מהו קונפליקט ביצירה ספרותית? קונפליקט בין דמויות וקונפליקט פנימי ביצירות ספרותיות. הגדרה של קונפליקט וכיצד הוא מיושם

מה גורם לקורא להסתכל בעמוד הראשון של יצירה בדיונית? חלק מהאנשים הרימו את הספר בגלל שם המחבר, אחרים נמשכו לכותרת הקליטה או הפרובוקטיבית של הסיפור או הרומן. אז מה הלאה? מה יכול לגרום לך לקרוא עמוד אחר עמוד, בחוסר סבלנות "לבלוע" שורות מודפסות? כמובן, העלילה! וככל שהיא מעוותת בצורה חריפה יותר, חוויות הדמויות כואבות יותר, כך יותר מעניין יותר את הקוראלעקוב אחר התפתחותו.

המרכיב העיקרי של עלילה מתפתחת באופן אידיאלי הוא קונפליקט; בספרות זה מאבק, עימות של אינטרסים ודמויות, תפיסות שונותמצבים. כל זה יוצר מערכת יחסים בין דימויים ספרותיים, מאחוריו, כמדריך, מתפתחת העלילה.

הגדרה של קונפליקט וכיצד הוא מיושם

כדאי לשקול ביתר פירוט את מושג הקונפליקט. הגדרה בספרות של פלוני צורה ספציפית, טכניקה מוזרה המשקפת את העימות בין הדמויות של הדמויות הראשיות, הבנה שונההם מאותו מצב, הסבר על הסיבות לרגשותיהם, מחשבותיהם, רצונותיהם בנסיבות דומות או באותן הוא קונפליקט. יותר לעניין בשפה פשוטה, אז זהו מאבק בין טוב ורע, אהבה ושנאה, אמת ושקר.

אנו מוצאים התנגשות של אנטגוניזם בכל יצירת אמנות, תהיה סיפור קצר, סאגה אפית, רומן ציון דרך או מחזה עבור תיאטרון דרמה. רק נוכחות של קונפליקט יכולה לקבוע אוריינטציה אידיאולוגיתלתכנן, לבנות קומפוזיציה, לארגן מערכת יחסים איכותיתתמונות הפוכות.

יכולתו של המחבר ליצור נרטיב בזמן, להעניק לדימויים מנוגדים דמויות חיות, והיכולת להגן על האמת של האדם בהחלט יעניינו את הקוראים ויאלצו אותם לקרוא את העבודה עד הסוף. מדי פעם יש להביא אותו הנקודה הגבוהה ביותרתשוקות, ליצור מצבים בלתי פתירים, ולאחר מכן לאפשר לדמויות להתגבר עליהם בהצלחה. הם חייבים לקחת סיכונים, לצאת החוצה, לסבול רגשית ופיזית, ולגרום לקוראים ערימה שלמה של כל מיני רגשות, מחיבה עדינה ועד לביקורת עמוקה על מעשיהם.

מה צריך להיות הסכסוך?

אדונים אמיתיים מילה אמנותיתלאפשר לדמויות שלהם לקבל ולהגן על נקודת המבט שלהם, כדי לרתק את הקוראים עם שונה ערכים מוסריים. רק במקרה זה יגדל צבא מעריצי היצירה ויתמלא בחובבי המילה האמנותית בגילאים שונים, שכבות חברתיות שונות, רמות השכלה שונות. אם המחבר הצליח למשוך את תשומת לבם של הקוראים מהעמודים הראשונים ולשמור אותה על עלילה אחת או עימות אידיאולוגי עד לנקודה האחרונה - שבח וכבוד לעטו! אבל זה קורה לעתים רחוקות, ואם קונפליקטים ביצירות ספרות לא צומחים כמו כדור שלג, לא מערבים דמויות חדשות בפתרון שלהן, עם קשיים משלהן, לא סיפור, לא רומן, ולא מחזה של אפילו הסופר המפורסם ביותר .

העלילה חייבת להתפתל באופן דינמי עד לנקודה מסוימת, ולהוליד את המצבים המדהימים ביותר: אי הבנה, איומים נסתרים וברורים, פחד, הפסדים - דינמיקה מתמדת הכרחית. מה יכול ליצור אותו? רק תפנית חדה בעלילה. לפעמים זה יכול להיגרם על ידי גילוי בלתי צפוי של מכתב חושפני, במקרים אחרים - על ידי גניבה של ראיות בלתי ניתנות להפרכה לאמת של מישהו. בפרק אחד, הגיבור עשוי להיות עד לפשע כלשהו או לסיטואציה פיקנטית, בפרק אחר - הוא עצמו עלול להפוך לאשמה של משהו מעורפל. בשלישית, אולי יש לו פטרונים חשודים, שהוא לא יודע עליהם דבר, אבל מרגיש את נוכחותם. אז אולי יתברר שלא מדובר כלל בפטרונים, אלא באויבים נסתרים מהמקורבים אליו, שנמצאים כל הזמן בקרבת מקום. תן להם לפעמים להיראות בנאליים ומופרכים בספרות, אבל הם צריכים לשמור על הקורא במתח תמידי.

השפעת הסכסוך על חומרת העלילה

הסבל והניסיון האישי של הדמות הראשית של יצירת אמנות יכולים לעורר עניין ואהדה רק לעת עתה, אם אנשים אחרים אינם מעורבים בסכסוך. דמויות משניותנרטיבים. יש להעמיק ולהרחיב את העימות כדי להעניק לעלילה חידוש, בהירות וחריפות.

נימוקים איטיים, אפילו לגבי רגשות גבוהים ותמימות קדושה, עלולים לגרום לקורא לרצות לפתוח בעצבנות דפים משעממים. כי, כמובן, זה נפלא, אבל אם זה מובן לכולם ולא מעורר המון שאלות, אז זה לא יוכל לשבות את הדמיון של אף אחד, אבל כשאנחנו מרימים ספר, אנחנו צריכים רגשות בהירים. קונפליקט בספרות הוא פרובוקציה.

זה יכול להינתן לא רק על ידי ערימה של מצבים בלתי מובנים אלא על ידי המטרה הברורה והמדויקת של הדמויות, שכל אחת מהן נושאת את היצירה כולה, מבלי לבגוד בה, גם כאשר הסופר זורק את דמויותיו לעובי התשוקות. . כל אחד מהצדדים הלוחמים חייב לתרום לפיתוח העלילה: חלקם מכעיסים את הקורא בתעלוליו הפרועים, המתריסים בהיגיון, אחרים מרגיעים אותו בזהירות ובמקוריות של פעולות. אבל כולם ביחד חייבים לפתור משימה אחת - ליצור חריפות בנרטיב.

