വിഭാഗം ഉപയോഗിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്. നൽകിയിരിക്കുന്ന ഫീൽഡിൽ ആവശ്യമുള്ള വാക്ക് നൽകുക, അതിൻ്റെ അർത്ഥങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് നൽകും. ഞങ്ങളുടെ സൈറ്റ് വിവിധ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നുള്ള ഡാറ്റ നൽകുന്നു - എൻസൈക്ലോപീഡിക്, വിശദീകരണം, പദരൂപീകരണ നിഘണ്ടുക്കൾ. നിങ്ങൾ നൽകിയ പദത്തിൻ്റെ ഉപയോഗത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണങ്ങളും ഇവിടെ കാണാം.

റോൾ എന്ന വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥം

ക്രോസ്വേഡ് നിഘണ്ടുവിലെ പങ്ക്

പങ്ക്

ലിവിംഗ് ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു, ഡാൽ വ്‌ളാഡിമിർ

പങ്ക്

ബുധൻ ചായ്വുള്ള ഫ്രഞ്ച് ഒരു നടൻ അവൻ്റെ അഭിനയത്തിൻ്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് അവൻ കൈവശപ്പെടുത്തിയ സ്ഥാനം; സ്ഥാനം, സ്ഥാനം, സ്ഥാനം. നായകന്മാരുടെയും പ്രായമായവരുടെയും വേഷത്തിനായി (ശീർഷകം) അദ്ദേഹത്തെ തിയേറ്ററിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. ഡി.എൻ. ഉഷാക്കോവ്

പങ്ക്

uncl., cf. (ഫ്രഞ്ച് എംപ്ലോയ്). നടൻ (തീയറ്റർ) അവതരിപ്പിക്കുന്ന വേഷങ്ങളുടെ സ്വഭാവം. ഒരു കോമിക് വൃദ്ധയുടെ വേഷം. ആദ്യ കാമുകൻ്റെ വേഷം. ഒരു യുക്തിവാദിയുടെ വേഷത്തിൽ നടൻ,

ട്രാൻസ്. പങ്ക്, സ്ഥാനം (സമൂഹത്തിൽ), പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പരിധി. ഒരു സെക്രട്ടറിയുടെ റോൾ. ഒരു വീട്ടമ്മയുടെ വേഷം. ഒരു ബുദ്ധിയുടെ പങ്ക്. ആരുടെയെങ്കിലും റോളിൽ ആയിരിക്കാൻ. (ആരുടെയെങ്കിലും വേഷം ചെയ്യുക).

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടു. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

പങ്ക്

uncl., cf. അഭിനയ വേഷങ്ങളുടെ തരം. എൽ യുക്തിവാദി. ഇത് അവൻ്റെതല്ല (വിവർത്തനം: അവൻ ഇത് ചെയ്യുന്നില്ല, ഇത് അവൻ്റെ നിയമങ്ങളുടെ ഭാഗമല്ല, അവൻ്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സർക്കിൾ).

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പുതിയ വിശദീകരണവും പദ-രൂപീകരണ നിഘണ്ടു, T. F. Efremova.

പങ്ക്

ബുധൻ നിരവധി

ഒരു നടൻ്റെ ബാഹ്യ സ്റ്റേജ് സവിശേഷതകൾക്കും അവൻ്റെ കഴിവിൻ്റെ സ്വഭാവത്തിനും ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നതിൽ ഒരു നടൻ്റെ പ്രത്യേകത.

ട്രാൻസ്. സ്ഥാനം, സമൂഹത്തിലെ പങ്ക്, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പരിധി, താൽപ്പര്യങ്ങൾ.

എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു, 1998

പങ്ക്

ആംപ്ലോയിസ് (ഫ്രഞ്ച് എംപ്ലോയ്, ലിറ്റ്. - ആപ്ലിക്കേഷൻ) താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ള നാടക വേഷങ്ങൾ, നടൻ്റെ പ്രായം, രൂപം, കളിക്കുന്ന ശൈലി എന്നിവയ്ക്ക് അനുസൃതമായി: ട്രാജഡിയൻ, ഹാസ്യനടൻ, നായക-കാമുകൻ, സൗബ്രറ്റ്, ചാതുര്യം, പരിഹാസം, സിമ്പിൾടൺ, യുക്തിവാദി മുതലായവ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഈ ആശയം ഉപയോഗശൂന്യമാണ്.

