Na czym polega praca zawiadowcy stacji? Analiza dzieła „Agent stacji” (A. Puszkin). Gatunek i kierunek

Opowiadanie „Strażnik stacji” znajduje się w cyklu opowiadań Puszkina „Opowieści Belkina”, opublikowanym jako zbiór w 1831 r.

Prace nad opowiadaniami prowadzono podczas słynnej „jesieni Boldino” – czasu, kiedy Puszkin przybył do rodzinnego majątku Boldino, aby szybko rozwiązać problemy finansowe, ale pozostał tam przez całą jesień ze względu na wybuchającą w okolicy epidemię cholery. Pisarzowi wydawało się, że nudniejszego czasu nigdy nie będzie, ale nagle pojawiła się inspiracja, a spod jego pióra zaczęły wychodzić historie jedna po drugiej. Tak więc 9 września 1830 r. Ukończono historię „The Undertaker”, 14 września „Strażnik stacji” był gotowy, a 20 września „Młoda dama-wieśniaczka”. Potem nastąpiła krótka przerwa twórcza i w nowym roku ukazały się opowiadania. Historie zostały ponownie opublikowane w 1834 roku pod oryginalnym autorstwem.

Analiza pracy

Gatunek, temat, kompozycja

Badacze zauważają, że „Agent stacji” został napisany w gatunku sentymentalizmu, ale historia zawiera wiele momentów, które pokazują umiejętności romantyka i realisty Puszkina. Pisarz celowo wybrał sentymentalny sposób narracji (a dokładniej sentymentalne nuty włożył w głos swojego bohatera-narratora, Iwana Biełkina), zgodnie z treścią opowiadania.

Tematycznie „Agent stacji” jest bardzo różnorodny, pomimo niewielkiej zawartości:

• wątek miłości romantycznej (z ucieczką z domu i podążaniem za ukochaną osobą wbrew woli rodziców),
• temat poszukiwania szczęścia,
• temat ojców i synów,
• Temat „małego człowieka” jest najważniejszym tematem dla zwolenników Puszkina, rosyjskich realistów.

Wielopoziomowość tematyczna dzieła pozwala nazwać je powieścią miniaturową. Opowieść jest znacznie bardziej złożona i wyrazista w ładunku semantycznym niż typowe dzieło sentymentalne. Oprócz ogólnego tematu miłości, poruszanych jest tutaj wiele kwestii.

Kompozycyjnie opowieść ułożona jest nawiązując do pozostałych opowiadań – fikcyjny autor-narrator opowiada o losach funkcjonariuszy stacji, osób uciskanych i na najniższych stanowiskach, następnie opowiada historię, która wydarzyła się około 10 lat temu i jej kontynuację. Sposób, w jaki to się zaczyna

„Agent na stacji” (argument otwierający w stylu sentymentalnej podróży) wskazuje, że utwór należy do gatunku sentymentalnego, jednak w dalszej części dzieła pojawia się surowość realizmu.

Belkin podaje, że pracownicy stacji to ludzie o trudnym losie, traktowani niegrzecznie, postrzegani jako służba, narzekający i niegrzeczni wobec nich. Jeden z opiekunów, Samson Vyrin, współczuł Belkinowi. Był człowiekiem spokojnym i życzliwym, o smutnym losie – jego własna córka, zmęczona życiem na stacji, uciekła z huzarem Minskim. Huzar, zdaniem ojca, mógł uczynić z niej jedynie utrzymankę, a teraz, 3 lata po ucieczce, nie wie, co myśleć, bo los uwiedzionych młodych głupców jest straszny. Vyrin pojechał do Petersburga, próbował znaleźć córkę i zwrócić ją, ale nie mógł - Minsky go odesłał. Fakt, że córka nie mieszka z Minskim, ale osobno, wyraźnie wskazuje na jej status utrzymanej kobiety.

Autorka, która osobiście znała Dunyę jako 14-letnia dziewczynka, współczuje jej ojcu. Wkrótce dowiaduje się, że Vyrin zmarł. Jeszcze później, odwiedzając stację, na której kiedyś pracował zmarły Vyrin, dowiaduje się, że jego córka wróciła do domu z trójką dzieci. Długo płakała na grobie ojca i odeszła, nagradzając miejscowego chłopca, który wskazał jej drogę do grobu starca.

Bohaterowie dzieła

W historii mamy dwóch głównych bohaterów: ojca i córkę.

Samson Vyrin jest sumiennym pracownikiem i ojcem, który bardzo kocha swoją córkę i wychowuje ją samotnie.

Samson to typowy „mały człowieczek”, który nie ma złudzeń zarówno co do siebie (doskonale zdaje sobie sprawę ze swojego miejsca na tym świecie), jak i co do swojej córki (dla kogoś takiego jak ona nie świeci ani genialna para, ani nagłe uśmiechy losu). Pozycją życiową Samsona jest pokora. Życie jego i jego córki rozgrywa się i musi rozgrywać się w skromnym zakątku ziemi, na stacji odciętej od reszty świata. Nie ma tu przystojnych książąt, a jeśli pojawią się na horyzoncie, obiecują dziewczętom jedynie upadek z łask i niebezpieczeństw.

Kiedy Dunya znika, Samson nie może w to uwierzyć. Choć sprawy honoru są dla niego ważne, ważniejsza jest miłość do córki, dlatego wyrusza na jej poszukiwania, odbiera ją i zwraca. Wyobraża sobie straszne obrazy nieszczęść, wydaje mu się, że teraz jego Dunia zamiata gdzieś ulice i lepiej umrzeć, niż przeciągać tak nędzną egzystencję.

Dunia

W przeciwieństwie do ojca Dunya jest istotą bardziej zdecydowaną i wytrwałą. Nagłe uczucie do husarii jest raczej wzmożoną próbą ucieczki z dziczy, w której wegetowała. Dunia postanawia opuścić ojca, nawet jeśli ten krok nie jest dla niej łatwy (podobno opóźnia wyjście do kościoła i według świadków wychodzi ze łzami w oczach). Nie jest do końca jasne, jak potoczyło się życie Dunyi, a ostatecznie została żoną Minsky'ego lub kogoś innego. Stary Vyrin widział, że Minsky wynajął dla Duny osobne mieszkanie, co wyraźnie wskazywało na jej status utrzymywanej kobiety, a kiedy spotkała ojca, Dunya spojrzała „wyraźnie” i smutno na Minsky'ego, po czym zemdlała. Minsky wypchnął Vyrina, nie pozwalając mu porozumieć się z Dunyą - najwyraźniej bał się, że Dunya wróci z ojcem i najwyraźniej była na to gotowa. Tak czy inaczej Dunya osiągnęła szczęście - jest bogata, ma sześć koni, służącą i, co najważniejsze, trzy „barchaty”, więc można się tylko cieszyć z jej udanego ryzyka. Jedyne, czego sobie nigdy nie wybaczy, to śmierć ojca, który przyspieszył tę śmierć intensywną tęsknotą za córką. Przy grobie ojca kobieta przychodzi do spóźnionej pokuty.

Charakterystyka pracy

Opowieść jest pełna symboliki. Już samo imię „strażnik stacji” za czasów Puszkina miało ten sam odcień ironii i lekkiej pogardy, jaki dziś nosimy w słowach „konduktor” czy „strażnik”. Oznacza to małego człowieka, który w oczach innych może wyglądać jak służąca, pracując za grosze, nie widząc świata.

