אולגה מולצ'נובה: "להחיות את "מעגל רחב"? רעיון נהדר!" "המעגל שלנו הולך ומתרחב!" למייסד יש מעגל רחב יותר של שיניים יפות ושקטות

האישיות האגדית - עורך מוזיקלי, יוצר ומעורר השראה של התוכנית "מעגל רחב" - מספרת ל-TN על הטלוויזיה של העבר, התוכנית הפופולרית ועל קירקורוב וקרוטוי שלא היו פופולריים בעבר.

שמעתי לראשונה על לנה אגוטין מאביו, ניקולאי. קוליה היה בזמנו המנהל של סלבה מאלז'יק, מנחה התוכנית "מעגל רחב". ובהתאם לכך, הייתי חבר של סלבה. ניקולאי אמר לי פעם: "אוליה, יש לי ילד כל כך מגניב שגדל - אני חושב שאתה תאהב את זה. אני אראה לך בעוד כמה שנים." הוא חלם להעלות את בנו לבמה. אבל לא הוא הביא לי את לניה, אלא אולג נקרסוב, שהפך למנהל של לנין שנים רבות לאחר מכן. זה קרה בתחילת שנות ה-90.

עם ויאצ'סלב מאלז'יק (שנות השמונים)

כעבור כמה שנים, איגור קרוטוי שאל אותי: "איך אתה אוהב את אגוטין?" אני חושב שאיגור עזר ללנה בקידום שלו. אני עונה: "אין מצב". - "אנחנו מהמרים שהוא יהיה כוכב?" התווכחתי וכפי שאתה מבין, הפסדתי. (צוחק.) זה אולי המקרה היחיד שבו לא ניחשתי נכון. אבל עכשיו אגוטין הוא אחד האמנים האהובים עליי.

גם איגור קרוטוי לא התפרסם מיד לציבור הרחב ועשה את דרכו לאולימפוס המוזיקלי בקשיים.

איגור חייב הכל לאלכסנדר סרוב, הקול שלו, הכריזמה. הוא הפך פופולרי קודם לכן. השיר הראשון שסאשה שר בתוכנית "מעגל רחב" ובכלל בטלוויזיה המרכזית נכתב לא על ידי קרוטוי, אלא על ידי ז'ניה מרטינוב. זהו "הד האהבה הראשונה" לדבריו של רוז'דסטבנסקי.

עם השיר הזה מרטינוב וסרוב הופיעו במערכת שלנו בשאבולובקה. ז'ניה הכירה אותי עם סשה. אהבנו את השיר והקלטנו אותו מיד. וכולנו, העורכים, אהבנו את סשה - כמובן, בצעירותו הוא היה נאה להפליא! והקול! והאופן! באותה תקופה לא היו אמנים "מערביים" כאלה על הבמה שלנו. סרוב שר בתוכנית שלי יותר מפעם אחת ולעתים קרובות דיבר על השירים של חברו איגור קרוטוי. וכבר ידעתי שאיגור לא היה מאוד פופולרי בטלוויזיה. היה רשרוש כזה: השם היה איכשהו חשוד, והכי חשוב, לא חבר באיגוד המלחינים. הם העדיפו שרק "חברים"...

ובכל זאת, כשסאשה הביא את השיר של איגור קרוטוי לפסוקים של רימה קזקובה "מדונה", ולאחר מכן "האם אתה אוהב אותי", צוות הטלוויזיה לא יכול היה להתאפק. הם שודרו, וקרוטוי התעורר מפורסם.

עם פיליפ קירקורוב (תחילת שנות ה-90)

פיליפ הוא האמן היחיד שלעולם לא נמאס להגיד תודה לתוכנית בכל ראיון - לאו דווקא לאולגה בוריסובנה מולצ'נובה. (צוחק.) הוא אדם מאוד אסיר תודה. אני לא אגיד שקידמנו את זה, לא. אבל דווקא ב"שירה קרוג" הוא הופיע.

עבור פיליפ, המראה שלו הוא קלף המנצח העיקרי שלו. ראיתי אותו כשהיה בן שבע עשרה וממש התעוורתי מהיופי שלו. לאחר מכן למד בבית הספר "גנסין", שם עבדה חברתי הקרובה, הפסנתרנית לידיה ליכינה. היא ליוותה תלמידים מכיתתה של מרגריטה יוסיפובנה לנדא. ויום אחד התקשרה אליי לידה: "אוליה, איזה בחור הופיע, זה מטורף! יפה כמו אלוהים". אגב, פעם היא "דאגה" לסריוז'ה זכרוב (גם התלמיד של לנדא) והכירה אותי. פיליפ וסרגיי בצעירותם הם אדם אחד.

כשלידה אמרה לפיליפ שהיא מכירה אותי, הוא התחיל לבקש ממנה להציג אותנו, כי כל פרפורמר חלם להיות בתוכנית "המעגל הרחב". הרשיתי לו לתת לי את המספר שלי, והוא התחיל לנתק את הטלפון. וכל הזמן חשבתי - זה הכרחי, זה לא הכרחי. לידה אמרה שהיא לא שרה טוב... וכשהטלפון צלצל, לחשתי לאמא שלי שאני לא בבית. אבל פיליפ התברר כעקשן ועם הזמן מצא גישה לאמו - הוא הרים את המפתח ללבה: הוא אמר שיש לה קול צעיר ויפה.

אמא התחילה לשכנע: "תקשיבי אוליה, זה נהיה מגונה - תענה לטלפון. ילד כל כך טוב, מנומס, עדין". לבסוף קבעתי איתו תור למערכת. הוא הגיע בחליפה לבנה ודחוסה. הוא בהה בי בעיניו הענקיות ממילא. ובזמן שדיברנו, הוא עמד כל הזמן.

עם לב לשצ'נקו (1974)

מאוחר יותר הוא הודה שלבש את חליפת הקונצרטים היחידה שלו ופחד לשקוע במכנסיו. הוא התיישב רק כשהוא ליווה את עצמו בפסנתר - הוא שר שירים בולגריים של טונצ'ו רוסב, המלחין האהוב עליו. הוא הניח את ספר הנגינה על דוכן הנגינה, ומכיוון שהוא התגלגל בעבר לצינור, בזמן שפיליפ ניגן, הוא קפץ ונפל. הוא היה נבוך נורא. והייתי צריך לחזור על זה שוב ושוב. באותה פגישה, במובן המקצועי, קירקורוב לא הבטיח שום דבר בהיר. אבל כל הנשים של אוסטנקינו ושבולובקה התאהבו בו מיד! והם שאלו אותי: "מתי יופיע ילד יפה בתוכנית שלך?"

אי אפשר היה שלא להשמיע אוויר לאיש נאה כל כך - בדיוק כפי שאי אפשר היה שלא לעזור למצוא כותב שירים שיכין סאבטקסטים בשפה הרוסית ללחנים של מלחינים בולגרים. היא ניגשה לטלפון והתחילה להתקשר ל"גדולים": דרבנב היה חולה, תניך אמר שיש לו תיקונים, שפרן סירב. זכרתי את המשוררת נטליה שמיאטנקובה, אשתו של פקיד גדול מהוועד המרכזי של המפלגה. היא הסכימה לפגישה. הלכנו עם פיליפ לדירתה המפוארת ברחוב שחוסבה, שכנתה במקום הייתה גלינה ברז'ניבה. הכל הסתדר. נטשה התאהבה בו מיד, התאמצה מאוד, והשירים יצאו נחמדים. פיליפ הופיע במספר תוכניות, החל לצבור תאוצה, לצמוח ולהתחזק מבחינה מקצועית.

- זה נראה כאילו נתת לנטשה קורולבה התחלה? מי הביא אותה אליך?

הייתי חבר של לבה לשצ'נקו, והוא היה חבר של אמא של נטשה. ביוזמתו של לוי הגיעה קורולבה לתוכנית "המעגל הרחב" - היא הייתה אז רק בת 13. לבה אמרה לי שיש בחורה בקייב ששרה יפה. לשצ'נקו היא סמכות בשבילי, אז מיד קראנו לנטשה למוסקבה, היא שרה שיר קטן ונחמד על אהבה לבית הספר. היא הופיעה, כמובן, בשמה האמיתי - ריפ. גם אלה פרפילובה מאתקרסק שרה לראשונה בתוכנית "מעגל רחב", עוד בהיותה סטודנטית. עכשיו אתה מכיר אותה תחת השם ולריה.

עם יורי אנטונוב (2006)

באותה תקופה אמנים רבים שיצאו לסיבוב הופעות ברחבי הארץ הביאו קלטות למערכת שלנו ואמרו: הבחור או הילדה האלה שרים יפה. לא היה אז סרטון. הקשבנו לכל מה שהובא לנו, ואם חשבנו שהפרפורמר הצעיר באמת ראוי, הזמנו אותו לצילומים. לפעמים הם נקראו פשוט על פי המלצות של כתבים. בואו נקרא מכתב מאיזו פינה רחוקה בארץ שיש אדם מוכשר, ונשלח מברק - שיעזוב. איזשהו אינסטינקט פנימי וסגנון האותיות עצמן הציעו פתרון. כמעט ולא היו טעויות.

- באת עם כסף ממשלתי?

לא, על חשבונך. התוכנית הייתה דמוקרטית, אני גאה! אני עצמי טיילתי ברחבי הארץ ואם נתקלתי בזמרים מעניינים, גררתי אותם למוסקבה. פעם הייתי בטאלין בפסטיבל שירים. בערב הלכנו למופע מגוון הלילי המפורסם, ושם ראיתי את אן וסקי. חופשייה, רגועה בצורה מערבית, מחייכת... מאוד אהבתי אותה, והזמנתי את אניה לתוכנית "מעגל רחב".

יורי אנטונוב הופיע על המסך בפעם הראשונה בתוכנית שלנו. באותו זמן הוא כבר היה פופולרי בטירוף, אבל אף אחד לא ידע איך הוא נראה. השירים הופצו באמצעות קלטות מחתרת. ואף אחד לא העז להראות את זה בטלוויזיה - הוראה שלא נאמרה נשלחה מלמעלה: אם אתה לא חבר באיגוד המלחינים, אל תיתן לו להיכנס. אבל התוכנית "מעגל רחב" הוקצתה למערכת של אמנות עממית, אז הכל הגיוני: פרפורמר צעיר לא ידוע, כאילו מהעם, עושה את צעדיו המקצועיים הראשונים - אנחנו צריכים עזרה. ב-1980 אפילו צילמנו את קונצרט הסולו הקטן שלו, שזכה להצלחה גדולה.