כשיקוף של מצבי קונפליקט

מה עוד, מלבד ספר, יכול לקרוע אותנו ממנו חיי היום - יוםולהרוות אותה ברשמים? מערכות יחסים רומנטיות, שלפעמים כל כך חסרות. מטיילים מסביב מדינות אקזוטיות, שלא כל אחד יכול להרשות לעצמו במציאות. גילויים של פושעים המסתתרים במסווה של שומרי חוק ו ראוי לכבודאֶזרָח. הקורא מחפש בספר מה מדאיג אותו, מדאיג אותו ומעניין אותו ביותר בפרק זמן מסוים, אך ב החיים האמיתייםשום דבר כזה לא קורה לו או לחבריו. נושא הקונפליקט בספרות ממלא צורך זה. נגלה איך כל זה קורה, איך זה מרגיש. כל בעיה, כל בעיה מצב חייםאתה יכול למצוא אותו בספרים ולהעביר את כל מכלול החוויות לעצמך.

סוגי וסוגי קונפליקטים

מספר קונפליקטים אופייניים באים לידי ביטוי בבירור בספרות: אהבה, אידיאולוגי, פילוסופי, חברתי ויומיומי, סימבולי, פסיכולוגי, דתי, צבאי. כמובן שזה רחוק מלהיות רשימה מלאה, לקחנו בחשבון רק את הקטגוריות העיקריות, ולכל אחת מהן יש רשימה משלה של יצירות איקוניות המשקפות אחת או יותר סוגים רשומיםסְתִירָה. לפיכך, ניתן לסווג את שירו ​​של שייקספיר "רומיאו ויוליה", מבלי להיכנס לדמגוגיה, כסיפור אהבה. היחסים בין אנשים, המבוססים על אהבה, מוצגים בצורה חיה, טרגית, חסרת תקווה. יצירה זו משקפת את אופי הדרמה שאין כמותה במיטב המסורות של הקלאסיקות. העלילה של "דוברובסקי" חוזרת מעט על הנושא המרכזי של "רומיאו ויוליה" ויכולה לשמש גם כדוגמה טיפוסית, אבל אנחנו עדיין זוכרים את סיפורו הנפלא של פושקין אחרי שנקרא לדרמה המפורסמת ביותר של שייקספיר.

יש צורך להזכיר סוגים אחרים של קונפליקטים בספרות. אם כבר מדברים על הפסיכולוגי, אנחנו זוכרים את הדון חואן של ביירון. דמותה של הדמות הראשית כל כך סותרת ומבטאת בצורה כה חיה את העימות הפנימי של האישיות, עד שיותר נציג טיפוסייהיה קשה לדמיין את הסכסוך שהוזכר.

מספר קווי עלילה של הרומן בפסוק "יוג'ין אונייגין", דמויות שנוצרו בצורה מופתית אופייניים לאהבה, קונפליקטים חברתיים ואידיאולוגיים. ההתנגשות בין רעיונות שונים, הטוענים לראשוניות של האחד על פני השני ולהיפך, עוברת כמעט בכל יצירה ספרותית, ושובה את הקורא לחלוטין הן בקו העלילה שלה והן בקונפליקט.

דו-קיום של קונפליקטים מרובים בסיפורת

על מנת לשקול באופן מהותי יותר כיצד נעשה שימוש בקונפליקטים ביצירות ספרות וכיצד סוגים שזורים זה בזה, יהיה חכם יותר לקחת יצירות כדוגמה צורה גדולה: "מלחמה ושלום" מאת ל' טולסטוי, "האידיוט", "האחים קרמזוב", "שדים" מאת פ. דוסטויבסקי, "טאראס בולבה" מאת נ' גוגול, הדרמה "בית בובות" מאת ג' איבסן . כל קורא יכול ליצור רשימה משלו של סיפורים, רומנים, מחזות, שבהם קל להתחקות אחר דו-קיום של כמה עימותים. לא פעם נתקלים, יחד עם אחרים, בקונפליקט של דורות בספרות הרוסית.

כך, ב"הדיבוק" ימצא חוקר קשוב סמלי, אהבה, פילוסופי, חברתי, יומיומי ואפילו קונפליקט פסיכולוגי. בספרות, זה למעשה כל מה שהעלילה נשענת עליו. "מלחמה ושלום" עשירה גם בהתמודדות של דימויים ובעמימות של האירועים. הקונפליקט כאן טבוע אפילו בעצם שם הרומן. בניתוח דמויות גיבוריו, בכל אחד מהם ניתן למצוא קונפליקט פסיכולוגי דון חואניאני פייר בזוחוב מתעב את הלן, אבל הוא שבוי בהברקה שלה. נטשה רוסטובה היא אהבה מאושרת לאנדריי בולקונסקי, אבל מובלת על ידי משיכה חוטאת לאנטולי קוראגין. הסכסוך החברתי והיומיומי מובחן באהבתה של סוניה לניקולאי רוסטוב ובמעורבות של כל המשפחה באהבה הזו. וכך בכל פרק, בכל קטע קטן. וכל זה ביחד - יצירה אלמותית, גדולה, שאין לה אח ורע.

תמונות חיות של העימות בין הדורות ברומן "אבות ובנים"

הרומן של I. טורגנייב "אבות ובנים" ראוי לא פחות להערצה, כמו "מלחמה ושלום". מקובל בדרך כלל שעבודה זו היא השתקפות קונפליקט אידיאולוגי, עימות בין דורות. אין ספק, העליונות של הרעיונות של האדם על פני אלה של אחרים, המוגנים בכבוד שווה על ידי כל גיבורי הסיפור, משמשת אישור לאמירה זו. אפילו קיים קונפליקט אהבהבין בזרוב לאודינצובה מחוויר על רקע המאבק הבלתי ניתן לפיוס בין אותו בזרוב לפאבל פטרוביץ'. הקורא סובל יחד איתם, מבין ומצדיק אחד, מגנה ומתעב את האחר על אמונותיו. אבל לכל אחד מהגיבורים האלה יש גם שופטים וגם חסידים בקרב מעריצי העבודה. קונפליקט הדורות בספרות הרוסית אינו מתבטא בצורה ברורה יותר.