Zawiadowca stacji jest zatem symbolem osoby „upokorzonej i znieważonej”, robaka dla kupiectwa i władzy.

Symbolika tej historii została przejawiona w malowidle zdobiącym ścianę domu – jest to „Powrót syna marnotrawnego”. Zawiadowca stacji tęsknił tylko za jednym – ucieleśnieniem scenariusza biblijnej historii, jak na tym obrazku: Dunya mogła do niego wrócić w dowolnym stanie i w dowolnej formie. Ojciec by jej przebaczył, pojednałby się, jak pojednał całe swoje życie w okolicznościach losu, bezlitosnego dla „małych ludzi”.

„Agent stacji” z góry wyznaczył rozwój krajowego realizmu w kierunku dzieł broniących honoru „upokorzonych i znieważonych”. Wizerunek Ojca Vyrina jest głęboko realistyczny i niezwykle pojemny. To mały człowiek z ogromną gamą uczuć i mający pełne prawo do poszanowania swojego honoru i godności.

Aleksander Siergiejewicz Puszkin jest jednym z najpoczytniejszych autorów. Wszyscy nasi rodacy, młodsi i starsi, znają jego imię. Jego dzieła czyta się wszędzie. To naprawdę świetny pisarz. A może warto głębiej przestudiować jego książki. Na przykład te same „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Belkina” są proste tylko na pierwszy rzut oka. Rozważmy jeden z nich, a mianowicie „Agent stacji” - opowieść o tym, jak ważne jest, aby w porę zdać sobie sprawę, jak ważni są ludzie bliscy sercu.

W 1830 r. Aleksander Siergiejewicz Puszkin udał się do Boldino, aby rozwiązać pewne problemy finansowe. Miał już wrócić, ale w Rosji śmiertelna cholera bardzo się rozprzestrzeniła i jego powrót trzeba było długo odkładać. Ten okres rozwoju jego talentu nazywa się jesienią Boldino. W tym czasie powstało kilka najlepszych dzieł, w tym cykl opowiadań „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina”, składający się z pięciu dzieł, z których jedno to „Strażnik stacji”. Jej autor zakończył pracę 14 września.

Podczas przymusowego uwięzienia Puszkin cierpiał z powodu rozłąki z inną damą swego serca, więc jego muza była smutna i często wprawiała go w smutny nastrój. Być może właśnie atmosfera jesieni – czasu więdnięcia i nostalgii – przyczyniła się do powstania „Agenta stacji”. Główny bohater zniknął tak szybko, jak liść spadł z gałęzi.

Gatunek i kierunek

Sam Puszkin nazywa swoje dzieła „opowieściami”, chociaż w zasadzie każda z nich jest małą powieścią. Dlaczego ich tak nazwał? Aleksander Siergiejewicz odpowiedział: „Opowieści i powieści czytają wszyscy i wszędzie” - to znaczy nie widział między nimi dużej różnicy i dokonał wyboru na korzyść mniejszego gatunku epickiego, jakby wskazując na skromną objętość dzieła .

Odrębna historia „Agent stacji” kładzie podwaliny realizmu. Bohater to bardzo realny bohater, którego można było spotkać w tamtym czasie w rzeczywistości. Jest to pierwsza praca, w której poruszany jest temat „małego człowieka”. To tutaj Puszkin po raz pierwszy opowiada o tym, jak żyje ten niezauważony podmiot.

Kompozycja

Konstrukcja opowiadania „Agent stacji” pozwala czytelnikowi spojrzeć na świat oczami narratora, w którego słowach kryje się osobowość samego Puszkina.

1. Opowieść zaczyna się od lirycznej dygresji pisarza, w której w abstrakcyjny sposób opowiada on o niewdzięcznym zawodzie komendanta stacji, upokarzanego przez swój obowiązek. To właśnie w takich pozycjach kształtują się charaktery małych ludzi.
2. Zasadniczą część stanowią rozmowy autora z głównym bohaterem: ten przybywa i poznaje najświeższe informacje ze swojego życia. Pierwsza wizyta to wprowadzenie. Drugi to główny zwrot akcji i punkt kulminacyjny, gdy dowiaduje się o losie Dunyi.
3. Coś w rodzaju epilogu przedstawia jego ostatnią wizytę na stacji, kiedy Samson Vyrin już nie żył. Donosi o skrusze jego córki

O czym?

Opowieść „Strażnik stacji” rozpoczyna się od krótkiej dygresji, w której autor opowiada o tym, jak upokarzające jest to stanowisko. Na tych ludzi nikt nie zwraca uwagi, są „przeganiani”, czasem nawet bici. Nikt nigdy nie powie im po prostu „dziękuję”, ale często są to bardzo interesujący rozmówcy, którzy mogą wiele powiedzieć.

Następnie autor opowiada o Samsonie Vyrinie. Pełni funkcję kierownika stacji. Narrator trafia na swoją stację przez przypadek. Tam poznaje samego dozorcę i jego córkę Dunyę (ma 14 lat). Gość zauważa, że ​​dziewczyna jest bardzo ładna. Kilka lat później bohater ponownie trafia na tę samą stację. Podczas tej wizyty poznajemy istotę „Agenta Stacji”. Spotyka ponownie Vyrina, ale nigdzie nie widać jego córki. Z relacji ojca wynika później, że pewnego dnia na dworcu zatrzymał się huzar, który ze względu na chorobę musiał tam pozostać przez jakiś czas. Dunya stale się nim opiekowała. Wkrótce gość wyzdrowiał i zaczął przygotowywać się do podróży. Na pożegnanie zaproponował, że zabierze pielęgniarkę do kościoła, ale ona nigdy nie wróciła. Później Samson Vyrin dowiaduje się, że młody człowiek wcale nie był chory, udawał, że oszukuje dziewczynę i zabiera ją ze sobą do Petersburga. Strażnik udaje się pieszo do miasta i próbuje tam odnaleźć zwodniczego huzara. Znalazłszy go, prosi o zwrócenie mu Dunyi i nie zawstydzanie go już więcej, ale on mu odmawia. Później nieszczęsny rodzic odnajduje dom, w którym porywacz przetrzymuje jego córkę. Widzi ją bogato ubraną i podziwia. Kiedy bohaterka podnosi głowę i widzi ojca, przestraszy się i upada na dywan, a huzar wypędza biednego staruszka. Od tego czasu dozorca nigdy więcej nie widział swojej córki.

Po pewnym czasie autor ponownie trafia na stację dobrego Samsona Vyrina. Dowiaduje się, że stacja została rozwiązana, a biedny starzec zmarł. Teraz w jego domu mieszka piwowar z żoną, która wysyła syna, aby pokazał, gdzie pochowany jest dawny dozorca. Od chłopca narrator dowiaduje się, że jakiś czas temu do miasta przyjechała bogata pani z dziećmi. Wypytywała także o Samsona, a kiedy dowiedziała się, że umarł, długo płakała, leżąc na jego grobie. Dunya żałowała, ale było już za późno.