עם ויאצ'סלב דוברינין (1989)

אותה לבה לשצ'נקו הציגה אותנו. הוא דיבר הרבה על יורה, ויום אחד הגיע לשבולובקה. הופתעתי: כך בכלל לא דמיינתי אותו. עבה, מאכילה... והיא אמרה ישר: יש לך שירים נפלאים, אתה רק צריך לרדת במשקל. לא הכרתי את דמותו של יורין, את הנגיעות שלו. הוא כעס, איבד את העשתונות והלך. אבל, כנראה, הוא סלח לי על חוסר הטאקט. ואז יורה ואני התיידדנו, כל השירים הטובים ביותר שלו נשמעו לראשונה בתוכנית "מעגל רחב".

- מה עם האופי שלו? יורי מיכאילוביץ' מפורסם במריבות שלו.

איתי הוא היה עדין ומלא חיבה, לבן ורך. אבל עם אחרים... יום אחד החלטנו לשים אותו כמנחה התוכנית. הוא הופיע על הבמה עם הזמרת טטיאנה קובלבה. יורה, כמובן, לא שיננה את הטקסט. הוא התנפל על הערותיו של בן זוגו. הוא הביע את רוגזו בצורה לא לגמרי מצונזרת. באמצע התוכנית חשבנו להסיר את המגישים מהפריים ופשוט לצלם את מספרי הקונצרטים - הכל ברצף. ואז הם פיטרו את הקהל והקליטו את הטקסט בנפרד. אבל ראוי לציין שהקהל של אנטונוב העריץ אותו ומילא את האולפן עד אפס מקום. למרות העובדה שבאותה תקופה היה קשה לאסוף קהל. לא שילמנו עבור ההשתתפות, כפי שנעשה היום. והירי היה ארוך ומעייף: לא כולם יכלו לעמוד בזה. אבל המוני מעריציו מיהרו לאנטונוב ונהנו לראות את המריבה בין המגישים. (צוחק.)

אנחנו עדיין חברים של יורה, אבל יש לו מזג נפיץ, ולפעמים קורים עודפים.

- אולגה בוריסובנה, אפשר היה לעלות בטלוויזיה הסובייטית ללא מקורבים, אבל תמורת כסף?

פעם עמדתי בחדר העישון בקומה השלוש עשרה שלנו. ואני שומע שיחה בקומה למטה: "תשמע, אנחנו צריכים איכשהו להשתלב בתוכנית השנה החדשה. איפה כדאי לנסות? ב"Ogonyok" יבקשו כסף, לא, אנחנו לא ניקח את זה... בואו נלך ל"שיר קרוג" - זה בחינם שם." היית צריך לשלם כדי להשתתף באותו "אור כחול" או "דואר בוקר". ואז גיליתי שאלו היו החבר'ה מהקבוצה "סוד", שגם הופיעו לראשונה ב-All-Union TV בתוכנית "מעגל רחב".

היה עוד סיפור מצחיק על כסף. המלחין איליה סלובסניק הביא לי את השיר שלו בקלטת שמע. הוא היה מסוגל, הוא כתב מוזיקה טובה, ואמנים רבים שרו את שיריו, אבל הוא רצה לבצע אותם בעצמו. ואז הוא מגיע, מוסר את הקופסה, מסביר שהיא מכילה את ההקלטה והמילים של שיר חדש. אני אומר שאשמע אחר כך, אין לי זמן עכשיו. וכך הוא מתחיל להתקשר: "אולגה בוריסובנה, טוב, הקשבת? לא? ראית את הטקסט? אני עונה: אני תקוע, מה יקרה לטקסט? בקיצור, יום אחד אני פותח את הקופסה, ויש כסף. אני לא זוכר מה היה הסכום, לגבי השכר החודשי של מהנדס רגיל. החזרתי אותו והקשבתי לקומפוזיציה. הוא התקשר שוב, אמרתי: "איליושה, בוא לקחת את השיר יחד עם המילים."

תמיד קיבלתי אנשים מוכשרים ברצון ותמיד עזרתי, למרות שיכולתי להתפטר מהעבודה בגלל דברים מסוימים. יותר מפעם אחת נקטתי בזיוף.

פעם אולג מיטאייב - פרפורמר ללא מלכות, לא חבר באיגוד המלחינים, באותה תקופה סטודנט במכון צ'ליאבינסק לחינוך גופני - שר איתנו שיר נפלא משלו. ואני, מחשש שישאלו שוב, לאחר שראיתי שם לא מוכר, חבר או לא חבר באיגוד, כתבתי בתוכנית, שהשלטונות עיינו בה לפני השידור: "מוסיקה מאת פחמוטובה, שירה מאת דוברונראבוב, מושרה. מאת אולג מיטאייב." הסתכלנו: הא, פאחמוטובה? זה טוב. והם נתנו לזה לעלות לאוויר. מכיוון שהתוכנית הוקלטה, כתבנו מאוחר יותר בקרדיטים שהכותב והמבצע של השיר החדש היה מיטאייב. אהבתי את השיר.

- איך מצאת טלוויזיה?

הגעתי לעבודה ב-1972, לפני 45 שנים. היו מעט מאוד תוכניות בידור. קונצרטים גדולים הם רק בחגים. עכשיו אני חושב: אולי זה טוב! אבל היה KVN נפלא. ומאוחר יותר - התוכניות הבלתי נשכחות של ליסטייב, התוכנית האהובה עליו "מסביב לצחוק". ולשמחת האינטלקטואלים - "המובן מאליו הוא הבלתי ייאמן", "קינופנורמה", "בעולם החי". באופן כללי, הרבה דברים מעניינים.

עם אלכסנדר סרוב (1992)

אז בראש החברה הממלכתית לשידורי הטלוויזיה והרדיו עמד, על פי השמועות, אדם נתעב - סרגיי ג'ורג'יביץ' לפין. היו אגדות על האופי הקשוח שלו. אבל לא כולם ידעו שהוא אדם משכיל, בעל ידע מצוין בשירה, וציטט מזיכרון הרבה משוררים מצטיינים - לא רק פושקין, אלא גם את ברודסקי ופסטרנק האסורים. דבר נוסף הוא שלפין עמד בראש מבנה אידיאולוגי ענק. וזה דרש הרבה. תוכניות שונות עברו גם בדיקה מדוקדקת של "טוהר אידיאולוגי". לדוגמה, הוא כל הזמן מצא פגם במילים. פעם הוא דרש להסיר את "שלג" המפורסם של אלכסיי אקימיאן בביצוע נאני ברגוואדזה מ"שיר השנה". נצמדתי לשורה "אם אישה מבקשת". תקשיב, היא אומרת, מה היא מבקשת? אישה לא צריכה לשאול כל כך בהתמדה כל הזמן!

הוא גם הנהיג מערכת של איסורים על אמנים ומלחינים בודדים. אנטונוב, דוברינין, טוכמנוב לא זכו לכבוד... הוא אמר: "תנו להם לשיר במסעדות". אפילו שיר כל כך פטריוטי לכאורה של דוברינין כמו "ארץ הילידים" עורר רגשות שליליים. הם אומרים שהמניע הוא לא רוסי, זה נראה יותר כמו המזרח התיכון, והמילים מוזרות: "יקירי, יקירי..." מי אנחנו כל כך משכנעים שהארץ הסובייטית שלנו יקרה לנו? הם ניסו להתערב ואמרו שהשיר כל כך פופולרי שאפילו שיכורים שרים אותו. אז, הוא אומר, תן לאנשים שיכורים להופיע, אבל אל תעשה את זה בטלוויזיה. במשך זמן רב, סלבה דוברינין לא הצליח לפרוץ. אנה גרמן עזרה, בביצוע "דובדבן הציפור הלבנה" שלו.

זה הסיפור מאחורי השיר המפורסם הזה. לפין הסתכל בכל תוכניות החג, ותמיד - "מעגל רחב". הוא נעזר ביועץ מוזיקלי - ניקיטה בוגוסלובסקי, שלא אהב את דוברינין. זה היה הוא שדיווח שמולצ'נובה מסוימת הקליטה את השיר של דוברינין "White Bird Cherry" עם לא סתם מישהו, אלא עם אנה גרמן. לפין זועם! הזמר האהוב עליו, הגרמני הנערץ, יחד עם דוברינין ומולצ'נובה השנואים, שתמיד צריכים משהו, יוצרים כאוס. הוא קרא לי לנזיפה, ואני הכרזתי מהפתח: "סרגיי ג'ורג'יביץ', הנה הסיפור. אניה ואני הקלטנו שיר אחר לגמרי לתוכנית "שיר רחוק וקרוב". ופתאום אנה אמרה לי שסלבה דוברינין הביא לה "Cheremyukha" נפלא. הפסקול כבר מוכן. והיא ביקשה הזדמנות לשיר את זה. סרגיי ג'ורג'יביץ', אתה מבין, לא יכולתי להגיד לאמן הזר שלנו שהמלחין דוברינין לא נהנה מתשומת לבם של בכירי הטלוויזיה, שהוא בעצם מלחין אסור בארצנו. איך היא תבין אותי? בגלל זה הסכמתי. והקלטנו - נשאר עוד קצת זמן אולפן".

למעשה, שאלתי בגלוי: "קדימה, אניה, בואי נקליט את "Cheremyukha" - עם זה תעזור למלחין צעיר ומוכשר."

סלבה היה די מתמיד ואפילו לא טקסי כשרצה לרצות. נאה, מקסים, הוא מיד כבש את כולם. גם אניה וגם אני. זה נחלת העבר - אפילו ניהלנו איתו רומן.

- מסתבר שהוא לא היה צריך להזין את "טקסט השיר" בנפרד?

צחקתי כי לפין אמר לי אז: “שמעתי שדוברינין מתרוצץ במשרדים עם תיק מלא בכסף, ונותן כסף לכל העורכים. הוא משלם גם לך?" אני אומר: "סרגיי ג'ורג'יביץ', לא קיבלתי כסף מדוברינין. והוא לא כל כך נדיב לתת כסף. הוא אפילו קמצן. אני חושב שזו רכילות על התיק".

נזכרתי בפרק הזה ממלאכוב בתוכנית "תנו להם לדבר". סלבה מאוד נעלב ממני. והוא התקשר חצי לילה ושאל למה אמרתי את זה. עשה אותי היסטרית. (צוחק.) אבל, באופן אובייקטיבי, הוא היה אחד ממפיקי הלהיטים המבריקים, כמו שאומרים עכשיו. עכשיו הוא לא כותב כמעט כלום, אבל אז היו לו להיטים בשפע. רק עם הביצועים שלהם בטלוויזיה וברדיו היו, כפי שכבר אמרתי, בעיות גדולות.

