마하예프 미하일 이바노비치. Makhaev, Mikhail Ivanovich의 특징 발췌

성직자 가족 출신

그리기 및 조각

미하일 이바노비치 마하예프(-) - 러시아 예술가, 그림 및 조각, 특히 건축 풍경의 대가입니다. 상트페테르부르크에서 하급 신부의 가족으로 태어났습니다.

교육

주요 작품

• 1745년부터 1753년까지 - “가장 고귀한 거리의 이미지를 담은 수도 상트페테르부르크 계획.”
• 1750년대 - 일련의 판화 "상트 페테르부르크 환경" - Makhaev는 프로젝트 자료에서 그렸습니다.
• 1763 - 캐서린 2세의 대관식 앨범을 위한 모스크바의 일련의 풍경.
• 1760년대 - Kuskovo 사유지의 전망 앨범(파리에서 출판됨).

조각-Petersburg-1753-Makhaev

문학

• Gershtein Yu.미하일 이바노비치 마하예프, 1718-1770. -M .: Art, 1952. - 30 p. -(대중 도서관).
• 말리노프스키 K.V. M. I. 마하예프, 1718-1770. - L .: RSFSR 아티스트, 1978. - 64 p. -(대량 예술 도서관). - 30,000부.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev: 18세기 풍경화의 대가. - 상트페테르부르크: Neva Magazine, 2003.
• M.I. Makhaev 이미지의 Malinovsky K.V. - 2003.
• Malinovsky K.V. 미하일 이바노비치 마하예프. - 2008.

연결

위키미디어 재단. 2010.

다른 사전에 "Makhaev, Mikhail Ivanovich"가 무엇인지 확인하십시오.

- (1718 1770), 러시아 제도가이자 조각가. 그는 주로 상트페테르부르크 과학 아카데미(1731년부터) 워크숍에서 공부하고 일했습니다. 그는 조각으로 재현할 의도로 도시(상트페테르부르크, 모스크바 및 그 주변 지역)의 풍경을 그렸습니다. 미술백과사전

러시아의 기안가이자 조각가. 그는 주로 상트페테르부르크 과학 아카데미(1731년부터) 워크숍에서 공부하고 일했습니다. 그는 도시(주로 상트페테르부르크, 모스크바 및 그 주변 지역)의 풍경을 그렸습니다. 위대한 소련 백과사전

-(1718-70) 러시아 제도가이자 조각가. 그림(모스크바 상트페테르부르크의 풍경)은 다큐멘터리적 품질, 원근법 구성 기술, 대기 환경 전달 등으로 구별됩니다. 큰 백과사전

제도가 및 조각사 (1716 1770). 그는 (1729년부터) 한 학교에서 화가 발레리아니와 함께 풍경화와 원근법을 공부했습니다. 1754년에 그는 Yves와 함께 갈기 미술의 견습생이었습니다. 소콜로프와 카찰로프. 그의 판화에서 우리는 두 장의 초상화를 알고 있습니다... ... 전기 사전

- (1718 1770), 초안가이자 조각가. 그는 "해군 학교"(1729-31)와 과학 아카데미 미술 워크숍(1731-35)에서 공부했으며 G. Valeriani의 지휘 아래 과학 아카데미의 Landcard 워드 커팅 챔버에서 일했습니다. (1735년부터). 12일부터 그림 앨범을 만들었습니다. 상트페테르부르크(백과사전)

마카예프 미하일 이바노비치 (c. 1717, 모스크바 지방 Vereisky 지구 Smolenskoye 마을-1770 년 2 월 25 일, 상트 페테르부르크)-원근법 예술가, 기안가, 조각사, 러시아 18 세기 중반 도시 풍경의 가장 큰 대가. 야로슬라블 지역의 건축 작품 작가.

성직자의 아들. 11세에 그는 해군사관학교에 배정되어 수학과 항해를 공부했습니다. 1731년 8월 31일에 그는 과학 아카데미로 옮겨졌고, 처음에는 악기 작업장으로, 그 다음에는 마스터 G.I. Unfertsakht의 랜드카드 및 워드 커팅실로 옮겨졌습니다. 그는 O. Elliger와 B. Tarsia와 함께 그림을 공부했습니다. 1740년대 중반부터 그는 책을 통해 “자신의 욕망에 따라” 독립적으로 유망한 과학을 공부했습니다. 1742년부터 그는 토지수레 사업의 견습생으로 일했고, 1743년부터 토지수레 사전실의 활동을 담당해 왔습니다. 1756년부터 풍경화의 대가. 1760년 이래로 마하예프는 처음으로 자신을 "문자와 토지 지도 격자"뿐만 아니라 "유망한 과학"의 대가라고 불렀습니다.

과학 아카데미 최고의 서체 디자이너였던 그는 수많은 지도와 그림을 새겼으며, 1730년대~60년대 과학 아카데미 판화실에서 제작된 수십 개의 판화에 손으로 비문과 서명을 새겼습니다. 1752년에 그는 Alexander Nevsky의 은신당에 비문을 새겼고, Peter and Paul 대성당의 샹들리에, Hetman K. G. Razumovsky의 철퇴와 지팡이에 비문을 새겼습니다. 법원의 명령에 따라 그는 황후에게 선물하기 위해 수많은 손으로 쓴 텍스트를 작성했으며 학자, 특히 Voltaire와 Lomonosov를 위해 졸업장에 서명했습니다.

러시아 예술에 대한 Makhaev의 주요 서비스는 풍경 장르의 발전과 관련이 있습니다. 1753년에는 "상트페테르부르크 제국 과학 예술 아카데미의 작품으로 출판된 거리 이미지가 포함된 수도 상트페테르부르크 계획"이라는 앨범이 출판되었습니다. 전망이 있는 12개 시트는 모두 I. A. Sokolov와 함께 실제로 이 위대한 작업의 리더였던 Makhaev의 그림에서 새겨져 있습니다. 이 작업은 개발의 정점인 과학 아카데미 조각실의 가장 중요한 작업이었습니다. 앨범의 출판은 역사적, 문화적 중요성이 큰 사건이자 러시아 풍경 발전의 이정표였습니다. RIAKHMZ 컬렉션에는 아마도 이 시리즈의 가장 멋진 시트인 "해군성과 과학 아카데미에서 동쪽으로 네바 강을 바라보는 전망"의 오른쪽 부분이 포함되어 있습니다. 이 컬렉션에는 Makhaev가 1755-57년에 작업했던 상트페테르부르크 외곽의 일련의 거리에서 가져온 "The Hunting Pavilion in the Menagerie in Tsarskoe Selo"라는 Makhaev의 그림을 바탕으로 만든 E. G. Vinogradov의 또 다른 판화가 포함되어 있습니다.