പങ്ക്

(ഫ്രഞ്ച് എംപ്ലോയ് ≈ ഉപയോഗം, ഉപയോഗം; സ്ഥാനം), തരത്തിൽ സമാനമായതും ഒരു പരമ്പരാഗത നാമത്തിൽ ഏകീകൃതവുമായ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നതിൽ നടൻ്റെ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ. എ. എന്ന പേര് സാധാരണയായി നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രധാന ചടങ്ങിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത് [ഉദാഹരണത്തിന്, കാമുകൻ (യുവാക്കളുടെ വേഷങ്ങൾ, സൗന്ദര്യമുള്ള യുവാക്കൾ, ബുദ്ധിശക്തി, കുലീനത, സ്നേഹിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ പ്രണയത്തിൻ്റെ വസ്തു), പരിഹാസം (യുവാക്കളുടെ വേഷങ്ങൾ , ആൺകുട്ടികൾ, സ്ത്രീകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന കൗമാരക്കാർ ) മുതലായവ], അല്ലെങ്കിൽ അവൻ്റെ സ്വഭാവത്തിൻ്റെ പ്രധാന സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് [ഉദാഹരണത്തിന്, നായകൻ, സ്വേച്ഛാധിപതി, കുലീനനായ പിതാവ്, ചാതുര്യം (അതായത് നിഷ്കളങ്കയായ പെൺകുട്ടി), ഗ്രാൻഡ് കോക്വെറ്റ് (കോക്വെറ്റ്) മുതലായവ. നാടക ചരിത്രത്തിൽ അഭിനയത്തിൻ്റെ ആവിർഭാവം സുഗമമാക്കിയത് രണ്ട് വിപരീത പ്രക്രിയകളാണ്: നാടകത്തിൽ നിന്ന് ഏകതാനമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നാടകത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം, റോളിൻ്റെ വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാനത്തിനുള്ള സാധ്യത പരിമിതപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രകടന പാരമ്പര്യം സ്ഥാപിക്കൽ. തൽഫലമായി, ചിത്രീകരിച്ച തരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഗെയിമിൻ്റെ സാങ്കേതികതകൾ കാനോനൈസ് ചെയ്യപ്പെട്ടു. മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ ധാരണയുള്ള റിയലിസം, എ പ്രകാരം പെർഫോമർമാരുടെ സ്പെഷ്യലൈസേഷനിൽ നിന്ന് അന്യമാണ്. മോസ്കോ ആർട്ട് അക്കാദമിക് തിയേറ്റർ സ്പെഷ്യലൈസേഷനെതിരെ പ്രത്യേകിച്ച് നിശിതമായി മത്സരിച്ചു. സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർ വിശാലമായ ക്രിയേറ്റീവ് ശ്രേണിയിലുള്ള ഒരു നടനെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ എ എന്ന വിഭജനം അതിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. വിദേശരാജ്യങ്ങളിലെ പല പ്രമുഖ നാടകപ്രവർത്തകരും ഇതേ തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു.

ടി എം റോഡിന.

വിക്കിപീഡിയ

പങ്ക്

പങ്ക്- നടൻ്റെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഡാറ്റയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക തരം വേഷങ്ങൾ.

സാഹിത്യത്തിൽ റോൾ എന്ന പദത്തിൻ്റെ ഉപയോഗത്തിൻ്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ.

മുറിയിൽ രണ്ട് പേരുണ്ട് - ഒരിക്കൽ മോസ്കോയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ബെസ്രുക്കോവ്, ലെഫ്റ്റനൻ്റ് കേണൽ കലിനിൻ. പങ്ക്ലിഡിയയുടെ ഭർത്താവ്, ഇപ്പോൾ അടിയന്തിരമായി ലണ്ടനിലെത്തി ഇവിടെ ഉണ്ടാക്കിയ കുഴപ്പങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ.

പിന്നീട് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ നിരീക്ഷിച്ചവർ പങ്ക്എ പോലുള്ള വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ.

റൊണാൾഡ് റീഗൻ സ്വയം ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പ്രൊഫഷണലായി കരുതുന്ന ഒരു പ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു നേതാവ് സോവിയറ്റുകൾക്ക് ഉണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തിയതിൽ അമേരിക്കൻ മാധ്യമങ്ങളും പരിഭ്രാന്തരായി: പങ്ക്പൊതു രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ.

പുതിയ ലോകത്തിൻ്റെ അപചയം അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടാം ലോക മഹാശക്തിയുടെ നേതാവ് പങ്ക്റീജിയണൽ കമ്മിറ്റിയുടെ സെക്രട്ടറി, തൻ്റെ അധികാരപരിധിയിലുള്ള പ്രദേശത്ത് സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും ഉത്തരവാദിയാണ് - തീറ്റ സംഭരണം മുതൽ സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് പാഠപുസ്തകങ്ങൾ നൽകുന്നത് വരെ.

തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പങ്ക്വിമത അരാജകവാദികളും സ്വേച്ഛാധിപതികളും ശീലിച്ച ഒരു രാജ്യത്തെ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പരിണാമവാദിക്ക് ഒന്നുകിൽ നഗ്നമായ നിഷ്കളങ്കതയെ അർത്ഥമാക്കാം, അതിനായി റഷ്യൻ വിമർശകർ ഒരിക്കലും ഗോർബച്ചേവിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതിൽ മടുക്കില്ല, അല്ലെങ്കിൽ പരമോന്നത രാഷ്ട്രീയ ജ്ഞാനം, പ്രധാനമായും പാശ്ചാത്യ ആരാധകർ അദ്ദേഹത്തെ പുകഴ്ത്തുന്നതിൽ മടുപ്പില്ല.

ഓ ലോകമേ, നമുക്ക് മുകളിൽ മഴവില്ലുകളുടെ ഹോളി കമാനങ്ങൾക്ക് പകരം, വിളക്കുകൾക്ക് പകരം ചന്ദ്രൻ പ്രകാശിക്കുന്നിടത്ത്, നമ്മൾ എവിടെയാണ്, ഞങ്ങൾ ദുർബലമായി കളിക്കുന്നു, ഓ, നമുക്ക് എങ്ങനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകാതിരിക്കാനാകും? പങ്ക്, പങ്ക്, പങ്ക്, പങ്ക്, പങ്ക്, ഊപ്-ലാ-ലാ.

ഈ ഘട്ടം സൃഷ്ടിച്ച ലോപ് ഡി വേഗ പങ്ക് - പങ്ക്ഒരു മിടുക്കൻ അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, വിചിത്രമായ സേവകൻ, പലപ്പോഴും മിടുക്കനും കൗശലക്കാരനുമായ ഒരു കർഷകൻ.

"നിങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്," അവൻ നിസ്സംഗതയോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, "സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ പങ്ക്ഒരു ക്രൈം ന്യൂസ് പ്രോഗ്രാമിലെ ടിവി അവതാരകനോ?

വേണ്ടി പങ്ക് TR-ഫിസിക്സ്, നിങ്ങൾ എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ക്ഷമിക്കണം, വളരെ ചെറുപ്പവും വളരെ ചുവന്ന മുടിയും.

ഞാൻ ഇപ്പോൾ നാല് ദിവസമായി ഇവിടെ ജോലി ചെയ്യുന്നു, നിങ്ങൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, അത് ഉണ്ട് പങ്ക് TR-ഫിസിക്സ്.

