Первый бас. Мужские и женские певческие голоса. Некоторые известные басовые партии в операх

Певческие голоса обладают своей классификацией, отличающейся разнообразием. Различия в системах классификации могут базироваться на самых разных факторах: на силе голоса, на степени виртуозности и отчетливости исполнения и т.п. Однако специалисты отмечают необходимость наличия под всеми возможностями голоса исполнителя мощной основы, которой является опора пения.

Достаточно часто в основу классификации закладывается диапазон голоса исполнителя и его половая принадлежность. Однако и эти два критерия дают основания для формулировки большого количества разновидностей классификации. Выделяя определенную группу голосов, профессионалы уточняют наличие в ней более узких групп.

Бас - низкий мужской голос

Группа мужских голосов под названием Басы объединяется в классификации по звучанию очень низкого диапазона голоса, для которого характерными признаками называются: широта, «темнота», сочность тембра, образуемого грудным резонатором.

Затрагивая вопрос диапазона для басов, специалисты неоднозначны в выводах. Однако традиционным классическим представлением о занимаемой басом позиции на нотном стане является то, что объединяется рамками ФА большой и первой октавы.

Басовый тембр

В соответствии с качественной стороной звучания басы рассматривают в трех группах:

Бас высокий, также называемый бас баритон или кантанте: голос, для которого свойственно высокое звучание рабочего диапазона с рамками ноты СОЛЬ большой и первой октавы; максимальное сходство с тембром баритона ощущается в верхней тесситуре; тембр данного типа голоса, в сравнении с иными басами, характеризуется добротой и лучезарностью;

Бас центральный или драматический: характеризуется максимальной выраженностью властности, грозности, мудрости и твердости басового тембра;

Бас низкий, называемый так же профундо или октавист.

У каждой подгруппы имеются свои особенности. К примеру, особенностью драматического баса можно назвать неспособность певца взять ноты фа и соль первой октавы. Однако диапазон ноты МИ большой и первой октавы берет уверенно. Связано с легкостью звучания диапазона на грудном резонаторе. Процент использования головного резонатора уменьшается с понижением звучания голоса.

О басе-профундо поговорим ниже. А пока стоит заметить, что для басов создаются оперные партии с достаточно представительными героями, среди которых можно найти представителей, царских, княжеских, боярских и иных родов, мудрецов полководцев и иных образов, для которых свойственна мужественность, уверенность. Все это можно услышать в голосе исполнителя, который, по мнению экспертов, у слушателей, всегда вызывает доверие.

Еще один примечательным фактом является свидетельство того, что в Италии признают за Россией первенство государства, богатого красивыми басами. А сама Италия славится как родина превосходных тенорных голосов.

Бас-профундо

Возвращаясь к данной разновидности баса, стоит заметить, что перевод слова с итальянскими корнями звучит как «глубокий». Обладателя подобного голоса признают уникальным. Отличие этой разновидности мужского голоса от других заключается в максимально низкой тесситуре звучания. Специалисты отмечают возможность выхода за рамки мыслимых возможностей человека.

Исключительность, которую проявляет бас-профундо, фиксируется по всем аспектам вокального искусства: по тембру и диапазону, по физиологическому строению и резонации и иным параметрам.

Тембр - глубокий, но количественно, в рамках низкого звучания, ограничен в обертонах, то есть, не исключая привлекательности, характеризуется отсутствием тембровой насыщенности. Бас-профундо практически никогда нельзя услышать в солирующих партиях. Редкое исключение - церковный хор. Бас октависта часто можно услышать в составе хоров, при этом его звучание минимально, и требуется для выделения объемности тембра.

Еще один случай использования баса-профундо - удвоение основного тона аккордов трезвучий мажорных и минорных. При слиянии звучания тембров басов обычных и октависта, происходящих в хоровых басовых партиях, последние приобретают характер массивности и монументальность. Подобный прием важен в плане воздействия на слушателя, у которого непременно появляются ощущения беспокойства и ассоциации со звучанием набатного колокола.