- עוד למה נפגעת מלפין?

אני זוכר מקרה כזה. להקדמת התוכנית לקחנו שיר חדש של ריימונד פאולס לפסוקים של איליה רזניק בביצוע קבוצת אריאל, הכיל את המילים הבאות: "הרחב את הלב, הרחב את המעגל שלנו". הם קוראים מלפין: "אולגה בוריסובנה, היכנסי!" ובכן, באותו יום התברר שאני ללא איפור והתלבשתי כראוי. יו"ר החברה הממלכתית לשידורי הטלוויזיה והרדיו היה שמרן - בלי איפור, בלי מכנסיים.

וזה מה שהוא שאל אותי: "אתה יודע מה קורה כשהלב שלך רחב יותר?" התקף לב! הסר את השיר! הוא היה נחוש - הוא נאלץ לחפש סופר אחר. ואז יורה אנטונוב כתבה לנו שיר נוסף, "מעגל רחב", המבוסס על מילים של ליאוניד פאדייב, והיה הראשון שביצע אותו בעצמו.

- אגב, מי המציא את השם לתוכנית שתחתיה היא קיימת רבע מאה?

זה מה שהמצאתי. הרעיון המרכזי הוא רב ז'אנר! פולקלור, פופ, קרקס, ז'אנרים מקוריים, מספרי ריקודים. ובהתחלה השם "אנחנו שרים ורוקדים" עלה. אבל לפין אמר: "אני מבין... אז בוא נשיר נרקוד. מי יעבוד?" אני אומר: "בוא נרחיב את המעגל"?" לפין קיבל זאת. זה גם שיקף את ההרכב הרב לאומי של המשתתפים. מי ואיפה לא הגיעו אלינו! ובמשך זמן מה התוכנית חיה בשם הזה. ופתאום יום אחד לפין אמר שהוא לא אוהב את השם. זה נשמע, הם אומרים, כמו "צריף קריאה". בסגנון כפרי, כפרי.

לאחר זמן מה, שונה השם של "מעגל רחב" ל"ברוכים הבאים" על ידי החלטה חזקה. במשך שישה חודשים התוכנית רצה תחת השם המכוער הזה. ובאותן שנים המכתבים מילאו תפקיד גדול. היו מחאות: להחזיר את השם הישן. ואז העורכת הראשית שלנו קירה וניאמינובנה אננקובה הלכה ללפין ואמרה בבוטות: "אם נרדמת אתמול בתור סרגיי ג'ורג'יביץ', והבוקר התעוררת בתור איוון פטרוביץ', איך היית מרגיש?" הוא העריך את השנינות. והתוכנית - לבקשת העובדים - שוב החלה להיקרא "מעגל רחב".

- אולגה בוריסובנה, את צופה עכשיו בטלוויזיה? ומה אתה חושב על מה שקורה על המסך?

לעתים רחוקות אני מסתכל ורואה הרבה וולגריות. תוכניות אירוח שערורייתיות המיועדות לטעמים לא תובעניים הן מעצבנות. לא הייתי רוצה לחזור לטלוויזיה, למרות שאני מתגעגע אליה. הרמה של אנשים רבים שעובדים שם משאירה הרבה מה לרצוי. נראה של"יוצרים" האלה - כלומר עורכים - אין רק השכלה מוזיקלית, אלא אין להם השכלה כלל. אני לא מדבר על אינטליגנציה, אבל לפחות הייתה לי השקפה! אני מודה שאני רוקמת תוכנית להחיות את "המעגל הרחב" האהוב על האנשים. התוכנית הייתה פופולרית במשך עשרים שנה! וגם כשהתוכנית המשיכה את חייה ב-TVC, היא נהנתה מהצלחה עוד עשר שנים. אנשים עדיין שואלים אותי עליה כשהם מגלים שאני איש טלוויזיה.

כשמלאו לי חמישים, לרגל יום השנה שלי, הטלוויזיה המרכזית נתנה לי בונוס, העניקה לי כל מיני תעודות - ושחררה אותי מהעבודה. בקשר לארגון מחדש של הטלוויזיה המרכזית, משרדנו לאמנות עממית פשוט חוסלה.

הכל משתנה: אולי התוכנית ההיסטורית שלנו תתחיל חיים חדשים, יוצאי דופן. אין שום נזק בחלום!

אולגה מולצ'נובה

חינוך:בוגר קונסרבטוריון אורל. מוסורגסקי

מִשׁפָּחָה:בן - אולג, עורך דין; נכדים - קונסטנטין (בן 25), אנטונינה (בת 19); נין - ארטם (בן 4)

קריירה:מחבר הרעיון והעורך המוזיקלי של התוכנית "מעגל רחב", פופולרי בשנות השמונים והתשעים. בסך הכל, התוכנית נמשכה בין 1976 ל-1996, משנת 2001 היא המשיכה בערוץ TVC עד 2006. אמן מכובד של הפדרציה הרוסית. זוכה פרס אובציה

התוכנית "לילה טוב, ילדים!" מוכרת כאחד הפרויקטים המצליחים ביותר בהיסטוריה של לא רק הטלוויזיה הרוסית אלא גם העולמית. בעתיד הקרוב היא תיכלל בספר השיאים של גינס כתוכנית הילדים הוותיקה בעולם!

התוכנית קיימת מספטמבר 1964. היא לא הפסיקה לשדר ותמיד הייתה פופולרית. הדור השלישי כבר צופה בזה.

ההיסטוריה של לידתה של התוכנית "לילה טוב, ילדים!" מתחילה בשנת 1963, כאשר העורכת הראשית של תוכניות לילדים ונוער, ולנטינה איבנובנה פדורובה, בזמן שהייתה ב-GDR, ראתה סדרת אנימציה שמספרת על הרפתקאות של איש חול. כך עלה הרעיון ליצור תכנית ערב לילדים בארצנו. ב-1 בספטמבר 1964 יצא הגיליון הראשון שלו. אלכסנדר קורליאנדסקי, אדוארד אוספנסקי, אנדריי אוסצ'ב, רומן השתתפו ביצירת התוכנית Seph ואחרים. התוכנית נוצרה כ"סיפור לפני השינה". ומיד לתוכנית היה קול משלה, שיר ייחודי משלה "צעצועים עייפים ישנים", שמרדים את הקטנים לישון. המוזיקה לשיר הערש נכתבה על ידי המלחין ארקדי אוסטרובסקי, את המילים כתבה המשוררת זויה פטרובה, ואת שיר הערש ביצע אולג אנופרייב, וקצת מאוחר יותר על ידי ולנטינהטולקונובה . שומר המסך בצורת קריקטורה פלסטלינה נעשה על ידי אלכסנדר טטרסקי.

הפרקים הראשונים של התוכנית היו בצורת תמונות עם טקסט קולי. אחר כך הופיעו מופעי בובות והצגות קטנות בהן שיחקו אמניםתיאטרון האמנות של מוסקבה ותיאטרון הסאטירה. מופעי הבובות כללו את פינוקיו והארנבת טפה, בובות שוסטריק ומיאמליק . בנוסף, כללו משתתפי התכנית ילדים בגילאי 4-6 שנים ושחקני תיאטרון שסיפרו אגדות.
יוצרי התוכנית התווכחו זמן רב על השם. היו כמה אפשרויות: "סיפור ערב", "לילה טוב", "סיפור לפני השינה", "ביקור באיש הקסם"טיק טוק " אבל ערב השידור הראשון החליטו על שם לתוכנית: "לילה טוב ילדים!"

בתחילת שנות ה-70 הופיעו על המסך הגיבורים הנוכחיים של התוכנית -חֲזִירוֹן , סטפשקה, פיליה וקרקושיה , שהילדים התאהבו בו מיד.

כשבתחילת שנות ה-80 התקבלה ההחלטה להחליף את הבובות באנשים, זעמם של מיליוני צופים לא ידע גבול, וכעבור חודשיים הבובות תפסו את מקומן הרגיל. בחיי המסך הארוכים שלו, "לילה טוב" שרדה כל מיני פעמים. לא פעם התקבצו ענניםחֲזִירוֹן , ומהסיבות הכי לא צפויות. למשל, פעם מועצת הטלוויזיה והרדיו הממלכתית שאלה את השאלה למה כל הבובות בתוכנית ממצמצות, אבלחֲזִירוֹן - לא. לפני 2002חֲזִירוֹן דיברה בקולה של עובדת התוכנית הוותיקה ביותר, נטליה דרז'בינה. אנחנו יכולים לומר שהיא הקדישה את חייה לחזיר האהוב שלה. "הוא לפעמים יוצא לגמרי משליטה", אמרה בראיון. "בכל פעם שאני פולט משהו, אני אפילו צריך להתנצל." בשבילו - לא בשביל עצמך. לפעמים נדמה לי שפשוט יש לנו זרימת דם משותפת..." כולם מכירים את קולה הצרוד הבלתי נשכח, וביתה של השחקנית היה ממש זרוע חזירי צעצוע - מתנות מחברים וצופים. לאחר שנטליה דרז'וינה מתה,חֲזִירוֹן התחיל לדבר בקולה של אוקסנהחבאניוק.

השחקן הראשון שדיבב את פיליה היה גריגוריטולצ'ינסקי . הוא אהב להתבדח: "אפרוש ואוציא לאור את הספר "עשרים שנה תחת החצאית של דודה וליה". הקול של היום של פילי הוא השחקן סרגיי גריגורייב.

פיליה הופיעה ראשונה בחמש הדמויות המפורסמות כעת. האירוע המשמח הזה עבור הילדים והוריהם התרחש ב-20 במאי 1968. אב הטיפוס של המועדף האוניברסלי הנוכחי נמצא על ידי עורך התוכנית "לילה טוב, ילדים!" ולדימיר שינקרב, שהגה את השם הזה לכלב.
יום הולדתו של פיגי נחשב ל-10 בפברואר 1971. השפן טפה ישב ליד השולחן מול צופי הטלוויזיה, המנחה "דודה וליה" (ולנטינה לאונטיבה) הופיעה: - שלום, חבר'ה! שלום טפה! הו, מישהו היכה אותי ברגל. טפה, אתה יודע מי זה? אני יודע, דודה וליה. זה חזרזיר. הוא גר איתי עכשיו. - טפוצ'קה, למה הוא חי מתחת לשולחן? – כי, דודה וליה, הוא שובב מאוד ואינו רוצה לעזוב מתחת לשולחן. מה שמך, חזיר קטן? – שאלה ולנטינה לאונטיבה, מביטה מתחת לשולחן. ובתגובה שמעתי: "חזירון".