ഇന്നലെ ഞാൻ അസാധാരണമായ ഒരു സ്ഥലത്ത് ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു പങ്ക്, അപരിചിതമായ ഒരു വീട്ടിൽ, അരങ്ങേറ്റം പരാജയപ്പെടാതിരിക്കാൻ, ഈ ജീവിതത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തിയ എൻ്റെ നേട്ടങ്ങളും പരാജയങ്ങളും സന്തുലിതമാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ചൈനീസ് ക്ലാസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെന്നപോലെ, ഇത് പങ്ക്കബുക്കി തിയേറ്ററിന് ഒരു നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്, അത് ഉയർന്ന സ്റ്റേജ് പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സ്ത്രീവേഷം ഒന്നാന്തരമാണ്, ഒരുപക്ഷെ മറ്റേതിനെക്കാളും പങ്ക്, പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് പരിവർത്തനത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനം ആവശ്യമാണ്.

അതിനാൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന റൊട്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചപ്പോൾ, അവൾക്ക് ഓപ്പററ്റ ഏറ്റെടുക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പങ്ക്പ്രവിശ്യാ തിയേറ്ററുകളിലൊന്നിൻ്റെ വേദിയിൽ, വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടായിട്ടും, അവൾ അധികനേരം മടിച്ചില്ല.

വിചിത്രമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങിക്കൊണ്ട് വിഗോ അത്തരമൊരു സംവിധാനം കണ്ടെത്തുന്നു: ഒരു കൂട്ട കലാപം ആരംഭിക്കുന്നു; പങ്ക്.

വേഷം - അഭിനയ വേഷങ്ങളുടെ തരം. കഥാപാത്രത്തിൻ്റെ ബാഹ്യവും സൈക്കോഫിസിക്കൽ സവിശേഷതകളും നടൻ്റെ അനുബന്ധ ഡാറ്റയും റോൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഒരു പ്രത്യേക തരം കഥാപാത്രത്തിനനുസരിച്ച് അഭിനേതാക്കളുടെ പ്രത്യേകത യൂറോപ്യൻ നാടകവേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇതിനെ റോൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - ആപ്ലിക്കേഷൻ).

ഏറ്റവും പുരാതനമായ വേഷങ്ങൾ ദുരന്തവും ഹാസ്യനടനുമാണ്. പുരാതന നാടകവേദിയുടെ അടിസ്ഥാന മുഖംമൂടികളിൽ നിന്നാണ് അവ ഉടലെടുത്തത്.

അഭിനയത്തെ സംബന്ധിച്ച ഒരു നിശ്ചിത നിയമമെന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്യൻ റോളുകളുടെ ആവിർഭാവം ക്ലാസിക്കൽ തിയേറ്ററിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു. റോളുകളുടെ ക്ലാസിക് സിസ്റ്റം അനുസരിച്ച്, ഒരു പ്രത്യേക റോളിനായി അപേക്ഷിക്കുന്ന നടന്, ഒന്നാമതായി, ഈ റോളിന് അനുയോജ്യമായ ബാഹ്യ ഡാറ്റ ഉണ്ടായിരിക്കണം (ഉയരം, ബിൽഡ്, മുഖത്തിൻ്റെ തരം, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ശബ്ദം മുതലായവ). അതിനാൽ, ഒരു നടന് ഉയരവും ഗംഭീരമായ രൂപവും പതിവ് മുഖഭാവവും താഴ്ന്ന ശബ്ദവുമുണ്ടെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് ഒരു ദുരന്തത്തിൽ നായകനായി അഭിനയിക്കാൻ കഴിയും. ഉയരം കുറഞ്ഞ, ക്രമരഹിതമായ ശരീരപ്രകൃതിയുള്ള, ഉയർന്ന ശബ്ദമുള്ള ഒരു നടൻ ഹാസ്യ വേഷങ്ങൾക്ക് മാത്രം അനുയോജ്യനായിരുന്നു.

പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റോളുകൾ ഒഴികെ, ഒരു റോളിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്നത് അനുവദനീയമല്ല: ഒരു വൃദ്ധനായ ദുരന്ത നായകൻ-പ്രധാനമന്ത്രി, ഉദാഹരണത്തിന്, "കുലീനനായ പിതാവ്" ആയി. ഓരോ റോളിനും അതിൻ്റേതായ പെരുമാറ്റരീതിയും അതിൻ്റേതായ പ്രഖ്യാപനവും പ്ലാസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

