"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು. ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು “ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿ ಇದೆ. ಇದು ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ, ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಲಿಜಾವೆಟಾ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ - ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ. ಹುಡುಗಿ ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿಯಾಗಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮಗಳು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅವನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿರಂತರ ಮದ್ಯದ ದುರುಪಯೋಗದಿಂದಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸದಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರಿಗೆ ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದಾರೆ. ಮಲತಾಯಿ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಡತನವು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಖಿನ್ನತೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಮಲ ಮಗಳನ್ನು ತನ್ನ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ದೂಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು.

ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಈ ಆಲೋಚನೆಯ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಅಂತಹ ಹುಚ್ಚನನ್ನು ಸೋನ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನೋಡದಿದ್ದರೆ, ಬಹುಶಃ ಅವನು ತನ್ನ ರಹಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವನು ಸಿನಿಕತನದಿಂದ ಅವಳ ನಮ್ರತೆಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸಲುವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. "ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನೇರವಾಗಿ ಕೇಳುವವರೆಗೂ ಸೋನ್ಯಾ ಅವನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಡಿಮೆ ಮಾರ್ಗ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಯೋಜನೆ

ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೋನೆಚ್ಕಾವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕ್ರಮೇಣ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಸೋನ್ಯಾಳ ಆಲೋಚನಾ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವೇಶ್ಯೆಯಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು - ಅವಳು ಗಳಿಸಿದ ಹಣವನ್ನು ಅವಳು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನವು ತನ್ನ ಗಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವವರೆಗೂ, ದೇವರು ಅವಳ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಅಥವಾ ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೋನ್ಯಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ, ಭಯಾನಕ ಜೀವನ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯು ಆಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕರಂತೆ ಔಪಚಾರಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕುರಿತು ಶಾಲೆಯ ಹೋಮ್‌ವರ್ಕ್ ನಿಯೋಜನೆಯು ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು: "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ." ಸೋನ್ಯಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ, ಜೀವನವು ಅವಳನ್ನು ಇರಿಸಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗೆ ಅವಳು ಒತ್ತೆಯಾಳು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಅವಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಯ್ಕೆ ಇತ್ತು. ಅವಳು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಉಳಿಯಬಹುದು, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಅಥವಾ ತನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವಳ ಕ್ರಮ ಖಂಡನೀಯ, ಆದರೆ ಅವಳು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆಯಿಂದ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು.

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವಾ

ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕೂಡ ಒಬ್ಬರು. ಆಕೆ ವಿಧವೆ, ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಬಿಸಿ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಹಸಿವಿನಿಂದಾಗಿ, ಅವಳು ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು - ಸೋನ್ಯಾ ಎಂಬ ಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಧವೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಕೇವಲ ಕರುಣೆಯಿಂದ. ಅವಳು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾಗೆ ನಿಜವಾದ ನರಕದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಾನವನ ಅರ್ಥದಿಂದ ಅವಳು ತುಂಬಾ ನೋವಿನಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಅದು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತದಲ್ಲೂ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮಲ ಮಗಳು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾಡುವಂತೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಮತ್ತು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ನ್ಯಾಯದ ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕಿಯ ಕಷ್ಟ ಎಷ್ಟು?

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಉದಾತ್ತ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ದಿವಾಳಿಯಾದ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವಳು. ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಅವಳ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಲಮಗಿಗಿಂತ ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಇದು ದೈನಂದಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ - ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಸೆಮಿಯಾನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಸಮಾಧಾನವಿದೆ - ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್; ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು. ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಸ್ವಾಭಿಮಾನದ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ

ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ಮಾನವ ಆತ್ಮದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳ ನಡವಳಿಕೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬರು ಸತ್ತಾಗ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಇದು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಕಡಿಮೆ ನಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ." ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ರೋಗಿಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ದಿಂಬುಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಪ್ರೀತಿಯು ಅವಳನ್ನು ಸೋನ್ಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಮಲತಾಯಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಒಮ್ಮೆ ಅವಳನ್ನು ಅಂತಹ ಅನೈತಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳಿದಳು. ಬದಲಿಗೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಮುಂದೆ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸೋನ್ಯಾ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಂತರ, ಲುಝಿನ್ ಸೋನ್ಯಾ ಹಣವನ್ನು ಕದ್ದಿದ್ದಾನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಿದಾಗ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ಯಾವ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಅವಕಾಶವಿದೆ.

ಅವಳ ಜೀವನ ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು

ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು, ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಆಳವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಬಡತನವು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಸೇವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವು ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ. F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ದೀನದಲಿತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಂದರ್ಭಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಮುರಿಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಭಾವಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ದುಬಾರಿ ಎಚ್ಚರವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು.

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ ಈ ಗುಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾಳೆ: "ಅವಳು ಉತ್ತರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ," "ಅವಳು ತನ್ನ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಘನತೆಯಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದಳು." ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಗುಣವು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ - ದಯೆ. ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಸ್ವತಃ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಮಾಧಾನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಯೋಗಕ್ಷೇಮಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಅಂತ್ಯವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಸಹಾಯವನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಜನರಲ್ ಬಳಿಗೆ ಓಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಮುಂದೆ ಬಾಗಿಲು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೋಕ್ಷದ ಭರವಸೆ ಇಲ್ಲ. ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಭಿಕ್ಷೆ ಬೇಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಚಿತ್ರವು ಆಳವಾದ ದುರಂತವಾಗಿದೆ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು: ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆ-ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್

ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಸುಮಾರು 60 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಒಣ ಮುದುಕಿ. ಅವಳು ದುಷ್ಟ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮೂಗು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಬೂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ ಕೂದಲನ್ನು ಉದಾರವಾಗಿ ಎಣ್ಣೆ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ, ಇದನ್ನು ಕೋಳಿ ಕಾಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಚಿಂದಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವಳು ಇತರ ಜನರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಆಸಕ್ತಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಇತರ ಜನರ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಕಡಾವಾರು ಶುಲ್ಕ ವಿಧಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಇತರರನ್ನು ದರೋಡೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ.

ಈ ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರವು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಅಸಹ್ಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮಾಡಿದ ಕೊಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಾಗ ತಗ್ಗಿಸುವ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಹಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಮಹಿಳೆಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಹಕ್ಕಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳ ವಿರುದ್ಧ ಹಿಂಸೆ, ಯಾವುದೇ ಜೀವಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ, ನೈತಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಅಪರಾಧವಾಗಿದೆ.

ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ನಾವು ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ಇದು ಹಳೆಯ ಗಿರವಿದಾರನ ಕಿರಿಯ ಮಲತಂಗಿ - ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ತಾಯಂದಿರಿಂದ ಬಂದವರು. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಲಿಜಾವೆಟಾವನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಲ್ಲಿ" ಇರಿಸಿದಳು. ಈ ನಾಯಕಿ 35 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವಳು ಮತ್ತು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಮೂಲದವರು. ಲಿಜಾವೆಟಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಎತ್ತರದ ಎತ್ತರದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹುಡುಗಿ. ಅವಳ ಪಾತ್ರವು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗಾಗಿ ಗಡಿಯಾರದ ಸುತ್ತ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಲಿಜಾವೆಟಾ ಮಾನಸಿಕ ಕುಂಠಿತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬುದ್ಧಿಮಾಂದ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ (ಕಡಿಮೆ ನೈತಿಕತೆಯ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಲಿಜಾವೆಟಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು). ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗೆ, ನಾಯಕಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಸುಂದರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅನೇಕ ಜನರು ಅವಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ.

ಯೋಜನೆ

1. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

2. ಅವಡೋಟ್ಯಾ ರೊಮಾನೋವ್ನಾ ಅವರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ವಿವರಣೆ

3. ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ವಿವರಣೆ

4. ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ವಿವರಣೆ

5. ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ವಿವರಣೆ

6. ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ವಿವರಣೆ

7. ತೀರ್ಮಾನ

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸೆಳೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವೀರರ ಗತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದೆ (ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿಜವಾದ ಜನರನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾಗವನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡೋಣ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸಹೋದರಿ ಅವ್ಡೋಟ್ಯಾ ರೊಮಾನೋವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ಅವಳು ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿ. ಹುಡುಗಿ ನೋಟದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದಳು: ಚಿಂತನಶೀಲ, ಗಂಭೀರ ಮುಖ, ತೆಳು ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣ, ಅದೇ ಕಪ್ಪು ಹೊಳೆಯುವ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಗಾಢ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕೂದಲು. ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಳು ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮುಂದೆ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಡುಗೆಂಪು ಸ್ಪಾಂಜ್. ದುನ್ಯಾಗೆ ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರವಿದೆ. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಅವಮಾನವನ್ನು ಸಹಿಸಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವಳು ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಈ ನಾಯಕಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - A.Ya. ಪನೇವಾ.

ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಕೊಲೆಗಾರನ ತಾಯಿ. ಎಲ್ಲಾ ಊಹೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾದಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಳೆಯ ಗಿರವಿದಾರನ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬಲಿಲ್ಲ. ನಲವತ್ಮೂರು ವರ್ಷದ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸಾವು ಸೇರಿದಂತೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಸಲುವಾಗಿ ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಿರುವ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ: ಓದುಗನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ, ಯುವಕರು ಹಳೆಯ ಗಿರವಿದಾರನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮ, ದಯೆ, ಸಾಧಾರಣ, ತುಂಬಾ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಲಿಸಾ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಹುಡುಗಿ ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಹಣವನ್ನು ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾಗೆ ನೀಡಿದರೂ, ಎಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಲಿಸಾಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಓದುಗರನ್ನು ಅಸಹ್ಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಅರವತ್ತು ವರ್ಷದ ಪುಟ್ಟ ಮುದುಕಿ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಚೂಪಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು. ಗಿರವಿದಾರನು ಜಾಗರೂಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಮಿತವ್ಯಯಿ, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯಿಂದ ಕೊನೆಯ ಹಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಮಠಕ್ಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ಅಸಹ್ಯಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಲೆಗಾರನಿಗೆ ಬಲಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ನಾಯಕಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಲೇಖಕರ ಸಂಬಂಧಿ - A.F. ಕುಮಾನಿನಾ.

ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಪಾತ್ರ. ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಲೇಖಕ A.G. ಸ್ನಿಟ್ಕಿನಾ ಅವರ ಪತ್ನಿ. ತೆಳ್ಳಗಿನ ತೆಳು ಮುಖ, ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲಿನ ಹದಿನೆಂಟರ ಹರೆಯದ ನಾಯಕಿ. ಅವಳ ದುರ್ಬಲವಾದ ಮೈಕಟ್ಟು ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹುಡುಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ದುರವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ ದೇವರ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವಾಸಿಸುವ ಸೌಮ್ಯ, ದಯೆಯ ಹುಡುಗಿ ವೇಶ್ಯೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಸೋನೆಚ್ಕಾದಲ್ಲಿ, ಪವಿತ್ರತೆಯನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪಾಪದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು, ತನ್ನ ಅಧಃಪತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನ್ಯಾಯದ ವಿಜಯವನ್ನು ನಂಬುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾಳೆ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ವಿವಿಧ ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ನಿಜವಾದ ಜನರಿಗೆ ಅವರ ಹೋಲಿಕೆ.

ಪರಿಚಯ

ಆದರ್ಶದ ಹುಡುಕಾಟವು ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವವು ಕುಟುಂಬದ ನಿರಂತರತೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪುರುಷ ವೀರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ. ನಿಯಮದಂತೆ, ಮಹಿಳೆ ಮೋಕ್ಷ, ಪುನರ್ಜನ್ಮ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಗೋಳದ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ನಾಯಕಿ ಇಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಕಾದಂಬರಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೃಹತ್ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ನಿಷ್ಕಪಟ ಮಕ್ಕಳು, ಜೀವನದ ಅವರ ಅಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸುಂದರವಾದ ಹೂವುಗಳಂತೆ ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಪಂಚದ ಆಶೀರ್ವಾದಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಏಕೈಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಯಾವ ವಿಧಾನದಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಹಿಳೆಯರು - ಲಾಭದಾಯಕ ಪಕ್ಷ. ಸೌಮ್ಯ, ಸೌಮ್ಯ ಜೀವಿಗಳು, ಅವರ ಉದ್ದೇಶವು ಪ್ರೀತಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವ ಸಿದ್ಧ ಆಟಿಕೆಗಳು. ಕಪಟ ಕೊಕ್ವೆಟ್ಗಳು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಇತರ ಜನರ ಸಂತೋಷದೊಂದಿಗೆ ನಿಷ್ಕರುಣೆಯಿಂದ ಆಟವಾಡುತ್ತವೆ. ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವವರು, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವವರು ಮತ್ತು ಬಲವಾದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸ್ವಭಾವಗಳು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಬಲವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ವ್ಯರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು, ಈ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನಮಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಸಂಪುಟಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಷಯದ ಏಕತಾನತೆ ಮತ್ತು ಬಡತನದಿಂದ ನಾವು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹೊಡೆದಿದ್ದೇವೆ.

ಜನರು "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಹಿಳೆಯರ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಮೊದಲಿಗೆ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುವುದು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವವರು, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಮೇಲಿನ ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂಲಕ ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆ (ಸೋನ್ಯಾ), ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಶುದ್ಧ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪಾಪಿಗಳು ( ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ), ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದುಷ್ಟ, ಶಾಶ್ವತ ಬದಲಾಗಬಲ್ಲ, ಶೀತ ಮತ್ತು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಗ್ರುಶೆಂಕಾ, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಪರಭಕ್ಷಕತೆಯ ಮೂಲಕ, ಅದೇ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ಕಿಡಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ದರು ("ದಿ ಆನಿಯನ್" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಅಲಿಯೋಶಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ದೃಶ್ಯ). ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಕೊನೆಯ, ಆಳವಾದ ಜೀವನದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು "ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್" ಪಾತ್ರಗಳು. “ಮಾನವ ಆತ್ಮವು ಸ್ವಭಾವತಃ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್”, “ರಷ್ಯಾದ ಜನರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್” - ಇದು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಂಬಿದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ.