המגישים בזמנים שונים היו ולדימיר אוקהין (הדוד וולודיה), ולנטינה לאונטיבה (דודה וליה), טטיאנה ודניבה, אנג'לינה וובק, טטיאנה סודטס, יורי גריגורייב, יוליה פוסטובויטובה, דמיטרי חאוסטוב. נכון לעכשיו, המארחים הם השחקנית אנה מיכלקובה, אוקסנה פדורובה והשחקן ויקטור ביצ'קוב.

ב-1999 התוכנית לא שודרה כי לא היה לה מקום בלוח השידורים, במקום שודרה סדרת טלוויזיה.

כל בובה מטופלת בזהירות רבה - מביאים אותן לאולפן רק לתקופת הצילומים, ובשאר הזמן החיות מבלות במחסן מיוחד. שם הם מטופלים: מנקים, סורקים, מחליפים. כאן, בקופסאות קרטון, נמצא כל ארון הבגדים של הבובה. לפילי ולסטפשקה, למשל, יש מעילים משלהם עם פרפרים. לפיגי יש מעיל עור אמיתי עם ניטים, לקרקושיה יש אינספור קשתות.
הבובות עצמן מתעדכנות כל שלוש שנים בערך, וסטים בלויים נשלחים לאותו מתקן אחסון. במהלך 37 שנים, אי אפשר לספור כמה פיגי, סטפש, קרקוש ופיל צברו שם. אגב, יום אחד החליטה הנהלת התוכנית להזמין בובות חדשות מאנגליה. שלחנו לדוגמניות הבריטיות ותצלומים. אך כתוצאה מכך, החיות המיובאות התבררו כשונות לחלוטין מאלה המקומיות.

"אנחנו מתייחסים לבובות שלנו כמו לילדים", אומרת מעצבת ההפקה טטיאנה ארטמייבה, "אנחנו מתלבשים, נועלים נעליים, מטפלים בהן ולפעמים אפילו מתאפרים עבורן. פיגי, למשל, היה עשוי מחומר ש נוצץ והיה צריך לפדר אותו. ו"הוא עוצב מחדש לפני כ-7-8 שנים, הראש שלו עכשיו עשוי מזמש מזויף. אבל אנחנו עדיין מפדרים אותו, עכשיו בשביל הצבע."
לאחר כל ירי נותנים לבובות מנוחה: "הן מתחממות, כפי שאנו מאמינים, לא מידו של הבולם, אלא מהאנרגיה שהוא מעביר לצעצוע כדי שיתעורר לחיים. לכן, לאחר הצילומים. הבובות מונחות על סולם מיוחד, שם הן יכולות להתקרר, לנוח ולישון, אז "ישנת צעצועים עייפים" היא עלינו".

הקריינים היו אהובים לא פחות מהבובות: דודה וליה (ולנטינה לאונטיבה), והדוד וולודיה (ולדימיר אוכוב), שהנחה את התוכנית עד 1995. בשנת 2005, אוכוב לקה באירוע מוחי; מאז הוא בבית ומסתובב רק בדירה. אחרי הדוד וולודיה, דודה סווטה (סבטלנה ז'ילצובה), הדוד יורה (יורי גריגורייב), ומאוחר יותר דודה לינה (אנג'לינה וובק) הגיעו לתוכנית. כולם עכשיו בדימוס. היום התוכנית מתנהלת

מיס היקום לשעבר אוקסנה פדורובה ואנה מיכלקובה, בתו של הבמאי המפורסם ניקיטה מיכלקוב. אגב, עם הזמן, סגנון התקשורת בתוכנית השתנה מאוד - הם הפסיקו לפנות למארחים כ"אתם" ולכנות אותם "דודות": עכשיו רק אוקסנה ואניה מבקרות את הדמויות האהובות עליהן. אבל הבובות עדיין מכנות את השחקן ויקטור ביצ'קוב דוד ויטיה, כי הוא מבוגר יותר מפדורובה וממיכלקובה. יש לו דימוי של שכן אדיב, תמיד בא להציל בזמנים קשים, פותר כל בעיה עם בדיחה עליזה.

כיום משמשים שלושה חדרים לצילומי התוכנית. יש סלון וחדר משחקים. ובעתיד, לגיבורים יהיה בית סטודיו משלהם. הוא יאוכלס על ידי שכנים של בעלי חיים וגיבור חדש יופיע - ביביגון.

מָקוֹר- http://novaya.com.ua/?/articles/2010/08/10/123723-1

איך כינו את פיגי "בשר טמא", וקריקטורות היו "פוליטיות"

העובדה שכל אחד מאיתנו זוכר את "סיפור ערב" "שלנו" אינה מפתיעה. במהלך שנות קיומו של פורמט הטלוויזיה, היו הרבה אפשרויות שידור לקטנטנים. ראשית, לכל רפובליקת אחים היו גיבורים משלה, ושנית, אפילו בארצנו, הופיעו שיבוטים בשנים שונות, מאורגנים על פי העיקרון והדמיון של תוכנית החלוץ: "אגדת ערב", "ביום טוב, ילדים", "קולנוע קטרוסין", "ביקור באגדה"... אבל כף היד, כמובן, שייכת לפרויקט הוותיק - התוכנית "לילה טוב, ילדים".

סטפשקה "התחברה" לטיופה

כל המגישים "חיים" ו"כפפות" של אגדות ערב חייבים את התהילה הלאומית שלהם, קודם כל, לעורכת הראשית של תוכניות לילדים ונוער של הטלוויזיה והרדיו הממלכתיים של ברית המועצות, ולנטינה פדורובה. זה מה שהיא ראתה ב-1964 במהלך נסיעת עסקים ל-GDR

מצויר על איש החול שהרדים תינוקות. פדורובה חזרה לברית המועצות והחלה את הפרויקט שלה בשם "סיפור לפני השינה", שמטרתו הייתה להכין את הילדים לשינה. הרעיון של התוכנית היה באוויר, כי רוב ההורים, תוך הגשמת וחריגה מהתוכנית, פשוט לא היה זמן לקרוא אגדה מסורתית לילדם. נכון, הגליונות הראשונים נראו פרימיטיביים במקצת: הסיפור שנקרא בקול אויר אויר בתמונות סטטיות. מאוחר יותר, החלו להופיע מופעי בובות עם הארנבת Tyopa, בובות שוסטריק ומיאמליק, ולאחר מכן מערכונים בהשתתפות אמנים אמיתיים מתיאטרון האמנות של מוסקבה ותיאטרון הסאטירה לעיני צופי הטלוויזיה.

ההורים שלי (כמו כולם, כנראה) ניסו כל שנה לקחת את ילדם לים – לשפר את בריאותם, לנשום את האוויר המרפא ולהירגע בשקט. מכיוון שהיכולות של הפרולטריון הסובייטי היו מוגבלות במקצת, דיור בקרים נבחר על פי העיקרון של "זול ועליז": בין השירותים ב"קרוואנסראיס" שלחוף הים היה שירותים קרש ברחוב, ולנוחות - מקרר ל-8 משפחות. כמובן שלא דיברו על טלוויזיה. לכן, ביום הראשון על חוף הים לא היה צורך להרדים אותי - הייתי עייף מאוד. אבל ביום השני, שום כמות של צמר גפן מתוק או סודה לא יכלה להרגיע את הילד. אני רוצה "לילה טוב, ילדים", וזהו! למחרת הלכה המשלחת לבעל הבונגלו וביקשה עבורי את 15 הדקות הנחשקות מול הטלוויזיה. אז חריושה, פיליה, סטפאשה וקרקושיה הצילו את החופשה שלנו", אומרת אלינה מורוז'וק מקייב.

תודה לכל ה"דודים" וה"דודות"

התוכנית "לילה טוב ילדים" עדיין חיה וקיימת בערוץ רוסייה, עם זאת, למנחי התוכנית כבר לא קוראים כמו פעם: דודה וליה (ולנטינה לאונטיבה), הדוד וולודיה (ולדימיראוכין ), דודה סווטה (סבטלנהז'ילצובה), דודה לינה (אנג'לינה וובק), דודה טניה (טטיאנה ודניבה וטטיאנהסודטים )... בעלי חיים פונים למבוגריםבצורה מוכרת - לפי השם ו"אתה".

פעם אחת נסעתי במונית, הנהג הביט בי במראה האחורית ואמר: "דודה נדיה, חונכתי על האגדות שלך. תודה". אני מוחמא, אני מודה לו, למרות שכבר התרגלתי למשפט "דודה נדיה, תודה על הילדים שלנו", והוא ממשיך: "עכשיו הילדים שלי גדלים עליהם". הייתי נבוך, אני מבין שזה כבר לא נכון - לא לימדתי את "אגדה" הרבה שנים. והוא, כשראה את התגובה שלי, צחק. מסתבר שאביו היה מהראשונים שלמדו להקליט תוכניות בקלטת. בארכיון הבית יש תוכניות עם סביפנאסום, קטרוסי גם "היכל הקולנוע" שלה וגם שלנו", אומרמגיש לשעבר גרסה אוקראינית של "סיפור ערב" השחקנית נדז'דה בטורינה (דודה נדיה).

על פי המסורת הסובייטית הטובה, הלחץ על התוכנית "מלמעלה" גדל ביחס ישר לאהבת העם. "לילה טוב..." לעתים קרובות

הם ייחסו זאת לחבלה פוליטית (!). כך, במהלך נסיעתו של חרושצ'וב לארה"ב, הסרט המצויר הבלתי מזיק "נוסע הצפרדע" הורד מהאוויר, ותחת ממשלתו של גורבצ'וב לא הומלץ לשדר קריקטורה על מישקה, שמעולם לא השלים את העבודה שהחל. בתחילת הפרסטרויקה היה זה אדם פשוט שנרדףחֲזִירוֹן . מוסלמים שלחו מכתב לאוסטנקינו בדרישה קפדנית: "הסר את בשר החזיר מהמסגרת. הדת שלנו לא מתירה לאכול בשר טמא..." העורכים הגנו על החזיר המכובד של ברית המועצות, וחזרו: "הקוראן אומר שאי אפשר לאכול חזירים, אבל אללה לא אוסר להסתכל עליהם".