Główne postacie

1. Samson Vyrin to miły i towarzyski starszy mężczyzna w wieku około 50 lat, który uwielbia swoją córkę. Chroni go przed pobiciem i znęcaniem się ze strony gości. Kiedy ją widzą, zawsze zachowują się spokojnie i przyjaźnie. Samson już na pierwszym spotkaniu sprawia wrażenie sympatycznego i nieśmiałego człowieka, który zadowala się niczym i żyje wyłącznie miłością do swojego dziecka. Nie potrzebuje bogactwa ani sławy, dopóki jego ukochana Dunyasha jest w pobliżu. Na kolejnym spotkaniu jest już zwiotczałym starcem, który szuka pocieszenia w butelce. Ucieczka córki złamała jego osobowość. Wizerunek zawiadowcy stacji to podręcznikowy przykład małego człowieka, który nie potrafi znieść okoliczności. Nie jest wybitny, nie jest silny, nie jest mądry, jest po prostu zwykłym człowiekiem o dobrym sercu i łagodnym usposobieniu - to jest jego cecha charakterystyczna. Zasługą autora jest to, że potrafił dać ciekawy opis najzwyklejszego typu, odnaleźć dramat i tragedię w swoim skromnym życiu.
2. Dunya jest młodą dziewczyną. Opuszcza ojca i wyjeżdża z huzarem nie z pobudek egoistycznych czy nieżyczliwych. Dziewczyna kocha swojego rodzica, ale z naiwności ufa mężczyźnie. Jak każdą młodą kobietę pociąga ją wspaniałe uczucie. Podąża za nim, zapominając o wszystkim. Pod koniec historii widzimy, że martwi się śmiercią samotnego ojca, wstydzi się. Ale tego, co się stało, nie da się cofnąć, a teraz ona, już matka, płacze nad grobem rodzica, żałując, że mu to zrobiła. Po latach Dunya pozostaje tą samą słodką i troskliwą pięknością, na której wygląd nie wpływa tragiczna historia córki komendanta stacji. Cały ból rozłąki pochłonął jej ojciec, który nigdy nie widział swoich wnuków.

Temat

• W „Agencie stacji” po raz pierwszy wstaje motyw „małego człowieka”.. To bohater, którego nikt nie zauważa, ale który ma wielką duszę. Z historii autora widzimy, że często jest on karcony bez powodu, a czasem nawet bity. Nie jest uważany za osobę, jest pracownikiem niższego szczebla, obsługą. Ale tak naprawdę ten zrezygnowany starzec jest nieskończenie miły. Bez względu na wszystko, jest zawsze gotowy zaoferować podróżnym nocleg i kolację. Pozwala huzarowi, który chciał go pobić, a zatrzymała go Dunia, zatrzymać się u niego na kilka dni, wzywa go do lekarza i karmi. Nawet gdy jego córka go zdradza, on wciąż jest gotowy jej wszystko wybaczyć i przyjąć wszystko w zamian.
• Motyw miłosny zostaje także ujawnione w tej historii w wyjątkowy sposób. Przede wszystkim jest to uczucie rodzica do dziecka, którego nawet czas, niechęć i rozłąka nie są w stanie wstrząsnąć. Samson kocha bezmyślnie Dunię, biegnie na piechotę, by ją ratować, szuka i nie poddaje się, choć nikt nie spodziewał się takiej odwagi po nieśmiałej i uciskanej służce. Dla niej jest gotowy znosić chamstwo i bicie i dopiero gdy upewnił się, że jego córka dokonała wyboru na rzecz bogactwa, poddał się i pomyślał, że nie potrzebuje już biednego ojca. Kolejnym aspektem jest pasja młodego czarodzieja i husarza. Początkowo czytelnik martwił się losem prowincjonalnej dziewczyny w mieście: naprawdę mogła zostać oszukana i zhańbiona. Ale ostatecznie okazuje się, że przypadkowy związek przerodził się w małżeństwo. Miłość jest głównym tematem „Agenta stacji”, gdyż to właśnie uczucie stało się zarówno przyczyną wszelkich kłopotów, jak i antidotum na nie, które nie zostało dostarczone w odpowiednim czasie.

Kwestie

Puszkin porusza w swojej twórczości problemy moralne. Ulegając ulotnemu uczuciu, nieoparte na niczym, Dunya opuszcza ojca i podąża za huzarem w nieznane. Pozwala sobie zostać jego kochanką, wie, w co się pakuje i wciąż nie przestaje. Tutaj zakończenie okazuje się szczęśliwe, huzar nadal bierze dziewczynę za żonę, ale nawet w tamtych czasach było to rzadkością. Jednak nawet ze względu na perspektywę związku małżeńskiego nie warto było wyrzekać się jednej rodziny na rzecz budowania drugiej. Narzeczony dziewczyny zachował się niedopuszczalnie niegrzecznie, to on uczynił ją sierotą. Oboje z łatwością pokonali smutek małego człowieczka.

Na tle czynu Dunyi rozwija się problem samotności oraz problem ojców i dzieci. Od chwili opuszczenia domu ojca dziewczynka nigdy nie odwiedziła ojca, chociaż wiedziała, w jakich warunkach żyje, nigdy do niego nie pisała. W pogoni za osobistym szczęściem zupełnie zapomniała o mężczyźnie, który ją kochał, wychował i był gotowy wybaczyć dosłownie wszystko. To zdarza się nadal dzisiaj. A we współczesnym świecie dzieci odchodzą i zapominają o swoich rodzicach. Uciekając z gniazda, próbują „wyjść w świat”, osiągać cele, gonić za sukcesem materialnym i nie pamiętać o tych, którzy dali im to, co najważniejsze – życie. Wielu rodziców spotyka ten sam los, co Samson Vyrin, porzucony i zapomniany przez swoje dzieci. Oczywiście po pewnym czasie młodzi ludzie pamiętają swoją rodzinę i dobrze, jeśli okaże się, że nie jest za późno, aby ich poznać. Dunya nie dotarła na spotkanie.

główny pomysł

Idea „Agenta stacji” jest nadal aktualna i aktualna: nawet małą osobę należy traktować z szacunkiem. Nie można mierzyć ludzi według rangi, klasy czy zdolności do obrażania innych. Huzar na przykład oceniał otaczających go ludzi po ich sile i pozycji, więc sprawił taki smutek własnej żonie i własnym dzieciom, pozbawiając ich ojca i dziadka. Swoim zachowaniem wyobcował i upokorzył osobę, która mogła stać się jego oparciem w życiu rodzinnym. Również główną ideą pracy jest wezwanie, abyśmy zadbali o swoich bliskich i nie odkładali pojednania na jutro. Czas jest ulotny i może pozbawić nas szansy na naprawienie naszych błędów.

Jeśli spojrzeć na znaczenie historii „Agent stacji” bardziej globalnie, możemy stwierdzić, że Puszkin sprzeciwia się nierównościom społecznym, które stały się kamieniem węgielnym relacji między ludźmi tamtych czasów.

Co sprawia, że ​​myślisz?

Puszkin zmusza także beztroskie dzieci do myślenia o swoich starych ludziach, daje im instrukcje, aby nie zapominały o rodzicach i były im wdzięczne. Rodzina jest najcenniejszą rzeczą w życiu każdego człowieka. To Ona jest gotowa nam wszystko wybaczyć, przyjąć nas w każdy sposób, pocieszyć i uspokoić w trudnych chwilach. Rodzice to najbardziej oddani ludzie. Dają nam wszystko i nie proszą o nic w zamian poza miłością i odrobiną uwagi i troski z naszej strony.