Останавливаясь на вопросе диапазона для баса-профундо, стоит заметить, что его рамками могут служить нота ФА контр октавы и ДО первой октавы.

Рассматривая фактор резонации для баса-профундо, профессионалы указывают на особенность процесса, в котором участвуют только гортань и грудной резонатор. Строение связок (длинные) и их характеристика (плотные, эластичные) исключают возможность использования в данном случае головного резонатора.

Бас – является самым низким мужским певческим голосом. Диапазон баса составляет от фа большой октавы до фа (соль) первой. Правда, диапазон центрального баса и баса профундо может захватывать более низкие ноты. Самой яркой нотой у высокого баса является до первой октавы, рабочая середина – это си бемоль большой октавы – ре первой октавы. Бас – это очень выразительный и богатый голос, но к сожалению певцов с таким голосом крайне мало, да и оперных партий для баса написано немного. По диапазону различают высокий (бас кантато), средний (центральный) бас и низкий (бас профундо). По характеру звучания выделяют баритональный бас, характерный бас или комический бас (бас-буффо).

Высокий бас – это певучий бас, тембрально это самый светлый и яркий голос. По характеру звучанию похож на баритон, особенно в верхней тесситуре. Его рабочий диапазон составляет от соль большой октавы до соль первой.

Центральный бас – это бас, у которого возможности диапазона шире. Ему присущ твёрдый, звучный и грозный тембральный окрас. Рабочая середин у таких голосов это соль большой октавы – до первой октавы. Весь диапазон такого голоса хорошо звучит только в грудном резонаторе, в головном резонаторе бас сильно теряет тембральную окраску.

Низкий бас, бас профундо – ещё одно название этого крайне редкого мужского голоса – бас-октавист. Вокалисты с такими характеристиками голоса могут спеть самые низкие ноты (фа-соль контроктавы). Даже кажется, что человеческий голос не может извлекать такие звуки. Бас-профундо часто исполняют партии в опере или церковном хоре. Низкое глубокое звучание, напоминающее рокот или бурление завораживает. Такое явление, по словам, критиков и знатоков вокала, можно найти только в России, их называют «русское чудо», награждая такой голос званием уникального явления природы.

Баритональный бас — это голос, обладающий чертами как баса, так и баритона. Имеет хороший верх и низ, но без профундовых нот. Часто бас-баритоны обладают очень богатым тембром и мощным звучанием, и способны петь репертуар баритонов.

Бас-буффо — это обычно бас-буффо исполняет партии второго плана. Часто это комические партии или партии стариков. От обладателя такого голоса в первую очередь требуется актерское мастерство, а какими-либо певческими особенностями или красотой тембра они могли не обладать вовсе. В опере-сериа XVIII века басы использовались редко, и признание к ним пришло только с появлением оперы-буфф, где басам отводилось значительное место.

По своей природе певческий голос бас встречается реже других мужских голосов, зачастую он проявляется не сразу, и долгое время певец может причислять себя к баритонам, но в следствие занятий со временем баритон, может перерасти в бас. Дело в том, что признаки, по которым определяется тот или иной голос, у новичков могут быть смазаны или ещё не развиты. Исключением могут быть лишь голоса, поставленные от природы. Упражнения для голоса бас такие же, как и для других певческих голосов только в своей тесситуре. Так что если у вас бас, то вы являетесь представителем очень редких певческих голосов.