കാതറിൻ II ചക്രവർത്തി സമാഹരിച്ച, പെയിൻറിങ്ങ് (1766) ആയി കണക്കാക്കാം. ഈ പെയിൻ്റിംഗ് അനുസരിച്ച്, സാമ്രാജ്യത്വ നാടക ട്രൂപ്പിൽ (സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്) താഴെപ്പറയുന്ന വേഷങ്ങളിൽ അഭിനേതാക്കളും നടിമാരും ഉണ്ടായിരിക്കണം: ഒന്ന്, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തെ ദുരന്ത പ്രേമികൾ; ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തെ കോമിക് പ്രേമികൾ; ഓരോ നോബൽ (ശ്രേഷ്ഠനായ പിതാവ്); ഓരോ ഹാസ്യനടനും (കോമിക് മൂപ്പൻ); ഒന്നാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും സേവകർ; യുക്തിവാദി; ഹൈയോയിഡ്; രണ്ട് വിശ്വസ്തർ (വിശ്വാസികൾ); ആദ്യത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ദുരന്ത പ്രേമികൾ; ആദ്യത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത് കോമിക് യജമാനത്തികൾ; വൃദ്ധ, ഒന്നും രണ്ടും വേലക്കാരി; രണ്ട് വിശ്വസ്തർ (വിശ്വാസികൾ). അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം (1810-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ) സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററിൻ്റെ ട്രൂപ്പിൻ്റെ ഘടനയിൽ ഇതിനകം മറ്റ് വേഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: ദുരന്തങ്ങളിലെ രാജാവിൻ്റെ പങ്ക്, പെറ്റിമീറ്റർ (ഡാൻഡി), സിമ്പിൾടൺ, യംഗ് കോക്വെറ്റ്, ഇന്നസെൻ്റ് (ഇൻജിനു) ; അതേ സമയം, ചില വേഷങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അരിവാൾ) തിയേറ്റർ സ്റ്റാഫിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ട്രാവെസ്റ്റി, ഗ്രാൻഡ് കോക്വെറ്റ്, ന്യൂറസ്‌തെനിക് മുതലായവ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പുതിയ വേഷങ്ങൾ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ നാടക പരിശീലനത്തിൽ, ദേശീയ, സാമൂഹിക, ദൈനംദിന, പ്രായം, മറ്റ് സവിശേഷതകൾ എന്നിവ അനുസരിച്ച് വ്യത്യസ്ത റോളുകൾ ഉണ്ട്. അതിനാൽ, അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങൾക്കായുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സൂചികയിൽ, റോളുകളും ആവശ്യമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും (എം., 1893) "അർമേനിയൻ", "ടാറ്റർ", "ജൂതൻ", "ജർമ്മൻ", "ജർമ്മൻ" എന്നീ ദേശീയ വേഷങ്ങൾ "വ്യാപാരി"യുടെ ദൈനംദിന വേഷം, "പെൺകുട്ടി", "ആൺകുട്ടി" എന്നീ പ്രായത്തിലുള്ള കുട്ടികളുടെ വേഷങ്ങൾ. റോളുകളുടെ പട്ടിക വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും അത് വ്യക്തമാക്കുന്നതിനുമുള്ള പ്രസ്ഥാനം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകവേദിയിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക്.

തീയറ്ററിൻ്റെ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ റോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഭവിച്ചു. നാടക വേഷങ്ങളുടെ എതിരാളികൾ കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, എം.എ.

അഭിനയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു നിശ്ചിത നിയമമെന്ന നിലയിൽ യൂറോപ്യൻ റോളുകളുടെ ആവിർഭാവം ക്ലാസിക്കൽ തിയേറ്ററിൻ്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു. ക്ലാസിക് റോൾ സിസ്റ്റം അനുസരിച്ച്, ഒരു പ്രത്യേക റോളിനായി അപേക്ഷിക്കുന്ന ഒരു നടന്, ഒന്നാമതായി, ഈ റോളിന് അനുയോജ്യമായ ബാഹ്യ ഡാറ്റ ഉണ്ടായിരിക്കണം (ഉയരം, ബിൽഡ്, മുഖത്തിൻ്റെ തരം, ശബ്ദത്തിൻ്റെ ശബ്ദം മുതലായവ). അതിനാൽ, ഒരു നടന് ഉയരവും ഗംഭീരമായ രൂപവും പതിവ് മുഖഭാവവും താഴ്ന്ന ശബ്ദവുമുണ്ടെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് ഒരു ദുരന്തത്തിൽ നായകനായി അഭിനയിക്കാൻ കഴിയും. ഉയരക്കുറവും ക്രമരഹിതമായ ശരീരപ്രകൃതിയും ഉയർന്ന ശബ്ദവുമുള്ള ഒരു നടൻ ഹാസ്യ വേഷങ്ങൾക്ക് മാത്രം അനുയോജ്യനായിരുന്നു. പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റോളുകൾ ഒഴികെ, ഒരു റോളിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്നത് അനുവദനീയമല്ല: ഒരു വൃദ്ധനായ ദുരന്ത നായകൻ-പ്രധാനമന്ത്രി, ഉദാഹരണത്തിന്, "കുലീനനായ പിതാവ്" ആയി. ഓരോ റോളിനും അതിൻ്റേതായ പെരുമാറ്റരീതിയും അതിൻ്റേതായ പ്രഖ്യാപനവും പ്ലാസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. നാടക സിദ്ധാന്തത്തേക്കാൾ വാക്കാലുള്ള നാടക പരിശീലനത്തിലാണ് റോൾ സിസ്റ്റം കൂടുതൽ നിലനിന്നിരുന്നത്. ഒരു നാടക ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ റോൾ സിസ്റ്റം ഉപയോഗിച്ചു: റോളുകളുടെ പട്ടിക ഏറ്റവും സാധാരണമായ നാടകീയ തരങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുകയും ഏതെങ്കിലും ശേഖരം കളിക്കാൻ ആവശ്യമായ അഭിനേതാക്കളെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കുകയും ചെയ്തു. വേഷമനുസരിച്ച് അഭിനേതാക്കളെ തരംതിരിക്കാൻ വിവിധ മാർഗങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, പാട്രിസ് പവി തൻ്റെ തിയേറ്റർ നിഘണ്ടുസാമൂഹിക പദവി (രാജാവ്, വേലക്കാരൻ മുതലായവ), വേഷവിധാനം (അങ്കിയിലെ വേഷം, കോർസെറ്റിലെ വേഷം, ലിവറി വേഷം മുതലായവ), നാടകത്തിലെ പ്രവർത്തനം (ഇംഗ്യൂ, കാമുകൻ, വില്ലൻ, വിശ്വസ്തൻ) എന്നിവ പ്രകാരം വേഷത്തിന് പേരിടുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന റോൾ സിസ്റ്റങ്ങൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു മിശ്രിത തരം ആയിരുന്നു. റോൾ സിസ്റ്റം, ഒരു വശത്ത്, നാടക പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള സ്ഥിരമായ അടിത്തറയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, ഇത് മാസ്ക് സിസ്റ്റത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ചലനാത്മകവും വഴക്കമുള്ളതുമാണ്. ഒരു പ്രത്യേക റോളുകൾ, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ അവയുടെ പേരുകൾ മാറുന്നു.