Makhaev의 이름과 작업은 Yaroslavl 지역과도 관련이 있습니다. 강력한 비즈니스 및 가족 (?) 관계는 그를 Rybinsk 지주 Nikolai Ivanovich Tishinin과 연결했습니다. Mikhail Ivanovich가 Tishinin에게 보낸 편지는 보존되었습니다. 편지를 보면 Makhaev가 Tishinin의 Tikhvino-Nikolskoye 사유지(Rybinsk 근처)에서 건축가, 장식가 및 예술가로 일했으며 일반적으로 디자인 작업을 감독했다는 것이 분명해졌습니다. 그는 부동산의 모든 건축 구조를 그리고 조각을 위해 준비했습니다. 1767년 캐서린 2세는 볼가 강을 따라 여행을 떠났고 그 동안 리빈스크에 들러 티시닌의 사유지인 티흐비노-니콜스코예(Tikhvino-Nikolskoye)를 방문했습니다. 이 사건을 기념하기 위해 Tishinin은 Catherine II의 방문을 묘사한 두 개의 그림(“조명”)을 Makhaev에게 주문했으며, 이후에 그는 이 그림을 판화로 출판하려고 했습니다(위치는 알 수 없음).

1753년에는 상트페테르부르크의 첫 번째 기념일, 즉 새로운 러시아 수도 건국 50주년이 기념되었습니다. 네바 강둑에 위치한 이 젊은 도시는 건물의 아름다움과 건축 규모로 방문하는 외국인들을 놀라게 했습니다. 그 화려함은 러시아 제국의 힘을 의인화했습니다. 방문한 외국인뿐만 아니라 서유럽 최대 국가의 법원도 이것을 보고 느꼈어야 했습니다. 기억에 남는 날짜를 기념하여 도시의 "가장 빛나는 전망"을 묘사한 앨범이 출시되었습니다. 여기에 재현된 상트페테르부르크의 풍경은 러시아의 제도가이자 조각가인 마하예프(Makhaev)에 의해 만들어졌습니다.

미하일 이바노비치 마하예프는 1718년에 태어났다. 11세에 그는 러시아 함대 장교를 훈련시키는 "해군 사관학교"에 배정되었습니다. 당시에는 현재의 겨울궁전 남서쪽 자리에 있던 기킨의 옛 집에 있었다. 그곳에서 2년 동안 Makhaev는 수학과 항해술을 공부했습니다. 1731년 8월 31일 정부 상원의 법령에 따라 그는 다른 5명의 학생과 함께 "악기 장인 정신, 경위의 및 관련 악기 제작을 위한" 과학 아카데미의 작업장으로 옮겨졌습니다. 그 해에 지형을 측량하기 위한 새로운 도구인 경위의 도구가 러시아에 등장했으며 그 생산은 아카데미의 탐험을 지원하기 위해 과학 아카데미의 도구 작업장에서 마스터되었습니다. 과학 아카데미 사서 I. D. Schumacher의 명령은 다음과 같습니다. "이 학생들은 과학 아카데미에 입학해야 하며 해당 악기 예술의 과학을 위해 마스터 Ivan Kolmyk에게 보내야 합니다." I. I. Kalmykov는 아카데미에서 과학 장비 제작의 창시자였습니다. 1727년부터 그가 갖춘 작업장에서 그는 아카데미 사무실의 증언에 따르면 영어와 프랑스어보다 결코 열등하지 않은 다양한 도면, 물리적 및 측지 도구를 제작했습니다. 새로운 견습생들은 정해진 시간에 출근해야 하고, 주인이 모르는 사이에 퇴근해서는 안 되며, 술 취하는 것을 “매우 금해야” 한다는 말을 들었습니다. 그리고 미래에 그들이 무지로 변명하지 않도록 구독이 취소되었습니다. 순수 전문 수업 외에도 신입생들은 "매일 7시부터 9시까지 2시간 동안" 독일어를 배웠습니다. 그들은 1739년까지 과학 아카데미에 속한 Kunstkamera 건물 뒤의 늪지대가 건설되었던 수많은 목조 주택 중 하나인 Vasilyevsky Island의 학술 아파트에 Makhaev와 그의 동료들을 정착시켰습니다. 아파트, 장작, 양초가 무료로 제공되었지만 급여 설정 문제에 대한 결정이 지연되었습니다. 예산의 부족으로 인해 아카데미는 "이 학생들을 표시된 급여로 만족시킬 수 없었기 때문입니다." 음식 때문에.”

11월 8일, 신입생들은 아카데미에 "겸손한 보고서"를 작성합니다. “지난 10월 5일, 최하위 학생들인 우리는 수학 및 항해 과학 학생 아카데미에서 앞서 언급한 악기 작업 아카데미로 옮겨졌습니다. 학생으로서 우리는 그 일에서 발견됩니다. 그리고 우리는 해군 측에서 급여를 받고 지금부터 갚아야 할 채권자로부터 스스로 음식을 얻었 기 때문에 지불 후에는 돈이 거의 남지 않았기 때문에 음식이 절실히 필요합니다. 그러나 이쪽(예: Vasilyevsky Island-K.M.)에서는 우리를 모르고 부채를 믿지 않습니다. 그러므로 우리는 위에서 언급한 문제에 종사하는 동안 우리가 굶어 죽지 않도록 비록 적은 양이라 할지라도 식량에 대한 공로를 과학원에서 인정해 주기를 겸손히 요청합니다.”

1734년 11월 6일자 과학 아카데미의 지출 내역서에 따르면, 마하예프는 "도구 작업에 종사하는" 다른 학생들과 마찬가지로 연간 24루블의 급여를 받았습니다. 곧 Makhaev는 1735년 3월 7일 과학 아카데미의 명목상 직원으로 이미 동일한 연봉을 유지하면서 "편지 사업"에 등재되었기 때문에 마스터 G.I. Unfertsakht의 랜드카드 및 워드 커팅 작업장으로 옮겨졌습니다. 약간의 중단에도 불구하고 Makhaev는 과학 아카데미의 Landkargno-Dictionary Chamber에서 35년 동안 일했습니다.