• баритональный бас
• характерный бас
• глубокий бас (бас-профундо)
• комический бас (бас-буффо)

Высокий бас , бас певучий (кантанто), живой бас - имеет рабочий диапазон от F 2 (Фа большой октавы) до F 4 (Фа 1-й октавы), а иногда F 4 , F# 4 , G 4 , Ab 4 (фа-диез, соль и даже ля-бемоль первой октавы) наверху. Этот голос светлого, яркого звучания, напоминающий баритональный тембр. Однако середина и низы абсолютно басовые. Певцы с этим типом голоса и низы поют отлично, как и центральные басы могут опускаться до до большой октавы (однако, некоторые певцы ниже рабочего фа большой октавы не пели). Рабочая середина: Bb 2 -D 4 (cи-бемоль большой октавы - ре первой октавы).

Центральный бас обладает более широкими возможностями диапазона, тембр носит ярко выраженный басовый характер. Этот тип голоса иногда имеет проблемы с верхним регистром, хотя звучит он у поставленного голоса весьма мощно (до первой октавы гораздо мощнее, нежели у высоких басов). Этим голосам доступны партии, требующие насыщенного звучания нижнего диапазона до F 2 (Фа большой октавы), а иногда E 4 (Ми большой октавы). Рабочая середина: G 2 -C 4 (соль большой октавы - до первой октавы).

Низкий бас имеет особенно густой басовый колорит, бархатный, раскатистый тембр, более короткий верхний участок диапазона, обладает глубокими, мощными низкими нотами. В опере этот голос называется басом-профундо, диапазон в оперных партиях - C 2 -D 4 (до, ре большой октавы - до, ре первой октавы). Рабочая середина: E 2 -B 4 (ми, фа большой октавы - ля, си малой октавы).

Октависты В хоровой православной церковной практике существуют певцы с особым характером звукоизвлечения, т.е. поющие не в грудном регистре, а в третьем низком регистре (колебания иных участков звукового аппарата), которые называются басами-октавистами («октавой»). Здесь максимально используется нижний регистр низкого баса - вплоть до соль, реже ми, очень редко даже до до контроктавы (Златопольский). Обычно этот голос в классической музыке не используют и в ней не поют ниже большой октавы.

Некоторые известные басовые партии в операх

Оперы на русском языке

• Сусанин («Жизнь за царя » М. И. Глинки)
• Руслан, Фарлаф, Светозар («Руслан и Людмила » М. И. Глинки)
• Мельник («Русалка » А. С. Даргомыжского)
• Квазимодо («Эсмеральда» А. С. Даргомыжского)
• Лепорелло («Каменный гость » А. С. Даргомыжского)
• Борис Годунов, Пимен, Варлаам («Борис Годунов » М. П. Мусоргского)
• Иван Хованский, Досифей («Хованщина » М. П. Мусоргского)
• Владимир Галицкий, Кончак («Князь Игорь » А. П. Бородина)
• Варяжский гость, Морской царь («Садко » Н. А. Римского-Корсакова)
• Мороз («Снегурочка » Н. А. Римского-Корсакова)
• Царь Салтан («Сказка о царе Салтане » Н. А. Римского-Корсакова)
• Собакин, Скуратов («Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова)
• Олоферн («Юдифь» А. Н. Серова)
• Князь Гудал («Демон » А. Г. Рубинштейна)
• Гремин («Евгений Онегин » П. И. Чайковского)
• Кочубей («Мазепа » П. И. Чайковского)
• Король Рене («Иоланта » П. И. Чайковского)
• Сурин, Нарумов («Пиковая дама» П. И. Чайковского)
• Старый цыган («Алеко » С. В. Рахманинова)
• Кутузов («Война и мир » С. С. Прокофьева)
• Король Треф, Маг Челий, Кухарка, Фарфарелло («Любовь к трём апельсинам» С. С. Прокофьева)

