Биография группы "аукцыон". АукцЫон. Факты о песнях Гр аукцион

И новой волны .

История

Ранний этап

В том же году Фёдоров знакомится с Дмитрием Озерским. Изначально Дмитрий Озерский не играл ни на каких инструментах, а был только автором текстов. И по совету Фёдорова он начинает учиться играть на клавишах сначала в музыкальной школе, а затем, бросив её, продолжает обучение самостоятельно.

К весне 1981 года в составе Фаэтона числились: Леонид Фёдоров, Виктор Бондарик, Сергей Скворцов, Дмитрий Озерский (клавишные), Сергей Мельник (гитара), Евгений Чумичёв (барабаны), а также Олег Гаркуша, который в зависимости от ситуации выполнял функции звукорежиссёра, менеджера, грузчика, а также обеспечивал на сцене шумовые эффекты

Вступление в Ленинградский рок-клуб

В 1983 году из группы в армию уходит басист Виктор Бондарик, на его место приходит Сергей Губенко.

Фёдоров, не уверенный в своих возможностях вокалиста (сам он, несмотря на лечение у логопеда, сильно картавил), приглашает в качестве вокалиста Валерия Недомовного. Олег Гаркуша знакомит группу (тогда ещё «Фаэтон») с группой «Аквариум ». Тогдашний участник «Аквариума» Михаил Файнштейн даёт группе совет вступить в недавно организовавшийся рок-клуб .

14 мая 1983 года группа становится кандидатами на вступление в Ленинградский рок-клуб и узнаёт дату их вступительного концерта (поздняя осень 1983 года). Состав группы меняется, из группы уходят Недомовный (вокал) и Мельник (гитара), на их место приходит гитарист и вокалист Сергей Лобачёв.

Группа, готовясь к первому «серьёзному» выступлению, начинает придумывать новое название; но, по воспоминаниям Фёдорова, дальше буквы «а», не продвигается. Так названием группы становится «Аукцион».

1985-1986 годы. Возвращение к активности. Вернись в Сорренто

К началу 1985 года «Аукцион» после перерыва снова приступает к активным репетициям. Состав группы стабилизируется: вернувшийся из армии Бондарик - бас, Озерский - клавишные, Игорь Черидник - ударные, Николай Федорович - альт-саксофон. В мае 1986 года группа успешно выступает на IV Ленинградском рок-фестивале.

Группа работает над новой программой песен. Фёдоров, комплексующий по поводу вокала, приглашает в группу вокалиста Сергея Рогожина (которого «нашёл» Озерский). Также к группе присоединяется художник Кирилл Миллер , занявшийся оформлением сцены и внешнего вида музыкантов. Группа успешно выступает на IV Ленинградском рок-фестивале в составе: Леонид Фёдоров (гитара, вокал), Олег Гаркуша (танцы, вокал), Сергей Рогожин (вокал), Виктор Бондарик (бас), Дмитрий Озерский (клавишные, вокал), Николай Рубанов (саксофоны, флейты), Николай Федорович (саксофон) и Игорь Черидник (барабаны). Рогожин получает приз за лучший вокал, а Олег Гаркуша - за артистизм. Группа, по приглашению журналиста и промоутера Андрея Коломойского, даёт два концерта в клубе «Север» в городе Выборг .

По возвращении группа начинает периодические выступления в различных ДК . Одно из выступлений (в ДК «Нива» поселка Шушары) было записано Сергеем Фирсовым и в дальнейшем распространялась как магнитоальбом Рио-де-Шушары . Запись считается раритетом, копии нет даже у участников группы, однако в 2014 году концертник «Рио-де-Шушары» был переиздан на CD в составе альбома «Д’обсервер ».

Фёдоров стремился зафиксировать успешную программу на плёнку, и в различных условиях группа записывает альбом Вернись в Сорренто (официально выпущенный только спустя несколько лет).

1987 год. Новая программа и изменения в составе

К 1987 году, будучи уже популярной группой, «Аукцион» участвует в эпизодической роли в фильме «Взломщик », а Олег Гаркуша сыграл роль второго плана - друга главного героя.

Фёдоров и Озерский готовят программу новых песен «В Багдаде всё спокойно ». Из группы уходит саксофонист Николай Федорович. По словам Озерского, материал создавался под впечатлениям от творчества Гофмана как образ некой волшебной страны: «Страна грёз представлялась нам чем-то вроде Арабских Эмиратов, в которых пропала нефть или ещё что-то. То есть это были такие, чисто умозрительные попытки переложения Гофмана на нашу современность».

Программа была представлена в июне 1987 года на V Ленинградском рок-фестивале. Во время исполнения группа активно использовала восточные мотивы в оформлении сцены и музыкантов. Новые песни были приняты прохладно публикой и критиками. В довершение Рогожин, на которого была ориентирована программа, объявил об уходе из «Аукциона» в группу «Форум ». В группу ненадолго приходит гитарист Игорь Скалдин, которого сменяет Дмитрий Матковский, а вслед за ним состав усиливается перкуссионистом Павлом Литвиновым. Также к группе присоединяется танцор Владимир Весёлкин (он начинает вести дневник, в которой записывает некоторые события из жизни группы). Группа откладывает программу «В Багдаде всё спокойно» и начинает работу над новым материалом.

1988 год. «Как я стал предателем»

После активных гастролей 1987 года в группу приходит скрипач и вокалист Евгений Дятлов . В мае 1988 года группа приступает к записи альбома «Как я стал предателем », впервые работая в профессиональных условиях. Название альбому дала строчка из стихотворения Олега Гаркуши «Так я стал предателем», которое он придумал, когда увидел по телевизору передачу про бывшего тассовца, который стал шпионом. Строчка впоследствии вошла в текст «Новогодней песни» на альбоме. По неизвестным причинам оформлявший альбом Кирилл Миллер написал «Как я стал предателем». «<…>Мы перешли от песен, идущих, что называется, от головы, к немного метафизическому материалу, к попыткам расшатать установленные нами же рамки. В процессе работы над этой программой я ощутил некий собственный рост, почувствовал, что взрослею и мыслю иначе, чем раньше» - отметил Дмитрий Озерский. 5 июня 1988 года презентует программу на VI Ленинградском рок-фестивале. Владимир Весёлкин так опишет концерт в своём дневнике: «У группы триумф. Всё снималось на видео. Впервые физически сопротивлялся слушателям, которые меня пытались разодрать, пока два приятеля Олега носили меня на „Нэпмане“ на своих громадных плечах». Дятлов, недовольный своей второстепенной (на его взгляд) ролью в группе, заявляет об уходе.

1989 год. Зарубежные гастроли

1 февраля 1989 года «АукцЫон» вместе с группами «Звуки Му », «Ва-Банкъ » и певицей Екатериной Суржиковой приезжает в Берлин . Спустя два месяца, с «Кино » и «Звуками Му» группа гастролирует по Франции в поддержку выпущенного там CD «Как я стал предателем». Там же (во Франции) состоялось знаковое знакомство группы с Алексеем Хвостенко , сыгравшим впоследствии немалую роль как в творчестве группы, так и в сольном творчестве Леонида Фёдорова. С поездками во Францию связан и известный скандал группы.

Летом группа записывает на Ленинградской студии грамзаписи пластинку «В Багдаде всё спокойно ». В ночь с 11 на 12 июня 1989 года «АукцЫон» закрывает последний VII Ленинградский рок-фестиваль. В этом году на репетициях группа уже активно играет композиции «Самолёт», «Пионер», «Любовь» и «Ябеда», которые скоро составят новый альбом группы.

1990-1991 годы. Жопа (Дупло ) и Бодун

К 1990 году группа активно работает над новым материалом. Между басистом Виктором Бондариком и барабанщиком Борисом Шавейниковым устанавливаются дружеские отношения, что способствует укреплению ритм-секции группы. Фёдоров договаривается о записи в студии Стаса Намина , где зимой записывает альбом Жопа . На виниловой пластинке он вышел в усечённой версии, а по цензурным соображениям название было заменено на Дупло . Также в 1990 году на фирме Мелодия выходит записанная ещё в 1989 году пластинка В Багдаде всё спокойно . В мае-июне группа участвует в акции «Рок чистой воды». В 1991 году группа записывает альбом Бодун . Его обложка была последней оформленной Миллером. Из первого издания была исключена песня «Столбы» из-за ненормативной лексики в тексте. Новые альбомы существенно отличались от стилистики предыдущих. Отчасти на это повлиял более «тяжёлый» барабанщик Шавейников. Материал стал более мрачным и импровизационным . Группа активно гастролирует в Германии. Гастроли организует немец Кристоф Карстен. Миллер и Весёлкин отдаляются от группы, да и сама группа устаёт от поведения Весёлкина на сцене, сильно злоупотребляющего алкоголем:

А.<АукцЫон> меня штрафанул на 100 марок за пьяные выходки на концерте: бил пивные кружки, пил с немцами водку и пиво прямо на сцене, резал себя и всюду брызгал кровью. Мы с Миллером все украсили туалетной бумагой. Ха! В зале драка из-за меня. Весело.

Из дневника Владимира Весёлкина. 1991 год.

Олег Гаркуша, также сильно злоупотреблявший алкоголем, играет в группе всё меньшую роль. В 1992 году Весёлкин покидает группу, чтобы заняться сольным проектом.

Середина 1990-х годов. Чайник вина и Птица

Фёдоров давно вынашивал идею записать песни своего друга Алексея Хвостенко. Однако тот проживал во Франции (где на гастролях у АукцЫона было мало времени). В 1992 году Хвостенко, с трудом получивший документы, приезжает в Россию (на самолёте с гуманитарной помощью).

Группа вместе с Хвостенко записывает на студии «Титаник» в довольно сжатые сроки альбом Чайник вина . Позже Фёдоров назовёт альбом одной из лучших работ «АукцЫона». АукцЫон всё чаще гастролирует по Европе, приобретая для таких целей подержанный автобус.

В 1993 году группа приступает к записи альбома Птица , ставшего впоследствии одной из самой популярных работ группы. Во многом это обязано тому, что песня «Дорога» вошла в саундтрек к весьма популярному фильму Алексея Балабанова «Брат-2 », выпущенному уже в 2000 году. На запись ушло примерно полгода (включая репетиции). Заглавная песня была сочинена во время разразившегося путча уехавшими в деревню Фёдоровым и Гаркушей. Отношения участников в то время в группе сложились напряжённые. По воспоминаниям Фёдорова, группа была близка к распаду. Несмотря на это, участникам группы (кроме Фёдорова) альбом понравился. Фёдоров, оценивая песни вошедшие в альбом как одни из лучших написанных им и Озерским, в целом называет альбом Птица одной из неудач группы.