Ciekawy? Zapisz to na swojej ścianie!

Historia stworzenia

Boldino jesień w twórczości A.S. Puszkin stał się naprawdę „złoty”, ponieważ w tym czasie stworzył wiele swoich dzieł. Wśród nich są „Opowieści Belkina”. W liście do swojego przyjaciela P. Pletnewa Puszkin napisał: „... napisałem prozą 5 opowiadań, z których Baratyński śmieje się i walczy”. Chronologia powstawania tych opowieści jest następująca: „The Undertaker” został ukończony 9 września, „Agent na stacji” został ukończony 14 września, „Młoda dama-wieśniaka” została ukończona 20 września, po niemal miesięcznym -długa przerwa napisano dwa ostatnie opowiadania: „Strzał” – 14 października i „Blizzard”” – 20 października. Cykl Opowieści Belkina był pierwszym ukończonym dziełem prozatorskim Puszkina. Pięć opowiadań spaja fikcyjna postać autora, o której „wydawca” wspomniał we wstępie. Dowiadujemy się, że P. P. Belkin urodził się „z uczciwych i szlachetnych rodziców w 1798 r. we wsi Goryukhino”. „Był średniego wzrostu, miał szare oczy, brązowe włosy i prosty nos; jego twarz była blada i szczupła”. „Prowadził życie bardzo umiarkowane, unikał wszelkich ekscesów; Nigdy mi się to nie zdarzyło... widzieć go pijanego... miał wielką skłonność do płci żeńskiej, ale skromność w nim była iście dziewczęca. Jesienią 1828 roku ta sympatyczna postać „zapadła na zimną gorączkę, która zamieniła się w gorączkę i umarła…”.

Pod koniec października 1831 r. ukazały się „Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina”. Przedmowa kończyła się słowami: „Uważając za swój obowiązek poszanowanie woli naszego czcigodnego przyjaciela autora, składamy mu najgłębszą wdzięczność za wieści, które nam przyniósł, i mamy nadzieję, że opinia publiczna doceni ich szczerość i dobre Natura. AP.” Motto do wszystkich opowiadań, zaczerpnięte z „Mniejszego” Fonvizina (Pani Prostakowa: „Więc mój ojciec, on nadal jest łowcą opowieści”. Skotinin: „Mitrofan dla mnie”), mówi o narodowości i prostocie Iwana Pietrowicz. Zebrał te „proste” historie i spisał je od różnych narratorów („Dozorca” opowiedział mu tytułowy doradca A.G.N., „Strzał” podpułkownik I.L.P., „The Undertaker” – urzędnik B.V., „Blizzard” i „Młoda Dama” dziewczynki K.I.T.), przerobiwszy je według własnych umiejętności i uznania. Tym samym Puszkin, jako prawdziwy autor opowiadań, kryje się za podwójnym łańcuchem naiwnych narratorów, co daje mu dużą swobodę narracji, stwarza duże możliwości dla komedii, satyry i parodii, a jednocześnie pozwala mu wyrazić swoje stosunek do tych historii.

Z pełnym imieniem i nazwiskiem prawdziwego autora, Aleksandra Siergiejewicza Puszkina, zostały opublikowane w 1834 roku. W tym cyklu, tworząc niezapomnianą galerię postaci żyjących i działających na rosyjskiej prowincji, Puszkin z życzliwym uśmiechem i humorem opowiada o współczesnej Rosji. Pracując nad „Opowieściami Belkina” Puszkin nakreślił jedno ze swoich głównych zadań: „Musimy dać naszemu językowi więcej wolności (oczywiście zgodnie z jego duchem)”. A kiedy zapytano autora opowiadań, kim był ten Belkin, Puszkin odpowiedział: „Kimkolwiek jest, historie trzeba pisać w ten sposób: prosto, krótko i jasno”.

Znaczące miejsce w twórczości A.S. Puszkina i ma ogromne znaczenie dla całej literatury rosyjskiej. Niemal po raz pierwszy ukazuje trudy życia, ból i cierpienie tak zwanego „małego człowieka”. Tu zaczyna się wątek „upokorzonych i znieważonych” w literaturze rosyjskiej, który przybliży Państwu życzliwych, cichych, cierpiących bohaterów i pozwoli dostrzec nie tylko łagodność, ale także wielkość ich dusz i serc. Motto pochodzi z wiersza P.A. „Stacja” Wiazemskiego („Urzędnik kolegialny, dyktator stacji pocztowej”) Puszkin zmienił cytat, nazywając zawiadowca „urzędnikiem kolegialnym” (najniższy stopień cywilny w przedrewolucyjnej Rosji), a nie „urzędnikiem prowincjonalnym”, jak tak było w oryginale, bo ten ma wyższą rangę.

Gatunek, gatunek, metoda twórcza

„Opowieści zmarłego Iwana Pietrowicza Biełkina” składają się z 5 opowiadań: „Strzał”, „Zamieć”, „Grabarz”, „Strażnik stacji”, „Młoda dama-wieśniaczka”. Każda z Opowieści Belkina jest tak mała, że ​​można ją nazwać opowieścią. Puszkin nazywa je opowieściami. Dla pisarza realistycznego odtwarzającego życie szczególnie odpowiednie były formy opowiadania i powieści w prozie. Przyciągnęli Puszkina ze względu na ich zrozumiałość dla najszerszych kręgów czytelników, która była znacznie większa niż poezja. „Opowiadania i powieści czytają wszyscy i wszędzie” – zauważył. Opowieści Belkina” są w istocie początkiem rosyjskiej prozy realistycznej, wysoce artystycznej.

Puszkin wziął do historii najbardziej typowe romantyczne wątki, które mogą zostać powtórzone w naszych czasach. Jego bohaterowie początkowo znajdują się w sytuacjach, w których pojawia się słowo „miłość”. Są już zakochani lub po prostu tęsknią za tym uczuciem, ale tu zaczyna się rozwój i eskalacja fabuły. „Opowieści Belkina” zostały pomyślane przez autora jako parodia gatunku literatury romantycznej. W opowiadaniu „Strzał” główny bohater Silvio pochodził z minionej epoki romantyzmu. To przystojny, silny, odważny mężczyzna o solidnym, namiętnym charakterze i egzotycznym nierosyjskim nazwisku, przypominającym tajemniczych i fatalnych bohaterów romantycznych wierszy Byrona. W „Blizzard” parodiowane są francuskie powieści i romantyczne ballady Żukowskiego. Pod koniec opowieści komiczne zamieszanie z zalotnikami prowadzi bohaterkę opowieści do nowego, ciężko wywalczonego szczęścia. W opowiadaniu „The Undertaker”, w którym Adrian Prochorow zaprasza zmarłych do siebie, parodiuje się operę Mozarta i straszne historie romantyków. „Chłopska dama” to niewielki, elegancki serial komediowy z cross-dressingami w stylu francuskim, którego akcja rozgrywa się w rosyjskiej posiadłości szlacheckiej. Ale ona życzliwie, zabawnie i dowcipnie parodiuje słynną tragedię - Romea i Julię Szekspira.