새로 문을 연 아카데미에는 엄격한 규칙이 있었습니다. 각 방의 머리에는 견습생과 견습생이 적시에 직장에 도착하고 지정된 시간에 끊임없이 부지런히 일하는 것을 감독하는 임무를 맡은 마스터가있었습니다.

그러나 새벽부터 황혼까지의 노력과 노력에도 불구하고 Makhaev는 평생 동안 유령이 필요합니다. 그가 아카데미에서 받은 적은 월급은 생활하기에 턱없이 부족했고, 그는 월급 인상을 요구하는 청원서를 반복해서 썼다. 1742년에 Makhaev는 연간 60루블을 받았지만 한 달에 5루블만으로 생활하기가 매우 어려웠고 Elizabeth Petrovna 황후에게 청원서를 제출했는데, 여기에서 그는 11년 동안 과학 아카데미에서 흠잡을 데 없이 봉사했다고 썼습니다. , 그리고 그의 월급은 여전히 ​​한 달에 5루블밖에 받지 못합니다. 이 돈으로는 먹고살기에는 턱없이 부족해 빚에서 벗어나지 못하고 월급 인상을 요구한다.

청원서에는 운페르자흐트(Unferzacht) 스승의 증명서가 첨부되어 있었는데, 그 내용에는 "나는 8년 동안 공부한 후에 그가 견습생이 될 수 있음을 증명합니다."라고 적혀 있었습니다.

Makhaev의 청원에 따라 과학 아카데미 회의 비서인 Schumacher는 과학 아카데미에서 부지런하고 흠 없는 봉사를 한 Makhaev를 지도와 ​​단어 절단 및 3 루블의 견습생으로 임명하는 결의안을 부과했습니다. 이전 급여에 매월 추가되었습니다.

그러나 마하예프가 1745년 청원서에 쓴 것처럼, "내 연봉은 다른 견습생들보다 훨씬 적기로 결정되었습니다." 예를 들어, 당시 조각실 I. A. Sokolov와 G. A. Kachalov의 견습생은 이미 연간 200 루블을 받았습니다.

Makhaev는 1740년부터 Golovkin 백작의 이전 집(현재 예술 아카데미 건물 부지)에서 살았고, 1740년 12월 과학 아카데미를 위해 고용된 3층, 옆에 다른 4명이 모여 있는 방에서 살았습니다. 그를. 같은 집에는 과학 아카데미의 조각 및 드로잉 실에서 가르쳤던 "회화 대가" Elias Grimmel과 나중에 유명한 러시아 조각가였던 견습생 Kachalov와 Sokolov가 살았습니다. 1743~1745년에 마하예프는 그들과 함께 일주일에 세 번 오후에 그리멜의 그림 수업에 "자신의 욕망으로" 참석했고 "인생이나 살아있는 모델로부터" 그림을 그렸습니다.

이미 1740년대 초에 Makhaev는 과학 아카데미의 최고의 "문학" 전문가로 간주되었습니다. 왜냐하면 Unfertsacht 마스터가 없을 때 Landkart 사전실 마스터의 임무를 성공적으로 수행하고 부지런히 훈련했기 때문입니다. 그에게 맡겨진 학생들은 또한 러시아 제국의 아틀라스 출판에 참여했습니다. 1746년 볼테르와 1748년 6월 아카데미의 새로운 교수인 M.V. Lomonosov 및 V.K. Trediakovsky를 포함하여 러시아 과학 아카데미의 명예 회원에게 양피지에 졸업장을 쓴 사람은 Makhaev였습니다. 법원의 명령에 따라 Mahaev는 황후에게 선물하기 위해 1747년 과학 아카데미의 새로운 헌장과 직원의 손으로 쓴 텍스트를 실행했습니다. 1748년에 그는 조각을 준비하고 있던 상트페테르부르크의 새로운 계획에 대해 러시아어와 프랑스어로 서명을 완료했습니다. 그는 또 '글쓰기를 위한 러시아 알파벳'도 새겼다. 마하예프의 작품은 18세기 후반 러시아 서체 형성에 중요한 역할을 했습니다.

18세기 중반, 상트페테르부르크 조폐국에서 알렉산드르 네프스키의 은무덤이 만들어졌습니다. 1750년 7월 18일자 과학 아카데미 장관실의 명령에 따르면 견습생 마카예프가 신사의 비문을 잘라야 한다고 명시되어 있습니다. 처음에 Makhaev는 다양한 글꼴로 종이에 14가지 버전의 비문을 썼습니다. 엘리자베스 황후가 테스트한 버전은 1752년에 그가 성소 방패에 새겼습니다. 또한 마하예프는 30년 넘게 아카데미의 작업장에서 제조된 다양한 물리적, 수학적 도구에 서명과 숫자를 새겼습니다.

그러나 Makhaev는 Landcard 및 Word-Cutting Chamber에서 비문을 조각하는 매우 단조로운 작업에 만족하지 않았습니다. 창의적인 활동에 대한 그의 성향은 응용 프로그램을 찾고 있었고 그러한 기회가 그에게 나타났습니다. 과학 아카데미는 "유망한 스승"을 갖는 데 관심이 있었고 1745년 아카데미 사무실의 법령에 따라 Makhaev에게 그의 주요 작업 외에도 "사전 기술을 연구"할 것이라고 발표되었습니다. 1746년 8월 26일, 그는 과학 아카데미의 필요에 따라 조각 견습생 미하일 마하예프(Mikhail Makhaev)가 어디에서든 안내서를 사진 촬영할 수 있도록 허용되었다는 "상트페테르부르크에서 안내서를 촬영할 권리에 대한 공개 시트"를 받았습니다. 상트 페테르부르크와 그 밖에서 원했습니다. 분명히 Makhaev는 그를 위해 새로운 지역에서 충분한 기술을 빠르게 습득했습니다. 곧 아카데미가 그에게 도시의 전망을 스케치하기 시작했기 때문입니다. 따라서 1747년 7월, 과학 아카데미 사무실에서는 출판 준비 중인 조각에 필요한 수도원의 투시도를 스케치하기 위해 Mahaev를 Alexander Nevsky Lavra로 보내라는 명령이 내려졌습니다. 우리에게 알려진 이 첫 번째 마하예프 거리는 1748년에 제작된 G. Kachalov의 판화 "알렉산더 네프스키 수도원의 논문"의 아래쪽 부분에 있는 카르투슈 보기에 사용되었습니다.