ಈ ಕೃತಿಯ ಉದ್ದೇಶವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ". ಈ ಗುರಿಯು ಈ ಅಧ್ಯಯನದ ಕೆಳಗಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು:

F.M ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ".

ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಂಗ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಫ್ಯಾಷನ್‌ಗೆ ಗೌರವವಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಿಶ್ಚಿತಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತತ್ತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಉಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಯನ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

F.M ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಅದ್ಭುತ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದಲ್ಲಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, 19 ನೇ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದದ್ದು I.F. ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಂತಹ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಇವನೊವ್, ಡಿ.ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ.ರೊಜಾನೋವ್, ಎಲ್.ಶೆಸ್ಟೊವ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದದ್ದು ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇದೆ. ಅನೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖನಗಳು ತಾತ್ವಿಕ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ರಚನೆಗಳಲ್ಲ; ಅವರು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಾರವನ್ನು ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಚ್. ಇವನೊವ್ ಅವರ "ದುರಂತ ಕಾದಂಬರಿ") ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ, ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲಭೂತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು. ಎಳೆಗಳು ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ.

ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಅವರ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳು, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ, ರಚನೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಿಂದ ಕೂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಎರಡರ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಲೇಖನಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಚರ್ಚೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. "ಬುಕ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಪತ್ತಿನ ಮೊದಲು" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮತ್ತು ಎರಡು - "ಕನಸುಗಾರರು ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರು" ಮತ್ತು "ಆಲೋಚನಾ ಕಲೆ" - ಎರಡನೆಯದು) . ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಆದರ್ಶಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದು ಅನೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. "ರಷ್ಯನ್ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ "ಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿದ, ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ಪಾಪದ ನಿವೇದನೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅಮೂರ್ತ, ತಾತ್ವಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಕಾರದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು "ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಗಾಯ" ಎಂಬ ದುಃಖದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕಟವು ಅವರ ನೋಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಎ. ವೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ನಸ್ತಸ್ಯಾ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ಅವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರ "ಬಚನಾಲಿಯನ್ ಮೋಜಿನ ಒಲವು" ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ "ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೊಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಬಹಳ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಸ್ತಸ್ಯಾ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ಅವರಿಗೆ "ಕ್ಯಾಮೆಲಿಯಾ", "ಅಸ್ಪಾಸಿಯಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1922-1923 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಪಿ. ಸ್ಕಫ್ಟಿಮೊವ್ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು: “ಅವಳ ಹೊರೆ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯ ಹೊರೆಯಲ್ಲ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಅವಳು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಲಿಂಗದ ಮೂರ್ತರೂಪವಲ್ಲ. ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉಲ್ಬಣಗಳ ಉರಿಯೂತದಲ್ಲಿದೆ ... " ಆದರೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂಕಟ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲು ಬರೆದವರು ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಸ್ಕಫ್ಟಿಮೊವ್ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ.

ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸೋನ್ಯಾ ಕಾದಂಬರಿಯ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮತ್ತು ವಿಫಲವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೆಟ್ರಾಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿದ್ದ N. ಅಕ್ಷರುಮೋವ್, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಬರೆದರು: "ಸೋನ್ಯಾ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಏನು ಹೇಳಬಹುದು? .. ಈ ಮುಖವು ಆಳವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಕಾರ್ಯವು ವಿವರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು; ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಬಹುಶಃ, ಅದರ ಮರಣದಂಡನೆ ನಮಗೆ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳಿಗೆ ದೇಹದ ಕೊರತೆಯಿದೆ - ಅವಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಇದ್ದರೂ, ನಾವು ಹೇಗಾದರೂ ಅವಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರವು "ಅರ್ಥದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ" ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಬಂಧವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದಂತಿದೆ, ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳ ಶಕ್ತಿಯುತ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ತುಂಬಾ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ. ಆದರ್ಶವು ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ರಕ್ತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆದರ್ಶ ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಉಳಿಯಿತು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ದ್ರವ, ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.

ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಯಾ.ಓ. ಜುಂಡೆಲೋವಿಚ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಹೋದರು: ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೌರ್ಬಲ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, "... ಪ್ರಶ್ನೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ," "ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾಳ ಸ್ಥಾನವು ಧಾರ್ಮಿಕವಾಗಿಲ್ಲವೇ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲೆದಾಡಿದರು" ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ? ಅವಳ ಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಪಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅಪರಾಧದ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಲೇಖಕರ ಬಯಕೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ?

ಯಾ.ಓ. ಜುಂಡೆಲೋವಿಚ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಸೋನ್ಯಾಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಬೋಧಕನಾಗಿ ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳದ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಅವಳು ಕೇವಲ ಮುಖವಾಣಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಕ್ಷದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಸೋನ್ಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ನೀತಿಬೋಧಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ; ಹೆಚ್ಚಿನ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಶೋಧಕರು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ಎಫ್.ಐ. ಎವ್ನಿನ್ ಸಾರಾಂಶ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿನ ತಿರುವು ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು; "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಮೂರನೇ ನೋಟ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ "ಕಾದಂಬರಿ ಕಲ್ಪನೆ" "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ ಇದೆ" ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲು ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ" (ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ) ನ ಸಾಕಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದು.

ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಎಫ್.ಐ. ಎವ್ನಿನ್ ಅದನ್ನು ಬಹಳ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. "ಕಾದಂಬರಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ-ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸೋನ್ಯಾ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ." ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕಾಗಿ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ತರುತ್ತಾರೆ: "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ... ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಧಾರಕ ಮತ್ತು ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಬೋಧಕ."

ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮ" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಂಶೋಧಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಲ್.ಪಿ. ಗ್ರಾಸ್ಮನ್, ಜಿ.ಎಂ. ಫ್ರೈಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಆರ್.ಜಿ. ನಾಜಿರೋವ್, ಎಲ್.ಐ. ಸರಸ್ಕಿನಾ, ಜಿ.ಕೆ. ಶ್ಚೆನ್ನಿಕೋವ್, ಜಿ.ಎಸ್. ಪೊಮೆರಾಂಟ್ಜ್, ಎ.ಪಿ. ಸ್ಕಫ್ಟಿಮೊವ್. ಈ ವಿಷಯದ ಪರಿಗಣನೆಯನ್ನು ಎಂಎಂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು. ಬಖ್ಟಿನ್, ಆದರೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಫ್‌ಎಂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಷ್ಯಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು (ಎನ್. ಬರ್ಡಿಯಾವ್, ಎಸ್. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ವಿ. ಸೊಲೊವಿಯೊವ್, ಎಲ್. ಶೆಸ್ಟೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯು ವಿ.ಎನ್. ಜಖರೋವ್. ಅವರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕುರಿತು," ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ "ಸೂಪರ್ಐಡಿಯಾ" ಆಯಿತು - ಮನುಷ್ಯನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ರೂಪಾಂತರದ ಕಲ್ಪನೆ, ರಷ್ಯಾ, ಜಗತ್ತು. ಮತ್ತು ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೈಶ್ಕಿನ್, "ದಿ ಪೊಸೆಸ್ಡ್" ನಲ್ಲಿನ ಚರಿತ್ರಕಾರ, ಅರ್ಕಾಡಿ ಡೊಲ್ಗೊರುಕಿ, ಎಲ್ಡರ್ ಜೋಸಿಮಾ, ಅಲಿಯೋಶಾ ಮತ್ತು ಮಿತ್ಯಾ ಕರಮಾಜೋವ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು: "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮನುಷ್ಯನ "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ" ದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯಾಗಿದೆ."

ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಟಿ.ಎ. ಎಫ್‌ಎಂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಕಸಟ್ಕಿನಾ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳಂತೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ.

ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಆಧುನಿಕ ಸಂಶೋಧಕರು ಅಂತಹ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು L.A. ಲೆವಿನಾ, I.L. ಅಲ್ಮಿ, ಐ.ಆರ್. ಅಖುಂಡೋವಾ, ಕೆ.ಎ. ಸ್ಟೆಪನ್ಯನ್, ಎ.ಬಿ. ಗಾಲ್ಕಿನ್, ಆರ್.ಎನ್. ಪೊಡ್ಡುಬ್ನಾಯಾ, ಇ. ಮೆಸ್ಟರ್ಗಾಜಿ, ಎ. ಮನೋವ್ಟ್ಸೆವ್.

ಅನೇಕ ವಿದೇಶಿ ಸಂಶೋಧಕರು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಮಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಎಂ.ಜೋನ್ಸ್, ಜಿ.ಎಸ್. ಮೊರ್ಸನ್, S. ಯಂಗ್, O. ಮೆಯೆರ್ಸನ್, D. ಮಾರ್ಟಿನ್ಸೆನ್, D. ಆರ್ವಿನ್. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಶೋಧಕ ಎಸ್. ಸಾಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೋನಿಯವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಬಹುದು, "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ಟಿಕ್ ಮೂಲಗಳು."

ಅಧ್ಯಾಯ 1. F.M ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

1.1 ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಈ ಮಹಿಳೆಯರು ವಿಭಿನ್ನರು. ಇದರೊಂದಿಗೆ ಬಡ ಜನರು ಮಹಿಳೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಷಯವು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರು ಅವಮಾನಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೆಟೊಚ್ಕಾ ನೆಜ್ವಾನೋವಾ, ನೆಟೊಚ್ಕಾ ಅವರ ತಾಯಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು). ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಯಾವಾಗಲೂ ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ: ವರ್ಯಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ವಾರ್ಥಿ, ಮತ್ತು ನಾಯಕಿ ಸಹ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ವಾರ್ಥಿ. ಬಿಳಿ ರಾತ್ರಿಗಳು , ಸರಳವಾಗಿ ಪರಭಕ್ಷಕ, ದುಷ್ಟ, ಹೃದಯಹೀನ ಮಹಿಳೆಯರಿದ್ದಾರೆ (ಇಂದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ನೆಟೊಚ್ಕಾ ನೆಜ್ವಾನೋವಾ ) ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ನೆಲಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಇಲ್ಲದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆಯರು ಸಂತೋಷವಾಗಿರುವವರು. ಆದರೆ ಸಂತೋಷದ ಪುರುಷರೂ ಇಲ್ಲ. ಸಂತೋಷದ ಕುಟುಂಬಗಳೂ ಇಲ್ಲ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹೃದಯದ ಎಲ್ಲರ ಕಷ್ಟಕರ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಮಹಿಳೆಯರು. IN ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿ ಇದೆ: ವೇಶ್ಯೆ ಸೋನ್ಯಾ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಜೀವನದಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಸೋನ್ಯಾ ಚಿತ್ರವು ಎರಡು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಹೊಸದು, ವಿ.ಯಾ. ಕಿರ್ಪೋಟಿನ್. ಮೊದಲನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಚಾರಗಳು ನಾಯಕಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಜಾನಪದ ನೈತಿಕತೆಯ ಧಾರಕ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮಕ್ಕಳ ಹಂತಗಳು, ಮತ್ತು ಸಂಕಟದ ಹಾದಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳಲು ಅವಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ - ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನ ಕಡೆಗೆ - ಅವಳು ಲಿಜಾವೆಟಾಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೋಲಿಸುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ.

ತನ್ನ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲಾ ಕಲ್ಪಿತ ಮತ್ತು ಊಹಿಸಲಾಗದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸೋನ್ಯಾ, ನೈತಿಕ ಪರಿಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಮೋಡರಹಿತ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದಳು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸಂಕಟಗಳಿಗೆ ತಲೆಬಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವಳ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಪಂಚದ ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು, ಪ್ರಪಂಚದ ದುಃಖವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಎಲ್ಲರ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಅವಮಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿಸಲಾಗಿದೆ . ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಲು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಅಂತಹ ಜೀವನ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅಂತಹ ಹುಡುಗಿ.

ನೈತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಅವಳ ಆಂತರಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತಿರುಳು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ದೇವರ ಮೇಲಿನ ಅವಳ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ನಂಬಿಕೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ನೈತಿಕ ಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ತನ್ನ ಉಳಿತಾಯ ಮಿಷನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಸೋನ್ಯಾ ಕೂಡ ಶಿಕ್ಷೆ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದು, ಅವನು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಾಸು ಎಂದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಾಧ್ಯವೇ?! - ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಮಾನದ ಮೊದಲ ಬೀಜಗಳನ್ನು ನೆಟ್ಟವು. ಸೋನ್ಯಾ, ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಕಾರ, ಒಳ್ಳೆಯತನದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ರೋಡಿಯನ್ನ ಮಾನವ ವಿರೋಧಿ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಗೆಲ್ಲಬಹುದು. ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅವಳು ಪೂರ್ಣ ಹೃದಯದಿಂದ ಹೋರಾಡಿದಳು. ಮೊದಲಿಗೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವಳನ್ನು ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದಾಗಲೂ, ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠಳಾಗಿದ್ದಳು, ದುಃಖದ ಮೂಲಕ ಶುದ್ಧೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಅವಳ ನಂಬಿಕೆ. ದೇವರ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಅವಳ ಏಕೈಕ ಬೆಂಬಲವಾಗಿತ್ತು; ಈ ಚಿತ್ರವು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ.