Оперы на других языках

• Базилио («Севильский цирюльник » Дж. Россини)
• Бартоло («Севильский цирюльник » Дж. Россини; бас-буффо)
• Дон Маньифико, Алидоро («Золушка» Дж. Россини)
• Дон Профондо, лорд Сидней, барон Тромбонок, дон Альваро, дон Пруденцио («Путешествие в Реймс» Дж. Россини)
• Мустафа («Итальянка в Алжире» Дж. Россини)
• Дуглас, Бертрам («Дева озера» Дж. Россини)
• Вальтер Фюрст, Мельхталь, Геслер («Вильгельм Телль» Дж. Россини)
• Гувернёр («Граф Ори» Дж. Россини)
• Ассур, Орой («Семирамида» Дж. Россини)
• Цамбри («Кир в Вавилоне» Дж. Россини)
• Эльмиро («Отелло» Дж. Россини)
• Моисей, фараон («Моисей в Египте» Дж. Россини)
• Брускино («Синьйор Брускино» Дж. Россини)
• Бартоло («Свадьба Фигаро » В. А. Моцарта)
• Лепорелло, Командор, Мазетто («Дон Жуан» В. А. Моцарта)
• Зарастро («Волшебная флейта » В. А. Моцарта)
• Фигаро («Свадьба Фигаро » В. А. Моцарта; высокий бас)
• Осмин («Похищение из сераля» В. А. Моцарта)
• Уберто («Служанка-госпожа» Д. Б. Перголези)
• Генрих VIII, Рошфор («Анна Болейн» Г. Доницетти)
• Дулькамара («Любовный напиток» Г. Доницетти)
• Раймонд («Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти)
• Оровезо («Норма» В. Беллини)
• Мефистофель («Фауст » Ш. Ф. Гуно ; высокий бас)
• Лоренцо, граф Капулетти («Ромео и Джульетта» Ш. Ф. Гуно)
• Суньига («Кармен» Ж. Бизе)
• Нилаканта («Лакме» Л. Делиба)
• Абемелех («Самсон и Далила» К. Сен-Санса)
• Линдорф, Коппелиус, Даппертутто, доктор Миракль («Сказки Гофмана » Ж. Оффенбаха ; баритон, высокий бас)
• Куно, Каспар, Пустынник («Вольный стрелок» К. М. Вебер)
• Мефистофель («Мефистофель» А.Бойто)
• Аттила, Леоне («Аттила» Дж. Верди)
• Рамфис, Фараон («Аида » Дж. Верди)
• Филипп II, Великий инквизитор («Дон Карлос » Дж. Верди)
• Том, Сэмюэль («Бал-маскарад» Дж. Верди)
• Банко («Макбет» Дж. Верди)
• Захария («Набукко» Дж. Верди)
• Спарафучиле, граф Чепрано («Риголетто» Дж. Верди)
• Феррандо («Трубадур» Дж. Верди)
• Маркиз Калатрава («Сила судьбы» Дж. Верди)
• Маркиз д"Обиньи, доктор Гренвиль («Травиата» Дж. Верди)
• Альвизе («Джоконда» А. Понкьелли)
• Вотан, Доннер, Фазольт, Фафнер («Золото Рейна» Р. Вагнера)
• Хундинг («Валькирия» Р. Вагнера)
• Вотан, Альберих, Фафнер («Зигфрид» Р. Вагнера)
• Гунтер, Хаген, Альберих («Гибель богов» Р. Вагнера)
• Принц Бульонский, Квино («Адриана Лекуврёр» Ф. Чилеа)
• Флевиль, Роше, Фукье-Тенвиль («Андре Шенье» У. Джордано)
• Штроммингер, Пастор («Валли» А. Каталани)
• Коллен, Бенуа, Альциндор («Богема» Дж. Пуччини)
• Бонза («Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини)
• Тимур («Турандот» Дж. Пуччини)
• Доктор («Воццек» А. Берг)
• Порги («Порги и Бесс» Дж. Гершвина, бас-баритон)
• Гений холода («Король Артур » Г. Пёрселл)
• Карась, Ибрагим-Али («Запорожец за Дунаем» С. С. Гулак-Артемовский)
• Тарас Бульба («Тарас Бульба» Н. В. Лысенко)
• Макогоненко («Наталка Полтавка» Н. В. Лысенко)
• Моисей («Моисей» М. Скорика)
• Ярослав Мудрый, Сильвестр, Свечкогас, Людомир, Стемир («Ярослав Мудрый» Г. Майбороды)

