איך להפוך לסופר - 25 עצות מעשיות
איך להפוך לסופר?
1. שימו לב היטב לסיום הפרקים, אלו מקומות חשובים בעבודה.
2. הנח דף צ'יטים מול מקום העבודה שלך והתייחס אליו כל הזמן - זה יעזור לשפר את כישורי הכתיבה שלך.
בדף הצ'יטים, הוסף את כל הטעויות שלך שאתה עושה ככותב, אולי פשוט נסחף אחרי העלילה והמיוחדות האלה שאתה מתכוון להעניק בהן את עבודתך.
3. זכרו! מילת המפתח תמיד ממוקמת בסוף הביטוי.
4. אתם היוצרים של מציאות מדומה!
כיום זה מאוד אופנתי לדבר בצורה הולמת ולא ראויה על מציאות מדומה, תוך התייחסות תמיד למשהו מפואר, עם הרבה מכשירים מורכבים, אדם נמצא כמעט בתוך מחשב-על, הכל מסובך בחוטים, משום מה שנקראים שבבים, כנראה בשביל ראוותנות , יש הרבה חוטים, למרות שאני כבר משתמש במקלדת אלחוטית ובמכרסם חסר זנב, במילה אחת, מסיבה כלשהי לכולנו, לאחר שחיינו בעולם הוירטואלי במשך זמן רב, עדיין יש את זה על כוכבי לכת אחרים.
הספר הוא אותו עולם וירטואלי, אנחנו שקועים שם, ביודעים היטב שלמעשה אבירי המלך ארתור היו פראים מלוכלכים ומרופטים, ולא גברים נאים עם שמפו בשריון אבירי מלא של המאה ה-16, בחליפות של מיטב המעצבים. , עם שיניים ישרות ולבנות לחלוטין, מדבר כמו שהכותב, כלומר אתה, צריך, ובכלל לא "באמת", כפי שדורש השוטה... לא אזכיר את שמו, אתה בעצמך מכיר אותו, לכל אחד מכם יש כזה אידיוט דביק.
אני חוזר, זה בכלל לא משנה לקורא איך זה היה "במציאות", הוא מצטרף ברצון לעולם הוירטואלי שיצרת, מקבל את כל כללי המשחק, לא שם לב לאנכרוניזם, כי זה משחק, משחק סוציו-תרבותי, והוא גם זלזל בנטורליזם בחיים האמיתיים, מאס בו, מאס בו, הוא מקבל ברצון את העולם המומצא שלך!.. הקורא קולט בשקיקה את הפעולה, עוקב אחר הדיאלוג התוסס , מזדהה, למרות שהוא מבין את המלאכותיות של כמה סצינות, את חוסר הטבעיות של התנהגות: "זה לא קורה בחיים!" - עם זאת, הוא לא רוצה שתציג את זה "כמו בחיים", הוא דורש ממך ליצור עבורו עולם וירטואלי מעניין!
איך להפוך לסופר? צור עולמות... מעניין. מְרַגֵשׁ. בו מעניין לחיות. שבו אתה תהיה טוב יותר. כל שאר הדרישות הן זבל.
5. הכן את עצמך לעבודה ארוכה וקשה. למי שיסבול את זה, אתה כמעט יכול להבטיח שיהיו תפוצות גדולות, וכסף גדול, אפילו גדול מאוד, והכרה, ובקשות לראיונות עבור הפרסומים המובילים על פני כדור הארץ.
6. כתוב כמה שאתה יכול. כלומר, יותר.
7. יש לך רק שני נתיבים בספרות. ממש כמו בחיים. או שאתה עובד על עצמך, הופך לבעל ערך, ואז כל המנהלים ממהרים אליך ומבקשים ממך לכבד את החברה שלהם בנוכחותך, או שאתה מיד מתחיל ליצור קשרים עם "האנשים הנכונים", להחמיא להם (קרא קרנגי), להשתחוות בפני אותם, סחבו אותם בנעלי הבית, תצחקו מהבדיחות שלהם, תחשפו את הישבן, תעמידו פנים שאתם באמת אוהבים את כל זה, אתם פשוט מרוצים... ובהפסקה בין המערכה, לא תסתכלו בכתב היד שלי?
אני אגיד מיד שפחות מאחוז אחד מהמחפשים הולכים בדרך הראשונה, בעוד הרוב המוחלט הולכים בדרך השנייה.
8. על הקורא לראות את עצמו, את אהובתו
הקורא רוצה להזדהות. לכן, הדמות הראשית חייבת להיות ניחנת באותן תכונות שיש לקורא עצמו, או, מה שיותר יעיל, אלו שהוא היה רוצה שיהיו לו. זה נוח במיוחד במדע בדיוני ובפנטזיה. שם, המחבר נותן לגיבור את היכולת לקרוא מחשבות, כוח על, חוסר פגיעות או משהו אחר, או אפילו בבת אחת, ואז משחרר אותו לעולם כדי להפתיע את שכניו ואת שכנתו ליוסקה, שעד אותו יום לא שם לב אליו אוֹתוֹ.
9. ללמד תוך כדי בידור. אחרת זה לא יעבוד. אחרת, אפשר רק לבדר, וזו כבר לא ספרות. ליצנות, אדוני!
10. לא רק רומן גדול, אלא גם סיפור, סיפור קצר, אפילו הומורסק יכול להיכתב בחלקים: או מהסוף או מהאמצע!