몇 년 후, 청원서 중 하나에서 Makhaev는 다음과 같이 쓸 것입니다. A.N.의 저는 위에서 언급한 직위 외에도 상트페테르부르크 지방 도시의 도로 철거 작업에 고용되었습니다. 나는 지칠 줄 모르는 부지런함과 돈을 들여 그것을 제작했고, 마침내 이 안내서가 완벽하게 완성되어 예술 아카데미 컬렉션의 승인을 받은 후 A.N. 사무실에서 모든 것을 새겨서 작년 1753년에 출판하게 된 것을 기쁘게 생각합니다.” 원근법 이론을 독립적으로 연구한 Makhaev가 언급한 책은 I. Schübler의 "원근법 드로잉 기술의 가장 유용한 규칙에 대한 간략하고 간단한 설명", V.의 "실용적인 원근법의 두 가지 규칙"입니다. I. Rembold의 Vignola와 "Practical Perspective".

1748년, 18세기 중반 러시아에서 활동한 외국 화가 중 가장 큰 사람 중 한 명인 이탈리아인 주세페 발레리아니(Giuseppe Valeriani)가 과학 아카데미의 드로잉 수업에 교사로 초청되었습니다. 그와 체결된 계약은 그의 책임을 정의했습니다. 그는 자신에게 맡겨진 학생들에게 관점의 규칙을 가르치고, 실제 작업의 오류를 수정하고, 필요할 때마다 아카데미에서 관점 문제에 대한 제안과 조언을 제공해야 했습니다.

Valeriani는 과학 아카데미 회장 K. G. Razumovsky 백작을 기념하는 글에서 원근법과 광학의 규칙을 가르치고 자신이 그리는 학생들이 그릴 모든 안내서를 수정하기 위해 과학 아카데미에 입사할 것이라고 썼습니다. 이 능력이 있는 것으로 인정됩니다. 그는 아카데미의 여러 학생이 상트 페테르부르크의 안내서를 그리는 데 참여하고 있다는 것을 알고 있으며 그중 한 명은 그것을 실행한 사람에게서 훌륭한 재능을 보고 발견했습니다. Valeriani가 언급한 길은 Makhaev가 "1747년 말에" 수행한 "Alexander Nevsky Lavra의 전망"이며 작업 과정에서 "수정을 위해 Valeriani에게 맡겼습니다." 러시아의 원근법 회화는 이미 1745년부터 개별 작품으로 과학 아카데미의 관심을 끌었습니다.

Valeriani는 서유럽의 관례대로 특수 도구와 장치를 사용하여 안내서를 그리는 방법을 가르치기 시작했습니다. 1748년 5월, Makhaev는 과학 아카데미에 보고서를 작성하여 브로셔를 떼어내는 데 필요한 "마스터 Valeriani의 이 모델에 따라 구리 너트가 달린 도구"의 생산을 요구했습니다. 그림을 그리기 위한 두 개의 탄소 눈금자와 삼각대가 있는 정사각형 보드 - 이 보드를 테이블 대신 사용할 수 있는 삼각대입니다.

1748년, 러시아 정부는 상트페테르부르크 건국 50주년을 기념하여 아직 서유럽에 잘 알려지지 않은 새로운 수도에 대한 계획을 발표하기로 결정했습니다. 1748년 6월 21일, 이 내용은 과학 아카데미의 예술 문제 회의에 보고되었으며 회의에 참석한 회원(J. Shtelin, D. Valeriani, I. Schumacher 및 E. Grimmel - K.M.)에게 다음과 같이 지시했습니다. 어떻게 시작해야 하는지, 어떻게 하면 유익과 칭찬을 받으며 끝낼 수 있는지 서로 조언해 줍니다.” 우리에게 다가온 예술 문제 회의 회의록으로 판단하면 처음에는 상트 페테르부르크의 새로운 세부 계획 만 발표 할 계획 이었지만 "지역 계획에 가장 많은 표현을 추가하기로 결정했습니다. 파리의 위대한 계획과 유사한 도시의 고귀하고 공공 건물”, 즉 도로가 계획의 틀을 잡아야 합니다. 나중에 이 아이디어는 더욱 발전되어 도로는 도시 계획의 별관으로 실행되었습니다.

1748년 7월 14일자 과학 아카데미 법령에 따라 계획된 작업의 집행자는 다음과 같이 결정되었습니다. 전제 조건을 제거하려면 견습생 Makhaev가 있어야하며, 현재 Makhaev는 유망한 사업을 위해 마스터 Valeriani가 복잡한 나무 계단이있는 두 개의 린든 보드가 필요하고 복잡한 기둥에 왁스로 만든 작은 부스를 닫는 데 필요하다고보고합니다. 발레리아니의 지시에 따라 제작하라는 명령을 받았다고 합니다. ...게다가 도구를 운반하고 일반 사람들, 즉 군인들을 쫓아내는 데도 필요합니다. 이러한 이유로 다음과 같이 결정되었습니다. 임명된 건축가 슈마허와 그의 동료들은 이러한 전제 조건을 제거하기 위해 사무실에서 서면 티켓을 받게 되어 경찰이 이를 금지하지 않을 것입니다. ...그리고 사무실의 군인에게 악기를 운반하도록 해주세요.” 건축가 I. Ya. Schumacher는 촬영 대상을 선택하고 Makhaev가 거리를 촬영하는 지점을 결정했으며 I. F. Truscott 아카데미 지리학과 부관의 임무는 상트페테르부르크의 새로운 계획을 작성하는 것이었습니다. 상트페테르부르크는 도시가 빠르게 성장하고 1737년에 취해진 오래된 계획을 더 이상 앨범에 사용할 수 없었습니다.