Монтируя «Чайник вина», я осознал, что мы записали гениальную, на мой взгляд, пластинку. Мне вдруг стало понятно, что минимумом средств, ничего вроде специально не придумывая, можно делать офигенные вещи. И «Птица» была попыткой записать нечто подобное без Хвоста, чисто с «АукцЫоном». Но попытка провалилась. Сделать простую пластинку мы не смогли. «Птицу» загубили аранжировки. Предшествующие наши альбомы: «Как я стал предателем», «Бодун», «Жопа» - записаны именно так, как хотелось, они гораздо адекватнее «Птицы».

Леонид Фёдоров.

Альбом вышел двумя изданиями, с разницей в полгода (германское и российское).

Вторая половина 1990-х годов

После Птицы группа находится в творческом кризисе. Помогло его преодолеть знакомство Фёдорова с поэзией Велимира Хлебникова (с помощью Хвостенко). В 1995 году совместно с Хвостенко группа записывает альбом на стихи Хлебникова Жилец вершин .

Активность группы в России уменьшается. АукцЫон продолжает гастролировать по Европе (особенно часты концерты в Германии). В ноябре 1995 года из группы увольняют гитариста Дмитрия Матковского. По словам Озерского, разногласия возникли на музыкальном (Матковский был сторонник более дисциплинированного исполнения, а саксофонист Рубанов выступал за импровизацию) и личном плане. На место Матковского приходит тубист Михаил Коловский. 22 июля 1996 года Олег Гаркуша улетает в Америку, где проходит курс лечения от алкоголизма. После этого он бросает пить.

В 1997 году впервые официально выходят альбомы Вернись в Сорренто и Д’обсервер (запись концерта в Пулковской обсерватории в 1986 году). В этом же году Фёдоров выпускает первый сольный альбом - акустические «Четыресполовинойтонны ».

В конце 1990-х - начале 2000-х годов Леонид Фёдоров увлекается сольным творчеством, вступая в союз с различными музыкантами. В 1999 году выходит два сингла группы: Зимы не будет обозначенный как «АукцЫон, Волков, Курашов» и Небо напополам в сотрудничестве группы с Леонидом Сойбельманом .

С 2000 года по наши дни

Следующий «полностью» студийный альбом - Девушки поют - вышел после 12-летнего перерыва в 2007 году. Альбом записывался в Нью-Йорке в «Stratosphere Sound Studios» при участии американских музыкантов Марка Рибо , Джона Медески , Фрэнка Лондона и Неда Ротенберга , а также российского контрабасиста Владимира Волкова .

7 октября 2011 года группа представила новый альбом Юла , который был записан уже без привлечения иностранцев. Записывался альбом в довольно сжатые сроки, в 11 дней на московской студии «Параметрика ». В записи участвовал Владимир Волков, сотрудничавший с Фёдоровым (в его сольной дискографии) и участвовавший в концертных выступлениях «АукцЫона» в течение нескольких лет . Выпуску альбома предшествовало открытие 21 сентября того же года официального профиля группы на портале Youtube .

В 2013 году группа отмечает 30-летие творческой деятельности серией концертов (Москва, Санкт-Петербург, Смоленск, Киев, Днепропетровск и др.) В декабре в честь 20-летнего юбилея альбома «Птица» группа сыграла два эксклюзивных концерта в Москве и Санкт-Петербурге, на которых были исполнены все песни с данного альбома.

2014 год - выход документального фильма «Еще», снятого режиссёром Дмитрием Лавриненко. Фильм снимался на протяжении семи лет, режиссёр ездил с группой на гастроли, присутствовал в студии при рождении альбома «Юла», передавал камеру самим музыкантам, когда они ездили в Америку записываться с Медески и Рибо, и ловил в объектив самые сокровенные моменты выступлений группы.

Предпремьерные показы фильма прошли летом в Москве и Санкт-Петербурге, с сентября 2014 года стартовал киномарафон - фильм был показан в более чем 15 городах России, а также за её пределами. В ряде городов (Москва, Екатеринбург, Калуга, Минск) концерты группы были приурочены к выходу одноимённого фильма.

По словам режиссёра Д. Лавриненко, в скором времени ожидается выход второго фильма, посвящённого сольному творчеству Леонида Федорова и его музыкальным проектам с В. Волковым, C. Старостиным и др.

4 декабря 2014 года - ко дню рождения А. Хвостенко, в свет выходит посмертный альбом «Скорпион», в записи которого принимали участие также музыканты группы АукцЫон. Альбом включает в себя 22 трека, где автор исполняет как свои собственные стихи, так и басни, написанные совместно с А. Волохонским. Музыкальное обрамление для стихов создано А. Герасимовым и непосредственно самими участниками группы.

Работа над «Скорпионом» по ряду причин растянулась почти на 10 лет - с 2004 по 2013 год, за это время оба ключевых участника проекта - Хвостенко и Герасимов - ушли из жизни. После смерти Хвоста «критиком и советником» музыкантов в процессе записи стала его дочь Анна. Своё название альбом получил с лёгкой руки контрабасиста группы АукцЫон Владимира Волкова, по включённому в издание стихотворению «Под знаком Скорпиона». Запись в основном проходила на квартире лидера группы Леонида Фёдорова, фактического продюсера альбома, который затем сводил все треки на своей домашней студии.

В октябре 2015 года на студии «Мосфильм» группа работала над следующим полноценным альбомом «На солнце », выход которого состоялся в мае 2016 года .

Состав

Текущий состав

• Леонид Фёдоров - вокал , электрогитара , акустическая гитара , перкуссия (1978-наши дни)
• Виктор Бондарик - бас-гитара (1980-1983, 1985-наши дни)
• Олег Гаркуша - шоу, тексты, декламация , вокал (1980-наши дни)
• Дмитрий Озерский - тексты, клавишные , перкуссия, труба (1981-наши дни)
• Николай Рубанов - саксофон , бас-кларнет , жалейка , клавишные (1986-наши дни)
• Борис Шавейников - ударные (1988-наши дни)
• Михаил Коловский - туба , тромбон (1995-наши дни)
• Владимир Волков - контрабас , клавишные (2007-наши дни)
• Юрий Парфёнов - труба (2011-наши дни)

Технический персонал

• Михаил Раппопорт - звукорежиссёр

Бывшие участники

• Сергей Мельник - гитара (1981-1983)
• Евгений Чумичёв - ударные (1981-1983)
• Сергей Губенко - бас-гитара (1983)
• Сергей Рогожин - вокал (1985-1987)
• Игорь Черидник - барабаны (1985-1989)
• Николай Федорович - саксофон (1985-1986)
• Игорь Скалдин - гитара (1986, 1989)
• Павел Литвинов - перкуссия (1987-2005)
• Дмитрий Матковский - гитара (1987-1995)
• Владимир Весёлкин - танцы (1987-1992)
• Евгений Дятлов - вокал, скрипка (1989)

Временная шкала

ImageSize = width:900 height:auto barincrement:18 PlotArea = left:120 bottom:90 top:10 right:0 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:01/01/1978 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy

Id:Lines value:black legend:Студийный альбом

Legend = orientation:horizontal position:top

Id:Vocals value:red legend:Вокал id:Guitars value:green legend:Гитара id:Bass value:blue legend:Бас id:Keyboards value:purple legend:Клавишные id:Wind value:gray(0.4) legend:Духовые id:Viola value:darkblue legend:Струнно-смычковые id:Dance value:pink legend:Танцы/Шоу id:Drums value:orange legend:Ударные

Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4

ScaleMajor = increment:2 start:1978 ScaleMinor = unit:year increment:1 start:1978

At:01/06/1986 color:black layer:back at:06/03/1989 color:black layer:back at:01/12/1989 color:black layer:back at:01/06/1990 color:black layer:back at:01/06/1991 color:black layer:back at:01/06/1992 color:black layer:back at:01/06/1994 color:black layer:back at:01/06/1995 color:black layer:back at:01/02/2002 color:black layer:back at:21/04/2007 color:black layer:back at:07/10/2011 color:black layer:back at:01/06/2016 color:black layer:back

Bar:Fedorov text:"Леонид Фёдоров" bar:Zaych text:"Дмитрий Зайченко" bar:Vihr text:"Алексей Вихрев" bar:Bond text:"Виктор Бондарик" bar:Malov text:"Михаил Малов" bar:Gark text:"Олег Гаркуша" bar:Ozer text:"Дмитрий Озерский" bar:Melnik text:"Сергей Мельник" bar:Rogoj text:"Сергей Рогожин" bar:Dyatl text:"Евгений Дятлов" bar:Skal text:"Игорь Скалдин" bar:Math text:"Дмитрий Матковский" bar:Vesel text:"Владимир Весёлкин" bar:Wolf text:"Владимир Волков" bar:Cherid text:"Игорь Черидник" bar:Litv text:"Павел Литвинов" bar:Shav text:"Борис Шавейников" bar:Fedoch text:"Николай Федорович" bar:Ruban text:"Николай Рубанов" bar:Kolov text:"Михаил Коловский" bar:Parf text:"Юрий Парфёнов"

