כדי לצייר דיוקן איכותי באמת, לא מספיק לתאר את הרגשות הפנימיים של האדם עצמו. האינטואיציה יכולה להיות שגויה, בעוד הבסיס של הידע האקדמי הוא מוצק ואמין.

יש מספר די גדול של קטעים מעניינים וחשובים ברישום אקדמי. תשומת לב רבה מוקדשת ליצירת דיוקנאות. אמנים שואפים להתאים את כל הפרופורציות ולשמור על הדמיון המרבי עם הדגם.

למה זה כל כך חשוב

כדי ליצור ציור דיוקן איכותי, כדאי ללמוד את הכללים לפיהם מתואר ציור אקדמי של ראש אדם. . אתה יכול לדבר על מיומנות גבוהה למדי, להסתכל על הציורים של Bryullov, Rokotov, Kiprensky ויוצרים מצטיינים אחרים. על האמן להכיר את טכניקת הרישום, הן בעיפרון והן בצבעים, להרגיש את הפרופורציות, להיות מסוגל לתת נפח ועומק בעזרת צללים, הבהרה. כל זה הוא עניין עדין, לא מובן ביום אחד, אבל בסופו של דבר אתה יכול לסמוך על בסיס איתן של בסיס תיאורטי.

כשמסתכלים על יצירותיהם של מאסטרים צרפתים שפעלו במאות ה-16-18, חשים הערצה לדיוק של ציור תווי פנים. נראה שהדיוקן מביט אל תוך הנפש, מורגשת נשמתו של האדם המתואר על ידי האמן. העבודה משתמשת לא רק בצבעים, מהם יש מספר רב של זנים, אלא גם בעיפרון, פחם. לכל טכניקה יש מאפיינים משלה שצריך ללמוד בנפרד.

איך לצייר ראש אנושי בעיפרון צעד אחר צעד

כפי שאנו מרגישים את מצב הרוח של אדם, מתבונן בקימור שפתיו, קמטים בזוויות עיניו, ברק חולף בעיניו, כך האנשים שיראו את עבודתך יצטרכו להרגיש גם אותך וגם את הדוגמנית. לא פלא שאומרים שהעיניים הן ראי הנשמה. המשימה שלך היא לגרום לו לשקף את כל מה שאתה צריך בדיוק מרבי. הציור צריך לעורר רגש. אם נצייר אנלוגיה לצילום, נוכל לקחת דוגמה מהחיים.

נניח שראיתם ירח יפהפה בשמיים וברצונכם לצלם אותו בטלפון עם מצלמה בעוצמה בינונית. יהיו הבדלים בולטים בין ציפייה למציאות. ככלל, כאשר לא נעשה שימוש בציוד מקצועי, מתקבלת נקודה מטושטשת - לא יותר. אז, הציור האקדמי של ראש אנושי הוא קטע של הכשרה לאמנויות שיאפשרו לכישורים שלך לעבור מרמה של מצלמה גרועה לרמה גבוהה יותר המאפשרת לך ללכוד אפילו את הפרטים הקטנים ביותר, כמו מצלמה מדוייקת במיוחד. . למרות שציור הוא תהליך יצירתי, יש לו הרבה טכנולוגיות ספציפיות משלו.

אתה יכול להתחיל לפחות עם הידע באנטומיה. לאחר שהפכת אדם בציור למצח גבוה מדי, את החלק הלא נכון של העיניים, לאחר שחישבת לא נכון בפרופורציות, אתה יכול לצייר אישיות אחת, ולקבל אישיות אחרת לגמרי - הקיימת רק על הנייר. יש מצבים תכופים שבהם נראה שהעבודה לא רעה, בהחלט יש בזה משהו, אבל האדם עצמו לא. ערכו של דיוקן כזה, יפה ככל שיהיה, יורד במהירות.

ביצוע קווי המתאר של הראש מהפעם הראשונה

תכונה מעניינת היא גם שבתמונה, רבים יעדיפו לראות את עצמם קצת יותר טוב מאשר בחיי היומיום. אפשר כמובן לעשות את השיער קצת יותר מפואר, פחות צלליות מתחת לעיניים, אבל כשזה מגיע לתווי הפנים העיקריים, כמו עיניים, שפתיים, אף, ניסויים כאן עלולים להזיק. ביצוע כל המשימות הללו, קשה מאוד להסתמך רק על האינטואיציה שלך. ללא ידע באנטומיה, פרופורציות, משחקי אור וצל, תצטרכו לעשות הרבה טעויות, וכתוצאה מכך העבודה יכולה להפוך לנקודה אחת, שמשהו כל הזמן נצבע עליה ונמחק.

לכן, תרגול צריך תמיד ללכת יד ביד עם תיאוריה. נוסחה זו נוסתה בתעשיות רבות, וככלל, לעולם לא נכשלת. אל תחמיצו את ההזדמנות לחסוך זמן ומאמץ משלכם. לאחר סיום הקורס, הכישורים שלך יגדלו משמעותית, והציורים, כמו שאומרים, באמת יתעוררו לחיים.

רֹאשׁ:

אנו מציירים דמות הדומה לביצה הפוכה עם קצה חד כלפי מטה. נתון זה נקרא OVOID.
אנכית ואופקית, אנו מחלקים אותו בדיוק לשניים עם קווים דקים.

אֲנָכִי
הקו הוא ציר הסימטריה (הוא נחוץ כך שהחלק הימני והשמאלי
התברר כשווה בגודלם ורכיבי התמונה לא הופיעו
רמה שונה).
אופקי - קו העיניים. אנו מחלקים אותו לחמישה חלקים שווים.

בחלק השני והרביעי נמצאות העיניים. גם המרחק בין העיניים שווה לעין אחת.

האיור שלהלן מראה כיצד לצייר את העין (קשתית העין והאישון
לא נראה לגמרי - העפעף העליון מכסה אותם חלקית), אבל אנחנו לא ממהרים
כדי לעשות זאת, תחילה סיים את הסקיצה שלנו.

חלקו את החלק מקו העיניים ועד הסנטר בשניים - זה הקו שעליו יהיה האף.
חלקו את החלק מקו העיניים לחלק העליון של הראש לשלושה חלקים שווים. הסימן העליון הוא הקו שממנו צומח השיער)

גם החלק מהאף ועד הסנטר מחולק לשלושה חלקים. הסימן העליון הוא קו השפתיים.
המרחק מהעפעף העליון לקצה האף שווה למרחק מהקצה העליון של האוזן לתחתון.

עכשיו אנחנו מייצרים יבבה ריקה סטנדרטית בשלושה זרמים.
שורות,
נמשך מהקצוות החיצוניים של העיניים יראה לנו היכן לצייר את הצוואר.
קווים מהקצוות הפנימיים של העיניים - רוחב האף. קווים מצוירים בקשת מ
מרכז האישונים הוא רוחב הפה.

כאשר אתה צובע את התמונה, שימו לב שהמוגבה
חלקים (מצח, לחיים, אף וסנטר) יהיו בהירים יותר, וארובות העיניים, עצמות הלחיים,
קו המתאר של הפנים, והמקום מתחת לשפה התחתונה - כהה יותר.

