ลิวี่ แอนโดรนิคัส(ลาดพร้าว ลิวิอุส แอนโดรนิคัส; เจริญรุ่งเรืองในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราชเสียชีวิตไม่เร็วกว่าปี 207) - นักเขียนบทละครกวีนักแปลและนักแสดงชาวโรมันโบราณ ถือเป็นผู้ก่อตั้งวรรณคดีละติน ชาวกรีกจาก Tarentum Livius Andronicus ถูกชาวโรมันจับเข้าคุกและเป็นสมาชิกของตระกูล Livius ซึ่งเขาได้รับชื่อจากเขา สำหรับการเลี้ยงดูเด็ก ๆ ที่ได้รับมอบหมายให้ประสบความสำเร็จเขาได้รับการปล่อยตัว
ชีวประวัติ
ในปี 240 ลิวิอุส แอนโดรนิคัสแสดงเป็นนักเขียนและนักแสดงในบทละครภาษาละตินเรื่องแรกในประวัติศาสตร์ ซึ่งจัดแสดงที่ Terentine Games ในฐานะกวี Livy พยายามแทนที่ "saturs" ของชาติด้วยละครศิลปะซึ่งเป็นแนวคิดที่เขายืมมาจากชาวกรีก Livy เขียนโศกนาฏกรรมและคอเมดีในหัวข้อจากตำนานเทพเจ้ากรีกโบราณ - Achilles, Aegisthus, Ajax ฯลฯ เขาแปล Odyssey เป็นภาษาละตินในกลอน Saturnian บทกวีและการแปล Odyssey ประมาณ 60 ชิ้นของเขารอดชีวิตมาได้
จากข้อมูลของ Titus Livy Livy Andronicus ยังแต่งเพลงประสานเสียงถึง Juno ซึ่งตั้งใจให้เด็กผู้หญิง 27 คนแสดงในช่วงเทศกาลลัทธิสาธารณะในปี 207 หลังจากประสบความสำเร็จรอบปฐมทัศน์ สมาคมวิชาชีพที่นำโดยเขาเรียกว่า College of Writers and Actors (Collegium scribarum histrionumque) ได้รับการสถาปนาอย่างเคร่งขรึมใน Temple Minerva บน Aventine Hill
เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Livy Andronicus"
วรรณกรรม
- บทกวีละติน arcaici 1: ลิวิโอ อันโดรนิโก, เนวิโอ, เอ็นนิโอ / a cura di Antonio Traglia โตริโน: Unione Tipografico-Editrice Torinese, 1986
- อัลเบรทช์ เอ็ม. ฟอน. Geschichte der römischen วรรณกรรม. ฟอน อันโดรนิคัส บิส โบติอุส 2. verbesserte und erweiterte Auflage. มิวนิค, 1994, หน้า 92–98.
- ปอนตีเกีย จี, แกรนดี เอ็ม.ซี. Letteratura ลาตินา เรื่อง e testi. มิลาโน: Principato, 1999. 2 vls. 1087 หน้า ไอ 978-88-416-2193-6
ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของ Livius Andronicus
“ฝ่าบาท, ลูกพี่ลูกน้อง, เจ้าชาย d" Ekmuhl, roi de Naples "[ฝ่าบาท, พี่ชายของฉัน, เจ้าชายเอกมุล, กษัตริย์แห่งเนเปิลส์] ฯลฯ แต่คำสั่งและรายงานเป็นเพียงกระดาษ ไม่มีการดำเนินการกับพวกเขา ดังนั้นซึ่ง ก็ทำไม่ได้ ทั้ง ๆ ที่เรียกหาแต่ท่านเจ้าคุณ ญาติผู้ใหญ่ ต่างก็รู้สึกว่าเป็นคนน่าสมเพช น่าสมเพช ทำชั่วมามาก ซึ่งตอนนี้ต้องชดใช้เหมือนดูแลอยู่ กองทัพ พวกเขาคิดแต่เรื่องของตัวเองและคิดว่าจะออกไปให้เร็วที่สุดและจะรอดได้อย่างไรการกระทำของกองทหารรัสเซียและฝรั่งเศสระหว่างการรณรงค์เดินทางกลับจากมอสโกวไปยังเนมานเปรียบเสมือนเกมปิดตาของชายตาบอด เมื่อผู้เล่นสองคนถูกปิดตา และบางครั้งผู้เล่นคนหนึ่งจะกดกริ่งเพื่อแจ้งให้ผู้จับทราบ ในตอนแรกคนที่ถูกจับได้เรียกโดยไม่กลัวศัตรู แต่เมื่อเขามีเวลาไม่ดีเขาพยายามเดินอย่างเงียบ ๆ วิ่งหนีจากศัตรูและบ่อยครั้งที่คิดจะวิ่งหนีก็ตรงเข้าไปหามือของเขา
ในตอนแรกกองทหารนโปเลียนยังคงรู้สึกตัว - นี่เป็นช่วงแรกของการเคลื่อนไหวไปตามถนน Kaluga แต่จากนั้นเมื่อออกไปที่ถนน Smolensk พวกเขาวิ่งโดยใช้มือกดลิ้นกระดิ่งและมักจะคิดว่า เมื่อพวกเขาออกไป พวกเขาวิ่งตรงเข้าไปหาชาวรัสเซีย
ด้วยความเร็วของฝรั่งเศสและรัสเซียที่อยู่ข้างหลังพวกเขาและเนื่องจากความเหนื่อยล้าของม้าจึงไม่มีวิธีการหลักในการจดจำตำแหน่งที่ศัตรูอยู่ - การลาดตระเวนของทหารม้า นอกจากนี้เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งของกองทัพทั้งสองบ่อยและรวดเร็วทำให้ข้อมูลไม่สามารถติดตามได้ทันเวลา หากในวันที่สองมีข่าวว่ากองทัพศัตรูอยู่ที่นั่นในวันแรก จากนั้นในวันที่สามเมื่อสามารถทำอะไรได้บ้าง กองทัพนี้ได้ทำการเปลี่ยนผ่านสองครั้งแล้วและอยู่ในตำแหน่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง
ทัพหนึ่งหนี อีกทัพตามทัน จาก Smolensk ชาวฝรั่งเศสมีถนนหลายสาย และดูเหมือนว่าที่นี่ หลังจากยืนเป็นเวลาสี่วัน ชาวฝรั่งเศสสามารถค้นหาว่าศัตรูอยู่ที่ไหน ค้นหาสิ่งที่ทำกำไรได้ และทำสิ่งใหม่ แต่หลังจากหยุดไปสี่วัน ฝูงชนของพวกเขาก็วิ่งอีกครั้ง ไม่ไปทางขวา ไม่ไปทางซ้าย แต่ไม่มีการหลบหลีกและการพิจารณาใดๆ ไปตามถนนที่เก่าและแย่กว่า ไปยัง Krasnoe และ Orsha - ไปตามทางที่หัก
บทกวีและการละคร ลิวี่ แอนโดรนิคัส
ภายใต้การจู่โจมอันทรงพลังของอิทธิพลวัฒนธรรมขนมผสมน้ำยา มีการแยกประเภทวรรณกรรมอย่างรวดเร็วจากกลุ่มผสมที่เราพูดถึงในบทที่สิบสอง ในขณะเดียวกันศิลปะพื้นบ้านของอิตาลีจำนวนมากก็หายไปอย่างไร้ร่องรอยโดยตัวอย่างจากต่างประเทศที่แข็งแกร่งกว่า