6개월 후 새로운 계획 수립이 완료되었습니다. J. Shtelin의 디자인에 따라 만들어진 그림으로 장식되었습니다. 왼쪽 하단 모서리, 우화적인 인물로 둘러싸인 높은 받침대에 Elizaveta Petrovna는 손에 홀과 구체를 들고 왕관을 쓰고 있는 것으로 묘사됩니다. 영광이 그녀에게 월계관을 씌워줍니다. 오른쪽 기념비 뒤에는 12개 대학 건물이 보이고, 그 앞 광장에는 그곳에 설치될 예정이었던 K. B. Rastrelli가 제작한 Peter I의 승마 기념비가 있습니다. 멀리 왼쪽에는 피터와 폴 요새가 있습니다. 이 건물의 그림과 상트 페테르부르크의 문장, 계획의 오른쪽 상단에 배치된 과학, 예술, 무역 및 군사 업무의 속성은 Makhaev에 의해 실행되었습니다.

1748년 하반기에 마하예프의 삶에 몇 가지 슬픈 사건이 일어났습니다. 1748년 7월 30일 보고서에서 그는 다음과 같이 썼습니다. “나는 명령에 반하는 범죄, 즉 나에게 할당된 작업을 수행하지 못한 것과 술에 취해 분비선에서 감시를 받고 있는 죄로 구금되었습니다.

이러한 이유로 나는 과학 아카데미 사무실에 나에게 이 죄책감을 버리고 나를 분비선과 감시에서 해방시켜 줄 것을 가장 겸손하게 요청합니다. 그리고 앞으로는 어떠한 경우에도 결코 나쁜 짓을 하지 않을 것이며, 이에 서명하고 서명할 것을 약속드립니다.”

Makhaev의 위법 행위의 이유는 Valeriani와의 관계에 약간의 합병증이 있거나 예술 문제 회의의 안내서에 대한 검토 때문일 가능성이 있습니다. 회의록에서 볼 수 있듯이 작업 첫 달에 앨범은 특히 종종 그의 그림을 비판하고 수정을 위해 반환했습니다. Makhaev가 수년간 부지런하고 흠 잡을 데없는 봉사와 흥미로운 창의적인 작업을 수행 한 후 갑자기 모든 것을 포기하고 아카데미에 출연하지 않으면 Makhaev의 자존심이 크게 상했다는 것이 분명합니다.

Makhaev의 청원에 따라 과학 아카데미 사무실은 법령에 따라 족쇄를 제거하도록 허용했지만 그를 구금하고 Landkart-Dictionary Chamber의 작업장을 떠나는 것을 금지하도록 명령했습니다. 아카데미 군사 팀의 Antsygin 상병은 Makhaev가 지속적으로 일로 바쁘고 술을 마시지 않도록 지속적으로 모니터링하고 누구도 Makhaev의 작업장에 와인을 가져 오지 않도록하라는 명령을 받았습니다. 이 위반 사항이 적발된 사람들은 감시를 받아야 했습니다. Makhaev는 앞으로 그러한 범죄를 저지르지 않을 것이라는 서명을 받았습니다. 과학 아카데미 총리는 다음번에는 종신 군인 신분을 포기하고 가장 먼 수비대에서 복무하도록 파견될 것이라고 위협적으로 경고했습니다.

그러나 그러한 강력한 경고와 Makhaev의 구독에도 불구하고 4개월 후 모든 일이 다시 일어났습니다. 과학 아카데미 총리실은 다음과 같이 결정했습니다. “그를 작업실에 감시하도록 두었습니다. 그리고 마하예프가 경비를 받고 있는 동안 술에 취해 있는 것으로 확인되면, 이 경우 그에게 배정된 군인들은 몸에 엄중한 처벌을 받게 될 것이며, 이는 사무실에서 그들에게 발표될 것입니다.” 그를 군인으로 모집하고 그를 먼 수비대로 영원히 추방하는 데 더 이상 의문의 여지가 없습니다. Makhaev는 준비 중인 앨범에 대한 안내서 작성의 모든 작업을 혼자서 맡았기 때문에 아카데미에 필요하게 되었습니다. 그를 대신할 사람이 없다는 점에서 그 능력은 대단했다.

M. I. 마하예프 오라니엔바움 궁전의 모습. 1755 종이, 잉크, 펜, 붓. 국립 러시아 박물관.

거리 사진을 찍기 위해 Makhaev는 교회 종탑, 개선문 또는 건물 탑과 같은 높은 지점을 선택하려고했습니다. 이러한 포인트를 사용할 수 없는 경우 Makhaev는 "목공, 2패덤 높이"(즉, 4미터 이상)로 만든 기계인 특수 플랫폼을 사용했습니다. Valeriani의 지시에 따라 아카데미 목수가 만든 왁스가 묻은 캔버스로 덮인 부스가 그 위에 설치되었습니다. 부스에는 '다리에 틀이 달린 화판'이 배치됐다. 부스 지붕 위에는 회전할 수 있는 45도 각도로 장착된 거울이 있었습니다. 지붕에 있는 구멍을 통해 거울에 반사된 이미지가 렌즈 시스템을 사용하여 화판 위에 놓인 종이 위에 투사되었습니다. 작가는 연필로 이미지를 따라 그려 전망의 윤곽, 즉 "전망"을 얻었습니다. 이 방법을 사용하면 작업 속도가 크게 향상되고 단순화되었습니다. 자연에서 지형을 촬영하기 위해 위에서 설명한 장치는 카메라 옵스큐라로 알려져 있으며, 이는 위대한 이탈리아 예술가이자 과학자인 레오나르도 다빈치에 의해 처음 기술되었습니다. 유명한 Antonio Canale을 포함한 모든 서유럽 비디오 화가들은 도시의 풍경과 삶의 파노라마를 그릴 때 널리 사용했습니다. Valeriani의 장점은 러시아 거장들에게 서유럽 예술가들의 작업 방식을 소개했다는 것입니다.

작업할 때 Makhaev는 "측정 및 그리기를 위한 간단한 나침반과 깃털이 달린 다리가 세 개인 나침반과 화판"을 사용했습니다. 1749년 6월 그는 과학 아카데미에 보낸 보고서에서 "상트페테르부르크 거리와 기타 장소를 사진을 찍으려면 3피트 길이의 투시 파이프와 작은 나침반 및 수준기가 매우 필요합니다"라고 썼습니다.