11. איך לעשות דמות מעניינת
אני חושב שאמרתי את זה בעבר, אבל זה היה לפני הרבה זמן, לפני כמה שנים, אז אני אחזור על זה. אחת הדרישות המחייבות של ספרות היא לא להזדהות עם הגיבור. לא להתאהב, שמשותף לכל הסופרים המתחילים. בחוסר משוא פנים קרה, בחר רק את מה שנדרש עבור תככים, עלילה ותיאור של תמונות.
12. כמה זמנים יש בשפה הרוסית?.. אתה לא רוצה עשרים ותשע?
איך להפוך לסופר. לאחר מכן, מכיוון שאנו מדברים על לבנים קטנות כאלה, אזכיר בקצרה דקויות כאלה שיעמדו לרשותכם הרבה יותר מאוחר. הרבה הרבה יותר מאוחר!.. רק כמה מילים על הזמנים שסופר צריך להיות מסוגל להשתמש בהם טוב יותר מסגן או חבר ממשלה. בואו נסתכל על זמן עבר. כך:
עבר מזמן חזר על עצמו, עבר מזמן: הלכתי, עישן, אהב, שתה... רשמת את זה?.. הבא - אינסטנט אנרגטי לא רצוני: בוא. זכור, זכור, אתה יכול לרשום את זה, ואז תנסה ליישם את זה... ציווי - הגיע, יעיל - הגיע...
זמן עבר יכול להיות מושלם - גל, או לא מושלם - גל. הקלטת את זה? יש נפנוף לא רצוני - ומנופף מרצון... ביד, למשל. עבר ארוך - נופף, מבוא: נו, נופף... קצת יותר מדי? כן, מתחיל לא יכול לזכור או להשתמש בזה. אני רק אומר את זה כדי שתבין: בינתיים אני מציע לך רק את היסודות. ואז, אני מרגיש שראשיהם של אנשים רבים נפוחים ויש מלנכוליה ירוקה בעיניהם. וכל האהדה לאנשים האלה ששרים כל כך טוב ומתוק שלא צריך ללמוד לכתוב, זו עצמה...
אוקיי, למי שעדיין יכול ללמוד:
מהזמנים הנוכחיים, ראוי להזכיר לא יותר משניים: כללי - כוכבי הלכת מסתובבים סביב השמש, היקום מתרחב, וכדומה, ופעיל - היא צובעת את שפתיה, הנשר ממריא יחד איתי, ומן עתיד יש גם כמה פעמים בתור התחלה, אבל במציאות, למעשה, השפה הרוסית עשירה מאוד, יש בה עשרים ותשעה זמנים... אז, המושלם - אני נופף, הלא מושלם: אני' אנפנף. אני מזהיר אותך שוב, זה כבר כוונון פיליגרן שרק מעטים מעזים לעשות. למעטים נשארו כוח וזמן... והם עדיין צריכים לעמוד בלחץ של מו"לים, קרובי משפחה, קוראים ובעיקר כיס ריק!..
אני מבין למה העיניים שלך כל כך רחבות. אף אחד מעולם, לא בבית הספר ולא באוניברסיטאות, אמר לך שבשפה הרוסית יש יותר זמנים משלושת זמני בית הספר האלה: עבר, הווה ועתיד, אבל הנה דחפתי מפולת שלגים כזו על ראשך!
13. חלוקה לז'אנרים
כידוע, בנוסף למילים כמו "פרוזה", "שירה", "סיפורת" ואחרות, ישנן גם מילים מובנות לכאורה כמו "קומדיה", "טרגדיה", "דרמה".
למה, כך נראה? זה לא ברור מההתחלה? מאז בית הספר, השמות האלה תקועים לי בין האוזניים. משהו אפילו נתקע לי בשיניים, למרות האבסורד שבהגדרות.
אבל מה ההבדל בין הז'אנרים הללו? אני מבין שזה מפתה לומר שקומדיה היא כשהם צוחקים, דרמה היא כשהם סובלים, וטרגדיה היא כשהם מתים! כלומר, הדמויות הראשיות והדברים הקטנים לא נחשבים בכלל. יתרה מכך, רצוי שהם ימותו בתנוחות יפות ועם מילים גבוהות על השפתיים. אני עצמי למדתי באמצעות ספרי לימוד כאלה, ועכשיו שום דבר לא השתנה בהם.
שטויות, שטויות מוחלטות. מהאופרה ההיא כשעקרת בית מסודרת נחרדת וקוראת לזה טרגדיה אם היא תשבור כוס. אבוי, הגיבורים עלולים למות כולם, אבל זו לא טרגדיה.
אבל... מהי אם כן טרגדיה? וטרגדיה היא כששני הצדדים צודקים!
14. עכשיו, אגב, על הטכניקות הספרותיות של איש מקצוע. עם הזמן, כולם רוכשים יקיריהם, אבל אני אציין את המאפיין ביותר, הפשוט ביותר ובו בזמן את המהימן ביותר. אל תשכח מהם, הם הופכים מצגת יבשה לתוססת ומלאת דמיון.
