ಸಾಹಿತ್ಯ ವೀರ. ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ. ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು

ಮೇಲಧಿಕಾರಿ

ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಧೇಯತೆ ಮತ್ತು ಗೌರವದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಅಂತ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ. M. Puzo ಅವರ ಗಾಡ್‌ಫಾದರ್‌ನಿಂದ ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲಿಯೋನ್ ಅನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು.

ಕೆಟ್ಟ ಹುಡುಗ

ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವರ್ಚಸ್ವಿ. ಹಿಂದೆ, ದುರದೃಷ್ಟವು ಅವನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಅವನನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಸಮಾಜವು ಬ್ಯಾಡ್ ಬಾಯ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪಾಪಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಮನ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನೂ ತನ್ನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಟ್ಟ ಹುಡುಗ ಬೇಗನೆ ಮನುಷ್ಯನಾಗುತ್ತಾನೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನ ದಂಗೆಯು ಆತ್ಮರಕ್ಷಣೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ದಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಭಾವುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆ: M. ಮಿಚೆಲ್ ಅವರ ಗಾನ್ ವಿಥ್ ದಿ ವಿಂಡ್‌ನಿಂದ ರೆಟ್ ಬಟ್ಲರ್.

ಆತ್ಮೀಯ ಗೆಳೆಯ

ಸ್ಥಿರ, ಶಾಂತಿಯುತ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನು ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಆಸೆಗಳ ನಡುವೆ ಹರಿದು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆ: A. A. ಮಿಲ್ನೆ ಅವರ ವಿನ್ನಿ ದಿ ಪೂಹ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರಾಬಿನ್.

ಆಕರ್ಷಕ

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ, ಹಾಸ್ಯದ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಜನರನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು. ಅವನು ಯಾವುದೇ ಹೃದಯದ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಗುಂಪನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೆಚ್ಚಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಆಕರ್ಷಕ ನಟ, ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಐ. ಇಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಇ. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರಿಂದ "12 ಚೇರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಾಪ್ ಬೆಂಡರ್.

ಸೋತ ಆತ್ಮ

ಹಿಂದಿನ ತಪ್ಪುಗಳ ಮೇಲೆ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ. ದುರ್ಬಲ, ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ, ಅವನು ಜನರ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಏಕಾಂಗಿ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯದವನು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆ: E. Limonov ಅವರಿಂದ "ಇಟ್ಸ್ ಮಿ, ಎಡ್ಡಿ" ನಿಂದ ಎಡ್ಡಿ.

ಪ್ರೊಫೆಸರ್

ಎಲ್ಲ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಗ್ನ. ಅವರು ಪರಿಣಿತರು - ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ನಂಬಿಕೆ: ತರ್ಕ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನ. ಉದಾಹರಣೆ: A. ಕಾನನ್ ಡಾಯ್ಲ್‌ನ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್.

ಸಾಹಸಗಳ ಅನ್ವೇಷಕ

ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ನಿರ್ಭೀತ, ಸಂಪನ್ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥಿ. ಅವನ ಕುತೂಹಲವು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ, ಅವನು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸತ್ಯದ ತಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ - ಅದು ಅಪಾಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಅವನು ಇತರರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಇಯಾನ್ ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್‌ನ ಕ್ಯಾಸಿನೊ ರಾಯಲ್‌ನಿಂದ ಜೇಮ್ಸ್ ಬಾಂಡ್.

ಯೋಧ

ಉದಾತ್ತ, ತತ್ವ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠುರ. ನ್ಯಾಯದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಕರುಣೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹಣ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರವು ಅವನಿಗೆ ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ. ಶತ್ರುಗಳ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸುಂದರಿಯರನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಎ. ಡುಮಾಸ್ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟೆ ಕ್ರಿಸ್ಟೋ" ನಿಂದ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಡಾಂಟೆಸ್.

ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು

ಮೇಲಧಿಕಾರಿ

ಗಮನ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ತೀಕ್ಷ್ಣ, ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನವಳು. ಉದಾಹರಣೆ: ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಪೀಟರ್ I" ನಿಂದ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಸೋಫಿಯಾ.

ಟೆಂಪ್ಟ್ರೆಸ್

ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಂದರ, ಪುರುಷರ ಗಮನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೆಳೆಯುವುದು ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ಸಿನಿಕ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜನರನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಏನು ನೀಡಬಹುದೆಂದು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆ: V. ನಬೋಕೋವ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಲೋಲಿತ.

ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಹುಡುಗಿ

ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಭಾವ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಪರ. ಅವಳು ಉತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅವಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಸಂದೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೇಗೆ ಗೌರವಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಷ್ಟದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಹಾಯ ಹಸ್ತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ. ಉದಾಹರಣೆ: L. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರಿಂದ "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ನಿಂದ ನತಾಶಾ ರೋಸ್ಟೋವಾ.

ಅಜಾಗರೂಕ

ಈ ಮಹಿಳೆ ವಿಲಕ್ಷಣ, ಮಾತನಾಡುವ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಅವಳು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾಳೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿಚಲಿತಳಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸುಳ್ಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಶಿಸ್ತು ಇಲ್ಲ. ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ. ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾವನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಎಲ್. ಕ್ಯಾರೊಲ್ಸ್ ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಆಲಿಸ್.

ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ತುಪ್ಪುಳಿನಂತಿರುವ

ನಿಷ್ಕಪಟ, ಸ್ಪರ್ಶ, ಶುದ್ಧ ಆತ್ಮ. ಅವಳು ಮನವೊಲಿಸಲು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಮನನೊಂದಿಸಲು ಸುಲಭ. ಅವಳು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಹತಾಶ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆ: Ch. ಪೆರಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಿಂದ ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ.

ಗ್ರಂಥಪಾಲಕ

ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಕಿತಾಪತಿ. ನಿರಂತರ, ಗಂಭೀರ, ನೀವು ಅವಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಬಹುದು. ಅವಳು ಬೆರೆಯುವವಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿ. ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ಕೊಳಕು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನೂ ಮೋಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಗಂಭೀರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಅವಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಕುದಿಯುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಪತ್ತೆದಾರರಿಂದ ಮಿಸ್ ಮಾರ್ಪಲ್.

ಕ್ರುಸೇಡರ್

ಸರಿಯಾದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ. ದಿಟ್ಟ, ನಿರ್ಣಯ, ಹಠಮಾರಿ. ಅದರಿಂದ ಬೇಗ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ. ವ್ಯಾಪಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ದಿನ ಪ್ರತಿಭಟನಾ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರೆ ಅವಳು ದಿನಾಂಕಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಗುರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆ: ಬಿ ವಾಸಿಲೀವ್ ಅವರ "ನಾಳೆ ವಾಸ್ ಎ ವಾರ್" ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಇಸ್ಕ್ರಾ ಅವರ ತಾಯಿ.

ಸಾಂತ್ವನಕಾರ

ಯಾವುದೇ ಸವಾಲನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬಲ್ಲರು. ಅವಳು ಸಾಂತ್ವನ, ಮುತ್ತು ಮತ್ತು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಕಬ್ಬಿಣದ ನರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಬೇಕು ಎಂದು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಡುವೆ ಉತ್ತಮ ಭಾವನೆ. ಸುಲಭವಾಗಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪರಹಿತಚಿಂತಕ, ಆದರ್ಶವಾದಿ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಋಷಿ. ಉದಾಹರಣೆ: M. ಗೋರ್ಕಿಯವರ "ಮದರ್" ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ Pelageya Nilovna.

ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಮೂಲರೂಪಗಳು

ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಶುದ್ಧವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎನ್. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ದಿ ನೈಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್" ನಿಂದ ಒಕ್ಸಾನಾ ಒಬ್ಬ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಲೋಭಕ.

ನಾಯಕ ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನ ಮೂಲರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ: ನತಾಶಾ ರೋಸ್ಟೋವಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂತ್ವನಕಾರನಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜನರ ಚಿತ್ರಗಳು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಇರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ, ಓದುಗರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಗಳು: ಮಾನವೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಸಸ್ಯಗಳು (ವಿ.ಎಂ. ಗಾರ್ಶಿನ್ ಅವರಿಂದ "ಅಟಾಲಿಯಾ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಪ್ಸ್") ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು (ಕೋಳಿ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗುಡಿಸಲು). ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಿವೆ. ಇದು ನಿರೂಪಕ-ನಿರೂಪಕ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಗಲದೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಪಾತ್ರ.

ಈ ಪದವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. "ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ನರು ನಟರು ಧರಿಸಿರುವ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮುಖ.

ಈ ಪದಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ, ಈಗ "ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ" ಮತ್ತು "ಪಾತ್ರ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿವೆ: "ಹೀರೋ" ಎಂಬ ಪದವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ, ಹೊಳಪು, ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ನಟ" ಎಂಬ ಪದವು ಪಾತ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಈ ಪಾತ್ರವು ಬರಹಗಾರನ ಶುದ್ಧ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ (ಜೆ. ಸ್ವಿಫ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಲಿವರ್ ಮತ್ತು ಲಿಲಿಪುಟಿಯನ್ಸ್; ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂಗು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಮೇಜರ್ ಕೊವಾಲೆವ್) ಅಥವಾ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ (ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಜನರು ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಸಹ); ಅಥವಾ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅಥವಾ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಂತಹ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವೀರರ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವೀರರ ಜೊತೆಗೆ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗುಂಪು, ಸಾಮೂಹಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ (ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ “ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್” ನ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಚೌಕದ ಮೇಲಿನ ಗುಂಪು, ಜನರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ).

ಪಾತ್ರವು ದ್ವಂದ್ವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಘಟನೆಗಳ ಅನಾವರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆ. ಈ ಕಡೆಯಿಂದಲೇ ವಿ.ಯಾ. ಪ್ರಾಪ್ ಅವರ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿ ಮಾರ್ಫಾಲಜಿ ಆಫ್ ಎ ಫೇರಿ ಟೇಲ್ (1928). ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಗಳ ವಾಹಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮುಖಗಳು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈವೆಂಟ್ ಸರಣಿಯ ಚಲನೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ. ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಕ್ಟಂಟ್ (lat. ನಟನೆ) ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ (ಈವೆಂಟ್ ಸರಣಿ) ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅವನು ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುವ) ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಗುಣಗಳ ವಾಹಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಹುತೇಕ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ), ಹಾಗೆಯೇ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂವಹನದ ರೂಪಗಳು (ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ), ನೋಟ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಪರಿಸರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಯಕನಿಗೆ ಸೇರಿದ ವಸ್ತುಗಳು), ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಉದ್ದೇಶಗಳು.

ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ (ಹಾಗೆಯೇ ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ) ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೇಂದ್ರ, ಇದು ಎಂ.ಎಂ. ಬಖ್ಟಿನ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಕೋರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಎ.ಎ. ಉಖ್ತೋಮ್ಸ್ಕಿ - ಪ್ರಬಲ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಸ್ಥಿರವಾದ ತಿರುಳನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮೌಲ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಮೌಲ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇಲ್ಲದೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು E. ಫ್ರೊಮ್ ಬರೆದರು. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿವೆ, ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, "ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿ."

ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು (ಅವುಗಳನ್ನು ಜೀವನ ಸ್ಥಾನಗಳು ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು) ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ. ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನೈತಿಕ, ಅರಿವಿನ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು. ಅವರು ಸಹಜ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ದೈಹಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳ ತೃಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಖ್ಯಾತಿ, ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಬರಹಗಾರರಿಂದ ನೈಜ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಹೀರೋಸ್-ಐಡಿಯಾಲಜಿಸ್ಟ್‌ಗಳು" (ಎಂ. ಎಂ. ಬಖ್ಟಿನ್ ಪದ). ಆದರೆ ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ, ನೇರ, ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ, ಜನರ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಅವರು ಬೇರೂರಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ನಿಯಮಾಧೀನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. "ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಲ್ ಡಿಬೇಟ್" ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಚ್ ಅಥವಾ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ನತಾಶಾ ರೋಸ್ಟೊವಾ ಅವರನ್ನು "ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ.

ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಯುಗಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕರು ಅನಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಗೋಳದಲ್ಲಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ "ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ಸ್" ಇವೆ - ಸುಪ್ರಾ-ಯುಗ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ.

ಅಂತಹ ಕೆಲವು ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ಗಳಿವೆ. ಗಮನಿಸಿದಂತೆ ಎಂ.ಎಂ. ಬಖ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು (ಅವನ ನಂತರ) ಇ.ಎಂ. ಮೆಲೆಟಿನ್ಸ್ಕಿ, ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳವರೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಹಸಮಯ ಮತ್ತು ವೀರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು, ತನ್ನ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾನೆ.

ಸಕ್ರಿಯ ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಸಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಶೇಷ ಧ್ಯೇಯ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಅವೇಧನೀಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ವೀರರ ಜೀವನ ಸ್ಥಾನಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಗುರಿಯ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ನಾವು ಹಲವಾರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: "ನೀವು ನಿಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಾಗ, / ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏಕೆ ಅಳುತ್ತೀರಿ? / ನಮಗೆ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದೇ ಸರಿ; / ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲರಾಗಿರುವವರು ಗುರಿಯನ್ನು ತಲುಪುವುದಿಲ್ಲ. / "ಅವಾಸ್ತವಿಕ!" - ಅವನು ಮಾತ್ರ ಹಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ / ಯಾರು ಕಾಲಹರಣ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾಯುತ್ತಾರೆ ”(ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್. “ಅಂತ್ಯವು ವ್ಯವಹಾರದ ಕಿರೀಟ.” ಪ್ರತಿ ಎಂ. ಡಾನ್ಸ್ಕೊಯ್). "ಹುಡ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಧೈರ್ಯದ ಯೋಜನೆ / ನಾನು ಅದನ್ನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪವಾಡವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಗ್ರಿಗರಿ ಒಟ್ರೆಪಿಯೆವ್ ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು "ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೆವ್ವವು ಇವಾನ್ ಅವರ ಒಳಗಿನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದೆ: "ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದೇನೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಇರುತ್ತದೆ."

ಸಾಹಸ-ವೀರ ಸೂಪರ್‌ಟೈಪ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ, ಪ್ರೀತಿಸಲು ಹಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ, "ಜೀವನದ ಅಸಾಧಾರಣತೆಯನ್ನು ಮೀರುವ" ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಅವರು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಜೀವನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಸಾಹಸಮಯ ವೀರರ ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಅಥವಾ ಮೋಸಗಾರನಾಗಿದ್ದು, ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ಗುರಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ: ಜನರು, ಸಮಾಜ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸೇವೆಯಿಂದ ಸ್ವಾರ್ಥದಿಂದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣದವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಡಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಕುತಂತ್ರ ತಂತ್ರಗಳು, ವಂಚನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಪರಾಧಗಳು ಮತ್ತು ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ (ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ). ವೀರರ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮೊದಲ "ಧ್ರುವ" ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತವೆ.

ವರ್ಜಿಲ್ ಅವರ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ವಿವೇಚನಾಶೀಲ, ಉದಾರ ಮತ್ತು ಧರ್ಮನಿಷ್ಠ ಈನಿಯಸ್. ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಟ್ರಾಯ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಧ್ಯೇಯಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠನಾಗಿ, ಟಿ.ಎಸ್. ಎಲಿಸ್ಟಾ ಪ್ರಕಾರ, “ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಉಸಿರಿನವರೆಗೆ” “ವಿಧಿಯ ಮನುಷ್ಯ”: ಅವನು ಸಾಹಸಿ ಅಲ್ಲ, ಒಳಸಂಚುಗಾರನಲ್ಲ, ಅಲೆಮಾರಿಯಲ್ಲ, ವೃತ್ತಿಜೀವನದವನಲ್ಲ, ಅವನು ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗುರಿಯ ಕೆಲವು ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿದನು ”(ರೋಮ್ನ ಅಡಿಪಾಯ ಎಂದರ್ಥ).

ಇಲಿಯಡ್ ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ವೀರರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರ ಸ್ವ-ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪ್ರಮೀತಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಜನರಿಗೆ ತ್ಯಾಗದ ಸೇವೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ).

ವೀರರ ಸಾರವನ್ನು ಕುರಿತು ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಹಸವಾದ (ಸಾಹಸವಾದ) ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಎಂ.ಎಂ. ಬಖ್ಟಿನ್ "ಶಾಶ್ವತ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವ - ಸ್ವಯಂ ಸಂರಕ್ಷಣೆ, ವಿಜಯ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಬಾಯಾರಿಕೆ, ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಯಾರಿಕೆ, ಇಂದ್ರಿಯ ಪ್ರೀತಿ" ಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಸಮಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಆಟದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಂದ (N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ "ಮದುವೆ" ನಲ್ಲಿ ಕೊಚ್ಕರೆವ್, I. ಇಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ವಿ. ಪೆಟ್ರೋವ್ನಲ್ಲಿ ಒಸ್ಟಾಪ್ ಬೆಂಡರ್), ಹಾಗೆಯೇ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಗ್ರಿಷ್ಕಾ ಒಟ್ರೆಪಿಯೆವ್ ಮತ್ತು ಎಮೆಲಿಯನ್ ಪುಗಾಚೆವ್ ಪುಗಾಚೆವ್ ಪುಗಾಚೆವ್ ಅವರಂತೆ ಅಧಿಕಾರದ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಹಸೋದ್ಯಮವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಸಾಹಸಮಯ-ವೀರ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್, ಹೊಸದಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ (ಅಂದರೆ, ಮಾನವ ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಹುದುಗುವ, ಉತ್ತೇಜಕ ಆರಂಭ), ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇವು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಪುರಾಣಗಳ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಾಯಕರು ಅರ್ಜುನ (ಭಾರತೀಯ "ಮಹಾಭಾರತ"), ಅಕಿಲ್ಸ್, ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್, ಇಲ್ಯಾ ಮುರೊಮೆಟ್ಸ್‌ನಿಂದ ಟಿಲ್ ಉಲೆನ್ಸ್‌ಪಿಗೆಲ್ ಮತ್ತು ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾದಿಂದ ತಮ್ಮ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ - ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವೀರರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ಶತಮಾನಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳು, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಯುವಕರಿಗೆ ಸಾಹಸ ಕೃತಿಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ದೊಡ್ಡ" ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳು ಯಾವುವು (ಪುಶ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ರುಸ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಯುವ ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ, ಇ. ರೋಸ್ಟಾಂಡ್‌ನ ನಾಟಕ "ದಿಚ್‌ಲೋಗೆರಾನೋ" ದ ಸ್ರಾಗ್ರೋನ್‌ಕ್ರೋನ್‌ನ ನಾಟಕದ ನಾಯಕ. )

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇವರು 19 ನೇ-20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಬಂಡಾಯಗಾರರು ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಲೆದಾಡುವವರು. - ಅದು ಗೊಥೆಸ್ ಫೌಸ್ಟ್, ಬೈರನ್ಸ್ ಕೇನ್, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ಸ್ ಡೆಮನ್, ನೀತ್ಸೆ ಅವರ ಝರಾತುಸ್ಟ್ರಾ, ಅಥವಾ (ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ) ಒನ್ಜಿನ್, ಪೆಚೋರಿನ್, ಬೆಲ್ಟೋವ್, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್, ಓರೆಸ್ಟೆಸ್ (ಜೆ.-ಪಿ. ಸಾರ್ತ್ರೆ ಅವರಿಂದ "ದಿ ಫ್ಲೈಸ್") ಅಂತಹ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಾಯಕರು.

ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳು (ಜರತುಸ್ತ್ರಾ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಪವಾದ) ಎಂದರೆ, ಅರ್ಧ-ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ವೀರರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಂಡರ್‌ಗ್ರೌಂಡ್‌ನಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಎಫ್‌ಎಂನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾವ್ರೊಜಿನ್. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಇದರಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಾತನಾಡಲು, “ರಾಕ್ಷಸ” ಸರಣಿ, ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಹಸಗಳ ವ್ಯಾನಿಟಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯದ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ.

ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ವೀರೋಚಿತ-ಸಾಹಸಿ ಆರಂಭವು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಣಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ರಾಕ್ಷಸತೆಗೆ ಅನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಆತ್ಮವು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಶ್ರೀಮಂತ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರು ಮತ್ತು ದೀಪಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರಹಗಾರರ ಕವರೇಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ದುಃಖಕರ ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ದುರಂತಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೆಗೆಲ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಹೊಸ ನೈಟ್‌ಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುವಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಲೌಕಿಕ ಚಕ್ರದ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು." ಅಂತಹ ವೀರರು, ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಪ್ರೊಸೈಕ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಸತ್ಯಗಳು "ಅವರ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಅನಂತ ಕಾನೂನನ್ನು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುವುದು" ದುರದೃಷ್ಟಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ: "ಈ ವಸ್ತುಗಳ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮಾಡುವುದು, ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಜಗತ್ತನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು ಅಥವಾ, ಕನಿಷ್ಠ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಮೂಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

ಈ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳು (ಗೊಥೆಸ್ ವರ್ಥರ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ನ ಲೆನ್ಸ್ಕಿ, ಗೊಂಚರೋವ್ನ ಅಡ್ಯುವ್ ಜೂನಿಯರ್, ಚೆಕೊವ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ) ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಾಯಕರಲ್ಲ. ಅವರ ಉನ್ನತ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ನಿರರ್ಥಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ; ಪ್ರಣಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಸೋಲುಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದ "ಮೂಲ ಗದ್ಯ" ಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದವರೂ ಆಗುತ್ತಾರೆ. "ಹೀರೋ," ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಜಿ.ಕೆ. ಕೊಸಿಕೋವ್, ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್, ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಫ್ಲೌಬರ್ಟ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತವರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕ (ಅದರ "ರಾಕ್ಷಸ" ಮತ್ತು "ಸುಂದರ" ಪ್ರಭೇದಗಳಲ್ಲಿ), ಸಾಹಸಮಯ-ವೀರ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ (ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷತೆಯ ಪ್ರಭಾವಲಯ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಲಾಭಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳ ಇಚ್ಛೆ), ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ನಾಲ್ಕನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಸೂಪರ್‌ಟೈಪ್‌ಗೆ ಸೇರಿದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದವರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವೀರರ ಸಹ ಸಾಹಸಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪುರಾಣಗಳ ತಂತ್ರಗಾರರಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಎಳೆಗಳು ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಸ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಸೋದ್ಯಮದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮರುಚಿಂತನೆ, ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ (ಟಿರ್ಸೊ ಡಿ ಮೊಲಿನಾ ಮತ್ತು ಮೊಲಿಯೆರ್‌ನಿಂದ ಆರಂಭಗೊಂಡು) ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ.