Makhaev는 촬영할 때 카메라 옵스큐라를 사용했지만 그의 거리는 도시의 풍경을 기계적으로 재현한 것이 아닙니다. Makhaev는 실제 생활에서 얻은 스케치를 바탕으로 자신의 스튜디오에서 풍경의 초안 버전을 만들었고 필요한 경우 다시 살아났습니다. 묘사 된 건물의 건축 외관을 정확하게 전달하고 당시 미완성되거나 이미 파괴 된 건물을 재현하기 위해 상트 페테르부르크의 기념관에 있어서는 안되며 건축 도면을 사용합니다. 따라서 "황제 폐하의 겨울 별장과 과학 아카데미 사이의 네바 강 아래 전망"에서 우리는 1747년 12월 화재로 탑과 외부 장식이 소실된 Kunstkamera 건물을 볼 수 있습니다. Kunstkamera의 모습을 복원하기 위해 Makhaev는 "상트 페테르부르크 제국 과학 아카데미, 도서관 및 Kunstkamera..."(1741) 앨범의 그림을 사용했습니다. 1750년 11월에 그는 세 번째 겨울 궁전의 전경을 작업했으며 과학 아카데미 총리실에 보낸 보고서에서 1745년과 1746년에 궁전 앞 초원에 있던 두 개의 분수를 묘사하기 위해 다음과 같이 보고했습니다. 그는 건물 장관의 수석 건축가가 Rastrelli 백작에게 가지고 있던 그림이 필요했습니다. 다양한 방식으로 건축물을 묘사할 때 주의를 기울이는 것은 서로에 대해 시트에 건물을 자유롭게 배열하는 것과 결합됩니다. 따라서 "동쪽에 Gostiny Dvor의 일부가있는 State Collegiums의 전망"에서 Gostiny Dvor는 "해군성에서 Neva 강을 따라 올라가는 전망"에서 State Collegiums 건설과 관련하여 남동쪽으로 강하게 향합니다. 그리고 동쪽의 과학 아카데미” Peter and Paul Fortress는 Vasilievsky Island의 Spit과 매우 가깝습니다. 이는 안내서의 구성을 개선하고 시트의 여유 공간을 채우기 위해 수행되었습니다.

미하일 이바노비치 마하예프(-) - 러시아 예술가, 그림 및 조각, 특히 건축 풍경의 대가입니다.

전기

주요 작품

• 1745년부터 1753년까지 - “가장 고귀한 거리의 이미지를 담은 수도 상트페테르부르크 계획.”
• 1750년대 - 일련의 판화 "상트 페테르부르크 환경" - Makhaev는 프로젝트 자료에서 그렸습니다.
• 1763 - 캐서린 2세의 대관식 앨범을 위한 모스크바의 일련의 풍경.
• 1760년대 - Kuskovo 사유지의 전망 앨범(파리에서 출판됨).

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문학

• Gershtein Yu.미하일 이바노비치 마하예프, 1718-1770. -M .: Art, 1952. - 30 p. -(대중 도서관).
• 말리노프스키 K.V. M. I. 마하예프, 1718-1770. - L .: RSFSR 아티스트, 1978. - 64 p. -(대량 예술 도서관). - 30,000부.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev: 18세기 풍경화의 대가. - 상트페테르부르크: Neva Magazine, 2003.
• M.I. Makhaev 이미지의 Malinovsky K.V. - 2003.
• 말리노프스키 K.V.미하일 이바노비치 마하예프. - 세인트 피터스 버그. : 크리가, 2008. - 224p. - 500부. - ISBN 978-5-901805-37-4.