למשל השוואה פשוטה. אתה יכול, למשל, לתאר את אפה של הדמות שלך באריכות ובפירוט, או שאתה יכול לכתוב בקצרה: "כמו של שקנאי", "כמו של חזרזיר", ותמונות מסוימות עולות מיד במוחו של הקורא. טכניקה זו מלווה בטכניקה נוספת: הגזמה. ברור שלאנשים אין אף שקנאי. אין בני אדם כל כך הרבה זמן. אתה אפילו לא יכול למצוא חצי שקנאי! אבל עדיין, התמונה של גבר עם מתג ארוך ומוארך מופיעה מיד.
15. במשך מאות שנים, מספר הזהב של הדמויות כבר נמצא. אחד - טוב, נהדר, ניתן לכתוב מכל עבר, תשומת הלב של הקורא לא תאבד. החיסרון הוא שיש לשמור אותו רק באזורים מיושבים כדי שיוכלו להתקיים דיאלוגים. שניים כבר טובים יותר, הם יכולים לתקשר אחד עם השני, גם כשחוצים את המדבר או היער הצפוף. נכון, התקשורת היא קצת ליניארית: שאלה - תשובה. שלוש דמויות הן אופציה מצוינת: שלושתן נזכרות בקלות, אבל התקשורת צוברת נפח. ארבע זה גם נפלא; הקורא עדיין שומר ארבע תמונות בזיכרונו, אבל קצת יותר קשה למחבר לרשום אותן. חמש... אממ... קצת קשה. ושישה מהם הם בדיוק זה... אם לא כישלון, אז חוסר מקצועיות!
לדעתך, מאיפה כל זה בא: שלושה מוסקטרים, שלושה גיבורים, שלושה חיילי קיפלינג, שלושה דובים, שלושה חזירים קטנים?.. לא, לדת אין שום קשר לזה, אפילו השילוש הפך לשילוש, ולא בינארי או רבעוני, רק בגלל שהסופר חסר השם הבין בבירור את החוק הזה, שאני פורס עבורכם על מגש.
עם ארבעה זה כבר יותר קשה, חוץ אולי משלושת המוסקטרים עם הגסקון שהצטרפו אליהם. זה ממש קשה עם חמישה! אני חושב שלא תזכור הרבה גיבורים שבהם יש חמישה. לא, לא חמש דמויות, אתה לא צריך לקרוא לרומנים של ואסיה פופירקין, אני מתכוון לחמישה גיבורים. וכבר שש... עצה מהתנין הזקן: אין להרבות לא גיבורים ולא אירועים אלא אם כן הכרחי.
עדיף לצייר פרק אחד בבהירות ובצבעוניות מאשר לדבר על שלושה בתבנית. עדיף לספר את סיפורם של גיבור אחד או שניים או שלושה, אבל לתאר את כולם, לתת להם חיים, מאשר לרשום מאה לוחמים קשוחים שיהיו שונים רק בשמותיהם.
16. שמות צריכים להיות לא רק שונים, אלא... שונים מאוד. לדוגמה, מאחורי השמות: Nozdrev, Sobakevich, Korobochka, Plyushkin, Khlestakov - אנשים שונים צצים בבירור. הנה דוגמאות נוספות: איבנוב, פטרוב, סידורוב, אירופייב... למרות כל ההבדלים ביניהם, נראה שהם אדם אחד. כמו גורדון, דיקסון, רולסון, פלסן, אוהלסון... או שמות של כמה דמויות פנטסטיות: Ultanahbegue, Eltugankhkegeke, Ontakrukegekeza, Kuotkugakabe וכן הלאה.
כלומר, השמות חייבים להיות שונים אפילו במונחים חזותיים: אורך, סופים שונים, מבטאים
17. כן, כולנו כותבים עם זחלים. אבל זה לא אומר שצריך לנטוש אותם. פשוט כתבתי את המשפט "אולג התחיל להסתכל מקרוב על העצים, הזעיף את מצחו, הסתכל מסביב, ואז נתן לסוס שלו להיכנס לסבך" ("שיבת המלך"). זה נורמלי, כולם כותבים ככה. זה רע שהרוב המוחלט משאיר את זה ככה.
אם תכונת הזחל מוסרת, אשר חושפת מיד את האנאלפביתיות של המחבר, ומופיעה תצוגה של שלוש נקודות, שנותנת נפח ביטוי כלשהו.
18. הדבר החשוב ביותר לעבוד עליו הוא החידוש של הנושא, הרעיונות, או לפחות התמונות. התמונה מגיעה אחרונה, כמובן, הנושא או הרעיון חשובים יותר, אבל עדיין כמה קשה למצוא תמונה חדשה! אבל כשמוצאים ונרשמים בהצלחה, מספיק לומר רק את המילים "אובלומוב", "אותלו", "דון קישוט", "דון חואן", כך שהתמונות יתעוררו מיד בכל כוחן הטיטאני!.. אדם יכול להיקרא או מתפטר או אובלומוב, כולם יבינו למה הכוונה. וכמה תמונות יפות, מנקודת מבט מקצועית, יצר גוגול? סובקוביץ', צ'יצ'יקוב, מנילוב, פליושקין, חלסטקוב, קורובוצ'קה, טאראס בולבה, חלסטקוב...
19. טיפ: נוח להסיר עשבים שוטים כאשר "זה לא כתוב". עם זאת, הזמן עובר, הטקסט עומד קפוא, והעין גולשת על השורות, הפסקאות ונצמדת לקצוות גסים פה ושם. הגיע הזמן לתקן ולהכפיף את הטקסט. וזה יהיה הרבה יותר קל לתקן אם אתה יודע מה בדיוק למחוק.