צורת הפנים, העיניים, הגבות, השפתיים, האף, האוזניים ו
וכו ' כל האנשים שונים. לכן, כאשר מציירים דיוקן של מישהו, נסה
ראה תכונות אלה והצב אותן על גבי חומר עבודה סטנדרטי.

דוגמה נוספת לכך שתווי הפנים של כל אחד הם שונים.

ובכן, כאן אנו רואים איך לצייר פנים בפרופיל וחצי סיבוב - מה שנקרא "שלושת הרבעים"
בְּ
ציור פנים של חצי סיבוב, אתה צריך לקחת בחשבון את הכללים
פרספקטיבה - העין הרחוקה והצד הרחוק של השפה ייראו קטנים יותר.

בוא נלך לתמונה דמויות אנושיות.
כדי לתאר את הגוף בצורה נכונה ככל האפשר, אתה צריך לדעת כמה סודות, כמו בעת ציור פורטרטים:

יחידת המידה לגוף האדם היא "אורך הראש".
- גובה האדם הוא בממוצע 7.5 אורכי ראש.
- גברים, כמובן, בדרך כלל גבוהים מעט מנשים.
-
כמובן, אנחנו מתחילים לצייר את הגוף מהראש
למדוד הכל. ציירת? כעת אנו דוחים את אורכו שבע פעמים נוספות.
זו תהיה הצמיחה של המתואר.
- רוחב הכתפיים שווה לשני אורכי ראש לגברים ואורך וחצי לנשים.
- במקום שבו מסתיים הראש השלישי :), יהיו טבור וזרוע כפופה במרפק.
- הרביעי הוא המקום שממנו צומחות הרגליים.
- החמישית היא אמצע הירך. כאן מסתיים אורך הזרוע.
- שישית - תחתית הברך.
-
אתה לא מאמין לי, אבל אורך הידיים שווה לאורך הרגליים, אורך הזרוע מהכתף
למרפק יהיה מעט פחות מהאורך מהמרפק ועד לקצות האצבעות.
- אורך המברשת שווה לגובה הפנים (שימו לב, לא הראש - המרחק מהסנטר לחלק העליון של המצח), אורך כף הרגל שווה לאורך הראש.

אם אתה יודע את כל זה, אתה יכול לתאר בצורה סבירה למדי את דמותו של אדם.

צולם בקבוצה המוקדשת לגרפיטי VKontakte.

צורות שפתיים

צורת אף

צורות עיניים

צורות של נעלי נשים

(ג) הספר "איך לצייר ראש ודמות אדם" מאת ג'ק האאם

הפרופורציות של דמות הילד שונות מ
פרופורציות של מבוגרים. ככל שאורך הראש מפריע בצמיחה פחות פעמים
ילד, ככל שהוא צעיר יותר.

בדיוקן של ילד, הדברים קצת שונים.
פניו של הילד מעוגלים יותר, המצח גדול יותר. אם נצייר אופקי
קו דרך אמצע הפנים של הילד, אז זה לא יהיה קו העיניים, כמו
היה בדיוקן של מבוגר.

כדי ללמוד איך לצייר אדם לא רק
בעמידה כמו עמוד, נפשט זמנית את התמונה שלנו. בוא נעזוב
רק הראש, החזה, עמוד השדרה, האגן והידוק לכל זה
ידיים ורגליים. העיקר לשמור על כל הפרופורציות.

לאחר גרסה כה פשוטה של ​​הדמות האנושית, אנו יכולים בקלות לתת לו כל תנוחה.

כאשר החלטנו על תנוחה, אנחנו יכולים
לגדל בשר על השלד הפשוט שלנו. אל תשכח שהגוף, הוא לא
זוויתי ואינו מורכב ממלבנים - אנו מנסים לצייר חלק
שורות. במותניים, הגוף מתחדד בהדרגה, גם בברכיים ובמרפקים.

כדי להפוך את התמונה לתוססת יותר, יש לתת אופי והבעה לא רק לפנים, אלא גם לתנוחה.

ידיים:

אצבעות על חלקות כמו לוח, המפרקים בשלד כולו הם החלקים הרחבים ביותר של העצמות.

(ג) אנטומיה לאמנים: זה פשוט מאת כריסטופר הארט

ראשית, בנה רשת המבוססת על ריבוע. לשם כך חלקו את הריבוע אנכית לארבעה חלקים שווים, ואופקית לחמישה חלקים שווים (תקבלו HAIR LINE, קו אף וקו סנטר). אתה יכול למחוק את החמישי עִפָּרוֹןאו למחוק עם מחק, מכיוון שלא תזדקק לזה יותר.

דרך קצה הקטע, צייר ציר אנכי של סימטריה, אשר חוצה את הפן העליון של הריבוע, ייתן לך נקודה - גובה ראש הדגם. כעת מצא את קו הגבות על ידי חלוקת הקטע בין קו השיער לקו העין לחמישה חלקים שווים. קו מקווקו דק שנמשך דרך 1/5 מהחלק יהיה קו זה.

חלקו את הפן העליון של הריבוע לחמישה חלקים שווים כך שהחלק השלישי יחצה על ידי ציר הסימטריה האנכי. יתר על כן, הורדת הניצבים על קווי האף, העיניים והפה, כמו באיור. , מצא את גודל העיניים, רוחב האף והפה.

עכשיו צייר בפירוט את כל האלמנטים של הפנים, כמו גם את עצמות הלחיים והאוזניים. עם קו מקווקו, מתאר את צורת הגולגולת, ונותן את הנפח הרצוי, צייר את השיער.

סכימה של הבנייה המבויימת של ציור הראש האנושי בפרופיל

צייר ריבוע וחלק אותו אופקית לארבעה חלקים שווים. תקבל בהתאמה את קו השיער, קו העיניים, קו האף וקו הסנטר.

ד בנוסף, חלקו אנכית את הריבוע לשני חלקים זהים. חלקו את החלק האנכי הראשון לחמישה חלקים שווים ואחרי 1/5 ציירו קו מנוקד עד לצומת עם קו העיניים: קיבלתם את מיקום העין באיור.

חלקו את החלק השני ל-10 קטעים זהים, ומחקים 1/10 בגלל חוסר תועלת. דרך שלושת הקטעים הראשונים, צייר קו מנוקד עד לקו העיניים כדי לקבוע את מיקום האוזן.

חלקו את המרחק בין קו השיער לקו העיניים לחמישה מקטעים שווים ושרטטו קו מנוקד לאחר 1/5. הקו הזה הוא קו הגבות. מחלקים את המרחק בין קו האף לקו הסנטר לשלושה מקטעים שווים ומשרטטים קו מקווקו עד 1/3. כך, קיבלת את קו הפה של ציור ראש האדם.