מלחמת הרעיונות של נציגי שני מעמדות שונים מתוארת בצורה פחות חיה, אבל זה הופך אותה לטראגית עוד יותר - דעתו של בזרוב ביחס להורה שלו. זה לא קונפליקט? אבל איזה מהם - אידיאולוגי או חברתי יותר? במקרה כזה או אחר, זה דרמטי, כואב, אפילו מפחיד.

דמותו של הניהיליסט הראשי שיצר טורגנייב תמיד תהיה השנויה במחלוקת מכל יצירות האמנות הקיימות דמות ספרותית, והרומן נכתב ב-1862 - לפני יותר ממאה וחצי. האם זו לא הוכחה לגאונות הרומן?

השתקפות של קונפליקט חברתי ויומיומי בספרות

כבר הזכרנו סוג זה של קונפליקט בכמה מילים, אבל הוא ראוי להתייחסות מפורטת יותר. ב"יוג'ין אונייגין" של פושקין הוא מתגלה כך במילים פשוטות, מופיע כל כך ברור לפנינו מהשורות הראשונות של היצירה ששום דבר אחר לא שולט בה, אפילו לא אהבתה הכואבת של טטיאנה ומותו בטרם עת של לנסקי.

"בכל פעם שרציתי להגביל את חיי למעגל הבית שלי... מה יכול להיות יותר גרוע בעולם ממשפחה...", אומר יבגני, ואתה מאמין לו, אתה מבין אותו, גם אם לקורא יש דעות שונות לגבי הנושא! ערכים אישיים שונים כאלה של אונייגין ולנסקי, חלומותיהם, שאיפותיהם, אורחות חייהם - הפוכים באופן קיצוני - משקפים לא יותר מאשר קונפליקט חברתיבספרות. שתיים עולמות בהירים: שירה ופרוזה, קרח ואש. שני הניגודים הקוטביים הללו לא יכלו להתקיים יחדיו: האפוטוזיס של הסכסוך היה מותו של לנסקי בדו-קרב.

סוגים פילוסופיים וסמליים של קונפליקטים ומקומם בסיפורת

לגבי הקונפליקט הפילוסופי, אם כן דוגמאות אידיאליות יותרעל לימוד זה מאשר יצירותיו של פיודור דוסטויבסקי, מהדקות הראשונות אפילו לא תזכור. "האחים קרמזוב", "האידיוט", "נער" ועוד ברשימת המורשת האלמותית של פדורוב מיכאילוביץ' - הכל ארוג מהחוטים הפילוסופיים העדינים ביותר של ההיגיון של כמעט כל הדמויות ביצירותיו ללא יוצא מן הכלל. יצירותיו של דוסטויבסקי הן דוגמאות חיות של קונפליקטים בספרות! קחו בחשבון את הנושא המושחת (אך נפוץ למדי עבור הגיבורים) של ניאוף, שעובר בכל הרומן "שדים", ובא לידי ביטוי בבירור במיוחד בפרק האסור מזמן "אצל פיודור". המילים שבהן מוצדקות ומוסברות נטיות אלו אינן יותר מאשר פנימיות קונפליקט פילוסופידמויות.

דוגמה בולטתסמליות משרתת את עבודתו של מ. מטרלינק "הציפור הכחולה". בו המציאות מתמוססת לדמיון ולהיפך. הגלגול הסמלי של אמונה, תקווה ושכנוע עצמו לציפור מיתית היא עלילה למופת לסוג זה של סכסוך.

סמלי הם גם סרוונטס, שייקספיר ותשעת מעגלי הגיהנום בדנטה. סופרים מודרנייםשימוש מועט בסמליות כקונפליקט, אבל עבודות אפיהם עולים על גדותיהם.

סוגי קונפליקטים ביצירותיו של גוגול

עובד הסופר הגדול ביותררוסיה ואוקראינה מלאות בסמליות מוגדרת בבירור עם השדים שלה, בתולות הים, הבראוניז שלה - הצדדים האפלים של נשמות האדם. הסיפור "טאראס בולבה" שונה במידה ניכרת מרוב יצירותיו של ניקולאי ואסילביץ' היעדרות מוחלטתתמונות מעולמות אחרים - הכל אמיתי, מוצדק מבחינה היסטורית ומבחינת עוצמת הקונפליקטים הוא בשום אופן לא נחות מהחלק הזה ספרות בדיונית, שקיים בכל יצירה ספרותית במידה זו או אחרת.

סוגים אופייניים של קונפליקטים בספרות: אהבה, קונפליקט חברתי, פסיכולוגי, דורי ניתן לאתר בקלות בטאראס בולבה. בספרות הרוסית, דמותו של אנדריי מאומתת כל כך כדוגמה שעליה הם קשורים, עד שאין צורך להיכנס שוב להסברים באילו סצינות ניתן לאתר אותם. מספיק לקרוא שוב את הספר ולהקדיש תשומת לב מיוחדת לכמה נקודות. סכסוכים ביצירות של ספרות רוסית משמשים למטרה זו.

ועוד קצת על קונפליקטים

ישנם סוגים רבים של קונפליקט: קומי, לירי, סאטירי, דרמטי, הומוריסטי. אלה הם מה שנקרא טיפוסים פתטיים; הם משמשים לשיפור סגנון הז'אנר של העבודה.

סוגים כאלה של קונפליקטים בספרות כמו עלילתיים - דתיים, משפחתיים, בינלאומיים - עוברים דרך יצירות של נושא התואם את הקונפליקט ומונחים על הנרטיב כולו בכללותו. בנוסף, נוכחות של עימות כזה או אחר יכולה לשקף את הצד החושני של סיפור או רומן: שנאה, רוך, אהבה. כדי להדגיש פן כלשהו ביחסים בין הדמויות, הקונפליקט ביניהן מחמיר. להגדרת המושג הזה בספרות יש מזמן צורה ברורה. עימות, עימות, מאבק משמש כאשר יש צורך לבטא בצורה חיה יותר לא רק את אופי הדמויות והעיקרי עלילה, אבל גם את כל המערכתרעיונות המשתקפים בעבודה. הקונפליקט ישים בכל פרוזה: ילדים, בלש, נשים, ביוגרפי, דוקומנטרי. אי אפשר לרשום הכל, הם כמו כינויים - רבים. אבל בלעדיהם, לא נוצרת יצירה אחת. עלילה וקונפליקט אינם ניתנים להפרדה בספרות.