IN ಮೂರ್ಖ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಮಹಿಳೆ ವರ್ಯಾ ಇವೊಲ್ಜಿನಾ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವು ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ಮೇಲೆ: ಅಗ್ಲಾಯಾ ಮತ್ತು ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮೈಶ್ಕಿನ್ ಅಗ್ಲಾಯಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಅತ್ಯಂತ , ಮುಖವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ ಬಹುತೇಕ ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ಅವರಂತೆಯೇ . ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅಗ್ಲಾಯಾ ಸುಂದರ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಹೆಮ್ಮೆ, ಇತರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ವಿಧಾನದಿಂದ ಅತೃಪ್ತಳು. ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ, ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆ. ಆದರೆ ಅವಳ ಟಾಸಿಂಗ್ ವಿಧಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಅವಳಿಗೆ ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ನಾಯಕಿ, ಇತರರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವಳು ಬಿದ್ದ, ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಳು. ಜನಪ್ರಿಯ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಂಧಿಯಾಗಿರುವ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬೀದಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ತನಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ಭಾವನೆಯ ಮಹಿಳೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳು ಸುಟ್ಟುಹೋಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಅವಮಾನ . ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಮಾಡಬಹುದು ಜಗತ್ತನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮಾಡಿ . ಈ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: ಆದರೆ ನಾನು ಜಗತ್ತನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದೆ . ಅವಳು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವಳು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಐವೊಲ್ಜಿನ್ಸ್, ಎಪಾಂಚಿನ್ಸ್, ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೈಶ್ಕಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ರೋಗೋಜಿನ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಸಾಕಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಒಬ್ಬರೊಡನೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು, ತನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಅನರ್ಹಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಅವಳಿಗೆ ಅನರ್ಹಳು. ಅವಳು ಮೈಶ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ರೋಗೋಜಿನ್ ಜೊತೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ಇನ್ನೂ ಅಂತ್ಯವಲ್ಲ. ಅವಳು ನಂತರದ ಚಾಕುವಿನ ಕೆಳಗೆ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವಳು ಮೈಶ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ರೋಗೋಜಿನ್ ನಡುವೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯವು ಜಗತ್ತನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಪಂಚವು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದೆ.

ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಡೊಲ್ಗೊರುಕಯಾ, ವರ್ಸಿಲೋವ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನು ಪತ್ನಿ, ತಾಯಿ ಹದಿಹರೆಯದ , ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರಚಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಧನಾತ್ಮಕ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರ. ಅವಳ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಗುಣವೆಂದರೆ ಸ್ತ್ರೀ ಸೌಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಭದ್ರತೆ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿ ವರ್ಸಿಲೋವ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಂದ, ಅವರ ಅನ್ಯಾಯದಿಂದ, ಅವರ ಸೌಕರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಲ್ಲದ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಹ ಅವಳಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಯಂ-ಮರೆವು ಅವಳ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಹೆಮ್ಮೆ, ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರದ Nastasya Filippovna, Grushenka, Ekaterina Ivanovna, Aglaya, ಸೋಫಿಯಾ Andreevna ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಮ್ರತೆ ಅವತಾರ. ಅವಳು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ವರ್ಸಿಲೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ನಮ್ರತೆ, ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಸಹ ಅವಮಾನ , ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಂದ ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮೂಲವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ.

ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾಗೆ ಯಾವುದು ಪವಿತ್ರವಾದದ್ದು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು? ಅವಳಿಗೆ ಪವಿತ್ರವಾದದ್ದು ಚರ್ಚ್ ಪವಿತ್ರವೆಂದು ಗುರುತಿಸುವ ಅತ್ಯುನ್ನತ ವಿಷಯ - ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರತಿರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದಂತೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ದೇವರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ ನಂಬಿಕೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥಹೀನ ಅಪಘಾತಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಶಕ್ತಿಯು ಸ್ಟಾವ್ರೊಜಿನ್ ಅವರ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ, ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಬದಲಾಗದ ಬಾಂಧವ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ; ಮುಖಭಾವ ಅವಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸದಿದ್ದರೆ ಅದು ಖುಷಿಯಾಗುತ್ತದೆ . ಮುಖ ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಪವಿತ್ರತೆಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಗಂಭೀರ ಅಪರಾಧವಿತ್ತು: ಮಕರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಡೊಲ್ಗೊರುಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯ ಆರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವಳು ವರ್ಸಿಲೋವ್ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅವನಿಗೆ ಶರಣಾದಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಂಡತಿಯಾದಳು. ಅಪರಾಧವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಪರಾಧವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಖಂಡಿಸುವಾಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತಗ್ಗಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಹದಿನೆಂಟರ ಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿ ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾ, ಟಟಯಾನಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ತುಂಬಾ ಶಾಂತವಾಗಿ ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ನಡೆದಳು. ನಾನು ಅದನ್ನು ಮೀನು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದೆ.

ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪವಿತ್ರ ಜನರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ, ಅವರ ಸಾಧಾರಣ ತಪಸ್ವಿಯು ಹೊರಗಿನವರಿಗೆ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರಿಲ್ಲದೆ, ಜನರ ನಡುವಿನ ಬಂಧಗಳು ಕುಸಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಜೀವನವು ಅಸಹನೀಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಅಂತಹ ಅಂಗೀಕರಿಸದ ಸಂತರ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಡೊಲ್ಗೊರುಕಾಯಾ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಗೆ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ.

IN ರಾಕ್ಷಸರು ದಶಾ ಶಟೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಣ್ಣನೆಯ ಲಿಜಾ ತುಶಿನಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸದೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಮಾರಿಯಾ ಲೆಬ್ಯಾಡ್ಕಿನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವೂ ಹೊಸದಲ್ಲ. ಶಾಂತ, ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸುಗಾರ, ಅರೆ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹುಚ್ಚ ಮಹಿಳೆ. ಇನ್ನೇನೋ ಹೊಸತು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆ ವಿರೋಧಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ತಂದರು. ಇಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಮೇರಿ ಶಟೋವಾ ಬರುತ್ತದೆ. ನಿರಾಕರಿಸುವವರ ನಿಘಂಟಿನಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಣ್ಕಟ್ಟು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆಯ ಮೊದಲ ಪಾತ್ರವು ತಾಯಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಅವಳು ಮರೆತಿದ್ದಾಳೆ. ಕೆಳಗಿನ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಜನ್ಮ ನೀಡುವ ಮೊದಲು, ಮೇರಿ ಶಟೋವ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ಶುರುವಾಯಿತು . ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: ಏನು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು? ಮೇರಿಯ ಉತ್ತರ: ನನಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊತ್ತು? ಇಲ್ಲಿ ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನಾದರೂ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಮಹಿಳೆಗೆ ತನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದಿರುವುದು ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ತನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದಿರುವುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಕೆಲಸ ಮರೆತು ಬೇರೆಯವರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಜನ್ಮ ನೀಡುವ ಮೊದಲು, ಹೊಸ ಪ್ರಾಣಿಯ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ದೊಡ್ಡ ರಹಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಮಹಿಳೆ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ: ಓಹ್, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಡ್ಯಾಮ್ ಮಾಡಿ!

ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ವಿರೋಧಿ ಹೆರಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೂಲಗಿತ್ತಿ, Arina Virginskaya. ಅವಳಿಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜನನವು ಜೀವಿಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ವರ್ಜಿನ್ಸ್ಕಾಯಾದಲ್ಲಿ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಯಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುವ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವಳು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಲೆಬ್ಯಾಡ್ಕಿನ್ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಗೆದ್ದಿದೆಯೇ? ಸಂ. ನಾನು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಓದಿದ ತತ್ವದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಕೈಬಿಟ್ಟೆ. ವರ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಂಡತಿಯಾದ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಕನು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಹೆಂಗಸರು ಇತ್ತೀಚಿನ ನಂಬಿಕೆಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದು ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅದು ಇಲ್ಲಿದೆ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನೆ , ಸ್ಟೆಪನ್ ಟ್ರೋಫಿಮೊವಿಚ್ ಒಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಬೇರೆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದಂತೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ರಾಜಧಾನಿಯ ಪ್ರಗತಿಪರ ಮೂಲೆಗಳಿಂದ ಬಂದ ಮೊದಲ ವದಂತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುವವರೆಗೆ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಮೇರಿಯ ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿರೋಧಿ ಮಹಿಳೆ, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತಾಯಿಯ ಹೊರತಾಗಿ ಬೇರೆ ಯಾರಿಂದಲೂ ಬೆಳೆಸಬೇಕೆಂದು ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕಲಿತುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ: ಮತ್ತು ನಾಳೆಯೂ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಮಗುವನ್ನು ಅನಾಥಾಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೆಳೆಸಲು ಹಳ್ಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅಂತ್ಯವಾಗಿದೆ. ತದನಂತರ ನೀವು ಉತ್ತಮಗೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ.

ಇವರು ಸೋಫಿಯಾ ಆಂಡ್ರೀವ್ನಾ ಮತ್ತು ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು.

ಎಲ್ಲಾ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಹಿಳೆಯರು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ನಮಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

1.2 F.M ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ

ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಬರಹಗಾರ. ಅವರು ಉದಾರವಾದಿಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮುರಿದುಹೋದ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಕರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಷಮೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವನ ನಾಯಕರು ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಸಹನೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ, ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇದೆ. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೀತಿಯ ನಾಯಕಿಯರಿದ್ದಾರೆ: ಮೃದು ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಕ್ಷಮಿಸುವ - ನತಾಶಾ ಇಖ್ಮೆನೆವಾ, ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ - ಮತ್ತು ಈ ಅನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಬಂಡುಕೋರರು: ನೆಲ್ಲಿ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ. ಮತ್ತು ನಂತರ - ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ.

ಈ ಎರಡು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸೌಮ್ಯ ನಾಯಕಿಯರ ಪರವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ತ್ಯಾಗ. ಲೇಖಕರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಸೌಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಔದಾರ್ಯವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನತಾಶಾ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನದ ವಿರುದ್ಧ ಪಾಪ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಯಾವುದೇ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ನತಾಶಾ ತರ್ಕಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಕೂಲಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. "ಅವರು ಹೇಳಿದರು," ಅವಳು (ನತಾಶಾ) ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದಳು, "ಮತ್ತು ನೀವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ... ಮತ್ತು ಮಗುವಿನಂತೆ ಸಂಕುಚಿತ ಮನಸ್ಸಿನವರು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದೀರಿ. ಸರಿ, ನಾನು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟದ್ದು ಅದು ... ನೀವು ಅದನ್ನು ನಂಬುತ್ತೀರಾ? ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷಮಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೀವು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗಿದ್ದೀರಿ. ಅವಳು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಲ್ಪ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಈ ಉತ್ಸಾಹ. “ನನಗೆ ಬೇಕು... ನನಗೆ ಬೇಕು... ಸರಿ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ: ನೀನು ಅಲಿಯೋಶಾಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀಯಾ? - ಹೌದು ತುಂಬಾ. - ಮತ್ತು ಹಾಗಿದ್ದರೆ ... ನೀವು ಅಲಿಯೋಶಾ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ... ನಂತರ ... ನೀವು ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕು ... ನಾನು ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆಯೇ? ಹಾಗೆ ಹೇಳಲು ನನಗೆ ಹಕ್ಕಿದೆಯೇ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಅವನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಈಗ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ... ನಂತರ ... "

ಇದು ಬಹುತೇಕ ಅದ್ಭುತ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ - ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ಪ್ರೇಮಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಮತ್ತು ಬಂಡುಕೋರರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಮನನೊಂದ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಯೋಗಕ್ಷೇಮ. ಇದು "ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿತ" ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ನೆಲ್ಲಿಯ ತಾಯಿ, "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯಿಂದ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ. ಇವುಗಳು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಮ್ರತೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತ ದಂಗೆಗೆ ಇನ್ನೂ "ಗಡಿರೇಖೆಯ" ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ.

ನತಾಶಾ ಇಖ್ಮೆನೆವಾ ಮತ್ತು ನೆಲ್ಲಿ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಎರಡು ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಒಂದೆಡೆ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ. ಇಡೀ ಅನ್ಯಾಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಶಾಪ. ಈ ಎರಡು ಉತ್ತರಗಳು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗುರುತು ಬಿಟ್ಟಿವೆ: ಇಖ್ಮೆನೆವ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲು - ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಾನಕರ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ನೆಲ್ಲಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಾಲ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳು, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳು, ಆಪಾದನೆಯ ಸ್ವರಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ.

ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಉಳಿದನು, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನ "ದಂಗೆಕೋರರು" ನೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಈ ಭಯಾನಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಡವಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ರುಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ: ಒಬ್ಬ ಪುರುಷ ನಾಯಕ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆ ಅವನ ಬೆಂಬಲ, ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರನಾಗಿದ್ದಳು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಜೀವನದ ನೈಜತೆಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ದಶಕಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಶತಮಾನಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮಹಿಳೆಯ ಪಾತ್ರದ ಸತ್ಯವು ಬದುಕಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಧ್ಯಾಯ 2. "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು

2.1 ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ

ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಂಟಿಪೋಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅವಳ "ಪರಿಹಾರ" ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ", ಮತ್ತು ಅವಳ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಅಸ್ಥಿರತೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಾಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ (ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಸೋನ್ಯಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಾಗ), ತನ್ನ ಅಪರಾಧವನ್ನು ತನ್ನ "ಅಪರಾಧ" ದಿಂದ ಅಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ "ಪರಿಹಾರ" ನಿಜವಾದ ಪರಿಹಾರವಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರರ್ಥ ಅವರು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಸರಿ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಮುಂದೆಯೇ ಅವನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ; ಎಲ್ಲದರ ಅಪರಾಧದ ತನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪರವಾಗಿ ಅವನು ವಾದವಾಗಿ ವಾದವಾಗಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಅವರು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಧ್ಯಾಯ IV ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ಓದುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಿರುವು ತಲುಪುತ್ತದೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಬರುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ," ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಳೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ "ಒಂದು ಪದ" ಹೇಳಬೇಕು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಅದೃಷ್ಟದ ನಾಳೆಯ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದರೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ದೇವರಿಗಾಗಿ, ಪವಾಡಕ್ಕಾಗಿ ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ತನ್ನ ಕೋಪದ, ಉತ್ತಮವಾದ ಸಂದೇಹದಿಂದ, ದೇವರಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪವಾಡವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭ್ರಮೆಗಳ ನಿರರ್ಥಕತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಪರವಶತೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಅವಳ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವಳ ತ್ಯಾಗದ ನಿರರ್ಥಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಇದು ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪಾಪಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲ - ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಗೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಮಹಾನ್ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ನೈತಿಕ ಇಚ್ಛೆಯ ದೊಡ್ಡ ಉದ್ವೇಗ - ಆದರೆ ಅವಳ ತ್ಯಾಗದ ನಿರರ್ಥಕತೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಾಧನೆಯಿಂದ. "ಮತ್ತು ನೀವು ದೊಡ್ಡ ಪಾಪಿಯಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಅದು ನಿಜ," ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೇರಿಸಿದರು, "ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನೀವು ಪಾಪಿಯಾಗಿದ್ದೀರಿ ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕೊಂದು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ. ಇದು ಭಯಾನಕವಲ್ಲ! ನೀವು ತುಂಬಾ ದ್ವೇಷಿಸುವ ಈ ಕೊಳಕಿನಲ್ಲಿ ನೀವು ವಾಸಿಸುವುದು ಭಯಾನಕವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಯಾರಿಗೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನೀವು ಯಾರನ್ನೂ ಉಳಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವೇ ತಿಳಿದಿರುತ್ತೀರಿ (ನೀವು ಕಣ್ಣು ತೆರೆಯಬೇಕು). ಯಾವುದರಿಂದಲೂ!" (6, 273)