연결

• "Rodovode"에. 조상과 후손의 나무

Makhaev, Mikhail Ivanovich의 특징 발췌

저녁 10시에 Weyrother는 계획을 가지고 군사 협의회가 임명 된 Kutuzov의 아파트로 이사했습니다. 기둥의 모든 사령관은 총사령관을 만나도록 요구 받았으며 오기를 거부 한 Bagration 왕자를 제외하고 모두가 지정된 시간에 나타났습니다.
제안된 전투의 총책임자였던 웨이로더는 마지못해 군사 평의회 의장이자 지도자 역할을 한 불만족스럽고 졸린 쿠투조프와 뚜렷한 대조를 이루며 활기차고 급한 모습을 보였다. Weyrother는 분명히 자신이 막을 수 없게 된 운동의 선두에 있다고 느꼈습니다. 그는 수레를 끌고 내리막길을 달려가는 마구를 단 말과 같았습니다. 운전을 하고 있는지 운전을 하고 있는지 그는 몰랐다. 그러나 그는 가능한 한 빨리 달려갔고 더 이상 이 움직임이 어떤 결과를 가져올 것인지 논의할 시간이 없었습니다. 그날 저녁 Weyrother는 적군의 내부를 두 번 직접 조사했고, 보고와 설명을 위해 러시아와 오스트리아의 주권자들과 두 번, 그리고 그의 사무실에서 독일의 처분을 지시했습니다. 그는 지쳐서 이제 Kutuzov에 왔습니다.
그는 분명히 너무 바빠서 총사령관을 존중하는 것조차 잊어 버렸습니다. 그는 그를 방해하고, 대담 자의 얼굴을 보지 않고, 그에게 묻는 질문에 대답하지 않고, 더러워지고, 불분명하게 빠르게 말했습니다. 불쌍하고, 지치고, 혼란스럽고, 동시에 오만하고 자랑스러워 보였습니다.
Kutuzov는 Ostralitsy 근처의 작은 고귀한 성을 점령했습니다. 총사령관 사무실이 된 넓은 거실에는 Kutuzov 자신, Weyrother 및 군사 협의회 구성원이 모였습니다. 그들은 차를 마시고 있었습니다. 그들은 바그라티온 왕자가 군사 의회를 시작하기를 기다리고 있었습니다. 8시에 바그라티온의 질서 있는 병사들이 왕자가 그곳에 있을 수 없다는 소식을 가지고 도착했습니다. 안드레이 왕자는 이를 총사령관에게 보고하기 위해 왔고, 이전에 쿠투조프가 의회에 참석하도록 허락한 것을 이용하여 방에 남아 있었습니다.
Weyrother는 "바그라티온 왕자가 그곳에 없을 것이기 때문에 시작할 수 있습니다."라고 급히 자리에서 일어나 브륀 주변 지역의 거대한 지도가 놓여 있는 테이블로 다가가며 말했습니다.
단추가 풀린 유니폼을 입은 쿠투조프는 마치 풀려난 듯 뚱뚱한 목이 칼라 위로 떠오른 채 볼테르 의자에 앉아 통통한 낡은 손을 팔걸이에 대칭으로 올려놓고 거의 잠들어 있었습니다. 웨이로더의 목소리에 그는 억지로 한쪽 눈을 떴다.
"그래, 그래, 제발. 그렇지 않으면 너무 늦었어." 그는 고개를 끄덕이고는 고개를 숙이고 다시 눈을 감았습니다.
처음에 의회 의원들이 쿠투조프가 잠든 척하고 있다고 생각했다면, 이후 독서 중에 그가 코로 낸 소리는 그 순간 총사령관에게 그것이 쿠투조프가 잠든 척하는 것보다 훨씬 더 중요하다는 것을 증명했습니다. 성향이나 다른 것에 대한 경멸을 보여주고 싶은 욕망 그럴 수도 있습니다. 그에게 그것은 인간의 욕구에 대한 억누를 수 없는 만족, 즉 잠에 관한 것이었습니다. 그는 정말로 자고 있었습니다. Weyrother는 너무 바빠서 1분도 낭비할 수 없는 사람의 움직임으로 Kutuzov를 바라보고 그가 자고 있는지 확인하고 종이를 집어 들고 시끄럽고 단조로운 어조로 미래 전투의 성향을 읽기 시작했습니다. 그가 읽은 제목은 다음과 같습니다.
"1805년 11월 20일, Kobelnitsa와 Sokolnitsa 뒤의 적진을 공격하려는 성향."
처분이 매우 복잡하고 어려웠습니다. 원래 처분은 다음과 같습니다.
Da der Feind mit seinerien linken Fluegel an die mit Wald bedeckten Berge lehnt und sich mit seinerien rechten Fluegel laengs Kobeinitz und Sokolienitz Hinter die dort befindIichen Teiche zieht, wir im Gegentheil mit unserem linken Fluegel seinen rechten sehr debordiren, so ist es vortheilhaft let z 테렌 플루겔 des Feindes zu attakiren, besondere wenn wir die Doerfer Sokolienitz und Kobelienitz im Besitze haben, wodurch wir dem Feind zugleich in die Flanke fall und ihn auf der Flaeche zwischen Schlapanitz und dem Thuerassa Walde verfolgen koennen, indem wir dem Defileen von Schlapanitz und Bellowitz aus 웨이엔 , welche die feindliche 프론트 데크. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig... Die erste Kolonne Marieschirt... die zweite Kolonne Marieschirt... die dritte Kolonne Marieschirt... [적의 왼쪽 날개는 숲으로 뒤덮인 산에 있고 오른쪽 날개는 그는 거기에 위치한 연못 뒤의 Kobelnitsa와 Sokolnitsa를 따라 뻗어 있으며 반대로 우리 왼쪽 날개가 그의 오른쪽 날개를 능가하면 특히 우리가 Sokolnits와 Kobelnits 마을을 점령하는 경우이 마지막 적 날개를 공격하는 것이 유리합니다. , 적의 측면을 공격하고 Shlapanits와 Tyuras 숲 사이의 평야에서 그를 추적 할 기회가 주어지며 적 전선을 덮고 있던 Shlapanitz와 Belowitz 사이의 더럽혀진 것을 피합니다. 이 목적을 위해서는 다음이 필요합니다... 첫 번째 종대가 행진합니다... 두 번째 종대가 행진합니다... 세 번째 종대가 행진합니다...] 등, Weyrother가 읽었습니다. 장군들은 어려운 성향을 듣기를 꺼리는 것 같았습니다. 금발의 키가 큰 Buxhoeveden 장군은 벽에 등을 대고 서서 불타는 촛불에 눈을 고정한 채 듣지 않는 것 같았고 듣고 있다고 생각조차하고 싶지 않았습니다. Weyrother의 정반대에는 빛나는 열린 눈을 그에게 고정하고 전투적인 자세로 팔꿈치를 무릎 위에 뻗은 채 손을 얹고 콧수염과 어깨를 치켜 올린 붉게 물든 Miloradovich가 앉았습니다. 그는 완고하게 침묵하며 Weyrother의 얼굴을 바라보았고, 오스트리아 참모총장이 침묵했을 때만 그에게서 눈을 뗐습니다. 이때 Miloradovich는 다른 장군들을 크게 되돌아 보았습니다. 그러나 이 의미심장한 시선의 의미로는 그가 그 처분에 동의하는지 반대하는지, 만족하는지 불만족하는지 이해하는 것이 불가능했습니다. Langeron 백작은 Weyrother와 가장 가까이 앉아 독서 내내 그를 떠나지 않은 남부 프랑스 얼굴의 미묘한 미소로 그의 얇은 손가락을 바라보며 초상화가 담긴 황금색 스너프 상자의 모서리를 빠르게 돌렸습니다. 가장 긴 기간 중 하나에 그는 스너프 박스의 회전 동작을 멈추고 고개를 들었고 얇은 입술 끝 부분에 불쾌한 공손함으로 Weyrother를 방해하고 무언가 말하고 싶었습니다. 그러나 오스트리아 장군은 독서를 중단하지 않고 화를 내며 눈살을 찌푸리고 팔꿈치를 흔들었습니다. 마치 다음과 같이 말하는 듯했습니다. 이제 지도를보고 들어 주시면 나중에 생각을 말해 주실 것입니다. 랑게론은 어리둥절한 표정으로 눈을 위로 들고 설명을 찾는 듯 밀로라도비치를 돌아보았다. 그러나 밀로라도비치의 의미심장하고 의미 없는 시선을 만나 슬프게도 눈을 아래로 내리며 다시 코담배를 돌리기 시작했다.

18세기 중반 러시아의 뛰어난 조각가이자 제도가의 주요 생활 분야. M.I. Makhaev의 신원은 즉시 확인되지 않았습니다. 11세에 그는 해군사관학교로 보내져 공부하게 되었습니다. 1731년에 그는 다른 여러 학생들과 함께 과학 아카데미의 악기 제작(계획을 세우고 지리 지도를 작성하는 데 필요한 경위의 및 기타 도구 생산) 워크숍에 보내졌습니다. 3년 후, 청년은 조각사 G.I. 운페차크트(G.I. Unfetsakht)의 수레와 워드 커팅 작업장으로 옮겨졌습니다. 여기 Makhaev는 오랫동안 머물 렀습니다.