סבא פנאס עדיין לא משוקם

דידוגנה בחולצה רקומה ועם שפם אפור שיק, האוקראינים המודרניים מכירים אותו לא כל כך מהאגדות (אם כי עדי ראייה טוענים שהוא קרא אותם בצורה מופתית), אלא מהסיפור המפורסם. השמועות אומרות ש"למצב הרוח" פיוטר אפימוביץ' Vesklyarov לעתים קרובות הניח אותו לפני השידור, שאליו ההנהלה נאלצה להעלים עין. וכך, בסוף השידור החי(!) הבא, סבאפנאס לכאורה אמר בצורה ברורה לחלוטין: " Otaka x...ya, מותק, - אוהב בנים ובנות " אולם לאחר שפרצה השערורייה והורחק מתפקידו האחראי לאירוע, נמצאו עדים שהפריכו את המקרה הזה. לצערי, בארכיון NTKU לא נותרה תיעוד של השחרור ההיסטורי - עדיין לא ידוע היכן האמת ואיפה השקרים.

כתב Sobesednik.ru ראה כיצד כוכבים רוסים חגגו את יום השנה ה-40 לתוכנית "המעגל הרחב".

באולם הקונצרטים שתחת הממשל הנשיאותי, חגגו בקנה מידה גדול את יום השנה ה-40 לתכנית "המעגל הרחב" ויום השנה למייסדתה אולגה מולצ'נובה. היו כל כך הרבה כוכבים שרצו לברך את מולצ'נובה שהחגיגה נמשכה עד חצות. העובדה שהתוכנית חיה ואהובה בלב הקהל התבררה מיד. האולם, כמו גם מאחורי הקלעים, נמכר לחלוטין. אולגה מולצ'נובה הובילה את התהליך, כמו בימים הטובים. "בזמן האחרון אני מרבה לנסוע לחו"ל: גם לקפריסין וגם לישראל", אמרה אולגה בוריסובנה. "בכל מקום שאני הולך, כולם שואלים אותי: "למה התוכנית לא משודרת?" איפה ה"מעגל הרחב" האהוב שלנו? אני תמיד שמח שהתוכנית עדיין כל כך מעניינת. כנראה בגלל שחייתי בשביל העבודה.

מפיקת הערב ומחברת הלהיטים Zhenya Belousova, המשוררת Lyubov Voropaeva, מאחורי הקלעים, פירטה את הכוכבים שהתגלו על ידי "מעגל רחב". לא היו מספיק אצבעות על הידיים שלי. אגב, מולצ'נובה מחשיבה סלבריטאים רבים כילדיה. למשל, פיליפ קירקורוב, שהגיע לאודישן שלה לפני שלושים שנה. "לא ציפיתי ממנו לכלום," אולגה בוריסובנה לא הסתירה. – באמצע שנות ה-80 הוא בא אליי ושר. מבחינת הקול, היו בחורים יותר חזקים. אבל מנקודת המבט של המוזיקליות לא היה לו אח ורע. הוא ביצע שירים בולגריים ולא שר ולו תו כוזב אחד: הכל היה טהור, כן ומאוד לבבי. מיד הבנתי שהאדם הזה יכול להיות טוב. וכשהוא הפך למה שהוא עכשיו, שמחתי מאוד. פיליפ ואני עדיין חברים היום! גם סשה סרוב הגיע אליי, אבל הוא כבר היה זמר טוב. ז'ניה מרטינוב הביאה לי את זה. הקשבתי לסשה והבנתי: הוא זמר מוכן. הוא צריך רק רפרטואר. ועד מהרה היו לו שירים של איגור קרוטוי.

אולגה מולצ'נובה, הזמר איגור נאדז'ייב, המשוררת ליובוב וורופאייבה


רוב הכוכבים שהתגלו ב"מעגל הרחב" הגיעו באותו ערב. מבצעת הלהיטים "Almaz" ו"Plantain-Grass" אליסה מון נזכרה שבזכות "Wider Circle" היא הצליחה להתמודד עם צרות החיים שקרו בחייה.
"אולגה בוריסובנה מולצ'נובה תמכה בי ברגע שאפילו לא ציפיתי לזה", הודתה מון.
"זה עתה נפרדתי מבעלי וחשבתי שאף אחד לא צריך אותי". ואולגה בוריסובנה עשתה אותי מנחה ונתנה לי את ההזדמנות לשיר שירים שלא יכולתי לשיר באף ערוץ. הפעם המארחים של הערב היו אילונה ברונביצקאיה ואלכסנדר אולשקו. האחרון עקב אחר סדר ההופעות של הכוכבים, שבאופן קטגורי לא רצו לעזוב את הבמה באותו ערב.
– אולגה בוריסובנה, כמה שירים כדאי לשיר? – שאל את מולצ'נובה. – סשה, אני מרשה לך לשיר שניים! – ענתה בצחוק. – מאלז'יק כבר שר את השיר השלישי שלו! – מנחה הטלוויזיה הניד בראשו. - אולי תוכל איכשהו לאותת לו שהגיע הזמן לסיים! עדיין יש לנו כל כך הרבה מספרים לפנינו!

ויאצ'סלב עצמו אמר מאחורי הקלעים: לאחרונה הוא התחיל לכתוב ספרים לילדים. אבל הוא לא אוהב את הבמה המודרנית.
"אני לא בטוח שאצפה באירוויזיון", התלונן הזמר. - אחרי הכל, זו תחרות שירים, ויש שם הכל, רק לא שיר! תחרות תחפושות, קפיצה מפסנתר, החלקה על הקרח! זו תחרות של מסגרות, לא תמונות. לגבי לזרב, הוא לא מעורר בי רגשות...

אליס מון


אלנה אפינה שוחחה בעליזות עם איגור סארוחנוב מאחורי הקלעים, ונזכרה בהשתתפותה ב"שירה קרוג". השנה חלו שינויים בחייה של אלנה: היא הפכה לבמאית. לפני כמה ימים הציגה הכוכבת את ההצגה "הלילה שלפני הבחינה", אותה העלתה בבית הספר שבו לומדת בתה. לפני כן, הזמר לימד שיעורי מוזיקה במוסד חינוכי. אם לשפוט לפי המראה הפורח שלה, סוג הפעילות החדש שלה נותן לה הנאה אמיתית. עם זאת, אפינה לא מתכוונת לעזוב את הבמה.
סרגיי זכרוב האגדי הופיע בקונצרט לאומי לראשונה מזה שנים רבות. בראיון ל"רק הכוכבים" הודה הזמר כי אינו מעוניין במסיבות. באותו ערב מיהר זכרוב וביקש להזיז את הופעתו כמה מספרים קדימה. התברר שלזמר האגדי הייתה רכבת.
– כולם מדברים על המשבר, אבל יש לי הרבה קונצרטים! – התפאר זכרוב. – בינואר היו 17 הופעות, בפברואר – יותר מעשרים, במרץ – שמונה עשרה. אני עובד כל החורף ונח בקיץ. אני מבלה את רוב זמני בבולגריה, שם בניתי בית גדול.


מיד לאחר הקונצרט עברו המפורסמים למסעדה. גם נטשה קורולבה לא יכלה להחמיץ את החגיגה. הודות לתוכנית האגדית, היא הופיעה לראשונה בטלוויזיה המרכזית.
באותו יום התלוננה נטשה על אלרגיות. היו כמה אירועים. במהלך הכוסית הבחין מיכאיל מורומוב שהסובבים אותו לא מקשיבים. הזמר קרא לשים לב אליו, אך לשווא. כתוצאה מכך, מיכאיל צווח מספר פעמים לתוך המיקרופון, מה שהפחיד נורא את "בת הים". היא נרעדה בהפתעה.
"כמה שנים חלפו מאז תחילת התוכנית, ואנחנו, האמנים, מצטערים שגם היום כולנו מתגעגעים לאווירת האהבה הזו", סיכמה קטיה לל.

ישנן שתי תוכניות ארוכות ימים, שנולדו מאז ומעולם במעמקי ועדת המערכת הראשית של אמנות עממית, "מעגל רחב!" ו"שחק, הרמוני!" - שקיבלו התפתחות פעילה בימינו. אחד מהם, כמעט ללא שינוי, ואפילו עם אותו שם - "שחק, הרמוניה!", השני שונה במקצת, מאז המושג "הרחב את המעגל!" מהווה כעת בסיס לסדרה שלמה של תוכניות בערוץ הראשון. אני חושב שזה יהיה לא הוגן כלפי אלה שהמציאו וגרמו להם להישאר רק עם המידע שניתן באתר התוכנית "שחק, הרמוניה!": "סדרת התוכניות "שחק, הרמוניה!" קיים בערוץ הראשון בטלוויזיה מאז פברואר 1986. התוכנית מטיילת ומציגה פינות שונות וייחודיות של רוסיה, מגוון מדהים של כשרונות, תלבושות ומאפיינים ייחודיים של פולקלור אזורי. הדמויות שלה - אקורדיוניסטים, רקדנים, דייטים - הן אישיות זוהרת וצבעונית, עם "פלפל" וכמעט תמיד ייעוד יוצא דופן. המחבר, המגיש, הבמאי והבמאי במשך 15 שנים היה אמן העם של רוסיה, חתן פרס המדינה גנאדי דמיטרייביץ' זבולוקין. כעת ממשיכים את עבודתו על ידי ילדיו - אנסטסיה וזכר. תוכנית "שחק, הרמוניה!" - פיינליסט של פרס TEFI-2002.

אני רוצה לדבר על ההיסטוריה של התוכניות האלה, אבל אי אפשר לעשות את זה בלי סיפור קצר על המערכת עצמה.

נתחיל בסיפור הזה.

חלק ראשון.

מערכת העריכה הראשית של אמנות עממית CT

"יש ארץ מתוקה, יש פינה עלי אדמות,

בכל מקום, היכן שהם נמצאים, בעיצומו של מחנה מתפרע,...

אנחנו תמיד נסחפים במחשבות שלנו..."

א' בורטינסקי

אמנות עממית - כותרת וידאו של תוכניות של ועדת העריכה הראשית של אמנות עממית של הטלוויזיה המרכזית של ברית המועצות, שבתחילתה של העידן הקשה של תקשורת ההמונים, ניסתה לשמר נווה מדבר של תרבות אותנטית כדי לעזור למיליונים של אוהבים למצוא תמיכה רוחנית בנתיב שבחרו.

אני זוכר את היום של 27 במאי 1967, שבו גאורגי אלכסנדרוביץ' איבנוב, סגן יושב ראש הוועדה הממלכתית לשידורי טלוויזיה ורדיו, הציג אותי בפני צוות העורכים. לפני כן עבדתי כמנהלת בית האמנויות החובבות בעיר מוסקבה, ששכן בבולשאיה ברונאיה, שבלעדי השתתפותו לא התקיים ולו אירוע תרבות מרכזי אחד בבירה. שנות המלחמה הקשות הן נחלת העבר. במרכזי תרבות ובמועדונים הלכו והתפתחו חוגי האמנות החובבים. ביניהם תיאטרוני דרמה, אופרה ובלט, תזמורות כלי נשיפה, פופ ותזמורות מוזיקה סימפונית, אולפני קולנוע לחובבים ואולפנים לאומנויות ומלאכות.