ആദ്യത്തെ നിശ്ചിത റഷ്യൻ റോൾ സിസ്റ്റം പരിഗണിക്കാം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പെയിൻ്റിംഗ്(1766), ചക്രവർത്തി കാതറിൻ II സമാഹരിച്ചത്. ഇതിലൂടെ ചുവർചിത്രങ്ങൾസാമ്രാജ്യത്വ നാടക ട്രൂപ്പിൽ (സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്) ഇനിപ്പറയുന്ന വേഷങ്ങൾക്കായി അഭിനേതാക്കളും നടിമാരും ഉണ്ടായിരിക്കണം: ഒന്നാമത്, രണ്ടാമത്, മൂന്നാമത് ദുരന്ത പ്രേമികൾ; ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തെ കോമിക് പ്രേമികൾ; ഓരോ നോബൽ (ശ്രേഷ്ഠനായ പിതാവ്); ഓരോ ഹാസ്യനടനും (കോമിക് മൂപ്പൻ); ഒന്നാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും സേവകർ; യുക്തിവാദി; ഹൈയോയിഡ്; രണ്ട് വിശ്വസ്തർ (വിശ്വാസികൾ); ആദ്യത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ദുരന്ത പ്രേമികൾ; ആദ്യത്തേത്, രണ്ടാമത്തേത് കോമിക് യജമാനത്തികൾ; വൃദ്ധ, ഒന്നും രണ്ടും വേലക്കാരി; രണ്ട് വിശ്വസ്തർ (വിശ്വാസികൾ). അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം (1810-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ) സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററിൻ്റെ ട്രൂപ്പിൻ്റെ ഘടനയിൽ ഇതിനകം മറ്റ് വേഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: ദുരന്തങ്ങളിലെ രാജാവിൻ്റെ പങ്ക്, പെറ്റിമീറ്റർ (ഡാൻഡി), സിമ്പിൾടൺ, യംഗ് കോക്വെറ്റ്, ഇന്നസെൻ്റ് (ഇൻജിനു) ; അതേ സമയം, ചില വേഷങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അരിവാൾ) തിയേറ്റർ സ്റ്റാഫിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ട്രാവെസ്റ്റി, ഗ്രാൻഡ് കോക്വെറ്റ്, ന്യൂറസ്‌തെനിക് മുതലായവ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പുതിയ വേഷങ്ങൾ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ നാടക പരിശീലനത്തിൽ, ദേശീയ, സാമൂഹിക, ദൈനംദിന, പ്രായം, മറ്റ് സവിശേഷതകൾ എന്നിവ അനുസരിച്ച് വ്യത്യസ്ത റോളുകൾ ഉണ്ട്. അതിനാൽ, ഇൻ അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങൾക്കായുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സൂചിക, റോളുകൾ അനുസരിച്ച് റോളുകളുടെ പദവിയും ആവശ്യമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും(എം., 1893) "അർമേനിയൻ", "ടാറ്റർ", "ജൂതൻ", "ജർമ്മൻ" എന്നീ ദേശീയ വേഷങ്ങൾ, "വ്യാപാരിയുടെ" സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ പങ്ക്, "പെൺകുട്ടി", "ആൺകുട്ടി" എന്നിവയുടെ പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കുട്ടികളുടെ വേഷങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റോളുകളുടെ പട്ടിക വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും അത് വ്യക്തമാക്കുന്നതിനുമുള്ള പ്രസ്ഥാനം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകവേദിയിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക്.

തീയറ്ററിൻ്റെ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ റോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഭവിച്ചു. നാടക വേഷങ്ങളുടെ എതിരാളികൾ, കെ.എസ്. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, എം.എ. ചെക്കോവ്, ഒരു നടൻ്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൻ്റെ വികാസത്തിന് തടസ്സമായ വേഷങ്ങൾ തിയറ്റർ ക്ലീഷുകളും പതിവുതകളും കണ്ടു. റോൾ സിസ്റ്റത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരിൽ, മനുഷ്യ തരങ്ങളെ തരംതിരിക്കുന്നതിനുള്ള ശരിയായ നാടക മാർഗമായി, വി.ഇ.

1922-ൽ ഐ.എ.അക്സെനോവ്, വി.എം.മെയർഹോൾഡ് നടൻ്റെ വേഷം"സ്റ്റേജ് ഫംഗ്ഷനുകൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ക്ലാസ് റോളുകളുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും കൃത്യവുമായ പ്രകടനത്തിന് ആവശ്യമായ ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച്" ഒരു നടൻ വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനമായാണ് അഭിനയ വേഷം നിർവചിക്കപ്പെട്ടത്. റോൾ സിസ്റ്റത്തിലൂടെ, നാടകീയ പ്ലോട്ടുകളുടെ ടൈപ്പോളജിയും അഭിനയ ടൈപ്പോളജിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കാണിച്ചു. പതിനേഴു ജോഡി പുരുഷ-സ്ത്രീ വേഷങ്ങളുടെ കാലാതീതവും “ശാശ്വതവുമായ” പട്ടിക സൃഷ്ടിക്കാൻ രചയിതാക്കൾ ശ്രമിച്ചു, അതിൻ്റെ സഹായത്തോടെ പുരാതന കാലം മുതൽ ആധുനിക കാലം വരെയുള്ള നാടക സാഹിത്യത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ കോർപ്പസും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും.

ആധുനിക നാടകവേദിയിലും ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന റോൾ സിസ്റ്റം നിലവിലുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, 1970 കളിൽ, ധാരാളം പ്രൊഡക്ഷൻ നാടകങ്ങൾ കാരണം, സാമൂഹിക തീമുകളുടെ നാടകീയതയിൽ "സോഷ്യൽ ഹീറോ" യുടെ ഒരു പുതിയ പങ്ക് ഉയർന്നുവന്നു.