Width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4) bar:Fedorov from:01/10/1978 till:end color:Vocals bar:Fedorov from:01/10/1978 till:end color:Guitars width:3 bar:Zaych from:01/10/1978 till:01/06/1980 color:Bass bar:Zaych from:01/06/1980 till:01/02/1981 color:Keyboards bar:Vihr from:01/10/1978 till: 01/02/1981 color:Drums bar:Malov from:01/06/1980 till: 01/02/1981 color:Guitars bar:Vesel from:01/06/1987 till:01/05/1992 color:Dance bar:Vesel from:01/09/1989 till:01/05/1992 color:Vocals width:3 bar:Bond from:01/06/1980 till:30/05/1983 color:Bass bar:Bond from:01/06/1985 till:end color:Bass bar:Gark from:01/01/1981 till:end color:Vocals bar:Gark from:01/01/1981 till:end color:Dance width:3 bar:Ozer from:01/06/1981 till:end color:Keyboards bar:Ozer from:01/06/1981 till:end color:Wind width:3 bar:Melnik from:01/01/1981 till:30/11/1983 color:Guitars bar:Rogoj from:01/06/1985 till:01/06/1987 color:Vocals bar:Cherid from:01/06/1985 till:01/09/1989 color:Drums bar:Fedoch from:01/06/1985 till:01/06/1986 color:Wind bar:Ruban from:01/06/1986 till:end color:Wind bar:Ruban from:01/06/1986 till:end color:Keyboards width:3 bar:Skal from:01/01/1986 till:01/12/1986 color:Guitars bar:Skal from:01/09/1989 till:31/12/1989 color:Guitars bar:Litv from:01/06/1987 till:01/06/2005 color:Drums bar:Math from:01/06/1987 till:01/12/1995 color:Guitars bar:Vesel from:01/06/1987 till:01/05/1992 color:Dance bar:Vesel from:01/09/1989 till:01/05/1992 color:Vocals width:3 bar:Shav from:01/06/1988 till:end color:Drums bar:Dyatl from:01/01/1989 till:01/09/1989 color:Vocals bar:Dyatl from:01/01/1989 till:01/09/1989 color:Viola width:3 bar:Kolov from:01/01/1995 till:end color:Wind bar:Wolf from:01/01/2007 till:end color:Viola bar:Wolf from:01/01/2007 till:end color:Keyboards width:3 bar:Parf from:01/06/2011 till:end color:Wind

Музыканты, сотрудничавшие с АукцЫоном

• Леонид Сойбельман (Не Ждали, Kletka Red и др.)
• Фрэнк Лондон (Frank London)
• Марк Рибо (Marc Ribot)
• Джон Медески (John Medeski)
• Нед Ротенберг (Ned Rothenberg)

Дискография

Студийные альбомы

Хвост и АукцЫон

• Чайник вина ()
• Жилец вершин ()
• Скорпион (Хвост, Герасимов и АукцЫон) ()

Синглы

• Зимы не будет ( , АукцЫон-Волков-Курашов)
• Небо напополам ( , АукцЫон и Сойбельман)

Концертные записи и сборники

• Д’обсервер (концертная запись, )
• Рио-де-Шушары (концертная запись, ) (официально издан в 2014 году)
• Верпования (концертная запись , Хвост и АукцЫон)
• Опыт постороннего творческого процесса (концертная запись , Хвост и АукцЫон)
• АукцЫон (сборник, )
• Легенды русского рока (сборник, )
• Дорога (сборник, )
• Pioneer (Пионер) (сборник, )
• LIVE. Концерт В ДК Ленсовета 21.04.2007 (концертная запись, )
• Лётчик хочет… Или осколки свободы (сборник, )

Видео

Напишите отзыв о статье "АукцЫон"

Примечания

1. Бурлака, Андрей . Проверено 21 апреля 2011. .
3. Марголис, Михаил. «Аукцыон». Книга учета жизни. - Амфора, 2010. - 304 с. - ISBN 978-5-367-01615-4 .
4. Курий, Сергей . Проверено 26 мая 2011. .
5. . Проверено 21 апреля 2011. .
6. Кушнир, Александр . 100 магнитоальбомов советского рока . Проверено 21 апреля 2011. .
7. Веселкин, Владимир . Проверено 21 апреля 2011. .
8. . Проверено 20 апреля 2011. .
9. Весёлкин, Владимир . Проверено 20 апреля 2011. .
10. Весёлкин, Владимир . Проверено 21 апреля 2011. .
11. Курий, Сергей . Проверено 21 апреля 2011. .
12. . Проверено 21 апреля 2011. .
13. Рецензия на концерт в журнале FUZZ № 10(157), 2006 год
14. . Проверено 21 апреля 2011. .
16. Анастасия Иванова . , Mosfilm.ru (22.10.2015).
17. . mosfilm.ru. Проверено 21 января 2016.
18. . iTunes. Проверено 2 мая 2016.
19. Рецензия в журнале FUZZ № 11, 2001 год
20. Рецензия в журнале FUZZ № 5(152), 2006 год
21. Рецензия в журнале FUZZ № 4(151), 2006 год

Литература

• А. С. Алексеев . Кто есть кто в российской рок-музыке . - М . : АСТ: Астрель: Харвест, 2009. - С. 64-68. - ISBN 978-5-17-048654-0 (АСТ). - ISBN 978-5-271-24160-4 (Астрель). - ISBN 978-985-16-7343-4 (Харвест).