קבעו את נקודת הגובה של הראש X, את נקודת האחורי של הראש Y ואת נקודות בסיס הצוואר P ו-P1. שימו לב שהנקודה האחורית של בסיס הצוואר של P1 היא תמיד על קו הפה של ציור ראש האדם. ונקודת האחורי של הראש היא תמיד על קו העיניים. צורת הגולגולת עוברת בצורה חלקה דרך כל הנקודות הללו. שלב ד' שרטטו את קווי המתאר של הראש והפנים והעניקו נפח נוסף לתסרוקת (מקסימום למעלה ומינימום מאחור). ראש אדם).

שיטה פשוטה לציור ראש אדם בעיפרון

ר ציור ראשמורכב משני קווים מצטלבים. הראשון - קו הפנים האמצעי - יורד מגשר האף לאמצע בסיס האף ולאחר מכן לאמצע הסנטר; למעלה זה עולה מגשר האף

באמצע המצח והכתר לחלק האחורי של הראש. הקו השני של הצלב עובר דרך גשר האף שמאלה וימינה לקצוות הראש דרך אמצע החתך של העיניים, כאילו מכסה את כל הראש בחישוק אופקי. שני קווים אלו מצטלבים יוצרים מסגרת המאפיינת את מיקום הראש במרחב ביחס לנקודת המבט של הצייר.

אם, למשל, הראש ממוקם בחזית ללא הטיה וגובה העיניים עולה בקנה אחד עם קו האופק, אזי התבנית של ראש האדם תיראה כמו קווים ישרים המצטלבים בזוויות ישרות (איור א).

אם הראש ממוקם בחזית, אך מוטה מעט לאחור, אז קו הפנים האמצעי יישאר קו ישר אנכי, והקו הרוחבי של ציור ראש האדם יהפוך לאליפסה, שחלקה הקרוב יהיה גבוה יותר, והגב, עורפי, מתחת לגובה העיניים (איור ב).

אם הראש ממוקם בסיבוב של שלושת רבעי ללא הטיה, והעיניים עדיין בגובה האופק, אז קו הפנים האמצעי ייראה כמו אליפסה, והצלב של הצלב ייראה כמו קו אופקי ישר (איור ג).

לאחר שקבעתי את מיקום צלב הראש בחלל על פי הטבע, קל לתאר את המיקום הזה באיור בצורה של מסגרת של ציור של ראש אדם, לפיו ייבנה ציור הראש. בזווית הרצויה.

השימוש בצלב בעת בניית ציור של ראש אנושי בשלב הראשוני של השליטה בציור נותן את האפקט הגדול ביותר, שכן טעויות רבות בשרטוט נוצרות כתוצאה מקביעה לא נכונה של מיקום הראש במרחב. רק כאשר אתה שולט היטב את יסודות הציור, אתה יכול לקחת בחשבון את הצלב של הראש מבלי לתאר אותו. זה בדרך כלל לא מגיע כל כך מהר.

פרופורציות של ראש וגוף האדם

פבלינוב P.Ya. למי שמצייר: עצת אמן. מ.: סוב. אמן: 1965.

Chistyakov P.P. מכתבים, מחברות, זיכרונות. מ', 1953.

רבינוביץ' מ.צ. אנטומיה פלסטית של אדם, חיות ארבע רגליים וציפורים. מ.: בית ספר תיכון. 1978.

Kartser Yu.M. לצייר ולצבוע. מ.: בית ספר תיכון. 1992.

החל מהעידן הפרימיטיבי, כלי רב עוצמה בפיתוח המדע, הטכנולוגיה, האמנויות, יחד עם השפה, הדיבור, המילים, האותיות שלה, היה ציור עם נקודות, קווים, קוים, כתמים, קוים, הצללות, תמונות.

הרישום הוא הבסיס לכל האמנויות היפות, ובו בזמן ענף עצמאי בצורת עבודות גמר בעיפרון, עט, מברשת וכדומה.

A.P תרם תרומה גדולה לבית הספר הרוסי לציור. Losenko, A.I. איבנוב, ק.פ. Bryullov, P.P. צ'יסטיאקוב. צ'יסטיאקוב האמין: "ציור פירושו לחשוב. לעולם אל תצייר בשקט, אלא תמיד הגדר משימה... ראשית עליך לצייר כפי שאתה רואה ולהתחשב ביתר פירוט. זוהי תחילתה של הוראת הציור. אל תשכח לצייר קו דרך שתי נקודות, כולן מחושבות... ולבדוק עם הצורה הכללית". (Chistyakov P.P. מכתבים, מחברות, זיכרונות. מ, 1953. - עמ' 359–442).

"בציור של ראש אדם מסומן תחילה מיקום הראש והצוואר ביחס לאנך. ומיד גודל הפנים והצוואר, מיקום העיניים, ביחס לאופקי. צייר לא עם קו, אלא עם צורה, כלומר, לצייר קו, ולא לראות את המסה כלואה בין שניים, שלושה וכן הלאה. כאשר המסה הכוללת נכונה ביחס לאופקי ואנכי, אז אתה יכול להתחיל לשבור ולצייר חלקים קטנים יותר. הצללה וקיארוסקורו - סוף העניין. זה מתחיל בציור של צללים או כתמים. קח את החזק ביותר, וביחס אליו, הביאו להרמוניה צללים אחרים, penumbra, חצי אור ואור.

מבנה אנטומי של ראש האדם

צורתו החיצונית של ראש האדם מורכבת ומגוונת ביותר (איור 1). יחד עם זאת, המבנה שלו מבוסס על אותו מבנה אנטומי, בונה עבור כל העצמים, הקובע את האופי הכללי של הפלסטיות של צורותיו, ללא קשר לתכונותיו האישיות של הפרט.

הבסיס הקשה של הראש הוא הגולגולת (איור 2). הוא מורכב מקטע מוח גדול ומקטע פנים קטן יחסית. הקופסה הנוקשה של קמרון הגולגולת מורכבת מהעצמות העורפית, הפרונטלית, שתי עצמות פריאטליות ושתי עצמות רקע. העצם הקדמית נופלת מטה יוצרת את הקצה החיצוני של ארובות העיניים, מוגנת מלמעלה על ידי קשתות על-ציליות. למטה הלסת העליונה עם פתח בצורת אגס של האף ושורת השיניים העליונה. מהצדדים, הלסת מכוסה בעצמות הזיגומטיות כשהקשתות הזיגומטיות נמשכות חזרה לפתחי האוזניים. מלמטה, הגולגולת מושלמת על ידי עצם נעה של הלסת התחתונה עם מפרק זוגי בבסיסה. הלסת התחתונה נושאת את שורת השיניים התחתונה וניתן ללחוץ אותה אל הלסת העליונה בעזרת שרירי לעיסה חזקים.

שרירי הפנים מחולקים ללעיסה ולא לגמרי נקראים "חיקוי" (איור 3). שרירי הלעיסה, המחוברים לעצמות, שולטים בתנועת הלסת התחתונה. שרירים "מחקים", המשתלבים עם הקצוות שלהם ברקמות הרכות ובעור הפנים, מאפשרים לעיניים, לאף, לפה לתפקד כרגיל, וגם מבטאים את המצב הרגשי הפנימי של האדם - הבעות פנים.