Livy Andronicus (ประมาณ 284-204) ถือเป็นกวีโรมันคนแรก เขาเป็นชาวกรีกจากทาเรนทัมซึ่งถูกชาวโรมันจับตัวไปเป็นทาส เจ้านายของเขา มาร์ค ลิวี่ ปล่อยเขาเป็นอิสระ ตั้งชื่อสามัญให้เขาว่า ลิวี่ อาชีพหลักของ Andronicus คือการสอนภาษากรีกและภาษาละตินแก่ลูกหลานของ Mark Livy และคนร่ำรวยอื่นๆ นอกจากนี้ Andronicus ยังเป็นนักแสดงและนักเขียน ในกิจกรรมการสอนของเขาเขาสะดุดกับความยากลำบากที่สำคัญมาก: ในกรุงโรมไม่มีหนังสือใดที่สามารถสอนภาษาละตินได้ยกเว้นข้อความที่ล้าสมัยของกฎของตารางที่สิบสอง สิ่งนี้บังคับให้ Andronicus ต้องแปล Odyssey การแปลทำขึ้นในบทกวี Saturnian ที่เงอะงะและขาดคุณค่าทางวรรณกรรม อย่างไรก็ตามการแปล Odyssey ในยุคของ Augustus ยังคงเป็นความช่วยเหลือหลักของโรงเรียน เป็นลักษณะที่เราพบชื่อกรีกของเทพเจ้าในรูปแบบโรมัน ตัวอย่างเช่น Muse เรียกว่า Stone, Zeus - Jupiter, Hermes - Mercury, Kronos - Saturn เป็นต้น สิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่าเทพเจ้าของอิตาลีมีอยู่แล้วในศตวรรษที่ 3 ได้รับการดัดแปลงให้เข้ากับการเป็นตัวแทนในตำนานกรีกทั้งหมด
ในปี 240 เหตุการณ์สำคัญเกิดขึ้นในกรุงโรม: ที่ Roman Games (ludi Romani) พวก aediles ตัดสินใจที่จะแสดงบนเวทีจริง แอนโดรนิคัสได้รับคำสั่งให้ดัดแปลงโศกนาฏกรรมและตลกขบขันของกรีกเพื่อจุดประสงค์นี้ ดังนั้นโรงละครกรีกจึงเกิดขึ้นบนดินของโรมัน ในบรรดาโศกนาฏกรรม Andronicus แปลและสร้างใหม่โดยส่วนใหญ่เป็น Euripides ของนักแสดงตลก - ตัวแทนของนักแสดงตลกแนวใหม่ (เมนันเดอร์และคนอื่น ๆ ) ผลงานละครของอันโดรนิคัสก็แย่มากเช่นกัน แต่เขามีข้อดีอย่างมากในด้านนี้: เขาแนะนำสังคมโรมันให้รู้จักโรงละครกรีกเป็นครั้งแรกและดัดแปลงบทกวีเป็นภาษาละติน
แอนโดรนิคัสยังทำหน้าที่เป็นนักแต่งเพลงอีกด้วย ในปี 207 เขาได้รับคำสั่งจากรัฐให้ร้องเพลงสรรเสริญจูโน ซึ่งร้องโดยคณะนักร้องหญิงในขบวนแห่ทางศาสนา
กิจกรรมของอันโดรนิคัสทำให้อาชีพการเขียนและการแสดงค่อนข้างมีความสำคัญในสายตาของชาวโรมัน สิ่งนี้ได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการในข้อเท็จจริงที่ว่านักเขียน (scribae) และนักแสดงได้รับอนุญาตให้ก่อตั้งวิทยาลัย (สหภาพแรงงาน) ของตนเองได้ ในวิหารของ Minerva บน Aventina พวกเขาได้รับห้องพิเศษสำหรับบูชา อย่างไรก็ตามนักเขียนและนักแสดงมืออาชีพยังคงอยู่ในกรุงโรมเป็นเวลานานในฐานะตัวตลกซึ่งถูก "คนดี" ดูหมิ่น
จากหนังสือชีวิตทางเพศในสมัยกรีกโบราณ ผู้เขียน ลิชต์ ฮันส์c) เรื่องตลก, กวีนิพนธ์ kinedoe, ละครใบ้, บทกวีชาวบ้าน, mimiyambas เกือบจะไม่มีอะไรถูกรักษาไว้จากเนื้อเพลงบริสุทธิ์ของช่วงเวลานี้ Alexander Aetol ผู้เกิดใน Aetolia ในศตวรรษที่ 3 พ.ศ e. ในความสง่างามของเขาที่ชื่อว่า "อพอลโล" นำผู้เผยพระวจนะของพระเจ้าออกมาซึ่งบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับ
ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิช จากหนังสือประวัติศาสตร์กรุงโรม (มีภาพประกอบ) ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิช จากหนังสือประวัติศาสตร์กรุงโรม (มีภาพประกอบ) ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิช จากหนังสือ What Shakespeare Really Write About. [จากแฮมเล็ต-พระคริสต์ถึงกษัตริย์เลียร์-อีวานผู้น่ากลัว] ผู้เขียน7.4. Titus Andronicus คือ Andronicus-Christ? ชื่อ ANDRONIK - โปรดทราบว่าตัวเอกของละครเรื่องนี้มีชื่อว่า "Titus ANDRONIKUS" ซึ่งรับรู้ได้ทันทีว่าเป็นคำใบ้ถึงการติดต่อที่เป็นไปได้กับจักรพรรดิ ANDRONIKOM Komnenos ทำไมต้อง TIT? ความจริงก็คือ TIT สามารถทำได้ง่าย
จากหนังสืออารยธรรมกรุงโรมโบราณ ผู้เขียน Grimal Pierre จากหนังสือประวัติศาสตร์กรุงโรม ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิชLivy ที่นี่เป็นที่แรกคือ Titus Livy จากเมือง Patavia (ปัจจุบันคือ Padua) ทางตอนเหนือของอิตาลี (59 ปีก่อนคริสตกาล - 17 AD) ลิวี่ได้รับการศึกษาที่ดีเยี่ยมและเป็นนักเขียนที่เก่งกาจและมีความสามารถหลากหลาย แต่งานเขียนของเขาเป็นเพียงส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่
จากหนังสือประวัติศาสตร์กรุงโรม ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิชLivy Polybius มีอิทธิพลอย่างมากต่อนักประวัติศาสตร์สมัยโบราณ บางคนยังคง "ประวัติศาสตร์" ของเขาต่อไป คนอื่น ๆ เลียนแบบเขา คนอื่น ๆ ก็คัดลอกเขา ลิวี่ก็เป็นของพวกหลังเช่นกัน ประวัติศาสตร์ของสงครามพิวนิกครั้งที่หนึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้ในยุคนั้นเท่านั้น แต่คำอธิบาย
จากหนังสือประวัติศาสตร์กรุงโรม ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิชบทกวีและการละคร Livius Andronicus ภายใต้การโจมตีอันทรงพลังของอิทธิพลวัฒนธรรมขนมผสมน้ำยา แนววรรณกรรมกำลังแยกตัวออกจากมวลชนผสมที่เราพูดถึงในบทที่สิบสองอย่างรวดเร็ว ในขณะเดียวกันศิลปะพื้นบ้านของอิตาลีจำนวนมากก็หายไปอย่างไร้ร่องรอย
