ஜோசப் ஹெய்டன்: "பிரியாவிடை சிம்பொனி". ஜே. ஹெய்டனின் "பிரியாவிடை" (N45) சிம்பொனி ஹெய்டன் வரலாற்றின் ஃபேர்வெல் சிம்பொனி

60 மற்றும் 70 களின் தொடக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் வேலையில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, பரிதாபகரமான சிம்பொனிகள் பெரும்பாலும் சிறிய விசையில் தோன்றும். அவை ஹெய்டனின் புதிய பாணியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்கான அவரது தேடலை ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்கின் ஜெர்மன் இலக்கிய இயக்கத்துடன் இணைக்கின்றன.

பிரியாவிடை என்ற பெயர் சிம்பொனி எண். 45 க்கு ஒதுக்கப்பட்டது, இதற்கு பல விளக்கங்கள் உள்ளன. ஒரு விஷயம், ஹெய்டனின் கூற்றுப்படி, அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பாதுகாக்கப்படுகிறது.

இந்த சிம்பொனியை எழுதும் நேரத்தில், ஹெய்டன் ஹங்கேரிய அதிபர்களில் ஒருவரான இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றினார், அதன் செல்வமும் ஆடம்பரமும் பேரரசருக்குப் போட்டியாக இருந்தது. அவர்களின் முக்கிய குடியிருப்புகள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரம் மற்றும் எஸ்டெர்ஹாஸ் தோட்டத்தில் அமைந்திருந்தன. ஜனவரி 1772 இல், இளவரசர் நிகோலஸ் எஸ்டெர்ஹாசி எஸ்டெர்ஹாசியில் தங்கியிருந்தபோது தேவாலய இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பங்கள் (அவர்களில் 16 பேர் இருந்தனர்) அங்கு வாழ வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டார். இளவரசர் இல்லாத நேரத்தில் மட்டுமே இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்ஹாஸை விட்டு வெளியேறி தங்கள் மனைவிகள் மற்றும் குழந்தைகளைப் பார்க்க முடியும். நடத்துனர் மற்றும் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு மட்டுமே விதிவிலக்கு அளிக்கப்பட்டது.

அந்த ஆண்டு, இளவரசர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட நேரம் தோட்டத்தில் தங்கியிருந்தார், மேலும் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள், தங்கள் இளங்கலை வாழ்க்கையால் சோர்வடைந்து, உதவிக்காக தங்கள் தலைவரான இசைக்குழுவினரிடம் திரும்பினர். ஹெய்டன் புத்திசாலித்தனமாக இந்த சிக்கலை தீர்த்தார் மற்றும் அவரது புதிய, நாற்பத்தைந்தாவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியின் போது இளவரசரிடம் இசைக்கலைஞர்களின் கோரிக்கையை தெரிவிக்க முடிந்தது.

மற்றொரு பதிப்பின் படி, இளவரசர் நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவிற்கு செலுத்தாத சம்பளம் தொடர்பான கோரிக்கை மற்றும் சிம்பொனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தேவாலயத்திற்கு விடைபெறத் தயாராக இருப்பதாக ஒரு குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது. மற்றொரு புராணக்கதை இதற்கு நேர்மாறானது: இளவரசரே தேவாலயத்தை கலைக்க முடிவு செய்தார், இசைக்குழு உறுப்பினர்களை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். இறுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரொமாண்டிக்ஸால் முன்வைக்கப்பட்ட கடைசி, வியத்தகு ஒன்று: பிரியாவிடை சிம்பொனி வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறது.

இருப்பினும், மதிப்பெண் கையெழுத்துப் பிரதியில் தலைப்பு இல்லை. தொடக்கத்தில் உள்ள கல்வெட்டு - ஓரளவு லத்தீன் மொழியில், ஓரளவு இத்தாலிய மொழியில் - பின்வருமாறு: “எஃப் ஷார்ப் மைனரில் சிம்பொனி. என்னிடமிருந்து கடவுளின் பெயரில், கியூசெப் ஹெய்டன். 772, மற்றும் இறுதியில் லத்தீன் மொழியில்: "கடவுளைப் போற்றுங்கள்!" ஹெய்டனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் சுதேச தேவாலயத்தால் அதே 1772 இலையுதிர்காலத்தில் எஸ்டெர்ஹாஸில் முதல் நிகழ்ச்சி நடந்தது. ஹெய்டனின் படைப்பில் பிரியாவிடை சிம்பொனி தனித்து நிற்கிறது. அதன் தொனி அசாதாரணமானது - எஃப்-ஷார்ப் மைனர், அந்த நேரத்தில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. சிம்பொனி முடிவடையும் மற்றும் மினியூட் எழுதப்பட்ட பெயரிடப்பட்ட மேஜர், 18 ஆம் நூற்றாண்டிற்கான பொதுவானதல்ல.

ஆனால் மிகவும் தனித்துவமானது சிம்பொனியின் மெதுவான முடிவு, இறுதிப் போட்டியைத் தொடர்ந்து ஒரு வகையான கூடுதல் அடாஜியோ, அதனால்தான் பிரியாவிடை சிம்பொனி பெரும்பாலும் ஐந்து-இயக்க சிம்பொனியாகக் கருதப்படுகிறது. இசை முதல் இயக்கத்தின் பரிதாபகரமான தன்மை ஏற்கனவே முக்கிய பகுதியில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது மெதுவாக அறிமுகம் இல்லாமல், சிம்பொனியை உடனடியாக திறக்கிறது.