Партии в опереттах

• Плутон, Вакх («Орфей в аду» Ж. Оффенбах)
• Калхас («Прекрасная Елена» Ж. Оффенбах)
• Генерал Бум («Великая герцогиня Герольштейнская» Ж. Оффенбах)
• Директор театра («Мадемуазель Нитуш» Ф. Эрве)
• Франк («Летучая мышь» И. Штраус)
• Бартоломео Дельаква («Ночь в Венеции» И. Штраус)
• Коломан Зупан («Цыганский барон» И. Штраус)
• Бумс, Янос («Лёгкая кавалерия» Ф. фон Зуппе)
• Вюрмхен («Продавец птиц» К. Целлер)
• Первый министр, церемонимейстер («Царевич» Ф. Легар)
• Мануэль Биффи, лейтенант Антонио, профессор Мартини («Джудитта» Ф. Легар)
• Ферри, Ронсдорф, князь Леопольд («Королева чардаша (Сильва)» И. Кальман)
• Карл Штефан Лиенберг («Марица» И. Кальман)
• Директор цирка Станиславский («Принцесса цирка» И. Кальман)
• Луи-Филипп («Баядера» И. Кальман)
• Граф Кутайсов («Холопка» Н. Стрельников)

См. также

Напишите отзыв о статье "Бас"

Примечания

Литература

• // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.

Отрывок, характеризующий Бас

Вечером того же дня на квартире Денисова шел оживленный разговор офицеров эскадрона.
– А я говорю вам, Ростов, что вам надо извиниться перед полковым командиром, – говорил, обращаясь к пунцово красному, взволнованному Ростову, высокий штаб ротмистр, с седеющими волосами, огромными усами и крупными чертами морщинистого лица.
Штаб ротмистр Кирстен был два раза разжалован в солдаты зa дела чести и два раза выслуживался.
– Я никому не позволю себе говорить, что я лгу! – вскрикнул Ростов. – Он сказал мне, что я лгу, а я сказал ему, что он лжет. Так с тем и останется. На дежурство может меня назначать хоть каждый день и под арест сажать, а извиняться меня никто не заставит, потому что ежели он, как полковой командир, считает недостойным себя дать мне удовлетворение, так…
– Да вы постойте, батюшка; вы послушайте меня, – перебил штаб ротмистр своим басистым голосом, спокойно разглаживая свои длинные усы. – Вы при других офицерах говорите полковому командиру, что офицер украл…
– Я не виноват, что разговор зашел при других офицерах. Может быть, не надо было говорить при них, да я не дипломат. Я затем в гусары и пошел, думал, что здесь не нужно тонкостей, а он мне говорит, что я лгу… так пусть даст мне удовлетворение…
– Это всё хорошо, никто не думает, что вы трус, да не в том дело. Спросите у Денисова, похоже это на что нибудь, чтобы юнкер требовал удовлетворения у полкового командира?
Денисов, закусив ус, с мрачным видом слушал разговор, видимо не желая вступаться в него. На вопрос штаб ротмистра он отрицательно покачал головой.
– Вы при офицерах говорите полковому командиру про эту пакость, – продолжал штаб ротмистр. – Богданыч (Богданычем называли полкового командира) вас осадил.
– Не осадил, а сказал, что я неправду говорю.
– Ну да, и вы наговорили ему глупостей, и надо извиниться.
– Ни за что! – крикнул Ростов.
– Не думал я этого от вас, – серьезно и строго сказал штаб ротмистр. – Вы не хотите извиниться, а вы, батюшка, не только перед ним, а перед всем полком, перед всеми нами, вы кругом виноваты. А вот как: кабы вы подумали да посоветовались, как обойтись с этим делом, а то вы прямо, да при офицерах, и бухнули. Что теперь делать полковому командиру? Надо отдать под суд офицера и замарать весь полк? Из за одного негодяя весь полк осрамить? Так, что ли, по вашему? А по нашему, не так. И Богданыч молодец, он вам сказал, что вы неправду говорите. Неприятно, да что делать, батюшка, сами наскочили. А теперь, как дело хотят замять, так вы из за фанаберии какой то не хотите извиниться, а хотите всё рассказать. Вам обидно, что вы подежурите, да что вам извиниться перед старым и честным офицером! Какой бы там ни был Богданыч, а всё честный и храбрый, старый полковник, так вам обидно; а замарать полк вам ничего? – Голос штаб ротмистра начинал дрожать. – Вы, батюшка, в полку без году неделя; нынче здесь, завтра перешли куда в адъютантики; вам наплевать, что говорить будут: «между павлоградскими офицерами воры!» А нам не всё равно. Так, что ли, Денисов? Не всё равно?