ಉನ್ನತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹುಡುಕುವವರ ಚಿತ್ರಗಳು, ಒ. ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್, ಗೈ ಡಿ ಮೌಪಾಸಾಂಟ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕಾರರು ಸತತವಾಗಿ ಸಾಹಸ-ವಿರೋಧಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹರ್ಮನ್, ಗೊಗೊಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಚಿಚಿಕೋವ್, ರಾಕಿಟಿನ್ ಮತ್ತು ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಪಯೋಟರ್ ವರ್ಕೋವೆನ್ಸ್ಕಿ, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಡ್ರುಬೆಟ್ಸ್‌ಕಾಯ್ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ, ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ) ಸಾಹಸಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಟಿ. ಮನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಕ್ರುಲ್, ಇಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓಸ್ಟಾಪ್ ಬೆಂಡರ್ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್‌ನ ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಕೊಮಾರೊವ್ಸ್ಕಿ ಮುಂತಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ಸಾಹಸಮಯ-ವೀರರ "ಸೂಪರ್ಟೈಪ್" ಗೆ ಧ್ರುವೀಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಫಿಗಳು ಮತ್ತು ಆ ಕೃತಿಗಳು (ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಯುಗಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ) ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಈ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ "ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಫೆವ್ರೋನಿಯಾ ಆಫ್ ಮುರೋಮ್" ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹೋಲಿನೆಸ್ ಮತ್ತು ಐಡಿಲಿಕ್ ಮೌಲ್ಯಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ತಪಸ್ವಿ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಜೀವನವು ಪವಿತ್ರತೆಯ ಪ್ರಭಾವಲಯದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶ ವೈವಾಹಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ನಿರಂಕುಶ ಸರ್ಕಾರ.

ಈ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಯಶಸ್ಸಿನ ಯಾವುದೇ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯಗಳು, ಗೆಲುವುಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಲುಗಳ ಧ್ರುವೀಕರಣದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತ್ರಾಣವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ಕೊನೆಯ ತುದಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾರೆ (ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ವೀರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಇದು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಅವರು ನಿಮ್ಮಂತೆಯೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಈ ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೆಸ್ಕ್‌ನ ಸೇವ್ಲಿ ಟ್ಯೂಬೆರೊಜೋವ್) ಆಳವಾದ ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಕರಗದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗಿಂತ ಮೂಲತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಿವಾದದ ಸತ್ಯಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತವೆ.

ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಏರಿಳಿತಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಮತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೀರಬಲ್ಲವು (ನೆನಪಿಡಿ: ಹಿರಿಯ ಜೋಸಿಮಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅಲಿಯೋಶಾ ಕರಮಾಜೋವ್ ಅವರ "ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಕ್ಷಣ"), ಆದರೂ ಈ ಜನರು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ದೃಢವಾದ ವರ್ತನೆಗಳಿವೆ: ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಷ್ಠೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಅದರ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂವಹನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಅವರು ಇತರರ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸಲು ಮತ್ತು ಉಪಕಾರ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, "ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಸಂವಹನದ ಕೆಲಸಗಾರರು" (M.M. ಪ್ರಿಶ್ವಿನ್) ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಗೆ, A.A ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುವುದು. ಉಖ್ತೋಮ್ಸ್ಕಿ, "ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ" ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

XIX-XX ಶತಮಾನಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ. ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಎಂಟನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಟಟಯಾನಾ ಮತ್ತು "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಿನೆವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿರೊನೊವ್ಸ್ ಅವರ "ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರ" ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ದೂರದ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗ್ವಿಡಾನ್ ("ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ತ್ಸಾರ್ ಸಾಲ್ಟಾನ್") ಇಲ್ಲಿದೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಚ್ M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, S.T ರ ಕುಟುಂಬ ವೃತ್ತಾಂತಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು. ಅಕ್ಸಕೋವ್, ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಭೂಮಾಲೀಕರು N.V. ಗೊಗೊಲ್, "ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಹ್ಯಾಪಿನೆಸ್" ಪಾತ್ರಗಳು, ರೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆವಿನ್ ಅವರಿಂದ ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೈಶ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಮಕರ್ ಇವನೊವಿಚ್, ಟಿಖೋನ್ ಮತ್ತು ಝೋಸಿಮಾ ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ.

A.N ನ ಅನೇಕ ವೀರರನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು. ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, I.A. ಗೊಂಚರೋವಾ, ಎನ್.ಎ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, I.S. ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್. ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ - M.A ನಲ್ಲಿ ಟರ್ಬೈನ್ಗಳು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, "ಫ್ರೋ" ಕಥೆಯ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ನಾಯಕಿ ಎ.ಪಿ. ಪ್ಲಾಟೋನೋವಾ, ಮ್ಯಾಟ್ರೆನಾ A.I. ಸೊಲ್ಝೆನಿಟ್ಸಿನ್, ನಮ್ಮ "ಗ್ರಾಮ" ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿ.ಐ. ಬೆಲೋವ್ ಅವರ "ಎ ಯೂಸುಯಲ್ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ ಆಫ್ರಿಕಾನೋವಿಚ್, ವಿ.ಎಂ. ಶುಕ್ಷಿನ್ ಅವರ "ಅಲಿಯೋಶಾ ಬೆಸ್ಕೊನ್ವೊಯ್ನಿ" ಕಥೆಯ ನಾಯಕ).

ರಷ್ಯಾದ ಡಯಾಸ್ಪೊರಾ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ, ಬಿ.ಕೆ ಅವರ ಗದ್ಯವನ್ನು ಕರೆಯೋಣ. ಜೈಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು I.S. ಶ್ಮೆಲೆವ್ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ - "ದಿ ಸಮ್ಮರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾರ್ಡ್" ಮತ್ತು "ಪ್ರೇಯಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಿಂದ ಗೋರ್ಕಿನ್). ಇತರ ದೇಶಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಮುಖಗಳು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ - W. ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರ ದುರಂತ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ.

ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ನ ಮೂಲಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣ ಫಿಲೆಮನ್ ಮತ್ತು ಬೌಸಿಸ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಠೆ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಆತಿಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ದೇವರುಗಳಿಂದ ಬಹುಮಾನ ಪಡೆದರು: ಅವರ ಗುಡಿಸಲು ದೇವಾಲಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲಿಕ ಮರಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು.

ಇಲ್ಲಿಂದ, ಎಳೆಗಳು ಥಿಯೋಕ್ರಿಟಸ್, ವರ್ಜಿಲ್‌ನ ಬ್ಯೂಕೋಲಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಕ್ಸ್, ಲಾಂಗ್‌ನ ಐಡಿಲಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್, ಓವಿಡ್, ಫಿಲೆಮನ್ ಮತ್ತು ಬೌಸಿಸ್‌ನ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ತಿರುಗಿದ ಓವಿಡ್, ಮತ್ತು - ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ - ಐ.ವಿ. ಗೊಥೆ ("ಫೌಸ್ಟ್" ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಚಿಕೆ, ಹಾಗೆಯೇ "ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಡೊರೊಥಿಯಾ" ಕವಿತೆ). ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ "ಸೂಪರ್ಟೈಪ್" ನ ಮೂಲವು ದೇವರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಪುರಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಆದರೆ ಮಾನವ-ದೈವಿಕವಲ್ಲ, ರಷ್ಯಾದ XX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಶಬ್ದಕೋಶದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರೆ).

ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಹೆಸಿಯೋಡ್ನ ನೀತಿಬೋಧಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ವರ್ಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡೇಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಪರಾಕ್ರಮ, ಲೂಟಿ ಮತ್ತು ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ ಹೋಮರ್ನ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಲೌಕಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತ ರೈತ ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಹಾಡಲಾಯಿತು, ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಯೋಗಕ್ಷೇಮ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ವಿತರಣೆ, ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಗಾದೆಗಳು ಮತ್ತು ನೀತಿಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ.

ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣಗಳಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ನೇಹಪರ ಮಾನಸಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೋನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ನಾಯಕನಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಮಹಾನ್ ಚಿಂತಕನು ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯುತ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರೋಪಕಾರಿ ಸ್ಮೈಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು ದಾರ್ಶನಿಕನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಗಂಟೆಗಳ ಕುರಿತಾದ ಫೇಡೋ ಸಂಭಾಷಣೆ.

ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯು ಸೂಚ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ, ಅದು ಮಲಮಗಳು ಸಿಂಡರೆಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಇವಾನ್ ದಿ ಫೂಲ್ ಅಥವಾ ದಯೆಯ ಜಾದೂಗಾರ, ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ "ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್" ನಿಂದ ಋಷಿ-ಲೇಖಕ ಪ್ರೊಸ್ಪೆರೋ ಹೊಂದಿರುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ನಾಯಕರು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ದೂರವಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯು ಜಗತ್ತಿಗೆ "ಕಿಂಡ್ರೆಡ್ ಗಮನ" ದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಎಂ.ಎಂ. ಪ್ರಿಶ್ವಿನ್). ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಕಾರಣವಿದೆ: ಸಾಹಸ-ವೀರರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಕವರೇಜ್‌ನಿಂದ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್-ಇಡಿಲಿಕ್ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಕಾರಕ್ಕೆ.

ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭಿನ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ AU ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ("ಪ್ರಿಸನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್" ಮತ್ತು "ಜಿಪ್ಸಿಗಳು" ನಿಂದ "ಬೆಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಟೇಲ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" ವರೆಗೆ). ಇದು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಧುನಿಕ ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಜೆ. ಹ್ಯಾಬರ್ಮಾಸ್ ಅವರು ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಾಧನದ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂವಹನ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ "ವಾಹಕಗಳು" ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂರ್ತರೂಪಗಳಾಗಿಯೂ ಅಥವಾ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ, ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ವಿಫಲವಾದ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. "ನಕಾರಾತ್ಮಕ" ಸೂಪರ್ಟೈಪ್ನ ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಖಂಡನೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಶತಮಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಇಲಿಯಡ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಅಕಿಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ನ ಶತ್ರುವಾದ ಥರ್ಸೈಟ್ಸ್, ಗೊಣಗುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವ ಹಂಚ್ಬ್ಯಾಕ್ಡ್ ಮತ್ತು ಓರೆಯಾದ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕ.

ಈ ಪದವನ್ನು ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ: "ವಿರೋಧಿ ನಾಯಕನ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ" ("ಭೂಗತದಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು"). ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾನವೀಯತೆಯು ಸಿಸಿಫಸ್ನ ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಅದರ ಅರ್ಥಹೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹತಾಶವಾಗಿ ಭಾರವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ! ಸಿಸಿಫಸ್ ಅನ್ನು ಪುರಾತನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಎ. ಕ್ಯಾಮುಸ್ ತನ್ನ "ದಿ ಮಿಥ್ ಆಫ್ ಸಿಸಿಫಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣದ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ನಂತರದ ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಯುಗಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತವೆ.

ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಯಾವುದೇ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಗುರಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸಿಸುತ್ತವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರೇಜಿ ಪೊಪ್ರಿಶ್ಚಿನ್ ಅಥವಾ ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕೀವಿಚ್ ತನ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಮೂಗು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಮೇಜರ್ ಕೊವಾಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ.

"ಪ್ರಮುಖ ಗೊಗೊಲ್ ಥೀಮ್," ಎಸ್.ಜಿ. ಬೋಚರೋವ್, - "ವಿಘಟನೆ" ಇತ್ತು, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಧುನಿಕ ಯುಗದ ಮೂಲತತ್ವವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು; ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಘಟಿತ, ಭಾಗಶಃ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕ-ಅಧಿಕಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಗೊಲ್ನ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಮಾಣವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಣ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಮೌಲ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ("ಶೂನ್ಯ" ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಪೋಪ್ರಿಶ್ಚಿನ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ).

ಇಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ದಿ ಓವರ್‌ಕೋಟ್‌ನ ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಬೊಚರೋವ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಈ ಎಲ್ಲದರ ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ": "ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕೀವಿಚ್ ಕೇವಲ "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" ಅಲ್ಲ. ಅವನು, ಒಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯನಿಗಿಂತ "ಚಿಕ್ಕವನು" ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಅತ್ಯಂತ ಮಾನವ ಅಳತೆಗಿಂತ ಕೆಳಗಿದ್ದಾನೆ.

"ಪೋಸ್ಟ್-ಗೊಗೊಲ್" ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಹಂಕಾರದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು ನಿರ್ಜೀವ ದಿನಚರಿ, ಸತ್ತ ಪರಿಸರದ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಏಕತಾನತೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನತೆಯಲ್ಲಿ ನರಳುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಅವರು ಅದರೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಅವರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಕ್ "ಅಗಾಧವಾದ) ಬೂದು ಜೇಡ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಬೇಸರವು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ." "ಐಯೋನಿಚ್" ಕಥೆಯ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಅಂತಹ (ಅನನ್ಯವಾದ ಮೂಲ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ) ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳ ವಾತಾವರಣವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಶಾಶ್ವತತೆ ಜೇಡಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿತ ಹಳ್ಳಿಯ ಸ್ನಾನಗೃಹದಂತಿದೆ.

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬೇಸರದ ಅಂತ್ಯದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ (ಅಥವಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ) ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ದೈಹಿಕ ಸಂತೋಷಗಳಿಗೆ, ನೈತಿಕತೆಗೆ ಪರಕೀಯನಾಗಿ, ದುಷ್ಟ ಸಹಿಷ್ಣು ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ಷಮೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೌಡೆಲೇರ್ - ಮಾರಿವಾಲ್ಟ್, ಲೆಸೇಜ್, ಪ್ರೆವೋಸ್ಟ್, ಡಿಡೆರೋಟ್ ಮತ್ತು ಡಿ ಸೇಡ್) - ಹೆಡೋನಿಸಂ ಮತ್ತು ಅದರ ರಿವರ್ಸ್ ಸೈಡ್, ದುಷ್ಟ) ಸಂಪೂರ್ಣ, ಬಹುಮುಖ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಂಕಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದೆ.

XX ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳ ಮಾನವ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ. ಯು. ಕ್ರಿಸ್ಟೆವಾ, ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ, "ಬಿರುಕಿನ ಸ್ವಯಂ", "ವಿಭಜಿತ ವಿಷಯಗಳು", "ಹರಿದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ" ವಾಹಕಗಳಂತಹ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿರುವ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರರ ನಿಕಟ ಗಮನದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು ಎಫ್. ಕಾಫ್ಕಾ ಅವರ ಭಯಾನಕತೆಗಳು, ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ, ಮತ್ತು ಜನರ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಿನಾಶದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ದೈತ್ಯಾಕಾರದ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಜೀವಿ ಎಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ.

ನೀವು ಆಕ್ಸಿಯಾಲಜಿ (ಮೌಲ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ) ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನೋಡಿದರೆ ಇದು (ಅತ್ಯಂತ ಅಂದಾಜು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ) ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಪಾತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ.

ವಿ.ಇ. ಖಲಿಜೆವ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತ. 1999

ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಮಗೆ ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಶ್ವದಳವನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ನಾವು ಎರಡನೇ ಗುಂಪನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಬಿವೇರ್, ಸ್ಪಾಯ್ಲರ್ಗಳು.

20. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್, "ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್")

ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ "ನಥಿಂಗ್" ನ ನಾಯಕ, ಫಾಮುಸೊವ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಆಜ್ಞೆಗೆ ನಿಷ್ಠನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ: "ಎಕ್ಸೆಪ್ಶನ್ ಇಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ಜನರನ್ನು ದಯವಿಟ್ಟು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು - ಮಾಲೀಕರು, ಬಾಸ್, ಅವರ ಸೇವಕ, ದ್ವಾರಪಾಲಕರ ನಾಯಿ."

ಚಾಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು "ನನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಬಾರದು."

"ಫೇಮಸ್" ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ರೂಢಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ನೀವು ಯೋಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ ಖಚಿತವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವರು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಗಾಸಿಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ "ದುಷ್ಟ ನಾಲಿಗೆಗಳು ಪಿಸ್ತೂಲ್ಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ."

ಅವನು ಸೋಫಿಯಾಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಫಾಮುಸೊವ್ನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರೇಮಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

19. ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಹೀರೋ")

ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹೆಸರಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ "ಡಬಲ್" - ಪೆಚೋರಿನ್. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ "... ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗೂ ಸಿದ್ಧವಾದ ಸೊಂಪಾದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಭಾವನೆಗಳು, ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಕಟಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದು ಅವರ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ... ".

ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತುತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಲ್ಲ. ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನದಿಂದ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಪೆಚೋರಿನ್ ಜೊತೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ.

ಪ್ರಕರಣವು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವನು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪಿತೂರಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪೆಚೋರಿನ್ನ ಪಿಸ್ತೂಲ್ ಅನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೀಚತನವನ್ನು ನಾಯಕ ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನು ಪಿಸ್ತೂಲನ್ನು ಮರುಲೋಡ್ ಮಾಡಿ ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ.

18. ಅಫನಾಸಿ ಟಾಟ್ಸ್ಕಿ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ದಿ ಈಡಿಯಟ್)

ಅಫಾನಸಿ ಟಾಟ್ಸ್ಕಿ, ಸತ್ತ ನೆರೆಯವರ ಮಗಳಾದ ನಾಸ್ತ್ಯ ಬರಾಶ್ಕೋವಾಳನ್ನು ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವಲಂಬಿತಳಾದಳು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ “ಅವಳ ಹತ್ತಿರವಾದಳು”, ಹುಡುಗಿಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಅವಳ ಸಾವಿನ ಅಪರಾಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳಾದಳು.

ಹೆಣ್ಣಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ದುರಾಸೆಯಿಂದ, 55 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಟೋಟ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಜನರಲ್ ಯೆಪಾಂಚಿನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಅವರ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ನಾಸ್ತಸ್ಯಾ ಅವರನ್ನು ಗನ್ಯಾ ಇವೊಲ್ಜಿನ್‌ಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಈ ಎರಡೂ ಕೆಲಸಗಳು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಟೋಟ್ಸ್ಕಿ "ಸಂದರ್ಶಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆ, ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯವಾದಿಗಳಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು."

17. ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ)

ಹಳೆಯ ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್ ಎಂಬುದು ಮನೆಮಾತಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದದವರೂ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅಲೆನಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಇಂದಿನ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಅಷ್ಟು ವಯಸ್ಸಾಗಿಲ್ಲ, ಅವಳು “60 ವರ್ಷ”, ಆದರೆ ಲೇಖಕ ಅವಳನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ: “... ಸಣ್ಣ ಮೊನಚಾದ ಮೂಗಿನೊಂದಿಗೆ ಚೂಪಾದ ಮತ್ತು ಕೋಪಗೊಂಡ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಣ ಮುದುಕಿ ... ಅವಳ ಹೊಂಬಣ್ಣದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಬೂದು ಕೂದಲು ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಚಿಕನ್ ಲೆಗ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಫ್ಲಾನೆಲ್ ರಾಗ್ ಅನ್ನು ಅವಳ ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಸುತ್ತಿಡಲಾಗಿತ್ತು ... ".

ಮುದುಕಿ ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್ ಬಡ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಜನರ ದುಃಖದಿಂದ ಲಾಭ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಬೆಲೆಬಾಳುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ತಂಗಿ ಲಿಜಾವೆಟಾಳನ್ನು ಉಪಚರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾಳೆ.

16. ಅರ್ಕಾಡಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ)

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ - ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಡಬಲ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವಿಧವೆ, ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಂಡತಿ ಜೈಲಿನಿಂದ ಖರೀದಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ 7 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಿನಿಕತನ ಮತ್ತು ಭ್ರಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಒಬ್ಬ ಸೇವಕನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ, 14 ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿ, ಬಹುಶಃ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ವಿಷ.

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಅವರ ಕಿರುಕುಳದಿಂದಾಗಿ, ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಕೆಲಸ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಒಬ್ಬ ಕೊಲೆಗಾರ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಲುಝಿನ್ ದುನ್ಯಾಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೇಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹುಡುಗಿ ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ಸ್ವಿಡ್ರಿಗೈಲೋವ್ ಒಬ್ಬ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದುಷ್ಟ, ಅವನು ನೈತಿಕ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಜಗತ್ತಿನ ಬೇಸರ" ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಾಶ್ವತತೆ ಅವನಿಗೆ "ಜೇಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ನಾನಗೃಹ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ರಿವಾಲ್ವರ್‌ನಿಂದ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿಕೊಂಡು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ.

15. ಹಂದಿ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ, ಥಂಡರ್‌ಸ್ಟಾರ್ಮ್)

"ಗುಡುಗು" ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕಬಾನಿಖ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಹೊರಹೋಗುವ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪುರಾತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಬನೋವಾ ಮಾರ್ಫಾ ಇಗ್ನಾಟೀವ್ನಾ - "ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಹೆಂಡತಿ, ವಿಧವೆ", ಕಟೆರಿನಾ ಅವರ ಅತ್ತೆ, ಟಿಖೋನ್ ಮತ್ತು ವರ್ವಾರಾ ಅವರ ತಾಯಿ.

ಹಂದಿ ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ, ಅವಳು ಧಾರ್ಮಿಕಳು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಕ್ಷಮೆ ಅಥವಾ ಕರುಣೆಯನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಐಹಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ.

ಭಯ ಮತ್ತು ಆದೇಶದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಕಬನಿಖಾ ಖಚಿತವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ: "ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ, ಪೋಷಕರು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ." ಹಿಂದಿನ ಆದೇಶದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಅವಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುರಂತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾಳೆ: "ಹಳೆಯ ದಿನಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊರತರಲಾಗುತ್ತದೆ ... ಹಿರಿಯರು ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ, ... ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ."