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ನೈತಿಕತೆಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾಪಕಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅವಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಹೃದಯವು ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಹೃದಯದಂತೆಯೇ ಅದೇ ನೋವಿನಿಂದ ಚುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವನು ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವನು ಸೋನ್ಯಾಳ ಮುಂದೆ ಬಾಗಿ ಅವಳ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಮುತ್ತಿಡುತ್ತಾನೆ. "ನಾನು ನಿಮಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಸಂಕಟಗಳಿಗೆ ನಾನು ತಲೆಬಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗೆ ಹೋದರು. ಅವನು ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಲಾಜರಸ್ನ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಅವನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂ ಒಂದೇ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಹುಶಃ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ, ಬಹುಶಃ ಅಂತಿಮ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ - “ನಂತರ ಮೇರಿಯ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಯೇಸು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದ ಅನೇಕ ಯಹೂದಿಗಳು ಅವನನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು” - ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳು ಯೇಸುವನ್ನು ಮೆಸ್ಸೀಯ ಎಂದು ನಂಬಿದಂತೆಯೇ ಜನರು ಅವನನ್ನು ನಂಬುವ ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ಹಿಂಡಿದ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳ ಹಿಡಿತದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಕಿರಿದಾದ "ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು" ವಿವರಿಸಿದರು, ಅದು ಅದೃಷ್ಟವು ಅವಳ ಸ್ವಂತ "ಕುಶಲತೆ" ಗಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಆದರೆ, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸೋನ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಹದಿಹರೆಯದವನನ್ನು ಕಾಲುದಾರಿಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದ, ದೊಡ್ಡ ರಾಜಧಾನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ದೀನದಲಿತ, ಕೊನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಮೂಲ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಧಾರಗಳು, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅವನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಂಡುಬಂದನು. ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾಗಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮುಖಾಮುಖಿ ವಿಧಾನಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ.

ವೇಶ್ಯೆಯ ವೃತ್ತಿಯು ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ನಿರಾಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳು ನಿಸ್ವಾರ್ಥ, ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರವಾಗಿವೆ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ "ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದಳು", ಅವಳಿಗೆ ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹೊಂದಿಸಿ, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. D. ಮೆರೆಜ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಸೋನ್ಯಾ ಚಿತ್ರದ ನೈಜ, ಜೀವನ-ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾದ ಮಾನಸಿಕ-ಮೀಮಾಂಸೆಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್ ಅವರಿಂದ ತೆಗೆದ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳು", ಒಬ್ಬ ಪಾಪಿ ಮತ್ತು ಸಂತ, ಎರಡು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆದರ್ಶಗಳು - ಸೊಡೊಮ್ ಮತ್ತು ಮಡೋನಾವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ರಿಸ್ತನು, ಸುವಾರ್ತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳನ್ನು ಕಲ್ಲೆಸೆಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದ ಧರ್ಮಾಂಧರಿಂದ ವೇಶ್ಯೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದನು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸೋನ್ಯಾಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಸುವಾರ್ತೆ ವೇಶ್ಯೆಯ ಕಡೆಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಕಲ್ ವೇಶ್ಯೆ, ಅವಳ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಪಾಪದ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಸಂತಳಾದಳು, ಸೋನ್ಯಾ ಯಾವಾಗಲೂ ದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು “ಪಾಪ” ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಅವಳನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಹಸಿವಿನಿಂದ ಪುಟ್ಟ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅವರನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ನಿಖರತೆಯ ದೃಢೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು. "ನಿಷ್ಫಲ" ಎಂಬ ಪದವು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಹಾದಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಹೇಳಲಾಯಿತು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಅವಳ ತಪಸ್ಸಿನ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ “ಕಣ್ಣು ತೆರೆಯಲಿಲ್ಲ” ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಅರಿವಿಗೆ ಇದು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧಾರ್ಮಿಕ-ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಬಹುದು. ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ನೋಡುವ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ - ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಅಪರಾಧಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ, ಅವಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ನಿರುತ್ಸಾಹದಾಯಕವಾಗಿದೆ: "ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಅವನಿಗೆ ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು? ಅವಳು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಅವಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. , ಅವಳು ಅವನನ್ನು ನೋಡಲು ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಬಂದಾಗ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವಳು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಎಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವಳು ಅವರಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಏನನ್ನೂ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ವಿಶೇಷ ಸೇವೆಗಳು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ, ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಇಡೀ ಜೈಲಿಗೆ ಭಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ತಂದಳು: ಪೈಗಳು ಮತ್ತು ರೋಲ್‌ಗಳು, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವರ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು: ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ನಗರಕ್ಕೆ ಬಂದ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಅವರ ಸೂಚನೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಹಣವೂ ಇದೆ, ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಯಸಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಬಂದಳು. ಅಥವಾ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಕೈದಿಗಳ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಎಲ್ಲರೂ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು: “ತಾಯಿ ಸೋಫಿಯಾ ಸೆಮಿಯೊನೊವ್ನಾ, ನೀವು ನಮ್ಮ ತಾಯಿ, ಕೋಮಲ, ಅನಾರೋಗ್ಯ!” - ಈ ಒರಟು, ಬ್ರಾಂಡ್ ಅಪರಾಧಿಗಳು ಈ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ ಪ್ರಾಣಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು ನಮಸ್ಕರಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕಾಗ ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರು ಅವಳ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವಳು ನಡೆಯುವಾಗ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು; ಅವರು ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಗಳಿದರು; ಅವಳನ್ನು ಏನು ಹೊಗಳಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು" (6; 419).

ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದು ಅದರ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವುದು, ಗಮನವಿಲ್ಲದೆ ಓದಿದರೆ, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ರಚನೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಕಡೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧದ ಮೊದಲು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ: ಖೈದಿಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ "ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು." ಅವರು ತಕ್ಷಣ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದರು - ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಸೋನ್ಯಾ ಇಡೀ ಜೈಲಿನ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ, ಕನ್ಸೋಲರ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಸ್ಥಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಅವಳನ್ನು ಅಂತಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು.

ಎರಡನೆಯ ಭಾಗ, ಲೇಖಕರ ಭಾಷಣದ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಹಳ ವಿಶೇಷವಾದ ಏನಾದರೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗವು ಅದ್ಭುತವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: "ಮತ್ತು ಅವಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ..." ಅಪರಾಧಿಗಳ ಶುಭಾಶಯವು "ಗೋಚರತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ: "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಬಾಗಿದರು ...". ಅವರು ಅವಳನ್ನು "ತಾಯಿ", "ತಾಯಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವಾಗ ಅವರು ಅದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಶೀರ್ವಾದ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಅಂತ್ಯವು ವಿಷಯವನ್ನು ಕಿರೀಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಬಹಿರಂಗವಾದ ಚಿತ್ರವು ಪವಾಡದಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ: "ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು."

ಹೀಗಾಗಿ, ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಅವಳು ತನ್ನ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸೋನ್ಯಾ, ಶಾಶ್ವತ ಸೋನೆಚ್ಕಾ, ತ್ಯಾಗದ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ಆರಂಭವನ್ನೂ ಸಹ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ - ನಾಶವಾಗುತ್ತಿರುವವರಿಗೆ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಿಗೆ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ರೀತಿಯ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ತ್ಯಾಗದ ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ದುಃಖದ ಒಳ್ಳೆಯತನಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಮರಣಾನಂತರದ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಸ್ನೇಹಿತರು, ಮನನೊಂದ, ಅನನುಕೂಲಕರ ಮತ್ತು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ. ಬಲಿಪಶುವಿನ ಪಾತ್ರ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ತ್ಯಾಗದ ಆಧಾರವು ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಭಕ್ತಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಒಗ್ಗಟ್ಟು, ಮಾನವ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಸೋನ್ಯಾ ಸ್ವತಃ ಅಸಾಧಾರಣ ಚೇತನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹಿಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಡುವೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ಸಂಬಂಧವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳ ಕಷ್ಟದ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. .

2.2 ದುನ್ಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರ

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ದುನ್ಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ. ಡುನಾ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: “ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಅದೃಷ್ಟವು ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಕ್ರಿ.ಶ. ಎರಡನೇ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಸಾರ್ವಭೌಮ ರಾಜಕುಮಾರ ಅಥವಾ ಕೆಲವರ ಮಗಳಾಗಿ ಹುಟ್ಟಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲಿನ ಆಡಳಿತಗಾರ್ತಿ, ಅಥವಾ ಮಲಯಾ ಏಷ್ಯಾದ ಪ್ರೊಕನ್ಸಲ್, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವಳು ಹುತಾತ್ಮರಾದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಎದೆಯು ಕೆಂಪು-ಬಿಸಿ ಟೊಂಗೆಗಳಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋದಾಗ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮುಗುಳ್ನಗುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಮರುಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಬೇರುಗಳು, ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಧಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಯಾರಿಗಾದರೂ ಹಿಂಸೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಅವಳಿಗೆ ಈ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ನೀಡದಿದ್ದರೆ, ಅವಳು ಬಹುಶಃ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಜಿಗಿಯಬಹುದು" (6; 365).

ಮೆರೆಜ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ದುನ್ಯಾಳೊಂದಿಗೆ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಹುಡುಗಿಯಲ್ಲಿ, ದುನ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ - ಅವಳು ಸೋನ್ಯಾಳಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ ... ಕಾದಂಬರಿಯ ಅದೇ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶ ಇಲ್ಲಿದೆ. ಜೀವನದ ಶಾಶ್ವತ ರಹಸ್ಯ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಮಿಶ್ರಣ.

ದುನ್ಯಾ, ಸೋನ್ಯಾಳಂತೆ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಹಣದ ಹೊರಗೆ ನಿಂತಿದ್ದಾಳೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾನೂನುಗಳ ಹೊರಗೆ ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಪ್ಯಾನೆಲ್ಗೆ ಹೋದಂತೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ದೃಢವಾದ ಮತ್ತು ಅವಿನಾಶವಾದ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅವಳು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗಾಗಿ, ತಾಯಿಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ಗೆ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ದೂರ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯಲು, ಕಾನೂನುಗಳು, ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸಲು, ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗಲು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲಿಲ್ಲ.

ದುನ್ಯಾ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಇಂದ್ರಿಯಗಳಿಗೆ ತರಲು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉದಾತ್ತ ಗುರಿಗಳಿಗೆ ಕರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು. ಅವನು ಪರಶಾನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಡಬೇಕೆಂದು ಅವಳು "ಹೊಳೆಯುವ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ" ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಳು, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮತ್ತು ಅವನ ಇಂದ್ರಿಯತೆಗೆ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಬಲಿಯಾದ. "ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ನಿಗೂಢ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು," ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, "ನೈತಿಕ ಬೋಧನೆಗಳು, ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಭಿಕ್ಷಾಟನೆ, ಭಿಕ್ಷಾಟನೆ, ಕಣ್ಣೀರು ಕೂಡ, - ಅದನ್ನು ನಂಬಿರಿ, ಕಣ್ಣೀರು ಕೂಡ! ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಹುಡುಗಿಯರ ಉತ್ಸಾಹ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ! ನಾನು ಸಹಜವಾಗಿ, ನನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ದೂಷಿಸಿದೆ, ಹಸಿವಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಬಾಯಾರಿಕೆಗೆ ನಟಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅಚಲವಾದ ಸಾಧನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಅದು ಯಾರನ್ನೂ ಎಂದಿಗೂ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಯಾವುದೇ ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿಲ್ಲದೆ."

ಇದು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಅಸಹನೆ, ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಉತ್ಸಾಹ, ಇದರಲ್ಲಿ ದುನ್ಯಾ ತನಗಾಗಿ ಇತರ ಅಚಲ ಮಾನದಂಡಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಅದು ಅವಳನ್ನು ಹೆದರಿಸಿತು. "ಅವ್ಡೋಟ್ಯಾ ರೊಮಾನೋವ್ನಾ ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಪರಿಶುದ್ಧಳು," ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಕೇಳಿರದ ಮತ್ತು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ... ಬಹುಶಃ ಅವಳ ಅನಾರೋಗ್ಯದವರೆಗೂ, ಅವಳ ವಿಶಾಲ ಮನಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ..."

ದುನ್ಯಾ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಗಾಸಿಪ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಲುಝಿನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದೇ ಮಾರ್ಫಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ದುನ್ಯಾ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ನಂತರ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಲಿತರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಜ್ವರದ ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೇಲ್ನ ಆಲೋಚನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವ ಬೆದರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ದುನ್ಯಾಳ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಲು, ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು.