வயலின்களின் வெளிப்படையான தீம், ஒரு சிறிய முக்கோணத்தின் தொனியில் விழுகிறது, துணையின் சிறப்பியல்பு ஒத்திசைக்கப்பட்ட ரிதம், ஃபோர்டே மற்றும் பியானோவின் ஒத்திசைவுகள் மற்றும் சிறிய விசைகளாக திடீர் மாற்றியமைத்தல் ஆகியவற்றால் மோசமடைகிறது. கிளாசிக்கல் சிம்பொனிக்கு எதிர்பாராத ஒரு சிறிய விசைகளில் ஒரு பக்க பகுதி ஒலிக்கிறது (அதே பெயரின் முக்கிய விசை கருதப்படுகிறது). ஹெய்டனுடன் வழக்கம் போல் இரண்டாம் நிலை, மெல்லிசை ரீதியாக சுயாதீனமாக இல்லை மற்றும் முக்கிய ஒன்றை மீண்டும் செய்கிறது, இறுதியில் வயலின்களின் விழும் மோனிங் மையக்கருத்துடன் மட்டுமே. குறுகிய இறுதி ஆட்டம், ஒரு சிறிய விசையில், முறுக்கு, வெளித்தோற்றத்தில் கெஞ்சும் நகர்வுகள், கிட்டத்தட்ட பெரிய அடித்தளங்கள் இல்லாத, வெளித்தோற்றத்தின் பரிதாபகரமான பேத்தோஸை மேலும் மேம்படுத்துகிறது. ஆனால் வளர்ச்சி உடனடியாக முக்கிய திறவுகோலை உறுதிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் இரண்டாவது பகுதி ஒரு புதிய தீம் கொண்ட பிரகாசமான அத்தியாயத்தை உருவாக்குகிறது - அமைதியான, துணிச்சலான வட்டமானது. இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, முக்கிய தீம் திடீர் சக்தியுடன் அறிவிக்கப்பட்டது - மறுபிரதி தொடங்குகிறது. மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படாதது மற்றும் செயலில் வளர்ச்சியால் நிறைந்துள்ளது. இரண்டாவது பகுதி - அடாஜியோ - ஒளி மற்றும் அமைதியானது, சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் துணிச்சலானது. ஒலி முக்கியமாக ஒரு சரம் குவார்டெட் (இரட்டை பாஸ் பகுதி முன்னிலைப்படுத்தப்படவில்லை), மற்றும் வயலின்கள் முடக்கப்பட்டுள்ளன, இயக்கவியல் பியானிசிமோ வரம்பிற்குள் இருக்கும். ஒரே மாதிரியான கருப்பொருள்களைக் கொண்ட சொனாட்டா வடிவம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சரங்களால் மட்டுமே நிகழ்த்தப்படுகிறது, மேலும் சுருக்கப்பட்ட மறுபதிப்பு, இதில் முக்கிய பகுதி கொம்புகளின் "தங்க நகர்வு" மூலம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவது இயக்கம் - மினியூட் - பியானோ (வயலின் மட்டுமே) மற்றும் ஃபோர்டே (முழு ஆர்கெஸ்ட்ரா) ஆகியவற்றின் விளைவுகளின் நிலையான கலவையுடன் ஒரு கிராமிய நடனத்தை நினைவூட்டுகிறது, இது தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட தீம் மற்றும் ஏராளமான மறுபடியும். மூவரும் கொம்புகளின் "தங்க நகர்வுடன்" தொடங்குகிறார்கள், இறுதியில் எதிர்பாராத இருட்டடைப்பு உள்ளது - மேஜர் மைனருக்கு வழிவகுக்கிறார், இறுதிப் போட்டியின் மனநிலையை எதிர்பார்க்கிறார். முதல் பிரிவின் திரும்புதல் இந்த விரைவான நிழலை மறக்கச் செய்கிறது. நான்காவது பகுதி உருவகமாக முதலில் எதிரொலிக்கிறது. பக்க பகுதி மீண்டும் மெல்லிசையில் சுயாதீனமாக இல்லை, ஆனால், சிறிய முக்கிய பகுதியைப் போலல்லாமல், இது கவலையற்ற மேஜர் டோன்களில் வண்ணமயமானது. வளர்ச்சி, சிறியதாக இருந்தாலும், உந்துதல் வளர்ச்சியின் தேர்ச்சிக்கு உண்மையிலேயே உன்னதமான எடுத்துக்காட்டு. மறுபரிசீலனை இருண்டது, விளக்கத்தை மீண்டும் செய்யாது, ஆனால் திடீரென்று எழுச்சியுடன் முடிவடைகிறது... பொதுவான இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, மாறுபாடுகளுடன் ஒரு புதிய அடாஜியோ தொடங்குகிறது. மூன்றில் வழங்கப்பட்ட மென்மையான தீம், அமைதியானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் ஒலிப்பு படிப்படியாக மறைந்து, கவலை உணர்வு எழுகிறது. ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, கருவிகள் அமைதியாகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள், தங்கள் பகுதியை முடித்து, தங்கள் பணியகங்களுக்கு முன்னால் எரியும் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதல் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு, காற்று கருவி வீரர்கள் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சரம் பிரிவு இசைக்கலைஞர்களின் புறப்பாடு பாஸுடன் தொடங்குகிறது; ஒரு வயோலா மற்றும் இரண்டு வயலின்கள் மேடையில் உள்ளன, இறுதியாக, வயலின் மற்றும் ஊமைகளின் டூயட் அமைதியாக அவற்றின் தொடும் பத்திகளை நிறைவு செய்கிறது. இது போன்ற ஒரு முன்னோடியில்லாத இறுதிப் போட்டி எப்போதுமே தவிர்க்க முடியாத உணர்வை ஏற்படுத்தியது: “ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு அமைதியாக வெளியேறத் தொடங்கியபோது, ​​​​எல்லோரின் இதயங்களும் மூழ்கின... கடைசியாக வயலின் மங்கலான ஒலிகள் இறந்தபோது, ​​​​கேட்பவர்கள் வெளியேறத் தொடங்கினர், அமைதியாக மற்றும் நகர்த்தப்பட்டது..." 1799 இல் ஒரு லீப்ஜிக் செய்தித்தாள் எழுதியது. "யாரும் சிரிக்கவில்லை, ஏனென்றால் இது வேடிக்கைக்காக எழுதப்படவில்லை," ஷுமன் கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எதிரொலித்தார்.

இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டன் மிகவும் வேடிக்கையான மனிதர். அவரது இசையும் அதே போல உற்சாகமாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது.
ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு சிம்பொனியும் - மேலும் அவர் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றை எழுதினார் - எதிர்பாராத, சுவாரஸ்யமான, வேடிக்கையான ஒன்று உள்ளது.
அவர் ஒரு சிம்பொனியில் ஒரு விகாரமான கரடியை சித்தரிப்பார், அல்லது ஒரு கோழியை பிடிப்பது - இந்த சிம்பொனிகள் பின்னர் அழைக்கப்படுகின்றன: "கரடி", "கோழி", அல்லது அவர் பல்வேறு குழந்தைகளின் பொம்மைகளை - விசில், ராட்டில்ஸ், கொம்புகளை வாங்கி அவற்றைச் சேர்ப்பார். அவரது "குழந்தைகள்" சிம்பொனியின் மதிப்பெண். அவரது சிம்பொனிகளில் ஒன்று "தி ஹவர்ஸ்" என்றும், மற்றொன்று - "ஆச்சரியம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அங்கு, மெதுவான, அமைதியான மற்றும் அமைதியான இசையின் நடுவில், மிகவும் உரத்த அடி திடீரென்று கேட்கப்படுகிறது, பின்னர் மீண்டும் மெதுவாக, எதுவும் நடக்காதது போல், அமைதியான, என்ன - முக்கியமான இசை.
இந்த கண்டுபிடிப்புகள், இந்த "ஆச்சரியங்கள்" அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் மகிழ்ச்சியான தன்மையால் மட்டுமல்ல. வேறு, மிக முக்கியமான காரணங்கள் இருந்தன. ஒரு சிம்பொனி வடிவில் படைப்புகள் தோன்றத் தொடங்கியபோது ஹேடன் இசை எழுதத் தொடங்கினார். அதனால்தான் இந்த அற்புதமான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் தனது இசையை எழுதியபோது மிகவும் கண்டுபிடித்தார் - அவர் ஒரு புதிய வகை இசைப் படைப்பை முயற்சித்தார், தேடினார், உருவாக்கினார்.

"சிம்பொனியின் தந்தை," "பெரிய ஹெய்டன்", அவர் வாழ்நாளில் அழைக்கப்பட்டவர், ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய இளவரசர் நிகோலோ எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்ற நடத்துனர் என்று இப்போது கற்பனை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.
ஐரோப்பா முழுவதும் அறிந்த இசையமைப்பாளர், பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் விடுமுறையாகக் காத்திருந்த இசையமைப்பாளர், ஒவ்வொரு முறையும் தனது இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்ய எஸ்டர்ஹாசி தோட்டத்தை விட்டு வெளியேற "மாஸ்டரிடம்" அனுமதி கேட்க வேண்டும் என்று நம்புவது கடினம். .
இளவரசர் இசையை நேசித்தார், ஆனால் அத்தகைய "லாபகரமான" ஊழியரை மறுக்க போதுமானதாக இல்லை.
ஹெய்டனின் பேண்ட்மாஸ்டர் ஒப்பந்தம் அவருக்கு பல பொறுப்புகளை விதித்தது. ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசி ஹோம் சேப்பலின் பொறுப்பாளராக இருந்தார் - பாடகர், தனிப்பாடல்கள் மற்றும் இசைக்குழு. வேலைக்காரன்-இசைக்கலைஞர்களுக்கான அனைத்து பிரச்சனைகள், அனைத்து சண்டைகள் மற்றும் நடத்தை விதிகளில் இருந்து விலகல்களுக்கு ஹெய்டன் பொறுப்பு. அவர் நடத்துனராக இருந்ததால், இசை நிகழ்ச்சியின் தரத்திற்கும் அவர் பொறுப்பு. இளவரசரின் வேண்டுகோளின்படி அவர் எந்த இசையையும் இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது, அவருடைய சொந்த இசையமைப்பிற்கு எந்த உரிமையும் இல்லாமல் - அவர்களும் ஹெய்டனைப் போலவே இளவரசருக்கு சொந்தமானவர்கள்.
மேலும் அவரால் அவரது விருப்பத்திற்கும் ரசனைக்கும் ஏற்ப ஆடை அணிய முடியவில்லை. ஆடைகளின் சீருடை - காலுறைகள் முதல் விக் வரை - இளவரசரால் நிறுவப்பட்டது.
ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் முப்பது வருடங்கள் வாழ்ந்தார், மேலும் முப்பது வருடங்களும் ஒரு "செர்ஃப் ஊழியராக" இருந்தார். அவர் தன்னை இப்படித்தான் அழைத்தார், இளவரசர் நிகோலோ எஸ்டெர்ஹாசி அவரை இப்படித்தான் கருதினார்.
இன்னும் இசையமைப்பாளர் ஹெய்டன் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர்!