14. ಲೇಡಿ (ಇವಾನ್ ತುರ್ಗೆನೆವ್, "ಮುಮು")

ಗೆರಾಸಿಮ್ ಮುಮುವನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿದ ದುಃಖದ ಕಥೆ ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಎಲ್ಲರೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರಂಕುಶ ಮಹಿಳೆ ಅವನನ್ನು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದ ಕಾರಣ ಅವನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದನು.

ಅದೇ ಭೂಮಾಲೀಕನು ಈ ಹಿಂದೆ ಗೆರಾಸಿಮ್ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ತೊಳೆಯುವ ಮಹಿಳೆ ಟಟಯಾನಾನನ್ನು ಕುಡುಕ ಶೂ ತಯಾರಕ ಕಪಿಟನ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ್ದನು, ಅದು ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಹಾಳುಮಾಡಿತು.
ಮಹಿಳೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ, ತನ್ನ ಜೀತದಾಳುಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನವೂ ಸಹ.

13. ಫುಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಯಾಶಾ (ಆಂಟನ್ ಚೆಕೊವ್, ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್)

ಆಂಟನ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಕಿ ಯಾಶಾ ಅಹಿತಕರ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವನು ವಿದೇಶಿ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತಲೆಬಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅತ್ಯಂತ ಅಜ್ಞಾನಿ, ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ದಡ್ಡ. ಅವನ ತಾಯಿ ಹಳ್ಳಿಯಿಂದ ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ದಿನವಿಡೀ ಸೇವಕರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಯಶಾ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಇದು ತುಂಬಾ ಅವಶ್ಯಕ, ನಾನು ನಾಳೆ ಬರಬಹುದು."

ಯಶಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸಭ್ಯವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ವಿದ್ಯಾವಂತ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ನಡತೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫಿರ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಅವಳು ಮುದುಕನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: “ನೀವು ದಣಿದಿದ್ದೀರಿ, ಅಜ್ಜ. ನೀವು ಬೇಗನೆ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ."

ಯಶಾ ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ. ವಿದೇಶಿ ಹೊಳಪಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಸೇವಕಿ ದುನ್ಯಾಶಾಳ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾರಾಟದ ನಂತರ, ಲೋಕಿ ರಾಣೆವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ: "ದೇಶವು ಅಶಿಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ, ಜನರು ಅನೈತಿಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಬೇಸರ ...".

12. ಪಾವೆಲ್ ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್)

ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ ಮಾತನಾಡುವ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ವದಂತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ನಗರದ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖ ಲಿಜಾವೆಟಾ ಸ್ಮೆರ್ದ್ಯಾಶ್ಚಯಾ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ ಫ್ಯೋಡರ್ ಕಾರ್ರ್ಮಾಜೋವ್. ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಅವರ ತಾಯಿಯ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಫ್ಯೋಡರ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ ಕರಮಜೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಡುಗೆಯವರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಡುಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು "ಕೊಳೆತತೆ ಹೊಂದಿರುವ ಮನುಷ್ಯ." ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ ಅವರ ತರ್ಕದಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: “ಹನ್ನೆರಡನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮೊದಲನೆಯದು ರಷ್ಯಾದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಆಕ್ರಮಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗ ನಮ್ಮನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಬುದ್ಧಿವಂತ ರಾಷ್ಟ್ರವು ತುಂಬಾ ಮೂರ್ಖನನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಸರ್, ಮತ್ತು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇತರ ಆದೇಶಗಳು ಸಹ ಇರುತ್ತವೆ.

ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ ಕರಮಜೋವ್ ಅವರ ತಂದೆಯ ಕೊಲೆಗಾರ.

11. ಪಯೋಟರ್ ಲುಝಿನ್ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ)

ಲುಝಿನ್ ರೋಡಿಯನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಅವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬರು, 45 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ವ್ಯಾಪಾರಿ, "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ."

"ಚಿಂದಿಯಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಗೆ" ಮುರಿದುಹೋದ ಲುಝಿನ್ ತನ್ನ ಹುಸಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಸೊಕ್ಕಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ದುನ್ಯಾಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವನು "ಅವಳನ್ನು ಜನರ ಬಳಿಗೆ ತಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ" ಅವಳು ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞಳಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅವನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ.

ದುನಿಯಾ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಅವಳಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತ ಎಂದು ನಂಬಿದ ಅವನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಮೂಲಕ ದುನಿಯಾವನ್ನು ಓಲೈಸಿದನು. ಲುಝಿನ್ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ದುನ್ಯಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೈತ್ರಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಲುಝಿನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾವನ್ನು ನೂರು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಪಾಕೆಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಕಳ್ಳತನದ ಆರೋಪವನ್ನು ಹೊರಿಸುತ್ತಾಳೆ.

10. ಕಿರಿಲಾ ಟ್ರೊಯೆಕುರೊವ್ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್, "ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ")

ಟ್ರೋಕುರೊವ್ ರಷ್ಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅವನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಸರದಿಂದ ಹಾಳಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆಲಸ್ಯ, ಕುಡಿತ, ಸ್ವೇಚ್ಛಾಚಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಲ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಟ್ರೋಕುರೊವ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಭಯ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾನೆ ("ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕಿಲ್ಲದೆ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿ ಅದು").

ಯಜಮಾನನು ತನ್ನ ಮಗಳು ಮಾಷಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸದ ಮುದುಕನಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಟ್ರೊಕುರೊವ್‌ನ ಸೆರ್ಫ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಯಜಮಾನನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ - ಟ್ರೊಕುರೊವ್ ಕೆನಲ್ ಡುಬ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಸೀನಿಯರ್‌ಗೆ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ.

9. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್)

ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಮತ್ತು ಅವಕಾಶವಾದಿ ಎಲೆನಾ ಟರ್ಬಿನಾ ಅವರ ಪತಿ. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯತ್ನ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವಿಲ್ಲದೆ ಅವನು ತನ್ನ ತತ್ವಗಳನ್ನು, ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ವಾಸಿಸಲು ಸುಲಭವಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳು (ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, "ಆತ್ಮದ ಕನ್ನಡಿ") "ಎರಡು-ಮಹಡಿ", ಅವನು ಟರ್ಬಿನ್ಗಳಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಚ್ 1917 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ತೋಳಿನ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜನರಲ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದರು.

8. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಶ್ವಾಬ್ರಿನ್ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್, ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್)

ಶ್ವಾಬ್ರಿನ್ ಪುಶ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಥೆಯ "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" ಪಯೋಟರ್ ಗ್ರಿನೆವ್ ಅವರ ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿದೆ. ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಬೆಲೊಗೊರ್ಸ್ಕ್ ಕೋಟೆಗೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಶ್ವಾಬ್ರಿನ್ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಕುತಂತ್ರ, ನಿರ್ಲಜ್ಜ, ಸಿನಿಕತನ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾಶಾ ಮಿರೊನೊವಾ ಅವರ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೊಳಕು ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾನೆ, ಗ್ರಿನೆವ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಬೆನ್ನಿಗೆ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿದನು, ಪುಗಚೇವ್‌ನ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಪಡೆಗಳಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಗ್ರಿನೆವ್ ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಎಂದು ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಒಂದು ಕಸದ ವ್ಯಕ್ತಿ.

7. ವಾಸಿಲಿಸಾ ಕೋಸ್ಟೈಲ್ವಾ (ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ, "ಬಾಟಮ್")

ಗೋರ್ಕಿಯ "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ದುಃಖ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಅಂತಹ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಕ್ರಮವು ನಡೆಯುವ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ - ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ಸ್. ಪತಿ ಅಸಹ್ಯ ಹೇಡಿತನ ಮತ್ತು ದುರಾಸೆಯ ಮುದುಕ, ವಸಿಲಿಸಾಳ ಹೆಂಡತಿ ವಿವೇಕಯುತ, ಮೋಸದ ಅವಕಾಶವಾದಿ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ವಸ್ಕಾ ಆಶ್‌ನನ್ನು ಅವಳ ಸಲುವಾಗಿ ಕದಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂಗಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಕೊಂದ ಬದಲು ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ.

6. ಮಜೆಪಾ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್, ಪೋಲ್ಟವಾ)

ಮಜೆಪಾ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಜೆಪಾ ಪಾತ್ರವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಮಜೆಪಾ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಜೆಪಾ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನೈತಿಕ, ಅವಮಾನಕರ, ಪ್ರತೀಕಾರದ, ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಪವಿತ್ರವಲ್ಲದ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಕಪಟಿಯಂತೆ (ಅವನು "ದೇವಾಲಯವನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ", "ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ"), ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ.

ತನ್ನ ಯುವ ಧರ್ಮಪುತ್ರಿ ಮಾರಿಯಾಳ ಮೋಹಕ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆ ಕೊಚುಬೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು - ಈಗಾಗಲೇ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ತೀವ್ರ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಜೆಪಾ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅಧಿಕಾರದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಮೇಲಿನ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಾಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

5. ಫೋಮಾ ಒಪಿಸ್ಕಿನ್ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, "ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೆಪಂಚಿಕೋವೊ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳು")

ಫೋಮಾ ಒಪಿಸ್ಕಿನ್ ಅತ್ಯಂತ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಜೀವಂತ, ಕಪಟಿ, ಸುಳ್ಳುಗಾರ. ಅವನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ತಪಸ್ವಿ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಂಚುತ್ತಾನೆ ...

ಅಧಿಕಾರ ಕೈಗೆ ಸಿಕ್ಕರೆ ತನ್ನ ನಿಜ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಕಡಿಮೆ ಆತ್ಮ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ನಂತರ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಥಾಮಸ್ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದನು - ಮತ್ತು ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು; ಅವರು ಅವನ ಮೇಲೆ ಮುರಿದರು - ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಇತರರ ಮೇಲೆ ಮುರಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ಹಾಸ್ಯಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಹಾಸ್ಯಗಾರರನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮುರಿದರು, ಹಕ್ಕಿಯ ಹಾಲನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಅಳತೆಯಿಲ್ಲದೆ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು, ಈ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗದಿದ್ದರೂ, ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕೇಳುತ್ತಾ, ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಪವಾಡ, ಗೀಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಉಗುಳಿದರು ... ".

4. ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಮರೊವ್ಸ್ಕಿ (ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ)

ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋದಲ್ಲಿ ವಕೀಲ ಕೊಮಾರೊವ್ಸ್ಕಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ - ಝಿವಾಗೋ ಮತ್ತು ಲಾರಾ, ಕೊಮರೊವ್ಸ್ಕಿ "ದುಷ್ಟ ಪ್ರತಿಭೆ" ಮತ್ತು "ಬೂದು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ". ಅವನು ಝಿವಾಗೋ ಕುಟುಂಬದ ನಾಶ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಲಾರಾಳ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಲಾರಾಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊಮರೊವ್ಸ್ಕಿ ಜಿವಾಗೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಬೇರೆಯಾಗಿ ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೊಮರೊವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ವಿವೇಕಯುತ, ದುರಾಸೆಯ, ಸಿನಿಕತನದವನು. ಒಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನು ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ.