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ದುನ್ಯಾದ ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತುತ್ತಾನೆ, ದ್ವಂದ್ವ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವಳ ನೈತಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ತಲೆಬಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಉಳಿಸುವ ಆದರ್ಶವೆಂದು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಕೊಳಕು ಪ್ರಾಣಿಯಂತೆ ಕಾಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. "NB," ನಾವು ಕರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತೇವೆ, "ಇದು ಅವನಿಗೆ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ಅವರು ಇದೀಗ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಡುನೆಚ್ಕಾ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವಳನ್ನು ಮೊದಲ ಶತಮಾನಗಳ ಮಹಾನ್ ಹುತಾತ್ಮರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ದುನ್ಯಾಳನ್ನು ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದನು, ಈ ಎಲ್ಲಾ ದೈವಿಕ ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಪಾದಗಳಿಂದ ತುಳಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಮಹಾನ್ ಹುತಾತ್ಮನ ಅದೇ ದೈವಿಕ ಕೋಪದ ನೋಟದಿಂದ. ಎಂತಹ ವಿಚಿತ್ರ, ಬಹುತೇಕ ನಂಬಲಾಗದ ದ್ವಿಗುಣ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅವರು ಇದಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ”

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಕೇವಲ ಖಳನಾಯಕನಲ್ಲ ಎಂದು ದುನ್ಯಾಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವಳ ಸಹೋದರನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವಳನ್ನು ಖಾಲಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ, ಅವನ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಆಮಿಷವೊಡ್ಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರಿಂದ ಯಾರೂ ಏನನ್ನೂ ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ: “ನೀವು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ ... ಗೌರವವಿಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು. "ಮುಂದುವರಿಯಿರಿ," ಅವಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ಹೇಳಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳ ಮುಖವು ತುಂಬಾ ಮಸುಕಾಗಿತ್ತು.

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ದುನ್ಯಾಳನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: ರೋಡಿಯನ್ ಒಬ್ಬ ಕೊಲೆಗಾರ! ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ರೋಡಿಯಾಳ ಎಲ್ಲಾ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಏನಾದರೂ ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ನಂಬಲಾಗಲಿಲ್ಲ: “... ಅದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಇದು ಸುಳ್ಳು! ಸುಳ್ಳು!".

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಚಲನರಹಿತ ಗುರಿಗೆ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಡೆತಡೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮಾಡಿದ ಡಬಲ್ ಮರ್ಡರ್‌ನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ದುನ್ಯಾಗೆ ಶಾಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ದುನ್ಯಾ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಅರ್ಧ ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಬಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಸೆರೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ: ರೋಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಅವನು ಬೆಲೆಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾನೆ: “... ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಭವಿಷ್ಯವು ನಿಮ್ಮ ಕೈಯಲ್ಲಿದೆ. ನಾನು ನಿನ್ನ ಗುಲಾಮನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ... ನನ್ನ ಜೀವನ ಪೂರ್ತಿ...”

ಇಬ್ಬರೂ ಅರೆ-ಭ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅರೆ-ಭ್ರಮೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, "ಮೋಕ್ಷ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಇಬ್ಬರೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ, ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ, ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧ, "ಲುಝಿನ್ಸ್ಕಿ" ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ದುನ್ಯಾ ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಹೋದರನ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಮೋಕ್ಷ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿ, ಅವನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಎರಡರ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಯಾಂತ್ರಿಕ ರಕ್ಷಣೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಅವಳ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು, ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ತರುವುದಿಲ್ಲ. “ನಿನಗೆ ಬೇಕಾದರೆ ಹೇಳು! ಚಲಿಸಬೇಡ! ಹೋಗಬೇಡ! ನಾನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ! .. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಡೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದಳು. ಗುಂಡು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಕೂದಲಿನ ಮೂಲಕ ಜಾರಿಕೊಂಡು ಗೋಡೆಗೆ ಬಡಿಯಿತು. ಅತ್ಯಾಚಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಮೃಗದಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಜಾರಿದವು: ಅವಿವೇಕದ ಧೈರ್ಯ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಉದಾತ್ತತೆ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಡುನಾಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮಿಸ್‌ಫೈರ್‌ನ ನಂತರ ರಿವಾಲ್ವರ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಲೋಡ್ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಚಲನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ: ದುನ್ಯಾ ಶರಣಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅವನು ಅವಳ ಮುಂದೆ ಎರಡು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದೆ ನಿಂತು, ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಾಡು ನಿರ್ಣಯದಿಂದ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಭಾರವಾದ ನೋಟದಿಂದ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಅವಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸಾಯುವುದೇ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ದುನ್ಯಾ ಅರಿತುಕೊಂಡ. "ಮತ್ತು ... ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವಳು ಈಗ ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ, ಎರಡು ಹೆಜ್ಜೆ ದೂರದಲ್ಲಿ!.."

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ರಿವಾಲ್ವರ್ ಅನ್ನು ಎಸೆದಳು.

"- ನಾನು ಬಿಟ್ಟೆ! - ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ಒಮ್ಮೆಗೇ ಬಿಟ್ಟುಹೋದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಕೇವಲ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಭಯದ ಹೊರೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು; ಹೌದು, ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಮತ್ತೊಂದು, ಹೆಚ್ಚು ಶೋಕ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಭಾವನೆಯಿಂದ ವಿಮೋಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಅವನು ಡುನಾಗೆ ನಡೆದನು ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಅವಳ ಸೊಂಟದ ಸುತ್ತ ತನ್ನ ತೋಳನ್ನು ಹಾಕಿದನು. ಅವಳು ವಿರೋಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಎಲೆಯಂತೆ ನಡುಗುತ್ತಾ, ಅವಳು ಮನವಿ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದಳು. ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ತುಟಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಸುರುಳಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನನಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡಿ! - ದುನ್ಯಾ ಭಿಕ್ಷಾಟನೆಯಿಂದ ಹೇಳಿದರು.

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ನಡುಗಿದರು ...

ನಿಮಗೆ ಇದು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲವೇ? - ಅವರು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಕೇಳಿದರು.

ದುನ್ಯಾ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಲೆ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿದಳು.

ಮತ್ತು ... ನೀವು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ?.. ಎಂದಿಗೂ? - ಅವರು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದರು.

ಎಂದಿಗೂ! - ದುನ್ಯಾ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದರು.

ಭಯಾನಕ, ಮೌನ ಹೋರಾಟದ ಕ್ಷಣ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ನೋಟದಿಂದ ನೋಡಿದನು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ತಿರುಗಿ, ಬೇಗನೆ ಕಿಟಕಿಯ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಅದರ ಮುಂದೆ ನಿಂತನು.

ಇನ್ನೊಂದು ಕ್ಷಣ ಕಳೆಯಿತು.

ಇಲ್ಲಿ ಕೀ!.. ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ; ಬೇಗ ಹೊರಡು!.."

ಸ್ಯೂ ಅಥವಾ ಡುಮಾಸ್ ಶಾಲೆಯ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ, ಈ ದೃಶ್ಯವು ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ "ಸದ್ಗುಣ" ತೀರ್ಮಾನವು ಸ್ಟಿಲ್ ಆಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅದ್ಭುತ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿದರು. ಡುನಾದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಭವನೀಯ ಮಹಾನ್ ಹುತಾತ್ಮರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲೋ ಸುಪ್ತವಾಗಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ಗೆ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅಡಗಿಸಿಟ್ಟಿದ್ದಳು - ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಂಡು ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಶೂಟ್ ಮಾಡುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯಲ್ಲಿ ಓದಿದ ಗುಪ್ತ, ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಅವಳನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವು ಅವಳ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸಾವಯವ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಿರುವು ಇದೆ: ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವೊದಲ್ಲಿ, ಮನುಷ್ಯನು ಮೃಗವನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದನು. ತನ್ನನ್ನು ನಂಬದೆ, ಅವಳನ್ನು ಧಾವಿಸಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ದುನ್ಯಾವನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಟ್ಟನು. ಮೃಗವು ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದೆ, ದುನ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಇಂದ್ರಿಯಗಳಿಗೆ ಬಂದು ತನ್ನ ಬಲಿಪಶುಕ್ಕೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಶಾಗ್ಗಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚರ್ಮದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಬಾಯಾರಿದ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒರಟು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು "ಎಲ್ಲೋ" ಲಗತ್ತಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವಂತೆಯೇ." "ದನಗಳು," ದುನ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕುತ್ತಿರುವ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಜಾನುವಾರು? - ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. "ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ನೀವು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಬಹುದು ಮತ್ತು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು." "ಆದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಪುಡಿಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ... ಓಹ್! ನರಕಕ್ಕೆ! ಮತ್ತೆ ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಇದೆಲ್ಲವನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕು, ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು! ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೊಳಕು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಂಬಲಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ನಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದನು.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ದುರಂತವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ಗೆದ್ದನು, ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಧ್ವಂಸಗೊಂಡನು. ಮಾನವ ಎಲ್ಲವೂ ಅವನಿಗೆ ಪರಕೀಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಡುನಾ ನೀಡಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದುಕಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ. ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣವು ಹೊಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಹೋಯಿತು, ರಾತ್ರಿ ಬಂದಿತು - ಮತ್ತು ಸಾವು.

ಎಚ್ಚರ ಮತ್ತು ಮರೆವುಗಳಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ರಾತ್ರಿಯ ದುಃಸ್ವಪ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನಡುವೆ, ಕಳೆದುಹೋದ ನಕ್ಷತ್ರದಂತೆ ಅತೃಪ್ತ ಭರವಸೆಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಮುಂದೆ ಡೌನಿಯಾ ಚಿತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ತ್ಯಾಗವು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯ ತ್ಯಾಗದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಬೆಳಕನ್ನು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಕಿರಿದಾದ ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳ ಚಾನಲ್‌ನಿಂದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಗೋಳಕ್ಕೆ, ಇಡೀ ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು: ಈ ಅನ್ಯಾಯದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಅದು ಹಾಗೆ. , ಒಬ್ಬರ ಮೋಕ್ಷವು ಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಇತರರ ದೇಹ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಗಳ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ; ಹೌದು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೋಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನ ತಾಯಿ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಗಳು, ಅವನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಬೇಕು, ಅವರು ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಅವರ ಜೀವನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಕಾನೂನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಕೋಪ, ಕರುಣೆ ಮತ್ತು ಕಹಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದ, ಮುಂಗಾಣಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ವಧೆಗೆ ನೀಡಲು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಸಹೋದರಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಗೊಥಾವನ್ನು ಏರಲು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅಮೂಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ರೋಡಾ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರು ಇಡೀ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರೀತಿಯ ಗಡಿಗಳಿಂದ, ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಗೋಳಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

2.3 ಸಣ್ಣ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು

ಸೋನ್ಯಾ ಮತ್ತು ದುನ್ಯಾ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಹಣ-ಸಾಲದಾತ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಲಿಜಾವೆಟಾ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾಳ ಮಲತಾಯಿ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ. ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ನಾವು ವಾಸಿಸೋಣ.

ಟೀಕೆಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥದಿಂದ, ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಮಲತಾಯಿಯ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹಾಗಲ್ಲ. ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷದ ಸೋನ್ಯಾ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಇತರರ ಹೆಗಲಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು, ಸ್ವತಃ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಸ್ವತಃ ಫಲಕಕ್ಕೆ ಹೋದಳು, ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಅಥವಾ ಕೋಪವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಚಿಂತನಶೀಲ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್‌ಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: “ಆದರೆ ದೂಷಿಸಬೇಡಿ, ದೂಷಿಸಬೇಡಿ, ಪ್ರಿಯ ಸರ್, ದೂಷಿಸಬೇಡಿ! ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉದ್ರೇಕಗೊಂಡ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ತಿನ್ನದ ಮಕ್ಕಳ ಅಳುವುದು, ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅವಮಾನಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ... ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅಂತಹ ಒಂದು ಪಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಹೇಗೆ ಅಳುತ್ತಾರೆ, ಹಸಿವಿನಿಂದ ಕೂಡ, ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರನ್ನು ಹೊಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಹಸಿದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅಸಹಾಯಕ ಕರುಣೆಯಿಂದ ಹೊಡೆದಂತೆ, ಅವಳು ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಬೀದಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಳು: ಹತಾಶ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ, ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿಯದೆ, ಅವಳು ಅತ್ಯಂತ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ, ನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದಳು. ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ತುಂಬಾ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ, ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಹೋದರು, ಬೇರೊಬ್ಬರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿಧೇಯರಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೃಪ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಕರುಣೆಯಿಂದ. ಸೋನ್ಯಾ ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾಳನ್ನು ದೂಷಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಿ ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಿದಳು.

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರಂತೆ, ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು "ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು", ಅವರು "ಪ್ಯಾನಲ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು" ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು.

ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ "ದಂಗೆ" ಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವಳಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. "ನಾನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ!" - ಕಿರುಚಿದಳು, ಗದ್ಗದಿತಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದಳು, ಬಡ ಮಹಿಳೆ. - ದೇವರು! - ಅವಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೂಗಿದಳು, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ, - ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನ್ಯಾಯವಿಲ್ಲವೇ! .. ಆದರೆ ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ! ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಿದೆ, ಇದೆ, ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ... ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡೋಣ?

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ... ಕಿರುಚುತ್ತಾ ಅಳುತ್ತಾ ಬೀದಿಗೆ ಓಡಿಹೋದಳು - ಈಗ ಎಲ್ಲೋ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ.

ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ವಿಷಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾದ ಈ ತಕ್ಷಣದ, “ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ” ನಿಕಟತೆ (ಅವುಗಳೆಂದರೆ ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ) ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ "ನ್ಯಾಯ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಚಲನೆಯ ಉದ್ದೇಶವು "ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ." ಆದರೆ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ಈ ನೇರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ, ಈ ನೈಜ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ (ಅದು ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ) ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮನವಿಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ "ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್." ಇದು ಹಾಗಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ “ರೇಖೆ” - ಮಿತಿಗೆ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಈ ಮಹಿಳೆ, ಅವರ ಮೇಲೆ ನಿರಂತರ ಆಲಿಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ವಿಪತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅವಮಾನಗಳು ಬೀಳುತ್ತವೆ - ಜೀವನದ ಭಯಾನಕತೆಯ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಹತಾಶ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. , ಸಂಕಟದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಿತ್ರ.