നാടകത്തിലെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ രീതിയായി വേഷം

നാടകത്തിലെ വേഷം ടൈപ്പ് ചെയ്യാനുള്ള ഒരു രീതിയാണ്, ഇത് നാടകീയമായ തരം-മുഖമൂടിക്ക് സമാനവും സ്വഭാവത്തിന് വിപരീതവുമാണ്.

നാടകീയമായ തരം-പങ്ക് എന്നത് ബോധപൂർവമായ ലളിതവൽക്കരണം, സ്കീമാറ്റൈസേഷൻ, ബോധപൂർവമായ ആദർശവൽക്കരണം അല്ലെങ്കിൽ കുറയ്ക്കൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏതെങ്കിലും വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് വ്യക്തിഗതമാക്കിയ ചിത്രം നിരസിക്കുക; മനുഷ്യ സമൂഹത്തിലെ ചില ഗ്രൂപ്പുകൾക്കായി (ലിംഗഭേദം, സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രം, പ്രായം മുതലായവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) തിരയുന്നു. നാടകീയമായ ഒരു റോൾ തരമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു കഥാപാത്രം ഒരു അദ്വിതീയ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് "ഒരു ഗ്രൂപ്പിൻ്റെ പ്രതിനിധി", "പലവരിൽ ഒരാൾ". അതിനാൽ, ഇൻ ശുഭാപ്തി ദുരന്തംവി.വിഷ്നെവ്സ്കി വുമൺ കമ്മീഷണർ അല്ലെങ്കിൽ ലീഡർ "സോഷ്യൽ റോളുകൾ" ആണ്. നാടകീയമായ ടൈപ്പ്-റോൾ സ്റ്റേജ് വിചിത്രവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പരമ്പരാഗത നാടകവേദിയുടെ നാടക പരിശീലനത്തിൽ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഓൾഗ കുപ്ത്സോവ

പങ്ക്
ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് തൊഴിൽ - അപേക്ഷ
വേഷം - നാടക തീയറ്ററിൽ - നടൻ്റെ സ്റ്റേജ് സവിശേഷതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു തരം വേഷം. നായകൻ, വില്ലൻ, കാമുകൻ, യുക്തിവാദി, തമാശക്കാരൻ തുടങ്ങിയ വേഷങ്ങളുണ്ട്.

നായകൻ/ നായിക
മുൻനിര താരങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് റോളാണ് നായകൻ. ഈ വേഷത്തിൻ്റെ വകഭേദങ്ങൾ വിവിധ സ്റ്റേജ് വിഭാഗങ്ങളിൽ വ്യാപകമായിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു: നായകൻ-കാമുകൻ, നായകൻ-യുക്തിവാദി, നായകൻ-കൊഴുപ്പ്, നായകൻ-ന്യൂറസ്തെനിക്, കഥാപാത്ര നായകൻ, ദൈനംദിന (ഷർട്ട്) നായകൻ.

ഗ്രാൻഡ് കോക്വെറ്റ്
ഗ്രാൻഡ് കോക്വെറ്റ് - അഭിനയ വേഷം; സുന്ദരിയും സുന്ദരിയും ചടുലവുമായ സ്ത്രീകളുടെ വേഷങ്ങൾ.

മുത്തശ്ശി
ഫ്രയിൽ നിന്ന്. ഗ്രാൻഡെ-ഡാം - കുലീനയായ സ്ത്രീ
ഗ്രാൻഡം - നാടക വേഷം; മധ്യവയസ്കരായ കുലീന സ്ത്രീകളുടെ വേഷങ്ങൾക്കുള്ള നടി.

ഗ്രാസിയോസോ
സ്പാനിഷ് ഗ്രാസിയോസോ
ഗ്രാസിയോസോ - 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സ്പാനിഷ് കോമഡിയിൽ - ഒരു അഭിനയ വേഷം; തമാശക്കാരൻ്റെയും തമാശക്കാരൻ്റെയും തരം.

ദുഎന്ന
സ്പാനിഷിൽ നിന്ന് Duena - കൂട്ടുകാരൻ
16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ക്ലാസിക്കൽ സ്പാനിഷ് നാടക നാടകങ്ങളിലെ പ്രായമായ സ്ത്രീകളുടെ വേഷമാണ് ഡ്യുന. സാധാരണയായി ഒരു ഡ്യുന പ്രേമികൾക്കിടയിൽ ഒരു മധ്യസ്ഥനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ നേരെമറിച്ച്, അവരെ കൂടുതൽ അടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു.

പ്രധാനമന്ത്രിയുടെ ഭാര്യ
fr. ജീൻ പ്രീമിയർ - ആദ്യത്തെ ചെറുപ്പക്കാരൻ
പ്രീമിയറിൻ്റെ ഭാര്യ - കാലഹരണപ്പെട്ട - ആദ്യ പ്രണയികളുടെ വേഷം ചെയ്യുന്ന ഒരു നടൻ്റെ വേഷം.

ബുദ്ധിശക്തി
ഫ്രയിൽ നിന്ന്. ഇൻജെനു - നിഷ്കളങ്കൻ
Ingenue - റഷ്യൻ പ്രീ-വിപ്ലവ തിയേറ്ററിൽ - ഒരു അഭിനയ വേഷം; ലളിതമായ ചിന്താഗതിക്കാരായ, നിഷ്കളങ്കരായ, ആകർഷകമായ പെൺകുട്ടികളുടെ വേഷങ്ങൾ, അഗാധമായ സെൻസിറ്റീവ്, കൗശലപൂർവ്വം വികൃതികൾ, കളിയും, ഉല്ലാസവും, വിചിത്രമായ നർമ്മബോധം.