עם התופעה שנקראת קונפליקט (מלטינית conflictus - התנגשות), כלומר סתירה חריפה שמוצאת את דרכה החוצה ופתרון בפעולה, במאבק, אנחנו נמצאים חיי היום - יוםאנחנו נפגשים כל הזמן. סוגים פוליטיים, תעשייתיים, משפחתיים ועוד קונפליקטים חברתייםבקנה מידה ורמות שונות, לפעמים לוקחים מאנשים כמות גדולהכוחות פיזיים, מוסריים ורגשיים מציפים את העולם הרוחני והמעשי שלנו – בין אם נרצה בכך ובין אם לא.

זה קורה לעתים קרובות כך: אנו שואפים להימנע מקונפליקטים מסוימים, להסיר אותם, "לנטרל" אותם, או, במילים אחרות, לפחות, לרכך את השפעתם - אך לשווא! הופעתם, התפתחותם ופתרון סכסוכים תלויים לא רק בנו: בכל התנגשות של ניגודים, לפחות שני צדדים משתתפים ונלחמים, מביעים אינטרסים שונים ואף סותרים זה את זה, רודפים אחר מטרות הסותרות זו את זו, מבצעים פעולות רב-כיווניות ולעיתים עוינות. . הסכסוך מוצא ביטוי במאבק בין חדש לישן, מתקדם וריאקציוני, חברתי ואנטי-חברתי; סתירות בעקרונות חיים ובעמדות של אנשים, תודעה חברתית ואינדיבידואלית, מוסר וכו'.

דבר דומה קורה בספרות. התפתחות העלילה, ההתנגשות והאינטראקציה של דמויות המתרחשות בנסיבות המשתנות ללא הרף, הפעולות שמבצעות הדמויות, כלומר, במילים אחרות, כל הדינמיקה של התוכן של יצירה ספרותית מבוססת על קונפליקטים אמנותיים, שהם בסופו של דבר השתקפות והכללה של הקונפליקטים החברתיים של המציאות. ללא הבנתו של האמן לגבי קונפליקטים עכשוויים, בוערים ומשמעותיים חברתית, לא מתקיימת אמנות מילים אמיתית.

קונפליקט אמנותי, או התנגשות אמנותית (מהלטינית collisio - התנגשות), הוא עימות בין כוחות רב-כיווניים הפועלים ביצירה ספרותית - חברתית, טבעית, פוליטית, מוסרית, פילוסופית - המקבלת התגלמות אידיאולוגית ואסתטית ביצירה מבנה אמנותיפועל כניגוד (אופוזיציה) של דמויות לנסיבות, דמויות בודדות - או צדדים שוניםמאותו אופי - זה את זה, את עצמם רעיונות אמנותייםיצירות (אם הן מכילות עקרונות קוטביים אידיאולוגיים).

המרקם האמנותי של יצירה ספרותית על כל רבדיה חדור קונפליקט: מאפייני דיבור, פעולות הדמויות, יחסי הדמויות שלהן, זמן אמנותיוחלל, המבנה העלילה-קומפוזיציוני של הנרטיב מכילים זוגות סותרים של דימויים, המחוברים זה לזה ומהווים מעין "רשת" של אטרקציות ודחייה - עמוד השדרה המבני של היצירה.

ברומן האפי "מלחמה ושלום", משפחת קוראגין (יחד עם שרר, דרובצקי וכו') היא ההתגלמות חברה גבוהה- עולם זר אורגני לבזוכוב, בולקונסקי ורוסטוב. למרות כל ההבדלים בין נציגי שלוש המשפחות האצילות הללו האהובות על המחבר, הם עוינים באותה מידה את הפורמליות הפומפוזיות, תככי בית המשפט, הצביעות, השקר, האינטרס האישי, הריקנות הרוחנית וכו', הפורחים בחצר הקיסרית. לכן מערכות היחסים בין פייר והלן, נטשה ואנטולה, הנסיך אנדריי ואיפוליט קוראגין וכו' כל כך דרמטיות ורצופות קונפליקטים בלתי פתירים.

במישור סמנטי אחר מתגלה הקונפליקט הסמוי ברומן בין מפקד העם החכם קוטוזוב לבין הבל אלכסנדר הראשון, שחשב בטעות שהמלחמה היא מצעד מיוחד במינו. עם זאת, כלל לא במקרה קוטוזוב אוהב ומייחד את אנדריי בולקונסקי בין הקצינים הכפופים לו, והקיסר אלכסנדר אינו מסתיר את אנטיפתו כלפיו. יחד עם זאת, לא במקרה אלכסנדר (כמו נפוליאון בתקופתו) "מבחין" בהלן בזוקהובה, מכבד אותה בריקוד בנשף ביום הפלישה של חיילי נפוליאון לרוסיה. לפיכך, תוך התחקות אחר שרשראות הקשרים, ה"חוליות" בין דמויות יצירתו של טולסטוי, אנו רואים כיצד כולן - בדרגות שונות של ברורות - מקובצות סביב שני "קטבים" סמנטיים של האפוס, מהווים את הקונפליקט העיקרי של היצירה. - העם, מנוע ההיסטוריה, והמלך, "עבד ההיסטוריה". בהסטות הפילוסופיות והעיתונאיות של המחבר, הקונפליקט הגבוה ביותר הזה של היצירה מנוסח בקטגוריות וישירות טולסטויאנית גרידא. ברור שלפי התואר משמעות אידיאולוגיתוהאוניברסליות, במקומה במכלול האמנותי והאסתטי של הרומן האפי, קונפליקט זה ניתן להשוואה רק לקונפליקט הצבאי המתואר ביצירה, שהיה הליבה של כל האירועים מלחמה פטריוטית 1812. כל השאר, קונפליקטים פרטיים החושפים את העלילה והעלילה של הרומן (פייר - דולוחוב, הנסיך אנדריי - נטשה, קוטוזוב - נפוליאון, דיבור רוסי - צרפתי וכו'), מוכפפים לקונפליקט העיקרי של היצירה. מהווים היררכיה מסוימת של קונפליקטים אמנותיים.