מתישהו אני אתכנס שם למטה ואתן רשימה מפורטת יותר של מילות גראס שצריך להסיר ולהניח.
עקבו אחר כלל אחד בעקשנות: כך שהמילים יהיו צפופות, אבל המחשבות מרווחות! ©כמה מהקלאסיקות.
20. בניגוד למה שנאמר, חברים לא יגידו את האמת. כולם היו מעדיפים לשמור על יחסים טובים... ההערכה של הפריטים שלכם צריכה להיות אנונימית.
21. וולס הפך לקלאסיקה כי לכל דבר הייתה הנחה פנטסטית אחת ויחידה. "האדם הבלתי נראה" היא הרפתקה של מישהו שהפך לבלתי נראה בעיירה אנגלית אמיתית מוכרת. "מלחמת העולמות" – האנוסים נוחתים באנגליה... וזהו. אין הנחות פנטסטיות יותר. מה שאחרי זה מציאות נוראית. וכך בכל רומן, סיפור, סיפור.
22. הדומיננטיות של סוף טוב - טוב או רע?
סוף טוב הם המגפה של זמננו. לעתים קרובות מדי, בכל מקום, מנצחים סוף טוב של סרטים, משחקים, ספרים ומחזות. מה שלמעשה מובן: הדמוקרטיה ניצחה בכל מקום, כלומר, האיש הקטן והארגמן הקטן שלדוסטוייבסקי והומניסטים רוסים אחרים כל כך אכפת ממנו. אדם קטן עם תחומי העניין, הבקשות והצרכים הקטנים שלו עלה לשלטון.
טרגדיות כבר אינן זמינות לו; הוא מאמין באמת ובתמים שבספרות הכל צריך להיות מתואר "כמו שצריך". והכל צריך להסתיים עם סוף טוב ולקח מוסרי שהטוב תמיד מנצח, צריך רק להילחם על זה.
23. עצה: בכל זאת נסו לתאר טיול למאפייה. או לא למאפייה. למד להפוך סצנות יומיומיות למעניינות. וכדי שאפשר יהיה לעשות את זה בלי לצעוק, לקלל או לקרוע חולצות על החזה. בסצנות הפשוטות הללו, טעויות בולטות יותר, פגמים שיכולים לחמוק מהתודעה בסרט אקשן דינמי, אבל אז עדיין לשרוט ולהשאיר שאריות.
אם בשפה הזו, שפת סופר אמיתי, תכתוב סרט פעולה, סרט אימה או סרט פנטזיה, לא יהיה מחיר ליצירה כזו. והוא לעולם לא ישכח. בדיוק כפי שהם לא שוכחים את "המאסטר ומרגריטה", "31 ביוני", "שר הטבעות" ועוד ספרים רבים שנכתבו על ידי מומחי שפה.
הימנע מזיקוקים בטקסטים שלך. ובלי גרפיקה ממוחשבת.
24. רשום: אישור תמיד חזק יותר מהכחשה! תמיד. אל תילחם בדפוס הזה של הנפש שלנו, השתמש בו.
25. התמקד רק בקוראים! שוב: התמקדו בקוראים, בקוראים, בקוראים בלבד! אתה חייב לכבוש אותם, רק אותם. אף אחד כבר לא זוכר, ואף אחד לא מתעניין אם בולגקוב או אולשה קיבלו פרסים ספרותיים כלשהם, אבל "המאסטר ומרגריטה" ו"שלושה שמנים" נקראים, קוראים, מתפרסמים ומתפרסמים מחדש, אבל זוכי פרס רבים של אז נשארו גאוני-על. ומשואות רק זה לזה בזמן הרע הזה.
שלום, חברים יקרים. היום נדבר על איך להיות סופר ומאיפה להתחיל. אני יודע מעצמי כמה קשה לעשות את הצעדים הראשונים מבלי ליפול לביצה של ספקות. במאמר זה אספתי את הטיפים המעשיים ביותר. על ידי שימוש בהם, תשיג הצלחה מהר מהצפוי.
מאיפה לקבל השראה
סופרים שואפים רבים מתלוננים על אותו דבר: הם שמים לפניהם דף נייר ריק ו... לועסים עיפרון במשך שעות - "על מה אני צריך לכתוב?"
השראה לא מגיעה משום מקום. תמיד צריך "להאכיל" אותו. ותודה לאל, אוכל יש בשפע: ספר שנקרא, סרט נראה, שיחה נשמעת... אגב, דוסטוייבסקי שאב השראה מדברי פשע, טולסטוי - מרכילות סלונים.
כיום זה אפילו יותר קל: פשוט הדליקו את הטלוויזיה, עברו לאינטרנט או סעו בתחבורה ציבורית כדי "לדוג" נושא למחשבה.
מוֹקֵד
כאשר אתה מבחין במשהו מעניין, אל תסתמך רק על הזיכרון הטוב שלך. נשא איתך פנקס ועט. מחברים רבים מתעצבנים באיחור: לאחר שהרימו את אצבעותיהם בהשראה מעל המקלדת, הם מבינים שפרטים חשובים הוחמצו או פשוט לא נזכרו.