அவரது சிம்பொனிகளில் ஒன்று - "பிரியாவிடை" - மகிழ்ச்சியானதை விட சோகமாக அழைக்கப்படும் இசையுடன் முடிகிறது. ஆனால் ஹேடனைப் பற்றி பேச விரும்பும்போது இந்த சிம்பொனிதான் நினைவுக்கு வருகிறது - மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான நபர்.
இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் இசைக்கலைஞர்களுக்கு நீண்ட காலமாக விடுப்பு வழங்கப்படவில்லை மற்றும் பணம் எதுவும் கொடுக்கப்படவில்லை. அவர்களின் "தந்தை ஹெய்டன்" எந்த பிரார்த்தனை அல்லது கோரிக்கைகளால் இதை அடைய முடியவில்லை. ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் சோகமடைந்தனர், பின்னர் முணுமுணுக்கத் தொடங்கினர். ஹேடன் தனது இசைக்கலைஞர்களுடன் பழகுவதில் மிகவும் திறமையானவர், ஆனால் பின்னர் அவர்கள் அவரைக் கேட்பதை நிறுத்தினர் - வேலை செய்வது மற்றும் ஒத்திகை பார்ப்பது கடினமாகிவிட்டது. வரவிருக்கும் விடுமுறையில் ஒரு புதிய சிம்பொனி நிகழ்த்தப்பட வேண்டும் என்று இளவரசர் கோரினார்.
ஹெய்டன் ஒரு புதிய சிம்பொனியை எழுதினார்.
இது என்ன வகையான இசை, இளவரசருக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை அவர் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை - இதில் அவர் தனது இசைக்குழுவை முழுமையாக நம்பினார். ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் திடீரென்று ஒத்திகையில் அசாதாரண ஆர்வத்தைக் காட்டினர்...
விடுமுறை நாள் வந்துவிட்டது. புதிய சிம்பொனி பற்றி இளவரசர் விருந்தினர்களுக்கு முன்கூட்டியே தெரிவித்தார், இப்போது அவர்கள் கச்சேரியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர்.
மியூசிக் ஸ்டாண்டில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் எரிந்தன, குறிப்புகள் திறக்கப்பட்டன, கருவிகள் தயார் செய்யப்பட்டன... தடிமனான, தடிமனான "பாப்பா ஹெய்டன்" முழு ஆடை சீருடையில் மற்றும் புதிதாக தூள் விக் கொண்டு வெளியே வந்தார். சிம்பொனி தொடங்கியது...
எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் இசையைக் கேட்கிறார்கள் - ஒரு பகுதி, மற்றொன்று... மூன்றாவது... இறுதியாக, நான்காவது, இறுதிக்காட்சி. ஆனால் புதிய சிம்பொனியில் இன்னும் ஒரு இயக்கம் இருந்தது - ஐந்தாவது, மேலும், மெதுவான, சோகமானது. இது விதிகளுக்கு எதிரானது: ஒரு சிம்பொனி நான்கு இயக்கங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், கடைசி, நான்காவது, உயிரோட்டமான, வேகமானதாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் இசை அற்புதம், ஆர்கெஸ்ட்ரா நன்றாக விளையாடுகிறது, விருந்தினர்கள் தங்கள் நாற்காலிகளில் மீண்டும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். கேட்கிறார்கள்.

இசை சோகமாக இருக்கிறது மற்றும் கொஞ்சம் குறை சொல்வது போல் இருக்கிறது. திடீரென்று... அது என்ன? இளவரசன் கோபத்துடன் முகம் சுளிக்கிறான். கொம்பு வீரர்களில் ஒருவர் தனது பங்கின் சில பார்களை வாசித்தார்; குறிப்புகளை மூடிவிட்டு, தன் கருவியை கவனமாக மடித்து, மியூசிக் ஸ்டாண்டில் இருந்த மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு... வெளியேறினார்!
இதை ஹெய்டன் கவனிக்காமல் தொடர்ந்து நடத்தி வருகிறார்.
அற்புதமான இசை பாய்கிறது, ஒரு புல்லாங்குழல் நுழைகிறது. புல்லாங்குழல் கலைஞரும் கொம்பு வாசிப்பவரைப் போலவே, குறிப்புகளை மூடி, மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு வெளியேறினார்.
மற்றும் இசை தொடர்கிறது. ஓபோயிஸ்ட்டைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது ஹார்ன் பிளேயர் மெதுவாக மேடையை விட்டு வெளியேறுவதை ஆர்கெஸ்ட்ராவில் யாரும் கவனிக்கவில்லை.
ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, இசையில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் அணைக்கப்படுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியேறுகிறார்கள்... ஹேடனைப் பற்றி என்ன? அவர் கேட்கவில்லையா? அவர் பார்க்கவில்லையா? இருப்பினும், ஹெய்டனைப் பார்ப்பது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் கேள்விப்பட்ட நேரத்தில், நடத்துனர் பார்வையாளர்களை எதிர்கொண்டு, இசைக்குழுவிற்கு முதுகில் அமர்ந்தார். சரி, அவர் அதை நன்றாகக் கேட்டார், நிச்சயமாக.
இப்போது அது மேடையில் முற்றிலும் இருட்டாகிவிட்டது - இரண்டு வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே உள்ளனர். இரண்டு சிறிய மெழுகுவர்த்திகள் அவர்களின் தீவிரமான, வளைந்த முகங்களை ஒளிரச் செய்கின்றன.
இது ஒரு அற்புதமான "மியூசிக்கல் ஸ்ட்ரைக்" ஹெய்டன் கொண்டு வந்தது! நிச்சயமாக, இது ஒரு எதிர்ப்பு, ஆனால் அது மிகவும் நகைச்சுவையாகவும் அழகாகவும் இருந்தது, இளவரசர் கோபப்படுவதை மறந்துவிட்டார். மேலும் ஹெய்டன் வெற்றி பெற்றார்.

தற்செயலான ஒரு சந்தர்ப்பத்திற்காக எழுதப்பட்ட பிரியாவிடை சிம்பொனி இன்றும் வாழ்கிறது. இப்போது வரை, ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைதியாகவும் பலவீனமாகவும் ஒலிக்கிறது: தனிமையான வயலின்கள் இன்னும் மங்கிவிடும் ...

ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு: 2 ஓபோஸ், பஸ்ஸூன், 2 கொம்புகள், சரங்கள் (9 பேருக்கு மேல் இல்லை).

படைப்பின் வரலாறு

60 மற்றும் 70 களின் தொடக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் வேலையில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் திருப்புமுனை ஏற்பட்டது. ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, பரிதாபகரமான சிம்பொனிகள் பெரும்பாலும் சிறிய விசையில் தோன்றும். அவை ஹெய்டனின் புதிய பாணியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, வெளிப்பாட்டுத்தன்மைக்கான அவரது தேடலை ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்கின் ஜெர்மன் இலக்கிய இயக்கத்துடன் இணைக்கின்றன.