כל יצירה ספרותית מפתחת מערכת רב-שכבתית מיוחדת משלה של קונפליקטים אמנותיים, המבטאת בסופו של דבר את התפיסה האידיאולוגית והאסתטית של המחבר. במובן זה, הפרשנות האמנותית של קונפליקטים חברתיים היא רחבה ומשמעותית יותר מהשתקפותם המדעית או העיתונאית.

ב" בתו של הקפטןהסכסוך של פושקין בין גרינייב לשוברין על אהבתם למאשה מירונובה, המהווה את הבסיס הגלוי לעלילה הרומנטית עצמה, נמוג אל הרקע לפני הסכסוך החברתי-היסטורי - מרד פוגצ'וב. הבעיה העיקרית של הרומן של פושקין, שבו שני הקונפליקטים נשברים בצורה ייחודית, היא הדילמה של שני רעיונות על כבוד (האפיגרף של היצירה הוא "לשמור על כבוד מגיל צעיר"): מצד אחד, המסגרת הצרה של כבוד מעמדי (לדוגמה, שבועת הנאמנות האצילית של הקצינים); מצד שני, הערכים האנושיים האוניברסליים של הגינות, טוב לב, הומניזם (נאמנות למילה, אמון באדם, הכרת תודה על עשיית הטוב, הרצון לעזור בצרות וכו'). שבברין אינו ישר גם מנקודת המבט של הקוד האציל; גרינב ממהר בין שני מושגי כבוד, שאחד מהם נזקף לחובתו, השני מוכתב על ידי רגש טבעי; פוגצ'וב מתגלה כמעל תחושת השנאה המעמדית כלפי אציל, שתיראה טבעית לחלוטין, ועומדת בדרישות הגבוהות ביותר של יושר ואצילות אנושית, ועולה מבחינה זו על המספר עצמו, פיוטר אנדרייביץ' גריניב.

הכותב אינו מחויב להציג לקורא בצורה מוכנה את הרזולוציה ההיסטורית העתידית של הדברים שהוא מתאר. קונפליקטים חברתיים. לעתים קרובות פתרון כזה של קונפליקטים חברתיים-היסטוריים המשתקפים ביצירה ספרותית נראה על ידי הקורא בהקשר סמנטי בלתי צפוי עבור הסופר. אם הקורא מתנהג כמו מבקר ספרות, הוא יכול לקבוע הן את הקונפליקט והן את שיטת הפתרון שלו בצורה הרבה יותר מדויקת ומרחיקת ראות מאשר האמן עצמו. לפיכך, נ.א. דוברוליובוב, שניתח את הדרמה של א.נ. אוסטרובסקי "סופת הרעם", הצליח לשקול, מאחורי ההתנגשות החברתית-פסיכולוגית של חיי הסוחר-בורגנים הפטריארכליים, את הסתירה החברתית החריפה ביותר של רוסיה כולה - "הממלכה האפלה". , שם, בין הצייתנות הכללית, הצביעות וחוסר הקול שולטת "עריצות", שהאפותיאוזה המבשרת רעות שלה היא אוטוקרטיה, ושם אפילו המחאה הקטנה ביותר היא "קרן אור".

סְתִירָה

סְתִירָה

קונפליקט (ממש "התנגשות"). - IN במובן הרחבצריך לקרוא לק' אותה מערכת של סתירות שמארגנת את הקצוות יצירת אומנותלתוך אחדות מסוימת, אותו מאבק של דימויים, דמויות חברתיות, רעיונות שמתגלים בכל יצירה - באפיים ובדרמטיות באופן נרחב ומוחלט, באלה ליריות - בצורות ראשוניות. המושג ק' עצמו הוא מגוון למדי: אפשר לדבר על ק' במובן של התנגדות חיצונית של דמויות: למשל. המלט ויריבו, על מספר ק' ספציפיים יותר - המלט ולארטס וכו'. אפשר לדבר על הק' הפנימי בהמלט עצמו, על המאבק הפנימי של שאיפותיו הסותרות וכו'. אותו חוסר עקביות וקונפליקט יכולים להיות נראה ב יצירתיות לירית, מתנגשים מערכות יחסים שונותלמציאות וכו'. ק' במובן זה הוא רגע אינטגרלי בכל יצירה עלילתית (ולרוב חסרת עלילה, למשל, לירית), והרגע הוא בלתי נמנע לחלוטין; תרגול חברתי של כל אחד קבוצה חברתיתנראה כתנועה דיאלקטית מתמשכת מכמה שעולים בדרכה סתירות חברתיותלאחרים, מקונפליקט חברתי אחד לאחר. פתרון הסתירות הללו, מימושן, " אדם ציבורי, משכפל ב יצירתיות אומנותיתרגשותיך ומחשבותיך" (פלחנוב), ובכך משחזר את יחסיו הסותרים למציאות אובייקטיבית סותרת ופותר אותם; כך. arr. כל יצירת אמנות נראית, קודם כל, כאחדות דיאלקטית – אחדות של סתירות. לפיכך, היא תמיד סותרת, בבסיסה יש תמיד ק' חברתי מסוים. בא לידי ביטוי במילים בצורות הפחות מוחשיות, ק' מופיע בצורה חיה ביותר באפוס ובדרמה, במגוון התנגדויות קומפוזיציהדמויות לחימה וכו'.

אנציקלופדיה ספרותית. - בשעה 11 ט.; מ.: בית ההוצאה לאור של האקדמיה הקומוניסטית, אנציקלופדיה סובייטית, ספרות בדיונית. עריכה: V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