תמיד תהיה מוכן לחלוטין. תארו לעצמכם צייד שגילה את הטרף המיוחל שלו: הוא רואה את המטרה ממש מולו, ידו כבר מגיעה מאחורי גבו כדי לתפוס במהירות את נשקו ו... מתברר שהוא השאיר את החצים והקשת שלו בשעה בית.
אתה יכול לרשום כל דבר: קונפליקט אקראי, ביטויים בלתי צפויים, תווים בהירים... היכולת להבחין בפרטים תהפוך להרגל כתיבה שימושי מאוד.
במקום פנקס, אתה יכול להשתמש בטלפון שלך ולרשום שם הערות.
תרגול ועוד תרגול
האם אתה יכול לדמיין דרך לבנות שריר באמצעות כוח רצון מוחלט? אתה מחייך? אתה עושה את הדבר הנכון. ברור שהדמות נעשית עם משקולות בידיים, תוך מאמץ ספציפי.
אז זה כאן. רק לשכב על הספה ולחלום על ספר שטרם נולד לא יעבוד. כדי להיות סופר, אתה צריך להתחיל לכתוב. האמת עתיקת יומין, אבל עדיין נכונה לא פחות.
הכנס להרגל לכתוב כל יום לפחות שעה או שעתיים. גם אם אין לכם עדיין עלילה מוכנה בראש. פשוט תאר את מה שמצאת מעניין במהלך היום שלך. לעתים קרובות מאוד, הערות קטנות כאלה הופכות למקור בלתי נדלה לסיפורים מן המניין.
קצת על המתחמים
בוודאי שמעתם פעמים רבות שרק אדם בעל אוריינות יוצאת דופן יכול להפוך לסופר. האם אתה מסכים עם הדעה הזו?
"איך כולם יראו את הטעויות שלי? - הסופר השואף משקף, - נוו, מוטב שקודם כל אקרא שוב את ספרי הלימוד על דקדוק, סגנון ופיסוק, תרגל את התרגילים, תעבוד עם מורה, אקבל תואר ראשון בפילולוגיה..."
כמובן שצריך ללמוד לכתוב נכון. אפילו סופרים ותיקים וותיקים לומדים. הם לומדים כל חייהם! כי אין גבול לשלמות.
הדרך המהירה ביותר ללמוד כיצד לבטא מחשבות בצורה נכונה היא לכתוב אותן. וכאשר יש ספק היכן לשים פסיק, כיום יש הרבה ספרי עיון ושירותים מקוונים בחינם לשירותכם. אתה יכול, בסופו של דבר, לפנות לעורכים (אבל זה כבר לא בחינם, כמובן). גם אתר חיפוש פרילנסרים עומד לשירותכם תמיד, בו תוכלו למצוא מגיה במחיר סביר.
קבל מחברת מיוחדת ורשום את הטעויות שלך כדי שלא תחזור עליהן בפעם הבאה. קצת סבלנות - ויכולת קרוא וכתוב תהפוך לאיכות אינטגרלית שלך.
ולקרוא, כמובן. קרא את הטקסטים של אלה שכבר שולטים במיומנות הרהיטות. תופתעו כמה מהר הדיבור שלכם יהפוך לעשיר, רב פנים ונכון.
האם צריך להמציא את הגלגל מחדש?
הסיפור או הספר הראשון מוצלח רק לעתים רחוקות מיד אם אין מי שיתמוך ויכוון את ההתלהבות לכיוון הנכון. בהיעדר ניסיון ומיומנות מספקים, סופרים צעירים מתחילים קודם כל לכתוב, ואז מבינים שהם לא לקחו בחשבון מראש, משכתבים נתחים ענקיים ואפילו נוטשים הכל באמצע הדרך.
טכניקות מוכנות, מלוטשות על ידי מורים מנוסים ונבדקו בפועל, עוזרות להתגבר על ייסורים כאלה. הם הופכים למצפן שלא ייתן לך ללכת שולל. אין שום דבר לא מובן או מסובך בתהליך יצירת הספר. עקוב אחר התרשימים והמשך! רק העקבים (סליחה, הזרועות) נוצצות בדרך להצלחה.
בקורסים שלי "איך לכתוב ספר במהירות", בסמינר אחד בלבד, מוסברת כל החוכמה של תכנון ויצירה שלב אחר שלב של יצירה בכל גודל. (תוכלו לראות פרטים נוספים).
מה עוד יכול לבלבל אותך בדרך לתהילה?
פרויקטים מקוונים טובים מכיוון שהם מאפשרים לך לעקוב במהירות אחר משוב מהקוראים. סופר שואף לא צריך לנמק במשך חודשים בחוסר ודאות כדי לשמוע דעות על יצירתו.
אל תפחד מביקורת. הפחד מדיון ציבורי כובל את הסופר המתחיל, ומאלץ אותו להניח את מה שכתב על השולחן. אל תהסס ללכת "בציבור". זו הדרך היחידה שבה אתה יכול להתפרסם היום. או שאתה מחכה שכתבי היד של גאון לא מוכר יחפרו על ידי צאצאים? 🙂
התחבר לקוראים שלך. אתה תבין במהירות אילו תכונות אתה צריך לשפר ככותב. ברור שלא כל הביקורות מתבררות כמוצדקות. אבל כמה מהם יכולים להפוך ל"בעיטה" שלא יסולא בפז לשלמות.