കോക്വെറ്റ്
fr. കോക്വെറ്റ്
കോക്വെറ്റ് - അഭിനയ വേഷം; സുന്ദരികളും സുന്ദരികളും ചടുലരും യുവതികളുമായ സ്ത്രീകളുടെ വേഷങ്ങൾ.

ഹാസ്യനടൻ
ഹാസ്യനടൻ - നാടക വേഷം; ഹാസ്യ (കോമിക്) വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന ഒരു നടൻ.

കാമുകൻ
കാമുകൻ കാലഹരണപ്പെട്ട അഭിനയ വേഷമാണ്; യുവാക്കൾ, സൗന്ദര്യം, കുലീനത, ബുദ്ധി തുടങ്ങിയ യുവാക്കളുടെ വേഷങ്ങൾ, സ്നേഹിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ പ്രണയത്തിൻ്റെ വസ്തു.
ജോലിയുടെ തരത്തെയും വേഷങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെയും ആശ്രയിച്ച്, നായകന്മാർ-പ്രേമികളും സലൂൺ പ്രേമികളും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
റോളിൻ്റെ പ്രാധാന്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, ഒന്നും രണ്ടും പ്രണയികളെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

വിശ്വസ്തൻ
വിശ്വസ്തൻ; വിശ്വസ്തൻ; വിശ്വസ്തൻ
fr. ആത്മവിശ്വാസം; fr. ആത്മവിശ്വാസം
ലാറ്റിൽ നിന്ന്. കോൺഫിഡോ - ഞാൻ ആശ്രയിക്കുന്നു, ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു
കോൺഫിഡൻ്റ് - 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ദുരന്തങ്ങളിൽ - ഒരു സ്റ്റേജ് റോൾ; നഴ്സ്, അദ്ധ്യാപകൻ, സെക്രട്ടറി, കൂട്ടുകാരൻ അല്ലെങ്കിൽ നായകൻ്റെയോ നായികയുടെയോ അടുത്തുള്ള മറ്റ് വ്യക്തി. വിശ്വസ്തൻ്റെ പങ്ക് ഒരു സഹായ സ്വഭാവമാണ്: വിശ്വസ്തൻ്റെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുമ്പോൾ, നായകൻ അവൻ്റെ ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

പെറ്റിമീറ്റർ
ഫ്രയിൽ നിന്ന്. പെറ്റിറ്റ് മൈട്രെ - ഡാൻഡി
പെറ്റിമീറ്റർ - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ നാടകവേദിയിൽ - ഒരു നടൻ്റെ വേഷം; ഒരു തരം സെക്യുലർ ഹെലിപാഡ്, ഒരു ഡാൻഡി, ശൂന്യവും അജ്ഞനുമായ ഒരു പ്രഭുക്കൻ, വിദേശത്തെ എല്ലാം അടിമത്തമായി അനുകരിച്ചു.

സിമ്പിൾടൺ
സിമ്പിൾടൺ - അഭിനയ വേഷം; ലളിതമായ ചിന്താഗതിക്കാരായ, നിഷ്കളങ്കരായ അല്ലെങ്കിൽ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെ വേഷങ്ങൾ.

യുക്തിവാദി
യുക്തിവാദി - അഭിനയ വേഷം; ആഖ്യാതാവിൻ്റെ പങ്ക്:
- പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ വികസനത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നില്ല; ഒപ്പം
- മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉദ്‌ബോധിപ്പിക്കാനോ അപലപിക്കാനോ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, രചയിതാവിൻ്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ധാർമ്മിക വിധികൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

സൌബ്രത്തെ
fr. സൗബ്രറ്റ്; ഇറ്റാലിയൻ സെർവെറ്റ
ഫ്രെഞ്ച് കോമഡിയിലെ സൗബ്രെറ്റ് - തൻ്റെ യജമാനന്മാരെ അവരുടെ പ്രണയകാര്യങ്ങളിൽ സഹായിക്കുന്ന സജീവവും നർമ്മബോധമുള്ളതും വിഭവസമൃദ്ധിയും കൗശലക്കാരനുമായ ഒരു സേവകൻ്റെ വേഷമാണ്. ഇറ്റാലിയൻ കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെയിലെ സെർവെറ്റയുടെ മുഖംമൂടിയിൽ നിന്നാണ് സൗബ്രെറ്റിൻ്റെ വേഷം വരുന്നത്.

ട്രാവെസ്റ്റി
ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് യാത്ര - വസ്ത്രം മാറ്റാൻ
ട്രാവെസ്റ്റി - നാടക തീയറ്ററിലെ വേഷം; നടി അഭിനയിക്കുന്നു:
- ആൺകുട്ടികൾ, കൗമാരക്കാർ, പെൺകുട്ടികൾ എന്നിവരുടെ വേഷങ്ങൾ; ഒപ്പം
- ചില നിമിഷങ്ങളിൽ ഒരു പുരുഷൻ്റെ വസ്ത്രം ധരിക്കാനുള്ള പ്രവർത്തനം ആവശ്യമായ വേഷങ്ങൾ.

ട്രാജഡിയൻ
ദുരന്ത നടൻ; ട്രാജഡി നടി
ട്രാജഡിയൻ - സ്റ്റേജ് റോൾ; ക്ലാസിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയിൽ ദാരുണമായ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന ഒരു നടൻ.

പലരും, അഭിനയ പ്രതിഭയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഒരു കലാകാരൻ്റെ റോൾ പോലുള്ള ഒരു നിർവചനത്തെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചു. ഇന്ന് നമ്മൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യും: ഒരു റോൾ ഒരു വാക്യമാണ്, ഒരു ക്ലീഷെയാണ്, അത് കെ എസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നടനെ തൻ്റെ വ്യക്തിത്വം വികസിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ്റെ കഴിവുകൾ ഏതൊക്കെ വേഷങ്ങളിലാണെന്ന് മനസിലാക്കാനുള്ള അവസരം പ്രത്യേകിച്ച് വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കും.