סְתִירָה

(מתוך lat. conflictus - התנגשות), התנגשות בין דמויות של יצירת אמנות, בין גיבורים לחברה, בין מניעים שונים בעולמה הפנימי של דמות אחת. קונפליקט הוא סתירה הקובעת את תנועת העלילה. באופן מסורתי, קונפליקטים מחולקים בדרך כלל לפנימיות (בתוך המודעות העצמית, נשמתו של גיבור אחד) וחיצוניות. בין קונפליקטים חיצונייםנבדלים בין פסיכולוגיים (במיוחד אהבה), חברתיים, אידיאולוגיים (כולל פוליטיים, דתיים, מוסריים, פילוסופיים). זיהוי זה של מינים הוא מאוד שרירותי ולעיתים קרובות אינו לוקח בחשבון יחסים או מיזוגים קונפליקטים שוניםבעבודה אחת.
בשונה תקופות ספרותיותקונפליקטים שונים שלטו. הדרמה העתיקה נשלטה על ידי עלילות שתיארו את העימות חסר התוחלת בין דמויות לגורל. בדרמטורגיה של הקלאסיציזם (בצרפת - פ. קורניי, J.B. רסין, וולטייר, ברוסיה - א.פ. סומארוקובוכו') נשלטים על ידי קונפליקטים הבנויים על העימות בין תשוקה לחובה בנפשות הגיבורים. (א.פ. סומארוקוב הוסיף להם את הקונפליקט בין השליט לנתיניו.) בספרות הרומנטית היה נפוץ הקונפליקט בין פרט יוצא דופן לחברה חסרת נשמה הדוחה אותה. האפשרויות לסכסוך זה היו: גירוש או בריחה מהחברה של גיבור אוהב חופש וגאה (יצירות מאת J.G. ביירון, מספר יצירות מאת א.ש. פושקיןומ. יו. לרמונטוב); גורל טרגי"פרא", "אדם טבעי" בעולם הציוויליזציה, משולל חירות(שיר מאת מ' יו. לרמונטוב "מצירי"); גורלו העצוב של אמן בחברה וולגרית שאינה מעריכה יופי (בגרמניה - יצירותיו של E.T.A. הופמן, ברוסיה - יצירות של V.F. אודויבסקי, נ.א. פולבוי, מ.פ. מזג אוויר, סיפור מאת N.V. גוגול"דְיוֹקָן"); התמונה של מה שנקרא אדם נוסף ", לא מסוגל להשתחרר מהשעמום הכואב של הקיום, לא מוצא מטרה בחיים (Onegin ב- A.S. Pushkin, Pechorin in M.Yu. Lermontov, Beltov in A.I. הרזן, רודין, לברצקי, ליטבינוב ודמויות נוספות מ-I.S. טורגנייב).
גרסה יציבה של הסכסוך אופיינית לדרמה מהעת העתיקה ועד היום: זוהי התגברות על מכשולים על ידי קרובי משפחה (לרוב הורים) על ידי הגיבור הצעיר והגיבורה המאוהבת, המפריעים לנישואין של הדמויות הראשיות.
ניתן לצמצם את רוב הקונפליקטים בספרות העולמית למעין דפוס – כמה סוגים חוזרים של קונפליקטים.
כמה קונפליקטים הם לא רק עימות בין דמויות, אלא התנגשות עקרונות הפוכיםקיום, שסמליו יכולים להיות גיבורים או דימויים של היצירה. כך, בשירו של פושקין " פרש ברונזה» מתואר סתירה טרגיתבין שלושה כוחות - אדם רגיל, אדם רגיל (יוג'ין), כוח (סמלו הוא האנדרטה לפיטר הראשון) ואלמנט (התגלמותו היא מבול, נווה המרדנית). קונפליקטים כאלה אופייניים ליצירות בנושאים בעלי אופי מיתולוגי, עם דמויות בעלות אופי סמלי-מיתולוגי. אז, ברומן רוסית. סופר סימבוליסט אנדריי לבן"פטרסבורג" מתאר לא כל כך התנגשות של דמויות בודדות מסוימות (הסנאטור אבלוחוב, המהפכן-טרוריסט דודקין, הפרובוקטור ליפנצ'נקו וכו'), אלא סכסוך בין שני עקרונות הפוכים כלפי חוץ, אך קשורים פנימית, הנלחמים על נשמתה של רוסיה - המערב. והמזרח.

ספרות ושפה. אנציקלופדיה מאוירת מודרנית. - מ.: רוסמן. נערך על ידי פרופ. גורקינה א.פ. 2006 .

אנטונימים:

ראה מה זה "קונפליקט" במילונים אחרים:

סְתִירָה- (מתוך Lat. conflictus collision) התנגשות של מטרות, אינטרסים, עמדות, דעות או השקפות של נושאי האינטראקציה, המקובעים על ידם בצורה נוקשה. כל ק' מבוסס על מצב הכולל עמדות סותרות... ... אנציקלופדיה פסיכולוגית נהדרת

- (מלטינית conflictus) בפסיכולוגיה, התנגשות של שני מניעים חזקים או יותר שלא ניתן לספק בו זמנית. מבחינה פסיכולוגית, הקונפליקט קשור לעובדה שהיחלשות של גירוי מניע אחד מובילה לחיזוקו של אחר ו... ... אנציקלופדיה פילוסופית

- (בלטינית conflictus - התנגשות) - דרך של אינטראקציה בין אנשים שבה שוררת נטיית העימות, העוינות, הרס האחדות שהושגה, הסכמה ושיתוף פעולה. אנשים עשויים להיות במצב של קונפליקט... מדע פוליטי. מילון.

- (lat. conflictus, מ-confligere להתנגשות). התנגשויות, מחלוקות, סכסוכים. מילון מילים זרות, כלול בשפה הרוסית. Chudinov A.N., 1910. CONFLICT lat. confligere, להתנגש. התנגשויות, מחלוקות, סכסוכים... ... מילון מילים זרות של השפה הרוסית

ס"מ … מילון מילה נרדפת

קונפליקט, קונפליקט, בעל. (lat. conflictus) (ספר). התנגשות בין צדדים מתנגדים. עימות בין עובדים להנהלה. || סיבוך ביחסים בינלאומיים. הסכסוך הפולני-ליטאי. מילוןאושקובה. D.N..... ... מילון ההסבר של אושקוב

- (מתוך התנגשות lat. conflictus) התנגשות של צדדים, דעות, כוחות... גָדוֹל מילון אנציקלופדי

- (מתוך lat. conflictus clash) סתירה בהשקפות ובמערכות יחסים, התנגשות של אינטרסים שונים, מנוגדים, מחלוקת סוערת. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. מילון כלכלי מודרני. מהדורה שנייה, ריב. M... מילון כלכלי

אי הסכמה בין שני מפלגות או יותר (יחידים או קבוצות) שבה כל צד מנסה להבטיח שהשקפותיו או מטרותיו יתקבלו... מילון מונחים לניהול משברים

- (lat. conflictus collision) במובן הרחב, התנגשות, עימות של הצדדים. מסורת פילוסופיתרואה ב-ק' מקרה מיוחד של סתירה, החמרה קיצונית. בסוציולוגיה, תרבות חברתית היא תהליך או מצב שבו... המילון הפילוסופי האחרון

ספרים

• , גלזירין ט.ש.. ניגוד עניינים כבסיס לעבירות שחיתות מאיים על סמכות השירות הממלכתי (העירוני), המשפיע על היסודות הארגוניים, המשפטיים והמוסריים...