பிரியாவிடை என்ற பெயர் சிம்பொனி எண். 45 க்கு ஒதுக்கப்பட்டது, இதற்கு பல விளக்கங்கள் உள்ளன. ஒரு விஷயம், ஹெய்டனின் கூற்றுப்படி, அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. இந்த சிம்பொனியை எழுதும் நேரத்தில், ஹெய்டன் ஹங்கேரிய அதிபர்களில் ஒருவரான இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றினார், அதன் செல்வமும் ஆடம்பரமும் பேரரசருக்குப் போட்டியாக இருந்தது. அவர்களின் முக்கிய குடியிருப்புகள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரம் மற்றும் எஸ்டெர்ஹாஸ் தோட்டத்தில் அமைந்திருந்தன. ஜனவரி 1772 இல், இளவரசர் நிகோலஸ் எஸ்டெர்ஹாசி எஸ்டெர்ஹாசியில் தங்கியிருந்தபோது தேவாலய இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பங்கள் (அவர்களில் 16 பேர் இருந்தனர்) அங்கு வாழ வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டார். இளவரசர் இல்லாத நேரத்தில் மட்டுமே இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்ஹாஸை விட்டு வெளியேறி தங்கள் மனைவிகள் மற்றும் குழந்தைகளைப் பார்க்க முடியும். நடத்துனர் மற்றும் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு மட்டுமே விதிவிலக்கு அளிக்கப்பட்டது.

அந்த ஆண்டு, இளவரசர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட நேரம் தோட்டத்தில் தங்கியிருந்தார், மேலும் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள், தங்கள் இளங்கலை வாழ்க்கையால் சோர்வடைந்து, உதவிக்காக தங்கள் தலைவரான இசைக்குழுவினரிடம் திரும்பினர். ஹெய்டன் புத்திசாலித்தனமாக இந்த சிக்கலை தீர்த்தார் மற்றும் அவரது புதிய, நாற்பத்தைந்தாவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியின் போது இளவரசரிடம் இசைக்கலைஞர்களின் கோரிக்கையை தெரிவிக்க முடிந்தது. மற்றொரு பதிப்பின் படி, இளவரசர் நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவிற்கு செலுத்தாத சம்பளம் தொடர்பான கோரிக்கை மற்றும் சிம்பொனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தேவாலயத்திற்கு விடைபெறத் தயாராக இருப்பதாக ஒரு குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது. மற்றொரு புராணக்கதை இதற்கு நேர்மாறானது: இளவரசரே தேவாலயத்தை கலைக்க முடிவு செய்தார், இசைக்குழு உறுப்பினர்களை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். இறுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரொமாண்டிக்ஸால் முன்வைக்கப்பட்ட கடைசி, வியத்தகு ஒன்று: பிரியாவிடை சிம்பொனி வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறது. இருப்பினும், மதிப்பெண் கையெழுத்துப் பிரதியில் தலைப்பு இல்லை. தொடக்கத்தில் உள்ள கல்வெட்டு - ஓரளவு லத்தீன் மொழியில், ஓரளவு இத்தாலிய மொழியில் - பின்வருமாறு: “எஃப் ஷார்ப் மைனரில் சிம்பொனி. என்னிடமிருந்து கடவுளின் பெயரில், கியூசெப் ஹெய்டன். 772, மற்றும் இறுதியில் லத்தீன் மொழியில்: "கடவுளைப் போற்றுங்கள்!"

ஹெய்டனின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் சுதேச தேவாலயத்தால் அதே 1772 இலையுதிர்காலத்தில் எஸ்டெர்ஹாஸில் முதல் நிகழ்ச்சி நடந்தது.

ஹெய்டனின் படைப்பில் பிரியாவிடை சிம்பொனி தனித்து நிற்கிறது. அதன் தொனி அசாதாரணமானது - எஃப்-ஷார்ப் மைனர், அந்த நேரத்தில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. சிம்பொனி முடிவடையும் மற்றும் மினியூட் எழுதப்பட்ட பெயரிடப்பட்ட மேஜர், 18 ஆம் நூற்றாண்டிற்கான பொதுவானதல்ல. ஆனால் மிகவும் தனித்துவமானது சிம்பொனியின் மெதுவான முடிவு, இறுதிப் போட்டியைத் தொடர்ந்து ஒரு வகையான கூடுதல் அடாஜியோ, அதனால்தான் பிரியாவிடை சிம்பொனி பெரும்பாலும் ஐந்து-இயக்க சிம்பொனியாகக் கருதப்படுகிறது.

இசை

முதல் இயக்கத்தின் பரிதாபகரமான தன்மை ஏற்கனவே முக்கிய பகுதியில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது மெதுவான அறிமுகம் இல்லாமல், உடனடியாக சிம்பொனியைத் திறக்கிறது. வயலின்களின் வெளிப்படையான தீம், ஒரு சிறிய முக்கோணத்தின் தொனியில் விழுகிறது, துணையின் சிறப்பியல்பு ஒத்திசைக்கப்பட்ட ரிதம், ஃபோர்டே மற்றும் பியானோவின் ஒத்திசைவுகள் மற்றும் சிறிய விசைகளாக திடீர் மாற்றியமைத்தல் ஆகியவற்றால் மோசமடைகிறது. கிளாசிக்கல் சிம்பொனிக்கு எதிர்பாராத ஒரு சிறிய விசைகளில் ஒரு பக்க பகுதி ஒலிக்கிறது (அதே பெயரின் முக்கிய விசை கருதப்படுகிறது). ஹெய்டனுடன் வழக்கம் போல் இரண்டாம் நிலை, மெல்லிசை ரீதியாக சுயாதீனமாக இல்லை மற்றும் முக்கிய ஒன்றை மீண்டும் செய்கிறது, இறுதியில் வயலின்களின் விழும் மோனிங் மையக்கருத்துடன் மட்டுமே. குறுகிய இறுதி ஆட்டம், ஒரு சிறிய விசையில், முறுக்கு, வெளித்தோற்றத்தில் கெஞ்சும் நகர்வுகள், கிட்டத்தட்ட பெரிய அடித்தளங்கள் இல்லாத, வெளித்தோற்றத்தின் பரிதாபகரமான பேத்தோஸை மேலும் மேம்படுத்துகிறது. ஆனால் வளர்ச்சி உடனடியாக முக்கிய திறவுகோலை உறுதிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் இரண்டாவது பகுதி ஒரு புதிய தீம் கொண்ட பிரகாசமான அத்தியாயத்தை உருவாக்குகிறது - அமைதியான, துணிச்சலான வட்டமானது. இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, முக்கிய தீம் திடீர் சக்தியுடன் அறிவிக்கப்பட்டது - மறுபிரதி தொடங்குகிறது. மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படாதது மற்றும் செயலில் வளர்ச்சியால் நிறைந்துள்ளது.

இரண்டாவது பகுதி - அடாஜியோ - ஒளி மற்றும் அமைதியானது, சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் துணிச்சலானது. ஒலி முக்கியமாக ஒரு சரம் குவார்டெட் (இரட்டை பாஸ் பகுதி முன்னிலைப்படுத்தப்படவில்லை), மற்றும் வயலின்கள் முடக்கப்பட்டுள்ளன, இயக்கவியல் பியானிசிமோ வரம்பிற்குள் இருக்கும். ஒரே மாதிரியான கருப்பொருள்களைக் கொண்ட சொனாட்டா வடிவம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சரங்களால் மட்டுமே நிகழ்த்தப்படுகிறது, மேலும் சுருக்கப்பட்ட மறுபதிப்பு, இதில் முக்கிய பகுதி கொம்புகளின் "தங்க நகர்வு" மூலம் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

மூன்றாவது இயக்கம் - மினியூட் - பியானோ (வயலின் மட்டுமே) மற்றும் ஃபோர்டே (முழு ஆர்கெஸ்ட்ரா) ஆகியவற்றின் விளைவுகளின் நிலையான கலவையுடன் ஒரு கிராமிய நடனத்தை நினைவூட்டுகிறது, இது தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட தீம் மற்றும் ஏராளமான மறுபடியும். மூவரும் கொம்புகளின் "தங்க நகர்வுடன்" தொடங்குகிறார்கள், இறுதியில் எதிர்பாராத இருட்டடைப்பு உள்ளது - மேஜர் மைனருக்கு வழிவகுக்கிறார், இறுதிப் போட்டியின் மனநிலையை எதிர்பார்க்கிறார். முதல் பிரிவின் திரும்புதல் இந்த விரைவான நிழலை மறக்கச் செய்கிறது.