ג.א. איבנוב, אז המזכיר הראשון של הוועדה המחוזית של סברדלובסק של ה-CPSU, הזמין אותי למקומו ושאל אם ברצוני להשתתף ביצירת מערכת טלוויזיה לאמנות עממית. הוא, מן הסתם, לקח בחשבון את ניסיון העבודה שלי ואת מעגל ההיכרות המקביל. ואכן, באותה תקופה הייתה לי הזדמנות לעבוד בדיוק עם אותן קבוצות ומנהיגיהן שהזמנתי אחר כך לדבר בטלוויזיה המרכזית. כאן, אולי, ראוי להיזכר בכמה (למרבה הצער, לא את כל!) הקבוצות והשמות:

אָב. פרוקושינה היא המנהלת האמנותית של מקהלת שירי העם הרוסיים של בית התרבות של החווה הממלכתית בלייה דאצ'ה, המפורסמת במדינה הסמוכה למוסקבה, שבה השתתפו עובדיה.

ש.ל. שטיין - מנהל התיאטרון. לנין קומסומול ומנהל אמנותי של התיאטרון העממי של ארמון התרבות של מפעל ZIL, שאמניו היו פועלי המפעל המפורסם.

ב.ג. תבלין הוא פרופסור בקונסרבטוריון הממלכתי של מוסקבה, ובעבר, סטודנט של הפקולטה לניצוח ומקהלה, שאירגן את מקהלת הנוער והסטודנטים של מוסקבה.

N.N. Kalinin ~ מנהל אמנותי ומנצח ראשי של התזמורת האקדמית הממלכתית של כלי עם רוסיים על שם. נ' אוסיפובה. הכרתי אותו מ 1959 ., כשהיה אז עוד תלמיד בבית הספר למוזיקה, הוא היה ראש קבוצת המוזיקאים שארגן בהרכב הכוריאוגרפי "שנות לימודים" של בית התרבות של הנהגים.

קשה לפרט את שמותיהם של כל אנשי התרבות והאמנות המרכזיים שלקחו חלק בסמינרים שארגן הבית למנהיגי קבוצות אמנותיות חובבות.

ביניהם, בנוסף לאלו שכבר הוזכרו, היו: ת.א. אוסטינובה,

ב. ג . לבשוב, ק.ב. ציפור, V.G. סוקולוב, א.י. לותר, א.ס. איליוחין, נ.ק. משקו, O.V. Lepeshinskaya, I.P. Yaunzem, A.V. שחורוב, B.O. דונאיבסקי ורבים אחרים.

מבין האירועים המוקדמים הרבים של עבודתי בבית, הבולטים ביותר עבורי היו: השתתפות בתחרות העיר השנייה של תזמורות כלי עם רוסיות. V.V. אנדרייב, בו קיבלה תזמורת האנסמבל "שנות בית ספר" את הפרס הראשון שלה, את תואר חתן הפרס והגראנד פרי (1964), ואת הפתיחה החגיגית של פסטיבל השירים הראשון של העיר מוסקבה באנדרטה ל-P.I. צ'ייקובסקי. באותה תקופה ניצח א.ו. סוושניקוב.

לפני מינויי לעורך הראשי של ועדת המערכת הראשית של אמנות עממית, עברתי בית ספר לטלוויזיה כסגן העורך הראשי של ועדת המערכת הראשית של שידורים ספרותיים ודרמטיים. בראשה עמד נ.פ. קרצוב הוא אדם אינטליגנטי, רגיש, מנומס, בעל השכלה גבוהה, הנהנה מסמכות רבה הן בטלוויזיה והן בחוגים ספרותיים ואמנותיים. אז קיבלתי את הידע והניסיון הראשון שלי בהכנת תוכניות טלוויזיה בלידרם. אני זוכר איך, ביום שמש בהיר בתחילת הסתיו, הגעתי ל-Teletheater, שם שכנה מערכת הספרות. דרך החלונות הפתוחים לרווחה של משרדה של נ.פ. קרצוב יכול היה להריח את ניחוח הפרחים והירק מגן קטן ונעים, על שבילי החול שבו, על ספסלים סביב ערוגה גדולה, ישבו צוות המערכת ושוחחו.

במיוחד ריגש אותי היחס הקשוב של העורך נ.נ לצעדיי הראשונים. Uspenskaya, עובד עם I.L. אנדרוניקוב, שלומיומנות ללא תחרות

הערצתי את המספר כשצפיתי בו בטלוויזיה, קיבלתי רושם חזק עוד יותר מהאומנות וחוש ההומור שלו, שיצרו אווירה נינוחה של שיחה, כשפגשתי אותו באופן אישי.

השתתפתי בעניין רב בפגישות עם מגישי הטלוויזיה המפורסמים S.V.Obraztsov ו-S.S.Smirnov. מצאתי הרבה מידע שימושי במחשבותיהם בזמן העבודה על התסריטים.

הדאגה העיקרית שלי הייתה שליטה בתהליכי הכנת תוכניות לשידור. M.P עזר לי לשלוט בתהליך המורכב הזה. מקרנקוב, העוסק בנושאים פיננסיים, ו-B.O. פוליטקובסקי, המוביל את ההפקה, כמו גם עובדי מחלקת תיאום הטלוויזיה E.G. Popova, T.V. Chirikova ו- Yu.B. Rozov, שלימים הפכו לחלק ממחלקת ההפקה שנוצרה של מערכת האמנות העממית.

כולם עבדו לא רק בצורה ברורה וקצבית, אלא גם באחריות רבה - הם היו פטריוטים של הטלוויזיה, שאותם אהבו.

תקופת הפעילות היצירתית הראשונה של מערכת האמנות העממית החלה בשתי כיתות של בית ספר ששכרה הטלוויזיה ברחוב חבסקו-שבלובסקי, ליד בנייני הסטודיו שבלובקה. היינו בקומה הראשונה, והאמנים היו בקומה השנייה, שהמסדרון שלה היה תלוי בציורים. כאן, בבית הספר, הוכשרו קאדרים צעירים של עוזרי במאי ועוזרי עריכה. אנשי המערכת האלה - זינה וולקובה, לנה זימינה ותמרה גוריאצ'בה - היו אלה שצוות המערכת שלנו התחדש במהרה.

העורכים היו בכיתה אחת, הבמאים עם עוזרים ועוזרים בכיתה השנייה. בשתיהן התקבלו מחברי התוכניות ומובילי קבוצות אמנותיות. הרעש מהקולות הנרגשים של כל הנוכחים היה מדהים.

משרד העורך הראשי כביכול היה ממוקם בפינת חדר העורכים, מופרד על ידי שני ארונות. הריהוט היה ספרטני למדי: שולחן, כיסאות, טלפון - שום דבר מיותר.

שידורי הטלוויזיה בוצעו משני אולפנים גדולים, שניים קטנים ומתיאטרון הטלוויזיה בכיכר. Zhuravleva.

מערכת האמנות העממית הוקמה מעובדי מערכת המוזיקה והמערכת הספרותית-דרמטית. אלה היו אנשים שנלהבים מאמנות חובבים.

לתפקיד המנהל הראשי של המערכת הזמנתי את ד.ג. קוזנוב, מכר מבית הספר לתיאטרון על שמו. מ.ס. שצ'פקינה, שם למדנו יחד. לאחר סיום לימודיו המשיך את לימודיו במחלקה לבימוי של המכון הממלכתי לאמנויות התיאטרון. א.ו. לונכרסקי, בעת שעבד במקביל באולפן הטלוויזיה הצבעונית בשבולובקה. שמחתי על ההסכמה שלו, כי... העיצוב האמנותי של התכניות והכוונה דרשו תשומת לב רבה.

ה-V.N המפורסם כיום מונה לאמן הראשי של המערכת. בלבנוב.

ונ.א הפכה לסגנית שלי. זוטובה, אדם מנוסה, חכם, רגיש, אינטליגנטי. נפגשנו כשהגיעו אלינו עובדי טלוויזיה לבית ההצגות האמנותיות החובבות וייעצנו להם בבחירת מבצעים מעניינים ומוכשרים.

הוקמו מחלקות: מוזיקה, בראשות הזמר לשעבר V.M. בראש אפאנאסייב ותוכניות נושאיות, שכללו ז'אנרים לא מוזיקליים, עמד העיתונאי R.D. הִתגַלוּת.

עד מהרה הוקצו חדרים בבניין המערכת הראשי למערכת והוקמו שתי מחלקות נוספות: אמנים - ובראשם ו.נ. בלבנוב שהוזכרו כבר וק.פ. קולשוב, שהחליפו אותו, וראש ההפקה יו.ב. רוזוב.

קירות אולם האולפנים "א" ו"ב" של שבלובקה זוכרים כנראה את הקולות העמומים של עורכים, במאים, עוזריהם ועוזריהם, סופרים וקריינים יושבים ליד שולחנות קפה, יחד עם צלמים ומהנדסי סאונד, משחזרים את כל הקורס. של התוכנית לפני השידור.

באותן שנים ראשונות לא היה הקלטת וידאו, והם שודרו בשידור חי. תשומת לב מיוחדת הוקדשה לשמירה מדויקת על הטקסט הכלול בתיקיית השידור של התסריט המאושר. זה היה במעקב צמוד על ידי הצנזורה, וכל חריגה נענשה בחומרה.

חלק שני

תוכניות קודמות ל"הרחב את המעגל!"

ו"נגן, אקורדיון!"

נראה לי שהיסודות של "שחק, הרמוניה!" קבע שלוש תוכניות שהכנו אז - "קולות של כלי נגינה עממיים", "אבני חן" ו"אביב". תכנית "אביב"הכיר לקהל זמרים מקוריים ממעמקי רוסיה. "קולות של כלי נגינה עממיים" -סדרת תוכניות פופולרית על תולדות קיומם של כלי נגינה של עמי רפובליקות שונות של המדינה: מהבלליקה הראשונה "עם שלושה מיתרים" ו"האקורדיון שלוש השורות" ועד לאקורדיון-אקורדיון ואקורדיון הכרומטי, שעליו התאפשר לבצע את הרפרטואר המורכב ביותר, דומרה, גוסלי, כלי נשיפה וכלי נשיפה נוספים; וכמובן, על תחרויות מוזיקה, מבצעים מקוריים ומוכשרים. התוכנית הוכנה והונחה על ידי המנהל האמנותי של התזמורת האקדמית הלאומית של כלי עם רוסיים N.N. קלינין וסולן התזמורת, חתן פרס התחרויות הבינלאומיות A.A. ציגנקוב, פרופסור I.S. איליוחין, א.י. לותר, E.I. מקסימוב ואחרים.