W cyklu „Opowieści Belkina” centrum i szczytem jest „Agent Stacja”. Ta historia kładzie podwaliny realizmu w literaturze rosyjskiej. W istocie pod względem fabuły, wyrazistości, złożonego, pojemnego tematu i mrocznej kompozycji, a także samych bohaterów, jest to już niewielka, skondensowana powieść, która wywarła wpływ na późniejszą prozę rosyjską i dała początek opowiadaniu Gogola „Płaszcz. ” Ludzie są tu przedstawieni jako prości, a sama ich historia byłaby prosta, gdyby nie przeszkodziły jej różne codzienne okoliczności.

Przedmioty

W „Opowieściach Belkina” obok tradycyjnych wątków romantycznych z życia szlacheckiego i majętnego, Puszkin odsłania temat szeroko pojętego szczęścia ludzkiego. Światowa mądrość, zasady codziennego postępowania, ogólnie przyjęta moralność są zapisane w katechizmach i przepisach, ale przestrzeganie ich nie zawsze prowadzi do sukcesu. Los musi dać człowiekowi szczęście, aby okoliczności pomyślnie się połączyły. „Opowieści Belkina” pokazują, że nie ma sytuacji beznadziejnych, o szczęście trzeba walczyć i tak będzie, choćby to było niemożliwe.

Opowieść „Agent stacji” to najsmutniejsze i najbardziej skomplikowane dzieło z cyklu. To opowieść o smutnym losie Vyrina i szczęśliwym losie jego córki. Autor od samego początku łączy skromną historię Samsona Vyrina z filozoficznym wymową całego cyklu. Przecież zawiadowca stacji, który w ogóle nie czyta książek, ma swój własny schemat postrzegania życia. Znajduje to odzwierciedlenie w obrazach „z przyzwoitą poezją niemiecką”, które wiszą na ścianach jego „skromnego, ale schludnego mieszkania”. Narrator szczegółowo opisuje te obrazy przedstawiające biblijną legendę o synu marnotrawnym. Samson Vyrin patrzy na wszystko, co przydarzyło się jemu i jego córce przez pryzmat tych zdjęć. Jego doświadczenie życiowe podpowiada, że ​​jego córkę spotka nieszczęście, zostanie oszukana i porzucona. Jest zabawką, małym człowieczkiem w rękach możnych, którzy głównym środkiem uczynili pieniądze.

Puszkin podał jeden z głównych tematów literatury rosyjskiej XIX wieku - temat „małego człowieka”. Znaczenie tego tematu dla Puszkina nie polegało na ukazaniu ucisku jego bohatera, ale na odkryciu w „małym człowieku” współczującej i wrażliwej duszy, obdarzonej darem reagowania na cudze nieszczęście i cudzy ból.

Odtąd temat „małego człowieka” będzie stale słyszalny w rosyjskiej literaturze klasycznej.

Pomysł

„W żadnej z Opowieści Belkina nie ma takiego pomysłu. Czytasz – słodko, płynnie, płynnie: po przeczytaniu – wszystko zostaje zapomniane, w Twojej pamięci nie ma nic poza przygodami. „Opowieści Belkina” czyta się łatwo, bo nie dają do myślenia” („Northern Bee”, 1834, nr 192, 27 sierpnia).
„To prawda, że ​​​​te historie są zabawne, nie można ich czytać bez przyjemności: wynika to z uroczego stylu, ze sztuki opowiadania historii, ale nie są to dzieła artystyczne, ale po prostu bajki i bajki” (V.G. Belinsky).

„Ile czasu minęło, odkąd ponownie przeczytałeś prozę Puszkina? Zaprzyjaźnij się ze mną — najpierw przeczytaj wszystkie Opowieści Belkina. Każdy pisarz powinien je studiować i studiować. Zrobiłem to pewnego dnia i nie mogę ci przekazać, jak korzystny wpływ wywarło na mnie to czytanie” (z listu L.N. Tołstoja do P.D. Gołochwastowa).

Tak dwuznaczne postrzeganie cyklu Puszkina sugeruje, że w Opowieściach Belkina kryje się jakaś tajemnica. W „Agencie dworcowym” jest to zawarte w drobnym artystycznym detalu – malowidłach ściennych opowiadających o synu marnotrawnym, które w latach 20.-40. XX wieku były częstym elementem otoczenia dworcowego. Opis tych obrazów przenosi narrację z poziomu społecznego i codziennego na poziom filozoficzny, pozwala zrozumieć jej treść w odniesieniu do ludzkiego doświadczenia i interpretuje „odwieczną fabułę” dotyczącą syna marnotrawnego. Opowieść przesiąknięta jest patosem współczucia.

Charakter konfliktu

W opowiadaniu „Agent stacji” występuje upokorzony i smutny bohater, zakończenie jest równie żałobne i szczęśliwe: z jednej strony śmierć agenta stacji, z drugiej szczęśliwe życie jego córki. Opowieść wyróżnia się szczególnym charakterem konfliktu: nie ma tu postaci negatywnych, które we wszystkim byłyby negatywne; nie ma bezpośredniego zła - a jednocześnie smutek prostego człowieka, zawiadowcy stacji, nie zmniejsza się.

Nowy typ bohatera i konfliktu pociągnął za sobą inny system narracji, postać narratora – tytułowego doradcy A.G.N. Opowiada on historię zasłyszaną od innych, od samego Vyrina i od „rudowłosego i krzywego” chłopca. Zabranie Dunyi Wyriny przez huzara to początek dramatu, po którym następuje ciąg wydarzeń. Z poczty akcja przenosi się do Petersburga, z domu stróża do grobu za przedmieściami. Opiekun nie ma wpływu na bieg wydarzeń, ale zanim ugnie się przed losem, próbuje odwrócić historię, uratować Dunię przed tym, co biednemu ojcu wydaje się śmiercią jego „dziecka”. Bohater pojmuje, co się stało, a ponadto idzie do grobu z bezsilną świadomością własnej winy i nieodwracalności nieszczęścia.

„Mały człowiek” to nie tylko niska ranga, brak wysokiego statusu społecznego, ale także strata w życiu, strach przed nim, utrata zainteresowań i celu. Puszkin jako pierwszy zwrócił uwagę czytelników na fakt, że pomimo niskiego pochodzenia człowiek nadal pozostaje osobą i ma te same uczucia i pasje, co ludzie z wyższych sfer. Opowieść „Strażnik stacji” uczy szacunku i miłości do drugiego człowieka, uczy umiejętności współczucia i każe pomyśleć, że świat, w którym żyją strażnicy stacji, nie jest najlepiej zorganizowany.

Główne postacie

Autor-narrator ze współczuciem wypowiada się o „prawdziwych męczennikach czternastej klasy”, strażnikach stacji oskarżanych przez podróżnych o wszelkie grzechy. Tak naprawdę ich życie to naprawdę ciężka praca: „Podróżnik wyładowuje na dozorcy całą frustrację nagromadzoną podczas nudnej przejażdżki. Pogoda jest nie do zniesienia, droga zła, woźnica uparty, konie nie dźwigają – a winny jest dozorca... Łatwo się domyślić, że mam przyjaciół z czcigodnego stanu dozorców. Ta historia została napisana ku pamięci jednego z nich.