אתה צריך לפחד לא מביקורת, אלא מחנופה חסרת בסיס, שמרגיעה את הערנות ואת הרצון להתפתח.
בואו נסכם את זה
כתיבה היא קבוצה של מיומנויות מסוימות שניתן לשלוט בהן על ידי התבוננות בסובבים אותך, תרגול מתמיד של כתיבה ושיפור הדיבור שלך. וכמובן, זה לא מזיק לשלוט בטכניקה של בנייה מהירה של עבודות.
כל אחת מהנקודות המפורטות בהחלט תידון יותר לעומק בבלוג זה. הירשמו לחדשות כדי שלא תפספסו דיונים מעניינים.
עכשיו קרא על זה, ואם כבר יש לך כתב יד.
שאל אחרים: איך להיות סופר? מה זה דורש? הרוב המוחץ יענה: כישרון ספרותי. מה זה כישרון? נתונים מולדים? במידה מסוימת - כן. אבל כשם שגובה הצליל המושלם לא הופך אדם למוזיקאי, כך יכולות טבעיות לספרות לא יהפכו את המחבר למאסטר.
אם כישרון היה הגורם המרכזי, אז טולסטוי היה כותב מלחמה ושלום בגיל שש עשרה: למה לחכות אם הכל כבר איתך?
תפקידן של יכולות מולדות
יכולת כתיבה, או יותר נכון, הנטייה להביע מחשבות בכתב, היא תנאי חשוב, אך רחוק מלהיות התנאי היחיד. ניסיון חיים, השכלה וכישורים משחקים תפקיד לא פחות.
אי אפשר להרכיב גלגיליות בפעם הראשונה ולזכות מיד במדליה אולימפית. כך גם אי אפשר לשבת לשולחן ומיד, ללא הכנה, לכתוב ספר טוב.
תפקיד האימון
אנשים רבים חושבים שאם אתה קורא הרבה, אז זה ערובה שאתה יכול לכתוב היטב. אבל אף אחד לא מנגן בפסנתר אחרי שהשתתף בקונצרט של מישהו אחר; אף אחד לא לומד לצייר לאחר שהסתכל באלבום של רפרודוקציות של אמנים גדולים. אותו דבר קורה גם בתחום הספרות: אם אנחנו רוצים ללמוד לכתוב, אנחנו צריכים לעבור שלב למידה.
תיאוריה ופרקטיקה
כמו כל צורת אמנות, ספרות מבוססת על כללים ברורים. יש סופרים ששולטים בהם באופן אינטואיטיבי - וזה לוקח שנים, אבל את אותה כמות מידע אפשר להשיג הרבה יותר מהר - מספרי לימוד.
כמובן, תיאוריה לבדה אינה מספיקה: נדרש תרגול. כולנו מתחילים מאפס: אנחנו לומדים אותיות, מכניסים מילים למשפטים, אבל יש אנשים שמפסיקים להתפתח ברמה של חיבור בית ספרי, בעוד שאחרים הולכים רחוק יותר.
מהי הצלחה בספרות?
כלל הזהב של הצלחה: כל אחת מהעבודות שלך צריכה להיות טובה יותר מהקודמת. ואז במוקדם או במאוחר תגיע ליעד שלך - פשוט כי אתה לא עוזב את המרחק. זה יכול להיות מושגת רק במקרה אחד - אם אתה אוהב בלהט את העבודה שלך. אוהב לא רק לכתוב, אלא לגדול על עצמך וללמוד כל הזמן דברים חדשים.
הישרדות בשוק האמנות
המאסטר לא עובד בשביל כסף, לא בשביל תהילה - הוא עובד מתוך אהבה. אבל אמנות תמיד לוקחת הרבה זמן, והמחבר צריך לפתור את הדילמה הנצחית: אם אתה מרוויח כסף, אז אין זמן לכתוב באמת, ואם אתה כותב ולא מרוויח כסף, מי יאכיל את המשפחה?
מה סופר שואף צריך לדעת?
כיום שוק הספרים מלאי יתר: יש הרבה יותר ספרים וסופרים ממה שהוא יכול לצרוך. לכן, קשה להפליא להתבלט מהקהל. אתה תבלה שנים בכתיבת ספר כל חייך, תבלה חודשים, אם לא שנים, בהגשתו להוצאה, והוא ייצא בתפוצה של שלושת אלפים עותקים וייעלם בזרם הספרים. כך עצבי ברזל- תכונה הכרחית בהחלט לסופר: אחרת אתה לא יכול לשרוד במקצוע הזה.
נראה שיש מעט אושר בפרסום במהדורה זעירה בכסף מגוחך. אבל לא קל לחדש להיכנס לדפוס, גם אם יש לו כתב יד מצוין. הדבר היחיד שיעזור לו זה היכרות עם שוק ההוצאה לאור.אז הוא יפעל בחישובים מדויקים, תוך הבנה מי ובאילו תנאים יכול לקנות את הזכויות על עבודתו.
חשוב מאוד כישורי איש עסקים. כתב יד הוא סחורה, ואתה צריך להיות מסוגל למכור אותו. ולא רק עבור ההוצאה, אלא גם עבור הקורא. אם לא תקדם את עבודתך באופן אקטיבי, בהחלט ייתכן שרק עובדי מחסני ספרים וכמה מאות קונים אקראיים יידעו על קיומה.