நான்காவது பகுதி உருவகமாக முதலில் எதிரொலிக்கிறது. பக்க பகுதி மீண்டும் மெல்லிசையில் சுயாதீனமாக இல்லை, ஆனால், சிறிய முக்கிய பகுதியைப் போலல்லாமல், இது கவலையற்ற மேஜர் டோன்களில் வண்ணமயமானது. வளர்ச்சி, சிறியதாக இருந்தாலும், உந்துதல் வளர்ச்சியின் தேர்ச்சிக்கு உண்மையிலேயே உன்னதமான எடுத்துக்காட்டு. மறுபரிசீலனை இருண்டது, விளக்கத்தை மீண்டும் செய்யாது, ஆனால் திடீரென்று எழுச்சியுடன் முடிவடைகிறது... பொதுவான இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, மாறுபாடுகளுடன் ஒரு புதிய அடாஜியோ தொடங்குகிறது. மூன்றில் வழங்கப்பட்ட மென்மையான தீம், அமைதியானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் ஒலிப்பு படிப்படியாக மறைந்து, கவலை உணர்வு எழுகிறது. ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, கருவிகள் அமைதியாகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள், தங்கள் பகுதியை முடித்து, தங்கள் பணியகங்களுக்கு முன்னால் எரியும் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதல் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு, காற்று கருவி வீரர்கள் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சரம் பிரிவு இசைக்கலைஞர்களின் புறப்பாடு பாஸுடன் தொடங்குகிறது; ஒரு வயோலா மற்றும் இரண்டு வயலின்கள் மேடையில் உள்ளன, இறுதியாக, வயலின் மற்றும் ஊமைகளின் டூயட் அமைதியாக அவற்றின் தொடும் பத்திகளை நிறைவு செய்கிறது.

இது போன்ற ஒரு முன்னோடியில்லாத இறுதிப் போட்டி எப்போதுமே தவிர்க்க முடியாத உணர்வை ஏற்படுத்தியது: “ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு அமைதியாக வெளியேறத் தொடங்கியபோது, ​​​​எல்லோரின் இதயங்களும் மூழ்கின... கடைசியாக வயலின் மங்கலான ஒலிகள் இறந்தபோது, ​​​​கேட்பவர்கள் வெளியேறத் தொடங்கினர், அமைதியாக மற்றும் நகர்த்தப்பட்டது..." 1799 இல் ஒரு லீப்ஜிக் செய்தித்தாள் எழுதியது. "யாரும் சிரிக்கவில்லை, ஏனென்றால் இது வேடிக்கைக்காக எழுதப்படவில்லை," ஷுமன் கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எதிரொலித்தார்.

ஏ. கோனிக்ஸ்பெர்க்

ஜே. ஹெய்டனின் உருவப்படம் (தாமஸ் ஹார்டி, 1792)

இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டன் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நபர். அவரது இசையும் அதே போல உற்சாகமாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது.
ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு சிம்பொனியும் - மேலும் அவர் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றை எழுதினார் - எதிர்பாராத, சுவாரஸ்யமான, வேடிக்கையான ஒன்று உள்ளது.
அவர் ஒரு சிம்பொனியில் ஒரு விகாரமான கரடியை சித்தரிப்பார், அல்லது ஒரு கோழியை பிடிப்பது - இந்த சிம்பொனிகள் பின்னர் அழைக்கப்படுகின்றன: "கரடி", "கோழி", அல்லது அவர் பல்வேறு குழந்தைகளுக்கான பொம்மைகளை - விசில், ராட்டில்ஸ், கொம்புகளை வாங்கி அவற்றைச் சேர்ப்பார். அவரது "குழந்தைகள்" சிம்பொனியின் மதிப்பெண். அவரது சிம்பொனிகளில் ஒன்று "தி ஹவர்ஸ்" என்றும், மற்றொன்று - "ஆச்சரியம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அங்கு, மெதுவான, அமைதியான மற்றும் அமைதியான இசையின் நடுவில், மிகவும் உரத்த அடி திடீரென்று கேட்கப்படுகிறது, பின்னர் மீண்டும் மெதுவாக, எதுவும் நடக்காதது போல், அமைதியான, என்ன - முக்கியமான இசை.
இந்த கண்டுபிடிப்புகள், இந்த "ஆச்சரியங்கள்" அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் மகிழ்ச்சியான தன்மையால் மட்டுமல்ல. வேறு, மிக முக்கியமான காரணங்கள் இருந்தன. ஒரு சிம்பொனி வடிவில் படைப்புகள் தோன்றத் தொடங்கியபோது ஹேடன் இசை எழுதத் தொடங்கினார். அதனால்தான் இந்த அற்புதமான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் தனது இசையை எழுதியபோது மிகவும் கண்டுபிடித்தார் - அவர் ஒரு புதிய வகை இசைப் படைப்பை முயற்சித்தார், தேடினார், உருவாக்கினார்.
"சிம்பொனியின் தந்தை," "பெரிய ஹெய்டன்", அவர் வாழ்நாளில் அழைக்கப்பட்டவர், ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய இளவரசர் நிகோலோ எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்ற நடத்துனர் என்று இப்போது கற்பனை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.
ஐரோப்பா முழுவதும் அறிந்த இசையமைப்பாளர், பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் விடுமுறையாகக் காத்திருந்த இசையமைப்பாளர், ஒவ்வொரு முறையும் தனது இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்ய எஸ்டர்ஹாசி தோட்டத்தை விட்டு வெளியேற "மாஸ்டரிடம்" அனுமதி கேட்க வேண்டும் என்று நம்புவது கடினம். .
இளவரசர் இசையை நேசித்தார், ஆனால் அத்தகைய "லாபகரமான" ஊழியரை மறுக்க போதுமானதாக இல்லை.
ஹெய்டனின் பேண்ட்மாஸ்டர் ஒப்பந்தம் அவருக்கு பல பொறுப்புகளை விதித்தது. ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசி ஹோம் சேப்பலின் பொறுப்பாளராக இருந்தார் - பாடகர், தனிப்பாடல்கள் மற்றும் இசைக்குழு. வேலைக்காரன்-இசைக்கலைஞர்களுக்கான அனைத்து பிரச்சனைகள், அனைத்து சண்டைகள் மற்றும் நடத்தை விதிகளில் இருந்து விலகல்களுக்கு ஹெய்டன் பொறுப்பு. அவர் நடத்துனராக இருந்ததால், இசை நிகழ்ச்சியின் தரத்திற்கும் அவர் பொறுப்பு. இளவரசரின் வேண்டுகோளின் பேரில் அவர் தனது சொந்த இசையமைப்பிற்கு எந்த உரிமையும் இல்லாமல் எந்த இசையையும் இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது - அவர்களும் ஹெய்டனைப் போலவே இளவரசருக்கும் சொந்தமானவர்கள்.
மேலும் அவரால் அவரது விருப்பத்திற்கும் ரசனைக்கும் ஏற்ப ஆடை அணிய முடியவில்லை. ஆடைகளின் சீருடை - காலுறைகள் முதல் விக் வரை - இளவரசரால் நிறுவப்பட்டது.
ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் முப்பது வருடங்கள் வாழ்ந்தார், மேலும் முப்பது வருடங்களும் ஒரு "செர்ஃப் ஊழியராக" இருந்தார். அவர் தன்னை இப்படித்தான் அழைத்தார், இளவரசர் நிகோலோ எஸ்டெர்ஹாசி அவரை இப்படித்தான் கருதினார்.
இன்னும் இசையமைப்பாளர் ஹெய்டன் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர்!
அவரது சிம்பொனிகளில் ஒன்று - "பிரியாவிடை" - மகிழ்ச்சியானதை விட சோகமாக அழைக்கப்படும் இசையுடன் முடிகிறது. ஆனால் ஹேடனைப் பற்றி பேச விரும்பும்போது இந்த சிம்பொனிதான் நினைவுக்கு வருகிறது - மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான நபர்.
இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் இசைக்கலைஞர்களுக்கு நீண்ட காலமாக விடுப்பு வழங்கப்படவில்லை மற்றும் பணம் எதுவும் கொடுக்கப்படவில்லை. அவர்களின் "தந்தை ஹெய்டன்" எந்த பிரார்த்தனை அல்லது கோரிக்கைகளால் இதை அடைய முடியவில்லை. ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் சோகமடைந்தனர், பின்னர் முணுமுணுக்கத் தொடங்கினர். ஹேடன் தனது இசைக்கலைஞர்களுடன் பழகுவதில் மிகவும் திறமையானவர், ஆனால் பின்னர் அவர்கள் அவரைக் கேட்பதை நிறுத்தினர் - வேலை செய்வது மற்றும் ஒத்திகை பார்ப்பது கடினமாகிவிட்டது. வரவிருக்கும் விடுமுறையில் ஒரு புதிய சிம்பொனி நிகழ்த்தப்பட வேண்டும் என்று இளவரசர் கோரினார்.
ஹெய்டன் ஒரு புதிய சிம்பொனியை எழுதினார்.
இது என்ன வகையான இசை, இளவரசருக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை அவர் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை - இதில் அவர் தனது இசைக்குழுவை முழுமையாக நம்பினார். ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் திடீரென்று ஒத்திகையில் அசாதாரண ஆர்வத்தைக் காட்டினர்...
விடுமுறை நாள் வந்துவிட்டது. புதிய சிம்பொனி பற்றி இளவரசர் விருந்தினர்களுக்கு முன்கூட்டியே தெரிவித்தார், இப்போது அவர்கள் கச்சேரியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர்.
மியூசிக் ஸ்டாண்டில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் எரிந்தன, குறிப்புகள் திறக்கப்பட்டன, கருவிகள் தயார் செய்யப்பட்டன... தடிமனான, தடிமனான "பாப்பா ஹெய்டன்" முழு ஆடை சீருடையில் மற்றும் புதிதாக தூள் விக் கொண்டு வெளியே வந்தார். சிம்பொனி தொடங்கியது...
எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் இசையைக் கேட்கிறார்கள் - ஒரு பகுதி, மற்றொன்று... மூன்றாவது... இறுதியாக, நான்காவது, இறுதிக்காட்சி. ஆனால் புதிய சிம்பொனியில் இன்னும் ஒரு இயக்கம் இருந்தது - ஐந்தாவது, மேலும், மெதுவான, சோகமானது. இது விதிகளுக்கு எதிரானது: ஒரு சிம்பொனி நான்கு இயக்கங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், கடைசி, நான்காவது, உயிரோட்டமான, வேகமானதாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் இசை அற்புதம், ஆர்கெஸ்ட்ரா நன்றாக விளையாடுகிறது, விருந்தினர்கள் தங்கள் நாற்காலிகளில் மீண்டும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். கேட்கிறார்கள்.
...இசை சோகமாக இருக்கிறது மற்றும் கொஞ்சம் குறை சொல்வது போல் இருக்கிறது. திடீரென்று... அது என்ன? இளவரசன் கோபத்துடன் முகம் சுளிக்கிறான். கொம்பு வீரர்களில் ஒருவர் தனது பங்கின் சில பார்களை வாசித்தார்; குறிப்புகளை மூடிவிட்டு, தன் கருவியை கவனமாக மடித்து, மியூசிக் ஸ்டாண்டில் இருந்த மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு... வெளியேறினார்!
இதை ஹெய்டன் கவனிக்காமல் தொடர்ந்து நடத்தி வருகிறார்.
அற்புதமான இசை பாய்கிறது, ஒரு புல்லாங்குழல் நுழைகிறது. புல்லாங்குழல் கலைஞரும் கொம்பு வாசிப்பவரைப் போலவே, குறிப்புகளை மூடி, மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு வெளியேறினார்.
மற்றும் இசை தொடர்கிறது. ஓபோயிஸ்ட்டைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது ஹார்ன் பிளேயர் மெதுவாக மேடையை விட்டு வெளியேறுவதை ஆர்கெஸ்ட்ராவில் யாரும் கவனிக்கவில்லை.
ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, இசையில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் அணைக்கப்படுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியேறுகிறார்கள்... ஹேடனைப் பற்றி என்ன? அவர் கேட்கவில்லையா? அவர் பார்க்கவில்லையா? இருப்பினும், ஹெய்டனைப் பார்ப்பது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் கேள்விப்பட்ட நேரத்தில், நடத்துனர் பார்வையாளர்களை எதிர்கொண்டு, இசைக்குழுவிற்கு முதுகில் அமர்ந்தார். சரி, அவர் அதை நன்றாகக் கேட்டார், நிச்சயமாக.
இப்போது அது மேடையில் முற்றிலும் இருட்டாகிவிட்டது - இரண்டு வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே உள்ளனர். இரண்டு சிறிய மெழுகுவர்த்திகள் அவர்களின் தீவிரமான, வளைந்த முகங்களை ஒளிரச் செய்கின்றன.
இது ஒரு அற்புதமான "மியூசிக்கல் ஸ்ட்ரைக்" ஹெய்டன் கொண்டு வந்தது! நிச்சயமாக, இது ஒரு எதிர்ப்பு, ஆனால் அது மிகவும் நகைச்சுவையாகவும் அழகாகவும் இருந்தது, இளவரசர் கோபப்படுவதை மறந்துவிட்டார். மேலும் ஹெய்டன் வெற்றி பெற்றார்.

தற்செயலான ஒரு சந்தர்ப்பத்திற்காக எழுதப்பட்ட பிரியாவிடை சிம்பொனி இன்றும் வாழ்கிறது. இப்போது வரை, ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைதியாகவும் பலவீனமாகவும் ஒலிக்கிறது: தனிமையான வயலின்கள் இன்னும் மங்கிவிடும், சோகம் இதயத்தில் ஊர்ந்து செல்கிறது.
ஆம், நிச்சயமாக, அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நபர், "பெரிய ஹெய்டன்", அவருடைய இசையும் அப்படித்தான். இசையமைப்பாளர் தனது இசைக்குழுவுக்கு உதவ வந்ததை நகைச்சுவை, இசை குறிப்பு என்று அழைக்கலாம். ஆனால் இசையே நகைச்சுவையல்ல. அவள் சோகமாக இருக்கிறாள்.
Kapelmeister Haydn எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை.

என். குஸ்நெட்சோவின் வேலைப்பாடுகள்.

ஹெய்டின் பிரியாவிடை சிம்பொனி

2 ஆம் வகுப்பில் ஒரு இசை பாடத்தின் சுருக்கம்.