จากหนังสือประวัติศาสตร์กรุงโรม ผู้เขียน โควาเลฟ เซอร์เกย์ อิวาโนวิชM. Livius Drusus the Younger กรณีของ Publius Rufus เป็นจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ต่อเนื่องยาวนาน หนึ่งในศาลของประชาชนในปี 91 คือ Mark Livius Drusus ลูกชายของ Mark Livius Drusus ฝ่ายตรงข้ามของ G. Gracchus เขาได้รับโชคลาภมหาศาลจากพ่อของเขาและโดยกำเนิดของเขาเป็นคนในแวดวง
ผู้เขียน คูมาเนตสกี้ คาซิเมียร์ซกวีนิพนธ์และโรงละคร ยุคของ Gracchi และ Sulla ยุคแห่งความขัดแย้งทางสังคมและการเมืองอย่างรุนแรงและจุดเริ่มต้นของสงครามกลางเมือง นิยมความเฟื่องฟูของร้อยแก้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งวารสารศาสตร์ วาทศิลป์ทางการเมือง และประวัติศาสตร์ ในด้านกวีในยุคนั้นเราจะดูไร้ประโยชน์
จากหนังสือประวัติศาสตร์วัฒนธรรมของกรีกโบราณและโรม ผู้เขียน คูมาเนตสกี้ คาซิเมียร์ซกวีนิพนธ์และโรงละคร บทกวีที่ยิ่งใหญ่ของ Titus Lucretius Cara "ในธรรมชาติของสิ่งต่างๆ" ยืนอยู่คนเดียวในประวัติศาสตร์ของวรรณคดีโรมันในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช พ.ศ จ. โดดเด่นทั้งรูปแบบและเนื้อหา. ลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมในช่วงกลางศตวรรษคือกิจกรรมของกลุ่มกวีหนุ่มที่ซิเซโร
จากหนังสือศิลปะแห่งความทรงจำ ผู้เขียน เยตส์ ฟรานซิส อมีเลียเจ้าพระยา Fludd's Memory Theatre และ the Globe Theatre: โรงละครไม้ขนาดใหญ่จุคนได้หลายพันคนและเคยเป็นโรงละครยุคเรอเนซองส์ของอังกฤษที่เปิดดำเนินการในช่วงเวลาของ Fludd Globe Theatre แห่งแรกสร้างขึ้นที่ Bankside ในปี 1599 และทำหน้าที่เป็นที่พักสำหรับคณะ
จากหนังสือประวัติศาสตร์โลกในสุนทรพจน์และคำคม ผู้เขียน ดูเชนโก คอนสแตนติน วาซิลิเยวิช ผู้เขียน โนซอฟสกี เกล็บ วลาดิมิโรวิช15.1. สิ่งที่พลูตาร์คและลิวี่รายงาน เราได้เห็นแล้วว่าบางครั้งพลูตาร์คและติตัสลิวี่สับสนระหว่างโรมูลุส (พระคริสต์) และรีมัส (ยอห์นผู้ให้บัพติศมา) ถ่ายทอดเหตุการณ์ข่าวประเสริฐจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง ตัวอย่างที่เด่นชัดคือเรื่องราวการจับกุมของ Rem ต่อไปนี้ ความจริงแล้ว คำพูดที่เราจะได้เห็นกันในตอนนี้
จากหนังสือ Tsar's Rome ระหว่างแม่น้ำ Oka และ Volga ผู้เขียน โนซอฟสกี เกล็บ วลาดิมิโรวิช3. Titus Livy เกี่ยวกับสงครามฤดูหนาว นักประวัติศาสตร์สมัยใหม่ทราบว่าเรื่องราวของ Titus Livy เกี่ยวกับการตายของกองทัพ Bastarnae อันเป็นผลมาจากการล่มสลายของน้ำแข็งในแม่น้ำยังไม่มาถึงเรา พวกเขาเขียนดังนี้: "เรื่องราวของ Livy เกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของ Bastarni ซึ่งเป็นพื้นฐานของข้อความของ Orosius ยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ เกี่ยวกับเหตุการณ์
ลิวิอุส แอนโดรนิคุส
ใน พ.ศ. 240 จ. หลังจากสิ้นสุดสงครามพิวนิกครั้งแรก เทศกาล "เกมโรมัน" เฉลิมฉลองด้วยความเคร่งขรึมเป็นพิเศษ (น. 283); ละครสไตล์กรีกถูกนำมาใช้เป็นครั้งแรกในพิธีกรรมของละครเวทีในเทศกาลนี้ และ Livius Andronicus (เสียชีวิตในปี 204) ได้จัดการแสดงละครในภาษาละตินเป็นครั้งแรก
ลิวี่ แอนโดรนิคัสเป็นครู ในหมู่ชาวกรีก การศึกษาเริ่มต้นขึ้นอยู่กับการอ่านเชิงอธิบาย และข้อความแรกที่นักเรียนเข้าหาคือมหากาพย์โฮเมอริก Livy Andronicus นำวิธีนี้ไปใช้ในกรุงโรมและสร้างข้อความภาษาละตินที่สอดคล้องกัน: เขาแปล Odyssey เป็นภาษาละติน สิ่งที่ถูกกำหนดโดยตัวเลือกของ Odyssey ไม่ใช่ Iliad ใคร ๆ ก็สามารถเดาได้ นักแปลอาจได้รับคำแนะนำทั้งจากการพิจารณาเรื่องศีลธรรมและการสอน และจากข้อเท็จจริงที่ว่าร่างของโอดิสสิอุ๊สและการเดินทางของเขาเป็นที่สนใจของชาวโรมันในท้องถิ่น (น. 283) โอดิสซีย์ภาษาละตินของ Livy ยังคงเป็นหนังสือเรียนในกรุงโรมเป็นเวลาสองศตวรรษ แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นอนุสรณ์สถานแห่งแรกของวรรณกรรมโรมันด้วย เพื่อที่จะเข้าใจความสำคัญของมันอย่างเต็มที่ ต้องคำนึงถึงว่าวรรณกรรมกรีกไม่รู้จักการแปลวรรณกรรม งานของ Livy นั้นใหม่และไม่มีใครเทียบได้ นี่เป็นการแปลวรรณกรรมครั้งแรกในวรรณคดียุโรป ชื่อของเทพเจ้ากรีกมีการเปลี่ยนแปลงในแบบโรมัน หลักการของการแปลอิสระนี้ถูกนำมาใช้โดยนักแปลชาวโรมันรุ่นหลัง งานของพวกเขาไม่ใช่การสร้างอนุสาวรีย์ต่างประเทศขึ้นใหม่ด้วยคุณลักษณะทางประวัติศาสตร์ทั้งหมด แต่เพื่อปรับให้เข้ากับความต้องการทางวัฒนธรรมของกรุงโรม เพื่อเพิ่มพูนวรรณกรรมของตนเองและภาษาวรรณกรรมของตนเองด้วยความช่วยเหลือจากเนื้อหาของผู้อื่น งานแปลดังกล่าวถือเป็นงานวรรณกรรมอิสระ ลิวี่ไม่ได้ทำตามรูปแบบกลอนของต้นฉบับเช่นกัน เขาแปล Odyssey ในโคลง Saturnian (น. 284) โดยยึดตามประเพณีบทกวีของโรมัน บทกวีของ Saturn สั้นกว่า hexameter และการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะ-วากยสัมพันธ์ของต้นฉบับเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิงใน Livy