Ссылки

Отрывок, характеризующий АукцЫон

Все разошлись, и, кроме Анатоля, который заснул тотчас же, как лег на постель, никто долго не спал эту ночь.
«Неужели он мой муж, именно этот чужой, красивый, добрый мужчина; главное – добрый», думала княжна Марья, и страх, который почти никогда не приходил к ней, нашел на нее. Она боялась оглянуться; ей чудилось, что кто то стоит тут за ширмами, в темном углу. И этот кто то был он – дьявол, и он – этот мужчина с белым лбом, черными бровями и румяным ртом.
Она позвонила горничную и попросила ее лечь в ее комнате.
M lle Bourienne в этот вечер долго ходила по зимнему саду, тщетно ожидая кого то и то улыбаясь кому то, то до слез трогаясь воображаемыми словами рauvre mere, упрекающей ее за ее падение.
Маленькая княгиня ворчала на горничную за то, что постель была нехороша. Нельзя было ей лечь ни на бок, ни на грудь. Всё было тяжело и неловко. Живот ее мешал ей. Он мешал ей больше, чем когда нибудь, именно нынче, потому что присутствие Анатоля перенесло ее живее в другое время, когда этого не было и ей было всё легко и весело. Она сидела в кофточке и чепце на кресле. Катя, сонная и с спутанной косой, в третий раз перебивала и переворачивала тяжелую перину, что то приговаривая.
– Я тебе говорила, что всё буграми и ямами, – твердила маленькая княгиня, – я бы сама рада была заснуть, стало быть, я не виновата, – и голос ее задрожал, как у собирающегося плакать ребенка.
Старый князь тоже не спал. Тихон сквозь сон слышал, как он сердито шагал и фыркал носом. Старому князю казалось, что он был оскорблен за свою дочь. Оскорбление самое больное, потому что оно относилось не к нему, а к другому, к дочери, которую он любит больше себя. Он сказал себе, что он передумает всё это дело и найдет то, что справедливо и должно сделать, но вместо того он только больше раздражал себя.
«Первый встречный показался – и отец и всё забыто, и бежит кверху, причесывается и хвостом виляет, и сама на себя не похожа! Рада бросить отца! И знала, что я замечу. Фр… фр… фр… И разве я не вижу, что этот дурень смотрит только на Бурьенку (надо ее прогнать)! И как гордости настолько нет, чтобы понять это! Хоть не для себя, коли нет гордости, так для меня, по крайней мере. Надо ей показать, что этот болван об ней и не думает, а только смотрит на Bourienne. Нет у ней гордости, но я покажу ей это»…
Сказав дочери, что она заблуждается, что Анатоль намерен ухаживать за Bourienne, старый князь знал, что он раздражит самолюбие княжны Марьи, и его дело (желание не разлучаться с дочерью) будет выиграно, и потому успокоился на этом. Он кликнул Тихона и стал раздеваться.
«И чорт их принес! – думал он в то время, как Тихон накрывал ночной рубашкой его сухое, старческое тело, обросшее на груди седыми волосами. – Я их не звал. Приехали расстраивать мою жизнь. И немного ее осталось».
– К чорту! – проговорил он в то время, как голова его еще была покрыта рубашкой.
Тихон знал привычку князя иногда вслух выражать свои мысли, а потому с неизменным лицом встретил вопросительно сердитый взгляд лица, появившегося из под рубашки.
– Легли? – спросил князь.
Тихон, как и все хорошие лакеи, знал чутьем направление мыслей барина. Он угадал, что спрашивали о князе Василье с сыном.
– Изволили лечь и огонь потушили, ваше сиятельство.
– Не за чем, не за чем… – быстро проговорил князь и, всунув ноги в туфли и руки в халат, пошел к дивану, на котором он спал.
Несмотря на то, что между Анатолем и m lle Bourienne ничего не было сказано, они совершенно поняли друг друга в отношении первой части романа, до появления pauvre mere, поняли, что им нужно много сказать друг другу тайно, и потому с утра они искали случая увидаться наедине. В то время как княжна прошла в обычный час к отцу, m lle Bourienne сошлась с Анатолем в зимнем саду.
Княжна Марья подходила в этот день с особенным трепетом к двери кабинета. Ей казалось, что не только все знают, что нынче совершится решение ее судьбы, но что и знают то, что она об этом думает. Она читала это выражение в лице Тихона и в лице камердинера князя Василья, который с горячей водой встретился в коридоре и низко поклонился ей.
Старый князь в это утро был чрезвычайно ласков и старателен в своем обращении с дочерью. Это выражение старательности хорошо знала княжна Марья. Это было то выражение, которое бывало на его лице в те минуты, когда сухие руки его сжимались в кулак от досады за то, что княжна Марья не понимала арифметической задачи, и он, вставая, отходил от нее и тихим голосом повторял несколько раз одни и те же слова.
Он тотчас же приступил к делу и начал разговор, говоря «вы».
– Мне сделали пропозицию насчет вас, – сказал он, неестественно улыбаясь. – Вы, я думаю, догадались, – продолжал он, – что князь Василий приехал сюда и привез с собой своего воспитанника (почему то князь Николай Андреич называл Анатоля воспитанником) не для моих прекрасных глаз. Мне вчера сделали пропозицию насчет вас. А так как вы знаете мои правила, я отнесся к вам.
– Как мне вас понимать, mon pere? – проговорила княжна, бледнея и краснея.
– Как понимать! – сердито крикнул отец. – Князь Василий находит тебя по своему вкусу для невестки и делает тебе пропозицию за своего воспитанника. Вот как понимать. Как понимать?!… А я у тебя спрашиваю.
– Я не знаю, как вы, mon pere, – шопотом проговорила княжна.
– Я? я? что ж я то? меня то оставьте в стороне. Не я пойду замуж. Что вы? вот это желательно знать.
Княжна видела, что отец недоброжелательно смотрел на это дело, но ей в ту же минуту пришла мысль, что теперь или никогда решится судьба ее жизни. Она опустила глаза, чтобы не видеть взгляда, под влиянием которого она чувствовала, что не могла думать, а могла по привычке только повиноваться, и сказала:
– Я желаю только одного – исполнить вашу волю, – сказала она, – но ежели бы мое желание нужно было выразить…
Она не успела договорить. Князь перебил ее.
– И прекрасно, – закричал он. – Он тебя возьмет с приданным, да кстати захватит m lle Bourienne. Та будет женой, а ты…
Князь остановился. Он заметил впечатление, произведенное этими словами на дочь. Она опустила голову и собиралась плакать.
– Ну, ну, шучу, шучу, – сказал он. – Помни одно, княжна: я держусь тех правил, что девица имеет полное право выбирать. И даю тебе свободу. Помни одно: от твоего решения зависит счастье жизни твоей. Обо мне нечего говорить.
– Да я не знаю… mon pere.
– Нечего говорить! Ему велят, он не только на тебе, на ком хочешь женится; а ты свободна выбирать… Поди к себе, обдумай и через час приди ко мне и при нем скажи: да или нет. Я знаю, ты станешь молиться. Ну, пожалуй, молись. Только лучше подумай. Ступай. Да или нет, да или нет, да или нет! – кричал он еще в то время, как княжна, как в тумане, шатаясь, уже вышла из кабинета.
Судьба ее решилась и решилась счастливо. Но что отец сказал о m lle Bourienne, – этот намек был ужасен. Неправда, положим, но всё таки это было ужасно, она не могла не думать об этом. Она шла прямо перед собой через зимний сад, ничего не видя и не слыша, как вдруг знакомый шопот m lle Bourienne разбудил ее. Она подняла глаза и в двух шагах от себя увидала Анатоля, который обнимал француженку и что то шептал ей. Анатоль с страшным выражением на красивом лице оглянулся на княжну Марью и не выпустил в первую секунду талию m lle Bourienne, которая не видала ее.
«Кто тут? Зачем? Подождите!» как будто говорило лицо Анатоля. Княжна Марья молча глядела на них. Она не могла понять этого. Наконец, m lle Bourienne вскрикнула и убежала, а Анатоль с веселой улыбкой поклонился княжне Марье, как будто приглашая ее посмеяться над этим странным случаем, и, пожав плечами, прошел в дверь, ведшую на его половину.
Через час Тихон пришел звать княжну Марью. Он звал ее к князю и прибавил, что и князь Василий Сергеич там. Княжна, в то время как пришел Тихон, сидела на диване в своей комнате и держала в своих объятиях плачущую m lla Bourienne. Княжна Марья тихо гладила ее по голове. Прекрасные глаза княжны, со всем своим прежним спокойствием и лучистостью, смотрели с нежной любовью и сожалением на хорошенькое личико m lle Bourienne.
– Non, princesse, je suis perdue pour toujours dans votre coeur, [Нет, княжна, я навсегда утратила ваше расположение,] – говорила m lle Bourienne.
– Pourquoi? Je vous aime plus, que jamais, – говорила княжна Марья, – et je tacherai de faire tout ce qui est en mon pouvoir pour votre bonheur. [Почему же? Я вас люблю больше, чем когда либо, и постараюсь сделать для вашего счастия всё, что в моей власти.]
– Mais vous me meprisez, vous si pure, vous ne comprendrez jamais cet egarement de la passion. Ah, ce n"est que ma pauvre mere… [Но вы так чисты, вы презираете меня; вы никогда не поймете этого увлечения страсти. Ах, моя бедная мать…]
– Je comprends tout, [Я всё понимаю,] – отвечала княжна Марья, грустно улыбаясь. – Успокойтесь, мой друг. Я пойду к отцу, – сказала она и вышла.
Князь Василий, загнув высоко ногу, с табакеркой в руках и как бы расчувствованный донельзя, как бы сам сожалея и смеясь над своей чувствительностью, сидел с улыбкой умиления на лице, когда вошла княжна Марья. Он поспешно поднес щепоть табаку к носу.
– Ah, ma bonne, ma bonne, [Ах, милая, милая.] – сказал он, вставая и взяв ее за обе руки. Он вздохнул и прибавил: – Le sort de mon fils est en vos mains. Decidez, ma bonne, ma chere, ma douee Marieie qui j"ai toujours aimee, comme ma fille. [Судьба моего сына в ваших руках. Решите, моя милая, моя дорогая, моя кроткая Мари, которую я всегда любил, как дочь.]
Он отошел. Действительная слеза показалась на его глазах.
– Фр… фр… – фыркал князь Николай Андреич.
– Князь от имени своего воспитанника… сына, тебе делает пропозицию. Хочешь ли ты или нет быть женою князя Анатоля Курагина? Ты говори: да или нет! – закричал он, – а потом я удерживаю за собой право сказать и свое мнение. Да, мое мнение и только свое мнение, – прибавил князь Николай Андреич, обращаясь к князю Василью и отвечая на его умоляющее выражение. – Да или нет?
– Мое желание, mon pere, никогда не покидать вас, никогда не разделять своей жизни с вашей. Я не хочу выходить замуж, – сказала она решительно, взглянув своими прекрасными глазами на князя Василья и на отца.
– Вздор, глупости! Вздор, вздор, вздор! – нахмурившись, закричал князь Николай Андреич, взял дочь за руку, пригнул к себе и не поцеловал, но только пригнув свой лоб к ее лбу, дотронулся до нее и так сжал руку, которую он держал, что она поморщилась и вскрикнула.
Князь Василий встал.
– Ma chere, je vous dirai, que c"est un moment que je n"oublrai jamais, jamais; mais, ma bonne, est ce que vous ne nous donnerez pas un peu d"esperance de toucher ce coeur si bon, si genereux. Dites, que peut etre… L"avenir est si grand. Dites: peut etre. [Моя милая, я вам скажу, что эту минуту я никогда не забуду, но, моя добрейшая, дайте нам хоть малую надежду возможности тронуть это сердце, столь доброе и великодушное. Скажите: может быть… Будущность так велика. Скажите: может быть.]
– Князь, то, что я сказала, есть всё, что есть в моем сердце. Я благодарю за честь, но никогда не буду женой вашего сына.
– Ну, и кончено, мой милый. Очень рад тебя видеть, очень рад тебя видеть. Поди к себе, княжна, поди, – говорил старый князь. – Очень, очень рад тебя видеть, – повторял он, обнимая князя Василья.
«Мое призвание другое, – думала про себя княжна Марья, мое призвание – быть счастливой другим счастием, счастием любви и самопожертвования. И что бы мне это ни стоило, я сделаю счастие бедной Ame. Она так страстно его любит. Она так страстно раскаивается. Я все сделаю, чтобы устроить ее брак с ним. Ежели он не богат, я дам ей средства, я попрошу отца, я попрошу Андрея. Я так буду счастлива, когда она будет его женою. Она так несчастлива, чужая, одинокая, без помощи! И Боже мой, как страстно она любит, ежели она так могла забыть себя. Может быть, и я сделала бы то же!…» думала княжна Марья.