העצמות של חלק הפנים משמשות כבסיס למבנה המרחבי שלו, צורתו הפלסטית החיצונית נקבעת על ידי הכיסוי המורכב של סחוס, שרירים ושכבת שומן. בשל כך, צורת קמרון הגולגולת פשוטה וסטטית יחסית, וצורת הפנים מורכבת וניידות בצורה יוצאת דופן.

על מנת לדמיין בצורה מלאה יותר את אופי הצורה הנפחית של הראש (איור 4), יש לבחון אותו לא רק מקרוב מכל הצדדים (קדמי, אחורי, למעלה ולמטה), אלא גם לעשות את מה שנקרא " חתכים אופייניים" במישורים הראשיים (חזיתית, פרופיל ואופקית). צלחת הראש ידועה גם בעזרת מספר נקודות-צמתים אנטומיות (נקודות ייחוס או משואות) וקווים. כך, למשל, במבט מלפנים, צורת הראש נקבעת על ידי: פקעות קדמיות, קשתות על-ציליריות, קווים זמניים, חללים מסלוליים, בסיס וכנפי האף, זוויות הפה, פקעות סנטר, כתר, פריאטלי. פקעות, זוויות הלסת התחתונה, עצמות זיגומטיות.

המשואות של החלקים הצדדיים של הראש הם: הכתר, פתחי האוזניים, פקעות העורף, הפריאטליות, הקדמיות והעל-ציליאריות, קצה ובסיס האף, הסנטר, זווית הלסת התחתונה, קודקוד האף. עצם זיגומטית והקצה העליון של המסלול.

במבט מאחור - פקעות פריאטליות ואוקסיפיטליות, תהליכי מסטואיד, אפרכסות ורכסי עצם עורפית בולטים הממוקמים באופן סימטרי ביחס לקו האמצע.

במבט מלמעלה, יש לציין את המצח, עצמות פריאטליות וזיגומטיות רחבות עם קשתות זיגומטיות נסוגות.

מלמטה נראה לסת תחתונה בצורת פרסה, עצמות זיגומטיות מרווחות וקשתות על-ציליאריות בולטות, בסיס וקצה האף, הקצה התחתון של המסלול.

החוליה המקשרת בין הגזע והראש היא הצוואר, שהמבנה הנוקשה שלו מורכב משבע החוליות העליונות של עמוד השדרה. הגבולות הקדמיים של הצוואר והגזע הם עצם הבריח והפוסה הצווארית.

תנועות בסיסיות

תנועת הראש (איור 5) ביחס לגוף (סיבוב והטיות לכל הכיוונים) מסופקת על ידי מפרק האטלנטו-אוציפיטל הנייד, מפרק גמיש של שבע חוליות צוואר הרחם, וכן מספר רב של שרירי צוואר המווסתים התנועות הללו.

על איור. 6 מציג עמדות שונות של הראש ביחס לצופה. הם עוזרים להבין את מהות הבנייה התלת מימדית של כל הראש וחלקיו. בהסתכלות על רישומים אלה של הראש בנטיות וסיבובים שונים, יש, קודם כל, לשים לב לאופן שבו קווי הייחוס של בנייתו משתנים ויזואלית: חציון, פרופיל, קשתות על-ציליות, עיניים, בסיס האף, הפה והתחתון לֶסֶת.

דמותו של ראש אנושי עמדה במרכז תשומת הלב המתמדת של מאמני אמנות יפה מכל הזמנים. בעידן הרנסנס האיטלקי, מחקר חקרני של הטבע, הצטברות והכללה של ידע על האנטומיה והגיאומטריה האנושית הביאו לטכניקות דימויים מסוימות, הובילו ליצירת מערכת בניית ראש הרמונית.

מבנה הפנים והחלקים העיקריים שלה

בהתבסס על ניתוח יצירותיהם של מאסטרים ותיקים והוראות הפרופסורים של האקדמיה לאמנויות סנט פטרבורג P.P. צ'יסטיאקוב וג.ר. זלמן. פרופ. מִי. קורילקו פיתח תוכנית לבניית הראש (איור 7) המבוססת על התכונות האנטומיות האופייניות של מבנה העצמות והשרירים. מעניין להשוות את התכנית שלו לאלה של א' דורר וא' גולובקינה. הסכמות ניתנות, כמובן, לא על מנת לצייר אותן במקום צורה חיה, שכן ברור שאף סכמה אינה מסוגלת להחליף צורה חיה, מורכבת ביותר בפני עצמה, המשתנה בהתאם למאפיינים האישיים. תוכניות נחוצות ככלי עזר חזותיים לתמונה מוכשרת ומשכנעת של ראשו של כל אדם.

בתרשים, מתוך המבנה האנטומי המורכב ביותר של הראש, נבחרו המעוזים האופייניים ביותר לבניית עצמות ושרירים. המכלול שלהם הוא הליבה המבנית של הצורה התלת מימדית של ראש האדם, המאפשרת לבנות בצורה ברורה ונכונה את צורתו הפלסטית הנראית לעין. בהכירו את הנקודות האנטומיות-מגדלורים וקווי הנחיה האופייניים, הצייר רואה את האלמנטים המבניים העיקריים של הצורה בצורה חדה יותר ולעולם לא יתבלבל בהמון פרטים, יתאר אותה בצורה נכונה ומהירה מספיק בעזרת קווים ואור וצל.

בהתבסס על התוכניות של מאסטרים S.V. טיכונוב הציע תוכנית משלו של ראש האדם, הקשורה ביתר פירוט למבנה האנטומי (איור 8). זה מראה את מערכת הקשתות העל-ציליריות, הפקעות הקדמיות, גלבלה, האחורי של הראש.

המעניין ביותר הוא מבנה הפנים וחלקיה (עיניים, אף, שפתיים ואוזניים). הבסיס הנוקשה של העיניים הוא חללי המסלול הממוקמים מתחת לקשתות העל של העצם הקדמית (איור 9). מבנה מרחבי מורכב זה נוצר על ידי ארבע עצמות. הקצה החיצוני של חלל המסלול, בעל כיפוף לאחור, יוצר את נקודת ההתייחסות החמישית של הפורמן המסלולי במפגש של התהליך הקדמי והזיגומטי. הקצוות החיצוניים של חללי המסלול אינם ממוקמים חזיתית בגולגולת, אלא מופנים מעט לצדדים ומוטים קדימה. הסיבוב של הקצה העליון קטן מהקצה התחתון, ולכן, במבט מלמעלה, מלמטה ומצד, קו הנקבים האורביטלי דומה בקו המתאר לדמות שמונה.

גלגל העין ממוקם בחלל המסלול. החלק הקדמי של המסלול וגלגל העין מכוסים בסרט של השריר העגול של העין, כולל עובי שני חלקי העפעפיים (העליון והתחתון). צורת הקצה החיצוני של פתח חלל העין קרובה למלבן, ולגלגל העין צורה כדורית. לכן, פינות הנקב האורביטלי אינן מלאות לחלוטין, במיוחד הפינה העליונה הפנימית. הקצה העליון של חלל המסלול המוטה חופף חלקית את גלגל העין.