ಆದರೆ ಈ ದೀನದಲಿತ, ಹತಾಶ ಮಹಿಳೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿರುದ್ಧ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು, ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಾಸಿಸುವ, ನಾಯಕಿ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ.

ಇದನ್ನು ಸಿಲೋಜಿಸಂಗಳಿಂದ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಅವಳು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾತಿನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಲಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಇತರ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿಷಯದ ತಿರುಳು ಇರುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವರ ನಡುವೆ ಪರಸ್ಪರ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಇದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವಷ್ಟು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲ ಯಾರಾದರೂ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಹಾಗೆ, ಅದು ಬೇರೆಯಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲೆ ಒದಗಿಸುವ ದುರಂತ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಪುರುಷರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಮೂರ್ತ, ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು ಕೆಲವು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಗುಣಗಳು ಅಥವಾ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ವಾಹಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ಹೆಚ್ಚೆಂದರೆ, ನಿಷ್ಫಲವಾದ ಪ್ಲೇಟಿಟ್ಯೂಡ್ಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ಪುರುಷನು ಮಹಿಳೆಯ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರಣಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಅವಳ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ತ್ರೀ ಆತ್ಮದ ರಹಸ್ಯಗಳು, ಕುಖ್ಯಾತ ಸ್ತ್ರೀ ತರ್ಕವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪುರುಷ ತಿಳುವಳಿಕೆಗಿಂತ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ತ್ರೀ ಅಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಸೊಕ್ಕಿನ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಇತರ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿದೇಶಿಯರ ಮುಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಇದು ಅವರ ತಾಯಿ (ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ), ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ (ದುನ್ಯಾ), ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಮತ್ತು ಎಲಿಜವೆಟಾ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಮೇದುವಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವಳು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವಳು ದುಷ್ಟರ ಕಟ್ಟು, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಗುಣಗಳಲ್ಲ.

ಸರಳ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಚಿತ್ರ ಎಲಿಜಬೆತ್. ಸ್ವಲ್ಪ ಮೂರ್ಖ, ಸರಳ-ಮನಸ್ಸಿನ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡಬಹುದು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕೊಂದನು.

ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ದುನ್ಯಾ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾಯಿ, ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಸಹೋದರಿ, ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಹೆಂಡತಿ. ಮೂಲಕ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ. ಅವನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ.

ಕೆಲವು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸೋನ್ಯಾ ಆದರ್ಶ ಹೆಂಡತಿ. ಆಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವುಕರಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ತನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಬರಹಗಾರ ಸೋನ್ಯಾ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಮಾತನ್ನು ಹೇಳಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈ ಪದವು ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ

ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಮತ್ತು ರೋಡಿಯನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಒಕ್ಕೂಟವು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಒಂದೇ ದಿನದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ ಪ್ರಪಂಚದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ, ಒಳ್ಳೆಯ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಚಲವಾದ ನಂಬಿಕೆ ಎರಡನ್ನೂ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಶಾಶ್ವತ ಸೋನೆಚ್ಕಾ ದಯೆ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಚಲವಾದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದೆ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರ

ಸಾಹಿತ್ಯ:

1.ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ F.M. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು: 30 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - ಎಲ್.: ವಿಜ್ಞಾನ. ಲೆನಿಂಗರ್. ಇಲಾಖೆ, 1973. - T. 6. - 407 ಪು.

2.ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ I.F. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ // ಅನೆನ್ಸ್ಕಿ I.F. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು / ಕಂಪ್., ಪರಿಚಯ. ಕಲೆ., ಕಾಮೆಂಟ್. A. ಫೆಡೋರೊವಾ. - ಎಲ್.: ಕಲಾವಿದ. ಲಿಟ್., 1988. - P. 634 - 641.

.ಬರ್ಷ್ಟ್ ಕೆ.ಎ. "ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ" F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ // ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳು: ಸಂಗ್ರಹ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳು. - ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್: ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1994. - ಪಿ. 101 - 129.

.ಬಖ್ತಿನ್ ಎಂ.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. - 4 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. - ಎಂ.: ಸೋವ್. ರಷ್ಯಾ, 1979. - 320 ಪು.

.ವೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಎ.ಎಲ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1906. - 501 ಪು.

.ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ಎಲ್.ಪಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ - ಕಲಾವಿದ // F.M ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ: ಶನಿ. ಕಲೆ. / ಎಡ್. ಎನ್.ಎಲ್. ಸ್ಟೆಪನೋವಾ. - ಎಂ.: ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ನ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1959. - ಪಿ. 330 - 416.

.ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಸಂದರ್ಭ. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ಸಿಲ್ವರ್ ಏಜ್, 2005. - 523 ಪು.

.ದಡ್ಕಿನ್ ವಿ.ವಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ // 18 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುವಾರ್ತೆ ಪಠ್ಯ: ಉಲ್ಲೇಖ, ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ, ಉದ್ದೇಶ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಪ್ರಕಾರ: ಶನಿ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳು / ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಸಂ. ವಿ.ಎನ್. ಜಖರೋವ್. - ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್: ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1998. - ಸಂಚಿಕೆ. 2. - P. 337 - 348. - (ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು; ಸಂಚಿಕೆ 5).

9.ಎವ್ನಿನ್ ಎಫ್.ಐ. ಕಾದಂಬರಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" // ಸೃಜನಶೀಲತೆ F.M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಎಂ.: ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್ನ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1959. - ಪಿ. 129 - 165.

.ಇರೋಫೀವ್ ವಿ.ವಿ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದ // ಇರೋಫೀವ್ ವಿ.ವಿ. ಹಾಳಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದಲ್ಲಿ. - ಎಂ.: ಸೋವ್. ಬರಹಗಾರ, 1990. - P. 11 - 37.

.ಎಸೌಲೋವ್ I.A. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟರ್ ಆರ್ಕಿಟೈಪ್ // 18 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುವಾರ್ತೆ ಪಠ್ಯ: ಉಲ್ಲೇಖ, ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ, ಉದ್ದೇಶ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಪ್ರಕಾರ: ಸಂಗ್ರಹ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳು / ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಸಂ. ವಿ.ಎನ್. ಜಖರೋವ್. - ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್: ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1998. - ಸಂಚಿಕೆ. 2. - P. 349 - 363. - (ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು; ಸಂಚಿಕೆ 5).

.ಜಖರೋವ್ ವಿ.ಎನ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ // ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ: ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹ. ಕಲೆ. / ಕಾಂಪ್. ಕೆ.ಎ. ಸ್ಟೆಪನ್ಯನ್. - ಎಂ.: ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ಲಸ್, 1996. - ಪಿ. 137 - 147.

.ಜ್ವೋಜ್ನಿಕೋವ್ ಎ.ಎ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆ: ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು // 18 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುವಾರ್ತೆ ಪಠ್ಯ: ಉಲ್ಲೇಖ, ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ, ಉದ್ದೇಶ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಪ್ರಕಾರ: ಶನಿ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಗಳು / ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಸಂ. ವಿ.ಎನ್. ಜಖರೋವ್. - ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್: ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1994. - ಪಿ. 179 - 191. - (ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು; ಸಂಚಿಕೆ 3).

.ಝುಂಡೆಲೋವಿಚ್ ಯಾ.ಓ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು. ಲೇಖನಗಳು. - ತಾಷ್ಕೆಂಟ್, 1963. - 328 ಪು.

.ಕಸಟ್ಕಿನಾ ಟಿ.ಎ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಐದು ಮಹಾನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಎಪಿಲೋಗ್‌ಗಳ ಒಂದು ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ // ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ: ಶನಿ. ಕಲೆ. / ಕಾಂಪ್. ಕೆ.ಎ. ಸ್ಟೆಪನ್ಯನ್. - ಎಂ.: ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ಲಸ್, 1996. - ಪಿ. 67 - 128.

.ಕಿರಿಲೋವಾ I. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜಾನ್ // ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸುವಾರ್ತೆಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಗುರುತುಗಳು: ಶನಿ. ಕಲೆ. / ಕಾಂಪ್. ಕೆ.ಎ. ಸ್ಟೆಪನ್ಯನ್. - ಎಂ.: ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ಲಸ್, 1996. - ಪಿ. 48 - 60.

.ಕಿರ್ಪೋಟಿನ್ ವಿ.ಯಾ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯ // ಕಿರ್ಪೋಟಿನ್ ವಿ.ಯಾ. ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ: ಶನಿ. ಕಲೆ. - 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ., ಸೇರಿಸಿ. - ಎಂ.: ಸೋವ್. ಬರಹಗಾರ, 1983. - P. 383 - 410.

.ಕಿರ್ಪೋಟಿನ್ ವಿ.ಯಾ. ಕಾದಂಬರಿ-ದುರಂತ ಪ್ರಕಾರದ ರಚನೆ // ಕಿರ್ಪೋಟಿನ್ ವಿ.ಯಾ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ. - ಎಂ.: ಸೋವ್. ಬರಹಗಾರ, 1972. - P. 108 - 120.

.ನಾಜಿರೋವ್ ಆರ್.ಜಿ. F.M ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಸರಟೋವ್: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಸರಟೋವ್ಸ್ಕ್. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 1982. - 160 ಪು.

.ಓಸ್ಮೋಲೋವ್ಸ್ಕಿ O.N. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ. - ಚಿಸಿನೌ: ಶ್ಟಿಂಟ್ಸಾ, 1981. - 166 ಪು.

.ಓಸ್ಮೋಲೋವ್ಸ್ಕಿ O.N. ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಲೆ ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ // ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು. - ಟಾಮ್ಸ್ಕ್: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಟಾಮ್. ಅನ್-ಟ. - 1976. - ಸಂಚಿಕೆ. 3. - ಪುಟಗಳು 73 - 80.

.ಸಾಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೋನಿ ಎಸ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ಟಿಕ್ ಮೂಲಗಳು / ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಂದ - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್: ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್, 2001. - 187 ಪು.

.ಸೆಲೆಜ್ನೆವ್ ಯು.ಐ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - 3 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. - ಎಂ.: ಮೋಲ್. ಗಾರ್ಡ್, 1990. - 541 ಪು. - (ಗಮನಾರ್ಹ ಜನರ ಜೀವನ. Ser biogr. ಸಂಚಿಕೆ 621).

.ಸ್ಕಫ್ಟಿಮೊವ್ ಎ.ಪಿ. ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ನೈತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು: ರಷ್ಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು / ಇ. ಪೊಕುಸೇವ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. - ಎಂ.: ಕಲಾವಿದ. ಲಿಟ್-ರಾ, 1972. - 541 ಪು.

.ಟೊಪೊರೊವ್ ವಿ.ಎನ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಪುರಾತನ ಯೋಜನೆಗಳು ("ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ") // ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು: ಸಂಗ್ರಹ. ಕಲೆ. - ಸರನ್ಸ್ಕ್, 1973. - P. 91 - 109.

.ಚಿರ್ಕೋವ್ ಎನ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ. - ಎಂ.: ನೌಕಾ, 1964. - 157 ಪು.

.ಶ್ಚೆನ್ನಿಕೋವ್ ಜಿ.ಕೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. - ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್: ಉರಲ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 1987. - 352 ಪು.

.ಶ್ಚೆನ್ನಿಕೋವ್ ಜಿ.ಕೆ. ಎಫ್.ಎಂ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. - ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್: ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಉರಲ್ ಬುಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 1978. - 176 ಪು.

.ಶ್ಚೆನ್ನಿಕೋವ್ ಜಿ.ಕೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಗ್ರತೆ. - ಎಕಟೆರಿನ್ಬರ್ಗ್: ಉರಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್, 2001. - 439 ಪು.

ಬೋಧನೆ

ವಿಷಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಬೇಕೇ?

ನಿಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ನಮ್ಮ ತಜ್ಞರು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಬೋಧನಾ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ.
ನಿಮ್ಮ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿಸಮಾಲೋಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಇದೀಗ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ನಲ್ಲಿ ನಾವು ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ: ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ರೋಡಿಯನ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ, ಸಹೋದರಿ ದುನ್ಯಾ, ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಜೀವದಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು, ಲಿಜಾವೆಟಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೀತಿಯ ನಾಯಕಿಯರಿದ್ದಾರೆ: ಮೃದು ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಕ್ಷಮಿಸುವ - ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ - ಮತ್ತು ಈ ಅನ್ಯಾಯದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಬಂಡುಕೋರರು - ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ. ಈ ಎರಡು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸೌಮ್ಯ ನಾಯಕಿಯರ ಪರವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ತ್ಯಾಗ. ಲೇಖಕರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಸೌಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಔದಾರ್ಯವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಬಂಡುಕೋರರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಮನನೊಂದ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಉತ್ಸಾಹದ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ, ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಯೋಗಕ್ಷೇಮ. ಇದು ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ.

ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಎರಡು ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಒಂದೆಡೆ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇಡೀ ಮೇಲೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಶಾಪ. ಅನ್ಯಾಯದ ಪ್ರಪಂಚ. ಈ ಎರಡು ಉತ್ತರಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗುರುತನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿವೆ: ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಲು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಾನಕರ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಆಪಾದನೆಯ ಸ್ವರಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ.

ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಉಳಿದನು, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನ "ದಂಗೆಕೋರ" ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಈ ಭಯಾನಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಡವಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ರುಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ: ಒಬ್ಬ ಪುರುಷ ನಾಯಕ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆ ಅವನ ಬೆಂಬಲ, ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರನಾಗಿದ್ದಳು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಜೀವನದ ನೈಜತೆಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ದಶಕಗಳು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಶತಮಾನಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮಹಿಳೆಯ ಪಾತ್ರದ ಸತ್ಯವು ಬದುಕಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ.

ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಲೇಖಕನು ತನಗೆ ತೋರಿಸಿದ್ದನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೂ ಅಥವಾ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ವಾಸ್ತವದ ಚಿತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೋಡಲು ಅದು ಅವನನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಯಕರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಯಕರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚದ ಮುಖದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಬರಹಗಾರನು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು, ಯಾವುದೇ ದೋಷಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ. ಮನೋವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪದ, ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಘಟನೆ ಇರುವಂತಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ನೀವು ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಗಮನ ಕೊಡಬೇಕು, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳವರೆಗೆ.

ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಲೇವಾದೇವಿಗಾರ ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತೇವೆ. "ಅವಳು ಸುಮಾರು ಅರವತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಚೂಪಾದ ಮತ್ತು ಕೋಪದ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಸಣ್ಣ ಮೊನಚಾದ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಬರಿಯ ಕೂದಲುಳ್ಳ ಸಣ್ಣ, ಒಣ ಮುದುಕಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಅವಳ ಹೊಂಬಣ್ಣದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಬೂದು ಕೂದಲು ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಗ್ರೀಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅವಳ ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದನೆಯ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ, ಚಿಕನ್ ಲೆಗ್ ಇತ್ತು - ಫ್ಲಾನೆಲ್ ಚಿಂದಿ, ಮತ್ತು ಭುಜದ ಮೇಲೆ, ಶಾಖದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ತುಪ್ಪಳ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ತೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಗಿರವಿದಾರನಿಂದ ಅಸಹ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಏಕೆ? ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾರಣ? ಇಲ್ಲ, ನಾನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವಳ ಪೂರ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಹಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಸಂಪತ್ತಿಗೆ? ಒಂದು ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಅಧಿಕಾರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಅವಳು ಯಹೂದಿಯಂತೆ ಶ್ರೀಮಂತಳು, ಅವಳು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಐದು ಸಾವಿರವನ್ನು ನೀಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅವಳು ರೂಬಲ್ ಅಡಮಾನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ನಮ್ಮ ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಕೇವಲ ಭಯಾನಕ ಬಿಚ್. .." ಆದರೆ ಈ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ದುರುದ್ದೇಶವಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಯುವಕ ಹೇಳಿದರು: "ಅವಳು ಒಳ್ಳೆಯವಳು, ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವಳಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು." ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಯಾರನ್ನೂ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಅಡಮಾನದ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ರೋಡಿಯನ್ ರೊಮಾನೋವಿಚ್‌ನಂತಲ್ಲದೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನಾಯಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು: “ನನ್ನ ತಾಯಿ ಅಗತ್ಯವಿರುವದನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಬೂಟುಗಳು, ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಡ್‌ಗಾಗಿ ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು; ಬಹುಶಃ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು; ಅವರು ಐವತ್ತು ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ರಝುಮಿಖಿನ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ! ಆದರೆ ನಾನು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಖಂಡನೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಬಡ ತಾಯಿಯ ಹಣದಿಂದ ಬದುಕಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದಲೇ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು, ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾಡಿದ ಕೊಲೆಗಳಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸಲು, ಲೇವಾದೇವಿಗಾರನ ಕೊಲೆಯು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಎರಡನೇ ಬಲಿಪಶುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಲಿಜಾವೆಟಾ. "ಅವಳು ಅಂತಹ ರೀತಿಯ ಮುಖ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ತುಂಬಾ. ಪುರಾವೆ - ಅನೇಕ ಜನರು ಅವಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ತುಂಬಾ ಶಾಂತ, ಸೌಮ್ಯ, ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ, ಒಪ್ಪುವ, ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಒಪ್ಪುತ್ತಾಳೆ." ಅವಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವು ಅವಳನ್ನು ಮನನೊಂದಿಸದಿರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಅವಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದಳು. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ "ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಏಕೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು ಮತ್ತು ನಕ್ಕರು" ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಅದು "ಲಿಜವೆಟಾ ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಳು ...". ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ ಅವಳ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಏನಾಯಿತು? ಇದಕ್ಕೆ ನೀವು ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು. ಲಿಜಾವೆಟಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ "ದಯೆ" ಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ದಯೆಗಿಂತ ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ; ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಕಡೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಸಸ್ಯ, ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಸರಳ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ನಸ್ತಸ್ಯ ಮಾತ್ರ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಅಸಹ್ಯದಿಂದ." ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ, ಮಾಲೀಕರು ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಸುಮ್ಮನೆ ಮಲಗಿರುವುದು, ಬಡತನದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಕಲಿಸುವ ಬದಲು ನಿಷ್ಫಲ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದನ್ನು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. "ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಎರಡು ಗಂಟೆಗೆ ಸೂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಳು. ಅದು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಇತ್ತು. ಚಹಾವು ಅಸ್ಪೃಶ್ಯವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ. ನಸ್ತಸ್ಯಾ ಕೂಡ ಮನನೊಂದಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಅವನನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು." ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಂದಿನ ಕ್ರಿಯೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಯಾರಾದರೂ, ಬಹುಶಃ, ಲೇಖಕರು ನಮ್ಮನ್ನು ನಂತರ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಕೆಲವು ನಾಯಕಿಯರ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೇಬು ಮರದಿಂದ ದೂರ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರೋಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಹಾಳು ಮಾಡಿದವರು ಯಾರು? ಯಾವುದೇ ಮಾನಸಿಕ ಚಿಕಿತ್ಸಕ ನಂತರದ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ರೋಗಿಯ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲೇಖಕರು ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ತಾಯಿ ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ. "ನೀವು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬರೇ, ನೀವು ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲವೂ, ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆ, ನಮ್ಮ ಭರವಸೆ. ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳಿಂದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ನನಗೆ ಏನಾಯಿತು, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಯಾವುದರ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅದು ನಿಮ್ಮ ಪಾಠಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಧಾನಗಳು ನಿಂತುಹೋಗಿವೆ! ನನ್ನ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ನೂರ ಇಪ್ಪತ್ತು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳ ಪಿಂಚಣಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದೇ? "ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಐಬಿಡ್., ಪುಟ 56.. ಆದರೆ ಅವನು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ, ಅವನು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ತಾಯಿಯಲ್ಲ, ಆಹಾರ ನೀಡಬೇಕು ಇಡೀ ಕುಟುಂಬ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ತಾಯಿಯು ತನ್ನ ಮಗನಿಗಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು "ದಯೆ ತೋರುವ" ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸಹ ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ "ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ರೋಡಾಗೆ ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ನೀವು ಊಹಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಈ ದಿನ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಓಹ್, ಇದು ನಿಜವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ! ಇದು ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ ಅವರ ಕೊನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ತಾಯಿಯು ತನ್ನ ಮಗಳ ಸಂತೋಷದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ನಡೆದು ಈಗಾಗಲೇ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ವರನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ನಿಷ್ಫಲ ಮಗನಿಗೆ ಹೇಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ ಮನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವಂತೆ ಹಾಳಾದ ಮಕ್ಕಳು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ.

ಓದುಗನು ಮಾರ್ಫಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಕೃತಿಯ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ, ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಡನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರವಲ್ಲದ ಹೆಂಡತಿ, ಅವನನ್ನು ದೇಶದ್ರೋಹದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಳು. ಪುಸ್ತಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಭವಿಷ್ಯದ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತೇವೆ: "ನಿಮ್ಮ ರಿವಾಲ್ವರ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀವು ಕೊಂದ ಮಾರ್ಫಾ ಪೆಟ್ರೋವ್ನಾ, ಖಳನಾಯಕ! ಅವಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮದೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ." ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕ್ರೂರ ಜೂಜುಕೋರನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಈ ಮಹಿಳೆ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಮುಂದೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. "ಕಟರೀನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಕಿರುಚುತ್ತಾ ಅಳುತ್ತಾ ಬೀದಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು - ಈಗ ಎಲ್ಲೋ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ." ಅವಳು ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ “ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್” ನ ಫೆರ್ನಾಂಡಾದಂತಿದ್ದಾಳೆ, ಅವರು “ಮನೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಜೋರಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದರು - ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರಾಣಿಯಂತೆ ಬೆಳೆದರು, ಹುಚ್ಚಾಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೇವಕಿಯಾಗಲು, ಅವಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು. ಗಂಡ - ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವವನು, ನಾಸ್ತಿಕ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ತಗ್ಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಮನೆಯವರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ... " ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡದಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಫೆರ್ನಾಂಡಾವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಪೆಟ್ರಾ ಕೋಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಕಂಡುಕೊಂಡಂತೆ, ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ಹೊರಗೆ ತಂದರು. ದಿವಂಗತ ಲಿಜಾವೆಟಾದ ಪವಿತ್ರತೆಯಂತೆ ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ದಯೆ ಸತ್ತ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದೆ. ಸೋಫಿಯಾ ಸೆಮಿಯೊನೊವ್ನಾ ಏಕೆ ವೇಶ್ಯೆಯಾದಳು? ನಿಮ್ಮ ಅಕ್ಕ-ತಂಗಿಯರ ಮೇಲಿನ ಅನುಕಂಪದಿಂದ? ನಂತರ ಅವಳು ಮಠಕ್ಕೆ ಏಕೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ಯುಕ್ತ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ತಾಯಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ? ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ವಿಧಿಯ ಕರುಣೆಗೆ ಬಿಡಲು ಅವಳು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸೋಣ. ಆದರೆ ನನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಕುಡಿಯಲು ಹಣವನ್ನು ಏಕೆ ಕೊಡಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವನನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ? ಅವಳು ಬಹುಶಃ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ಕುಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಬಳಲುತ್ತಾನೆ. "ಎಲ್ಲರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಯಾರನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ನೆನಪಿಡುವ ಸಮಯ ಇದು. ಸೋನೆಚ್ಕಾ ತನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ನೋಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವವರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಹೇಗೆ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು, ಲಿಜಾವೆಟಾಳಂತೆ, ಅವಳಿಂದ ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಏಕೆ, ಅದರಿಂದ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ. ರೋಬೋಟ್‌ನಂತೆ, ಸೋನ್ಯಾ ಬೈಬಲ್ ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ವಿದ್ಯುತ್ ಬಲ್ಬ್ ಹೊಳೆಯುವುದು ಹೀಗೆ: ಬಟನ್ ಒತ್ತಿದರೆ ಮತ್ತು ಕರೆಂಟ್ ಹರಿಯುತ್ತದೆ.

ಈಗ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೋಡೋಣ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವ್ಡೋಟ್ಯಾ ರೊಮಾನೋವ್ನಾಗೆ ಕಟೆರಿನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಅವರು ಸೋನೆಚ್ಕಾದಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯಿಟ್ಟಂತೆಯೇ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ದುನ್ಯಾ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಚುರುಕಾದ, ಬಲಶಾಲಿ ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸೋಫಿಯಾ ಸೆಮಿಯೊನೊವ್ನಾಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ತನ್ನ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವಳು ಇತರರ ಘನತೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಸಹೋದರ ಅಂತಹ ಬೆಲೆಗೆ ಅವಳಿಂದ ಮೋಕ್ಷವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಬೇಗ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು.

ಫ್ಯೋಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿ, "ಸುಳಿಯ" ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಜನರು, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು; ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ನಾಯಕರು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆ.

ಈ ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ನೀತಿವಂತ ಪಾಪಿಯಾದ ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಒಬ್ಬರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಕೊರತೆಯಾಗಿದೆ (ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು "ಇರುವೆ", "ನಡುಗುವ ಜೀವಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಇದು ರೋಡಿಯನ್ ಪಾಪಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ: ಅವನ ಪಾಪವು ಅವನ “ವಿಶಿಷ್ಟತೆ”, ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ, ಪ್ರತಿ ಕುಪ್ಪೆಯ ಮೇಲೆ ಅವನ ಶಕ್ತಿ (ಅದು ಅವನ ತಾಯಿ, ದುನ್ಯಾ, ಸೋನ್ಯಾ ಆಗಿರಬಹುದು), ಅವಳ ಪಾಪವು ಅವಳ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ತ್ಯಾಗವಾಗಿದೆ. : ಅವಳ ತಂದೆ - ಕುಡುಕನಿಗೆ, ಸೇವಿಸುವ ಮಲತಾಯಿಗೆ, ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಹೆಮ್ಮೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುವ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ, ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ. ಅವನ ಪಾಪವು ಜೀವನದ ನಾಶವಾಗಿದೆ, ಅವಳದು ಜೀವನದ ಮೋಕ್ಷವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪುಟ್ಟ ದೀನದಲಿತ ಜೀವಿ ಅವನನ್ನು, ಭಗವಂತ ಮತ್ತು “ದೇವರು”, ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾನೆ (ವಸ್ತುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ) - ಈ ಸತ್ಯವು ಅವನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ತೀವ್ರ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನ ತಾಯಿಯ ಪ್ರೀತಿ, ಅವಳ ಮಗ, ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಅವನನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುತ್ತದೆ"; ಪುಲ್ಚೆರಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ ತನ್ನ "ಪ್ರೀತಿಯ ರೊಡೆಂಕಾ" ಗಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತ್ಯಾಗಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ.

ದುನ್ಯಾಳ ತ್ಯಾಗವು ಅವನಿಗೆ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಅವಳ ಸಹೋದರನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಕುಸಿತದ ಕಡೆಗೆ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ರೀತಿಯು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗ, ಸೋನ್ಯಾ, ದುನ್ಯಾ, ತಾಯಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಲೇಖಕ ನಂಬುತ್ತಾನೆ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಲೇಖಕನು ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತಾಯಿಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನೂ ತೋರಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಮಗನಿಗೆ, ಸಹೋದರನಿಗೆ ಸಹೋದರ (ಸಹೋದರನಿಗೆ ಸಹೋದರಿ).