3. ಜುದಾಸ್ ಗೊಲೊವ್ಲೆವ್ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸಾಲ್ಟಿಕೋವ್-ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, "ಜೆಂಟಲ್ಮೆನ್ ಗೊಲೊವ್ಲೆವ್ಸ್")

ಪೋರ್ಫೈರಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಗೊಲೊವ್ಲೆವ್, ಯುದುಷ್ಕಾ ಮತ್ತು ಕ್ರೊವೊಪಿವುಷ್ಕಾ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು, "ವಂಚನೆಗೊಳಗಾದ ಕುಟುಂಬದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ". ಅವನು ಕಪಟ, ದುರಾಸೆ, ಹೇಡಿ, ವಿವೇಕಿ. ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಪನಿಂದೆ ಮತ್ತು ದಾವೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವಾಗ, "ಹೃದಯದ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ" ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ.

ತನ್ನ ಕರಾಳ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಗೊಲೊವ್ಲೆವ್ ಕುಡಿದು ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಓಡುತ್ತಾನೆ, ಮಾರ್ಚ್ ಹಿಮಪಾತಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಅವರ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಶವ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ.

2. ಆಂಡ್ರಿ (ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಗೊಲ್, ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ)

ಆಂಡ್ರಿ ತಾರಸ್ ಬಲ್ಬಾ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಮಗ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಥೆಯ ನಾಯಕ. ಆಂಡ್ರಿ, ಗೊಗೊಲ್ ಬರೆದಂತೆ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ "ಪ್ರೀತಿಯ ಅಗತ್ಯ" ವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಅಗತ್ಯವು ಅವನನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಪನೋಚ್ಕಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ತಂದೆಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆಂಡ್ರಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: “ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು ಉಕ್ರೇನ್ ಎಂದು ಯಾರು ಹೇಳಿದರು? ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಯಾರು ಕೊಟ್ಟರು? ಪಿತೃಭೂಮಿ ನಮ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ, ಅದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು ನೀನೇ! ... ಮತ್ತು ಅಂತಹ ತಾಯ್ನಾಡಿಗಾಗಿ ನಾನು ಮಾರುತ್ತೇನೆ, ಕೊಡುತ್ತೇನೆ, ನಾಶಮಾಡುತ್ತೇನೆ!
ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಒಬ್ಬ ದೇಶದ್ರೋಹಿ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದಲೇ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟನು.

1. ಫ್ಯೋಡರ್ ಕರಮಜೋವ್ (ಫ್ಯೋಡರ್ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಾಜೋವ್)

ಅವನು ದುರಾಸೆ, ದುರಾಸೆ, ಅಸೂಯೆ, ಮೂರ್ಖ. ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ, ಅವನು ಮಂದವಾದನು, ಬಹಳಷ್ಟು ಕುಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಹಲವಾರು ಹೋಟೆಲುಗಳನ್ನು ತೆರೆದನು, ಅನೇಕ ದೇಶವಾಸಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಾಲಗಾರರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದನು ... ಅವನು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಡಿಮಿಟ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಗ್ರುಶೆಂಕಾ ಸ್ವೆಟ್ಲೋವಾ ಅವರ ಹೃದಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅದು ಅಪರಾಧಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು - ಕರಮಜೋವ್ ತನ್ನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ ಪೀಟರ್ ಸ್ಮೆರ್ಡಿಯಾಕೋವ್ನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟನು.

ಪಾತ್ರ- ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಷಯ, ಅನುಭವ, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳು. ಅದೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕಮತ್ತು ನಟ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರು ಪಾತ್ರವು ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ತಟಸ್ಥವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವೀರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಮುಜುಗರವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಾಯಕ (ಒಬ್ಲೋಮೊವ್).

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕ (ನಿರೂಪಕ) ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರೆ (ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಿನೆವ್) ಸಹ ನಾಯಕನಾಗಬಹುದು. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳು (ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ) ಚುಕ್ಕೆ, ಛಿದ್ರವಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಭ್ರಮೆಯು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವನ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಮಟ್ಟವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ: ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಳ, ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಬರಹಗಾರನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಮೇಲೆ. ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥೆಯ ದ್ವಿತೀಯ ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ (ಆಸಾದಲ್ಲಿ ಗಗಿನಾ ಬಗ್ಗೆ) ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಬಹುದು. ಜನರು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಸಸ್ಯಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳು, ಅದ್ಭುತ ಜೀವಿಗಳು, ಹೀಗೆ ವರ್ತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. (ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ, ಮೌಗ್ಲಿ, ಉಭಯಚರ ಮನುಷ್ಯ) ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಡ್ಡಾಯ ಅಥವಾ ಸಾಧ್ಯತೆ ಇರುವ ಪ್ರಕಾರಗಳಿವೆ: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ನೀತಿಕಥೆ, ಬಲ್ಲಾಡ್, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ವಿಷಯದ ಕೇಂದ್ರವು ಮನುಷ್ಯರು. ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳು, ಅಂದರೆ, ಜನರ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುವ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು - ಮಾದರಿ(ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಕ್ಷರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪದಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಬರಹಗಾರನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಅಥವಾ ಬಹುಪಕ್ಷೀಯ, ಅವಿಭಾಜ್ಯ - ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ, ಸ್ಥಿರ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೂಲಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ (ಇವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ: "PeterPeter'sky". ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ"), ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಒಂದೇ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲ! ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಓದುಗರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ನಡುವೆ ವಿವಾದಗಳು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಂದೇ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. (ಕಟರೀನಾ ಬಗ್ಗೆ, ಬಜಾರೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದ), ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಕಡೆ, ಪಾತ್ರವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಎಣಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ (ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಥಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ, ಆದರೆ, ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಕೇವಲ ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳಿವೆ: ತೆಳುವಾದ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಗ ಒಂದು ನಿಕಟ ಕುಟುಂಬ ಗುಂಪನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ). ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ (ಬಡ ಲಿಜಾದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಮಗಳ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಾಯಿಗೆ ತಿಳಿಸುವ ಸ್ನೇಹಿತ) ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಡಬಲ್ಸ್, ರೂಪಾಂತರಗಳಿವೆ (ಆರು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರಾದ ತುಗೌಖೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬಾಬ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಡೊಬ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ)

ಕೆಲಸದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾನದಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ ನೈತಿಕವಾಗಿತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಬಣ್ಣದ ವರ್ತನೆ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಸೌಂದರ್ಯದದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಚಿಚಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಯುದುಷ್ಕಾ ಗೊಲೊವ್ಲೆವ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಸುಂದರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ)

ವಸ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ: ಕಥಾವಸ್ತು, ಮಾತಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರ, ವೇಷಭೂಷಣ, ಆಂತರಿಕ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆಫ್ ಸ್ಟೇಜ್ವೀರರು (ಗೋಸುಂಬೆ: ಜನರಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರ, ವಿವಿಧ ತಳಿಗಳ ನಾಯಿಗಳ ಪ್ರೇಮಿಗಳು)

ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದುಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ತಂತ್ರವು ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಲಕೋನಿಸಂಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಬರಹಗಾರ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಹೆಸರುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಮಪದಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಲೇಖಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ನಿರೂಪಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. (ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್, ಸ್ಕೊಟಿನಿನ್ಸ್, ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಬುಯಾನೋವ್, ಟಟಯಾನಾ ಹೆಸರಿನ ದಿನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ).

ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ನಾಯಕರು(ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಪುರಾತನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಗುಂಪಾಗಿದೆ) (ಗೋರ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಮದರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಸಾಹತು)

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗುವ ಪಾತ್ರಗಳು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ), ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಅದರ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯಗಳು - ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು. (ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಾಪ್, ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು).

ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಧಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತು. ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಾಡು ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ ಮಾತ್ರ, ಪಾತ್ರ ಗೋಳ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ (ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ, ಮೌಗ್ಲಿ) ವಿಭಜಿತ ಪಾತ್ರ, ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಆರಂಭಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರ(ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್), ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಡಬಲ್ ಕಥಾವಸ್ತು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣಾ ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತರ್ಕದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದನು, ನಂತರ ನಾಯಕಿಯರು ಹೋರಾಟದ ನೆಪವಾಗಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.) ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಾಪ್ ಅವರ ಏಳು ಅಸ್ಥಿರತೆಗಳೊಂದಿಗೆ.

ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಟರ ಸಂಖ್ಯೆ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಪೂರ್ವ-ಈಸ್ಕಿಲಸ್ ದುರಂತ - ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ನಟ, ಎಸ್ಕೈಲಸ್ ಒಂದರ ಬದಲಿಗೆ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಕೋರಸ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ ಮೂರು ನಟರು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಬೆನ್ನೆಲುಬಿನ ತತ್ವವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು (ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ) ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ- ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಏಕೈಕ ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕವಲ್ಲ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಕ್ಷರಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಪಾತವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಘಟನೆಗಳ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರ ಕ್ರಮಾನುಗತಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ. ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬಹುದು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅವನ ಪಾತ್ರದ ವಿವಿಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಛಾಯೆಗೊಳಿಸುವುದು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಮಾನಾಂತರ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. (Oblomov: Stolz-Oblomov-Zakhar, Olga- Agafya Matveevna)

ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿಂದೆ ಇರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುವ ಥ್ರೆಡ್, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವವಳು ಅವಳು. (ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್‌ನ ಐದು ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒಂದೇ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದರು - ಪೆಚೋರಿನ್ ಪಾತ್ರದ ಮಾನಸಿಕ ಒಗಟಿನಲ್ಲಿ.)

ಭಾಗವಹಿಸದಿರುವುದುಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ವಕ್ತಾರರಾಗಿ, ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. (ಗುಡುಗು ಚಂಡಮಾರುತದಲ್ಲಿ, ಒಳಸಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸದ ಕುಲಿಗಿನ್ ಮತ್ತು ಫೆಕ್ಲುಶಾ ನಾಟಕಗಳು, ಕಲಿನೋವ್ ನಗರದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನದ ಎರಡು ಧ್ರುವಗಳಾಗಿವೆ)

ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ "ಆರ್ಥಿಕತೆ" ಯ ತತ್ವವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಷಯವು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಇದರ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳಿ ಮಕ್ಕಳು(ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳು, ಆದರೆ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ - ಡೊಬ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ), ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳ ಬಹು-ವೀರ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಅನುಭವದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಅನುಭವದ ವಸ್ತುವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವಯಂ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಯಕ(ನಾನು ನನ್ನ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದೇನೆ ... ಪುಷ್ಕಿನ್, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ನಾನು ಆಳವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತೇನೆ ... ನೆಕ್ರಾಸೊವ್) ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಅಂತಹ ಕಿರಿದಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಇದು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಯೂರಿದೆ. ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ:

ಜೌಗು ಮತ್ತು ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳು

ಸ್ವರ್ಗದ ನೀಲಿ ಫಲಕಗಳು.