הקשתית מכוסה בעפעף עליון, נייד יותר ותחתון לא פעיל (איור 10). פיסורה פלפברלית בין העפעפיים, מתחילה בזוית הפנימית התחתונה של פתח העין - הדמעה, מסתיימת מעט מתחת לפינה החיצונית העליונה שלה. עם עין פתוחה בדרך כלל, העפעף העליון מכסה חלקית את קשתית האישון של החלק התחתון. עובי העפעף העליון, העובר על הבליטה סביב האישון, עולה במקצת, עקב כך עיקול העפעף העליון תמיד עוקב אחר תנועת האישון. ארבעה רקטוסים ושני שרירים אלכסוניים של המסלול מספקים ניידות רבה יותר לגלגל העין. כל אישון, עוקב אחר האובייקט, יכול לנוע למעלה, למטה ולצדדים (איור 11).

הבסיס הנוקשה של האף הוא עצמות האף בחלק העליון וקצה הפתח הפיריפורמי של הלסת העליונה למטה, גוף האף עצמו מורכב מסחוס ושריר אף אחד לא מפותח (איור 12). בגלל זה, האף אינו פעיל. הגלבלה נוצרת על ידי פלטפורמה טרפזית שטוחה של העצם העליונה עם בסיס עליון רחב, השוכבת בין הקשתות העל-ציליות בזווית למשטח הקדמי של המצח. יורדים וחוזרים מעט אחורה, הוא מתחבר עם שתי עצמות אף, היוצרות יחד את הפלטפורמה המלבנית הקדמית של האף, הממוקמת בזווית לגלבלה. המשטחים הצדדיים של החלק העליון של האף, הנוצרים על ידי תהליכי הלסת העליונה, הם בצורת מלבנים הנמשכים מעצמות האף בחזרה אל הלחי.

צורת החלק האמצעי של האף נקבעת על ידי הסחוס הפירמידלי, התחום בין שני סחוסים משולשים. נצמד לעצמות האף ויורד למטה, הוא יוצר אזור משולש בחלק הקדמי של האף, שחלקו התחתון אובד בין שני הסחוסים הפטריגואידים של קצה האף (איור 13). שבר בין עצמות האף, הסחוסים הפירמידליים והפטריגואידים נותן אופי שונה לפרופיל האף (דבשתי, ישר, עקום).

המשטח הקדמי של קצה האף נקבע על ידי החלק הקדמי של הסחוסים הפטריגואידים, חלקיהם הצדדיים יוצרים את קונכיות כנף האף ואת החלקים התחתונים שלהם, בהם נמצאים פתחי הנחיריים. בניית צורה מורכבת של החלק התחתון של האף צריכה להתבסס על משואות אנטומיות. אלו הם הצמתים של הסחוסים המשולשים ומספר נקודות שמגדירות את מחיצת האף. מכיוון שבסיס האף ממוקם על פרסה בצורת פרסה, מבחינת עצם, הלסת העליונה, כנפי האף, באופן טבעי, חוזרות מהבליטה של ​​עצם האף, מקום ההתקשרות של המחיצה והמעגלית. שְׁרִיר.

הצורה הפלסטית המורכבת של השפתיים העליונות והתחתונות נוצרת בעוביה על ידי השריר העגול של הפה, השוכן על קמרונות העצם העליונים והתחתונים של הלסתות והשיניים (איור 14). שפתיים הן החלק הדינמי ביותר בפנים. זה מוסבר על ידי הניידות של הלסת התחתונה והחיבור החופשי יחסית לעצמות השריר המעגלי של הפה, מספר רב של שרירים השולטים בו (איור 15). הצורה המרחבית העיקרית של השפתיים נובעת מהעצמות בצורת פרסה של הלסת העליונה והתחתונה, שעליהן נמצא השריר המעגלי של הפה (איור 16). התצורה המיוחדת של הגבול האדום של השפתיים היא תוצאה של פעולת הסיבים של השרירים הרדיקליים הארוגים בשריר העגול.

סיבי השרירים הבוקאליים, הנכללים בשכבה הפנימית של השריר המעגלי, נדחפים פנימה ויוצרים קפלים אנכיים בזוויות הפה. סיבי השריר המרובע של השפה העליונה מחוברים לשכבה החיצונית של השריר המעגלי, הופכים את עוביו כלפי חוץ ומעלים את הגבול האדום של השפה העליונה כלפי מעלה.

שני שרירים מרובעים של השפה התחתונה מחוברים גם הם לשריר המעגלי, סובבו אותו כלפי חוץ ומשכו את הגבול האדום של השפה התחתונה כלפי מטה וקצת הצידה.

האוזניים ממוקמות על פני השטח לרוחב של הראש ויש להן צורה מרחבית מורכבת ביותר (איור 17). האפרכסת נוצרת על ידי סחוס המכוסה בשכבת עור דקה. הקצה החיצוני של הקליפה נקרא תלתל. בתוכו הוא עובר אנטי-הליקס המתפצל כלפי מעלה. מול פתח השמיעה מונחות בליטות המופרדות בחריץ - טראגוס ואנטיטראגוס. החלק התחתון של האפרכסת - האונה - ללא סחוס. האפרכסת, המחוברת לעצם הטמפורלית עם רצועות הדוקות, אינה נועדה.

עם צורה מעוגלת כללית, לפני השטח של המצח יש פחות או יותר חמישה פנים בולטים (איור 8). החלק הקדמי של המצח נוצר על ידי שתי גבנוניות קדמיות ושתי גבות, משטחים צדדיים צמודים אליו בזווית, תחום מלמטה על ידי קשתות עליות, מבחוץ בקווים זמניים, מאחורי הבליטות של האחרונים יש משטחים זמניים המופנים לאחור. .

הלסת התחתונה בצורת פרסה קובעת את הצורה הפלסטית של החלק התחתון של הראש. הסנטר ממוקם בין שני השרירים המרובעים של השפה התחתונה. צורתו נוצרת על ידי שתי פקעות סנטר וגידול שומני ביניהן.

ישנן שלוש פלטפורמות מתחת ללסת התחתונה: קו ישר אחד - מהסנטר ועד הגרון ושתי פלטפורמות לרוחב משולשות הממוקמות בצדדיה. אזורים אלו מוגבלים בצד על ידי גוף הלסת התחתונה, באמצע - על ידי הדיגסטר, ומאחור - על ידי השרירים הסטיילואידים-הואידים, המסמנים את הגבול התחתון של צימוד הראש והצוואר מלפנים.

המשטח המעוגל של הלחי, שנוצר על ידי מספר רב של רקמות רכות, מחולק לשלושה חלקים, המתבטאים על ידי שברים מוזרים של השרירים הזיגומטיים והלעיסה. החלק הקדמי של הלחי מוגבל על ידי הקצה התחתון של חלל העין, המשטח הצדי של האף והשריר הזיגומטי.

יישום

כדי לצייר דיוקן של אדם בעיפרון, אמנים מתחילים אינם צריכים להשלים קורסים, להפוך לסטודנטים של אקדמיה לאמנות או לקחת שיעורי ציור פרטיים. לצייר פנים של אדם זה לא קשה, העיקר לא להיות עצלן ולפתח את הכישורים שלך.

