy główne dzieła artystyczne zostały przeniesione spod jurysdykcji Akademii Nauk pod jurysdykcję Akademii Sztuk. Makhaev nosił honorowy tytuł „rytownika Landcard, a w przyszłości mistrza” Akademii Nauk. Jednak ani talent, ani ciężka praca nie przyniosły mu bogactwa materialnego. Pod tym względem los artysty okazał się typowy dla Rosji.

Trzeci Pałac Zimowy w Petersburgu. 1750-53. Atrament, długopis, pędzel


Menażeria, czyli pawilon myśliwski w Carskim Siole. 1754-55. Atrament, długopis, pędzel


Pałac Letni Elżbiety Pietrowna i dziedziniec przed nim. Widok od południa. B. g. Atrament, długopis, pędzel


Widok na ulicę Bolszaja Niemiecka (lub Milionowa) od Apteki Głównej do Pałacu Zimowego. 1751. Atrament, pióro, pędzel