ಕೋನಿಫೆರಸ್ ಗಿಲ್ಡಿಂಗ್

ಕಾಡು ಘರ್ಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನಿಲ್ಲದೆ: ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ವಿವರಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಹಾದಿಗಳ ಸ್ವರೂಪವು ಯಾರಾದರೂ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಸ್ತು, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಷಯದ ಅನುಭವ ಆಗಿರಬಹುದು ಇತರ ವಿಷಯಗಳು(ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುವುದು.. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್. ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್. ಬ್ಲಾಕ್). ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಜಿ.ಎನ್. ಪೋಸ್ಪೆಲೋವ್ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ - ಪಾತ್ರ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂದೇಶಗಳು, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳು, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು, ಎಪಿಟಾಫ್‌ಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಶಾಸನಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಕ್ಷರ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಲಯಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವೀರರಿದ್ದಾರೆ: ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಂತಲ್ಲದೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ಇತರ "ನಾನು", ಆದ್ದರಿಂದ, ಸರ್ವನಾಮಗಳು 2 ಮತ್ತು 3 ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕವನಗಳು ಬಹು-ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ರೈಲ್ವೆ ಬ್ಲಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಒರಿನಾ, ಸೈನಿಕನ ತಾಯಿ. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್) ಹೀಗಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು ನಿರಾಕಾರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯದ ವರ್ತನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್, ನಾನು ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ: ನಾಯಕಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಕಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ ಪದಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆದರ್ಶ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಿತ್ರವು ಉದ್ಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅವರ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವದಂತೆ ನಿರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಷಯ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳ (ಹೆಸರುಗಳು, ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳು, ಸರ್ವನಾಮಗಳು) ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ನೇರವಾಗಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ, ಅವನ ಗುಣಗಳು, ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಪದಗಳು ಅವುಗಳ ನೇರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು; ಟ್ರೋಪಿಕ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಸಹ ದ್ವಿತೀಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳಾಗಿವೆ. ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಅಕ್ಷರಗಳ ಶಾಶ್ವತ ಅಥವಾ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಮೂಲ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನು ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರುಗಳು ತುಂಬಾ ಅಪರೂಪ, ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವಾಗಲೂ ಸಹ, ಲೇಖಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂದು ಕವಿತೆಯು ಸಣ್ಣ ಪರಿಮಾಣದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೃತಿಗಳ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ(ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿ. ಶೌರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಶೋಷಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ), ಕವಿತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಒಂದುಗೂಡಿದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಆಗ ಇರುತ್ತದೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಿತ್ರ(ಅಪರಿಚಿತರಲ್ಲಿ).

ಮಹಾಕಾವ್ಯ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತರುವುದು, ಕೆಲವು ಉದ್ದೇಶಗಳ ಜೀವಂತ ವಾಹಕಗಳು. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಉದ್ದೇಶವು ಸೇರಿರುವುದು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರವು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ದಾರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಉದ್ದೇಶಗಳ ರಾಶಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕ್ರಮಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮೂಹ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರಗಳಿವೆ.

ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ವಿಧಾನ ಅವರದು "ವಿಶಿಷ್ಟ". ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಾವು ಅರ್ಥ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ದೇಶಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಸಂಕುಚಿತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನ "ಪಾತ್ರ".

ಪಾತ್ರದ ಸರಳ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ನಾಯಕನನ್ನು ತನ್ನದೇ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯುವುದು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಸಾಧಾರಣ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಯಕನಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಯಾವುದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲದೆ ("ಅಮೂರ್ತ ನಾಯಕ") ಹೆಸರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಸಾಕು. ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ಕ್ರಮಗಳು ಕೆಲವು ಮಾನಸಿಕ ಏಕತೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವನೀಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ( ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರೇರಣೆ) ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನಿಗೆ ಕೆಲವು ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಆಗಿರಬಹುದು ನೇರ, ಅಂದರೆ ಅವನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರಿಂದ ಅಥವಾ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾಯಕನ ಸ್ವಯಂ-ಪಾತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ("ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು") ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಪರೋಕ್ಷಗುಣಲಕ್ಷಣ: ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಪರೋಕ್ಷ ಅಥವಾ ಸೂಚಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸ್ವೀಕಾರ, ಅಂದರೆ ಪಾತ್ರದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಯಕನ ನೋಟ, ಅವನ ಬಟ್ಟೆ, ಅವನ ಮನೆಯ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ವಿವರಣೆ(ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ನ ಪ್ಲೈಶ್ಕಿನ್) - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮುಖವಾಡಗಳ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿವೆ. ಮುಖವಾಡವು ಕೇವಲ ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ದೃಶ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಗಳ ಮೂಲಕ (ಚಿತ್ರಗಳು), ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಇತರವೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ನಾಯಕನ ಹೆಸರು ಮುಖವಾಡವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಸ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿವೆ. ಮುಖವಾಡದ ಹೆಸರುಗಳು. ("Pravdins", "Milons", "Starodums", "Skalozub", "Gradoboevy", ಇತ್ಯಾದಿ), ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಸ್ಯ ಹೆಸರುಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು: ಪಾತ್ರ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆಕಥಾವಸ್ತುವು ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾದಾಗ, ನಾವು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಂತರದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಅಂಶಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಳಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಬದಲಾವಣೆಯು (ವಿಶಿಷ್ಟ "ಖಳನಾಯಕನ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ") ಈಗಾಗಲೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ, ನಾಯಕ ಶಬ್ದಕೋಶ, ಅವರ ಭಾಷಣಗಳ ಶೈಲಿ, ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ವಿಷಯಗಳು ನಾಯಕನ ಮುಖವಾಡವಾಗಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣ. ನಾವು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ. ಇಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಕಡೆಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ (ಸಹಾನುಭೂತಿ ಅಥವಾ ವಿಕರ್ಷಣೆ) ನೈತಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ "ಪ್ರಕಾರಗಳು" ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವರ ಕಡೆಗೆ ಓದುಗರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ವಿಕರ್ಷಣೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಓದುಗರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ("ಅನುಭವ") ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸಕ್ತಿ.

ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀರೋ ಎಂದರೆ ಓದುಗರು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಗಮನದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನಾಯಕನು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಸಹಾನುಭೂತಿ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು. ಲೇಖಕನು ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಬಹುದು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ವಿಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ನಾಯಕನಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈ ಕ್ಷಣವನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 60 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಚಾರಕರು-ವಿಮರ್ಶಕರು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ವೀರರನ್ನು ಅವರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಾಯಕನನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಸೋಂಕು ತಗುಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿಷ್ಕಪಟವಾಗಿ ಓದುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಲವಾಗಿ, ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆಕೆಲಸ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪದದ ಈ ಮನವೊಲಿಸುವುದು ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉಪದೇಶದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮನವಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಗತ್ಯ ಭಾಗವಲ್ಲ. ಉದ್ದೇಶಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಬಹುದು. ವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಾಯಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಡೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಉದ್ದೇಶಗಳ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗತ ಪ್ರೇರಣೆಯಂತೆ. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಉಪಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ.

ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆ -K2
"ಹೀರೋ" ("ಹೀರೋಸ್" - ಗ್ರೀಕ್) ಪದದ ಅರ್ಥ ದೇವಮಾನವ ಅಥವಾ ದೈವೀಕರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ.
ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರಲ್ಲಿ, ವೀರರು ಅರ್ಧ ತಳಿಗಳು (ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ದೇವರು, ಎರಡನೆಯವರು ಮನುಷ್ಯ), ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಮಹೋನ್ನತ ಪುರುಷರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಶೋಷಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರಯಾಣಗಳು. ಆದರೆ, ಯಾರೊಬ್ಬರ ಪ್ರಕಾರ, ನಾಯಕನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರನ್ನು ಪೂಜಿಸಲಾಯಿತು, ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಮೇಣ, ಕ್ರಮೇಣ, "ನಾಯಕ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದೆ.
ಈಗ, ನಮ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ನಾಯಕನು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ವರ್ತಿಸಿದರೆ "ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಮತ್ತು "ಕೆಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ" ಆಗಿರಬಹುದು.

"ಪಾತ್ರ" ಎಂಬ ಪದವು "ನಾಯಕ" ಎಂಬ ಪದದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ನಟನೊಬ್ಬನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ಹಾಕುವ ಮುಖವಾಡವಾಗಿತ್ತು - ದುರಂತ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್.

ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನು ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಘಾತವಾಗಿದೆ.

ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ.

"ಪಾತ್ರ" ಎಂಬ ಪದವು ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನಟ" ಪದವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು = ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವೀರರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಂಪೇ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ. ಪೌರಾಣಿಕ ಸಮುದ್ರ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪಾಪಾ ಪಿಪ್ಪಿ ಲಾಂಗ್‌ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ "ಮೌನ".
"ಹೀರೋ" ಪದದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧನಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ = ವೀರತೆ \ ವೀರ. ತದನಂತರ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಸರಿ, ಚಿಚಿಕೋವ್ ಅಥವಾ ಗೋಬ್ಸೆಕ್ ಅನ್ನು ನಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಹೇಗೆ?
ಮತ್ತು ಈಗ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ - ಯಾರನ್ನು "ಹೀರೋ" ಎಂದು ಕರೆಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನು "ಪಾತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಬೇಕು?
ಯಾರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಸಮಯ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸದ್ಯಕ್ಕೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಇಡುತ್ತೇವೆ.

ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾಯಕ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಉಳಿದಂತೆ.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಾವು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಮುಖ್ಯ (ನಾಯಕರು) ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ (ಪಾತ್ರಗಳು) ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ.

ಒಂದೆರಡು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ಲಿರಿಕಲ್ ಹೀರೋ
ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ರೂಪಿಸಿದವರು ಯು.ಎನ್. ಟೈನ್ಯಾನೋವ್ 1921 ರಲ್ಲಿ A.A ಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಬ್ಲಾಕ್.
ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರ, ಅನುಭವಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಲೇಖಕರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ.
ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕ ಲೇಖಕರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ.
ನೀವು "ಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರ" ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಕೇವಲ "ಗೀತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕ".

ಹೀರೋನ ಚಿತ್ರವು ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ನಾಯಕನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೋಟದಲ್ಲಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು.

ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವು ಮಾನವ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಎರಡು ಬದಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ವೈಯಕ್ತಿಕ (ಏಕ) ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ.
ವಿಶಿಷ್ಟ ಎಂದರೆ ಸರಾಸರಿ ಎಂದಲ್ಲ. ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ವಯಸ್ಸು, ಇತ್ಯಾದಿ - ಇಡೀ ಗುಂಪಿನ ಜನರ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಹಿಳೆ.

ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ

ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಅವನ ಆಂತರಿಕ ನೋಟ, ಅಂದರೆ, ಇತರ ಜನರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ.

ಪಾತ್ರವು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲೂ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ, ಪ್ರಬಲ ಲಕ್ಷಣವಿದೆ.

ಪಾತ್ರವು ಸರಳ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು.
ಸರಳವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಯಕ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಋಣಾತ್ಮಕ.
ಸರಳವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಜೋಡಿಯಾಗಿವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿರೋಧದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಕೆಟ್ಟ" - "ಒಳ್ಳೆಯದು". ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವೀರರ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆ - ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್ನಲ್ಲಿ ಶ್ವಾಬ್ರಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿನೆವ್
ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕನ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟ, ನಾಯಕನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಕಾಸ ಇತ್ಯಾದಿ.
ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಧನಾತ್ಮಕ" ಅಥವಾ "ಋಣಾತ್ಮಕ" ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಝೆಗ್ಲೋವ್ನಂತೆ, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಬಡ ಗ್ರುಜ್ದೇವ್ನನ್ನು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಶರಪೋವ್ ಅವರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪಡಿತರ ಚೀಟಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ರಚನೆ

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಇದು ಎರಡು ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ - ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ.