העיקר בכתבה

דיוקן עשה זאת בעצמך של גבר בעיפרון: מה אתה צריך?

כדי לצייר דיוקן של אדם תצטרך:

• עפרונות פשוטים;
• גיליון נייר לבן A4;
• מַחַק;
• סכין נייר מכתבים;
• סקוֹטשׁ.

ללמוד לצייר דיוקנאות של אנשים בעיפרון: מאיפה להתחיל?

לא צריכים להיות פריטים מיותרים על משטח העבודה. קח דף נייר לבן, הנח אותו אנכית או אופקית לפניך והדק אותו סביב הקצוות עם סרט. זכור שבזמן הציור, אתה לא יכול להטות את הסדין. אתה עובד רק עם היד.

השתמש בעיפרון כדי לצייר דיוקן קו-אי-נורבינוני רך HB או B רך.

עיפרון מחודד בצורה לא נכונה משפיע על איכות הציור. אין לחדד עפרונות עם מחדד, אלא להשתמש בסכין נייר מכתבים. שיטה זו של חידוד עיפרון מאפשרת לך לחשוף את הליבה ככל האפשר, כדי להפוך אותה לחדה. חידוד נכון של עיפרון פשוט, דעתך תהיה פחות מוסחת מהתהליך ותצייר יותר זמן.

לתרגול, השתמש בגיליון רגיל של נייר A4. בעתיד, אם אתה נהנה לצייר, קנה נייר ציור מקצועי, כגון נייר שרטוט, נייר קראפט.

איך ללמוד לצייר דיוקן של אדם עם עיפרון?

ראשית, צלם תמונה של האדם שאת פניו אתה רוצה לצייר. שקול את זה בזהירות. פניו של אדם על דף נייר מורכבים מצורות גיאומטריות המשנות את צורתן בתהליך הציור. זכור שהפנים של אנשים הם חסרי פרופורציה. לכן, במהלך ציור מפורט של חלקי הפנים, יש לקחת זאת בחשבון.

כדי ללמוד איך לצייר דיוקן של אדם עם עיפרון, אתה צריך לעשות סקיצות על נייר.

איך לצייר דיוקן של אדם עם עיפרון למתחילים בשלבים

ניתן לחלק את תהליך ציור פניו של אדם בעיפרון לשלבים הבאים:

• ציור קו מתאר כללי של הפנים;
• סימון החלקים העיקריים של הפנים בתוך הסגלגל;
• ציור עיניים;
• ציור גבות, ציור אף ופה;
• ציור מפורט: קמטים, צללים, שומות, שיער וכו'.

תחילת העבודה: בניית קו מתאר הראש והפנים הכללי

כדי לצייר נכון את קו המתאר הכללי של הפנים, אתה צריך לדעת לא מעט מהאנטומיה האנושית. ראשית, צייר אליפסה צרה יותר בתחתית מאשר בחלק העליון. לאחר מכן, שנה את קווי המתאר בנפרד.

סימון חלקי פנים ועבודה עם מטוסים

פנים מלאים

1. הגולגולת והלסת הן כדור פחוס, באופן גס, הפנים במצב זה דומות לביצת תרנגולת, הפוכה עם חלק צר. צייר אליפסה כזו וצייר שני קווים מאונכים באמצעו.
2. הקו האופקי הוא קו העיניים. חלקו את החלק הימני והשמאלי שלו לשניים. זה יהיה אמצע העיניים (אישונים).
3. חלקו את החלק התחתון של הקו האנכי ל-5 מקטעים שווים. קצה האף ימוקם בסימן ה-2 מלמעלה, והפה יהיה בין הסימן ה-2 ל-5.
4. חלקו את החלק העליון של הקו האנכי ל-4 מקטעים שווים. השיער צריך להיות 2 חלקים מלמעלה. החלק התחתון של האוזניים צריך להיות בגובה קצה האף, והחלק העליון צריך להיות בגובה העפעפיים.

אמנים משתמשים בעצות קטנות לציור פורטרטים:

• רוחב הפנים מורכב מ-5 מקטעים השווים לרוחב העיניים;
• המרחק בין העיניים שווה בערך לרוחבה של עין אחת;
• רוחב הסנטר שווה לאורך העין.

תקנים אלו מותאמים בנפרד.

פּרוֹפִיל

1. הפרופיל גם דומה לביצה בצורתו, אבל החלק החד שלה מוזז לפינה.
2. מחלקים את הדמות המצוירת בשני קווים מאונכים.
3. האוזן נמצאת מאחורי הקו האנכי. עומק הגולגולת מצויר בנפרד.
4. המיקום הנכון של האף, העיניים, הגבות כבר מסודר בסעיף המשנה "פנים מלאות".

פירוט הפנים: ציור העיניים, קווי המתאר של הגבות, האף, השפתיים, האוזניים

עיניים

מכיוון שצורת העיניים של כל אדם שונה, אי אפשר לתאר במדויק את התהליך הזה. אמצע העין כבר מסומן. כעת צייר שתי קשתות מימין ומשמאל, אותן "תהפוך" מאוחר יותר לעיניים.

הנקודות העיקריות שיש לשים לב אליהן בעת ​​ציור עיניים:

• החלק החיצוני של העין תמיד גבוה מעט מהחלק הפנימי;
• קשתות העיניים מעוגלות קרוב יותר לחלק הפנימי של העין ומצטמצמות כלפי החיצוני;
• אם אדם נראה ישר, אז קשתית העין שלו תמיד מכוסה מעט על ידי העפעף העליון;
• ריסים תמיד מתחילים לצייר מהמאה;
• הריסים התחתונים תמיד קצרים יותר מהעליון;
• אל תשכח כי יש למשוך את צינורות הדמעות, העפעפיים התחתונים והעליונים ליד העין.

לעתים קרובות מאוד, מתחילים, לאחר שציירו עין אחת, מפסיקים להסתכל בתמונה ומעתיקים את העין השנייה מהציור שלהם. אל תשכח שהפנים של אנשים אינן פרופורציונליות. העין השנייה תהיה רחבה/צרה בכמה מילימטרים, גבוהה/נמוכה יותר. העפעף מעל עין ימין עשוי להיות נמוך יותר מאשר מעל שמאל. את כל הדברים הקטנים האלה יש להעתיק בקפידה מהתצלום.

אם תצייר פנים בפרופיל, העין כאן תדמה לצורת ראש חץ עם צדדים קמורים וקעורים. קשה לראות את הקשתית מהצד, אבל כאשר מציירים דיוקן, אתה צריך לצייר אותו כדי שהעין לא תיראה מוזר.

גבות

החלק הרחב ביותר של הגבה לרוב קרוב יותר לגשר האף. אל תתחיל לצייר שערות מיד. הגדירו את צורת הגבות. אם אתה מצייר פנים בפרופיל, אז הצורה שלהם תהיה דומה לפסיק.