ದುನ್ಯಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಸಲುವಾಗಿ ಲುಝಿನ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮೊದಲನೆಯ ಮಗುವಿನ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ದುನ್ಯಾ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ಹಿಂಜರಿದಳು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು: “... ಮನಸ್ಸು ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ದುನ್ಯಾ ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ನಿದ್ದೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಆಗಲೇ ಮಲಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಂಬಿ ಅವಳು ಹೊರಬಂದಳು. ಹಾಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ರಾತ್ರಿ ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ನಡೆದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಂಡಿಯೂರಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಮುಂದೆ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮಾಡಿರುವುದಾಗಿ ನನಗೆ ಘೋಷಿಸಿದಳು. ದುನ್ಯಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನನ್ನು ಶೋಚನೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಲು ಅನುಮತಿಸದ ಕಾರಣ ಮಾತ್ರ ಆಕೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಪರಿಚಿತನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ, ಸೋನ್ಯಾಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, "ಖರೀದಿದಾರ" ವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ತಕ್ಷಣ, ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ತನ್ನನ್ನು, ತನ್ನೆಲ್ಲ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ನೀಡಲು, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಯೋಗಕ್ಷೇಮಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾಳೆ: “ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬನ್ನಿ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಅಡ್ಡ ಹಾಕುತ್ತೇನೆ, ನಾವು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸೋಣ ಮತ್ತು ಹೋಗೋಣ. ” ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಅನುಸರಿಸಲು, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಸೋನ್ಯಾ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. "ಅವನು ಅವಳ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಕಾಳಜಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು ..." - ಇಲ್ಲಿ ಸೋನಿನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿ, ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಸಮರ್ಪಣೆ.

"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕರು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಅನೇಕ ಮಾನವ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಮಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಗಳಿಗೆ ವಸತಿಗಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಹಾರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಫಲಕಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಮೌನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ-ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್, ಅವಳು ಬದುಕಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವಿದ್ದರೂ, ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಬದುಕಲು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸಾಕಾಗದ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ತಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಕೊನೆಯದನ್ನು ತರುವ ಜನರನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರವಾದ ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅಮಾನವೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗುವ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಚಾರಗಳ ಧಾರಕ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಅವನು ಎಷ್ಟು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಎಂತಹ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ತನ್ನ ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ಮುದುಕಿಯನ್ನು ಕೊಂದನು ಎಂದು ಕ್ರಮೇಣ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು; ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಜನರಿಗೆ, ದೇವರಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವವರು ಸೋನ್ಯಾ. ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅನುಮಾನಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು; ಅದರಲ್ಲಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ "ದೇವರ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಸೋನ್ಯಾ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಜ್ಞೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅದೇ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವಳು ಜೀವಂತ ಆತ್ಮವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಪಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಮುರಿದುಹೋಯಿತು - ಕೊಲೆ. ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಯಾರನ್ನೂ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತನ್ನು ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ನಂಬಿಕೆ: "ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದವರು ಯಾರು: ಯಾರು ಬದುಕಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾರು ಬದುಕಬಾರದು?"

ಸೋನ್ಯಾ ಚಿತ್ರವು ಎರಡು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಹೊಸದು, ವಿ.ಯಾ. ಕಿರ್ಪೋಟಿನ್. ಮೊದಲನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ನಾಯಕಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳು ಜಾನಪದ ನೈತಿಕತೆಯ ಧಾರಕ.

ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ಬಾಲ್ಯದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಹಾದಿಯು ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನ ಕಡೆಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳಲು ಅವಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ; ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲಿಜಾವೆಟಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸೋನೆಚ್ಕಾ ಪರವಾಗಿ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಚಲವಾದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ, ಅವರ ಹಣೆಬರಹದೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತವೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಂಟಿಪೋಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅವಳ "ಪರಿಹಾರ" ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಅತಿಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ", ಮತ್ತು ಅವಳ ಮುಖ್ಯ ಆಲೋಚನೆಯು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಅಸ್ಥಿರತೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಾಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ (ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಸೋನ್ಯಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಾಗ), ತನ್ನ ಅಪರಾಧವನ್ನು ತನ್ನ "ಅಪರಾಧ" ದಿಂದ ಅಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ "ಪರಿಹಾರ" ನಿಜವಾದ ಪರಿಹಾರವಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರರ್ಥ ಅವರು, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಸರಿ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಮುಂದೆಯೇ ಅವನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ; ಎಲ್ಲದರ ಅಪರಾಧದ ತನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪರವಾಗಿ ಅವನು ವಾದವಾಗಿ ವಾದವಾಗಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಅವರು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಧ್ಯಾಯ IV ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ಓದುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಿರುವು ತಲುಪುತ್ತದೆ.

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಬರುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ," ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಳೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ "ಒಂದು ಪದ" ಹೇಳಬೇಕು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಅದೃಷ್ಟದ ನಾಳೆಯ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದರೆ.

ಸೋನ್ಯಾ ದೇವರಿಗಾಗಿ, ಪವಾಡಕ್ಕಾಗಿ ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ತನ್ನ ಕೋಪದ, ಉತ್ತಮವಾದ ಸಂದೇಹದಿಂದ, ದೇವರಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪವಾಡವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭ್ರಮೆಗಳ ನಿರರ್ಥಕತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾವಪರವಶತೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಅವಳ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವಳ ತ್ಯಾಗದ ನಿರರ್ಥಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಇದು ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪಾಪಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲ - ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಗೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಮಹಾನ್ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ನೈತಿಕ ಇಚ್ಛೆಯ ದೊಡ್ಡ ಉದ್ವೇಗ - ಆದರೆ ಅವಳ ತ್ಯಾಗದ ನಿರರ್ಥಕತೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಾಧನೆಯಿಂದ. "ಮತ್ತು ನೀವು ಮಹಾನ್ ಪಾಪಿ, ಅದು ನಿಜ," ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸೇರಿಸಿದರು, "ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನೀವು ಪಾಪಿಯಾಗಿದ್ದೀರಿ ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕೊಂದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ. ಇದು ಭಯಾನಕವಲ್ಲ! ಅದು ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಈ ಕೊಳಕಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಭಯಾನಕತೆ. ಯಾವುದರಿಂದಲೂ!" (6, 273)

ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ನೈತಿಕತೆಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾಪಕಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅವಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಹೃದಯವು ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಹೃದಯದಂತೆಯೇ ಅದೇ ನೋವಿನಿಂದ ಚುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವನು ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಅವನು ಸೋನ್ಯಾಳ ಮುಂದೆ ಬಾಗಿ ಅವಳ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಮುತ್ತಿಡುತ್ತಾನೆ. "ನಾನು ನಿಮಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಸಂಕಟಗಳಿಗೆ ನಾನು ತಲೆಬಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗೆ ಹೋದರು. ಅವನು ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಲಾಜರಸ್ನ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಅವನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂ ಒಂದೇ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಹುಶಃ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ, ಬಹುಶಃ ಅಂತಿಮ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ - “ನಂತರ ಮೇರಿಯ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಯೇಸು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದ ಅನೇಕ ಯಹೂದಿಗಳು ಅವನನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು” - ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳು ಯೇಸುವನ್ನು ಮೆಸ್ಸೀಯ ಎಂದು ನಂಬಿದಂತೆಯೇ ಜನರು ಅವನನ್ನು ನಂಬುವ ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ಹಿಂಡಿದ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳ ಹಿಡಿತದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಕಿರಿದಾದ "ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು" ವಿವರಿಸಿದರು, ಅದು ಅದೃಷ್ಟವು ಅವಳ ಸ್ವಂತ "ಕುಶಲತೆ" ಗಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು. ಆದರೆ, ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸೋನ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಹದಿಹರೆಯದವನನ್ನು ಕಾಲುದಾರಿಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆದ, ದೊಡ್ಡ ರಾಜಧಾನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ದೀನದಲಿತ, ಕೊನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಮೂಲ, ಅವನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಧಾರಗಳು, ಅವನ ಸ್ವಂತ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅವನಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಂಡುಬಂದನು. ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾಗಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮುಖಾಮುಖಿ ವಿಧಾನಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ.

ವೇಶ್ಯೆಯ ವೃತ್ತಿಯು ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ನಿರಾಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳು ನಿಸ್ವಾರ್ಥ, ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರವಾಗಿವೆ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ "ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದಳು", ಅವಳಿಗೆ ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹೊಂದಿಸಿ, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. D. ಮೆರೆಜ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಸೋನ್ಯಾ ಚಿತ್ರದ ನೈಜ, ಜೀವನ-ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾದ ಮಾನಸಿಕ-ಮೀಮಾಂಸೆಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್ ಅವರಿಂದ ತೆಗೆದ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ "ಎರಡು ಪ್ರಪಾತಗಳು", ಒಬ್ಬ ಪಾಪಿ ಮತ್ತು ಸಂತ, ಎರಡು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆದರ್ಶಗಳು - ಸೊಡೊಮ್ ಮತ್ತು ಮಡೋನಾವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ರಿಸ್ತನು, ಸುವಾರ್ತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳನ್ನು ಕಲ್ಲೆಸೆಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದ ಧರ್ಮಾಂಧರಿಂದ ವೇಶ್ಯೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದನು. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸೋನ್ಯಾಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಸುವಾರ್ತೆ ವೇಶ್ಯೆಯ ಕಡೆಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಕಲ್ ವೇಶ್ಯೆಯು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ ತನ್ನ ಪಾಪದ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಸಂತಳಾದಳು, ಸೋನ್ಯಾ ಯಾವಾಗಲೂ ದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು "ಪಾಪ" ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ಅವಳಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಪುಟ್ಟ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿ.

ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅವರನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ನಿಖರತೆಯ ದೃಢೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು. "ನಿಷ್ಫಲ" ಎಂಬ ಪದವು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಹಾದಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಹೇಳಲಾಯಿತು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಅವಳ ತಪಸ್ಸಿನ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ “ಕಣ್ಣು ತೆರೆಯಲಿಲ್ಲ” ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಸ್ವಯಂ ಅರಿವಿಗೆ ಇದು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಧಾರ್ಮಿಕ-ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಬಹುದು. ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ನೋಡುವ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ - ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಅಪರಾಧಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್‌ಗೆ, ಅವಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ನಿರುತ್ಸಾಹದಾಯಕವಾಗಿದೆ: "ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಅವನಿಗೆ ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು? ಅವಳು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಅವಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. , ಅವಳು ಅವನನ್ನು ನೋಡಲು ಒಂದು ನಿಮಿಷ ಬಂದಾಗ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವಳು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಎಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವಳು ಅವರಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಏನನ್ನೂ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ವಿಶೇಷ ಸೇವೆಗಳು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ, ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಇಡೀ ಜೈಲಿಗೆ ಭಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ತಂದಳು: ಪೈಗಳು ಮತ್ತು ರೋಲ್‌ಗಳು, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವರ ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು: ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ನಗರಕ್ಕೆ ಬಂದ ಅವರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಅವರ ಸೂಚನೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಹಣವೂ ಇದೆ, ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಯಸಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ಗೆ ಬಂದಳು. ಅಥವಾ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಕೈದಿಗಳ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಎಲ್ಲರೂ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು: “ತಾಯಿ ಸೋಫಿಯಾ ಸೆಮಿಯೊನೊವ್ನಾ, ನೀವು ನಮ್ಮ ತಾಯಿ, ಕೋಮಲ, ಅನಾರೋಗ್ಯ!” - ಈ ಒರಟು, ಬ್ರಾಂಡ್ ಅಪರಾಧಿಗಳು ಈ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ ಪ್ರಾಣಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು ನಮಸ್ಕರಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕಾಗ ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರು ಅವಳ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವಳು ನಡೆಯುವಾಗ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು; ಅವರು ಅವಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಗಳಿದರು; ಅವಳನ್ನು ಏನು ಹೊಗಳಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು" (6; 419).

ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಸೋನ್ಯಾವನ್ನು ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದು ಅದರ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವುದು, ಗಮನವಿಲ್ಲದೆ ಓದಿದರೆ, ಅಪರಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೋನ್ಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ರಚನೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಬಹುದು. ಆದರೆ ಇದು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಕಡೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧದ ಮೊದಲು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ: ಖೈದಿಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ "ಸೋನ್ಯಾಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು." ಅವರು ತಕ್ಷಣ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದರು - ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಸೋನ್ಯಾ ಇಡೀ ಜೈಲಿನ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ, ಕನ್ಸೋಲರ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಸ್ಥಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಅವಳನ್ನು ಅಂತಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು.

ಎರಡನೆಯ ಭಾಗ, ಲೇಖಕರ ಭಾಷಣದ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಹಳ ವಿಶೇಷವಾದ ಏನಾದರೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗವು ಅದ್ಭುತವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: "ಮತ್ತು ಅವಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ..." ಅಪರಾಧಿಗಳ ಶುಭಾಶಯವು "ಗೋಚರತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ: "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಬಾಗಿದರು ...". ಅವರು ಅವಳನ್ನು "ತಾಯಿ", "ತಾಯಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವಾಗ ಅವರು ಅದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಶೀರ್ವಾದ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಅಂತ್ಯವು ವಿಷಯವನ್ನು ಕಿರೀಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಬಹಿರಂಗವಾದ ಚಿತ್ರವು ಪವಾಡದಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ: "ಅವರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು."

ಹೀಗಾಗಿ, ಸೋನ್ಯಾಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರ ಲಿಂಕ್‌ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ; ಅವಳು ತನ್ನ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸೋನ್ಯಾ, ಶಾಶ್ವತ ಸೋನೆಚ್ಕಾ, ತ್ಯಾಗದ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ಆರಂಭವನ್ನೂ ಸಹ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ - ನಾಶವಾಗುತ್ತಿರುವವರಿಗೆ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಿಗೆ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ರೀತಿಯ. ಸೋನ್ಯಾ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ತ್ಯಾಗದ ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ದುಃಖದ ಒಳ್ಳೆಯತನಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಮರಣಾನಂತರದ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಸ್ನೇಹಿತರು, ಮನನೊಂದ, ಅನನುಕೂಲಕರ ಮತ್ತು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ. ಬಲಿಪಶುವಿನ ಪಾತ್ರ. ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ತ್ಯಾಗದ ಆಧಾರವು ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಭಕ್ತಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಒಗ್ಗಟ್ಟು, ಮಾನವ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ.

ಹೇಗಾದರೂ, ಸೋನ್ಯಾ ಸ್ವತಃ ಅಸಾಧಾರಣ ಚೇತನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮಹಿಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ನಡುವೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ಸಂಬಂಧವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಆತ್ಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳ ಕಷ್ಟದ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. .