קונפליקט וניתוחו הפסיכולוגי תוך שימוש בדוגמה של יצירה ספרותית: נושא, צדדים, אסטרטגיית אינטראקציה, תיאור הקונפליקט לפי שלבים ושלבים. הסוגים העיקריים של אישים מתנגשים, מאפייניהם ושיטות פתרון הסכסוכים.

שלח את העבודה הטובה שלך במאגר הידע הוא פשוט. השתמש בטופס למטה

סטודנטים, סטודנטים לתארים מתקדמים, מדענים צעירים המשתמשים בבסיס הידע בלימודיהם ובעבודתם יהיו אסירי תודה לכם מאוד.

מסמכים דומים

אובייקט, נושא וסוג הקונפליקט ביצירתו של אלכסנדר ואפילוב "דייט", הסיבות להתרחשותו. מרכיבים פסיכולוגיים של הסכסוך. אירוע, הסלמה ופתרון סכסוכים. סכסוך סמוי או פתוח המבוסס על עוינות אישית.

מבחן, נוסף 21/05/2009


קונפליקט כצורה של מאבק תוך-ספציפי ובין-ספציפי על הקיום. המשתתפים העיקריים בסכסוך. הדימוי של מצב קונפליקט כשיקוף של נושא הקונפליקט במוחם של נושאי האינטראקציה בקונפליקט. מרכיבים סובייקטיביים של הסכסוך.

עבודה בקורס, נוסף 24/12/2009


תפקוד הקונפליקט, מבנהו, תפקידיו והטיפולוגיה שלו. הסיבות להתרחשות, שלבי התפתחות עיקריים ושלב סיום הסכסוך. טיפולוגיה של אישים סותרים. דרכים למניעת קונפליקטים, הימנעות מביטוי של קונפליקטוגנים.

תקציר, נוסף 18/12/2010


מאפיינים סוציו-פסיכולוגיים של קונפליקטים. הגדרת המושג "קונפליקט", אופי הקונפליקט החברתי. סוגי קונפליקטים ושיטות התנהגות בהם. תקופות ושלבי התפתחות קונפליקט. אבחון קונפליקטים. פתרון סכסוכים.

עבודה בקורס, נוסף 16/12/2008


תיאור מצב קונפליקט, ניתוחו המבני והתפקודי: מאפייני המשתתפים בו, מיקומם ותפקידיהם בו. טיפולוגיה ונושא קונפליקט. דינמיקה של שינויים בסוגי ההתנהגות בהם משתמש כל משתתף. שיטת פתרון סכסוכים.

תקציר, נוסף 25/06/2012


ניתוח שלבי הקונפליקט החברתי. מאפיינים פסיכולוגייםאישים המשפיעים על התרחשות קונפליקטים. צורות של השתתפות צד שלישי בסכסוך. קונפליקט כסוג מצב קשה. מתודולוגיה של מדע הקונפליקט. אסטרטגיה ליציאה מהקונפליקט.

דף הונאה, נוסף 15/06/2010


קונפליקט כהתנגשות של מטרות, אינטרסים, עמדות, דעות, השקפות מנוגדות. המאפיינים העיקריים של הסכסוך, שלביו ומרכיביו. אלמנטים מבנייםקונפליקט: צדדים, נושא, תמונת המצב, מניעים, עמדות הצדדים המתנגשים.

מצגת, נוספה 19/10/2013


קונפליקטולוגיה כמדע. גישות להבנת טיבו של קונפליקט חברתי. פסיכוטיפים עיקריים של אנשים: מופנמים; מוּחצָן. נושא קונפליקטולוגיה ושיטות מחקר. אלמנטים של אינטראקציה בקונפליקט. שיטות מחקר במדעי הקונפליקט.

תקציר, נוסף 15/04/2010


תפקידם ומקומם של קונפליקטים בהיסטוריה של ההתפתחות האנושית. קונפליקט כמו תופעה חברתית. מקורות לקונפליקט בחברה. קונפליקט פוליטי: מהות, סוגי ושיטות פתרון. דוגמה לפתרון סכסוך פוליטי פנימי באמצעות הדוגמה של קנדה.

כיום בביקורת הספרותית ישנן יצירות רבות המוקדשות לתורת הקונפליקט (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov, וכו'). במובן הרחב ניתן להבין את הקונפליקט כ"אותה מערכת של סתירות המארגנת יצירת אמנות לאחדות מסוימת, אותה מאבק של דימויים, דמויות חברתיות, רעיונות שמתגלים בכל יצירה - ביצירות אפי ודרמטיות באופן נרחב ומלא, בצורות הליריות - בצורות ראשוניות".

ישנם קונפליקטים שבהם מתגלה ההתנגדות של דמויות במישור החיצוני. למשל, המלט ויריביו; המלט ולארטס. כך יש לומר על הקונפליקט הפנימי המתעורר בתוך הדמות, כמו מאבק הסתירות הפנימיות שלו, קונפליקט כזה מועבר לתחום הרגשות (המלט).

נראה שהבנה זו של קונפליקט היא חלק בלתי נפרד מכל עבודת עלילה (ולעתים קרובות גם בעבודות חסרות עלילה).

כל יצירה מבוססת על קונפליקט, במידה רבה או פחותה של ביטויו. IN עבודה ליריתהקונפליקט אינו מוצג בצורה חיה כמו ביצירה אפית או דרמטית.

Vl.A. לוקוב במאמרו מציע להבין את הקונפליקט כ"סתירה המעצבת את העלילה, יוצרת מערכת דימויים, מושג העולם, האדם והאמנות, תכונות הז'אנר, המתבטאות בקומפוזיציה, מותירה חותם על הנאום והאמנות. שיטות לתיאור הדמויות, שיכולות לקבוע את ההשפעה הספציפית של העבודה על אדם - קתרזיס".

עוד באותו מאמר, "קונפליקט (ביצירה ספרותית)", מדברת החוקרת על קונפליקט המתאפיין לא במערכת דמויות, אלא במערכת של רעיונות, ובהמשך הוא הופך לפילוסופי, אידיאולוגי ויוצר פילוסופי וצורה. הכללה אידיאולוגית.