אף

הדרך הקלה ביותר לצייר אף מומחשת בתמונה. צייר עיגול, ואז הוסף לו כנפיים ו"גבים". בסוף נשאר להקיף את הנחיריים בעיפרון.

יש דרך מורכבת יותר אך מציאותית לצייר את החלק הזה של הפנים. כפי שמוצג בתמונה, צייר פולידרון. צורת הפוליהדרון משתנה בהתאם למיקום הפנים. לאחר מכן, התחל לעגל את הצורה הגיאומטרית.

שפתיים

התחל לצייר שפתיים מהקו הפנימי, מהמקום שבו השפתיים התחתונה והעליונה נפגשות. הקו הזה לעולם לא יהיה ישר לחלוטין, הוא תמיד מורכב מכמה קווים מעוקלים.

הקו הפנימי של הפה תמיד כהה יותר בציור מאשר קווי המתאר החיצוניים של השפתיים, ולעתים קרובות השפה העליונה קטנה מהתחתונה.

אם אתה מצייר פנים בפרופיל, לעולם אל תעלה את קצה השפה כלפי מעלה. צייר את קו האמצע של השפתיים תחילה ישר או למטה, ולאחר מכן הרם אותו למעלה.

אוזניים

האוזן האנושית יכולה להיות מיוצגת בתור האות C. אל תשכח שלאוזן יש שפה וחלק פנימי הדומה לקשת, ואונה. הקפד לצייר את החלקים העיקריים הללו של האוזן.

בקיעה והצללה

נראה שאתה כבר בקו הסיום, אבל הדיוקן ממש לא ריאלי. בקיעה ועיבוד של גווני חצאי גוונים הם משהו שאי אפשר בלעדיו כאשר מציירים דיוקן של אדם.

קודם כל, קבע היכן האור נופל על הפנים ואיפה המקומות החשוכים ביותר. החל משיכות על הפנים בכיוון אחד - מלמעלה למטה. כדי להעניק לעור גימור מט, ערבבו את הקווים בעזרת האצבע או טישו רגיל. השתמש בכלי המחק כדי להבהיר את האזורים בדיוקן.

הבהרה והכהה של אזורים בפנים

יש צורך להדגיש ולהכהות אזורים בפנים כדי שהפנים על דף הנייר ייראו נפחיים ולא שטוחים:

• אם אתה צריך להבהיר אזור שכבר צבוע, השתמש במחק.
• התחל לשרטט חלקים מהפנים בקווים בהירים. אל תלחץ חזק על העיפרון.
• כיסוי קווים בשכבות. ככל שיש יותר קווים, כך אזור הפנים יהיה כהה יותר.

איך לצייר דיוקנאות של אנשים עם עיפרון מזוויות שונות: פנים מלאות, פרופיל, סיבוב ראש

הבנו איך לצייר את הפנים והפרופיל המלא של אדם.

1. אם אתה מצייר אדם מאחור, ייתכן שלא תוכל לראות את כל חלקי הפנים שלו.
2. כשהפנים הופכות כמעט בפרופיל, הקו האמצעי של השפתיים קטן מאוד, קו הצוואר מתמזג עם קו הסנטר. נראה גם חלק מהלחי, שמאחוריו מוצג הנחיר האנושי.
3. כאשר אדם מופנה כמעט בחזרה אליך, אתה יכול לראות בבירור את קו הגבות, עצם הלחיים, קו הצוואר, הנוטה לאוזן (אם חלק זה אינו מכוסה בשיער).
4. כאשר הופכים את פניו של האדם יותר, ניתן לראות את הריסים, חלק קטן מהגבה, בליטת העפעף התחתון וקצה האף.

איך לצייר דיוקן של אדם עם עיפרון: היסודות וסודות המיומנות

1. הפוקוס צריך להיות על העיניים של האדם.
2. נסו לצייר לא רק את הראש, אלא גם את הכתפיים, עיטור הצוואר, הצווארון וכו'.
3. לעולם אל תתחיל לצייר פרטים קטנים ללא קווי מתאר מסומנים כהלכה.
4. מתאר את קווי המתאר, אל תלחץ חזק על העיפרון, צייר עם קווים בקושי מורגשים.
5. שימו לב במיוחד לפרופורציות הראש של האדם.

איך לצייר דיוקן של אדם עם עיפרון: הדרכות וידאו

האדם שאת דיוקנו תחליט לצייר בהחלט יעריך את המאמצים שלך. מתנה כזו אפשר לעשות לעצמך. אם אתם חוששים מכמות העבודה שלפניכם, תרגל ציור של חלקים בודדים של הפנים. בעתיד, יהיה לך קל יותר לצייר דיוקן של אדם עם עיפרון.

כדי לשלוט בשיטה של ​​בניית תמונה של צורת הראש באמצעות ערכת עיצוב ליניארית, יש צורך לזכור מספר כללים לשינוי הפרספקטיבה של סכמה זו, בהתאם למיקום הראש בחלל. בתורו, על מנת לבטא בצורה נכונה את הבסיס הקונסטרוקטיבי של הצורה לכל מיקום ראש בחלל, על השרטט לזכור מספר תכונות של תמונת הפרספקטיבה של התוכנית המבנית.

כשלומדים לצייר מהטבע יש חשיבות רבה לנקודת המבט, כלומר למקום שממנו מתבונן הצייר בטבע. סוג הטבע משתנה מאוד בהתאם למקום ממנו מסתכל הצייר.

שקול את העמדות העיקריות (סיבובים) של הראש ולנתח את התכונות של בניית התמונה שלהם.

1. ראש מלפנים, חזיתית. מיקום הראש בגובה העיניים שלנו (איור 38). קו הפרופיל כשמתארים את הראש מלפנים הוא ישר ומחלק את הראש לשני חלקים שווים וסימטריים לכן, מתאר צורות ראש סימטריות - מצח, פנים אליפסה, אף, שפתיים, סנטר, על התלמיד לצייר את החלק הימני והשמאלי ב- אותו זמן. הקווים של קשתות העל, בסיס האף והסנטר, כמו גם קווי החתך של העיניים והפה יהיו ישרים ואופקיים. קו החתך של העיניים עובר דרך הדמעות והפינות (הקצוות החיצוניים) של העיניים, או ליתר דיוק, לאורך התפר המחבר בין העצמות הזיגומטיות והזמניות. קו החתך של הפה עובר לאורך גבול השפתיים העליונות והתחתונות.
2. ראש מלפנים, מבט מלמטה (איור 38). כאשר בונים תמונה של הראש בפרספקטיבה (בקיצור), יש לעגל את הקווים הקונסטרוקטיביים של קשתות העל, בסיס האף והסנטר ולהפנות את החלק העליון שלהם כלפי מעלה. החלק התחתון של האפרכסת יירד מתחת לבסיס האף. האזורים התחתונים של הקשתות העל-ציליאריות, המישורים התחתונים של האף והסנטר ייפתחו (יהיו גלויים). קו החתך של העיניים יירד לגיבנת האף. קו הפרופיל עדיין ישר.
3. ראש מלפנים, מבט מלמעלה (איור 38). בעת בניית תמונה של הראש בפרספקטיבה (מבט מלמעלה), הקווים הקונסטרוקטיביים של הרכסים העל-סיליאריים, בסיס האף, הסנטר, קטע העיניים והפה יהיו מעוגלים ויפנו כלפי מטה. החלק התחתון של האפרכסת יהיה גבוה יותר מבסיס האף. האזורים התחתונים של האף, הגבות והסנטר יוסתרו. קו הפרופיל עדיין ישר.