ನಾಯಕ ಕೆಲಸದ ನೋಟವನ್ನು ರಚಿಸಲು:

ಭಾವಚಿತ್ರ. ಇದು ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ಮೈಕಟ್ಟುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ವಾಸಿಮೊಡೊನ ಗೂನು ಅಥವಾ ಕರೆನಿನ್ ಕಿವಿಗಳು).

ಬಟ್ಟೆ, ಇದು ನಾಯಕನ ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಭಾಷಣ, ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನಾಯಕನನ್ನು ಅವನ ನೋಟಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ.

AGE, ಇದು ಕೆಲವು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನ ಸಾಮಾಜಿಕೀಕರಣದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ವೃತ್ತಿಯು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೀವನಕಥೆ. ನಾಯಕನ ಮೂಲ, ಅವನ ಪೋಷಕರು / ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಅವನು ವಾಸಿಸುವ ದೇಶ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯು ನಾಯಕನಿಗೆ ಇಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ನೋಟವು ಇವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:

ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳು, ನಾಯಕನಿಗೆ ಮೌಲ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ನಾಯಕನ ಆತ್ಮದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಜೀವನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಗಳು.

ನಂಬಿಕೆ (ಅಥವಾ ಅದರ ಕೊರತೆ), ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ದೇವರು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ವರ್ತನೆ.

ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಇದು ನಾಯಕನ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.
ನಾಯಕನು ತಾರ್ಕಿಕ, ಪ್ರೀತಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ತಿಳಿದಿರಬಹುದು, ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬಹುದು, ಅಂದರೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬಹುದು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಲೇಖಕನಿಗೆ ನಾಯಕನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.

ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್

ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಡೇಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಈ ಡೇಟಾದೊಂದಿಗೆ ಬರಬೇಕು ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ತಿಳಿಸಬೇಕು.
ಲೇಖಕರು ಇದನ್ನು ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಓದುಗರು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ಪಾತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.
ನೀವು ಓದುಗರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುವ ನಿಮ್ಮ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ನೇರವಾಗಿ ವಿಷಯಕ್ಕೆ.
ಮೊದಲ ಅಂಶವೆಂದರೆ ನಾಯಕನ ನೋಟ (ಕೊಬ್ಬು, ತೆಳ್ಳಗಿನ, ಹೊಂಬಣ್ಣದ, ಶ್ಯಾಮಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಎರಡನೆಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ವಯಸ್ಸು. ಮೂರನೆಯದು ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿ.
ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಮರೆಯದಿರಿ (ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನೀವೇ)
ಪಾತ್ರವು ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ? (ಬೆಳೆಯುವ / ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ / ನಿಷ್ಠುರ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ / ಅಸಭ್ಯ)
- ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ? (ಕಠಿಣ ಕೆಲಸ/ಸೋಮಾರಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆ/ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಒಲವು, ಜವಾಬ್ದಾರಿ/ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿ, ಉಪಕ್ರಮ/ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ)
ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ? (ಸ್ವ-ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸ್ವಯಂ ವಿಮರ್ಶಕ, ಹೆಮ್ಮೆ, ಸಾಧಾರಣ, ನಿರ್ಲಜ್ಜ, ಅಹಂಕಾರಿ, ಸೊಕ್ಕಿನ, ಸ್ಪರ್ಶ, ನಾಚಿಕೆ, ಸ್ವಾರ್ಥಿ)
- ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ? (ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ / ದೊಗಲೆ, ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗರೂಕತೆ / ದೊಗಲೆ)
ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳು ಪಾತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಬರೆದು ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಇಡುವುದು ಉತ್ತಮ.
ಅದು ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆ? ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ (ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲ), ಆಗ ಒಂದೇ ರೀತಿ, ಲೇಖಕರ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಓದುಗರಿಗೆ ರವಾನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳು ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳ ರಚನೆ / ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿವರವು ಲೇಖಕನು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿವರವಾಗಿದೆ.
ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿವರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಷಯದ ಸಾರವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಅನಗತ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಿವರವು ಲೇಖಕರ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರಿನ ಆಯ್ಕೆಯಂತಹ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.

ಪಾವೆಲ್ ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ, "ಹೆಸರುಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅರಿವಿನ ವರ್ಗದ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿದೆ." ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಶೇಷ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಧಾರಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹೆಸರುಗಳು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗುಣಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಲೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅವನ ಹೆಸರಿನ ಆಯ್ಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ನಾಯಕನನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಹೆಸರಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ.
ಅನ್ನಾ ಹೆಸರಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ - ಅನ್ನಾ, ಅಂಕ, ಅಂಕ, ನ್ಯುರಾ, ನ್ಯುರ್ಕಾ, ನ್ಯುಶಾ, ನ್ಯುಷ್ಕಾ, ನ್ಯುಸ್ಯಾ, ನ್ಯುಸ್ಕಾ.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಯ್ಕೆಗಳು ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕೀಲಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ನೀವು ಹೋದಂತೆ (ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ) ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಡಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಬಹುದು.
ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೀವು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರನ್ನು ಅಲ್ಪವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ, ಅವಹೇಳನಕಾರಿಯಾಗಿ (ಸ್ವೆಟ್ಕಾ, ಮಶುಲ್ಯ, ಲೆನುಸಿಕ್, ಡಿಮನ್) ಕರೆಯಲು ಒಲವು ತೋರಿದರೆ, ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿ. ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಹೆಸರುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಬೇಕು. ಹಲವಾರು ವೊವ್ಕಾಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಕಿ ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ.

ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಂದರೆ, ಅವನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ ಮಾತ್ರ ನಟಿಸುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ (ಇದು ಸಂಭವಿಸಿದರೂ). ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರವು ಮೂರು ಕಿರಣಗಳು ಛೇದಿಸುವ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ.
ಮೊದಲನೆಯದು ಸ್ನೇಹಿತರು, ಸಹವರ್ತಿಗಳು (ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳು).
ಎರಡನೆಯದು ಶತ್ರುಗಳು, ಕೆಟ್ಟ ಹಿತೈಷಿಗಳು (ಹಗೆತನದ ಸಂಬಂಧಗಳು).
ಮೂರನೆಯದು - ಇತರ ಅಪರಿಚಿತರು (ತಟಸ್ಥ ಸಂಬಂಧಗಳು)
ಈ ಮೂರು ಕಿರಣಗಳು (ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿರುವ ಜನರು) ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಾನುಗತ ರಚನೆ ಅಥವಾ ಅಕ್ಷರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ.
ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರ ಗಮನದ ಮಟ್ಟದಿಂದ (ಅಥವಾ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ಆವರ್ತನ), ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯ, ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ.

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ(ಗಳು) ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ.
ನಾಯಕನು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ಪಾತ್ರ (ಮೇಲೆ ನೋಡಿ) ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೂಲತತ್ವ - ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಬೇಕು, ಅಂದರೆ, ಅವನ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಬೇಕು, ಯಾವುದೇ ಅಂತರವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾತನಾಡಲು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿದೆ.
ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ವಿವರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ನಾಯಕರು ಮುಖ್ಯವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಮೂಲತತ್ವ - ಚಿಕ್ಕ ಪಾತ್ರವು ಮುಖ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಕಂಬಳಿ ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸಂಬಂಧಿತ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ. "ಹದಿನೇಳು ಕ್ಷಣಗಳ ವಸಂತ" ಚಿತ್ರ. ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿರ್ಲಿಟ್ಜ್‌ಗೆ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಿದ ಹುಡುಗಿ ನೆನಪಿದೆಯೇ? (“ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ನಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಭಯಾನಕ ಕ್ರ್ಯಾಕರ್ಸ್ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ .... ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ...”).
ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಚಿಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಾಗಿತ್ತು. ನಟಿ ಇನ್ನಾ ಉಲಿಯಾನೋವಾ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವಳು, ಅವಳು ಎಲ್ಲಾ ಗಮನವನ್ನು ತನ್ನತ್ತ ಸೆಳೆದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದಳು. ಸ್ಟಿರ್ಲಿಟ್ಜ್ ಕೇಂದ್ರದಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಗೂಢಲಿಪೀಕರಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾರೂ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಶನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ) ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ಲೌನಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸಿದರು. ಉಲಿಯಾನೋವ್, ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಿಯೋಜ್ನೋವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ!

ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಹೀರೋಗಳು ಕೆಲಸದ ಪ್ರಪಂಚದ ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಲೇಖಕರ ಇಚ್ಛೆಯ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿವೆ.

ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಎರಡು ಕಾದಾಡುವ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಕೆಂಪು" - "ಬಿಳಿಯರು", "ನಮ್ಮದು" - "ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ಗಳು").

ಆರ್ಕೆಟೈಪ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಮೂಲಮಾದರಿಯು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ.
ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವೂ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು.

ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಳು ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿವೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಹೀಗಿರಬಹುದು:
- ನಾಯಕ - "ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸುವ" ಒಬ್ಬ ನಿಜವಾದ ನಾಯಕ.
- ವಿರೋಧಿ - ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಖಳನಾಯಕ.
- ಗಾರ್ಡಿಯನ್, ಋಷಿ, ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ - ನಾಯಕನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವವರು

ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳು:
- ಎದೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ - ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.
- ಸ್ಕೆಪ್ಟಿಕ್ - ನಡೆಯುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತದೆ
- ಸಮಂಜಸವಾದ - ಕೇವಲ ತರ್ಕದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
- ಭಾವನಾತ್ಮಕ - ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೌಲಿಂಗ್‌ನ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು.
ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಅವರೇ. ಅವನನ್ನು ಖಳನಾಯಕ - ವೊಲ್ಡೆಮೊರ್ಟ್ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಡಂಬಲ್ಡೋರ್ = ಋಷಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಹರ್ಮಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರಾನ್.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ.
ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಇದ್ದಾಗ, ಇದು ಕೆಟ್ಟದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ನಕಲು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ (ಕೇವಲ ಏಳು ಮೂಲರೂಪಗಳಿವೆ!). ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಓದುಗರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಅತ್ಯಂತ ಸಮಂಜಸವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮೂರ್ಖತನದಿಂದ ನಿಮ್ಮ ವೀರರನ್ನು ಮೂಲಮಾದರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು.
ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮುದುಕಿಯರಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂಟಿ ಅಜ್ಜಿ. ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಿ - ಅವರು ಏನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ? ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ಅತಿಯಾದದ್ದು ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಿರಿ. ಅವಳ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು (ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ) ಎರಡನೆಯ ಅಥವಾ ಮೊದಲನೆಯವರಿಗೆ (ಹಳೆಯ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ) ರವಾನಿಸಬಹುದು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನೀವು ಅನಗತ್ಯ ಮೌಖಿಕ ಶಬ್ದವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುತ್ತೀರಿ, ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ.

ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, "ಕಲ್ಪನೆಯು ಕೆಲಸದ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ" (ಸಿ) ಎಗ್ರಿ.