אבל, כמובן, מייסד המוזיאון למפוחית ​​הרוסית, דוקטור לתולדות האמנות, אמן נכבד, דיבר בהנאה מיוחדת על נגני המפוחית ​​והמפוחית.א. M . מירק, הייתי קורא לו מייסד המחזור הזה (עורכים E.A. Kogan, V.M. Svilikh, E.P. Zabavskikh).

א. M . מירק, שמכיר היטב את ההיסטוריה של המפוחית, בתוכניתו המקורית דיבר על בעלי המלאכה הייחודיים שיצרו את הכלי הזה ועל המאסטרים שניגנו בו. חלק זה כלל באופן אורגני קונצרטים של נגני בלליקה מצטיינים P.I. נצ'פורנקו, מ.פ. Rozhkova, B.S. Feoktistova, E.G. אבקסנטייב, נגן אקורדיון A.V. טיכונוב, נגני גוסלאר V. Gorodovskaya ו-M. Chekanova, גיטריסט אלכסנדר איבנוב-קרמסקי, כמו גם קונצרטים של תזמורות והרכבים של אזורים ורפובליקות איחוד ואוטונומיות.

בתוכניות אלה, מירק דיבר על אוסף המפוחיות שלו. כמה שנים לאחר מכן, האחים זבולוקין, נגני מפוחית ​​מפורסמים בסיביר, הגיעו למערכת ודיברו על פעילותם, והציעו קונספט לפופולריות רחבה יותר של כלי זה בארץ. קיבלנו את הצעתם. מכאן ואילך, תוכנית "שחק הרמוניה!" החלה בצעדת הניצחון שלה. תפיסת הפופולריזציה והמשיכה ההמונית של בני הזוג זבולוקינים עלתה כנראה בקנה אחד עם המגמה הכללית בהתפתחות הטלוויזיה, בניגוד לתפיסה של מירק, שכוונה למבצעים מקצועיים.

כך נולדה התוכנית "נגן, אקורדיון!"נוצר על ידי האחים גנאדי ואלכסנדר זבולוקין ב 1985 . בנוסף לזמן המסך הקבוע, המשמעות הייתה אלפי קונצרטים ברחבי הארץ, מאות פסטיבלי שירים בערים ויישובים שנמשכים עד היום. הוא מוכן על ידי מרכז נובוסיבירסק "שחק הרמוניה", שבראשה עומדת כעת בתו של זבולוקין, אנסטסיה גנאדייבנה.

לפני שהאלוקים עזב זבולוקין עבד איתו בערוץ טלוויזיה אחר: העורכים L.V. Kravets, E.P. זימין, דירקטורים: נ.ש. טיכונוב, מ.פ. Vasiliev, G. Rastorguev, M.K. Russkikh, V.N. מלניקובה. גנאדי דמיטרייביץ' היה סופר קשה, הוא לא אהב במיוחד ביקורת שמטרתה להפוך את התוכנית שלו להרמונית יותר, ולעתים קרובות לא הסכים עם העורכים - אז היה צריך להחליף את העורכים והמנהלים של התוכנית שלו.

כחלק מהמשיכה ההמונית והפופולאריות שלה, החלה להתפתח תוכנית נוספת - שקיבלה מאוחר יותר את השם "מעגל רחב!" תוכנית "מעגל רחב!" הוקמה בתחילת 1983. העורך היה או.ב. מולכנוב, בימוי ג"ד ביצ'ורין ומ.מ. Rozhdestven. לתוכנית, כמובן, קדם חיפוש אחר צורת שידור - ראשית, קהל המוני, בעיקר נוער, ושנית, חיפוש אחר מבצעים ומגישים מוכשרים, אך עדיין לא ידועים. כמו שאומרים, "התעוררתי מפורסם"...

המלחין והזמר יו.אנטונוב השתתף בתוכנית הראשונה. הוא ביצע את שירו ​​"מתחת לגג ביתי", שהתגלה כלהיט באותה תקופה. בית הטלוויזיה, שבעליו היה או.ב. מולכנוב, אסף מעגל רחב יותר ויותר של מבצעים וצופי טלוויזיה. צוות התוכנית זכה לאמון, המבצעים הגיעו אליהם בהנאה. בהתחלה אלה היו בעיקר, כביכול, פרפורמרים אותנטיים, אבל בהדרגה (ויש לציין, די מהר) החלו להזמין יותר ויותר זמרי פופ מקצועיים צעירים. התוכניות עזרו לכולם להיות פופולריים יותר.

פיליפ קירקורוב, אלכסנדר גליזין, אולגה זרובינה, אלכסנדר סרוב, יורי לוזה, ליאוניד אגוטין, דמיטרי מליקוב, ולריה, ויאצ'סלב מאלז'יק, יקטרינה סמנובה, ירוסלב אבדוקימוב, אלכסנדר מלינין, ניקולאי קורוליב, טאיסיה ליטוויננקו, יקטרינה סורז'יקובה ואחרים החלו את הקריירה שלהם. תכנית .

לקחו חלק מלחינים מפורסמים ולדימיר שיינסקי, ולדימיר דוברונוב, ריימונד פאולס ואחרים. השירים שלהם היו בין הנפוצים והאהובים ביותר. עם זאת, לכל דור יש את הזמן שלו ואת השירים שלו. חבל שיש פחות ופחות מוזיקה טובה ופסוקים טובים ופואטיים באמת.

קודמות התוכנית "מעגל רחב!" היו "המסך אוסף חברים", "טורניר מוזיקה של ערים", "טלתיאטרון מקבל אורחים", "קרוסלה". עם צמיחת היכולות הטכניות של הטלוויזיה, החלו העורכים להכין תוכניות מורכבות יותר. באולפן "A", באמצעות שידורים חיים מאולפני טלוויזיה מקומיים, התחלנו לנצח "טורניר מוזיקלי של ערים".

חבר מושבעים הוזמן להשתתף, בראשות V.G. סוקולוב, חברי המושבעים היו I.P. Yaunzem, O.V. Lepeshinskaya, V.I.Fedoseev, K.B.Ptitsa, M.Goldina, A.Ilyukhin, T.Ustinova, V.Levashov, T.Tkachenko, A.Chizhova, N.Kalinin, A.Luther, N.Meshko, A. Shchurov, B. דונאיבסקי.

שתי מהנדסות TTC צעירות ישבו ליד קונסולות התקשורת שהותקנו עבורן וספרו את קולות צופי הטלוויזיה לאחר סיום השידור של אחת הערים; הנתונים הועברו ליו"ר חבר השופטים לפרסום בשידור.

תוכנית נוספת בנושא דומה היא "תיאטרון הטלוויזיה מקבל את פני האורחים"(ערב חגיגות 50 שנה להיווצרות ברית המועצות, שמה שונה ל"הכתובת שלנו היא ברית המועצות"). האורחים היו לא רק הרכבים וקבוצות אמנותיותהופעות חובבים,אוֹתָם היו הרכבי ריקוד ממלכתיים של כל הרפובליקות, הטריטוריות והאזורים האיחוד והאוטונומי.

היה מקרה כזה. מלבוב הוזמן אנסמבל של נגני בנדורה. צופים קבועים של הטלתיאטרון, עובדים ממפעל הצינורות החשמליים במוסקבה, כמו תמיד, מילאו את האודיטוריום. אבל המטוס הנחיתה התעכב. גם אנחנו וגם הקהל היינו מודאגים מאוד. כדי להרגיע את הנאספים, הם שכנעו את מנחת התוכנית, וולודיה אוכין, מספרת סיפורים מצוינת על הרפתקאות הקריינים במהלך השידור, לבדר אותם בבדיחות טלוויזיה. הקונצרט המאולתר שלו נמשך שעה שלמה; היושבים באולם אחזו בבטן מהגילויים של וולודיה. בינתיים הצלחנו לשכנע את מנהלת ההרכב המגיע, למרות עייפות האמנים, ללכת לא למלון, אלא אלינו. עובדי המפעל נתנו לנגני הבנדורה העייפים מחיאות כפיים סוערות, כשהם מציינים את האומץ והמסירות שלהם לחובה.

תכנית "קרוסלה"תוכנית פופולרית ודינמית, המציגה את האמנות העממית של ארצנו בצורה של חגיגה חגיגית מסורתית, נולדה בסטודיו "A", שבו יוצריו-עורכיו א.אנגרסקאיה ול.יאשינה, הבמאי א.גומון, שלו. עוזר V. Zarubin בשיתוף פעולה יחד עם האמן Y. Lyubimova, הומצא עיצוב מקורי המחקה קרוסלה עתיקה אמיתית. אחר כך הועברה התוכנית לבמת הטלתיאטרון, שם היה מעגל מסתובב. הגיעו לכאן קבוצות וסולנים מערים ומכפרים שונים בארץ. סדרת התוכניות הסתיימה בקונצרט חגיגי של זוכי ביקורת הטלוויזיה "קרוסלה" ביום הסאבבוטניק הקומוניסטי ב-15 באפריל 1972 . בארמון הקונגרסים של הקרמלין.

בקונצרט השתתפו יותר מאלף איש ממוסקבה ולנינגרד, קולומנה, פסקוב, קויבישב, וורונז', גורקי ופרוקופייבסק, ליטא ואסטוניה, אוזבקיסטן, קזחסטן וטורקמניסטן, בלארוס ואוקראינה, גאורגיה ומולדובה, יאקוטיה וטובה.

על הקונצרט ניצחו הכרוז S. Morgunova, העורכים A. Nikolaevsky, A. Angarskaya, L. Yashina, הבמאי D. Koznov, הכוריאוגרף G. Gorochovnikov, האמנים V. Balabanov, V. Pogodin, עוזרי הבמאים Z. Vishnevskaya, I. פוטימקין, עוזרי בימוי ז' קולודקין, ע' פודגורנסקאיה, ל' סמנוב, ק' חריסטובסקי.

אני זוכרת את השמחה שאחזה במשתתפי הקונצרט לאחר סיומו המוצלח, כאשר בשעת ערב מאוחרת הם טיילו בקרמלין הנטוש עם בדיחות ובדיחות, תכונות קרקס וכלי נגינה, ורק הזקיפים השקטים שעמדו בתשומת לב הביטו בתמיהה אל הרועשים. קָהָל.

כך התגבשו תוכניות פופולריות במעמקי המערכת, שצורותיהן המוצלחות, כך נראה לי, נמצאות כיום בשימוש פעיל בטלוויזיה המודרנית. אבל האם הוא רוצה לדעת על הסיפור הזה?