பொருள்:ஜோசப் ஹெய்டன்: "பிரியாவிடை சிம்பொனி"

• -வணக்கம் நண்பர்களே. என் பெயர் வாலண்டினா ஓலெகோவ்னா, இன்று நான் உங்களுக்கு ஒரு இசை பாடம் தருகிறேன். தயவுசெய்து எழுந்து நிற்கவும், உட்காரவும். இன்றைய பாடத்தின் தலைப்பு: ஜோசப் ஹெய்டனின் பணி மற்றும் அவரது பணி: "பிரியாவிடை சிம்பொனி".
• - (1 ஸ்லைடு) ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் - (2) சிறந்த ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர், கிளாசிக்கல் கருவி இசையின் நிறுவனர் மற்றும் நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர். ஹெய்டன் சிம்பொனி மற்றும் நால்வர் குழுவின் தந்தை என்று பலரால் கருதப்படுகிறார்.
• (3) ஜோசப் ஹெய்டன் 283 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, லோயர் ஆஸ்திரியாவின் ரோஹ்ராவ் என்ற சிறிய நகரத்தில், ஒரு சக்கர ஓட்டுநர் குடும்பத்தில் பிறந்தார். இசையமைப்பாளரின் தாயார் ஒரு சமையல்காரர். குரலில் தீவிர ஆர்வம் கொண்ட அவரது தந்தையால் சிறிய ஜோசப்பில் இசையின் மீதான காதல் தூண்டப்பட்டது.
• (4) சிறுவனுக்கு சிறந்த செவித்திறன் மற்றும் தாள உணர்வு இருந்தது, மேலும் இந்த இசை திறன்களுக்கு நன்றி, சிறிய நகரமான கெய்ன்பர்க்கில் உள்ள தேவாலய பாடகர் குழுவில் அவர் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார் (5) பின்னர் அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பாடுவார். செயின்ட் கதீட்ரலில் உள்ள பாடகர் தேவாலயம். ஸ்டீபன்.
• (6) 18 வயது வரை, அவர் சோப்ரானோ பாத்திரங்களை பெரும் வெற்றியுடன் செய்தார், மேலும் கதீட்ரலில் மட்டுமல்ல, நீதிமன்றத்திலும் கூட. 17 வயதில், ஜோசப்பின் குரல் உடைக்கத் தொடங்கியது மற்றும் அவர் பாடகர் குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.
• (7) ஏற்கனவே 27 வயதில், இளம் மேதை தனது முதல் சிம்பொனிகளை இயற்றினார்.
• (8) 29 வயதில், ஹெய்டன் ஆஸ்திரியாவின் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க குடும்பங்களில் ஒன்றான எஸ்டெர்ஹாசி இளவரசர்களின் நீதிமன்றத்தில் இரண்டாவது இசைக்குழு (அதாவது, பாடகர் மற்றும்/அல்லது இசைக்குழுவின் தலைவர்) ஆனார். எஸ்டெர்ஹாசி நீதிமன்றத்தில் அவரது நீண்ட வாழ்க்கையில், அவர் ஏராளமான ஓபராக்கள், குவார்டெட்கள் மற்றும் சிம்பொனிகளை (மொத்தம் 104) இயற்றினார். அவரது இசை பல கேட்போரின் போற்றுதலைத் தூண்டுகிறது, மேலும் அவரது திறமை முழுமையை அடைகிறது. அவர் தனது தாயகத்தில் மட்டுமல்ல, இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் ரஷ்யாவிலும் பிரபலமானார். வாழ்க்கை மிகவும் அழுத்தமாக இருந்தது, மேலும் இசையமைப்பாளரின் வலிமை படிப்படியாக அவரை விட்டு வெளியேறுகிறது. (9) ஹெய்டன் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வியன்னாவில் ஒரு சிறிய ஒதுங்கிய வீட்டில் கழித்தார்.
• (10) சிறந்த இசையமைப்பாளர் மே 31, 1809 இல் இறந்தார்.
• (11,12)
• - இப்போது, ​​தோழர்களே, "பிரியாவிடை சிம்பொனி" என்று அழைக்கப்படும் ஜோசப் ஹெய்டனின் வேலையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம், சிம்பொனி என்றால் என்ன என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? (அவர்கள் பதிலளிக்கவில்லை என்றால்:
• -சிம்பொனி யாருக்காக நடத்தப்படுகிறது?
• பெரிய அல்லது சிறிய வேலை?)

ஒரு சிம்பொனி என்பது ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்காக எழுதப்பட்ட ஒரு பெரிய இசைத் துண்டு, பொதுவாக 4 இயக்கங்களைக் கொண்டிருக்கும்.

• - முதலில், அதைக் கேட்போம்.
• உங்களுக்கு பின்வரும் பணி இருக்கும்: இசை எப்படி ஒலித்தது? அவளிடம் என்ன மாற்றங்களைக் கண்டாய்?
• (பகுதியைக் கேளுங்கள்)
• -எனவே, "பிரியாவிடை சிம்பொனி"யைக் கேட்டோம். இசை எப்படி ஒலித்தது? அவளிடம் என்ன மாற்றங்களைக் கண்டாய்?
• - இந்த வேலை உங்களுக்கு பிடித்திருக்கிறதா?
• - உங்கள் மனநிலைக்கு எந்த வகையான இசை பொருந்தும்?
• - சிம்பொனியில் என்ன கருவிகள் ஒலிக்கின்றன?
• -இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டன் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நபர். அவரது இசையும் அதே போல உற்சாகமாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது.

ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு சிம்பொனியும் - அவற்றில் பெரும்பாலானவற்றை அவர் எழுதினார் - எதிர்பாராத, சுவாரஸ்யமான, வேடிக்கையான ஒன்று உள்ளது.

அவர் ஒரு சிம்பொனியில் ஒரு விகாரமான கரடியை சித்தரிப்பார், அல்லது ஒரு கோழியை பிடிப்பது - இந்த சிம்பொனிகள் பின்னர் அழைக்கப்படுகின்றன: "கரடி", "கோழி", அல்லது அவர் பல்வேறு குழந்தைகளின் பொம்மைகளை - விசில், ராட்டில்ஸ், கொம்புகளை வாங்கி அவற்றைச் சேர்ப்பார். அவரது "குழந்தைகள்" சிம்பொனியின் மதிப்பெண். அவரது சிம்பொனிகளில் ஒன்று "தி ஹவர்ஸ்" என்றும், மற்றொன்று - "ஆச்சரியம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அங்கு, மெதுவான, அமைதியான மற்றும் அமைதியான இசையின் நடுவில், மிகவும் உரத்த அடி திடீரென்று கேட்கப்படுகிறது, பின்னர் மீண்டும் மெதுவாக, எதுவும் நடக்காதது போல், அமைதியான, என்ன - முக்கியமான இசை.

இந்த கண்டுபிடிப்புகள், இந்த "ஆச்சரியங்கள்" அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் மகிழ்ச்சியான தன்மையால் மட்டுமல்ல. வேறு, மிக முக்கியமான காரணங்கள் இருந்தன. ஒரு சிம்பொனி வடிவில் படைப்புகள் தோன்றத் தொடங்கியபோது ஹேடன் இசை எழுதத் தொடங்கினார். அதனால்தான் இந்த அற்புதமான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் தனது இசையை எழுதியபோது மிகவும் கண்டுபிடித்தார் - அவர் ஒரு புதிய வகை இசைப் படைப்பை முயற்சித்தார், தேடினார், உருவாக்கினார்.

"சிம்பொனியின் தந்தை," "பெரிய ஹெய்டன்", அவர் வாழ்நாளில் அழைக்கப்பட்டவர், ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய இளவரசர் நிகோலோ எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்ற நடத்துனர் என்று இப்போது கற்பனை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

அவரது சிம்பொனி - "பிரியாவிடை" - மகிழ்ச்சியானதை விட சோகமாக அழைக்கப்படும் இசையுடன் முடிவடைகிறது. ஆனால் ஹேடனைப் பற்றி பேச விரும்பும்போது இந்த சிம்பொனிதான் நினைவுக்கு வருகிறது - மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான நபர்.

இந்த சந்தர்ப்பத்தில் இந்த சிம்பொனி தோன்றியது:

இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் இசைக்கலைஞர்களுக்கு நீண்ட காலமாக விடுப்பு வழங்கப்படவில்லை மற்றும் பணம் எதுவும் கொடுக்கப்படவில்லை. அவர்களின் "தந்தை ஹெய்டன்" எந்த பிரார்த்தனை அல்லது கோரிக்கைகளால் இதை அடைய முடியவில்லை. ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் சோகமடைந்தனர், பின்னர் முணுமுணுக்கத் தொடங்கினர். ஹேடன் தனது இசைக்கலைஞர்களுடன் பழகுவதில் மிகவும் திறமையானவர், ஆனால் பின்னர் அவர்கள் அவரைக் கேட்பதை நிறுத்தினர் - வேலை செய்வது மற்றும் ஒத்திகை பார்ப்பது கடினமாகிவிட்டது. வரவிருக்கும் விடுமுறையில் ஒரு புதிய சிம்பொனி நிகழ்த்தப்பட வேண்டும் என்று இளவரசர் கோரினார்.