כיצד מדריך הסופר יכול לעזור לך?
המדריך לסופר הוא משהו שלמדתי במשך 15 שנים בספרות. לא תמצאו כאן תיאוריות מופשטות - כל העצות נבדקו שוב ושוב על ידי ניסיון. נקודת המבט שלי אולי לא תואמת את הביקורת הספרותית הקלאסית, אבל אני לא מדברת כאן בתור מבקר ספרות. המטרה שלי היא לספק מידע שימושי.
כמובן, אני לא אומר שצריך לכתוב רק בדרך אחת ולא אחרת. ספר העיון של הסופר הוא קווים מנחים שכדאי לשים אליהם לב, ועל הסופר להחליט בעצמו לאיזה כיוון ללכת.
אתר זה מיועד למי שרוצה לעשות קריירה בספרות. אלה שמאוהבים במקצוע שלהם, כאלה שלא יכולים לדמיין את החיים בלי טיוטות ועותקים מקוריים. למי שמוכן ללמוד, להתגבר על קשיים ולהגשים את הבלתי אפשרי.
למעשה, כדי להפוך לסופר, כל מה שאתה צריך לעשות הוא לכתוב. אבל יש עוד עצה: אל תחלק את כרטיסי הביקור שלך לכולם ותפרסם את שמך. לדוגמה, הוא סופר מפורסם, הוא יוצר ספרים מרגשים, אחד מהם הוא העבודה העיתונאית "יוצא דופן: סיפור של הצלחה". בו, מלקולם מדבר על מה שנקרא חוק 10,000 השעות. במילים פשוטות, הוא ציין שהמשותף לכל האנשים המצליחים הוא שכל אחד מהם הקדיש יותר מ-10,000 שעות לעסק שלו. לכן, אם תקדישו שעה או שעתיים ביום לקריירת הכתיבה שלכם, לא סביר שתראו את היצירה שלכם ברשימות רבי המכר המרגשות של השנה. אבל איך הם הופכים לסופרים? מאמר זה מוקדש לנושא זה.
כמובן שחשוב לא רק מספר השעות שאתה מבלה בכתיבה, אלא גם להחזיק בכמה כישורים בסיסיים ואז לשפר אותם כל הזמן. עליך להיות מסוגל לבטא נכון את מחשבותיך, ולעשות זאת בצורה חיה, כך שהעלילה ואופי היצירה יהיו מעניינים. זכור כי לימוד והתבוננות הם החברים הטובים ביותר שלך.
אחרי שלמדת כל מיני מאמרים בנושא "איך להיות סופר", או לפני שתתחיל לכתוב רב מכר עתידי, אתה צריך למצוא חומר מקור בהתאם. בכל מקרה, עדיף לכתוב על נושאים מוכרים, על מה שאתה מכיר. תתרגלו מיד לעובדה שתצטרכו לקרוא הרבה ספרות, ללמוד מידע חדש ולהקדיש זמן רב לאיסוף חומר. בלי זה, הספר העתידי שלך עשוי להתברר ככאוטי, וסביר להניח שהקורא לא יתפוס את עצם הרעיון שניסית להעביר לו עם עבודתך.
תאר לעצמך שאתה כותב מאמר, רק ארוך מאוד. עשו שיטתיות בכל מה שאתם עושים, עבדו בצורה המתאימה לכם. אבל יחד עם זאת, זכור שאתה לא יכול להגיד רק שלוש מילים "אני רוצה להיות סופר" ומיד למצוא את עצמך הזוכה בפרס הספרותי של עט הזהב של רוסיה. אתה בהחלט צריך לעבוד, לנסות, ללמוד את יצירותיהם של סופרים אחרים, לפתח כל הזמן את כוחות ההתבוננות והאינדיבידואליות שלך. ספרים ייחודיים הופכים לרבי מכר, הטובים ביותר בז'אנר שלהם, שיש להם משהו שאין לאחרים, אז תפתחו את הסגנון שלכם, את כתב היד שלכם.
לאחר שכתבתי עבודה, אין צורך למהר להגיש אותה להוצאה. קראו שוב את הטקסט מספר פעמים, ערכו אותו, הביאו אותו למצב אידיאלי לדעתכם, ורק כאשר אתם בטוחים לחלוטין שהיצירה הזו מוכנה "לצאת אל העולם", הגישו אותו להדפסה.
כך נכתב ספר טוב. אבל עדיין לא ענינו על השאלה איך הופכים סופרים. הסברנו רק את התהליך עצמו. איך הופכים לסופרים? למעשה, אין סוד ספציפי שיעזור לך לכתוב תעלומות מרתיעות או רומנים קורעי לב תוך מספר ימים. הכל לוקח זמן וגישה נכונה, הכל רק בידיים שלך. לכן, הצטיידו בסבלנות, ספרות רלוונטית, רגשות חיוביים ותתחילו לעבוד, כך שבהחלט תוכלו להפוך לג'יימס ג'ויס או ג'יי קיי רולינג מודרניים.
אם אתה אדם יצירתי ורוצה לחפש עבודה מעניינת עבור עצמך, קרא כיצד להפוך לסופר. זה לא כל כך קשה כמו שזה נראה.
הודות לאינטרנט, היכולות האנושיות התרחבו וכל מי שיש לו לפחות קצת זמן יכול לכתוב ספר.