അതിനാൽ, വേഷംഇത് എന്താണ്?

"റോൾ" എന്ന വാക്ക് ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അതിൻ്റെ അർത്ഥം "സ്ഥലം, സ്ഥാനം, പ്രയോഗത്തിൻ്റെ രീതി" എന്നാണ്. ഈ വാക്ക് അവൻ്റെ നൈപുണ്യത്തിൻ്റെയും കളിയുടെ സാങ്കേതികതയുടെയും നിലവാരം മറക്കാതെ, അവൻ്റെ മാനസികവും ശാരീരികവുമായ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ച് പ്രധാനമായും അധിനിവേശമുള്ള റോളുകളെ നിർവചിക്കുന്നു.

നാടക കലയിൽ "റോൾ" എന്ന ആശയം എങ്ങനെയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്? 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ വാക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ യൂറോപ്യൻ നാടകവേദിയിൽ, തരം അനുസരിച്ച് അഭിനേതാക്കളുടെ ഒരു വിഭജനം ഉയർന്നു. പുരാതന ഗ്രീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ദുരന്തങ്ങളുടെയും ഹാസ്യനടൻ്റെയും വേഷങ്ങളായിരുന്നു ആദ്യത്തേതും ഏറ്റവും പുരാതനമായതും, തുടർന്ന് നല്ല, അസൂയ, കാരണം, അതുപോലെ വിഡ്ഢി (കോമാളി) തുടങ്ങിയ സാങ്കൽപ്പിക ചിത്രങ്ങൾ അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. ഭൂതം മുതലായവ.

പിന്നീട്, ഇതിനകം പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, രാജാക്കന്മാരും സ്വേച്ഛാധിപതികളും സുന്ദരന്മാരും വീരന്മാരും വില്ലന്മാരും അവർക്കിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വ്യക്തിത്വത്തോടുള്ള താൽപര്യം വളരുകയാണ്, അതോടൊപ്പം അവരെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കളുടെ റോളുകളും വികസിക്കുന്നു.

റഷ്യയിലെ കാതറിൻ തിയേറ്ററിൽ, ചക്രവർത്തിയുടെ കൽപ്പന പ്രകാരം, ട്രൂപ്പിനെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് കർശനമായി റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു: നായകൻ, സിമ്പിൾടൺ (കോമിക് റോൾ), കുലീനനായ പിതാവ്, മൂടുപടം, നായിക, കോമിക് വൃദ്ധ, പരിഹാസം, ഇംഗ്യൂ, സൗബ്രറ്റ്. അഭിനേതാക്കളുടെ ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ദുരന്തങ്ങളും ഹാസ്യ പ്രകടനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കാൻ തിയേറ്ററിനെ അനുവദിച്ചു.

അഭിനയ വേഷം എങ്ങനെ വികസിച്ചു

വ്യക്തമായ ഒരു വേഷം അഭിനേതാക്കളെ കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ എത്തിക്കാൻ സഹായിച്ചു, നായകനെ കൃത്യമായും വ്യക്തമായും ചിത്രീകരിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. എന്നാൽ നാടകകലയും നാടകവും വികസിച്ചപ്പോൾ, അവയ്ക്ക് ഒരു മുഖംമൂടി ഇമേജിൻ്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ആയിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ അത് തകർക്കാനുള്ള പ്രവണത അഭിനേതാക്കൾക്കിടയിൽ ഉയർന്നു, ഹാസ്യവും ദുരന്തവുമായ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. ഇത് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും അവ്യക്തവുമായ ഗെയിമിലേക്കും സ്റ്റേജിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് കാഴ്ചക്കാരൻ്റെ ആഴമേറിയതും സമഗ്രവുമായ ധാരണയിലേക്കും നയിച്ചു.

അഭിനയ വേഷം അപ്രത്യക്ഷമായോ? ഈ ആശയം ഇപ്പോൾ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വികസനം. അവൻ്റ്-ഗാർഡ് രൂപങ്ങൾ വീണ്ടും നമ്മിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു "മുഖമൂടികൾ" - ഒരു നടൻ്റെ വേഷം. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന റെയ്‌കിൻ തിയേറ്റർ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്.

എന്നാൽ മറ്റ് നാടക-ചലച്ചിത്ര നടന്മാർക്കും ചിലപ്പോൾ അവരുടെ റോളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പലപ്പോഴും ഒരു കലാകാരൻ്റെ തരം, ഭാവം അല്ലെങ്കിൽ അഭിനയ രീതി എന്നിവ അവനെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ക്ഷണിക്കപ്പെടുന്ന വേഷങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നുവെന്ന് നാമെല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അത് തകർക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്.

റോളിനെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി

അപ്പോൾ, അഭിനയ വേഷം - അതെന്താണ്? നിങ്ങളുടെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പരിമിതമായ ആശയത്തിൽ, ഒരു തരത്തിൽ കുടുങ്ങിപ്പോകുന്നത് നല്ലതോ ചീത്തയോ? നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം ഇല്ല. ഏത് വേഷത്തിലും ഒരേപോലെ തിളങ്ങാൻ ഒരു നടൻ്റെ അതുല്യമായ കഴിവാണ് വൈവിധ്യം. എന്നാൽ ഈ വേഷത്തിനായി ഒരു അവതാരകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, സംവിധായകൻ ഇപ്പോഴും അവൻ്റെ ബാഹ്യ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിക്കും, കാരണം “ദി ഇടിമിന്നലിൽ” കാറ്റെറിനയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്ന ഒരു പുള്ളിക്കാരിയായ പെൺകുട്ടിയെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അതുകൊണ്ട് അത് ഉള്ളിടത്തോളം ഒരു നടൻ്റെ വേഷം നിലനിൽക്കും.