Долго Ростовы не имели известий о Николушке; только в середине зимы графу было передано письмо, на адресе которого он узнал руку сына. Получив письмо, граф испуганно и поспешно, стараясь не быть замеченным, на цыпочках пробежал в свой кабинет, заперся и стал читать. Анна Михайловна, узнав (как она и всё знала, что делалось в доме) о получении письма, тихим шагом вошла к графу и застала его с письмом в руках рыдающим и вместе смеющимся. Анна Михайловна, несмотря на поправившиеся дела, продолжала жить у Ростовых.
– Mon bon ami? – вопросительно грустно и с готовностью всякого участия произнесла Анна Михайловна.
Граф зарыдал еще больше. «Николушка… письмо… ранен… бы… был… ma сhere… ранен… голубчик мой… графинюшка… в офицеры произведен… слава Богу… Графинюшке как сказать?…»
Анна Михайловна подсела к нему, отерла своим платком слезы с его глаз, с письма, закапанного ими, и свои слезы, прочла письмо, успокоила графа и решила, что до обеда и до чаю она приготовит графиню, а после чаю объявит всё, коли Бог ей поможет.
Всё время обеда Анна Михайловна говорила о слухах войны, о Николушке; спросила два раза, когда получено было последнее письмо от него, хотя знала это и прежде, и заметила, что очень легко, может быть, и нынче получится письмо. Всякий раз как при этих намеках графиня начинала беспокоиться и тревожно взглядывать то на графа, то на Анну Михайловну, Анна Михайловна самым незаметным образом сводила разговор на незначительные предметы. Наташа, из всего семейства более всех одаренная способностью чувствовать оттенки интонаций, взглядов и выражений лиц, с начала обеда насторожила уши и знала, что что нибудь есть между ее отцом и Анной Михайловной и что нибудь касающееся брата, и что Анна Михайловна приготавливает. Несмотря на всю свою смелость (Наташа знала, как чувствительна была ее мать ко всему, что касалось известий о Николушке), она не решилась за обедом сделать вопроса и от беспокойства за обедом ничего не ела и вертелась на стуле, не слушая замечаний своей гувернантки. После обеда она стремглав бросилась догонять Анну Михайловну и в диванной с разбега бросилась ей на шею.
– Тетенька, голубушка, скажите, что такое?
– Ничего, мой друг.
– Нет, душенька, голубчик, милая, персик, я не отстaнy, я знаю, что вы знаете.
Анна Михайловна покачала головой.
– Voua etes une fine mouche, mon enfant, [Ты вострушка, дитя мое.] – сказала она.
– От Николеньки письмо? Наверно! – вскрикнула Наташа, прочтя утвердительный ответ в лице Анны Михайловны.
– Но ради Бога, будь осторожнее: ты знаешь, как это может поразить твою maman.
– Буду, буду, но расскажите. Не расскажете? Ну, так я сейчас пойду скажу.
Анна Михайловна в коротких словах рассказала Наташе содержание письма с условием не говорить никому.
Честное, благородное слово, – крестясь, говорила Наташа, – никому не скажу, – и тотчас же побежала к Соне.
– Николенька…ранен…письмо… – проговорила она торжественно и радостно.
– Nicolas! – только выговорила Соня, мгновенно бледнея.
Наташа, увидав впечатление, произведенное на Соню известием о ране брата, в первый раз почувствовала всю горестную сторону этого известия.
Она бросилась к Соне, обняла ее и заплакала. – Немножко ранен, но произведен в офицеры; он теперь здоров, он сам пишет, – говорила она сквозь слезы.
– Вот видно, что все вы, женщины, – плаксы, – сказал Петя, решительными большими шагами прохаживаясь по комнате. – Я так очень рад и, право, очень рад, что брат так отличился. Все вы нюни! ничего не понимаете. – Наташа улыбнулась сквозь слезы.
– Ты не читала письма? – спрашивала Соня.
– Не читала, но она сказала, что всё прошло, и что он уже офицер…
– Слава Богу, – сказала Соня, крестясь. – Но, может быть, она обманула тебя. Пойдем к maman.
Петя молча ходил по комнате.
– Кабы я был на месте Николушки, я бы еще больше этих французов убил, – сказал он, – такие они мерзкие! Я бы их побил столько, что кучу из них сделали бы, – продолжал Петя.
– Молчи, Петя, какой ты дурак!…
– Не я дурак, а дуры те, кто от пустяков плачут, – сказал Петя.
– Ты его помнишь? – после минутного молчания вдруг спросила Наташа. Соня улыбнулась: «Помню ли Nicolas?»
– Нет, Соня, ты помнишь ли его так, чтоб хорошо помнить, чтобы всё помнить, – с старательным жестом сказала Наташа, видимо, желая придать своим словам самое серьезное значение. – И я помню Николеньку, я помню, – сказала она. – А Бориса не помню. Совсем не помню…
– Как? Не помнишь Бориса? – спросила Соня с удивлением.
– Не то, что не помню, – я знаю, какой он, но не так помню, как Николеньку. Его, я закрою глаза и помню, а Бориса нет (она закрыла глаза), так, нет – ничего!
– Ах, Наташа, – сказала Соня, восторженно и серьезно глядя на свою подругу, как будто она считала ее недостойной слышать то, что она намерена была сказать, и как будто она говорила это кому то другому, с кем нельзя шутить. – Я полюбила раз твоего брата, и, что бы ни случилось с ним, со мной, я никогда не перестану любить его во всю жизнь.
Наташа удивленно, любопытными глазами смотрела на Соню и молчала. Она чувствовала, что то, что говорила Соня, была правда, что была такая любовь, про которую говорила Соня; но Наташа ничего подобного еще не испытывала. Она верила, что это могло быть, но не понимала.
– Ты напишешь ему? – спросила она.
Соня задумалась. Вопрос о том, как писать к Nicolas и нужно ли писать и как писать, был вопрос, мучивший ее. Теперь, когда он был уже офицер и раненый герой, хорошо ли было с ее стороны напомнить ему о себе и как будто о том обязательстве, которое он взял на себя в отношении ее.
– Не знаю; я думаю, коли он пишет, – и я напишу, – краснея, сказала она.
– И тебе не стыдно будет писать ему?
Соня улыбнулась.
– Нет.
– А мне стыдно будет писать Борису, я не буду писать.
– Да отчего же стыдно?Да так, я не знаю. Неловко, стыдно.
– А я знаю, отчего ей стыдно будет, – сказал Петя, обиженный первым замечанием Наташи, – оттого, что она была влюблена в этого толстого с очками (так называл Петя своего тезку, нового графа Безухого); теперь влюблена в певца этого (Петя говорил об итальянце, Наташином учителе пенья): вот ей и стыдно.
– Петя, ты глуп, – сказала Наташа.
– Не глупее тебя, матушка, – сказал девятилетний Петя, точно как будто он был старый бригадир.
Графиня была приготовлена намеками Анны Михайловны во время обеда. Уйдя к себе, она, сидя на кресле, не спускала глаз с миниатюрного портрета сына, вделанного в табакерке, и слезы навертывались ей на глаза. Анна Михайловна с письмом на цыпочках подошла к комнате графини и остановилась.
– Не входите, – сказала она старому графу, шедшему за ней, – после, – и затворила за собой дверь.
Граф приложил ухо к замку и стал слушать.
Сначала он слышал звуки равнодушных речей, потом один звук голоса Анны Михайловны, говорившей длинную речь, потом вскрик, потом молчание, потом опять оба голоса вместе говорили с радостными интонациями, и потом шаги, и Анна Михайловна отворила ему дверь. На лице Анны Михайловны было гордое выражение оператора, окончившего трудную ампутацию и вводящего публику для того, чтоб она могла оценить его искусство.
– C"est fait! [Дело сделано!] – сказала она графу, торжественным жестом указывая на графиню, которая держала в одной руке табакерку с портретом, в другой – письмо и прижимала губы то к тому, то к другому.
Увидав графа, она протянула к нему руки, обняла его лысую голову и через лысую голову опять посмотрела на письмо и портрет и опять для того, чтобы прижать их к губам, слегка оттолкнула лысую голову. Вера, Наташа, Соня и Петя вошли в комнату, и началось чтение. В письме был кратко описан поход и два сражения, в которых участвовал Николушка, производство в офицеры и сказано, что он целует руки maman и papa, прося их благословения, и целует Веру, Наташу, Петю. Кроме того он кланяется m r Шелингу, и m mе Шос и няне, и, кроме того, просит поцеловать дорогую Соню, которую он всё так же любит и о которой всё так же вспоминает. Услыхав это, Соня покраснела так, что слезы выступили ей на глаза. И, не в силах выдержать обратившиеся на нее взгляды, она побежала в залу, разбежалась, закружилась и, раздув баллоном платье свое, раскрасневшаяся и улыбающаяся, села на пол. Графиня плакала.
– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей, есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.

Россия, г. Санкт-Петербург - г. Москва. За почти три десятка лет «АукцЫон», образец отечественной музыкальной самобытности, прошел путь поистине удивительный. От балаганных выступлений на убитых вдребезги инструментах, после которых редкая публика не морщила нос и не называла музыкантов «шутами гороховыми», до сотрудничества с мировыми классиками аван-джаза.

Эта грандиозная группа существует почти 20 лет. Чтобы понять, почему ее называют грандиозной, следует сходить на концерт, каждый из которых отличается от предыдущего, даже если предыдущий был вчера. Как известно, любой коллектив играет на концертах ту или иную «программу», которая для «АукцЫона» - лишь канва, необходимая для того, чтобы вернуться из фантастического экстаза, в котором, закрыв глаза и обливаясь потом, музыканты ведут нас за собой в те пределы, где звучит великая музыка.

История коллектива началась в 1978 году, когда 15-летний Леонид Фёдоров уговорил одноклассников создать группу «Фаэтон». Далее следовали репетиции в гаражах и короткие выступления в студенческих клубах, постоянные трения и пертурбации в составе. К своему «настоящему» сценическому дебюту группа обзавелась всем-известнЫм-названием (нет-нет, просто «Аукцион», без орфографической провокации) и вступила, в одной связке с БГ со товарищи, в Ленинградский рок-клуб.

Середина 80-х стала для «АукцЫона» периодом «выстраивания имиджа». Абсурдное вокальное трио (грассирующий Федоров, Олег Гаркуша, визитная карточка «Ы», человек-театр, и волшебный тенор Сергея Рогожина) вкупе с двумя саксофонами, перкуссией, гитарами производили на публику неизгладимое впечатление. Увидели свет две концертные программы, обозначенные в дискографии группы: «Вернись в Сорренто» и «Как я стал предателем» (процессу превращения в альбомы они подверглись значительно позже). Постепенно появились костюмы и сценография, буква «Ы» (с подачи по-сей-день барабанщика Бориса Шавейникова), пугающая и чарующая манерность. Концерты - в том числе и «по Европам» (вспоминается скалозубое «Мы поехали в Европу показать ей наши… песни») - напоминали сюрреалистические театральные постановки.

В 1991-м в подвешенной к знаку вопроса стране вышел выдающийся (для своего времени) альбом «Бодун». Откровенный, красивый, необычный, пронизанный теплыми джаз-роковыми соло гитары и саксофона, ска-энергетикой, свежим импровизационным звуком. Эксперименты (за что и любим) продолжились в сотрудничестве - в дружбе! - с музыкантом и художником Алексеем Хвостенко. Так появился «Чайник вина» (1992), насквозь пробранный фольклорными мотивами и богемным духом парижской диссидентской тусовки. В Доме журналистов на Невском проспекте в СПб родились шаманские «Верпования» (изданы в 2001 г.). А потом была «Птица» - обласканная всеми, самая «доходчивая» и выглаженная с точки зрения саунд-дизайна запись. Если угодно, самая западная (куда роднее в этом плане «непричесанный» звук последнего, 2007 года, альбома, сыгранного на треть - по количеству голов, но не по вкладу - американцами). А затем - вновь Хвост, неповторимо хрипатый, в волнующих мелодиях «музыки сфер», которая - теперь, руками и головами «Ы», - сама услышала Велимира Хлебникова. «Жилец вершин» стал тем эталоном, коему место во всемирном музее «Загадочной русской души».

Конец ХХ века, казалось, застал группу разбитой на отдельные творческие единицы. Концерты и интервью сошли на нет. Николай «Колик» Рубанов основал собственный коллектив, Леонид «Леня» Федоров записал потрясающий акустический сольный диск «Четыресполовинойтонны» и «открыл» публике мосье Шнурова… А в 2005 умер перкуссионист Павел Литвинов. Сработавшись-слившись сВолковым и Курашовым, Леня с головой погрузился в творчество-на-стороне, выпустив множество записей в одиночку, но чаще - с «ВолковТрио». (ВолковТрио)

Последний на сегодня диск «АукцЫона» - «Юла» - вышел в октябре 2011 года.