הרי עם חורבן הטלוויזיה ובהתאם לכך גם מערכת האמנות העממית נעלם המרכז, מה שאפשר לאלפי חובבים לא רק להשתתף, אלא גם ללמוד ולהצטרף למסורת האותנטית, ליצור ארכיונים מתאימים וכו'. אצטט ממאמר שמצא חן בעיני עמיתי V.N. קוזלובסקי: "בעמודי העיתון "פרבדה" מיום 2.10.1977, ציין מזכיר המועצה המרכזית של האיגודים המקצועיים הכלל-רוסית L.A. Zemlyannikova, יו"ר הוועדה המארגנת של הפסטיבל. : "הפסטיבל הפך לאירוע משמעותי במדינות חיי חברה ותרבות. זוכי הפרסים שלו בלבד היו שלושת אלפים מקהלות, הרכבים מוזיקליים וכוריאוגרפיים, תיאטראות עממיים, אולפנים, צוותי תעמולה, 80 אלף עובדים, חקלאים קיבוציים, סטודנטים, תלמידי בתי ספר מקצועיים ואנשי צבא".

בוא נחשוב על קנה המידה, אני בטוח שהמספרים לא משקרים. הרי כל החובבים הללו הפכו בדרך זו או אחרת למתרגמי המסורת. ועכשיו אנחנו מתלוננים, נושכים את המרפקים, מחפשים מקום. אולי כדאי שנפנה להיסטוריה שלנו?

עורך ראשי של ועדת העורכים הראשית

אמנות עממית CT 60-70s

נ.ש.איזגרישב

אולגה מולצ'נובה נולדה ביקטרינבורג ב-27 במרץ 1949. בשנת 1976 שודרה המופע המוזיקלי "מעגל רחב" בערוץ הטלוויזיה המרכזי. התוכנית הפכה לפריצת דרך חסרת תקדים לאותה תקופה - הרייטינג עבר גג. אולגה מולצ'נובה, עורכת "מעגל רחב", הייתה בו-זמנית מעוררת ההשראה, הנשמה, היוצרת והמייצגת של הפרויקט הזה.

פרסים וזכות

בזכות השתתפותה קיבלה הבמה הביתית כוכבים ששמותיהם נודעו בכל בית. על הסט של התוכנית הזו הופיעו לראשונה אישים כמו מ' זדורנוב, א' מלינין, מאלז'יק ויאצ'סלב, נטליה קורוליבה, פ' קירקורוב ועוד רבים אחרים. עבור רוב האמנים של אותה תקופה, אולגה מולצ'נובה הפכה לאמא שנייה, יצירתית.

המגיש הוא אמן מכובד של הפדרציה הרוסית. בנוסף, אולגה בוריסובנה היא זוכת פרס "Ovation" בקנה מידה ארצי בקטגוריה "תורמים תרומה מיוחדת לפיתוח המוזיקה בטלוויזיה". בשנת 2001 שודרה "מעגל רחב" בערוץ TVC. עם הירידה בדירוג הפופולריות של התוכנית, מולצ'נובה עובדת באופן פעיל במדינות אחרות, במיוחד מבקרת בישראל לעתים קרובות.

קטעים מתוך הראיון

אולגה מולצ'נובה, עורכת "מעגל רחב", ציינה באחד הראיונות שלה כי מהדורת יום השנה של התוכנית צולמה ב-11 בפברואר באולם הקונצרטים רוסייה. המארחים שלו היו חמש שחקניות מפורסמות שכבר הופיעו בתפקיד זה בזמן מסוים. ביניהם יקטרינה סמנובה, אלנה אפינה, טטיאנה אובסינקו, I. Bronevitskaya ויסמין. הצוות הנשי הטהור היה מדולל על ידי הנציג הגברי היחיד בדמותו של השחקן גנאדי וטרוב.

המנחה של "בית מלא" ר' דובוביצקאיה אמרה שהיא זו שנתנה תנופה לכישרון של ג'נה. בגדול, Vetrov הופיע לראשונה על מסכי טלוויזיה בשנות ה-80 עם ביצועים ייחודיים משלו - בו זמנית מנגן בתריסר וחצי כלים בפרויקט "מעגל רחב". באותו זמן, השחקן היה חבר בקבוצת התיאטרון Buff מלנינגרד. הצעדים המשמעותיים הראשונים על הבמה בתוכנית זו נעשו על ידי אולג ז'יגלקין האוקראיני הצעיר בז'אנר הפרודיה. כעת הוא זכה בתואר אמן העם של אוקראינה.

לדברי אולגה מולצ'נובה, אולג שירת בצבא כשחבריו כתבו מכתב לעורך ואמר כי הקולגה שלהם חיקה בצורה מושלמת אמנים פופולריים ואפילו חיקה את הגוון של זיקינה. מערכת המערכת החליטה להזמין אותו לסט, וז'יגאלקין, כחייל צעיר, טיפס בסולם הפופולריות. בפעם הראשונה הופיעה בתוכנית כוכבת נוספת - נינה שסטקובה, ידועה ונערצת מאוד במרחב הפוסט-סובייטי, שעבדה זמן מה בצוות של סופיה רוטארו. לאחר שנים של שכחה, ​​הצופים יכלו שוב לראות את נינה בתוכנית יום השנה.

אולגה בוריסובנה מולצ'נובה, שהביוגרפיה שלה מלאה בהרבה היכרות (כולל בחזית האישית) עם כוכבים שונים, לא מהססת לומר שלרגשות היה תפקיד מכריע בבחירת הסולן להשתתף בתוכנית. עם זאת, כל הזכויות הללו הצדיקו את עצמם במאה אחוז, מכיוון שהאנשים התבררו כמוכשרים באמת, מה שאושר על ידי אהבת המעריצים והזמן.

קשיים והתגברות עליהם

איגור מטווינקו הביא פעם קסטה עם מערכונים של הקבוצה "Ivanushki International" עם בקשה להאזין לה ולתת הזדמנות לחבר'ה בתוכנית הפופולרית ביותר באותה תקופה, "Wider Circle". לאחר שלמדה את החומר, מולצ'נובה פשוט התאהבה בקבוצה הזו, במיוחד הסולן I. Sorin, שלדעתה היה לו קסם וכישרון מדהימים.

החבר'ה הופיעו בכמה תוכניות "מעגל רחב". לדברי אולגה מולצ'נובה עצמה, שהביוגרפיה שלה מלאה באירועים שונים, היא שמחה שבעזרתה הצוות היה בשיא הפופולריות. אגב, "תגלית" יצירתית ייחודית בוצעה באתר - ילדה מגה-מוכשרת בת שמונה, יבגניה אלדוקובה מבריאנסק, שצפויה לה עתיד גדול. היא מבצעת קונצרטים סולו והקליטה יותר מעשרים שירים בהופעה חיה.

רגעי עימות עם מחלקות

כשנשאלה על מצבי סכסוך עם מפורסמים, השיבה אולגה בוריסובנה שדברים כאלה קרו. לדוגמה, הפרק עם טטיאנה מרקובה, שקרה במהלך הצילומים בפיאטיגורסק. המשתתפים אוכסנו בסנטוריום יפהפה ואופנתי, טניה ובעלה קיבלו סוויטת ג'וניור. באותן דירות גרו קורנליוק, י' אבדוקימוב ורבים אחרים. היו רק שתי סוויטות שהוקצו. מיכאיל מורומובה הוצב באחד יחד עם המוזיקאים, והשני נכבש ישירות על ידי מולצ'נובה, מכיוון שהחדר היה גם המטה של ​​תוכנית הטלוויזיה.

אבל מרקובה הרגישה מעט צפופה ואינה בנוח בסוויטה הג'וניור שלה עם בעלה, והיא, כשהיא ממקמת את עצמה ככוכבת שאין שניה לה, הציבה אולטימטום ואמרה שאם היא לא תועבר לסוויטה, היא תעזוב. התוכנית בקושי הייתה סובלת מהיעדרה, אבל אולגה מולצ'נובה, עורכת "מעגל רחב", שהביוגרפיה שלה מכילה מינימום של מחלוקות סכסוכים, החליטה לוותר על המספר שלה לאמן.

המועדפים של "אמא יצירתית".

לעתים קרובות, האמנים המכונים "שלהם" של העורכים הם אלה שמשלמים. בימי ברית המועצות, פרקטיקה מקיפה שכזו כמעט ולא הייתה קיימת, אבל מארגנים שלא היו כנים לגמרי כבר אז דרשו מהמבצעים פיצוי כספי, כשהם יודעים על העניין שלהם בשידורי טלוויזיה. אולגה מולצ'נובה טוענת שמערכות יחסים כאלה עם אמנים לא היו מקובלות עליה; היא הימרה על אלה ש"גילתה" ואהבה.

היא העריכה ופיתחה כישרון ועתיד מבטיח. זהו דמיטרי מליקוב, שבגיל 16 ביצע את ההרכב "סאני סיטי". בהחלט פיליפ קירקורוב, כשראה את מי בפעם הראשונה, העורך של "מעגל רחב" פקפק בקריירה המבריקה שלו. למרות הנתונים החיצוניים המרשימים, בשילוב עם תרבות פנימית ומוזיקליות, החלק הווקאלי הותיר הרבה מה לרצוי. "אמא יצירתית" אפילו לא תיארה לעצמה שאדם יעשה קפיצה ענקית כזו ויהפוך לזמר פופ מגה פופולרי. בין האהובים על אולגה בוריסובנה:

• סרוב אלכסנדר;
• ירוסלב אבדוקימוב;
• גורו האקורדיון ולרי קובטון;
• דוברינין ויאצ'סלב.

אגב, האמן האחרון נפל בבושת פנים עם רשויות הממשלה שאישרו את משתתפי התוכנית. למרות זאת, אולגה מולצ'נובה, שתמונתה מוצגת להלן, קידמה אותו לבמה הגדולה.

העדפות אישיות

פעם אחת, אחד האהובים על אולגה היה מיכאיל מורומוב. הם יצרו קשר לאחר המלצת חברה, רימה קזקובה, כאשר מישה עבד כמלצר ראשי. במשך זמן מה היה להם רומן עם מתנות יקרות. לאחר התקררות במערכת היחסים שלהם, מורומוב ואולגה בוריסובנה מולצ'נובה, שהביוגרפיה שלה מוקפת לעתים קרובות מאוד בכוכבים, נשארו חברים טובים. אמנים רבים עזרו לא פעם ל"סנדקית" שלהם מבחינה מוסרית וכלכלית.