הסכסוך מתפתח דרך העלילה. ישנם שני סוגים של קונפליקט עלילה: עלילה חולפת מקומית, מצב קונפליקט יציב (מצב).

עלילת מעבר מקומית היא עלילה בה יש את תחילתו של הסכסוך ופתרונו במסגרת עלילה ספציפית. סוג הקונפליקט העלילתי מתואר היטב בביקורת ספרותית. עלילת המעבר המקומית היא מה שנקרא עלילה מסורתית, ארכיטיפית (שכן היא חוזרת לספרות מוקדמת היסטורית).

המחקר של החלקה החולפת המקומית החל על ידי V. Ya. Propp. המדען בעבודתו "מורפולוגיה של אגדה (קסם)" (1928) בחן את מבנה העלילה סיפור מעשייה. לפי פרופ, אגדה מורכבת משלושה חלקים. בחלק הראשון של האגדה מתגלה "מחסור" (חטיפת הנסיכה, רצונו של הגיבור למצוא משהו שבלעדיו הגיבור לא יכול לחיות חיים מלאי דם: בתו של הסוחר רוצה הפרח הארגמן). בחלק השני של האגדה יש ​​עימות בין הגיבור לאויב, ניצחון הגיבור על האויב (איבן צארביץ' מביס את קושצ'י בן האלמוות). בחלק השלישי, גיבור האגדה מקבל את מבוקשו ("חיסול המחסור"). הוא מתחתן, ובכך יורש את כס המלכות ("הצטרפות"; ראה גם: תפקיד).

מדענים צרפתים סטרוקטורליסטים, המבוססים על עבודתו של פרופ, ניסו לבנות מודלים אוניברסליים סדרת אירועיםבפולקלור ובספרות.

מצב סכסוך יציב (מצב) הוא סוג של סכסוך שאין לו פתרון במסגרת עלילה ספציפית. מצב סכסוך יציב (מדינה) הפך נפוץ ב סוף XIXהמאה ב"דרמה חדשה".

קונפליקט (בביקורת ספרותית), או קונפליקט אמנותי, הוא אחת הקטגוריות העיקריות המאפיינות את התוכן של יצירה ספרותית (בעיקר דרמות או יצירות בעלות מאפיינים דרמטיים ברורים).

כפי שכתב Vl.A Lukov, "מקור המונח קשור למילה הלטינית conflictus - התנגשות, מכה, מאבק, קרב (נמצא בקיצרו)."

לעתים קרובות בעבודות מתפתחים כמה קונפליקטים בבת אחת, היוצרים מערכת של קונפליקטים.

קיימים סוגים שוניםקונפליקטים, המבוססים על עקרונות שונים.

הם יכולים להיות פתוחים ונסתרים, חיצוניים ופנימיים, חריפים וממושכים, פתירים ובלתי מסיסים וכו'.

על פי אופי הפאתוס, קונפליקטים הם: טרגי, קומי, דרמטי, לירי, סאטירי, הומוריסטי וכו'.

הם גם מבחינים בין קונפליקטים המבוססים על התפתחות של פעולה עלילתית: צבאי, בין-אתני, דתי (בין וידוי), בין-דורי, משפחתי, המהווים את תחום הקונפליקטים החברתיים (לדוגמה, "האיליאדה" של הומרוס; רומנים מאת W. Scott, W. Hugo , "מלחמה ושלום" ל.נ. טולסטוי; רומן חברתיבחיבורים של או' בלזק, סי' דיקנס, מ"ה סלטיקוב-שדרין; רומנים על דורות: "אבות ובנים" מאת I. S. Turgenev, "Teenager" מאת F. M. Dostoevsky; "כרוניקות משפחתיות": "באדנברוקס" מאת T. Mann, "The Forsyte Saga" מאת D. Galsworthy, "The Thibault Family" מאת R. Martin du Gard; הז'אנר של "רומן תעשייתי" בספרות הסובייטית וכו'). כפי שהוזכר לעיל, ניתן להעביר את הקונפליקט לתחום החושי ולקבוע הכללת ז'אנר פסיכולוגי ("סבל" ורתר הצעיר"I.V., Goethe). קונפליקטים היוצרים הכללות ז'אנריות פילוסופיות, אידיאולוגיות ("מה לעשות?" נ.ג. צ'רנישבסקי).

כמה כיוונים אמנותייםקשורים ליצירת קונפליקט חוצה (עיקרי). דוגמה בולטת המאששת רעיון זה היא הקונפליקט שהפך ליצרני ביותר בקלאסיקה – הקונפליקט בין חובה לרגש. ברומנטיקה, קונפליקט כזה היה הקונפליקט בין האידיאל למציאות.

בביטוי החי ביותר שלו, הקונפליקט מוצג בדרמה. ב-W. Shakespeare, הסכסוך פתוח, וב-A.P. צ'כוב מוסתר, מה שניתן להסביר על ידי התקופה שבה פעלו שני המחזאים המפורסמים.

בתחילת המאות ה-19 וה-20, הופעתה של צורה חדשהקונפליקט בדרמה - "דיון" ("בית בובות" מאת ג' איבסן, דרמות מאת ד.ב. שו וכו'), שפותח ונחשב מחדש בדרמה האקזיסטנציאליסטית (J.-P. Sartre, A. Camus, J. אנואי) וב"תיאטרון האפי" של ב' ברכט ומאותגר, הביאו עד לכדי אבסורד באנטי-דרמה המודרניסטית (E. Ionesco, S. Beckett, וכו'). לעתים קרובות בספרות אפשר למצוא קשרים בדרמה של צ'כוב וסכסוכים שייקספיריים (למשל, בדרמטורגיה של מ' גורקי).

לאחרונה, ישנה נטייה להחליף קונפליקט עם קטגוריה כמו דיאלוג (מ' בחטין). "אבל כאן - לפי וי"א לוקוב - ניתן להבחין בתנודות זמניות ביחס לקטגוריות היסודיות של ביקורת הספרות, כי מאחורי קטגוריית הקונפליקט בספרות יש התפתחות דיאלקטית של המציאות, ולא רק התוכן האמנותי עצמו. ." לכן, כדי לסכם את כל האמור לעיל, יש צורך להדגיש שקונפליקט הוא יסוד כמעט בכל עבודה.