ตั้งแต่ปี 240 เป็นต้นมา ลิวิอุส แอนโดรนิคัสทำงานให้กับละครเวทีของโรมัน โดยดำเนินการเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมและคอเมดีของกรีก โศกนาฏกรรมมีเนื้อหาเกี่ยวกับตำนานกรีก; โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Livy เต็มใจเลือกหัวข้อจากวงจรโทรจันซึ่งเชื่อมโยงกับกรุงโรมตามตำนาน เขาใช้ผลงานของนักเขียนบทละคร Attic ผู้ยิ่งใหญ่ (เช่น Ajax ของ Sophocles) และบทละครในภายหลังเป็นพื้นฐานของโศกนาฏกรรมของเขา ละครของโรมันก็เหมือนกับละครของกรีก คือแต่งเป็นกลอนเสมอ Livy สร้างรูปแบบของบทละครโดยเข้าใกล้ภาษากรีก
โศกนาฏกรรมของโรมันประกอบด้วยบทสนทนาและอาเรียที่พบได้ทั่วไปในโศกนาฏกรรมของกรีกตั้งแต่สมัยยูริพิดิส (น. 154) คอเมดี้ยังคงโครงเรื่องภาษากรีกและตัวละครกรีกไว้ แหล่งที่มาของ Roman palliata คือบทละครของคอมเมดี้ Attic "กลาง" และ "ใหม่"; แน่นอนว่าละครตลก "โบราณ" ที่มีประเด็นทางการเมืองในศตวรรษที่ 5 นั้นไม่ได้รับความสนใจจากเวทีโรมัน
GNEI NEVIUS
ทำงานในประเภทเดียวกับ Livius Andronicus แต่ทุกที่ที่เขาเดินตามเส้นทางเดิม พยายามปรับปรุงวรรณกรรม เพิ่มคุณค่าด้วยธีมโรมัน ในคอเมดีเจ้าอารมณ์ของเขา เสรีภาพในงานรื่นเริงดังขึ้น เขาไม่ได้หยุดเพียงแค่การเยาะเย้ยรัฐบุรุษของโรมันด้วยการตั้งชื่ออย่างเปิดเผย สำหรับเงื่อนไขของโรมัน เสรีภาพของ Naevius นั้นกล้าหาญเกินไปและไม่ได้หยั่งรากลึก Nevius ถูกคุมขังและถูกไล่ออกจากกรุงโรม อีกเทคนิคหนึ่งที่ Nevius ใช้ในการประมวลผลคอเมดีของกรีกเริ่มแพร่หลาย นี่คือการเจือปน การนำฉากและแรงจูงใจที่น่าสนใจจากคอเมดีเรื่องอื่นมาใส่ในบทละครที่กำลังแปลอยู่ ประชาชนชาวโรมันต้องการเอฟเฟกต์การ์ตูนที่แข็งแกร่งกว่ากรีก บทละครห้องใต้หลังคาไม่ตลกพอและจำเป็นต้องตลกขบขันมากกว่านี้ เพื่อจุดประสงค์นี้มีการปนเปื้อน ความเป็นไปได้ของเทคนิคดังกล่าวเกิดจากความสม่ำเสมอของโครงเรื่องและความมั่นคงของหน้ากากของละครตลกกรีกในชีวิตประจำวัน
สิ่งที่ได้ผลไม่ดีสำหรับโศกนาฏกรรมกลายเป็นเรื่องที่เป็นไปได้มากกว่าในด้านของมหากาพย์ ความสำเร็จที่เป็นต้นฉบับที่สุดของ Nevius คือมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์ "Punic War" ที่เขาสร้างขึ้น ธีมคือเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในอดีตที่ผ่านมา สงครามพิวนิกครั้งแรก Nevius เริ่มต้นด้วยการตายของทรอยพูดคุยเกี่ยวกับการเดินทางของ Aeneas ที่ออกจาก Troy เกี่ยวกับพายุที่ Juno ซึ่งเป็นศัตรูกับโทรจันส่งมาให้เขาเกี่ยวกับการมาถึงของ Aeneas ในอิตาลี นักกีฬาโอลิมปิกสลับกับแผนทางโลก: วีนัสแม่ของไอเนียสยืนหยัดเพื่อลูกชายของเธอต่อหน้าดาวพฤหัสบดี เรื่องเล่าของ Naevius นี้ชวนให้นึกถึงบางตอนของ Odyssey ต่อมา Virgil นำมาใช้กับ Aeneid นอกจากนี้ยังมีตำนานเกี่ยวกับโรมูลุสซึ่งเนวิอุสคิดว่าเป็นหลานชายของอีเนียส เนวียังกล่าวถึงราชินีไดโดผู้ก่อตั้งคาร์เธจอีกด้วย ใน Aeneid ของ Virgil Aeneas พบว่าตัวเองอยู่ใน Carthage ระหว่างการก่อสร้างระหว่างที่เขาพเนจร และ Dido ตกหลุมรัก Aeneas ไม่ว่าลิงค์พล็อตดังกล่าวมีอยู่แล้วใน Naevius นั้นไม่เป็นที่รู้จักหรือไม่ ถ้าเป็นเช่นนั้น ความรักที่ถูกปฏิเสธของ Dido จะทำหน้าที่เป็นเหตุผลตามตำนานสำหรับความเป็นปฏิปักษ์ระหว่างโรมกับคาร์เธจ และสำหรับสงครามพิวนิกนั้น ซึ่งมีรายละเอียดอยู่ในส่วนที่สองของบทกวี มหากาพย์เรื่อง Nevius ซึ่งแบ่งโดยสำนักพิมพ์โรมันในยุคหลังออกเป็นหนังสือเจ็ดเล่ม เขียนขึ้นเช่นเดียวกับภาษาละตินโอดิสซีย์ของ Livius Andronicus ในบทกวีของ Saturnian
ควินท์ เอ็นเนียส
การสิ้นสุดของสงครามพิวนิกครั้งที่สองเป็นหนึ่งในจุดเปลี่ยนของประวัติศาสตร์โรมัน: กรุงโรมกำลังเคลื่อนตัวไปทางตะวันออก เข้าสู่ประเทศแห่งลัทธิกรีก การสร้างสายสัมพันธ์กับวัฒนธรรมกรีกกำลังดำเนินไปอย่างรวดเร็ว วรรณคดีเริ่มมีบทบาทใหม่
เขาได้รับการศึกษาภาษากรีกอย่างจริงจัง ไม่เพียงคุ้นเคยกับวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังคุ้นเคยกับระบบปรัชญาของนักคิดชาวกรีกตะวันตกที่พบได้ทั่วไปทางตอนใต้ของอิตาลี กับลัทธิพีทาโกรัส และกับคำสอนของเอ็มเพโดคลีส ในช่วงสงครามพิวนิกครั้งที่สอง เขาสอนและกำกับการแสดง Ennius วิพากษ์วิจารณ์บรรพบุรุษของเขาอย่างรุนแรงซึ่งเป็นกวีชาวโรมันคนแรกในเรื่องความหยาบคายของรูปแบบความสนใจไม่เพียงพอต่อการประมวลผลโวหารเพราะขาดการศึกษา ปรัชญาไม่มี "แม้ในความฝันก็เห็น" โครงการของ Ennius คือการแนะนำหลักการของรูปแบบกรีกและเนื้อหาเชิงอุดมคติของกรีกในวรรณกรรมโรมัน สร้างใหม่บนพื้นฐานของกวีนิพนธ์ สำนวนโวหาร และปรัชญาของกรีก เขาทำงานเช่น Livy Andronicus และ Nevius ในสาขาต่างๆ และเพิ่มพูนวรรณกรรมโรมันด้วยประเภทใหม่ๆ .