ஹெய்டன் ஒரு புதிய சிம்பொனியை எழுதினார்.

இது என்ன வகையான இசை, இளவரசருக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை அவர் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை - இதில் அவர் தனது இசைக்குழுவை முழுமையாக நம்பினார். ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் திடீரென்று ஒத்திகையில் அசாதாரண ஆர்வத்தைக் காட்டினர்...

விடுமுறை நாள் வந்துவிட்டது. புதிய சிம்பொனி பற்றி இளவரசர் விருந்தினர்களுக்கு முன்கூட்டியே தெரிவித்தார், இப்போது அவர்கள் கச்சேரியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர்.

மியூசிக் ஸ்டாண்டில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் எரிந்தன, குறிப்புகள் திறக்கப்பட்டன, கருவிகள் தயார் செய்யப்பட்டன... தடிமனான, தடிமனான "பாப்பா ஹெய்டன்" முழு ஆடை சீருடையில் மற்றும் புதிதாக தூள் விக் கொண்டு வெளியே வந்தார். சிம்பொனி தொடங்கியது...

எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் இசையைக் கேட்கிறார்கள் - ஒரு பகுதி, மற்றொன்று... மூன்றாவது... இறுதியாக, நான்காவது, இறுதிக்காட்சி. ஆனால் புதிய சிம்பொனியில் இன்னும் ஒரு இயக்கம் இருந்தது - ஐந்தாவது, மேலும், மெதுவான, சோகமானது. இது விதிகளுக்கு எதிரானது: ஒரு சிம்பொனி நான்கு இயக்கங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், கடைசி, நான்காவது, உயிரோட்டமான, வேகமானதாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் இசை அற்புதம், ஆர்கெஸ்ட்ரா நன்றாக விளையாடுகிறது, விருந்தினர்கள் தங்கள் நாற்காலிகளில் மீண்டும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். கேட்கிறார்கள்.

இசை சோகமாக இருக்கிறது மற்றும் கொஞ்சம் குறை சொல்வது போல் இருக்கிறது. திடீரென்று... அது என்ன? இளவரசன் கோபத்துடன் முகம் சுளிக்கிறான். கொம்பு வீரர்களில் ஒருவர் தனது பங்கின் சில பார்களை வாசித்தார்; குறிப்புகளை மூடிவிட்டு, தன் கருவியை கவனமாக மடித்து, மியூசிக் ஸ்டாண்டில் இருந்த மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு... வெளியேறினார்!

இதை ஹெய்டன் கவனிக்காமல் தொடர்ந்து நடத்தி வருகிறார்.

அற்புதமான இசை பாய்கிறது, ஒரு புல்லாங்குழல் நுழைகிறது. புல்லாங்குழல் கலைஞரும் கொம்பு வாசிப்பவரைப் போலவே, குறிப்புகளை மூடி, மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு வெளியேறினார்.

மற்றும் இசை தொடர்கிறது. ஓபோயிஸ்ட்டைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது ஹார்ன் பிளேயர் மெதுவாக மேடையை விட்டு வெளியேறுவதை ஆர்கெஸ்ட்ராவில் யாரும் கவனிக்கவில்லை.

ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, இசையில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் அணைக்கப்படுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியேறுகிறார்கள்... ஹேடனைப் பற்றி என்ன? அவர் கேட்கவில்லையா? அவர் பார்க்கவில்லையா? இருப்பினும், ஹெய்டனைப் பார்ப்பது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் கேள்விப்பட்ட நேரத்தில், நடத்துனர் பார்வையாளர்களை எதிர்கொண்டு, இசைக்குழுவிற்கு முதுகில் அமர்ந்தார். சரி, அவர் அதை நன்றாகக் கேட்டார், நிச்சயமாக.

இப்போது அது மேடையில் முற்றிலும் இருட்டாகிவிட்டது - இரண்டு வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே உள்ளனர். இரண்டு சிறிய மெழுகுவர்த்திகள் அவர்களின் தீவிரமான, வளைந்த முகங்களை ஒளிரச் செய்கின்றன.

இது ஒரு அற்புதமான "மியூசிக்கல் ஸ்ட்ரைக்" ஹெய்டன் கொண்டு வந்தது! நிச்சயமாக, இது ஒரு எதிர்ப்பு, ஆனால் அது மிகவும் நகைச்சுவையாகவும் அழகாகவும் இருந்தது, இளவரசர் கோபப்படுவதை மறந்துவிட்டார். மேலும் ஹெய்டன் வெற்றி பெற்றார்.

தற்செயலான ஒரு சந்தர்ப்பத்திற்காக எழுதப்பட்ட பிரியாவிடை சிம்பொனி இன்றும் வாழ்கிறது. இப்போது வரை, ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைதியாகவும் பலவீனமாகவும் ஒலிக்கிறது: தனிமையான வயலின்கள் இன்னும் மங்கிவிடும், சோகம் இதயத்தில் ஊர்ந்து செல்கிறது.

ஆம், நிச்சயமாக, அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நபர், "பெரிய ஹெய்டன்", அவருடைய இசையும் அப்படித்தான். இசையமைப்பாளர் தனது இசைக்குழுவுக்கு உதவ வந்ததை நகைச்சுவை, இசை குறிப்பு என்று அழைக்கலாம். ஆனால் இசையே நகைச்சுவையல்ல. அவள் சோகமாக இருக்கிறாள்.

Kapelmeister Haydn எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை.

இந்த சிம்பொனியின் அம்சங்கள் என்ன?

குழந்தைகளின் பதில்கள்

• (இந்த சிம்பொனியின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், இது மெழுகுவர்த்தியால் நிகழ்த்தப்படுகிறது, இசைக்கலைஞர்களின் இசை ஸ்டாண்டில் ஏற்றப்படுகிறது; பாரம்பரிய இறுதிப் போட்டியைத் தொடர்ந்து கூடுதல் மெதுவான இயக்கம் உள்ளது, இதன் போது இசைக்கலைஞர்கள் ஒருவர் பின் ஒருவராக விளையாடுவதை நிறுத்தி, அணைக்கிறார்கள். மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றி மேடையை விட்டு வெளியேறவும்.முதலில் அனைத்து காற்று கருவிகளும் விலக்கப்பட்ட வாத்தியங்கள். ஸ்ட்ரிங் குழுவில், இரட்டை பேஸ்கள் அணைக்கப்படும், பின்னர் செலோஸ், வயோலாக்கள் மற்றும் இரண்டாவது வயலின்கள். சிம்பொனியானது முதல் 2 வயலின்களால் மட்டுமே முடிக்கப்பட்டது (அதில் ஒன்று முதல் வயலின் இசைக்கலைஞரும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் நடத்துனராக இருந்ததால், ஒரு காலத்தில் ஹெய்டன் தானே வாசித்தார்), அவர் இசையை முடித்த பிறகு, மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு மற்றவர்களுக்குப் பிறகு வெளியேறினார்.)
• ஸ்லைடு 13 (குறுக்கெழுத்து) சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையமைப்பாளர் ஹெய்டன்

பிரதிபலிப்பு:

• - இன்று நாம் எந்த இசையமைப்பாளரின் வேலையைச் சந்தித்தோம்?
• - ஜோசப் ஹெய்டனின் எந்தப் படைப்பைக் கேட்டோம்?
• - இந்த வேலை உங்கள் மீது என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது?
• - இன்றைய பாடம் உங்களுக்கு பிடித்திருக்கிறதா?
• - பாடத்தில் என்ன சுவாரஸ்யமானது?
• - உங்களுக்கு என்ன நினைவிருக்கிறது?
• - பாடத்திற்கு நன்றி. பிரியாவிடை.