בניית תמונת הראש בסיבוב של שלושה רבעים (איור 39).

1. ראש בגובה העיניים שלנו (איור 39). כשמתארים את הראש בסיבוב של שלושה רבעים, יש להציג את החלק הקדמי של הראש בפרספקטיבה - חצי אחד בהפחתה גדולה יותר. השני קטן יותר. עם זאת, החלק הקדמי של הראש חייב להיות מתואר בו זמנית - החצאים הימניים והשמאליים - באופן סימטרי. לדוגמה, כאשר מתווים את קווי המתאר של הלחי הרחוקה מאיתנו, אנו מתווים בו-זמנית את צורת הלחי הקרובה בקו, כלומר חוזרים על קו המתאר של הלחי הרחוקה בתמונת מראה. כאשר הראש ממוקם ב-. שלושת רבעי סיבוב, קו הפרופיל כבר יתואר מעוקל מעט. הקווים הקונסטרוקטיביים של הקשתות העל-ציליאריות, חתך העיניים, בסיס האף, חתך הפה ובסיס הסנטר ישרים ואופקיים.
2. הראש מעל גובה העיניים של הצייר (איור 39). עם מיקום זה של הראש, הקווים הקונסטרוקטיביים - קווי הקשתות העל-ציליאריות, החתך של העיניים של בסיס האף, החתך של הפה ובסיס הסנטר - יתוארו מעט מעוקלים ומכוונים כלפי מעלה . כאשר מציירים את הראש בעמדה זו, תלמידים מפרים לעתים קרובות את חוקי הפרספקטיבה ומתארים אותו בפרספקטיבה הפוכה (איור 40, א). עם מיקום נתון של הראש, העין הקרובה אלינו תמיד תהיה גבוהה יותר מהעין הרחוקה, וקווי הקשתות העליונות, החתך של העיניים, בסיס האף והחתך של הפה. נופלים כשהם מתרחקים מאיתנו. קל מאוד להוכיח זאת. תארו לעצמכם שבמקום ראש יש לפנינו קופסה פשוטה. בצד ה"קדמי", אנו מתווים את דיאגרמת הראש שלנו; על פי חוקי הפרספקטיבה, זה ייראה כמו באיור 40, ב. כך התלמיד רואה שהעין הכי רחוקה מאיתנו נמוכה יותר. קו הפרופיל יהיה מעוקל. האזורים התחתונים של הגבה, האף והסנטר ייראו בבירור. קצה האף יהיה מעל קו בסיס האף.
3. הראש נמצא מתחת לגובה עיניו של השורט (איור 39). כאשר בונים תמונה של הראש מתחת לגובה העיניים שלנו, הקווים הקונסטרוקטיביים של קשתות העל, חתך העיניים, בסיס האף, השפתיים והסנטר יתעגלו ויפנו כלפי מטה. קצה האף במצב זה יהיה מתחת לקו בסיס האף. קו החתך של העיניים יתקרב לקו הקשתות העל-סיליאריות. החלק הקדמי של הראש יצטמצם באופן משמעותי, והחלק העליון של הגולגולת יגדל. קו הפרופיל נשאר מעט מעוקל.

ציור מס' 40 - ציור ראש בפרספקטיבה הפוכה

בניית תמונה של דיאגרמת הראש בפרופיל (איור 41).

1. ראש בגובה העיניים של האמן. כאשר מציירים ראש בפרופיל, שרטט חסר ניסיון בדרך כלל מפסיק לחשוב על בנייה, נפח, והוא מוגבל לתמונה מישורית - צללית. משרטט את הראש בפרופיל, התלמיד משרטט במצפונית את קווי המתאר של הראש, מבלי לחשוב על נפח הגולגולת. השימוש בתכנית עיצוב ליניארית עוזר להימנע מכך. כאשר מתווים את החלק הקדמי של הראש בקווים, על הצייר לזכור גם את החלק הזה של הראש שאינו נראה לעין. לפיכך, הוא יוכל להתייחס לראש כצורה ממשית תלת מימדית.
2. הראש נמצא מעל גובה העיניים שלנו. תמונת הפרופיל של הראש, שנמצאת מעל גובה העיניים שלנו, די פשוטה. עם מיקום זה של הראש, קל יותר לשרטט לתפוס את תכונות העיצוב של הראש, כמו גם התכווצויות פרספקטיבה. בעקבות קו הקשתות העליונות, התלמיד יכול להבחין בקלות שהעין הפונה אליו תהיה גבוהה מזו הבלתי נראית. הדבר נכון כאשר מתארים את הנחיריים, פינות השפתיים, עצם הלסת. באיור, יש צורך להדגיש את האזורים התחתונים של הגבה, האף והסנטר.
3. הראש נמצא מתחת לגובה העיניים שלנו. במצב זה, הקווים הקונסטרוקטיביים של הקשתות העל-ציליאריות, בסיס האף והחתך של הפה יופנו כלפי מטה.

על מנת שהתלמיד ירגיש עד כמה התכנית עוזרת לבנות תמונה של צורת הראש, יש צורך בדברים הבאים: ראשית, שנה את מיקום הטבע בחלל לעתים קרובות יותר, ושנית, שנה יותר את תנאי התאורה לעתים קרובות. אז יתחיל המנסח להבין שהשפעת הציור אינה תלויה בהצללה (chiaroscuro), אלא בבנייה הנכונה של צורת הראש, בביטוי הנכון של תכונות העיצוב שלו. דוגמה לתרגילים כאלה מוצגת באיורים 42, 43, 44. תרגילים כאלה מכוונים לחיזוק ידע ומיומנויות בבניית צורת הראש בכל תנוחת פרספקטיבה, כך שהאמן הצעיר ילמד להבין ולתאר נכון את מערכת היחסים של חלקים ומכלול בעת בניית תמונה של ראש אנושי.

ציור מס' 43 - ציור חינוכי

ציור מס' 44 - ציור חינוכי

בתחילת הכניסה לבית ספר לאמנות, אמנים צעירים כבר קיבלו הכשרה מסוימת בתיאור ראש אנושי. עם זאת, הידע והמיומנויות הללו אינם מספיקים כדי להשלים את הציור ברמה המקצועית הראויה. תלמידים בדרך כלל אינם מבצעים תרגילים, אינם שואפים לשלוט היטב בהוראות הרישום האקדמי ואינם לומדים רגעים בודדים של בניית תמונה.

בציור אימון, יש ללמוד רגעים מורכבים של בניית דימויים במנותק זה מזה, כפי שעושים מוזיקאים כאשר לומדים קטע זה או אחר, או כאשר ספורטאים מתאמים את תנועותיהם.