งานที่สำคัญที่สุดของ Ennius คือมหากาพย์ประวัติศาสตร์ "พงศาวดาร" ซึ่งครอบคลุมในหนังสือ 18 เล่มเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ทั้งหมดของกรุงโรมตั้งแต่การบินของ Aeneas จาก Troy ไปจนถึงผู้ร่วมสมัยของกวี ในบทนำของบทกวีมีการระบุ "ความฝัน" บางอย่าง Ennius เห็นว่าตัวเองถูกพาไปที่ Mount of Muses และที่นั่น Homer ก็ปรากฏตัวต่อเขา หลักคำสอนของพีทาโกรัสเกี่ยวกับการอพยพของวิญญาณ (metempsychosis) และเรื่องราวของชะตากรรมของวิญญาณของเขาเองซึ่งตอนนี้ได้ตกลงสู่ร่างของ Ennius แล้วถูกใส่เข้าไปในปากของโฮเมอร์ จากนี้เป็นที่ชัดเจนว่า Ennius ต้องการให้บทกวีในสไตล์โฮเมริกเพื่อให้เป็นโรมันโฮเมอร์คนที่สอง
Ennius เป็นผู้สร้าง hexameter ภาษาละติน ซึ่งปัจจุบันได้กลายเป็นรูปแบบกลอนบังคับของมหากาพย์โรมัน รูปแบบของ Ennius นี้ยังทิ้งร่องรอยไว้ในการพัฒนามหากาพย์โรมันที่ตามมาจนถึง Aeneid
บทกวีนี้ถูกครอบงำโดยหัวข้อประวัติศาสตร์การทหาร: พรรณนาถึงการเติบโตของกรุงโรมและเชิดชูผู้นำ
เขาจัดการกับโศกนาฏกรรมและคอเมดีของกรีก คอเมดี้ทำงานได้ไม่ดีสำหรับปรมาจารย์แห่งสไตล์สูงและถูกลืมไปในไม่ช้า โศกนาฏกรรมเข้าสู่ละครของโรงละครโรมันเป็นเวลานาน Ennius ชอบที่จะพรรณนาถึงความน่าสมเพชของความหลงใหล ความบ้าคลั่ง การเสียสละตนเองอย่างกล้าหาญ ในการเลือกต้นฉบับเขามุ่งเน้นไปที่ Euripides เป็นหลัก แต่ยังให้โศกนาฏกรรมอื่น ๆ อีกด้วย ลักษณะการวางแนวที่มีเหตุผลของ Euripides นั้นได้รับการเก็บรักษาไว้ใน Ennius เช่นกัน - มีการแสดงความคิดอิสระต่างๆ - เกี่ยวกับการไม่แทรกแซงของเหล่าทวยเทพในชีวิตมนุษย์เกี่ยวกับความผิดพลาดของการทำนาย
งานสอนจำนวนหนึ่งทำให้ปรัชญากรีกเป็นที่นิยม
Ennius เป็นกวีของชนชั้นนำที่มีการศึกษา ตอบสนองความต้องการของชนชั้นสูงชาวกรีก
Ennius ก่อตั้งโรงเรียน หลานชายของ Ennia, Pacuvius กวีโศกนาฏกรรม "เรียนรู้" (220 - 130) และนักแสดงตลก Caecilius Statius (เสียชีวิต 168) เป็นของเธอ
ข้อมูลที่คล้ายกัน
ลิวี่ แอนโดรนิคัส
ลิวี่ อันโดรนิคัส, ลูเซียส ; ลิวิอุส แอนโดรนิคัส, ลูเซียส , ตกลง. 284-โอเค. 204 พ.ศ e. กวีชาวโรมันคนแรก กรีกโดยกำเนิด หลังจากการยึด Tarentum โดยชาวโรมันในปี 272 เขาถูกนำตัวไปเป็นเชลยที่กรุงโรม เขาเป็นครูของบุตรชายของขุนนาง ในหมู่พวกเขา ลูเซียส ลิวิอุส ซาลิเนเตอร์ ผู้ซึ่งปล่อยตัวเขาและให้ชื่อของเขาเป็นผู้อุปถัมภ์ - กิจกรรมวรรณกรรมในยุคแรกของเขาเชื่อมโยงโดยตรงกับงานสอนของ L.A. สำหรับนักเรียนของเขา เขาแปลโอดิสซีย์ของโฮเมอร์เป็นภาษาละตินโดยใช้กลอนแซทเทิร์น หนังสือเล่มนี้เป็นตำราหลักของภาษาพื้นเมืองของชาวโรมันมานานแล้ว จากการแปลของ L.A. มีเพียงชิ้นส่วนเท่านั้นที่รอดมาได้ พื้นที่หลักของกิจกรรมวรรณกรรมของ L. A. คืองานละคร ในเดือนกันยายน พ.ศ. 240 ระหว่างลูดี โรมานี แอล.เอ.เป็นคนแรกในกรุงโรมที่จัดแสดงโศกนาฏกรรมและตลกขบขันของกรีกโดยดัดแปลงจากภาษาละติน ดังนั้น 240 ปีก่อนคริสตกาล อี โดยทั่วไปถือว่าเป็นวันเกิดของวรรณคดีโรมัน LA ทำงานเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมเป็นหลัก ชิ้นส่วนแยกและชื่อของโศกนาฏกรรมได้รับการเก็บรักษาไว้จากผลงานของเขา: Achilles, Aegisthus, Ajax ผู้ถือหอก (Aiax mastigoforus), Andromeda, Danae, ม้าโทรจัน (Equos Troianus), Hermione, Theseus และชื่อ Ino ที่ไม่ชัดเจน โศกนาฏกรรมกรีกในศตวรรษที่ 5 เป็นต้นแบบสำหรับแอล.เอ. พ.ศ อี (เอสคิลุส, โซโฟคลีส, ยูริพิดิส). จากงานตลกของ L.A. แทบจะไม่มีเศษ 6 ส่วนและชื่อของคอเมดี้ที่เรียกว่า fabula palliata ที่รอดชีวิตมาได้: Gladiolus (Gladiolus), Actor (Ludius) และชื่อที่ไม่ชัดเจน Verpus หรือ Vargus (เข้าสุหนัตหรือโค้งคำนับ) หรือแม้กระทั่งราศีกันย์ (ราศีกันย์). นอกเหนือจากการประมวลผลละครกรีกแล้ว L. A. ยังมีส่วนร่วมในการกำกับและการแสดงอีกด้วย ในปี 207 เพื่อเอาใจเทพเจ้าที่โกรธแค้นตามคำร้องขอของวิทยาลัยนักบวชเขาได้เขียนพาร์เธเนียนตามแบบจำลองของกรีกนั่นคือเพลงสำหรับคณะนักร้องประสานเสียงของเด็กผู้หญิงที่แสดงในวิหารจูโนซึ่งครองราชย์ อเวนทีน. L. A. สร้างภาษากวีของบทละคร มหากาพย์ และเนื้อเพลง ด้วยความขอบคุณสำหรับข้อดีของ L.A. จึงมีการสร้างวิหาร Minerva บน Aventine เพื่อให้นักแสดงและนักเขียนบทกวีบนเวทีได้มาพบกันที่นั่นเพื่อสวดมนต์ร่วมกันและแก้ไขปัญหาต่างๆ พวกเขารวมตัวกันที่นั่น ก่อตั้งวิทยาลัยกวีและนักแสดง