Все певческие голоса подразделяются на женские, мужские и детские. Основные женские голоса – это сопрано, меццо-сопрано и контральто , а самые распространённые мужские голоса – тенор, баритон и бас .

Все звуки, которые можно спеть или сыграть на музыкальном инструменте, бывают высокими, средними и низкими . Музыканты, когда говорят о высоте звуков, пользуются термином «регистр» , подразумевая целые группы высоких, средних или низких звуков.

В глобальном смысле женские голоса поют звуки высокого или «верхнего» регистра, детские голоса – звуки регистра среднего, а мужские – звуки низкого или «нижнего» регистра. Но это верно лишь отчасти, на самом деле всё гораздо интереснее. Внутри каждой из групп голосов и даже внутри диапазона каждого отдельного голоса тоже есть разделение на высокий, средний и низкий регистр.

Так, например, высоким мужским голосом является тенор, средним – баритон, а низким – бас. Или, ещё пример, у певиц самый высокий голос – сопрано, средний голос вокалисток – это меццо-сопрано, а низкий – контральто. Окончательно усвоить разделение мужских и женских, ну заодно и детских голосов на высокие и низкие, вам поможет вот эта табличка:

Если говорить о регистрах какого-либо одного голоса, то у каждого из них есть и низкие звуки и высокие. Например, тенор поёт и низкие грудные звуки, и звуки высокие фальцетные, не доступные басам или баритонам.

Женские певческие голоса

Итак, основные виды женских певческих голосов – это сопрано, меццо-сопрано и контральто. Они различаются, прежде всего, диапазоном, а также тембровой окраской. К числу тембровых свойств можно отнести, например, такие, как прозрачность, лёгкость или, наоборот, насыщенность, сила голоса.

Сопрано – женский самый высокий певческий голос, его обычный диапазон – две октавы (целиком первая и вторая октава). В оперных спектаклях часто партии главных героинь исполняются именно певицами с таким голосом. Если говорить о художественных образах, то лучше всего высокий голос характеризует молодую девушку или какого-нибудь фантастического персонажа (например, фею).

Сопрано по характеру звучания разделяют на лирическое и драматическое – вы и сами легко можете представить себе, что партии девушки очень нежной и девушки сильно страстной не может исполнять одна и та же исполнительница. Если голос с лёгкостью справляется с быстрыми пассажами и фиоритурами в своём высоком регистре, то такое сопрано называют колоратурным .

Контральто – уже говорилось о том, что это самый низкий из женских голосов, притом очень красивый, бархатный, к тому же и очень редкий (в некоторых оперных театрах нет ни одного контральто). Певице с таким голосом в операх нередко поручают партии мальчиков-подростков.