Głównym bohaterem opowiadania „Agent stacji” jest Samson Vyrin, mężczyzna w wieku około 50 lat. Dozorca urodził się około 1766 roku w rodzinie chłopskiej. Koniec XVIII wieku, kiedy Vyrin miał 20-25 lat, to czas wojen i kampanii Suworowa. Jak wiemy z historii, Suworow rozwijał wśród swoich podwładnych inicjatywę, zachęcał żołnierzy i podoficerów, promując ich w karierze zawodowej, kultywując w nich koleżeństwo, żądając umiejętności czytania i pisania oraz inteligencji. Chłop pod dowództwem Suworowa mógł awansować do stopnia podoficera, otrzymując ten stopień za wierną służbę i osobistą odwagę. Samson Vyrin mógł być właśnie taką osobą i najprawdopodobniej służył w pułku Izmailovsky. Tekst mówi, że po przybyciu do Petersburga w poszukiwaniu córki zatrzymuje się w pułku Izmailowskim, w domu swojego starego kolegi, emerytowanego podoficera.

Można przypuszczać, że około 1880 roku przeszedł na emeryturę i otrzymał stanowisko zawiadowcy stacji oraz stopień sekretarza kolegialnego. Stanowisko to zapewniało niewielką, ale stałą pensję. Ożenił się i wkrótce urodziła mu się córka. Ale żona umarła, a córka była radością i pocieszeniem dla ojca.

Od dzieciństwa musiała przenosić całą pracę kobiet na swoje delikatne ramiona. Sam Vyrin, jak przedstawiono go na początku opowieści, jest „świeży i wesoły”, towarzyski i nierozgoryczony, mimo że na jego głowę spadały niezasłużone obelgi. Zaledwie kilka lat później, jadąc tą samą drogą, autor zatrzymując się na noc z Samsonem Vyrinem, nie poznał go: z „świeżego i energicznego” zmienił się w opuszczonego, zwiotczałego starca, którego jedyną pociechą była butelka . A chodzi przede wszystkim o córkę: nie pytając o zgodę rodziców, Dunya – jego życie i nadzieja, dla której żył i pracował – uciekła z przechodzącym huzarem. Postępek córki złamał Samsona, nie mógł znieść faktu, że jego drogie dziecko, jego Dunia, którą chronił najlepiej jak mógł od wszelkich niebezpieczeństw, mogła to zrobić jemu, a co gorsza, sobie samej – stała się nie żoną, ale kochanką.

Puszkin współczuje swojemu bohaterowi i głęboko go szanuje: człowiek z niższej klasy, który wychował się w biedzie i ciężkiej pracy, nie zapomniał, czym jest przyzwoitość, sumienie i honor. Co więcej, stawia te cechy ponad bogactwem materialnym. Ubóstwo dla Samsona jest niczym w porównaniu z pustką jego duszy. Nie bez powodu autorka wprowadza do opowieści taki szczegół, jak obrazy przedstawiające historię syna marnotrawnego na ścianie domu Vyrina. Podobnie jak ojciec syna marnotrawnego, Samson był gotowy przebaczyć. Ale Dunya nie wróciła. Cierpienie ojca pogłębiało się przez to, że doskonale wiedział, jak często kończą się takie historie: „W Petersburgu jest ich mnóstwo, młodych głupców, dziś w atłasie i aksamicie, a jutro, zobaczysz, zamiatają ulicy wraz z nagością tawerny. Kiedy czasem pomyślisz, że być może Dunia od razu zniknie, nieuchronnie zgrzeszysz i będziesz pragnął jej grobu...” Próba odnalezienia córki w ogromnym Petersburgu zakończyła się niczym. Tutaj zawiadowca poddał się – wypił doszczętnie i po jakimś czasie zmarł, nie czekając na córkę. Puszkin stworzył w swoim Samsonie Vyrinie niezwykle pojemny, prawdziwy obraz prostego, małego człowieka i pokazał wszystkie swoje prawa do tytułu i godności osoby.

Dunya w tej historii jest pokazana jako specjalista od wszystkiego. Nikt nie potrafiłby lepiej od niej ugotować obiadu, posprzątać domu ani obsłużyć przechodnia. A jej ojciec, patrząc na jej zwinność i urodę, nie mógł się tym nacieszyć. Jednocześnie jest to młoda kokietka, która zna swoją siłę, wchodząc w rozmowę z gościem bez nieśmiałości, „jak dziewczyna, która ujrzała światło”. Belkin po raz pierwszy w tej historii widzi Dunyę, gdy ma czternaście lat – jest to wiek, w którym jest za wcześnie, aby myśleć o losie. Dunya nic nie wie o zamiarze przyjezdnego huzara Minskiego. Ale odrywając się od ojca, wybiera kobiece szczęście, nawet jeśli będzie ono krótkotrwałe. Wybiera inny świat, nieznany, niebezpieczny, ale przynajmniej będzie w nim żyć. Trudno ją winić za to, że wybrała życie zamiast roślinności, podjęła ryzyko i wygrała. Dunya przychodzi do ojca dopiero wtedy, gdy spełni się wszystko, o czym mogła tylko marzyć, choć Puszkin nie wspomina ani słowa o swoim małżeństwie. Jednak sześć koni, troje dzieci i pielęgniarka wskazują na pomyślne zakończenie tej historii. Oczywiście sama Dunya uważa się za winną śmierci ojca, ale czytelnik prawdopodobnie jej wybaczy, tak jak wybacza Iwan Pietrowicz Belkin.

Dunyę i Minskiego, wewnętrzne motywy ich działań, przemyślenia i przeżycia, w całej historii opisują narrator, woźnica, ojciec i rudowłosy chłopiec z zewnątrz. Może dlatego wizerunki Dunyi i Minskiego podane są nieco schematycznie. Minski jest szlachetny i bogaty, służył na Kaukazie, stopień kapitana nie jest mały, a jeśli jest w straży, to już jest wysoki, równy podpułkownikowi armii. Miły i wesoły huzar zakochał się w prostodusznym dozorcy.

Wiele działań bohaterów tej historii jest dziś niezrozumiałych, ale dla współczesnych Puszkina były one naturalne. Tak więc Minsky, zakochawszy się w Dunyi, nie poślubił jej. Mógł to zrobić nie tylko dlatego, że był rozpustnikiem i niepoważną osobą, ale także z wielu obiektywnych powodów. Po pierwsze, aby się ożenić, oficer potrzebował zgody swego dowódcy, małżeństwo często oznaczało rezygnację. Po drugie, Minsky mógł polegać na swoich rodzicach, którym raczej nie podobałoby się małżeństwo z pozbawioną posagu i nie-szlachcianką Dunyą. Rozwiązanie przynajmniej tych dwóch problemów wymaga czasu. Chociaż w finale Minsky'emu się to udało.