เอ็ม.วี. Belkin, O. Plakhotskaya
พจนานุกรม "นักเขียนโบราณ". เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: สำนักพิมพ์ "ลาน", 1998ดูว่า "Livy Andronicus" คืออะไรในพจนานุกรมอื่น ๆ :
- (lat. Livius Andronīcus) ผู้ก่อตั้งบทกวีมหากาพย์และบทกวีของชาวโรมัน; ประเภท. ประมาณ 280 ปีก่อนคริสตกาล อี ใน Tarentum ซึ่งเขาสามารถเรียนภาษากรีกได้ ถูกทำให้เป็นทาสในระหว่างการยึดเมืองโดยชาวโรมันและเป็นตัวแทนของตระกูล Livius จาก ... Wikipedia
- (Lucius Livius Andronicus) (ประมาณ 284 ประมาณ 204 ปีก่อนคริสตกาล) กวีชาวโรมัน โดยกำเนิดเป็นกรีกจาก Tarentum เล่น L. A. การแปลโศกนาฏกรรมและคอเมดี้กรีกฟรี วันที่ผลิตละครครั้งแรกโดย L.A. ที่ Roman Games (240 ปีก่อนคริสตกาล) และ ... ... สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่
- (ลิวิอุส แอนโดรนิคัส) ผู้ก่อตั้งมหากาพย์และกวีนิพนธ์ของชาวโรมัน ข. ประมาณ พ.ศ. 280 พ.ศ. ใน Tarentum ซึ่งเขาสามารถเรียนภาษากรีกได้ ถูกทำให้เป็นทาสในระหว่างการยึดเมืองโดยชาวโรมันและเป็นตัวแทนของตระกูล Livius ซึ่ง ... ... พจนานุกรมสารานุกรม F.A. Brockhaus และ I.A. เอฟรอน
ลิวี่ แอนโดรนิคัส- (ประมาณ 280 204 ปีก่อนคริสตกาล) หนึ่งในชาวโรมันคนแรก นักเขียนโดยกำเนิด ชาวกรีกเป็นเสรีชน แปลเป็นภาษาละติน หรั่ง "โอดิสซีย์" ประมวลผลบทละครโดยกรีกผู้ยิ่งใหญ่ โศกนาฏกรรมและตัวแทนของ New Attic คอมเมดี้... โลกโบราณ. พจนานุกรมสารานุกรม
ลิวี่ แอนโดรนิคัส- (ลิวิอุส แอนโดรนิคัส) ใจ ในคอน 3 นิ้ว พ.ศ e. โรมคนแรกที่รู้จัก กวีชาวกรีกโดยกำเนิด ในวัยหนุ่มเขาถูกจับเข้าคุกระหว่างการจับกุม Tarentum ถูกนำตัวไปที่กรุงโรมและซื้อโดย Livy คนหนึ่ง ต่อมาได้รับอิสรภาพ เขาสอนภาษากรีก และลาดพร้าว ยาซ… พจนานุกรมโบราณ
- (Lucius Livius Andronicus) (c. 284 c. 204 BC) นักเขียนชาวโรมันโบราณ เชลยและทาสชาวกรีกได้รับการปลดปล่อยให้เป็นอิสระ การถ่ายทอดกวีนิพนธ์กรีกเป็นภาษาละตินถือเป็นจุดเริ่มต้นของวรรณกรรมโรมัน... พจนานุกรมสารานุกรม
Livius Andronicus กวีชาวโรมันคนแรก (ประมาณ 284-204 ปีก่อนคริสตกาล) เป็นชาวกรีกที่ถูกจับเข้าคุกระหว่างการพิชิต Tarentum และมาหาวุฒิสมาชิก Livius Salinator ซึ่งทำให้เขาเป็นอิสระ ใน Suetonius เราอ่านว่า Livius Andronicus เช่นเดียวกับ Ennius ร่วมสมัยที่อายุน้อยกว่าของเขามีส่วนร่วมในการสอนภาษากรีกและละตินตามระบบกรีก ชาวกรีกใช้บทกวีของโฮเมอร์เป็นพื้นฐานสำหรับการสอนดังกล่าว ไม่มีรูปแบบดังกล่าวสำหรับการสอนภาษาละติน และลิวิอุส แอนโดรนิคัสได้แปลโอดิสซีย์เป็นภาษาละตินในกลอนแซทเทิร์น มีเพียงไม่กี่ข้อที่มาถึงเราจากการแปลนี้ โองการแรกอ่านว่า: Virum mihi, Camena, insece versutum (บอกฉันหน่อย Kamena เกี่ยวกับสามีจอมเจ้าเล่ห์)
เห็นได้ชัดว่าการแปลนั้นแย่มากและ Cicero เปรียบเทียบกับผลงานของ Daedalus ประติมากรในตำนานคนแรกที่ยังไม่แยกขาของเขาออกและทำเครื่องหมายที่ดวงตาของเขาด้วยเส้น อย่างไรก็ตาม แม้แต่ในสมัยของฮอเรซ โรงเรียนก็สอนภาษาและวรรณคดีจากการแปลนี้ และนักเรียนมักจะถูกตีด้วยไม้บรรทัดจากครูผู้เคร่งครัด Orbilius ซึ่งมีอิทธิพลในการสอนเช่นนี้ (plagosus "น่าขยะแขยง")
ไม่ว่าเราจะมีกี่ตอนก็ตาม ก็เป็นที่ชัดเจนจากพวกเขาว่าการแปลนั้นฟรีมาก (แต่คนโบราณมักไม่ยึดติดกับต้นฉบับมากเกินไป): บางข้อแปลสั้นเกินไป บางข้อถูกละไว้ในที่ต่างๆ ในสถานที่ต่างๆ ภาพของต้นฉบับจะเปลี่ยนไป
เป็นลักษณะเฉพาะในแง่ของการผสมกลมกลืนของศาสนาและตำนานกรีกโดยชาวโรมันที่เสร็จสมบูรณ์ในเวลานี้ว่า Homeric เทพเจ้ากรีกได้รับการแปลด้วยชื่อภาษาละติน (ซึ่งหมายความว่าชาวโรมันได้ปรับเทพเจ้าของตนให้เข้ากับภาษากรีกแล้ว คน): ตัวอย่างเช่น Muse แปลผ่าน Kamena เทพีแห่งโชคชะตา Moira ผ่าน Morta เทพีแห่งความทรงจำ Mnemosyne ผ่าน Coin, Kronos - Saturn, Zeus - Jupiter, Poseidon - Neptune เป็นต้น