1740년대 초. 그는 이미 최고의 문학 전문가로 간주되었으며 Unfetsakht가 없을 때 실제로 그의 임무를 수행했습니다. 다양한 유형의 러시아어 글꼴 개발에서 Makhaev의 역할은 매우 훌륭했습니다. 그는 M. V. Lomonosov 및 V. K. Trediakovsky를 포함하여 새로 선출된 과학 아카데미 명예 회원에게 수여되는 졸업장에 텍스트를 직접 썼습니다. 나중에 1752년에 알렉산더 네프스키(Alexander Nevsky)의 은 무덤 방패에 로모노소프가 편찬한 비문을 실행하는 임무를 맡은 사람은 마하예프였습니다.

1740년대. Makhaev는 자신의 자유 의지로 유명한 장식 예술가 G. Valeriani가 이끄는 과학 아카데미의 드로잉 수업에 참석하기 시작했습니다. 1745년에 마하예프는 공식적으로 "perspekts", 즉 건축학적 관점의 정확한 원근 묘사를 연구하라는 명령을 받았습니다. 그리고 그의 지도자는 유망한 과학을 아주 잘 아는 Valeriani였습니다. 실제로 Makhaev는 러시아에서 이 분야의 첫 번째 마스터가 되었습니다. 그리고 그것이 밝혀진대로-제 시간에.

새로운 러시아 수도는 아직 유럽에 거의 알려지지 않았습니다. 이러한 상황을 바로잡고 다가오는 상트페테르부르크 건설 50주년을 기념하기 위해 수도 계획을 발표하기로 결정했습니다. 그런 다음 "도시의 가장 주목할만한 공공 건물"의 "표현"으로 보완하고 별도의 앨범으로 게시합니다.

전망 촬영은 Makhaev에게 맡겨졌습니다. 그의 작품에서 작가는 렌즈와 거울 시스템을 사용하여 종이 위에 관찰된 물체의 사진적으로 정확한 이미지를 얻을 수 있게 해주는 광학 장치인 카메라 옵스큐라를 사용했습니다. 16세기 말부터 19세기 중반까지 많은 화가들이 카메라 옵스큐라를 사용했다. 2년 동안 작가는 20종의 공연을 했다. 이 중 J. Stelin과 G. Valeriani가 이끄는 예술 문제 회의는 조각을 위해 19개를 선택했습니다.

"전망"에 대한 작업은 다음과 같이 진행되었습니다. Makhaev는 Valeriani의 의견에 따라 초기 그림을 수정하고, 묘사된 건물의 건축 설계에 대한 세부 사항(필요한 경우)을 명확히 하고, 직원, 마차 등의 인물로 (학생의 도움으로) 보완했습니다. 그런 다음 그림이 완성되었습니다. 펜을 사용하여 잉크 워시로 완성합니다. Makhaev는 건축 세부 사항을 묘사하는 데 매우 미묘함을 달성했으며 동시에 전체에 대한 감각을 잃지 않았습니다. 그는 또한 가벼운 공기 환경을 전달했습니다. 작가의 구도 탐색은 '프레임' 선택과 스태프 배치에만 국한되지 않았다. 따라서 "동쪽에 Gostiny Dvor의 일부가 있는 State Collegiums의 전망"에서 Gostiny Dvor는 남동쪽으로 강하게 향하고 "해군성과 과학 아카데미에서 동쪽으로 Neva를 전망"에서는 Peter and Paul Fortress Vasilyevsky Island의 침과 매우 가깝습니다. Makhaev의 그림은 더 이상 단순한 건축적 관점이 아니라 러시아 최초의 건축적 풍경으로 간주될 수 있습니다. 조각으로 번역했을 때 많은 것을 잃었고 더 거칠고 단순해졌습니다. Makhaev 자신은 여기서 자신을 보드에 초기 선을 그리고 설명 비문을 잘라내는 것으로 제한했습니다.

Perspekts의 앨범은 1753년에 출판되어 유럽의 수도로 보내졌습니다.

그리고 앞으로 Makhaev는 적극적으로 일했습니다. 그는 상트 페테르부르크의 Kamenny Island에 대한 7 개의 그림을 만들었습니다 (1753-57). 1754년부터 그는 수도 주변의 "관점"을 촬영해 왔습니다(그 중에는 "피터호프에 있는 대궁전의 풍경", "오라니엔바움에 있는 궁전의 풍경", 둘 다 1755년 등). 전체적으로 1748-56. 그는 30개 이상의 "관점"을 완성했지만 이들 작품 중 상당수는 살아남지 못했습니다.

백작 P.B. Sheremetev의 명령에 따라 Makhaev는 그의 유명한 Kuskovo 사유지의 견해를 담은 앨범을 연주합니다. 계속해서 상트페테르부르크와 인근 교외 지역의 전망을 만듭니다("P.I. Shuvalov 궁전의 이미지가 포함된 모이카 강 위의 Kryukov 운하에서 본 풍경", 1757-59; "네바 강 아래의 상트페테르부르크 풍경", 1759- 60; "핀란드 만의 Strelina 저택", 1761-63 등). 사실, 예술가의 마지막 주요 작품 중 하나는 모스크바와 관련이 있습니다. "정오에 Kamenny와 Zhivoy 다리 사이의 Zamoskvorechye에서 크렘린의 전망"(1766).

Makhaev에는 가능한 모든 방법으로 미래에 관심을 갖는 학생들이 있었는데, 특히 주요 예술 작품이 과학 아카데미 관할권에서 예술 아카데미 관할권으로 이전되었을 때 더욱 그렇습니다. Makhaev는 과학 아카데미의 "랜드 카드 조각사이자 미래에는 마스터"라는 명예 칭호를 받았습니다. 그러나 재능도 노력도 그에게 물질적 부를 가져다주지 못했습니다. 이 점에서 작가의 운명은 러시아의 전형적인 것으로 판명되었습니다.

상트페테르부르크의 세 번째 겨울궁전. 1750-53. 잉크, 펜, 붓


Tsarskoe Selo의 동물원 또는 사냥 관. 1754-55. 잉크, 펜, 붓


엘리자베스 페트로브나의 여름 궁전과 그 앞마당. 남쪽에서 봅니다. B. g. 잉크, 펜, 붓


중앙 약국에서 겨울 궁전까지 Bolshaya Nemetskaya(또는 Millionnaya) 거리의 전망. 1751. 잉크, 펜, 붓