Ниже приводится табличка, в которой называются примеры оперных партий, которые часто исполняют те или иные женские певческие голоса:

Давайте, послушаем, как звучат женские певческие голоса. Для вас – три видео-примера:

Сопрано. Ария Царицы ночи из оперы «Волшебная флейта» Моцарта в исполнении Белы Руденко

Меццо-сопрано. Хабанера из оперы «Кармен» Бизе в исполнении прославленной певицы – Елены Образцовой

Контральто. Ария Ратмира из оперы «Руслан и Людмилы» Глинки в исполнении Елизаветы Антоновой.

Мужские певческие голоса

Основных мужских голоса всего три – это тенор, бас и баритон. Тенор из них самый высокий, его высотный диапазон – ноты малой и первой октав. По аналогии с тембром сопрано, исполнителей, обладающих этим тембром, разделяют на теноров драматических и теноров лирических . Кроме того, иногда упоминают такую разновидность певцов, как «характерный» тенор . «Характер» ему придаётся каким-нибудь фоническим эффектом – например, серебристостью или дребезжанием. Характерный тенор просто незаменим там, где требуется создать образ седовласого старика-старца или какого-нибудь хитреца-пройдохи.

Баритон – этот голос отличается своей мягкостью, густотой и бархатностью звучания. Диапазон звуков, которые может спеть баритон, заключается в пределах ля большой октавы до ля первой октавы. Исполнителям с таким тембром часто поручаются мужественные партии персонажей опер героического или патриотического плана, однако мягкость голоса позволяет раскрывать и любовно-лирические образы.

Бас – голос самый низкий, может петь звуки от фа большой октавы до фа первой. Басы бывают разные: одни раскатистые, «гудящие», «колокольные», другие жёсткие и очень «графичные». Соответственно и партии персонажей для басов отличаются разнообразием: это и героические, и «отцовские», и аскетические, и даже комические образы.

Наверное, вам интересно узнать, какой же из мужских певческих голосов самый-самый низкий? Это бас-профундо , иногда певцов с таким голосом называют также октавистами , так как они «берут» низкие ноты из контроктавы. Кстати, мы ещё не упомянули о самом высоком мужском голосе – это тенор-альтино или контртенор , который совершенно спокойно поёт почти женским голосом и с лёгкостью достигает высоких нот второй октавы.

Как и в предыдущем случае, мужские певческие голоса с примерами их оперных партий отображены в табличке:

Теперь послушайте, каково звучание мужских певческих голосов. Тут для вас ещё три видео-примера.

Тенор. Песня индийского гостя из оперы «Садко» Римского-Корсакова в исполнении Давида Послухина.

Баритон. Романс Глиэра «Сладко пел душа-соловушко», поёт Леонид Сметанников

Бас. Ария князя Игоря из оперы Бородина «Князь Игорь» в оригинале написана для баритона, но в данном случае её поёт один из самых лучших басов XXвека – Александр Пирогов.

Рабочий диапазон голоса профессионально обученного вокалиста в среднем обычно составляет две октавы, иногда, правда, певцы и певицы обладают куда более широкими возможностями. Для того, чтобы вы хорошо ориентировались в тесситурах при выборе нот для занятий, предлагаю вам познакомиться с рисуночком, наглядно демонстрирующим допустимые диапазоны для каждого из голосов:

Перед заключением хочу порадовать вас ещё одной табличкой, с помощью которой можно познакомиться с вокалистами, обладающими тем или иным тембром голоса. Это нужно для того, чтобы вы самостоятельно могли найти и послушать ещё больше аудио-примеров звучания мужских и женских певческих голосов:

На этом всё! Мы с вами говорили о том, какие бывают голоса у певцов и певиц, разобрались с основами их классификации, размерами диапазонов,выразительными возможностями тембров, а также послушали примеры звучания голосов знаменитых вокалистов. Если вам понравился материал, поделитесь им на своей страничке в контакте или в своей ленте твиттера. Для этого под статьёй есть специальные кнопочки. Успехов!