หนึ่งปีหลังจากการสิ้นสุดของสงครามพิวนิกครั้งที่หนึ่ง นั่นคือในปี 240 ก่อนคริสต์ศักราช Curule aediles ตัดสินใจที่จะแสดงตลกและโศกนาฏกรรมในเกมระดับชาติ (Ludi Romani) โดยมอบหมายให้ Livy Andronicus เป็นผู้ดำเนินการ เขานำทั้งสองอย่างมาจากละครกรีก ซึ่งในฐานะนักโศกนาฏกรรม ยูริพิเดสได้รับความนิยมเป็นพิเศษ และในฐานะนักแสดงตลก ตัวแทนของสิ่งที่เรียกว่าคอเมดีในชีวิตประจำวันยุคใหม่ โดยเฉพาะเมนันเดอร์ ฟีเลโมน และดิฟิลุส
บทละครของ Livy แย่ และ Cicero บอกว่าพวกเขาไม่สมควรได้รับการอ่านเป็นครั้งที่สอง อย่างไรก็ตามข้อดีที่ไม่ต้องสงสัยของ Livy คือการกลืนขนาดกรีก - iambs และ trochees (choreas) และเขาปรับให้เข้ากับกฎของสัทศาสตร์ละตินและนักเขียนบทละครชาวโรมันยุคแรกทั้งหมดก็ติดตามเขาในเรื่องนี้
เราแทบไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับคอเมดี้ของ Livy; เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าเขาเขียนเรื่อง The Boastful Warrior โศกนาฏกรรมของเขาซึ่งเรารู้น้อยมาก ส่วนใหญ่อยู่ในวงจรของโทรจัน (ความโกรธเกรี้ยวของอคิลลีส ความบ้าคลั่งของอาแจ็กซ์ เอจิสทัส แอนโดรมาเช เฮอร์ไมโอนี ม้าโทรจัน) ชื่อของแอนโดรเมดาและดาเน่ก็เป็นที่รู้จักเช่นกัน
ในปี 207 เพื่อชดใช้ลางร้ายอย่างหนึ่ง Livius Andronicus ได้รับคำสั่งจากรัฐให้ร้องเพลงเพื่อเป็นเกียรติแก่ Juno (Titus Livius - XXVII, 37 - ไม่คิดว่าจำเป็นต้องนำมาเพราะพบว่ามันดั้งเดิมเกินไปและยังไม่ได้ประมวลผล) เพลงสรรเสริญพระบารมีนี้ควรจะร้องโดยเด็กผู้หญิง 27 คนในขบวนแห่ทางศาสนา: วัวขาวสองตัวเดินนำหน้า ตามด้วยรูปต้นสนไซปรัสของราชินีจูโน 2 รูป จากนั้นเด็กผู้หญิงในชุดยาวสีขาวและผู้หลอกลวงศักดิ์สิทธิ์ที่มีพวงหรีดลอเรลบนศีรษะเดิน
ในเรื่องนี้ เห็นได้ชัดว่ารัฐตระหนักถึงความสำคัญบางประการสำหรับกวีนิพนธ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งละคร อนุญาตให้นักเขียน (อาลักษณ์) และนักแสดงรวมตัวกันในกระดานพิเศษและจัดสถานที่สำหรับพวกเขาในวิหารมิเนอร์วา
แต่แม้กระทั่งในสังคม กิจกรรมทางวรรณกรรมเล็กๆ น้อยๆ ของ Livy ก็นำมาซึ่งพรสวรรค์ด้านบทกวีที่อยู่เฉยๆ ให้มีชีวิตขึ้นมาได้: ในช่วงชีวิตของ Livy ความสามารถหลักสองประการได้ปรากฏบนเวทีละคร - Nevius และ Plautus
จาก Livius Andronicus ไปยังผู้สืบทอดของเขา เราจะปล่อยให้ตัวเองอยู่ในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับอิทธิพลของกรีกอีกครั้ง
ชัยชนะเหนือ Pyrrhus นักยุทธศาสตร์และนักยุทธวิธีชาวกรีกผู้ยิ่งใหญ่น่าจะทำให้ชาวโรมันรู้สึกภาคภูมิใจในชาติมากขึ้น ในระดับที่มากกว่านั้น ประชาชนชาวโรมันทุกส่วนต่างสั่นคลอนจากชัยชนะที่ได้รับในสงครามพิวนิกครั้งที่หนึ่งเหนือคาร์เทจ สงครามครั้งนี้ดำเนินไปอย่างยาวนาน มาพร้อมกับความพ่ายแพ้ซ้ำแล้วซ้ำเล่า การตายของกองทหารโรมันทั้งหมดและการลำเลียงพลไปพร้อมกับกองทหาร ในท้ายที่สุด ชัยชนะทางเรือของกงสุล Lutatio Catulus ซึ่งเป็นผู้ตัดสินสงครามก็บรรลุผลสำเร็จในช่วงเวลาที่เศรษฐกิจและทรัพยากรมนุษย์ของโรมันแทบหมดสิ้น การเสียสละครั้งใหญ่ทำโดยคนร่ำรวย แต่ภาระหลักของสงครามตกอยู่ที่ชาวโรมัน
ในช่วงเวลาของสงครามที่ยืดเยื้อและยากลำบาก พรรคการเมืองของโรมันตามคำกล่าวของ Polybius มักจะระงับการต่อสู้ของพวกเขา ซึ่งกลับมาดำเนินต่อหลังจากสิ้นสุดสงคราม ตอนนี้: ไม่ว่าเราจะรู้ประวัติศาสตร์ของยุคนี้น้อยเพียงใด เรารู้ว่าในช่วงครึ่งหลังของช่วงเวลาระหว่างสงครามพิวนิกครั้งที่ 1 และครั้งที่ 2 กลุ่มคนเหล่านี้มีผู้นำที่กระตือรือร้นในตัวตนของฟลามินิอุสแล้ว ซึ่งเป็นกงสุลในปี 223 และ 217 และการเซ็นเซอร์ใน 220 ปีก่อนคริสตกาล: พอเพียงที่จะกล่าวว่าเขาแจกจ่ายอายุ Gallicus ในหมู่ประชาชนโดยขัดต่อเจตจำนงของวุฒิสภา และในช่วงเวลาของเขาระบบการลงคะแนนเสียงเป็นแบบประชาธิปไตยโดยการรวมหลายศตวรรษเข้ากับชนเผ่า โดยแยกประเภททรัพย์สินซึ่งแต่ละคนได้รับ จำนวนศตวรรษหรือคะแนนเสียงที่เท่ากัน และเป็นผลให้อำนาจครอบงำของชนชั้นผู้มั่งคั่งถูกจำกัดอย่างมาก การเติบโตของประชาธิปไตย - จริงอยู่ในยุคนี้ซึ่งประกอบด้วยคนร่ำรวย - ยังสะท้อนให้เห็นในวรรณกรรมเช่น ประการแรก การโจมตีตามระบอบประชาธิปไตยของ Nevi ต่อขุนนางผู้มีชื่อเสียง แม้กระทั่งในงานละคร ความเป็นอยู่ที่ดีของชาติที่เพิ่มขึ้น อย่างน้อยก็ในเนวี เพื่อแข่งขันกับครูของชาวโรมัน - ชาวกรีก โศกนาฏกรรมกรีกที่จัดฉากสำหรับเวทีโรมันมีพื้นฐานมาจากตำนานประจำชาติกรีก มหากาพย์กรีกมีพื้นฐานเดียวกัน แต่ท้ายที่สุดแล้ว โรมก็มีตำนานประจำชาติของตัวเองเช่นกัน ยิ่งกว่านั้น ประวัติศาสตร์อันกล้าหาญของเขา รวมทั้งประวัติศาสตร์สมัยใหม่ ก็สมควรได้รับความสนใจจากกวีระดับชาติเช่นกัน นั่นเป็นวิธีที่พวกเขาเกิดขึ้น "ข้ออ้าง" เช่น โศกนาฏกรรมที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับโรมัน และมหากาพย์ Naevia เกี่ยวกับสงครามพิวนิก และการเพิ่มขึ้นทางศีลธรรมของประชากรทุกชนชั้นมีส่วนสนับสนุนการเกิดขึ้นและการพัฒนาอย่างรวดเร็วของวรรณกรรมอย่างไม่ต้องสงสัย เรารู้จักนักเขียนเพียงไม่กี่ชื่อในเวลานี้ แต่เห็นได้ชัดว่ามีไม่กี่ชื่อ: อารัมภบทของเรื่องตลกของ Plautus "Casina" กล่าวว่าในยุคของเขา - และในยุคของ Naevius ร่วมสมัยที่มีอายุมากกว่าของเขา - ในกรุงโรมที่นั่น เป็น "สีของกวี" (flos wiserum); ไม่ว่าในกรณีใด มีคอเมดี้มากกว่าร้อยเรื่องหมุนเวียนภายใต้ชื่อ Plautus เพียงอย่างเดียว นอกเหนือจากที่เป็นของเขาอย่างไม่ต้องสงสัย การเปลี่ยนแปลงอย่างมากของคอเมดี้กรีกด้วยการแนะนำรายละเอียดของโรมันซึ่งเรารู้จาก Naevius และ Plautus เป็นพยานถึงความปรารถนาของกวีเหล่านี้ไม่เพียง แต่จะวางอุบายให้กับวรรณกรรมในวงกว้างเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความคิดริเริ่มบางอย่างใน งานที่ไม่ต้องขอบคุณของนักแปลหรือผู้ถอดความ
แม้แต่นักวิจารณ์กวีโรมันโบราณอย่างรุนแรงเช่นฮอเรซยังต้องชื่นชมความพยายามที่ไม่ย่อท้อของกวีโรมันยุคแรกในการสร้างละครระดับชาติ
ผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงสำหรับพลเมืองของสหภาพโซเวียตคือโอเปร่าร็อค "จูโนและอาวอส" ซึ่งมาถึงหน้าจอ
โดยการทำความเข้าใจกับวายร้ายเท่านั้น คุณจึงสามารถแสดงภาพลักษณ์ของเขาบนเวทีได้ คุณสามารถรวบรวมได้โดยการรู้สึกถึงฮีโร่จากภายในเท่านั้น
การเปิดตัวภาพยนตร์ของเธอค่อนข้างแปลก ภาพยนตร์ที่เธอเปิดตัวเปิดตัวในอีก 20 ปีต่อมา
การแต่งหน้าในโรงละครแตกต่างจากการแต่งหน้าในโรงภาพยนตร์อย่างสิ้นเชิง ในขณะที่อยู่ในโรงภาพยนตร์สิ่งสำคัญคือ
ไม่สามารถแข่งขันกับโรงละครของ Catherine, Pavel และ Maria Fedorovna ภรรยาของเขาได้
ทิวทัศน์เป็นหัวข้อที่ผู้กำกับให้ความสนใจเป็นพิเศษ และแม้กระทั่งผู้กำกับที่ก้าวหน้าที่สุด
ร่างของผู้ทรงคุณวุฒิที่แท้จริงของโรงละครดนตรีสองคนโดดเด่น - A. Krutitsky และ E. Sandunova
อิทธิพลของโรงละครสาธารณะและการศึกษาที่มีต่อข้าราชบริพารรู้สึกได้อย่างชัดเจนแม้กระทั่งเมื่อไม่กี่ปีก่อนที่กฤษฎีกา
หนึ่งในความลับของโรงเรียน Asclepius คือการรักษาจิตวิญญาณจิตบำบัด กำหนดเป็นยา
Gusel ประเภทต่าง ๆ นั้นมีรูปร่างและจำนวนสายแตกต่างกันดังนั้นในความเป็นไปได้ทางศิลปะ พิณต้อเนื้อมีจำนวนสายน้อย ส่วนใหญ่มักจะสี่หรือห้าสาย
ในศตวรรษที่สิบสี่ชื่อ "Great Rus '", "Little Rus '" และ "White Rus '" หมายถึงชนชาติสลาฟตะวันออกสามกลุ่มที่โดดเด่นจากชาวรัสเซียโบราณกลุ่มเดียว - รัสเซีย, ยูเครน, เบลารุส แม้จะมีความใกล้ชิด
Lucretius ผสมผสานทั้งนักคิดที่ศึกษาธรรมชาติและกวีที่รักเธออย่างหลงใหล และบทกวีของเขาไม่ใช่การถอดความร้อยแก้ว Epicurean ง่ายๆ มาเป็นร้อยกรอง แม้แต่ในส่วนที่เป็นนามธรรมที่สุดก็ยังได้รับความอบอุ่นจากแรงบันดาลใจอันแรงกล้า
ความขบขันในยุคของอริเรียกว่าโบราณ นักไวยากรณ์ภาษากรีกบอกเราอย่างน่าเบื่อเกี่ยวกับสิ่งที่เรียกว่า "ธรรมดา" แต่จากข้อความที่ตัดตอนมาสั้นๆ จากหลายๆ
เราแทบไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับคอเมดี้ของ Livy; เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าเขาเขียนเรื่อง The Boastful Warrior โศกนาฏกรรมของเขาซึ่งเรารู้น้อยมากนั้นเกี่ยวข้องกับวัฏจักรของโทรจันเป็นส่วนใหญ่