איך להיות סופר, מאיפה להתחיל?
כתיבה היא מקצוע שבעצם אינו דורש השכלה מיוחדת. הָהֵן. אם אתה פילולוג-בלשן או עיתונאי במקצועו, אז הכתיבה בהחלט תהיה לך קלה יותר.
אבל אתה יכול לכתוב ספרים טובים בלי השכלה מיוחדת. יתר על כן, הם לא מלמדים אותנו "להיות סופרים". לכן, רמת ההשכלה והקריאה שלך תלויה רק בך.
לפני שתתחיל, תחליט על מה אתה רוצה לדבר. הספרות משתנה:
- אָמָנוּתִי.
- חינוכית.
- טֶכנִי.
ספרים בנושאים אלה נמכרים תמיד. העיקר שהמידע בהם אמיתי ומעניין.
מהות מקצועו של הסופר
כדי להצליח בתחום הזה, ספרים חייבים להיות מבוקשים. זה יגדיל את התפוצה, שבה תלויים הרווחים של הסופר. מצא נושא שאנשים רבים דואגים לו ורוצים ללמוד עליו יותר. נסו להבטיח שהעבודה תספק מקסימום תשובות לכל השאלות.
היצירות הנמכרות יביאו לתהילה, וזה יעזור לסגור חוזה עם הוצאה לאור גדולה, שתשלם בנדיבות על הכתוב.
אפשר להגיע להצלחה אפילו יותר קלה. צור אתר משלך ופרסם בו פרקים מהרומן. אם הם טובים, יופיעו מעריצים, הספר יידון, והוא יהפוך פופולרי. זה יאפשר לך למכור את היצירות שלך באופן אלקטרוני לכולם.
מה אתה צריך לעבודה?
היה בעל דמיון עשיר ומצא נושאים שיתפסו את הקורא כבר מהעמודים הראשונים ולא יתנו לו לקרוע את עצמו מהסיפור הכתוב עד סופו.
מקצוע הסופר דורש את היכולת להביע רעיונות בצורה ברורה ולהעביר את המחשבות שלך לאנשים בצורה ברורה.
כדי שספר לא רק יבדר, אלא גם יהיה שימושי, אתה צריך להבין ביסודיות את הנושא הנבחר ולהיות בעל ידע מספיק בשפה הרוסית. הספרות אינה מאפשרת משפטים לא עקביים והברות מגושמות.
וכמובן, משמעת! זה מה שמוציא אותך מהמיטה בבוקר וגורם לך לכתוב - גם אם אין לך מצב רוח.
הכנסה יציבה מובטחת בחוזה עם הוצאה לאור. כתבי יד של מחבר מתחיל מודפסים בדרך כלל בתפוצה של 2-3 אלף עותקים. חמישה אחוזים מהמכירות של כל ספר בחנויות מועברים ליוצר היצירה.
- כאשר רומן מודפס עולה 300 רובל, התמלוג עבור תפוצה של שלושת אלפים מחושב ב-45 אלף רובל.
אבל זה לא כל כך פשוט:
- ראשית, תקבל את הריבית שלך לא ממחיר המכירה של הספר בחנות, אלא ממחיר העלות - מחיר ההוצאה
- שנית, מעט אנשים מתפרסמים מיד ב-3,000 עותקים. בהתחלה תצטרכו להסתפק בתפוצה של 1000 עותקים.
אם תקדם את הספר שלך בעצמך ותמכור אותו באינטרנט, הרווח יהיה גדול יותר. כאשר כולם מכירים את הספר, הגרסה האלקטרונית יכולה להיות במחיר של 100 רובל ולמכור עד אלף עותקים בחודש. זה יביא לך רווחים מהירים ויעודד אותך להמשיך לעבוד.
שכר הסופרים תלוי בפופולריות שלהם. סופרים מפורסמים מקבלים הרבה יותר כסף עבור הספרים שהם מוכרים. הוצאות לאור מכובדות נלחמות למען האנשים הללו ומציעות להם תנאי עבודה נוחים מאוד.
אם אתה נחוש להפוך לסופר
העלו רעיון מבריק והציעו אותו לבית הוצאה לאור. הבקשה שלך תיבדק תוך חודש. אם ההנהלה מעוניינת בנושא הנבחר, יוצע לך חוזה. זה ייקח בחשבון שכר, מועדים לסיום עבודה ועוד ועוד. ההוצאה תדאג גם לכל הטרדות של מכירת והוצאת הספר.
כדאי להבין שאם אתה מתחיל, עד שאתה כותב להוצאה, אתה חייב לכתוב חלק מהספר, תוכנית מפורטת שלו ותוכנית לקידום הספר. אם אתה מוכן לקדם ולמכור את הספר בעצמך, סביר להניח שההוצאה תפגוש אותך באמצע הדרך.
ההוצאה מתעניינת מאוד באיזה חלק מהעבודה של קידום ומכירת הספר שלך תיקח על עצמך. זה יכול להיות עותקים שאתה קונה לעצמך, קבוצה של אנשים שמתעניינים בקניית הספר שלך וכו'.
אם הספר שלך כבר נכתב וכתב היד שמור בבית, שלח אותו להוצאה. יש סיכוי שאנשים יתעניינו בספר טוב ויצרו קשר עם המחבר.