Леонид Фёдоров - вокал, электрогитара, акустическая гитара, перкуссия
Олег Гаркуша - шоумен, декламация, вокал
- бас-гитара
- клавишные, перкуссия, труба
Николай Рубанов - саксофоны, бас-кларнет, жалейка
Владимир Волков - контрабас

Ударные, перкуссия
- туба, тромбон
Михаил Раппопорт - звукорежиссер

«Вернись в Сорренто» (1986)
«Как я стал предателем» (1989)
«В Багдаде всё спокойно» (1989)
«Жопа (Дупло)» (1990)
«Бодун» (1991)

«Чайник вина» (1992, Хвост и «АукцЫон»)
«Верпования» (концертная запись 1992, Хвост и «АукцЫон»)
«Птица» (1993)
«Жилец вершин» (1995, Хвост и «АукцЫон»)
«Небо напополам» (сингл, 1999, «АукцЫон» и Сойбельман)
«Зимы не будет» (сингл, 1999, «АукцЫон» и «Волковтрио»)
«Это мама» (старый и новый материал «живьём» в студии, 2002)
«Девушки поют» (2007)
«Юла» (2011)

Официальный сайт группы «Аукцыон»
Неофициальный сайт группы «Аукцыон»
Группа «Аукцыон» на сайте MySpace

АУКЦЫОН Одна из шокирующих, неформатных и загадочных групп отечественного рока "Аукцыон" возникла на берегах Невы в 1978 году. Но свое название "Аукцыон" получил только в 1983 году (до этого времени группа носила разные названия). В этом же году они вступили в Ленинградский рок-клуб.
Весной 1986 года складывается костяк группы: Леонид Федоров (гитара, вокал, акустическая гитара), Олег Гаркуша (шоумен, танцы, вокал), Сергей Рогожин (вокал), Виктор Бондарик (бас), Дмитрий Озеровский (клавишные, вокал, перкуссия), Николай Рубанов (саксофон, флейты, бас-кларнет), Николай Федорович (саксофон), Игорь Черидник (барабаны). Группа работает на контрасте - Гаркуша выглядит по - панковски, а его коллега С. Рогожин - холеный красавец. Эксцентрика группы порой ставила в тупик любителей строгих рамок. Группа не ограничивается определенными стилями, а делает самое настоящее шоу, в которых джаз и этническая музыка, бит и поп, ска и рэгги соседствуют между собой и рождают на свет неповторимое лицо группы.
В 1987 году в "Форум" уходит Сергей Рогожин. В этом же году в группу приходит Павел Литвинов (перкуссия), а осенью Дмитрий Матковский (гитара, экс-"Мануфактура"). Группа становится популярной уже во всем Союзе. В 1988 году в группу "Игры" уходит И. Черидник, его место занимает Борис Шавейников (Юрий Наумов и группа "Проходной Двор"). Так же в группе появляется второй шоумен - Владимир Веселкин, чьи танцы придают выступлениям более театральный характер и несут вызывающий аспект (его танцы на горах колонок захватывали дух, а его гибкость и грациозность в трюках вызывали поистине восхищение у любителей группы). "Аукцыон" творит.
В конце 80-х годов группа заменяет букву "и" в слове "Аукцион" на "Ы". Группу приглашают за границу, и она становится самой популярной русской клубной группой. "Аукцыон" работает в Германии, Франции, Чехии Голландии, Австрии и в других странах.
"Аукцыон" принял участие во всех фестивалях Ленинградского рок-клуба.
В 1990 году группа присоединяется к роково - экологическому движению "Рок чистой воды", и вместе с группами - участниками ("Настя", "Апрельский Марш" и др.) едут по Волге и дают концерты в городах.
Группа продолжает записывать альбомы, на записи которых так же приглашаются и другие музыканты. А музыканты "Аукцыона" принимают участие и в других проектах, а О. Гаркуша снимается в кино. Так же группа мелькает на больших и "голубых" экранах (клип "Деньги это бумага" делает эту песню хитом).
В 1992 году В. Веселкин покидает группу, чтобы заняться сольной карьерой В это же время группа начинает сотрудничать с Алексеем Хвостенко, который очень близок по духу музыкантам "Аукцыона".
Ноябрь 1995 года - из группы уходит Д. Матковский. В это же время в группе появляется Михаил Коловский (туба). Группа продолжает творить. Своими новыми альбомами группа вербует себе новых поклонников.
Дискография:
1986 "Вернись в Соренто"
1986 "Д"Обсервер"
1989 "Так я стал предателем"
1989 "В Багдаде все спокойно"
1990 "Дупло" ("Жопа")
1991 "Бодун"
1992 "Чайник вина"
1994 "Птица"
1995 "Аукцыон"
1995 "Жилец Вершин"
1996 "Лучшие песни"
1999 "Зимы не будет" сингл
1999 "Небо напополам" сингл
2000 "Зимы не будет"

Русский рок. Малая энциклопедия. - ЛЕАН . 2001 .

Смотреть что такое "АУКЦЫОН" в других словарях:

АУКЦЫОН, российская рок (см. РОК МУЗЫКА) группа. Образовалась в 1983. Первоначальный состав: Леонид Федоров (гитара, вокал), Олег Гаркуша (вокал, танцы), Сергей Рогожин (вокал), Виктор Бондарик (бас гитара), Дмитрий Озерский (клавишные, вокал),… … Энциклопедический словарь

Эта статья о музыкальном коллективе. О публичной продаже имущества см. Аукцион. АукцЫон … Википедия

- … Википедия

- … Википедия

У этого термина существуют и другие значения, см. В Багдаде всё спокойно. В Багдаде всё спокойно … Википедия

- «Девушки поют» Студийный альбом «АукцЫона» … Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Фёдоров. Леонид Фёдоров … Википедия

Студийный альбом «АукцЫон … Википедия

Леонид Фёдоров Леонид Валентинович Фёдоров (8 января 1963, Ленинград) российский рок музыкант, лидер группы АукцЫон. Содержание 1 Творческая биография: 1. АукцЫон … Википедия

Книги

• АукцЫон , Михаил Марголис. Странное формирование под бессменным руководством Леонида Федорова и с неутомимым сопровождением Олега Гаркуши, вот уже четвертое десятилетие движущееся по "долгой дороге бескайфовой",…

В музыкальной биографии популярной группы «АукцЫон» совершен ряд неожиданных поворотов, а стиль перетерпел сложную эволюцию. Коллектив прошел от традиционного пост-панка через увлечения ска, этнической музыкой, эйсид-джазом, придя, наконец, к собственной узнаваемой форме звучания.

Начинающие музыканты уверены, что никогда не станут известными без продюсера со связями, радиостанций и телевидения с дорогими клипами. Но участники культовой группы и её солист считают, что это всё – «мишура». Им безразличны статьи, которые о коллективе пишут в СМИ, ни одну песню из последних альбомов не допустили бы в ротацию. При этом «АукцЫон» остается великой русской группой.

История создания и состав

История группы начинается на берегах Невы в 1978 году, но только раньше она называлась сначала «Параграф», а потом «Фаэтон». Коллектив приобрел сравнительно стабильный состав к 1981 году. Помимо лидера, отвечавшего за гитару и вокал, в группе за басом был Виктор Бонд Бондарик, Сергей Мельник играл на гитаре, Дмитрий Озерский стал за клавишные, а Евгений Чумичев отправился за барабанную установку.

Главной творческой фигурой «Аукциона» на каждом этапе формирования неизменно оставался гитарист, певец и автор песен – Леонид Фёдоров. В 1982 году в коллективе появился Олег Гаркуша, сыгравший значительную роль в формировании музыкально-поэтического языка и образа.

Когда Бондарик отправился в армию, его место занял Сергей Губенко, а у микрофона появился Валерий Недомовный. Именно тогда участники группы придумали название «Аукцион» и вступили в Ленинградский рок-клуб. Немногим позже из коллектива ушли Мельник и Недомовный, которых сменил Сергей Лобачов.

Дебютное выступление группы на сцене клуба состоялось 18 ноября 1983 года. Музыканты бойко отыграли песни, вызвав добродушную, но не особенно серьёзную реакцию зрителей. Тем не менее, уже тогда отметили потенциал и нестандартный подход к визуальному оформлению.

Трезво оценив первые результаты, фронтмен отправил «Аукцион» на репетиционную базу. Почти сразу после этого из группы один за другим ушли Лобачёв, Губенко и Чумичёв. Поиски нового лица затянулись практически на 3 года: за это время через коллектив прошли около 10 не прижившихся барабанщиков, гитаристов и певцов.

Новый состав сформировался к весне 1985 года, когда за бас вернулся Бондарик, а барабанную установку занял Игорь Чередник. Духовую секцию составил альт-саксофонист Николай Фёдорович, а за клавишами по-прежнему остался Озерский.

Группа работает над новыми треками, а Фёдор, комплексующий по поводу вокала, приглашает , обладателя впечатляющего природного тенора.

Около года группа работала над новым материалом, и только в мае 1986-го «Аукцион» с триумфом вернулся, выступив на IV Фестивале рок-клуба с программой «Вернись в Сорренто». Коллектив стал одним из главных лауреатов и основным открытием: зал мгновенно откликнулся на оригинальные мелодичные песни, подхватив припевы.

На этом выступлении в качестве приглашенного гостя, который через год станет постоянным участником коллектива, играл второй саксофонист Николай Рубанов. В скором времени после фестиваля из состава выбыл Федорович.

Музыка

Летом 1987 года группа повторила успех на V Фестивале рок-клуба, представив на суд зрителей программу «В Багдаде всё спокойно» и использовав сценографию и костюмы популярного петербургского художника Кирилла Миллера. Более сложную в музыкальном плане и лишенную хитовой выразительности предыдущего репертуара, музыку приняли более сдержанно. Но «Аукцион» продемонстрировала вектор художественных поисков, направленных в сторону синтеза элементов музыкальных культур.

Ритм-секция коллектива усилилась джазовым перкуссионистом Павлом Литвиновым, который скончался в 2005 году от инсульта, а на лидер-гитаре играл Игорь Скалдин. В таком составе «Аукцион» в первый раз выбрался за пределы Санкт-Петербурга, дав нашумевший концерт на II Фестивале Свердловского рок-клуба.

Этим же летом Рогожин ушёл, а Скалдина сменил Дмитрий Матковский. По причине этих изменений «Багдад» временно отправили «на полку», а группа стала репетировать программу «Мальчик как мальчик».

Когда началась эпоха рок-туризма и провинциальных фестивалей, группа легко вписалась в гастрольные маршруты и быстро получила признание зрителей в масштабах советского пространства.

Весной 1988 года коллектив закончил запись альбомов «Вернись в Сорренто» и «Так я стал предателем» («Мальчик как мальчик»). В записи последнего участвовал певец и скрипач Евгений Дятлов, покинувший группу сразу после VI Фестиваля.

Следующим «новобранцем» в рядах коллектива стал танцор Владимир Весёлкин, чей эффектный стиль и экспрессивные дуэты с Гаркушей определили образ на несколько лет вперёд. В сентябре 1988 года Чередника сменил хард-роковый и блюзовый барабанщик Борис Шавейников, с чьей лёгкой руки в название группы внесено главное изменение, в результате которого «Аукцион» навсегда превратился в «АукцЫон».