Fabuła i kompozycja

Rosyjscy pisarze wielokrotnie odwoływali się do struktury kompozycyjnej Opowieści Belkina, składającej się z pięciu odrębnych opowiadań. O swoim pomyśle napisania powieści o podobnym składzie napisał w jednym ze swoich listów F.M. Dostojewski: „Opowieści są od siebie całkowicie oddzielone, więc można je nawet sprzedawać osobno. Wydaje mi się, że Puszkin myślał o podobnej formie powieści: pięć opowiadań (liczba „Opowieści Belkina”), sprzedawanych osobno. Opowiadania Puszkina są bowiem pod każdym względem odrębne: nie ma charakteru przekrojowego (w przeciwieństwie do pięciu opowiadań „Bohatera naszych czasów” Lermontowa); brak treści ogólnych. Istnieje jednak ogólna metoda zagadki, „detektywistyczna”, która leży u podstaw każdej historii. Opowieści Puszkina łączy przede wszystkim postać narratora – Belkina; po drugie, przez fakt, że wszyscy zostali o tym poinformowani. Przypuszczam, że opowiadanie historii było narzędziem artystycznym, dla którego powstał cały tekst. Wspólna dla wszystkich opowieści narracja jednocześnie pozwoliła na ich czytanie (i sprzedaż) osobno. Puszkin myślał o dziele, które będąc całością, byłoby całością w każdej części. Nazywam tę formę, korzystając z doświadczeń późniejszej prozy rosyjskiej, powieścią cykliczną.

Opowieści zostały napisane przez Puszkina w tym samym porządku chronologicznym, ale ułożył je nie według czasu napisania, ale na podstawie obliczeń kompozycyjnych, naprzemiennie historie z zakończeniami „niekorzystnymi” i „dostatnimi”. Kompozycja ta nadawała całemu cyklowi, pomimo obecności w nim głęboko dramatycznych zapisów, ogólnego optymistycznego nastawienia.

Puszkin buduje historię „Agent stacji” na rozwoju dwóch losów i postaci – ojca i córki. Naczelnik stacji Samson Vyrin to stary, zasłużony (trzy medale na wyblakłych wstążkach) emerytowany żołnierz, człowiek życzliwy i uczciwy, ale niegrzeczny i naiwny, plasujący się na samym dole tabeli rang, na najniższym szczeblu drabiny społecznej. drabina. To nie tylko prosty, ale i mały człowiek, którego każdy przechodzący szlachcic może znieważyć, krzyknąć lub uderzyć, choć niższy stopień 14. klasy nadal dawał mu prawo do osobistej szlachty. Ale wszystkich gości powitała, uspokoiła i podała herbatę swojej pięknej i pełnej życia córce Dunyi. Jednak ta rodzinna idylla nie mogła trwać wiecznie i na pierwszy rzut oka skończyła się źle, bo losy dozorcy i jego córki były odmienne. Przechodzący młody przystojny huzar Miński zakochał się w Duni, sprytnie zasmucony chorobą, wzbudził wzajemne uczucia i jak przystało na huzara, w trójce przystało na płaczącą, ale nie stawiającą oporu dziewczynę, zabrał do Petersburga.

Mały człowieczek z 14. klasy nie pogodził się z taką zniewagą i stratą, udał się do Petersburga, aby uratować córkę, którą, jak sądził Vyrin, nie bez powodu, podstępny uwodziciel wkrótce porzuci i wypędzi w ulica. A jego bardzo wyrzutowy wygląd był ważny dla dalszego rozwoju tej historii, dla losów jego Dunyi. Okazało się jednak, że historia jest bardziej skomplikowana, niż przypuszczał dozorca. Kapitan zakochał się w swojej córce, a przy tym okazał się człowiekiem sumiennym i uczciwym, zarumienił się ze wstydu na widok niespodziewanego pojawienia się oszukanego ojca. A piękna Dunya odpowiedziała porywaczowi silnym, szczerym uczuciem. Starzec stopniowo zapijał się na śmierć z żalu, melancholii i samotności i pomimo moralizatorskich obrazów o synu marnotrawnym córka nigdy go nie odwiedziła, zniknęła i nie było na pogrzebie ojca. Wiejski cmentarz odwiedziła piękna pani z trzema pieskami i czarnym mopsem w luksusowym powozie. W milczeniu położyła się na grobie ojca i „leżała tam przez długi czas”. To ludowy zwyczaj ostatniego pożegnania i wspomnienia, ostatniego „pożegnania”. Na tym polega wielkość ludzkiego cierpienia i pokuty.

Oryginalność artystyczna

W „Opowieściach Belkina” wyraźnie ujawniono wszystkie cechy poetyki i stylistyki prozy Puszkina. Puszkin jawi się w nich jako znakomity autor opowiadań, dla którego w równym stopniu przystępna jest wzruszająca opowieść, opowiadanie o ostrej fabule i zwrotach akcji, jak i realistyczny szkic obyczajów i życia codziennego. Wymagania artystyczne dotyczące prozy, które Puszkin sformułował na początku lat dwudziestych, obecnie realizuje we własnej praktyce twórczej. Nic niepotrzebnego, tylko jedno potrzebne w narracji, trafność definicji, zwięzłość i zwięzłość stylu.

„Opowieści Belkina” wyróżniają się niezwykłą oszczędnością środków artystycznych. Od pierwszych linijek Puszkin przedstawia czytelnikowi swoich bohaterów i wprowadza go w krąg wydarzeń. Równie skąpe i nie mniej wyraziste jest przedstawienie charakterów bohaterów. Autor prawie nie przedstawia zewnętrznego portretu bohaterów, prawie nie rozwodzi się nad ich przeżyciami emocjonalnymi. Jednocześnie wygląd każdego z bohaterów wyłania się z jego działań i przemówień z niezwykłą ulgą i przejrzystością. „Pisarz musi nieustannie badać ten skarb” – Lew Tołstoj radził przyjacielowi-literakowi w sprawie „Opowieści Belkina”.

Znaczenie dzieła

W rozwoju rosyjskiej prozy artystycznej ogromną rolę odgrywa Aleksander Siergiejewicz Puszkin. Tutaj nie miał prawie żadnych poprzedników. Język literacki prozy również stał na znacznie niższym poziomie w porównaniu z poezją. Dlatego Puszkin stanął przed szczególnie ważnym i bardzo trudnym zadaniem przetworzenia samego materiału tego obszaru sztuki słownej. Wśród Opowieści Belkina wyjątkowe znaczenie dla dalszego rozwoju literatury rosyjskiej miał Strażnik stacji. Bardzo prawdziwy obraz dozorcy, ocieplony współczuciem autora, otwiera galerię „biednych ludzi” tworzonych przez kolejnych pisarzy rosyjskich, upokorzonych i znieważonych najtrudniejszymi dla zwykłego człowieka relacjami społecznymi ówczesnej rzeczywistości.

Pierwszym pisarzem, który otworzył przed czytelnikiem świat „małych ludzi”*, był N.M. Karamzin. W słowach Karamzina nawiązuje się do Puszkina i Lermontowa. Największy wpływ na późniejszą literaturę wywarło opowiadanie Karamzina „Biedna Liza”. Autorka położyła podwaliny pod ogromną serię prac o „małych ludziach” i zrobiła pierwszy krok w ten nieznany wcześniej temat. To on otworzył drogę takim pisarzom przyszłości, jak Gogol, Dostojewski i inni.

JAK. Puszkin był kolejnym pisarzem, którego sfera twórczej uwagi zaczęła obejmować całą rozległą Rosję, jej otwarte przestrzenie, życie wsi, Petersburg i Moskwę otwierały się nie tylko od luksusowego wejścia, ale także przez wąskie drzwi biednych domy. Po raz pierwszy literatura rosyjska tak przejmująco i wyraźnie ukazała wypaczenie osobowości przez wrogie jej środowisko. Odkrycie artystyczne Puszkina wycelowane było w przyszłość, utorowało literaturze rosyjskiej drogę w nieznane.