Во второй половине 80-х годов группа стала часто гастролировать в Европе, где внешняя зрелищность участников и музыкальность помогли завоевать симпатию аудитории. На протяжении 10 лет «АукцЫон» дал сотни концертов за границей, продолжая выступать и дома.

В начале 90-х годов коллектив записал альбом «Дупло» и «Бодун». Хиты этого периода характеризуются свежими мелодичными фразами, легко соседствующими с этнической музыкой и импровизационными, практически джазовыми соло. Вершиной этапа стала работа «Птица» - наиболее успешный альбом, изданный во всех форматах под лейблом фирмы «Дядюшка Рекордз», созданной музыкантами и западногерманским менеджером Кристофером Карстеном.

В начале 90-х работу в коллективе прекратил Миллер, а в 1992 году ушел Весёлкин, решивший начать сольную карьеру.

Будучи в Париже, участники познакомились с поэтом, музыкантом и художником Алексеем Хвостенко. В результате вышли 2 совместных альбома – «Чайник вина» и «Жилец вершин». В записи последнего участвовал джазовый саксофонист Анатолий Герасимов и петербургские музыканты – Олег Васильев и Максим Козловский, который сменил Матковского.

После 1995 года активность «АукцЫона» сократилась, они гастролировали на Западе с прежним репертуаром, а через год, после долгого перерыва, порадовали российских слушателей большим туром. Завершением гастролей стали 2 концерта в клубе «Космонавт», выступления которых впервые в истории петербургского рока транслировались через Сеть.

Ослабленные внутренние связи в группе привели к тому, что участники занялись реализацией собственных творческих планов. До этого музыканты охотно участвовали в чужих и дочерних проектах. Летом 1998 года Фёдоров дебютировал в роли продюсера, записав дебютный альбом популярной .

На стыке двух столетий фронтмен нашел единомышленников в лице группы «Волков-Трио», с которой стал выступать и записывать песни. Вследствие слияния творческих энергий очередной альбом «АукцЫона», выход которого терпеливо ждали поклонники, оказался отложен. А на обложке работы, изданной в мае 2000 года под названием «Зимы не будет», указывалось 3 имени: АукцЫон-Волков-Курашов.

В начале 2001 года Фёдоров открыл лейбл «Улитка Рекордз», первым продуктом которого стал 2-й соло-альбом музыканта под названием «Анабэна».

Через год вышел ожидаемый альбом «Это мама» - сыгранная вживую программа, а следующий студийный альбом «Девушки поют» вышел после 12 лет перерыва, в 2007 году. Через 4 года представлен новый альбом «Юла», которому предшествовало открытие официального канала на YouTube.

В 2013 году коллектив отмечал 30 лет творческой деятельности серией выступлений, а в следующем году вышел фильм «Ещё», снимавшийся на протяжении 7 лет. Режиссёр Дмитрий Лавриненко ездил с коллективом на гастроли и присутствовал при записи альбомов, захватывая сокровенные моменты.

Выход следующего альбома состоялся в 2016 году, ему дали название «На солнце». Работа взорвала сознание оригинальным подходом к продвижению. За 2 недели до официального выхода музыканты выпусти приложение, благодаря которому слушатели смогли ознакомиться с новым материалом, прежде чем купить альбом.

«АукцЫон» сейчас

Сейчас состав группы окончательно сформирован, а коллектив продолжает радовать слушателей выступлениями и концертами. Помимо неизменного фронтмена Леонида Фёдорова, в состав коллектива входят: Виктор Бондарик за бас-гитарой, Олег Гаркуша занимается созданием шоу, написанием текстов, Дмитрий Озерский стоит за клавишами, Николай Рубанов – за духовыми инструментами, Борис Шавейников играет на ударной установке, Михаил Коловский отвечает за тубу и тромбон, Владимир Волков контролирует контрабас, а Юрий Парфёнов – на трубе.

В августе 2018 года планируется выступление «АукцЫона» под открытым небом в парке искусств «Музеон».

У группы есть неверифицированный аккаунт в социальной сети «Инстаграм» , где публикуются фото и видео происходящих событий.

Дискография

• 1986 – «Вернись в Сорренто»
• 1989 – «Как я стал предателем»
• 1989 – «В Багдаде всё спокойно»
• 1990 – «Жопа»
• 1991 – «Бодун»
• 1992 – «Чайник вина»
• 1993 – «Птица»
• 1995 – «Жилец вершин»
• 2000 – «Зимы не будет»
• 2002 – «Это мама» (старый и новый материал «живьём» в студии)
• 2007 – «Девушки поют»
• 2011 – «Юла»
• 2016 – «На Солнце»

Клипы

• «Дорога»
• «Призраки»
• «Моя любовь»
• «Дети»
• «Жи Доголонога»
• «Хомба»
• «Птица»
• «Осколки»

126 подборов, из них 1 в этом месяце

Биография

Главной творческой силой АУКЦЫОНА на всех этапах его существования был и неизменно остаётся гитарист, певец и автор всех его песен Леонид Фёдоров. Он родился в Ленинграде 8 января 1963, музыкой увлекся ещё школьником, а свою первую группу ФАЭТОН собрал из одноклассников в 1978. К середине 1981, когда Фёдоров уже был студентом Политехнического Института, группа приобрела первый сравнительно стабильный состав: Фёдоров, гитара, вокал, Виктор "Бонд" Бондарик (р.28.12.62 в Ленинграде), бас, "Длинный" Сергей Мельник, гитара, Дмитрий Озерский (р.8.10.63 в Ленинграде), клавишные, вокал и Евгений Чумичёв, барабаны. Озерский, в то пору соученик Фёдорова по Политеху (позднее он перешел в Институт Культуры), с тех пор стал его постоянным соавтором. Этот состав, ещё не нашедший подходящего названия, дебютировал на сцене клуба одного из питерских тех.училищ 18 июня 1982, исполняя энергичные пост-панковские номера Фёдорова, выдававшие заметное восхищение THE CLASH.

Примерно в то же время в группе появился и сыгравший значительную роль в формировании её музыкально-поэтического языка и сценического образа Олег Гаркуша (р.23.02.61 в Ленинграде) - начинающий поэт, диск-жокей и рьяный коллекционер отечественной поп-музыки 60-х, который в то время выполнял - в зависимости от ситуации - функции звукорежиссёра, менеджера, грузчика, а также обеспечивал на сцене шумовые эффекты.

В мае 1983, после того, как Бондарик отправился в армию, уступив место Сергею Губенко, а у микрофона появился Валерий Недомовный, они, наконец, придумали название АУКЦИОН и, подстрекаемые музыкантами АКВАРИУМА, с которыми в ту пору интенсивно общался Гаркуша, вступили в Ленинградский Рок-клуб. Осенью группу покинули Мельник и Недомовный, которых сменил Сергей Лобачёв, гитара и вокал.

Дебют АУКЦИОНА на клубной сцене состоялся 18 ноября 1983: живописно костюмированная группа отыграла свои песни бойко, но несколько невнятно, и вызвала добродушную, однако, не особо серьёзную реакцию зала, хотя уже тогда был отмечен её несомненный мелодический потенциал и нестандартный подход к визуальном оформлению своих выступлений.

Трезво оценив результаты премьеры, Фёдоров отправил АУКЦИОН репетировать; почти сразу после этого группу один за другим покинули Лобачёв, Губенко и Чумичёв. Как оказалось, поиски нового лица затянулись почти на два с половиной года. За это время через ряды АУКЦИОНА прошло порядка десяти не прижившихся барабанщиков, гитаристов, басистов и певцов (в числе которых был, между прочим, будущий мэнеджер ДВУХ САМОЛЁТОВ и ПРЕПИНАКОВ Аркадий Волк), однако, новый состав обрёл равновесие лишь к весне 1985, когда бас взял вернувшийся домой Бондарик, за барабанами объявился Игорь Черидник (р.28.02.62 в Ленинграде), параллельно игравший в группе Александра Соколова и ЭЛЕКТРОСТАНДАРТЕ, а духовую секцию составил альт-саксофонист Николай Федорович (19.06.61 в Ленинграде), начинавший в экспериментальной группе БИБЛИОТЕКА, а в то время игравший ещё и с ДЖУНГЛЯМИ.

Весь следующий год АУКЦИОН работал над новым репертуаром, и только в мае 1986 вернулся к публике, с триумфом выступив на IV Фестивале Рок-клуба с программой "Вернись в Сорренто", став одним из его лауреатов и главных открытий: зал ДК Невский мгновенно откликнулся на их энергичные, свежие и мелодически оригинальные песни, подхватил припевы отдававших поэтикой абсурда текстов Гаркуши и Озерского, был очарован центральным элементом сценического шоу АУКЦИОНА - вокальным трио в составе: Фёдоров, Гаркуша (на этот раз в роли танцора-шоумена) и пришедший в группу незадолго до Фестиваля студент Института Культуры Сергей Рогожин (p.31.08.63 в Бельцах, Молдавия), обладатель впечатляющего природного тенора. Он получил приз как лучший певец, а Гаркуша к тому же был увенчан аналогичной наградой за артистизм.

На том же Фестивале с группой - поначалу в качестве гостя - играл второй саксофонист, бывший участник ПЧЁЛ И ГЕЛИКОПТЕРА и ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ Николай "Колик" Рубанов (р.4.03.59 в Мукачево, Львовской обл.) - годом позже он стал постоянным участником группы, в то время как Федорович тем же летом покинул АУКЦИОН (и только десять лет спустя вернулся в рок-н-ролл - но уже как веб-дизайнер клуба "Молоко").

В июне 1987 группа повторила успех на V Фестивале Рок-клуба, представив на суд зрителей концептуальную программу "В Багдаде всё спокойно" со сценографией и костюмами известного питерского художника Кирилла Миллера. Более сложная в музыкальном отношении и лишенная хитовой лапидарности их предыдущей работы, программа была принята залом достаточно сдержанно, но вместе с тем, продемонстрировала вектор художественных поисков АУКЦИОНА, направленный в сторону синтеза элементов различных музыкальных культур.

Ритм-секцию АУКЦИОНА на этом этапе усилил джазовый перкуссионист Павел Литвинов (р.17.03.59 в Ленинграде) из ДЖУНГЛЕЙ, а на лидер-гитаре следующие полгода играл приехавший из Донецка Игорь Скалдин. В этом составе АУКЦИОН впервые выбрался за пределы родного города, дав наделавший немало шума концерт на II Фестивале Свердловского Рок-клуба. Тем же летом Рогожин ушёл в модный ФОРУМ, а в октябре Скалдина (позднее собравшего собственную группу САН) сменил Дмитрий Матковский (р.2.02.61 в Ленинграде) из распавшейся незадолго до этого культовой питерской группы МАНУФАКТУРА.

По причине всех этих потрясений "Багдад" был временно положен на полку, и группа начала репетировать следующую программу "Мальчик как мальчик" (позже переименованную в "Так я стал предателем").

С началом эпохи рок-туризма и провинциальных рок-фестивалей АУКЦИОН легко вписался в новые гастрольные маршруты и быстро добился признания публики в масштабах всего Союза, выступая на сценах Архангельска, Киева, Вильнюса ("Литуаника-87") и т.д., а также участвовал в культурной программе XV Московского кинофестиваля. К весне 1988 АУКЦИОН закончил запись альбомов "Вернись в Сорренто" (профессионально издан только в 1997) и "Так я стал предателем" (опубликован год спустя небольшой французской компанией Volya Productions). В записи последнего участвовал певец и скрипач Евгений Дятлов (р.2.03.63 в Хабаровске), который покинул группу сразу после VI Фестиваля Рок-клуба на Зимнем Стадионе, а ещё позже играл в ПРИСУТСТВИИ, ПАУТИНЕ и с собственной группой АТЫ-БАТЫ.

Следующим новобранцем в рядах АУКЦИОНА стал танцор Владимир Весёлкин, чей эффектный стиль и экспрессивные танцевальные дуэты с Гаркушей определяли лицо группы следующие несколько лет. В сентябре 1988 занятого сразу в нескольких группах (включая ИГРЫ и ЗАРОК) Черидника сменил хард-роковый и блюзовый (экс-РОК-ШТАТ, ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ, ПРОХОДНОЙ ДВОР) барабанщик Борис Шавейников (р.22.03.62 в Ленинграде). Именно с его лёгкой руки в название группы было внесено изменение, в результате которого АУКЦИОН навсегда стал АУКЦЫОНОМ.

Со второй половины 80-х АУКЦЫОН начал все чаще выбираться на гастроли в Европу, где его внешняя зрелищность и незаёмная музыкальность смогли без труда завоевать симпатии аудитории. На протяжение следующих десяти лет группа дала сотни концертов в клубах и на фестивалях во Франции, Италии, Дании, Швейцарии и, прежде всего, Германии, где они обычно гастролировали по два-три месяца в году. Помимо того, АУКЦЫОН продолжал время от времени выступать дома, в мае-июне 1990 участвовал в пароходном турне "Волга-90" культурно-экологического движения "Рок Чистой Воды" (во время которого ряд ведущих рок-групп страны проехал по Волге, давая открытые концерты в приволжских городах), а также стал героев ряда документальных фильмов о советском роке.

В середине 1989 ленинградская "Мелодия" выпустила записанный предыдущей осенью звукорежиссером Виктором Диновым третий альбом группы "В Багдаде всё спокойно". В начале 90-х за ним последовали "Дупло" (1990 - позднее был переиздан под оригинальным названием "Жопа") и "Бодун" (1991). Песни этого периода, в которых свежие и выразительные мелодические фразы легко соседствуют с элементами этнической музыки и импровизационными, почти джазовыми соло, и поныне составляют костяк репертуара АУКЦЫОНА. Вершиной этого этапа стал альбом "Птица" (1994), наиболее удачная и успешная во всех отношениях работа группы в 90-х. Альбом был издан во всех форматах под лэйблом фирмы Дядюшка Рекордз, которую создали музыканты АУКЦЫОНА и их западногерманский мэнеджер Кристоф Карстен.

К началу 90-х с группой прекратил работать Миллер, а в мае 1992 АУКЦЫОН покинул Весёлкин, решивший начать соло-карьеру. При поддержке Миллера он записал серию концептуальных альбомов, один из которых, "Невозможная любовь", был в 1991 издан фирмой FeeLee. Позднее он перебрался в Москву, где периодически выступает с сольными программами.

Ещё на рубеже 90-х, будучи в Париже, АУКЦЫОН познакомился с живущим там с конца 70-х поэтом, музыкантом и художником Алексеем Хвостенко (песни которого были широко популярны в Питере на протяжение двух десятилетий). Результатом их знакомства стали два совместных альбома - "Чайник вина" (1992), в котором прозвучали песни самого Хвостенко, и "Жилец вершин" (1995), сочинённый Хвостенко на стихи выдающегося поэта и реформатора языка Велимира Хлебникова. В записи последнего участвовали также живущий ныне на Западе известный джазовый саксофонист Анатолий Герасимов, а также питерские музыканты Олег Васильев (экс-СОЮЗ ЛМР, АЛИСА и т.д.), труба и Максим Коловский (р.17.08.72 в Ленинграде), туба. Последний вскоре после этого стал постоянным участником АУКЦЫОНА, в то время как в ноябре 1995 свой последний концерт с группой сыграл Матковский.

Во второй половине 90-х активность АУКЦЫОНА как единой группы заметно снизилась: в отсутствие нового альбома они продолжали гастролировать на на Западе с прежним репертуаром, а в 1996 после длительного перерыва совершили большой тур по России, завершением которого стали два концерта в клубе "Космонавт" в середине ноября, впервые в истории питерского рока транслировавшиеся через сеть Internet. В том же июне АУКЦЫОН сыграл на Питерском Рок-фестивале Театра DDT, а в следующем апреле на "Теле-Fuzze" питерского музыкального ежемесячника Fuzz.

В 1996 фирма SNC, которая в то время дистрибутировала альбомы АУКЦЫОНА, выпустила сборник их лучших песен; в 1997 питерский лэйбл Manchester Files переиздал на кассетах и компакт-дисках весь архив группы, добавив к их дискографии ранее имевшие хождение только в самиздате "Вернись в Сорренто" и "Д"Обсервер", запись их концерта в пулковской Обсерватории осенью 1986.

С ослаблением внутренних связей в составе АУКЦЫОНА участники группы вовсю занялись реализацией собственных творческих планов и сессионной работой. Следует отметить, что участники АУКЦЫОНА всегда охотно участвовали в чужих или дочерних музыкальных проектах: так, Рубанов и Литвинов вместе играли в ДЖУНГЛЯХ - первый из них, помимо того, сотрудничал с ансамблем Z и группой ПРЕОБРАЖЕНИЕ, а второй в АДДИС-АБЕБЕ, MARKSCHEIDER KUNST и УЛИЦАХ; Шавейников играл у Юрия Наумова, во ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ и ПРЕОБРАЖЕНИИ; Матковский выступал на V Фестивале Рок-клуба со своей супергруппой ОХОТА РОМАНТИЧЕСКИХ ICH, а впоследствии записал под этим именем серию альбомов минималистских гитарных инструменталов.

Весной 1997 Рубанов собрал собственную группу С.К.А. (СОЮЗ КОММЕРЧЕСКОГО АВАНГАРДА), с которой регулярно играл в питерских клубах и на фестивалях до весны 2001. В С.К.А. участвовал и Макс Коловский.

Фёдоров в 1996-1997 выступал и записывался с нижегородским автором и исполнителем Алексеем "Полковником" Хрыновым как гитарист его ОДНОПОЛЧАН. В 1997 он, неожиданно для многих, записал и выпустил первый соло-альбом "Четыресполовинойтонны", а также начал выступать с сольными концертами (иногда - под неформальным девизом "АУКЦЫОН без саксофона"), на которых к нему порой присоединялись и другие музыканты группы. Летом 1998 Фёдоров также дебютировал в роли продюсера, записав дебютный альбом популярной клубной группы ЛЕНИНГРАД.

В 1999 Фёдоров нашёл новых единомышленников в лице музыкантов ВОЛКОВТРИО (Владимир Волков, контрабас и Святослав Курашов, гитара), с которыми начал выступать на сцене и записываться. Как следствие, очередной альбом АУКЦЫОНА, выход которого поклонники терпеливо ожидали последние четыре года, опять оказался отложен, а на обложке изданного в мае 2000 альбома "Зимы не будет" (то же название носил вышедший предыдущей зимой макси-сингл с фрагментами будущей работы) было указано ФЁДОРОВ-ВОЛКОВ-КУРАШОВ. Помимо этого, на ещё одном сингле, "Небо напополам" (1999), свет увидел материал, записанный Фёдоровым в компании Леонида Сойбельмана из группы НЕ ЖДАЛИ.

В начале 2001 Фёдоров открыл собственный лэйбл Улитка Рекордз, первым продуктом которого стал его второй соло-альбом "Анабэна". Записанный с различными наборами музыкантов (Волков и Курашов, Сойбельман плюс часть АУКЦЫОНА, АУКЦЫОН с Волковым и Курашовым и т.д.) альбом представлял собой довольно пёстрый набор музыкальных этюдов и зарисовок, связанных общим настроением. Помимо песен Фёдорова на тексты Озерского в него вошёл номер в исполнении хора "Сирин", а также песня Анри Волохонского, спетая самим автором. Отдельно следует отметить оригинальный дизайн альбома - работу художника Артура Молева, успешно сотрудничавшего с АУКЦЫОНОМ в 90-х.

С весны 2001 в концертах Фёдорова принимает участие и третий музыкант ВОЛКОВТРИО перкуссионист Денис "Ринго" Сладкевич.

Ещё в 80-х АУКЦЫОН появлялся на кино- и телеэкранах - в художественной картине "Взломщик" (1986) и документальных лентах "Рок" (1987), "Half-Official" (Германия, 1987), "Давай рок-н-ролл!" (Германия, 1988) и т.п., однако, главной кинозвездой группы стал Олег Гаркуша, который снимался в эпизодических ролях в ряде фильмов, включая "Презумпцию невиновности" (1988) и "Хрусталёв, машину!" (1998). Помимо того, Гаркуша являлется автором двух поэтических сборников и книги воспоминаний "Старый пионер". Он периодически выступает с чтением своих стихов, а в июне 1998 выпустил соло-альбом "Гаркундель". В конце 90-х Гаркуша также сотрудничал с музыкальным магазином и клубом "Сайгон", а в 2000-2001 руководил клубом своего имени в кинотеатре "Спартак".