Podczas słynnej Boldino jesienią 1830 r. A.S. W ciągu 11 dni Puszkin napisał niesamowite dzieło „Opowieści Belkina” – zawierające pięć niezależnych historii opowiedzianych jednej osobie (jego imię i nazwisko jest w tytule). Autorowi udało się w nich stworzyć galerię obrazów prowincjonalnych, zgodnie z prawdą i bez upiększeń, aby pokazać pisarzowi życie we współczesnej Rosji.

Szczególne miejsce w cyklu zajmuje historia „Agent stacji”. To ona położyła podwaliny pod rozwój tematu „małego człowieka” w literaturze rosyjskiej XIX wieku.

Poznaj bohaterów

Historię komendanta stacji Samsona Vyrina opowiedział Belkinowi niejaki I.L.P., radny tytularny. Jego gorzkie przemyślenia na temat stosunku do ludzi tej rangi wprawiły czytelnika od początku w niezbyt wesoły nastrój. Każdy, kto zatrzyma się na stacji, jest gotowy go przekląć. Albo konie są złe, albo pogoda i droga są złe, albo nawet nastrój nie jest najlepszy - a za wszystko odpowiedzialny jest zawiadowca stacji. Główną ideą tej historii jest ukazanie trudnej sytuacji zwykłego człowieka bez wysokiej rangi i rangi.

Wszystkie żądania przechodniów ze spokojem znosił Samson Vyrin, emerytowany żołnierz, wdowiec, który wychował swoją czternastoletnią córkę Dunechkę. Był to młody i wesoły mężczyzna około pięćdziesiątki, towarzyski i wrażliwy. Tak widział go radny tytularny na pierwszym spotkaniu.

W domu było czysto i przytulnie, na oknach rosły balsamy. A Dunya, która wcześnie nauczyła się prowadzić dom, każdemu, kto przerwał herbatę, podawała herbatę z samowara. Swoim łagodnym wyglądem i uśmiechem łagodziła gniew wszystkich niezadowolonych. W towarzystwie Vyrina i „małej kokietki” czas płynął doradcy. Gość pożegnał się z gospodarzami jak ze starymi znajomymi: ich towarzystwo wydało mu się niezwykle przyjemne.

Jak zmienił się Vyrin...

Kontynuacją opowieści „Agent stacji” jest opis drugiego spotkania narratora z głównym bohaterem. Kilka lat później los ponownie rzucił go w tamte strony. Pojechał na stację z niespokojnymi myślami: w tym czasie wszystko może się wydarzyć. Przeczucie zresztą nie myliło: zamiast energicznego i pogodnego mężczyzny pojawił się przed nim siwowłosy, długo nieogolony, zgarbiony starzec. To wciąż był ten sam Vyrin, tylko teraz bardzo milczący i ponury. Jednak kieliszek ponczu zrobił swoje i wkrótce narrator poznał historię Dunyi.

Jakieś trzy lata temu tędy przechodził młody huzar. Spodobała mu się dziewczyna i przez kilka dni udawał, że jest chory. A kiedy wzbudził w niej wzajemne uczucia, odebrał ją potajemnie, bez błogosławieństwa, od ojca. W ten sposób nieszczęście, które spadło, zmieniło wieloletnie życie rodziny. Bohaterowie „Agenta stacji”, ojciec i córka, już nigdy się nie spotkają. Próba powrotu Dunyi przez starca zakończyła się niczym. Dotarł do Petersburga i mógł ją nawet zobaczyć, bogato ubraną i szczęśliwą. Ale dziewczyna, patrząc na ojca, straciła przytomność, a on został po prostu wyrzucony. Teraz Samson żył w melancholii i samotności, a jego głównym towarzyszem była butelka.

Historia syna marnotrawnego

Już gdy przybył po raz pierwszy, narrator zauważył na ścianach obrazy z napisami w języku niemieckim. Przedstawiały biblijną historię syna marnotrawnego, który odebrał swoją część dziedzictwa i ją roztrwonił. Na ostatnim zdjęciu pokorny młodzieniec wrócił do domu do rodzica, który mu przebaczył.

Legenda ta bardzo przypomina losy Vyrina i Dunyi, dlatego nieprzypadkowo znalazła się w opowiadaniu „Agent stacji”. Główna idea pracy związana jest z ideą bezradności i bezbronności zwykłych ludzi. Vyrin, dobrze zaznajomiony z podstawami wyższych sfer, nie mógł uwierzyć, że jego córka może być szczęśliwa. Scena widziana w Petersburgu też nie była przekonująca – wszystko może się jeszcze zmienić. Na powrót Dunyi czekał do końca życia, jednak do ich spotkania i przebaczenia nigdy nie doszło. Być może Dunya po prostu przez długi czas nie odważyła się pojawić przed ojcem.

Powrót córki

Podczas trzeciej wizyty narrator dowiaduje się o śmierci starego znajomego. A chłopiec, który towarzyszył mu na cmentarzu, opowie mu o kobiecie, która przyszła po śmierci komendanta stacji. Z treści ich rozmowy jasno wynika, że ​​dla Dunyi wszystko skończyło się pomyślnie. Przyjechała powozem z sześcioma końmi w towarzystwie pielęgniarki i trzech barchatów. Ale Dunya nie znalazła już ojca żywego i dlatego pokuta „zagubionej” córki stała się niemożliwa. Pani długo leżała na grobie – w ten sposób, zgodnie z tradycją, prosiła zmarłego o przebaczenie i żegnała go na zawsze – po czym odeszła.

Dlaczego szczęście córki przyniosło ojcu nieznośne cierpienie psychiczne?

Samson Vyrin zawsze wierzył, że życie bez błogosławieństw i bycia kochanką jest grzechem. A wina Dunyi i Minskiego prawdopodobnie polega przede wszystkim na tym, że zarówno ich wyjazd (sam dozorca przekonał córkę, aby towarzyszyła huzarowi do kościoła), jak i nieporozumienie na spotkaniu w Petersburgu tylko utwierdziły go w tym przekonaniu , co w efekcie doprowadzi bohatera do grobu. Jest jeszcze jedna ważna kwestia – to, co się wydarzyło, podważyło wiarę mojego ojca. Szczerze kochał swoją córkę, która była sens jego istnienia. I nagle taka niewdzięczność: przez te wszystkie lata Dunya nigdy się nie ujawniła. To było tak, jakby wymazała ojca ze swojego życia.

Portretując biednego człowieka najniższej rangi, ale o wysokiej i wrażliwej duszy, A.S. Puszkin zwracał uwagę współczesnych na pozycję ludzi znajdujących się na najniższym szczeblu drabiny społecznej. Niemożność protestu i poddanie się losowi czynią ich bezbronnymi w obliczu okoliczności życiowych. Okazuje się, że jest to zawiadowca stacji.

Główną ideą, którą autor chce przekazać czytelnikowi, jest to, że należy być wrażliwym i uważnym wobec każdego człowieka, niezależnie od jego charakteru, a tylko to pomoże zmienić obojętność i gorycz panującą w świecie ludzi.